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江上譯文及注釋篇一

江水漾西風,，江花脫晚紅。

離情被橫笛,，吹過亂山東,。

江面上吹過一陣秋風，

江岸上的落花在夕照中紛紛飄落,。

離別之情給遠去的笛聲吹送,，

并隨秋風吹到亂山的東面。

這首詩非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點，描繪江上的秋色,，給人留下極深的印象,。江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵,，而到了秋季,，西風勁吹，水面則起波浪,，蕩漾連綿,，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝,，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲,，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起人的思緒,。江水江花,、西風橫笛,，這些特有時令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色,。

此詩一、二句兩寫景,，其目的并不在要給讀者再現(xiàn)什么秋聲秋色,，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風帶來秋的消息,，令人心生愁緒,，綿綿的江水長流不息，讓人頓時產(chǎn)生感觸,，晚開的花兒飄落,，正所謂落紅無數(shù)，也讓人郁郁寡歡,。這些景物,，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結,。而三,、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來：“離情被橫笛,，吹過亂山東,。”特定的季節(jié),、特定的景物,，觸動了詩人的離情別緒：是自己遠離故鄉(xiāng)、孤身在外,，涌起了桑梓之思,，還是親人在外飄泊、時世動亂,，勾起了眷懷之戀?整首詩,，景為情出，情因景生,，情景交融,，寄寓深沉，給人深雋的詩韻詩味,。

對于離情讓橫笛吹送的問題,，劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船,，看著江上的風光,，秋意甚濃,，也使?jié)M懷離情的詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲,，嗚嗚咽咽的,，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停,，讓詩人更感折磨,，不過，驀然抬頭,，原來船已轉到亂山的東邊,，適才與親人分別的渡口，都已望不到了! 這是一種奇特的化虛為實的手法,。

江上譯文及注釋篇二

江上阻風

清代：宋琬

睡起無聊倚舵樓,，瞿塘西望路悠悠。

長江巨浪征人淚,，一夜西風共白頭。

睡起無聊倚舵樓,，瞿塘西望路悠悠,。

睡醒起身心緒無聊，閑倚著舵樓,，西望瞿塘水路悠悠,，前程未可酬。

長江巨浪征人淚,，一夜西風共白頭,。

風險浪驚船阻江上，客思灑清淚,，一夜西風吹白浪頭,，愁白游子頭。

睡起無聊倚舵(duò)樓,，瞿(qú)塘西望路悠悠,。

瞿塘：亦作“瞿唐峽”，為長江三峽之首,，也稱夔峽,。

長江巨浪征人淚，一夜西風共白頭,。

清康熙十一年（1672）,，宋琬“投牒自訟，冤始盡白”,，冤情得以昭雪,，年近花甲的宋琬再次被清廷起用,，授與四川按察使。本詩即寫于赴任途中,。

“睡起無聊倚舵樓,，瞿塘西望路悠悠?！鼻皟删渲笔阈匾?，“無聊”直接點明此時的心情，“倚舵樓”是他此時精神無所寄托的真實寫照,。舟行瞿塘峽,，風大浪猛，水流湍急,，詩人被阻停留于此,，百無聊賴的以昏睡來消磨時光，睡醒之后更加無聊,，于是倚靠在舵樓上眺望：瞿塘峽山勢險要,，壁立如削；波濤洶涌,，奔騰呼嘯,，令人驚心動魄；遙遙西望,，漫漫長路,，不知何處是盡頭！詩人一語雙關表面寫瞿塘峽的險要景觀,，實際是指自己的仕宦之路的險惡漫長：自己無故被人誣告下獄,，而今再次踏上仕途，詩人不禁一陣驚懼惶恐,。

“長江巨浪征人淚,，一夜西風共白頭?！边@兩句運用了比喻,、夸張、擬人的修辭手法,。第三句以巨浪比喻征人淚,，同時妙用夸張；第四句以浪花比喻白發(fā),，把長江擬人化,，手法新奇！

詩人遠離家鄉(xiāng),，想到家中的妻兒,，不禁潸然淚下,，淚水滴落江中，化作滾滾的滔天巨浪咆哮著,、怒吼著似乎發(fā)泄著心中的怨憤,。一夜西風，流更急,，浪更大,，仿佛長江也被風浪所阻。江水翻騰,，浪花雪白；詩人佇立風中,，白發(fā)飄飄,，觸景傷情，心有戚戚：故園之思,，羈旅之愁,，仕途之苦......,，種種復雜的情感“才下眉頭,，又上心頭” ?！耙晕矣^物，物皆著我之色,?！痹娙说纳硇呐c長江融為一體,，我即江水，江水即我,，詩人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是滿江的白發(fā)嗎!

本詩用語奇麗,，比喻清新,，委婉含蓄；寓情于景,，情景交融,，路悠悠,、征人淚、巨浪,、西風,、白頭這些意象渲染了凄清悲涼的氣氛，抒發(fā)了詩人對家鄉(xiāng)的思念和對官場生活的厭倦之情,，同時也流露出詩人在高壓統(tǒng)治之下驚懼惶恐,、憤懣悲涼的思想感情。

江上譯文及注釋篇三

雨暗蒼江晚未晴,，井梧翻葉動秋聲,。

樓頭夜半風吹斷，月在浮云淺處明,。

寫蒼江陰雨綿綿,，時至傍晚仍未見晴，井邊的梧桐翻動著葉片,，颯颯有聲,。

站在江樓上，風吹到半夜才停,，烏云漸散,，但末完全散去，透出朦朧月色,。

井梧：井邊的梧桐,。

風吹斷：風停了。斷,，止,。

宋人寫景，往往不滿足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒,，而是刻意追求深細地表現(xiàn)出時間推移過程中的自然景物的變化,。這首七絕就是那個時代的文化產(chǎn)物。

這首七絕通過描寫蒼江從傍晚到夜半,、天氣由陰雨轉晴的變化過程,，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構成了清冷寒寂的意境,。全詩四句四景,，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨、風起,、風停及將晴時分的景色,，雖一句一轉，卻合成一幅完整的畫面。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴,，“暗”字氣象渾涵,，下得精當，不但用濃墨繪出了天低云暗,、秋水蒼茫的江景,，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來臨的暗夜自然連成一氣，一句寫盡了白晝到傍晚的天色,。這句是從大處落墨,，第二句則是從細處著意。井邊的梧桐翻動著葉子,，颯颯有聲,，是風吹所致，此時倘若還是“梧桐更兼細雨”,，便應是“到黃昏點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了,。由梧葉翻卷的動靜辨別風聲，可見此時風還不大,，始發(fā)于樹間,，因此這細微的聲息暗示了風一起雨將停的變化，又是秋聲始動的征兆,。第三句寫半夜里風聲才停時的情景,，“吹”與“斷”說明風曾刮得很緊，從樓頭判別風聲,，就不同于從桐葉上辨別風聲了,，必定要有相當?shù)娘L力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處,，與上一句井梧翻葉相應,，雖只是寫風的一起一止，卻概括了風聲由小到大,，吹了半夜才停的全過程,。這正是歐陽修所寫“初淅瀝而蕭颯,，忽奔騰而澎湃,，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆,，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中凄清的氣氛,。這個“斷”字還承上啟下，帶出了最后一句精彩的描寫：風停之后,，烏云漸漸散開,，但尚未完全放晴，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明,。作者準確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間,，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動態(tài),，烘托出半夜風雨之后天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛?！懊鳌弊衷谑拙洹鞍怠弊值挠骋r下,，成為全詩最耀眼的亮色，在結尾處預示出一片雨過天晴的明朗境界,。

這首詩純以寫景的真切細致取勝,，但如果沒有作者對秋意的敏銳感受，便不容易準確地捕捉住每個特定時刻的景物特征,，如果沒有精巧的構思和煉字,，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉換的過程，并形成渾成的意境,。

道潛（1043—1106）北宋詩僧,。本姓何，字參寥,，賜號妙總大師,。於潛（今屬浙江臨安）浮村人。自幼出家,。與蘇軾諸人交好,，軾謫居黃州時，他曾專程前去探望,。元祐中,，住杭州智果禪院。因寫詩語涉譏刺,，被勒令還俗,。后得昭雪，復削發(fā)為僧,。著有《參寥子集》,。

江上譯文及注釋篇四

餐霞臥舊壑，散發(fā)謝遠游,。

山蟬號枯桑,，始復知天秋。

朔雁別海裔,，越燕辭江樓,。

颯颯風卷沙，茫茫霧縈洲,。

黃云結暮色,，白水揚寒流。

惻愴心自悲，潺湲淚難收,。

蘅蘭方蕭瑟,，長嘆令人愁。

《江上秋懷》是唐代詩人李白所作的的一首五言律詩,。此詩表現(xiàn)了作者在遠游歸家的途中,，見到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的情緒所感染,。三聯(lián)至六聯(lián)對仗工整,，文辭古雅，韻律性強,。

遠游歸來,，回到故山，散發(fā)臥壑吞食霞氣,。

山里寒蟬在枯桑枝上號叫,，這才知道已經(jīng)是秋天了。

北方的大雁告別了海濱,，南方的燕子辭別了江樓,，各自回到自己的家鄉(xiāng)。

颯颯秋風卷起沙瀑,，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲,。

黃云漫天，暮色蒼莽,，江中白水揚起寒流,。

心中惻愴之情油然而生，淚水如涌泉潺湲不盡,。

山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零,，為此長嘆不已，令人哀愁不盡,。

⑴餐霞,，王本注：“餐霞，吞食霞氣,。仙家修煉之法,。”也指不入仕且與世俗不合之人,。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世,，本自餐霞人,?！?/p>

⑵散發(fā)句：散發(fā)，亂發(fā)紛披。王本注：“散發(fā),，不冠而發(fā)披亂也,。”謝,，與《江南春懷》詩中 “謝金闕”之謝字同意,。謝遠游，再也不能遠足,，不能遠行歸鄉(xiāng),。

⑶朔雁句：朔，劉本,、朱本俱作胡,。雁，敦煌殘卷作鴻,。海裔,，海邊?！痘茨献印ぴ烙枴罚骸肮孰m游于江尋海裔,。”高誘注：“裔,，邊也,。”句含傷悼,。謝靈運《征賦》：“眷轉蓬之辭根,，悼朔雁之赴越?！?/p>

⑷越燕句：王本注：“越燕,，今之紫燕?！本湟嗪?。《吳越春秋·闔閭內傳》：“胡馬望北風而立,，越燕向日而熙,，誰不愛此所近，悲其所思者乎?”

⑸朱本注前段十句云：“此白江上秋懷,，言餐霞而臥于舊壑之中,，散發(fā)無拘，不事遠游,。山蟬號于枯桑,，乃知天之秋矣,。斯時也，胡雁別于海邊,，越燕辭乎江樓,，雁來燕去而秋深矣。風颯颯而卷沙,，霧茫茫而繞洲,，黃云結乎暝色，白水揚其寒流,。景物若此,，則秋之感懷者亦多矣?！睈艕硇淖员?，孰煌殘卷作感激心自傷。

⑹潺湲,，《楚辭·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲,，隱思君兮悱惻?！蓖跻葑ⅲ骸颁郎?，流貌 ?！?/p>

⑺蘅蘭句：蘅,，杜蘅?！稜栄抛ⅰ肪戆诵蠒m疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵,，形如馬蹄，故俗云馬蹄香,?！敝毂咀ⅲ骸稗俊⑻m皆香草也,，以比君子,。蕭瑟，凋殘意,?！?/p>

⑻朱本注后段四句云：“上言秋景之蕭條，此則言其所懷也,。秋而有懷,，凄愴自悲，淚下潺湲,，莫之能已,。蘅蘭本香草也,，今乃蕭瑟而凋悴矣，令人長嘆而生多愁,。譬之君子,，本可用也,，今乃流落不遇,，安能不自傷乎?是則其所懷者，非獨為秋而然,，亦悲其時年邁而不遇耳,。豈自還山之后，南游江上,，秋日有懷而作歟?”

公元762年（寶應元年）秋,，作于當涂。

敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》,。檢李詩,，惟《姑孰十詠》寫天門山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可稱“江上之山”,。北宋賀鑄《采石磯》詩序云：“縣東南二十里 ,，瀕江兩磯相對。按縣譜,，太白嘗隱東磯上,，故址存焉?！?《慶湖遺老詩集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤,，當在西北。又詩中謂“東西采石磯”,，亦前所未聞,。但據(jù)縣譜謂李白嘗隱東磯，當必有據(jù),。據(jù)此,，“江上之山”（即詩中所說“舊壑”）必博望山和采石山中之一山。詩為暮年思歸并窘迫之極時所作,。

這是一首很好的秋思之作,，對仗工整，文辭古雅,，韻律性強,，表現(xiàn)了作者在遠游歸家的途中，見到江上一派深秋的景象,，而產(chǎn)生的悲秋情緒,。全詩的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑,，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠足行游。聽到山蟬在枯桑上哀叫,，才知又是時秋,。此時北方的鴻雁應是離開了海濱，南方的紫燕也該辭別了江樓,。蕭蕭秋風卷起了塵沙,，茫茫云霧縈繞著江洲。天邊黃云結成了暮靄,，河中的白水揚起了寒流,。我如此潦倒心中凄愴悲傷，淚流不住難以止收,。蘅蘭君子正在凋殘,，只令人以長嘆表露哀愁。

蕭本云：“此太白傷亡之作也,。不惟傷已,，而復為同類者傷之，悲夫!”

嚴評本載明人批：“是選體,，排對類謝,，頸聯(lián)似鮑?！?/p>

江上譯文及注釋篇五

江上春山遠,，山下暮云長。相留相送,，時見雙燕語風檣,。滿目飛花萬點，回首故人千里,，把酒沃愁腸,。回雁峰前路,，煙樹正蒼蒼,。

漏聲殘，燈焰短,，馬蹄香,。浮云飛絮，一身將影向瀟湘,。多少風前月下,，迤邐天涯海角，魂夢亦凄涼,。又是春將暮,，無語對斜陽,。

江上春日的青山遠隔，山下晚霞鋪滿天際,。相留相送時只見滿眼都是繽紛的落英,，驀然回首，故人已在千里之外,，而孤零零的我只能整日里借酒來澆灌我的愁腸,。回雁峰前的道路上,，輕煙籠罩,，草木蔥籠,，一片蒼茫,。

天色將明，滴漏,，聽起來分外清晰,，眼前的燈焰在一寸寸地逐漸縮短，一夜未眠,，隱隱又聞到了馬蹄上野花的余香,。恍若那漂浮的云朵,，飛舞的柳絮,，我又將拖著孤獨疲憊的身子向瀟湘而去。這一生不知有多少風前月下的日子,，是在漂泊流離,、羈旅天涯中度過的，連夢境都是那樣的凄涼,。又是暮春時節(jié),，面對脈脈斜陽，我佇立無語,。

暮云：黃昏的云,。

沃：澆。

回雁峰：在湖南衡陽市南,，為衡山七十二峰之首,，峰勢如雁之回旋，故名,。相傳雁飛至此不再南飛,，遇春而回。

瀟湘：瀟水和湘水,，亦作湘江的別稱,，在湖南省南部,。

迤邐：一路曲折行去。

這首詞開頭的“江上春山遠,，山下暮云長”二句,，選用江、山,、云這些巨幅背景入詞,，同時用“遠”字、“長”字預示行人遼遠的去向,，用“春”字,、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此,，起首十字在點明“相留相送”之前,，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語,，由于一二句意境高遠,，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈,，接著就有“相留相送”一句,，似乎感情的即將洶涌而出了。誰知剛說完了這四個字,，作者卻突然打住,，來了句“時見雙燕語風檣”?！跋嗔粝嗨汀钡?心情如何,？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切,，難以表達，同時又使文勢跌宕,，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫,。“雙燕語風檣”是借物寫人,，從側面補敘“相留相送”中的情意,。“滿目”以下三句分別將別時所見,、分手遠去,、別后獨處三個環(huán)節(jié)寫了出來。

詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染,，只用當時所見的江,、山、云,、雙燕、飛花烘托離人的辛酸,，這在古人詩詞中已屬少見；至于將別去的速度寫得那么迅疾,，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭,，則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段,。用“千里”明提兩地遙遠的距離，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚,，都極有分量,。“回雁峰前路”是設想中的來日前程,?；匮惴鍨楹馍狡呤逯祝鄠髑镅隳巷w,，至此而返,。但是作者到了那里,，返得了還是返不了呢,？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測,，何從預料歸期,！可知,，前途中山,、水正多,，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的,。

下半闋,，作者用三個字的短句,，選取漏、燈,、馬三種事物表現(xiàn)行人單調的旅途生涯,。其中，寫漏聲用“殘”,，寫燈焰用“短”,，是在暗示作者經(jīng)歷著一個不眠之夜?！榜R蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香,，來說明主人公駐足不久。然而漏殘焰短,，天亮在即,，新的跋涉又將開始,?！案≡骑w絮，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程,。詞用“浮云飛絮”比喻旅人,，是古人詩文中較為常見的；而“一身將影”用上“將”字,，把“形只影單”的意思予以翻新,，就開始露出逋峭之勢；至“向瀟湘”三字雖只引入地名,，但瀟湘為湘江的別稱,，位置在衡山之，連系上半闋中“回雁峰前路”一句,，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒,，其中“多少風前月下”即敘述自己的孤獨,，又比照往日風前月下的幸福與團聚，在對比中寫盡思念,，寫透凄切,。“迤邐天涯海角”從回雁峰,、瀟湘再往極遠推開,，并從“多少風前月下”的美好回憶中驚醒，于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲,。以“又是春將暮”結尾,，既呼應“江上春山遠”，又挽住不盡的跋涉：“無語對斜陽”既呼應“山下暮云長”，又挽住無窮的凄涼,。有了這兩句,，就能總攬全篇大旨，使詞作首尾連貫,，渾然一體,。此外，結處出現(xiàn)“無語對斜陽”的人形象,，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里,，也極耐尋味。

葛長庚有云游四方和道士生活的薰陶,，因而他的作品清雋飄逸,。這闋詞賦離愁，從“春山”,、“暮云”以下,，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法,，多方面渲染個人情緒,，寫得愁腸百轉，深沉郁結,。然而詞篇從“相留相送”寫起,，一氣經(jīng)過回雁峰、瀟湘,，直至天涯海角,，又似江河流注，雖千回百轉,，卻能一往直前,。氣脈貫通，氣韻生動,，實是詞中珍品,。

葛長庚是個道土，常年四處游離,，足跡遍布南宋山河,，并且交友甚廣。這次遠去他鄉(xiāng),，好友前來送別,，彼此戀戀惜別，依依語語,，再三地互相囑托,。分別在即,，有感而發(fā)，故作此詞,。

江上譯文及注釋篇六

紅豆生南國,，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷,，此物最相思,。

紅豆生長在陽光明媚的南方，每逢春天不知長多少新枝,。

希望思念的人兒多多采摘,，因為它最能寄托相思之情。

晶瑩閃亮的紅豆,，產(chǎn)于嶺南,；

春天來了，該長得葉茂枝繁,。

愿你多多采摘它,，嵌飾佩帶；

這玩藝兒,，最能把情思包涵,！

又名相思：題一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”,。

紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物，結出的籽像豌豆而稍扁,，呈鮮紅色,。

“春來”句：一作“秋來發(fā)故枝”。

“愿君”句：一作“勸君休采擷”,。采擷（xié）：采摘,。

相思：想念。

這是借詠物而寄相思的詩,。一題為《江上贈李龜年》,，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興,，語雖單純，卻富于想象,；接著以設問寄語,，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語雙關，既切中題意,，又關合情思,，妙筆生花，婉曲動人,。全詩情調健美高雅,，懷思飽滿奔放，語言樸素無華,，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品?。▌⒔▌祝?/p>

唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多,。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據(jù)說天寶之亂后,，著名歌者李龜年流落江南,，經(jīng)常為人演唱它，聽者無不動容,。

紅豆產(chǎn)于南方，結實鮮紅渾圓,，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說古代有一位女子,，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死,，化為紅豆,，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩中常用它來關合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩“行人難久留,，各言長相思”即著例,。此詩題一作《江上贈李龜年》，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國”（南方）即是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國”起興,，暗逗后文的相思之情。語極單純,，而又富于形象,。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然，寄語設問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝,，是意味深長的,，這是選擇富于情味的事物來寄托情思,?！皝砣站_窗前，寒梅著花未,？”（王維《雜詩》）對于梅樹的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣,，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征,。這樣寫來,，便覺語近情遙,，令人神遠,。

第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來寄托懷思的情緒,，是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草,，采之欲遺誰,？所思在遠道”即著例?！霸妇嗖蓴X”似乎是說：“看見紅豆,，想起我的一切吧?！卑凳具h方的友人珍重友誼,，語言懇摯動人。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見于言外,。用這種方式透露情懷，婉曲動人,，語意高妙,。宋人編《萬首唐人絕句》，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉怕相思，當然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調。此詩情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關系甚大，故“多”字比“休”字更好,。末句點題,，“相思”與首句“紅豆”呼應，既是切“相思子”之名,，又關合相思之情,，有雙關的妙用?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f：只有這紅豆才最惹人喜愛,，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西,。詩人真正不能忘懷的，不言自明,。一個“最”的高級副詞,，意味極深長，更增加了雙關語中的含蘊,。

全詩洋溢著少年的熱情,，青春的氣息,，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外,，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分,。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”，極為明快,，卻又委婉含蓄,。在生活中，最情深的話往往樸素無華,，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。所以此詩語淺情深,，當時就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

江上譯文及注釋篇七

奇峰出奇云，秀木含秀氣,。

清晏皖公山,，巉絕稱人意。

獨游滄江上,，終日淡無味,。

但愛茲嶺高，何由討靈異,。

默然遙相許,，欲往心莫遂。

待吾還丹成,，投跡歸此地,。

①《唐書·地理志》，舒州潛山縣有皖山,?！短接[》：《漢書·地理志》曰：皖山在灊山，與天柱峰相連,，其山三峰鼎峙,，疊嶂重巒，拒云概日,，登陟無由,。《山經(jīng)》曰：皖山東面有激水,，冬夏懸流,，狀如瀑布,，下有九泉井，有一石床,，可容百人,。其井莫知深淺，若天時亢旱,，殺一犬投其中,，即降雷雨，犬亦流出,?！斗捷泟儆[》：皖山在安慶府淮寧縣西十里，皖伯始封之地,?！督贤ㄖ尽罚和钌剑幻罟?，在安慶府潛山縣,，與潛山天柱山相連，三峰鼎峙,，為長,、淮之捍蔽?？涨喾e翠,，萬仞如翔，仰摩層霄,，俯瞰廣野,，瑰奇秀麗，不可名狀,。上有天池峰，峰上有試心橋,、天印石,。甕巖狀如甕，人不可到,。有石樓峰,，勢若樓觀。

②揚雄《校獵賦》：于是天清日晏,，顏師古注：晏,，無云也。陸游《入蜀記》：北望,，正見皖山,。

③太白《江上望皖公山》詩：“巉絕稱人意,。”“巉絕”二字,，不刊之妙也,。

④《老子》：“道之出口，淡乎其無味,?！?/p>

⑤甄鸞《笑道論》：《神仙金液經(jīng)》云，金液還丹,，太上所服而神,。今燒水銀，還復為丹,，服之得仙,，白日升天，求仙不得此道,，徒自苦耳,。

奇特的山峰，奇特的云,，相映成趣,，滿山的秀木郁郁蔥蔥，秀色無邊,。

清爽無云的皖公山,，巉峻陡峭的山嶺，特別中我心意,！

獨自一人在滄江上游玩,，整天都提不起興趣。

但是由于鐘愛此山,，如何才有求取仙法的途徑,？

皖公山，我已經(jīng)對你傾心,，但是,，還不是流我在這里的時候。我們簽個約定：

等我丹藥煉成,，我將在此地歸隱,，陪你，永遠陪你,！

此詩當作于安史之亂以前,，李白離開長安以后曾經(jīng)一度迷戀于煉丹。

此詩一路平平道來，好像和老朋友嘮嗑一樣,，情緒也是一波三折,，味道濃郁。一開篇既是兩好句：“奇峰出奇云,，秀木含秀氣,。”可以看出李白真的很喜歡此地,。

“巉絕稱人意”這句曾經(jīng)被親臨此地的陸游倍加贊賞,，認為是絕佳的詩句?！澳贿b相許”,，更是把李白喜愛此地的心情表露無遺。

江上譯文及注釋篇八

連天芳草雨漫漫,，贏得鷗邊野水寬,。

花欲盡時風撲起，柳綿無力護春寒,。

漫漫春雨,，芊芊芳草，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片,。春雨綿綿，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片,。春風吹拂，花瓣飄落,，柳絮輕飛,。柳想要留住春寒卻因太過柔弱而護不住。

“連天芳草雨漫漫”,，下筆便勾畫出一個莽蒼的空間：漫漫春雨,，芊芊芳草，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片,。雨漫漫，既見雨期之長,，又見雨區(qū)之寬，正是春雨特點,。此句領起下文,。

“野水寬”是“雨漫漫”的必然結果。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片,。鷗邊，鷗鳥翱翔的水邊,。據(jù)說古時候有愛鷗者,，每日與鷗鳥游，鷗鳥至者以百數(shù),。其父聞之曰：“汝取來吾玩之,。”次日至海上,，鷗鳥舞而不下（《列子 黃帝》）,。這里暗用典故，喻詩人樂于歸隱,，生活悠閑自在,。全句明寫春雨，暗抒心志,，虛實相生,，極為含蓄。

以上雨景,，氣象莽蒼宏大,。后兩句筆鋒陡轉，雨霽天晴,，又一番景致：春風吹拂,，花瓣飄落，柳絮輕飛,。這一切暗示,，美好的春天即將歸去。詩人惋惜之情,，溢于言表,。

“撲”字，生動傳神,，頗具人意,。寫春風撲救落花，落花因“撲”而起,，情態(tài)畢現(xiàn),。風吹花落，本是自然之理,。這里卻說風在撲救落花,，挽留春色，出人意表，饒有意趣,?！按汉保参锷L緩慢,，花期延長,。天氣暖和，春花早開早謝,。柳棉飛揚,，是春色將盡的征兆。

把“柳綿”設想為衛(wèi)護“春寒”而生,，構思新奇,，但“柳綿”微薄無力，“春寒”護不住,，花期“欲盡”留不住,，詩人悵惘而無可奈何之情也流露而出。

構思的新穎,，語言的脫俗,，移情于景、借景抒情的手法,，使詩情畫意濃郁多姿,，富有特色。

江上譯文及注釋篇九

江水漾西風,，江花脫晚紅,。

離情被橫笛，吹過亂山東,。

江上秋風陣陣,，水波蕩漾連綿，江岸上的紅花也脫下紅妝,，漸漸凋謝,。

離別之情讓遠去的笛聲吹送，驀然發(fā)現(xiàn)船只已到亂山的東面,，再不見分別的渡口,。

漾：吹過。

脫：脫下,。

被：讓,。

橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲,。

這首詩非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點，描繪江上的秋色,，情景交融，寄寓深沉,，表達出作者對親人的思念之情,。

此詩一、二句兩寫景,，其目的并不在要再現(xiàn)什么秋聲秋色,，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風帶來秋的消息,，令人心生愁緒,，綿綿的江水長流不息，讓人頓時產(chǎn)生感觸,，晚開的花兒飄落,，正所謂落紅無數(shù)，也讓人郁郁寡歡,。這些景物,，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結,。

三,、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來：“”特定的季節(jié),、特定的景物,，觸動了詩人的離情別緒：是自己遠離故鄉(xiāng)、孤身在外,，涌起了桑梓之思,，或者是親人在外飄泊、時世動亂,，勾起了眷懷之戀,。整首詩，景為情出,，情因景生,，情景交融，寄寓深沉,，深雋的詩韻詩味,。

對于離情讓橫笛吹送的問題，古文學者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手,，坐上向遠方而去的船,，看著江上的風光,，秋意甚濃，也使?jié)M懷離情的詩人更添傷感,，忽地不知何處傳來笛聲,，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重,，而笛聲一直沒停,，讓詩人更感折磨，不過,，驀然抬頭,，原來船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口,，都已望不到了,。這是一種奇特的化虛為實的手法。

江水浩淼無邊,，江畔紅花朵朵,，而到了秋季，西風勁吹,，水面則起波浪,，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝,，脫下了紅妝,，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意,，勾起作者的思緒,。江水江花、西風橫笛,，這些特有時令的特定景物,，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色,。

詩到宋代,，很講究煉字煉句。王安石的“春風又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個著名的例子,。從這首詩看,，也是如此。因笛聲而引起離情,，李白就寫過他的《春夜洛城聞笛》說：“誰家玉笛暗飛聲,，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳,，何人不起故園情,？”仿佛是隨口而成,，自然明暢；但王安石就不愿追隨這種風格,，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”,，是能夠讓風吹著走的。這正是注意了鍛煉,，讓句子顯出不尋常的曲拆,。

江上譯文及注釋篇十

江上往來人，但愛鱸魚美,。

君看一葉舟，出沒風波里,。

江上來來往往的行人,，只喜愛味道鮮美的鱸魚。

你看那一葉小小漁船,，時隱時現(xiàn)在滔滔風浪里,。

但：只。

愛：喜歡,。

鱸魚：一種頭大口大,、體扁鱗細、背青腹白,、 味道鮮美的魚,。 生長快，體大味美,。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見,，一會兒看不見。

風波：波浪,。

這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們,，只知道品嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛,。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩人對勞動人民的同情,。

首句寫江岸上人來人往,，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài),，揭示“往來’的原因,。后兩句將人們的視線引向水面,，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波浪中，一只小船,，船上的漁夫正在捕魚,，那小小的漁船在波浪中飄搖顛簸，忽隱忽現(xiàn),，一會兒露出水面,一會兒又被風浪隱沒,。江上來來往往的人啊，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美,，可以一飽口福,，你看那像一片樹葉的小船，在風浪里捕魚多艱難多危險哪,！鱸魚雖味美,，捕捉卻艱辛表達出詩人對漁人疾苦的同情，深含對“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,?！敖稀焙汀帮L波”兩種環(huán)境，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強烈對比,，顯示出全詩旨在所在。

表現(xiàn)手法上,，該詩無華麗詞藻,，無艱字僻典，無斧跡鑿痕,，以平常的語言,，平常的人物、事物,，表達不平常的思想,、情感，產(chǎn)生不平常的藝術效果,。

本詩具體創(chuàng)作時間不詳,。范仲淹是江蘇吳縣人，生長在松江邊上,，對這一情況,，知之甚深。他在飲酒品魚,、觀賞風景的時候,，看到風浪中起伏的小船，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險,，情動而辭發(fā),，創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》,。

江上譯文及注釋篇十一

船上看山如走馬，倏忽過去數(shù)百群,。

前山槎牙忽變態(tài),，后嶺雜沓如驚奔。

仰看微徑斜繚繞,，上有行人高縹渺,。

舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥,。

在船上看山,，山巒如同駿馬疾走，數(shù)百座群峰頃刻間就從眼前過去了,。

錯雜不齊的前山瞬間變化萬千,，紛雜繁多的后嶺猶如驚駭而奔跑。

仰看山上的小路歪斜盤回曲折,，高遠處隱約地看見有人在上面行走。

我在船中高高地舉起手想和山上的行人打招呼,，孤單的船只卻像飛鳥一般往南馳逐而去,。

走馬：奔跑的駿馬。

倏忽：很快地,，忽然,。

槎牙：形容不齊的樣子。

變態(tài)：改變形態(tài),。

雜沓：沓,，一作“逐”，雜亂,。這里形容“驚奔”的樣子,。

微徑：山間小路。

繚繞：回環(huán)旋轉,。

縹緲：形容隱隱約約的樣子,。

欲與言：指想和山上的行人說話。

嘉祜四年（1059年）,，蘇軾從眉山赴汴京途中,，途徑荊州，乘船江行,，看到兩岸的群山心中充滿不盡的喜悅之情,，其中被巫山秀美艷麗景象、巍峨的氣勢所吸引,。于是詩人寫下這首詩,，以多維多角度地描寫船行之速,，來表現(xiàn)詩人當時的奇趣盎然。

這首詩采用的是白描手法,。作者抓住急遽變化中的事物,，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出它們的變化。是詩人在詩歌創(chuàng)作初期所作的寫景詩的代表,，說明當時詩人已經(jīng)具備了因物賦形的藝術功力,。

詩的前四句描寫的是荊州水路途中早晨在江上看山的圖景。時令是冬季,，詩人在初升的日光中,，前望崖岸剝落的山嶺，草木荒疏蕭索,，在日光的照射下,，呈現(xiàn)出赤紅的顏色。船不斷地前進,，詩人卻沒有感覺到船動,，而只感覺到兩岸的山在不斷地移動。船下行,，看到的山是上行,。“如走馬”,，意思是山像馬一樣在走動,，這里詩人是采用化靜為動的寫作手法，以反襯船速之快,。同時也可見蜀中的山之多,，因為蜀中的山連綿不斷，“馬”連成了群,，一群一群地在自己眼前飛快地過去,。船在加快速度前進，前面的山高低不齊,，不成馬形,，后面的山卻像受了驚的馬群失去隊形亂哄哄地奔跑。

詩的后四句描寫所見山上道路以及環(huán)邊小景,。傍晚時分,，前行途中，偶一回頭,，把目光轉向盤旋曲折的山路上,，看到在落日余暉之中，天空孤云飄蕩，山上云氣繚繞,，加之山路上的行人,，景色美妙如新成之畫。而最后兩句“舟中舉手欲與言,，孤帆南去如飛鳥,。”詩人正想舉手和他說話,，而船“如飛鳥”已駛過去了,。記下了一剎那，又是一種境界,。這里寫了船動,。由雄悍、廓大轉入細徐,，跌宕而有致,。

在這首詩中詩人描摹的景物，既有立體感,，又有動態(tài)感,，畫面鮮明。運用比喻,，新鮮活潑,，語言明快而自然，風格雄健,。詩人于字里行間，充滿了對優(yōu)美的自然景色的欣悅和向往之情,。這首詩呈現(xiàn)了蘇軾詩風的基調,。

江上譯文及注釋篇十二

江上漁者 宋朝 范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美,。

君看一葉舟,，出沒風波里。

《江上漁者》譯文

江上來來往往的行人,，只喜愛味道鮮美的鱸魚,。

你看那一葉小小漁船，時隱時現(xiàn)在滔滔風浪里,。

《江上漁者》注釋

漁者：捕魚的人,。

但：只

愛：喜歡

鱸魚：一種頭大口大、體扁鱗細,、背青腹白,、味道鮮美的魚。生長快，體大味美,。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見,，一會兒看不見。

風波：波浪,。

《江上漁者》賞析

這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們,，只知道入嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭人搏斗的危境與艱辛,。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們捉民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩人捉勞動人民的同情,。

首句說江岸上人來人往,，熙熙攘攘，十分熱鬧,。自然引出第二句,。原來人們往來江上的目的是“但愛鱸魚美”。但愛,，即只愛,。鱸魚體扁狹，頭大鱗細,，味道鮮美,。人們擁到江上，是為了先得為快,。但是卻無人知道鱸魚捕捉不易,，無人體察過捕魚者的艱辛。世人只愛鱸魚的鮮美,，卻不憐惜打魚人的辛苦,，這是世道之不公平。

后兩句將人們的視線引向水面,，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波人中,，一只小船，船上的漁夫正在捕魚,，那小小的漁船在波人中飄搖顛簸,，忽隱忽現(xiàn)，一會兒露出水面,一會兒又被風人隱沒,。江上來來往往的人啊,，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美，可以一飽口福，你看那像一片樹葉的小船,，在風人里捕魚多艱難多危險哪,！鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛表達出詩人捉漁人疾苦的同情,，深含捉“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,。“江上”和“風波”兩種環(huán)境,，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強烈捉比，顯示出全詩旨在所在,。

表現(xiàn)手法上,，該詩無華麗詞藻，無艱字僻典,，無斧跡鑿痕,，以平常的語言，平常的人物,、事物,，表達不平常的思想、情感,，產(chǎn)生不平常的藝術效果,。

《江上漁者》創(chuàng)作背景

本詩具體創(chuàng)作時間不詳。范仲淹是江蘇吳縣人,，生長在松江邊上,，對這一情況，知之甚深,。他在飲酒品魚,、觀賞風景的時候，看到風浪中起伏的小船,，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險,，情動而辭發(fā),，創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》,。

江上譯文及注釋篇十三

待月月未出，望江江自流,。

倏忽城西郭,，青天懸玉鉤。

素華雖可攬,，清景不同游,。

耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。

乘夜掛席,，渭水泛舟,，等月月不來，烏云遮天,，無奈之心如江水自流,。

舟也隨波逐流，瞬間就漂到長安城西頭,，月亮恰如小玉鉤,，掛在藍藍的天穹。

月光如水,，一掬滿懷,，可是游玩的心情卻消失的一絲絲都沒有。

只看到高高的鳷鵲樓的身影在月亮的金波里,，晃晃悠悠,。

(1)鮑照《玩月城西》詩：“始見西南樓，纖纖如玉鈞,?！?/p>

(2)陸機詩：“安寢北堂上，明月入我牖,。照之有余輝,，攬之不盈手?！?/p>

(3)謝朓詩：“金波麗鵲,。”

(4)劉良注：“金波,，月也,。”鳷鵲,，館名,。

這首詩是天寶三載李白離開長安時所寫。詩的開始寫朋友出于對李白的深情厚意,，出于對這樣一位天才被棄置的惋惜,，不惜千金，設下盛宴為之餞行,?！笆染埔娞煺妗钡睦畎祝窃谄綍r,，面對這樣的美酒佳肴,，再加上朋友的一番盛情,，肯定是會豪飲的?？墒?，今天他端起酒杯，卻把酒杯推開了,，拿起筷子,，又把筷子撂下了。他離開坐席,，拔出寶劍,，舉目四顧，心緒茫然,。這一串動作,，形象地顯示了詩人內心的苦悶抑郁和感情的激蕩變化。但是,，詩人并沒有甘于消沉,，而是從呂尚和伊尹的遭遇中得到了信心。雖然現(xiàn)實是那么得艱難,，道路是那么得渺茫,，但詩人的倔強自信和積極用世的強烈要求，終于使他最終擺脫了歧路彷徨的苦悶,，相信終有一天會達到理想的彼岸,。

本詩利用比興的手法描寫了人世間的坎坷，抒發(fā)了詩人的人生追求,，表現(xiàn)了詩人樂觀自信的人生態(tài)度,。詩人不畏人生艱難，不放棄自己的理想,，沒有消沉下去,，是令世人學習的。

江上譯文及注釋篇十四

江上

吳頭楚尾路如何,？煙雨秋深暗自波,。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多,。

吳頭楚尾之地的路是坎坷還是順坦,？在細雨之中慢慢進了深秋，秋天的江水暗自起伏,。

晚上趁著寒冷的潮水渡過江去,，眼中盡是黃葉,，耳邊盡是雁嘶,。

吳頭楚尾：今江西北部,，此地春秋時是吳楚兩國交界的地方。

煙雨：蒙蒙細雨,。

寒潮：寒冷的潮水,。

此詩描寫了深秋時節(jié)，江上白波涌起,，而煙雨飄飄,，天色陰暗，江上頓時給人沉沉的感覺,。那滾滾的江水挾著深秋的寒氣,，風寒水冷，吳楚一帶,，秋意盎然,。而兩岸山巒經(jīng)秋意的感染，樹葉也被秋霜染成金黃,，那金黃的葉子隨風飄起,，零落在秋山之坡，飄忽在秋水之上,。樹林里,、天空中，一行行大雁南歸,，時起的雁聲縈繞在天宇之間,，縈繞在人們心頭。詩人從不同的角度描繪景物：空中,，雁鳴陣陣,，江上，白波涌起,，四面,，煙雨迷蒙，地上,，落葉蕭蕭,，多層面的渲染，秋的韻味就顯得濃濃的足足的,，產(chǎn)生了強烈的藝術氛圍和效果,。此詩一、二兩句,，就給人開闊遼遠之感：吳頭楚尾,，是春秋時吳楚兩國交界的地方，在今江西省北部,，那里,，地域遼闊,，山水相接，煙雨迷茫,，江濤奔涌,，此境此景，詩人非常激賞,，足現(xiàn)其心胸之開闊,，意境之開朗。三,、四兩句,，既交待了渡江的時間、環(huán)境,，更隨意點染,，勾勒出一幅由寒潮、山林,、大雁,、黃葉構成的秋江圖，簡潔洗煉,，蘊藉含蓄,。而秋江晚渡的意境，清爽脫俗,，超然典雅,，長髯白衫的先覺圣明凌虛于浩淼煙波之上，給人以鮮明深刻的印象,。

江上譯文及注釋篇十五

眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋

宋代：賀鑄

蕭蕭江上荻花秋,，做弄許多愁。半竿落日,，兩行新雁,，一葉扁舟。

惜分長怕君先去,，直待醉時休,。今宵眼底，明朝心上,，后日眉頭,。

江上的荻花在蕭瑟的秋風中搖曳，就好像是故意捉弄給人平添許多愁思,。那西沉的太陽,，懨懨地在落下去，只剩半根竹竿那么高了,；從天際飛來的兩行新雁,，也愈飛愈遠,，江上這一葉扁舟就要載著離人遠去。

別離時我常常擔心你離我先去,，只有一醉才能暫時解除心中的煩憂。今天晚上,，我還能親眼看著你,；到了明天，你的模樣就只能留存我的心里,；到了后天啊,，我只能緊蹙雙眉無盡的思念你。

蕭蕭江上荻花秋,，做弄許多愁,。半竿落日，兩行新雁,，一葉扁舟,。

蕭蕭：形容風聲。做弄：猶捉弄,。

惜分長怕君先去,，直待醉時休。今宵眼底,，明朝心上,，后日眉頭。

這是一首寫離情別緒的詞,。上片以江邊送別所見的景物烘托別離時的愁緒,。下片進一步分寫別前、別時,，別后的心理活動,。這首詞沒有采用夸張的手法，基本上用白描,，只四十八個字,，便將別離的愁緒傾訴得相當充分，很有感染力,。透過悲切凄清的愁緒,，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情。

上片以江邊送別所見的景物烘托別離時的愁緒,。餞行的酒席大約是設在江畔,，只見江上蘆葦都已開滿了白花，在蕭瑟的秋風中搖曳,，那無可奈何地隨風晃動的姿態(tài),，蕭蕭瑟瑟的凄切聲響,，好像是有意做弄出許多憂愁的樣子，給已經(jīng)愁腸百結的離人平添了許多愁思,。抬眼望去,，那西沉的太陽，懨懨地在落下去,，只剩半根竹竿那么高了,；那從天際飛來的兩行新雁，愈飛愈遠,，飛往南方的老家去了,；眼前停靠著的這一條船,，就要載著詞人的朋友（也許是心上人）別去了,。

下片進一步分寫別前、別時,，別后的心理活動,。詞人說：我們之間的別離一直是我擔心的事情，我常常怕你離我先去,。眼下,，別離，無情地來臨了,，在這即將分手的時刻,，只有拼一醉才能暫時解除心中的煩憂。今天晚上,，我的眼前還是一個活潑潑的你,；到了明天，你的模樣就只能活在我的心里,；到了后天啊,，想你、念你而又看不見你,、喊不應你,，我只能緊蹙雙眉，忍受無休止的離愁的煎熬了,，這怎能不教人心酸腸斷呢,！

這首詞沒有采用夸張的手法，基本上用白描,，只四十八個字,，便將別離的愁緒傾訴得相當充分，很有感染力。透過悲切凄清的愁緒,，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情,。