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池上譯文及注釋篇一

池上無風(fēng)有落暉,，楊花晴后自飛飛,。

為將纖質(zhì)凌清鏡,，濕卻無窮不得歸。

池塘上沒有什么風(fēng),，只有那落日的余輝,，楊花在天晴后又各自從池塘上飛起來了。

柳絮為了依靠它的纖質(zhì)越過這清鏡似的池塘,，卻滿身濕透而不能夠歸去了,。

暉：日光。

楊花：即柳絮,。

纖質(zhì)：謂纖小的身軀,。

凌：渡過，逾越,；

清鏡：指池水,。

濕卻：濕了。

這是韓愈一首描寫柳絮的詩,。微風(fēng)不興,，柳絮滿天，夕陽之下,，詩人坐在明澈如鏡的池塘岸上,，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中，那纖細(xì)的絨毛又是怎樣被水一點一點地潤濕而再也不能飛起,。這樣的觀察和描繪,，說明詩人對大好春光是有無限情趣的。

此詩通過對夕陽湖畔柳絮滿天,，楊花飄落水面,，被水浸濕再也不能飛起來這個細(xì)節(jié)的描繪，體現(xiàn)出作者陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣,。作品前以寫景起興,，后轉(zhuǎn)比擬,，堪稱鞭辟入里之作。

此詩前以寫景起興,，后轉(zhuǎn)比擬,。意在楊花不過為了飛到水面上照下自己，便落入水中,，無復(fù)飛揚了,。當(dāng)然有昌黎自況?！盀閷⒗w質(zhì)凌清鏡,，濕卻無穹不得歸?！币痪渥プ≡诔剡呅蕾p柳絮的情景,。楊花飛飛，裝點暮春,，時節(jié)必然,，為何又要臨水自照呢？人莫不如此,，一身于天地間,，自然有命，卻偏要通過榮譽,、權(quán)力,、財富自見。郭象注《莊子》曰,，圣人不對物,。“不對物”則無我,，無我則無須自見,。

池上譯文及注釋篇二

九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲,。

美人笑隔盈盈水,，落日還生渺渺愁。

露洗玉盤金殿冷,，風(fēng)吹羅帶錦城秋,。

相看未用傷遲暮,，別有池塘一種幽,。

九月的江南，百花凋謝,，唯有遲開的荷花還在水中的小洲附近絢麗綻放,。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，蓮荷迎風(fēng)起舞，依依動人,，十分美麗,，就像笑容滿面的美人一樣。日落時分,，暮色沉沉,，使人心生愁緒。

玉盤似的荷葉上漸漸凝聚顆顆露水,，就像把荷葉洗過了一樣,；晚風(fēng)吹來，成片的蓮荷隨風(fēng)擺動,，就像彩色的羅帶一樣,，給附近的小城增添了別樣的秋色。

眼前蓮荷的清幽景色別具風(fēng)姿,，使人看了不會因為時間的流逝而產(chǎn)生傷感,。

芙蓉：此處為水芙蓉，即蓮花,。

錢氏池：錢家的池塘,，錢氏是文徵明拜訪的一位友人。

玉盤：指荷葉,。

文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日）,，原名壁（或作璧），字徵明,。四十二歲起,，以字行，更字徵仲,。因先世衡山人,，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”,，漢族,，長州（今江蘇蘇州）人。明代著名畫家,、書法家,、文學(xué)家。文徵明的書畫造詣極為全面,，詩,、文、書,、畫無一不精,，人稱是“四絕”的全才,。與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周,、唐伯虎,、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。詩宗白居易,、蘇軾,，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎,，學(xué)畫于沈周,。在詩文上,，與祝允明,、唐寅,、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周,、唐寅,、仇英合稱“吳門四家”。

池上譯文及注釋篇三

小娃撐小艇,，偷采白蓮回,。

不解藏蹤跡，浮萍一道開,。

一個小孩撐著小船,，偷偷地采了白蓮回來。他不知怎么掩藏蹤跡,，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡,。

池塘中一個個大蓮蓬，新鮮清香,，多么誘人?。∫粋€小孩兒偷偷地?fù)沃〈フ藥讉€又趕緊劃了回來,。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡,，自以為誰都不知道；可是小船駛過,，水面原來平輔著的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線,，這下子泄露了他的秘密。

①撐（chēng）小艇,，用竹篙抵住水底使小船行進(jìn),。②蓮：詩中指白荷花結(jié)的蓮蓬。③解：明白,，懂得,。④蹤跡：行動所留下的痕跡,。⑤浮萍：一種浮生在水面的植物,。

夏天到了,，村邊的池塘里景色迷人。碧綠的荷葉,，一片連一片,，一片接一片，就像一把把大傘,，撐在水中,。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子，有的含苞欲放,，有的已經(jīng)開放,，還有的花已經(jīng)謝了，露出了一個個綠色的小蓮蓬,。

一個七八歲的小男孩,，頭上扎兩個髻，穿一身紅衣褲,，蹦蹦跳跳地從家中出來,，他被眼前的景象吸引了，高興地跳上一條小船,，解開船繩,，拿起船槳，劃向池塘的深處,。小男孩一邊欣賞美麗的荷花,，一邊摘了幾個蓮蓬，劃船回來,?？墒撬恢离[藏自己的行蹤，小船沖開浮萍留下了一道長長的痕跡,。

這情景被詩人看在眼里,，他微微一笑寫下了這樣的詩句：小娃撐小艇，偷采白蓮回,。不解藏蹤跡,，浮萍一道開。

池上譯文及注釋篇四

柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲,。小樓西角斷虹明。闌干倚處,，待得月華生,。

燕子飛來窺畫棟,，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平,。水精雙枕,，傍有墮釵橫。

柳林外傳來輕輕的雷鳴,，池上細(xì)雨蒙蒙,；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲,。不久小雨即停,，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁,，直等到月亮東升,。

燕子飛回門前，窺伺著飛到畫梁問,；我從玉鉤上放下門簾,。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波,，卻無波紋涌動,。床頭放著水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下,，橫放枕邊,。

輕雷：雷聲不大。

闌干（lán）：縱橫交錯的樣子,。

月華：月光,、月色之美麗。這里指月亮,。

畫棟：彩繪裝飾了的梁棟,。

玉鉤：精美的簾鉤。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛,，此代指簾幕,。

“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動的波紋。?。╠iàn）：竹席,。

水精：即水晶。

‘‘傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕,，旁有墮釵雙翠翹”,。墮（duò）：脫落。

此詞寫夏日傍晚，陣雨已過,、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象,，幾乎句句寫景，而情盡寓其中,。

柳在何處,，詞人不曾“交待”，然而無論遠(yuǎn)近,，雷則來自柳的那一邊,，雷為柳隔,，音量減小,，故曰“輕雷”，隱隱隆隆之致,，反異于當(dāng)頭霹靂,。雷在柳外，而雨到池中,，池水雨水難分彼此,。雨來池上，雷已先止,，唯聞沙沙颯颯,，原來是“雨聲滴碎荷聲”。奇不在兩個“聲”字疊用,。奇在雨聲之外,，又有荷聲。荷聲乃其葉蓋之聲,。又著“碎”字,，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣,，而因荷承,，聲聲清晰。

雨本不猛,，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”,。斷虹一彎，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美,，無以復(fù)加處又加一重至美。又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字寫盡,，因為它表現(xiàn)了極其豐富的光線,、色彩、時間,，境界深遠(yuǎn),。

斷虹現(xiàn)于小樓西角。由此引出上片聞雷聽雨之人,。其人獨倚畫闌,，領(lǐng)此極美的境界，久久不曾離去,，一直到天邊又見了一鉤新月,，宛宛而現(xiàn)?！霸氯A生”三字,，繼“斷虹明”三字，美上增美,，其筆致溫麗明妙,，匪夷所思。

下闋繼月華生而再進(jìn)一層,，寫到闌干罷倚,，人歸簾下，夜深了,。涼波比簟紋,，已妙極，又下“不動”字,，下“平”字,，寫透靜處生涼之境。水晶枕,，加倍渲染畫棟玉鉤,，是以精美華麗之物寫理想的人間境界。而結(jié)以釵橫,，則寫出夏夜人不寐的情狀,。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨,，小樓彩虹,，雨后晚晴，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界。下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾,。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想,，艷而不俗,。

詞中的這位女主人公，她的生活無疑是華貴的,，她的心靈卻并不歡快,。涼席上，玉枕旁,，陪伴她的只有她自己金釵,。這就暗示著：她正獨守空閨。她在妝樓倚欄依望,。她聽到雷聲,、雨聲,、雨打荷葉聲,，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲。她看到雨后彩虹,，夜空的新月,，卻看不到丈夫的身影。她又在無望的期待中度過一個炎夏的永晝,。她只得悵悵的,，懨懨的，獨自回到閨房,，垂下珠簾,，因為她不愿那成雙捉對的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單,，可以想見,，睡夢中她一定仍在期待。

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后,，一時之情狀,，畫所難到，得未曾有,。

詞的上闋寫室外景色,，輕雷疏雨，小樓彩虹,，雨后晚晴,，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界,。

“柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲?！绷a外,、池塘上，陣陣驚雷后,，下起了一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響,。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近,，然而無論遠(yuǎn)近，雷都是來自柳的那一邊,，雷聲被柳樹阻隔,，聲音愈來愈小，故是輕雷,，隱隱隆隆之致,，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上,，而雷聲此時已經(jīng)停止了,，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響,。此處一個“碎”字用得巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者,，其葉蓋之聲也,。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的,，而因荷承,，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨,，于一“碎”字盡得風(fēng)流,，如于耳際聞之。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖,。柳蔭外,、池塘上，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響。此處一個“碎”字用的巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。夏雨來得及、去得快,，“小樓”以下三句寫雨后情景,。小樓西腳，一道彩虹下,，“待得月華生”,。這表明她曾長時間佇立在那兒。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山,。

下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景,。小樓繡閣,，玉鉤放下、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺,，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處,，待得月華生,。”夏雨來得急,、去得快,，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌,，一會兒天就放晴了,。小樓西角，一道彩虹掛在天空,。斷虹之美,，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美,，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致,?！懊鳌蹦藢こＶ郑緹o奇處,，但細(xì)思之,，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎,，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美，在此時顯得更加妙不可言,，無可著筆處乃偏偏有此斷虹,，來為生色，來為照影,。閨中女主人公出現(xiàn)了,，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下,，“待得月華生”,。這表明她曾長時間地佇立在此。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山,。

下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾,。

“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平,。水精雙枕，旁有墮釵橫,?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣,，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。寫到闌干罷倚,，人歸簾下，天真晚矣,。涼波以比簟紋,，已妙極,，又下“不動”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼,。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想，艷而不俗,。水精枕,，加倍渲染畫棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）,。而結(jié)以釵橫,，詞人此處，神理不殊,，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,，繡閣的靜謐精美,，不附會本事，這自是一幅閨閣妙畫,，若附會本事,，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然,。

池上譯文及注釋篇五

池上春歸何處,？滿目落花飛絮。孤館悄無人,，夢斷月堤歸路,。無緒，無緒,。簾外五更風(fēng)雨,。

水池上到處漂著落花柳絮，春天到哪里去了,？孤寂的旅館內(nèi)悄無人聲，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上,，突然夢斷人醒,。傷心至極，只好坐聽窗外五更時分的風(fēng)雨,。

1,、夢斷：夢醒。

2,、無緒：沒有興致,。

詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息,。“池上”一問橫空而來,，充滿了惋惜,、無奈和迷惘。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”,，背景也正是在“池上”,。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來,，紛紛揚揚,，墜落往池面上，隨水流逝,。而對這樣一幕場景,，滴居、漂泊多年的秦觀,，內(nèi)心自然會涌起無限的春愁,。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁,，此時在他心中的”春愁”,，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業(yè)無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼,?！肮吗^”“夢斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼,?！皦魯唷倍贮c明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的所見。從下文還可以知道,，作者醒來時才剛剛“五更”,，天方微亮，“悄無人”正符合此時的場景,。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢中醒來,，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒有親人也沒有朋友,。放眼望去,，屋外一派春去的落莫，此情此景,，引發(fā)作者無窮的哀傷,。

于是詞人孤寂地坐著，靜靜地感受著哀傷,，”無緒,，無緒”四個字,，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來?！盁o緒”是“無奈”,，是“無計”，是“無情”,，是“無聊”,，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名,，本唐莊宗制,。一名《憶仙姿》。嫌其不雅,。改名《如夢令》,。莊宗作此詞．卒章云‘如夢，如夢,，和淚出門相送,。’取以為之名,?！薄度鐗袅睢愤@一詞調(diào)的命名，正是因為下闋這兩句,，因此詞家用這一詞調(diào)時,，往往在這兩句上費盡心機，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否,，知否”,，形象地寫出疑問與感傷的語氣，為人所激賞,。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐,，無寐”，非常警醒,、精練,。而此詞中，“無緒,，無緒”同樣極為含蓄深沉,，絲毫不遜于前人后人。

“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義,。作者在美夢破碎之后心緒不寧，聽著簾外的風(fēng)雨,，預(yù)感到更壞的厄運將要到來,。全同以此作結(jié),，顯得極為絕望，可見這一時期秦觀的思想,。這一句同時也交代了整首詞發(fā)生的時間,、背景，讀者因此可以知道,，上文所描寫的“落花飛絮”等場景,，都是在五更時候，都是在風(fēng)雨之中,，更添一份落寞悲涼,。

此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時。

池上譯文及注釋篇六

潛虬媚幽姿,，飛鴻響遠(yuǎn)音,。

薄霄愧云浮，棲川怍淵沉,。

進(jìn)德智所拙,，退耕力不任。

徇祿反窮海,，臥疴對空林,。

衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨,。

傾耳聆波瀾,，舉目眺嶇嵚。

初景革緒風(fēng),，新陽改故陰,。

池塘生春草，園柳變鳴禽,。

祁祁傷豳歌,，萋萋感楚吟。

索居易永久,，離群難處心,。

持操豈獨古，無悶征在今,。

《登池上樓》是晉宋之際詩人謝靈運的作品,。此詩抒寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感，描寫了自然景物的可愛,，抒發(fā)了自己官場失意的頹喪心情和進(jìn)退失據(jù)的無奈情緒,，最終表示了歸隱的愿望。全詩可分為三個層次：前八句為第一層，抒發(fā)作者官場失意的牢騷,；中八句為第二層,，描繪作者登樓遠(yuǎn)望所見到的景物；后六句為第三層,，表達(dá)了作者懷人思?xì)w的情緒,。詩中成功地描寫了初春時節(jié)池水、遠(yuǎn)山和春草,、鳴禽的變化,，顯示出生意盎然的景象，但從全詩的思想情調(diào)來看卻有些低沉,。

沉潛的龍,，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙啊,！高飛的鴻鳥,，聲音是多么響亮多么傳遠(yuǎn)啊,！我想要停留在天空,，卻愧對天上的飛鴻；我想要棲息川谷,，卻慚對深淵的潛龍,。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣,；我退隱耕田,，卻又力量無法勝任。為了追求俸祿,，我來到這偏遠(yuǎn)的海邊做官,，兼又臥病在床，面對著光禿禿的樹林,。每天蒙著被子,，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化,。偶然間揭開窗帷,，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽有那流水波動的聲音,，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺,。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷,。不知不覺池塘已經(jīng)長滿了春草,，園中柳條上的鳴禽也變了種類,、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳詩,，真使我傷悲,，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨,。唉！獨居的生活真容易讓人覺得時間難捱,、特別長久,，而離開群體的處境也真是讓人難以安心。堅持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢,？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)驗證,、實踐了。

1.池：謝靈運居所的園池,。

2.潛虬（qiú）：潛龍,。虬：傳說中有兩角的小龍。媚：喜愛,，此有自我憐惜之意,。幽姿：潛隱的姿態(tài)。這里喻隱士,。

3.飛鴻：能高飛的雁,、鴻鵠等大鳥。遠(yuǎn)音：鴻飛得高,，所以鳴聲可以傳得很遠(yuǎn),。此喻有所作為的人。

4.薄霄：迫近云霄,。薄,，迫近。云?。褐父唢w的鴻,。

5.棲川：棲息水中。怍（zuò）,，慚愧,。淵沈：指深潛水中的虬龍。

6.進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè),?！吨芤住で浴の难浴罚骸熬舆M(jìn)德修業(yè)。欲及時也,?！敝撬荆褐橇Σ患啊Ｗ荆覆簧品暧?。

7.退耕：退隱躬耕,。力不任：體力不能勝任。

8.狥（xún）祿：追求俸祿,。狥,，謀求。反,，同“返”,。窮海，邊遠(yuǎn)荒僻的濱海地區(qū),，指永嘉,。

9.臥痾（ē）：臥病?？樟郑阂蚯锒竟?jié)樹葉落盡,，故稱空林。

10.衾（qīn）：被子,。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化,。

11.褰（qiān）開：拉開，指拉開窗簾,。窺臨：臨窗眺望,。

12.傾耳：側(cè)耳。聆：聽,。

13.嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險峻的樣子,。

14.初景：初春的日光。景：同“影”,。革：清除,。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng)。

15.新陽：指春,。故陰：指冬天,。

16.“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥種類因季節(jié)變化而不同。

17.“祁祁”句：《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲,，采繁祁祁,，女心傷悲，殆及公子同歸,?！?/p>

18.“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋,?！陛螺拢翰菝⒌臉幼?。這二句寫詩人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷。

19.索居：離群獨居,。易永久：容易覺得時間長久,。

20.難處心：難以安心做到。

21.“持操”句：意思是堅持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎?

22.“無悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒有煩悶,。無悶,，《周易·乾卦·文言》：“遁世無悶?！闭?，證明。

此詩當(dāng)作于宋少帝景平元年（423）初春,。謝靈運在宋武帝永初三年（422）被逐出京都，這一年的七八月至次年（景平元年）七八月間擔(dān)任偏僻的永嘉郡（今浙江溫州）太守,。這是謝靈運首次在政治上受到沉重打擊,。來永嘉后的第一個冬天，他長久臥病,，至次年初春始愈,，于是登樓觀景，托物起興,，寫下《登池上樓》這一名篇,。

全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情,，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱,，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè),。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺,。第三層寫他的思?xì)w之情。

前八句為第一層,，主要寫官場失意后的不滿與當(dāng)時矛盾的處境,。魏晉南朝時代權(quán)力斗爭激烈，仕途風(fēng)波險惡,，因此士族文人既有進(jìn)取之志,，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的,，卻是兩者俱無所得的困境,。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活,，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛,、聲名動世的境界,；下面兩句說無論前者還是后者，自己都不能做到,，深感慚傀,。四句中，第三句緊接第二句,，第四句遠(yuǎn)承第一句,，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境,，但為何會這樣,，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實,?！斑M(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人,，與“飛鴻”一句相應(yīng),。——但雖有此志,，卻是才智不及,。這句實際的意思，是說自己耿直守正,，乃至受人陷害,。“退耕”謂退隱田園,，以耕作自資,，與“潛虬”一句相應(yīng)?！綉汛嗽?，卻是力所未能。以謝氏的富有,，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問題,。這句實際的意思，是說自己頗有退隱之心,，只是為形勢所格,，無法實現(xiàn)。因為當(dāng)時謝靈運如果拒絕赴任,，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對抗,，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫自己于無奈中來到這偏僻的海隅,，入冬后久臥病床,，所對唯有蕭索枯瑟之空林,。全詩由虛入實，由遠(yuǎn)及近,，氣氛漸漸降到最低點,。

自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色,?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對空林”而來，寫臥病中不知不覺,，已是冬去春來,，同時自然而然引出下旬“褰開暫登臨”?！皶骸敝^短時間,，有抱病強起之意?！皟A耳”,、“舉目”兩句，寫出詩人對自然風(fēng)光的極度喜愛,。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽之際,，令人慮澄意解,；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中,，使人心曠神怡,。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng),，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治,。“初景”,、“新陽”寫出總體的感受,，是虛筆，下面“池塘”,、“園柳”兩句,，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一,，曾引起很多人的贊賞,，甚至引出一些帶有神秘性的傳說,。但也有人提出：這二句實在很平常，沒有什么可夸耀的,。究竟應(yīng)如何看待,，頗可稍加分析。

看起來,，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實很平常,，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到,，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時的心情,。池塘周圍（尤其是向陽處）的草，因為得池水滋潤,，又有坡地?fù)踝『L(fēng),，故復(fù)蘇得早，生長得快,，其青青之色也特別的鮮嫩,，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常,，一般人都注意不到,。謝靈運久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他,，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機,，于是很自然地得到這一清新之句?！皥@柳變鳴禽”,，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化,。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺,，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有,，宋初詩壇,，以謝靈運其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣,，而通常的佳句,，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫取勝,。在這樣的風(fēng)氣中,，此種自然生動而富有韻味的詩句，更顯得特出,?？傊?，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草,，園柳變鳴禽”的確不失為佳句,，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了,。從全詩來看,，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào),。

第二層是全詩最精彩的部份,。詩人在病榻上度過了一個冬天，現(xiàn)已是初春時節(jié)了,。他憑窗而坐,，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影,。而近處所見的景致則是：“池塘生春草,，園柳變鳴禽?！痹娙藦亩ゴ夯氐谋姸嗑跋笾羞x擇了一個細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了,；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中,，久病的詩人突然意識到,，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景,，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯,，充滿了蓬勃生氣,。“池塘”二句為歷來詩論家交口贊賞,。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。

最后六句為第三層,。開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩,，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷,?！捌钇顐俑琛钡摹搬俑琛保浮对娊?jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇,，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句,?！皞俑琛保凑铡睹娦颉贰对娮V》等傳統(tǒng)的解釋,，《七月》是周公在遭受流言,、出居?xùn)|都以避讒害時作的'，謝靈運用此典故,，帶有暗喻的意思,。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,，指《楚辭·招隱士》一篇,，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”,，是說有感于隱士的生活,。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù),，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來,，決心走隱居的道路。接著“索居”“離群”兩句,，寫隱居生活令人難以接受的一面,，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長,，枯索無味,，難以安心。這兩句從詩意上說,，是指一般人的想法,，并非說自己。但在潛在心理上,，這種被否定的想法,，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運出身華胄,，為世人所重,，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事,。但不管怎祥,，他歸隱的決心已下。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨古,，無悶征在今,！”“無悶”語出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂,。這兩句意思是：堅持節(jié)操豈止古人能夠做到,，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗！這樣,，詩的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來,，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后,，謝靈運終于稱疾辭職,，歸隱到始寧的祖居。

在這首詩中,，詩人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶,，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù),；或是直抒胸臆,，訴說獨居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情,，用生趣盎然的江南春景,，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁。

此詩以登池上樓為中心,，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒,。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷,，進(jìn)退不得的苦悶,，對政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等,，雖然語言頗覺隱晦,，卻是真實地表現(xiàn)了內(nèi)心活動的過程。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切,，并且成為詩中情緒變化的樞紐,。對景物的描繪，也體現(xiàn)出詩人對自然的喜愛和敏感,，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件。只是,，語言過于深奧,、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重復(fù),，也是顯著的弱點,。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正。

鐘嶸：《謝氏家錄》云：“康樂（謝靈運襲爵康樂公）每對惠連（謝惠連，靈運之從弟）,，輒得佳語,。后在永嘉西堂，思詩竟日不就,，寤寐間,，忽見惠連，即成‘池塘生春草’,。故嘗云：‘此語有神助,，非我語也?！保ā对娖贰肪碇校?/p>

葉夢得：“池塘生春草,，園柳變鳴禽?！笔廊硕嗖唤獯苏Z為工,，蓋欲以奇求之爾。此語之工,，正在無所用意,，猝然與景相遇，備以成章,，不假繩削,，故非常情之所能到。詩家妙處,，當(dāng)須以此為根本,，而思苦言艱者，往往不悟,。（《石林詩話》）

嚴(yán)羽：漢魏古詩氣象混沌,，難以句摘，晉以還方有佳句,。如淵明“采菊東籬下,，悠然見南山?！敝x靈運：“池塘生春草”之類,，謝所以不及陶者，康樂之詩精工,，淵明之詩質(zhì)而自然耳,。（《滄浪詩話》）

劉履：靈運自七月赴郡，至明年春已逾半載,，因病起登樓而作此詩,。言虬以深潛而自媚,，鴻能奮飛而揚音，二者出處雖殊,，亦各得其所矣,。今我進(jìn)希薄霄，則拙于施德,，無能為用,，故有愧于飛鴻。退效棲川,，則不任力耕,，無以自養(yǎng)，故有慚于潛虬也,。夫進(jìn)退既已若此,，未免徇祿海邦，至于臥病昏昩,，不覺節(jié)候之易,。今乃暫得臨眺，因睹春物更新,，則知離索既久,，而感傷懷人之情自不能已。蓋是時廬陵王未廢,，故念及之,，且謂窮達(dá)離合，非人力所致,，唯執(zhí)持貞操,，樂天無悶。豈獨古人為然,，當(dāng)自驗之于今可也,。（《選詩補注》）

方回：此詩句句佳，鏗鏘瀏亮,，合是靈運第一等詩,。（《文選顏鮑謝詩評》卷一）

謝榛：謝靈運“池塘生春草”，造語天然,，清景可畫,，有聲有色，乃是六朝家數(shù),，與夫“青青河畔草”不同,。葉少蘊但論天然，非也,。（《四溟詩話》卷二）

黃淳耀：謝康樂“池塘生春草”得之夢中。評詩者或以為尋常，或以為淡妙,，皆就句中求之耳,。“池塘生春草”,，單拈此句,，亦何淡妙之有!此句之根在四句之前。其云：“臥疴對空林,，衾枕昧節(jié)候,。”乃其根也,；“褰開暫窺臨”下,，歷言所見之景，至于池塘草生,，則臥疴前所未見者,，其時流節(jié)換可知矣。此等處皆淺淺易曉,，然其妙在章而不在句,，不識讀詩者何以必就句中求之也？（《陶庵全集》卷二十一）

胡應(yīng)麟：“池塘生春草”,，不必苦謂佳,，亦不必謂不佳。靈運諸佳句,，多出深思苦索,，如“清暉能娛人”之類，雖非鍛煉而成,，要皆真積所致,。此卻率然信口，故自謂奇,。（《詩藪》外編卷二）

沈德潛：虬以深潛而保真,，鴻以高飛而遠(yuǎn)害。今以嬰世網(wǎng),，故有慚虬與鴻也,。薄霄，頂飛鴻,。棲川,，頂潛虬?！俺靥辽翰荨?，偶然佳句,，何必深求，權(quán)德輿解為王澤竭,，侯將變,，何句不可穿鑿耶？（《古詩源》）

何焯：謝靈運《登池上樓》,，只似自寫懷抱,，然刊置別處不得，循諷再四,，乃覺巧不可階,。“池塘”一聯(lián),，驚心節(jié)物,，乃爾清綺，惟病起即目,，故千載常新,。（《義門讀書記》）

池上譯文及注釋篇七

臨江仙·憶昔西池池上飲

朝代：宋代

作者：晁沖之

原文：

憶昔西池池上飲，年年多少歡娛,。別來不寄一行書,。尋常相見了，猶道不如初,。

安穩(wěn)錦屏今夜夢,，月明好渡江湖。相思休問定何如,。情知春去后,，管得落花無。

回憶當(dāng)年在西池池上宴飲,，每天該有多少的快樂和幸福,。可自從分手之后,，相互間也不再寄信捎書,。即使像往常那樣相見，相互間也冷冷淡淡,，不可能再像當(dāng)初,。

安好枕頭，鋪好錦被,，今夜要在夢中趁著月明而渡江過湖,，去與那些隔絕的好友會晤。盡管相互相思也不要問近況何如,，因為明明知道春天已經(jīng)過去,，哪里還顧得上花落葉枯,。

①西池：指北宋汴京金明池。當(dāng)時為貴族游玩之所,。

②尋常：平時,，平常。

③安穩(wěn)：布置穩(wěn)當(dāng),。錦衾：錦緞被子。

④何如：問安語,。

⑤情知：深知,，明知。

此詞以沖淡隱約的情致,，抒寫記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢影而不得的悵惘之情,。這是一首寄宴頗深，但文筆淡雅的小詞,，頗耐回味啊,。

池上譯文及注釋篇八

倚杖池邊立，西風(fēng)荷柄斜,。

眼明秋水外,，又放一枝花。

拄杖站在池塘邊,，西風(fēng)拂過,，托著殘葉的荷柄微微傾斜。

突然看到這一派秋景蕭瑟中,，一枝荷花迎風(fēng)開放,。

西風(fēng)：指秋風(fēng)。

張光啟生活于明末清初,，入清,，隱居不仕，享年八十馀,。從這首小詩的內(nèi)容來看,，寫此詩時，他已是策杖而行的老人,，但耳聰目明,，身體尚健。

在一個敗荷零落的秋日,，詩人拄杖獨自站在荷塘邊,，秋風(fēng)一過，無數(shù)托著殘葉的荷柄隨之鼓斜傾倒,。但是,，他再舉目遠(yuǎn)望,，只見滿目凋零的球景中，卻有一朵新開的荷花突兀的闖進(jìn)了他的視線,，他不眼前一亮,，心中激動之情不以言表。詩人不說一朵花而說“一枝花”,，這表明他注意到的,，不只是花朵，而且還有花枝,。在眾芳搖落,、荷柄斜倒映襯下，挺直的花枝托著鮮花,，不僅美艷,，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨立不羈的精神。詩人直接描畫出的是殘荷中的一枝新花,，誰又能說詩人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓,、無所畏懼的精神呢？

本詩前后對照鮮明,，如果說,，讀前兩句詩，我們心中可能生出對詩人老境凄涼的同情,，那么,，當(dāng)讀到后兩句時，就只有對作者堅貞不屈,、不折不撓的精神的欽佩之情了,。張光啟無意于為自己畫像，但這首小詩卻成了詩人晚年極為生動傳神的一幅小照,。

池上譯文及注釋篇九

山僧對棋坐,，局上竹陰清。

映竹無人見,，時聞下子聲,。

小娃撐小艇，偷采白蓮回,。

不解藏蹤跡,，浮萍一道開。

兩個僧人坐著下圍棋,，竹樹樹陰遮蓋了棋盤,。

再無他人能在竹林外見到他們，人們在竹林外的話可以聽到兩位僧人微小的落子聲。

一個小孩撐著小船,，偷偷地采了白蓮回來,。

他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡,。

山僧：住在山寺的僧人,。

對棋：相對下棋。

下子：放下棋子,。

小娃：男孩兒或女孩兒,。

艇：船。

白蓮：白色的蓮花,。

蹤跡：指被小艇劃開的浮萍,。

浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面,，葉下面有須根，夏季開白花,。

第一首詩寫山僧對弈,，也是自己心態(tài)的一種反映。深山里的和尚本來就是與世無爭,，他們又在竹陰下下棋,，那種不染一絲塵埃般的清凈，令作者神往,?！吧缴畬ζ遄保鸫a有兩個和尚,；“時聞下子聲”,，有人在旁邊聽，那么至少是三個人了,。這首詩人物全都隱藏不露,，所以雖有三人活動，也覺得清幽無比,。尤其最后的那句“時聞下子聲”更如天籟音樂,，烘托了真正的寧靜。

第二首詩寫一個小孩兒偷采白蓮的情景,。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面,，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色,，有行動描寫,，有心理刻畫，細(xì)致逼真,，富有情趣,；而這個小主人公的天真幼稚,、活潑淘氣的可愛形象，也就栩栩如生,，躍然紙上了,。

詩人在詩中敘述一個小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情,，勾畫出一幅采蓮圖,。蓮花盛開的夏日里，天真活潑的兒童,，撐著一條小船,，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花,，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的,，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來,，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開,，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯?、可親，整首詩如同大白話,，富有韻味,。

白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人。他的長篇敘事詩,，將所敘事物寫得曲折詳盡,、娓娓動聽，飽含著詩人自己的情感,。同樣的,，他的詩中小品，更通俗平易,?！冻厣隙^》就是這樣一組描寫一種平凡生活的小詩。詩人以他特有的通俗風(fēng)格,，將兩個小景寫得可愛,、可親、可信,。

據(jù)《白居易詩集校注》,，這首詩作于大和九年（835年），時任太子少傅分司東都洛陽。一日游于池邊,，見山僧下棋,、小娃撐船而作此組詩。

池上譯文及注釋篇十

一雨池塘水面平,，淡磨明鏡照檐楹,。

東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲,。

一場大雨過后池塘里漲滿了水,，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影,。

東風(fēng)忽然吹起,，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間,，不斷發(fā)出聲響,。

1、池上：池塘,。

2,、一雨池塘：一處雨后池塘。

3,、淡磨：恬靜安適。淡,，安靜,。

4、明鏡：如同明鏡,。

5,、檐楹：這里指房屋。檐,，房檐,。楹，房屋前面的柱子,。

6,、舞：飄動。

7,、更作：化作,。

8、荷心：荷花,。

這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,，從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看,，背景是春季,，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖,，給讀者以清美的藝術(shù)享受,。

首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜,，只淡淡地出一“平”字,。如果只讀這一句，會覺得它過于平常,，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,，卻境界頓出?！暗ァ倍诸H可玩味,。施者是春雨，受者是池面,，經(jīng)春雨洗滌過的池面,，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比,，比中有擬人,，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜,、明凈的狀態(tài),，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿?！暗ッ麋R照檐楹”,，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng),，這兩句語勢平緩,，無一字不清靜，連略帶動感,、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受,，顯得毫不著力,。

三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美,。東風(fēng)忽起,，舞動池邊的垂楊,，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上,，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響,。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng),、婆娑起舞的垂楊,、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意,，與前二句相比,，別是一番情趣。與此相隨,，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,，字字飛動起來?！昂銎稹倍?，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化,，給人以強烈的動感,；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律,，從而把上述有形的與無形的,、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷,。

雨后池上景物之美,，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài),，不僅顯得豐富多姿,，而且構(gòu)成對比,，收到以靜顯動,，以動襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果,。首句平直敘起,，次句從容承之，而以第三句為主,，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫,，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）,。詩人用這一方法巧妙安排,，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,，成因勢置景、筆隨景遷之妙,。

賞析二

詩的第一句,，是借時間來寫景的?！耙挥辍倍?，是統(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因為以下三句所寫的自然景象,。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的,。

第二句，是借空間寫景,。這一句所描繪的內(nèi)容是對第一句中“水面平”的延展和補充,。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續(xù)以“淡磨”,、“明鏡”,，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”,，則是在靜中求動的點睛之墨,，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化,，更是為了讓人對下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動景有精神上的準(zhǔn)備,。另外，從意境的創(chuàng)造上來說,，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影,，無疑擴大了“雨后池上”的空間范圍，因為“檐楹”自然是在池面之外的,。當(dāng)然,，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫?？墒?，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀,，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍,，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了,。

以上二句,，是對雨后的池上靜景的描繪，用語質(zhì)樸自然,，結(jié)構(gòu)綿密,。

三四兩句,，描繪的是一時平靜之后的動景?！案骱尚娜f點聲”一句,，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度,。風(fēng)吹樹搖,、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的余響,。詩人正是由于動情于這一陣余響,，才提筆寫下這首詩的。那末,，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢,。不管詩人是有意還是無意，由于他從現(xiàn)實自然的景觀出發(fā),，客觀上卻反映了自然界自身的運動規(guī)律：靜總是暫時的,、相對的，不靜則是永恒的,。如果從美學(xué)的角度看,，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫,，也不是在于詩對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動態(tài)的）描寫,，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動,，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上,，人們看到了自然界自身律動的美?；蛘哒f,，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美,。正是這種美,，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感,，使物境和人們的心境和諧起來,，交融起來,。這就是這首詩的藝術(shù)特色,。

池上譯文及注釋篇十一

水天清話，院靜人銷夏,。蠟炬風(fēng)搖簾不下,，竹影半墻如畫,。

醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕,。一霎荷塘過雨,，明朝便是秋聲。

《清平樂·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞,。這首詞描寫的是夏日的夜晚,，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場景。上片寫夜的寧靜清幽,。下片刻畫乘涼時的心情,。夏末納涼，臨水扶醉,，聽荷塘一陣雨過,，想到過了今夜，這聲音即將變做秋聲,。自是詞人體物感時情懷,，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆,，抓住剎那間的愁情,，描繪出如畫的境界。語言風(fēng)格清新自然,、爽朗工致,。

水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏,。門簾高卷清風(fēng)搖動著室內(nèi)的蠟燭,，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫。

醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上,，輕羅紈扇微微煽動涼氣徐發(fā),。荷塘里驟雨一下子就過去了，明天一定會是秋風(fēng)蕭殺,。

①清平樂（yuè）：詞牌名,，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個樂調(diào)命名,。雙調(diào)四十六字,，八句，上片四仄韻,，下片三平韻,。

②清話：清新美好的意思。

③銷夏：消除暑氣,，即納涼,。銷一作“消”,。

④蠟炬：蠟燭。

⑤桃笙：竹簟,。據(jù)陳鼎《竹譜》載,，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟,，制成竹席,，暑月寢之無汗，故人呼竹簟為桃笙,。

⑥熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅,。織羅的絲或練或不練,，故有熟羅,、生羅之別。

⑦一霎：一會兒,。

這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）,。項鴻祚自幼天資聰援，善于著文,。他填詞很講究音律,，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世,，在寫作技巧上也有很多可取之處,。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨,。

詞的上片,，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫面?！八烨逶?，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧靜,、清幽的畫面,。描寫池水、夜空一片清澄,，庭院悄然無聲,，只有詞人在池畔乘涼?！跋灳骘L(fēng)搖簾不下,，竹影半墻如畫”，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來”二字判斷,，詞人此時是在以酒銷夏，邊飲酒邊觀賞院中的景色,，夜風(fēng)吹來,，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門簾也隨風(fēng)搖動,；室外,，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳,，發(fā)出輕微的聲響,。在這里，詞人是以動寫靜,，那被風(fēng)吹動的燭光,，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影，更顯出夏夜的寧靜,，雖不一字月,，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思,。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn),。

詞的下片著意描寫詞人乘涼時的心情?！白韥矸錾咸殷?，熟羅扇子涼輕”二句，是寫人的動作,。詞人醉酒后扶墻走到床邊,，躺在竹席上，手執(zhí)熟羅扇,，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼,，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中,，詞人由涼爽的夏夜,，忽然想到了秋天的景色?！耙祸商吝^雨,，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青,，荷花爭奇之時,，然而瞬間雨過，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來,，庭院里便是一片秋聲,。最后兩句著似寫景，實則是借寫醉意中的幻覺,，寄托詞人自己對人生的感慨,。

全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適,、安逸,、祥和的氣息。水天清話,，夜深入靜,，是小令的基調(diào)，但不時有風(fēng)中燭曳,、墻上竹動,、席上人晃、手中扇搖,、水中波興,，來打破這種靜謐。以動襯靜,，對比分明,。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情,，任何景物都能勾起他的憂情苦緒,。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界,。

池上譯文及注釋篇十二

唐代 白居易

小娃撐小艇,，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡,，浮萍一道開,。

這首詩好比一組鏡頭，攝下一個小孩兒偷采白蓮的情景,。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面,，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色,，有行動描寫,，有心理刻畫，細(xì)致逼真,，富有情趣,；而這個小主人公的天真幼稚,、活潑淘氣的可愛形象，也就栩栩如生,，躍然紙上了,。

這是一首描寫兒童生活的詩。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯?、可親。整首詩如同大白話,，但極富韻味,，令人讀后忍俊不禁,、啞然失笑,。詩人在詩中敘述一個小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情,，勾畫出一幅采蓮圖,。

蓮花盛開的夏日里，天真活潑的兒童,，撐著一條小船,，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花,，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的,，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來,，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開,，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯?、可親，整首詩如同大白話,，富有韻味,。

白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人。他的長篇敘事詩,，將所敘事物寫得曲折詳盡,、娓娓動聽，飽含著詩人自己的情感,。同樣的,，他的詩中小品，更通俗平易,。

小孩撐著小船,，偷偷地從池塘里采了白蓮回來。

他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開,，水面上留下了一條長長的水線,。

小娃：男孩兒或女孩兒。

艇：船,。

白蓮：白色的蓮花,。

蹤跡：指被小艇劃開的浮萍。

浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面,，葉下面有須根，夏季開白花,。

據(jù)《白居易詩集校注》,，這首詩作于公元835年（大和九年），時任太子少傅分司東都洛陽,。一日游于池邊,，見小娃撐船而作下此詩。

池上譯文及注釋篇十三

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后,，一時之情輕,，畫所難到，得未曾有,。

詞的上闋寫室外景色,，輕雷疏雨，小樓彩虹,，雨后晚晴,，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界,。

“雷外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲,?！崩资a外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。詞人未曾提及雷的遠(yuǎn)近，然而無論遠(yuǎn)近,，雷都是來自雷的那一邊,，雷聲被雷樹阻隔,，聲音愈來愈小，故是輕雷,，隱隱隆隆之致,，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上,，而雷聲此時已經(jīng)停止了,，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響,。此處一個“碎”字用得巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者,，其葉陣之聲也,。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的,，而因荷承,，故聲聲清晰,。此為輕雷疏雨,，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之,。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅雷外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖,。雷蔭外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。此處一個“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。夏雨來得及,、”得快，“小樓”以下三句寫雨后情景,。小樓西閣,，一道彩虹下，“待得月華生”,。這表明她曾長時間佇立在那兒,。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山,。

下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖,，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景,。小樓繡閣，玉鉤放下,、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見她躺著的涼簟紋理平整,，不見折皺,，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處,，待得月華生,。”夏雨來得急,、”得快,，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌,，一會兒天就放晴了,。小樓西角，一道彩虹掛在天空,。斷虹之美,，令人難以名輕，詞人又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美,，已被“明”字描摹得淋漓盡致,。“明”乃尋常之字,，本無奇處,，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美,。虹一彎,，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美,，在此時顯得更加妙不可言,，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色,，來為照影,。閨中女主人公出現(xiàn)了,，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下,，“待得月華生”,。這表明她曾長時間地佇立在此。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山,。

下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾,。

“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平,。水精雙枕，旁有墮釵橫,?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣,，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。寫到闌干罷倚,，人歸簾下,，天真晚矣,。涼波以比簟紋，已妙極,，又下“不動”“平”,，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想,，艷而不俗。水精枕,，加倍渲染畫棟玉鉤,，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫,，詞人此處,，神理不殊，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,，繡閣的靜謐精美，不附會本事,，這自是一幅閨閣妙畫,，若附會本事，則本篇雖涉艷情,，卻也表現(xiàn)清雅而自然,。

歐陽修

歐陽修（1007－1072），字永叔,，號醉翁,，晚號“六一居士”。漢族,，吉州永豐（今江西省永豐縣）人,，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居,。謚號文忠,，世稱歐陽文忠公。北宋政治家,、文學(xué)家,、史學(xué)家，與韓愈,、柳宗元,、王安石、蘇洵,、蘇軾,、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”,。后人又將其與韓愈,、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。