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江上譯文及注釋篇一

江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅,。

離情被橫笛,，吹過亂山東。

江面上吹過一陣秋風(fēng),，

江岸上的落花在夕照中紛紛飄落,。

離別之情給遠(yuǎn)去的笛聲吹送，

并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面,。

這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點(diǎn),，描繪江上的秋色,，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵,，而到了秋季,，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪,，蕩漾連綿,，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝,，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲,，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起人的思緒,。江水江花,、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物,，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色。

此詩(shī)一,、二句兩寫景,，其目的并不在要給讀者再現(xiàn)什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法,，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息,，令人心生愁緒，綿綿的江水長(zhǎng)流不息,，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸,，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數(shù),，也讓人郁郁寡歡,。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩,，使人愁腸百結(jié),。而三、四兩句,，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)：“離情被橫笛,，吹過亂山東?！碧囟ǖ募竟?jié),、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),、孤身在外,，涌起了桑梓之思,，還是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂,，勾起了眷懷之戀?整首詩(shī),，景為情出，情因景生,，情景交融,，寄寓深沉，給人深雋的詩(shī)韻詩(shī)味,。

對(duì)于離情讓橫笛吹送的問題，劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩(shī)人剛和親人分手,，坐上向遠(yuǎn)方而去的船,，看著江上的風(fēng)光，秋意甚濃,，也使?jié)M懷離情的詩(shī)人更添傷感,，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的,，聽的更是心情沉重,，而笛聲一直沒停，讓詩(shī)人更感折磨,，不過,，驀然抬頭，原來(lái)船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊,，適才與親人分別的渡口,，都已望不到了! 這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。

江上譯文及注釋篇二

江上阻風(fēng)

清代：宋琬

睡起無(wú)聊倚舵樓,，瞿塘西望路悠悠,。

長(zhǎng)江巨浪征人淚，一夜西風(fēng)共白頭,。

睡起無(wú)聊倚舵樓,，瞿塘西望路悠悠。

睡醒起身心緒無(wú)聊,，閑倚著舵樓,，西望瞿塘水路悠悠，前程未可酬,。

長(zhǎng)江巨浪征人淚,，一夜西風(fēng)共白頭。

風(fēng)險(xiǎn)浪驚船阻江上,，客思灑清淚,，一夜西風(fēng)吹白浪頭,，愁白游子頭。

睡起無(wú)聊倚舵(duò)樓,，瞿(qú)塘西望路悠悠,。

瞿塘：亦作“瞿唐峽”，為長(zhǎng)江三峽之首,，也稱夔峽,。

長(zhǎng)江巨浪征人淚，一夜西風(fēng)共白頭,。

清康熙十一年（1672）,，宋琬“投牒自訟，冤始盡白”,，冤情得以昭雪,，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授與四川按察使,。本詩(shī)即寫于赴任途中,。

“睡起無(wú)聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠,?！鼻皟删渲笔阈匾埽盁o(wú)聊”直接點(diǎn)明此時(shí)的心情,，“倚舵樓”是他此時(shí)精神無(wú)所寄托的真實(shí)寫照,。舟行瞿塘峽，風(fēng)大浪猛,，水流湍急,，詩(shī)人被阻停留于此,，百無(wú)聊賴的以昏睡來(lái)消磨時(shí)光,，睡醒之后更加無(wú)聊,，于是倚靠在舵樓上眺望：瞿塘峽山勢(shì)險(xiǎn)要,，壁立如削,；波濤洶涌,，奔騰呼嘯,，令人驚心動(dòng)魄,；遙遙西望,，漫漫長(zhǎng)路,，不知何處是盡頭！詩(shī)人一語(yǔ)雙關(guān)表面寫瞿塘峽的險(xiǎn)要景觀,，實(shí)際是指自己的仕宦之路的險(xiǎn)惡漫長(zhǎng)：自己無(wú)故被人誣告下獄,，而今再次踏上仕途，詩(shī)人不禁一陣驚懼惶恐,。

“長(zhǎng)江巨浪征人淚,，一夜西風(fēng)共白頭,。”這兩句運(yùn)用了比喻,、夸張,、擬人的修辭手法。第三句以巨浪比喻征人淚,，同時(shí)妙用夸張,；第四句以浪花比喻白發(fā)，把長(zhǎng)江擬人化,，手法新奇,！

詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，想到家中的妻兒,，不禁潸然淚下,，淚水滴落江中，化作滾滾的滔天巨浪咆哮著,、怒吼著似乎發(fā)泄著心中的怨憤。一夜西風(fēng),，流更急,，浪更大，仿佛長(zhǎng)江也被風(fēng)浪所阻,。江水翻騰,，浪花雪白；詩(shī)人佇立風(fēng)中,，白發(fā)飄飄,，觸景傷情，心有戚戚：故園之思,，羈旅之愁,，仕途之苦......,，種種復(fù)雜的情感“才下眉頭,，又上心頭” ?！耙晕矣^物,，物皆著我之色,?！痹?shī)人的身心與長(zhǎng)江融為一體,，我即江水，江水即我，詩(shī)人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是滿江的白發(fā)嗎!

本詩(shī)用語(yǔ)奇麗,，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景,，情景交融,，路悠悠,、征人淚、巨浪,、西風(fēng),、白頭這些意象渲染了凄清悲涼的氣氛，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念和對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦之情，同時(shí)也流露出詩(shī)人在高壓統(tǒng)治之下驚懼惶恐,、憤懣悲涼的思想感情,。

江上譯文及注釋篇三

雨暗蒼江晚未晴,，井梧翻葉動(dòng)秋聲,。

樓頭夜半風(fēng)吹斷，月在浮云淺處明,。

寫蒼江陰雨綿綿,，時(shí)至傍晚仍未見晴，井邊的梧桐翻動(dòng)著葉片,，颯颯有聲。

站在江樓上,，風(fēng)吹到半夜才停,，烏云漸散，但末完全散去,，透出朦朧月色,。

井梧：井邊的梧桐,。

風(fēng)吹斷：風(fēng)停了,。斷,，止。

宋人寫景,，往往不滿足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒,，而是刻意追求深細(xì)地表現(xiàn)出時(shí)間推移過程中的自然景物的變化。這首七絕就是那個(gè)時(shí)代的文化產(chǎn)物。

這首七絕通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛,，構(gòu)成了清冷寒寂的意境,。全詩(shī)四句四景,，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨,、風(fēng)起、風(fēng)停及將晴時(shí)分的景色,，雖一句一轉(zhuǎn),，卻合成一幅完整的畫面。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來(lái)還沒見晴,，“暗”字氣象渾涵,，下得精當(dāng)，不但用濃墨繪出了天低云暗,、秋水蒼茫的江景,，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來(lái)臨的暗夜自然連成一氣，一句寫盡了白晝到傍晚的天色,。這句是從大處落墨,，第二句則是從細(xì)處著意,。井邊的梧桐翻動(dòng)著葉子，颯颯有聲,，是風(fēng)吹所致,，此時(shí)倘若還是“梧桐更兼細(xì)雨”，便應(yīng)是“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了,。由梧葉翻卷的動(dòng)靜辨別風(fēng)聲,，可見此時(shí)風(fēng)還不大，始發(fā)于樹間,，因此這細(xì)微的聲息暗示了風(fēng)一起雨將停的變化,，又是秋聲始動(dòng)的征兆。第三句寫半夜里風(fēng)聲才停時(shí)的情景,，“吹”與“斷”說(shuō)明風(fēng)曾刮得很緊,，從樓頭判別風(fēng)聲，就不同于從桐葉上辨別風(fēng)聲了,，必定要有相當(dāng)?shù)娘L(fēng)力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”,。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處，與上一句井梧翻葉相應(yīng),，雖只是寫風(fēng)的一起一止,，卻概括了風(fēng)聲由小到大，吹了半夜才停的全過程,。這正是歐陽(yáng)修所寫“初淅瀝而蕭颯,，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲,。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆,，真切地寫出了秋聲來(lái)時(shí)江上暗夜中凄清的氣氛。這個(gè)“斷”字還承上啟下,，帶出了最后一句精彩的描寫：風(fēng)停之后,，烏云漸漸散開，但尚未完全放晴,，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明,。作者準(zhǔn)確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動(dòng)態(tài),，烘托出半夜風(fēng)雨之后天色初晴時(shí)那種特有的清新和寧?kù)o的氣氛,。“明”字在首句“暗”字的映襯下,，成為全詩(shī)最耀眼的亮色,，在結(jié)尾處預(yù)示出一片雨過天晴的明朗境界。

這首詩(shī)純以寫景的真切細(xì)致取勝,，但如果沒有作者對(duì)秋意的敏銳感受,，便不容易準(zhǔn)確地捕捉住每個(gè)特定時(shí)刻的景物特征,，如果沒有精巧的構(gòu)思和煉字，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉(zhuǎn)換的過程,，并形成渾成的意境,。

道潛（1043—1106）北宋詩(shī)僧。本姓何,，字參寥,，賜號(hào)妙總大師。於潛（今屬浙江臨安）浮村人,。自幼出家,。與蘇軾諸人交好,，軾謫居黃州時(shí),，他曾專程前去探望。元祐中,，住杭州智果禪院,。因?qū)懺?shī)語(yǔ)涉譏刺，被勒令還俗,。后得昭雪,，復(fù)削發(fā)為僧。著有《參寥子集》,。

江上譯文及注釋篇四

餐霞臥舊壑,，散發(fā)謝遠(yuǎn)游。

山蟬號(hào)枯桑,，始復(fù)知天秋,。

朔雁別海裔，越燕辭江樓,。

颯颯風(fēng)卷沙,，茫茫霧縈洲。

黃云結(jié)暮色,，白水揚(yáng)寒流,。

惻愴心自悲，潺湲淚難收,。

蘅蘭方蕭瑟,，長(zhǎng)嘆令人愁。

《江上秋懷》是唐代詩(shī)人李白所作的的一首五言律詩(shī),。此詩(shī)表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中,，見到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的情緒所感染,。三聯(lián)至六聯(lián)對(duì)仗工整,，文辭古雅,，韻律性強(qiáng)。

遠(yuǎn)游歸來(lái),，回到故山,，散發(fā)臥壑吞食霞?xì)狻?/p>

山里寒蟬在枯桑枝上號(hào)叫，這才知道已經(jīng)是秋天了,。

北方的大雁告別了海濱,，南方的燕子辭別了江樓，各自回到自己的家鄉(xiāng),。

颯颯秋風(fēng)卷起沙瀑,，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲。

黃云漫天,，暮色蒼莽,，江中白水揚(yáng)起寒流。

心中惻愴之情油然而生,，淚水如涌泉潺湲不盡,。

山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零，為此長(zhǎng)嘆不已,，令人哀愁不盡,。

⑴餐霞，王本注：“餐霞,，吞食霞?xì)?。仙家修煉之法?！币仓覆蝗胧饲遗c世俗不合之人,。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人,?！?/p>

⑵散發(fā)句：散發(fā)，亂發(fā)紛披,。王本注：“散發(fā),，不冠而發(fā)披亂也?！敝x,，與《江南春懷》詩(shī)中 “謝金闕”之謝字同意。謝遠(yuǎn)游,，再也不能遠(yuǎn)足,，不能遠(yuǎn)行歸鄉(xiāng)。

⑶朔雁句：朔，劉本,、朱本俱作胡,。雁，敦煌殘卷作鴻,。海裔,，海邊?！痘茨献印ぴ烙?xùn)》：“故雖游于江尋海裔,。”高誘注：“裔,，邊也,。”句含傷悼,。謝靈運(yùn)《征賦》：“眷轉(zhuǎn)蓬之辭根,，悼朔雁之赴越?！?/p>

⑷越燕句：王本注：“越燕,，今之紫燕,?！本湟嗪,！秴窃酱呵铩りH閭內(nèi)傳》：“胡馬望北風(fēng)而立,，越燕向日而熙，誰(shuí)不愛此所近,，悲其所思者乎?”

⑸朱本注前段十句云：“此白江上秋懷,，言餐霞而臥于舊壑之中，散發(fā)無(wú)拘,，不事遠(yuǎn)游,。山蟬號(hào)于枯桑，乃知天之秋矣,。斯時(shí)也,，胡雁別于海邊，越燕辭乎江樓,，雁來(lái)燕去而秋深矣,。風(fēng)颯颯而卷沙，霧茫茫而繞洲,，黃云結(jié)乎暝色,，白水揚(yáng)其寒流。景物若此，則秋之感懷者亦多矣,?！睈艕硇淖员牖蜌埦碜鞲屑ば淖詡?。

⑹潺湲,，《楚辭·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲，隱思君兮悱惻,?！蓖跻葑ⅲ骸颁郎髅?,?！?/p>

⑺蘅蘭句：蘅，杜蘅,?！稜栄抛ⅰ肪戆诵蠒m疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵，形如馬蹄,，故俗云馬蹄香,。”朱本注：“蘅,、蘭皆香草也,，以比君子。蕭瑟,，凋殘意,。”

⑻朱本注后段四句云：“上言秋景之蕭條,，此則言其所懷也,。秋而有懷，凄愴自悲,，淚下潺湲,，莫之能已。蘅蘭本香草也,，今乃蕭瑟而凋悴矣,，令人長(zhǎng)嘆而生多愁。譬之君子,，本可用也,，今乃流落不遇，安能不自傷乎?是則其所懷者,，非獨(dú)為秋而然,，亦悲其時(shí)年邁而不遇耳,。豈自還山之后，南游江上,，秋日有懷而作歟?”

公元762年（寶應(yīng)元年）秋,，作于當(dāng)涂。

敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》,。檢李詩(shī),，惟《姑孰十詠》寫天門山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可稱“江上之山”,。北宋賀鑄《采石磯》詩(shī)序云：“縣東南二十里 ,，瀕江兩磯相對(duì)。按縣譜,，太白嘗隱東磯上,，故址存焉?！?《慶湖遺老詩(shī)集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤,，當(dāng)在西北。又詩(shī)中謂“東西采石磯”,，亦前所未聞,。但據(jù)縣譜謂李白嘗隱東磯，當(dāng)必有據(jù),。據(jù)此,，“江上之山”（即詩(shī)中所說(shuō)“舊壑”）必博望山和采石山中之一山。詩(shī)為暮年思?xì)w并窘迫之極時(shí)所作,。

這是一首很好的秋思之作,，對(duì)仗工整,，文辭古雅,，韻律性強(qiáng)，表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中,，見到江上一派深秋的景象,，而產(chǎn)生的悲秋情緒。全詩(shī)的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑,，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠(yuǎn)足行游,。聽到山蟬在枯桑上哀叫，才知又是時(shí)秋,。此時(shí)北方的鴻雁應(yīng)是離開了海濱,，南方的紫燕也該辭別了江樓。蕭蕭秋風(fēng)卷起了塵沙,，茫茫云霧縈繞著江洲,。天邊黃云結(jié)成了暮靄，河中的白水揚(yáng)起了寒流。我如此潦倒心中凄愴悲傷,，淚流不住難以止收,。蘅蘭君子正在凋殘，只令人以長(zhǎng)嘆表露哀愁,。

蕭本云：“此太白傷亡之作也,。不惟傷已，而復(fù)為同類者傷之,，悲夫!”

嚴(yán)評(píng)本載明人批：“是選體,，排對(duì)類謝，頸聯(lián)似鮑,?！?/p>

江上譯文及注釋篇五

江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng),。相留相送,，時(shí)見雙燕語(yǔ)風(fēng)檣。滿目飛花萬(wàn)點(diǎn),，回首故人千里,，把酒沃愁腸?；匮惴迩奥?，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘,，燈焰短,，馬蹄香。浮云飛絮,，一身將影向?yàn)t湘,。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角,，魂夢(mèng)亦凄涼,。又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng),。

江上春日的青山遠(yuǎn)隔,，山下晚霞鋪滿天際。相留相送時(shí)只見滿眼都是繽紛的落英,，驀然回首,，故人已在千里之外，而孤零零的我只能整日里借酒來(lái)澆灌我的愁腸,?；匮惴迩暗牡缆飞?，輕煙籠罩，草木蔥籠,，一片蒼茫,。

天色將明，滴漏,，聽起來(lái)分外清晰,，眼前的燈焰在一寸寸地逐漸縮短，一夜未眠,，隱隱又聞到了馬蹄上野花的余香,。恍若那漂浮的云朵,，飛舞的柳絮,，我又將拖著孤獨(dú)疲憊的身子向?yàn)t湘而去。這一生不知有多少風(fēng)前月下的日子,，是在漂泊流離,、羈旅天涯中度過的，連夢(mèng)境都是那樣的凄涼,。又是暮春時(shí)節(jié),，面對(duì)脈脈斜陽(yáng)，我佇立無(wú)語(yǔ),。

暮云：黃昏的云,。

沃：澆。

回雁峰：在湖南衡陽(yáng)市南,，為衡山七十二峰之首,，峰勢(shì)如雁之回旋，故名,。相傳雁飛至此不再南飛,，遇春而回。

瀟湘：瀟水和湘水,，亦作湘江的別稱,，在湖南省南部。

迤邐：一路曲折行去,。

這首詞開頭的“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)”二句,，選用江,、山、云這些巨幅背景入詞,，同時(shí)用“遠(yuǎn)”字,、“長(zhǎng)”字預(yù)示行人遼遠(yuǎn)的去向,，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時(shí)令,。因此,，起首十字在點(diǎn)明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒,。這首詞的開頭純用景語(yǔ),，由于一二句意境高遠(yuǎn)，所以詞篇?jiǎng)傄婚_始就將離別的愁緒,，渲染得分外的濃烈,，接著就有“相留相送”一句，似乎感情的即將洶涌而出了,。誰(shuí)知?jiǎng)傉f(shuō)完了這四個(gè)字,，作者卻突然打住，來(lái)了句“時(shí)見雙燕語(yǔ)風(fēng)檣”,?！跋嗔粝嗨汀钡?心情如何？作者反而欲說(shuō)還休,，這種寫法既寫出情之切,，難以表達(dá)，同時(shí)又使文勢(shì)跌宕,，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫,。“雙燕語(yǔ)風(fēng)檣”是借物寫人,，從側(cè)面補(bǔ)敘“相留相送”中的情意,。“滿目”以下三句分別將別時(shí)所見,、分手遠(yuǎn)去,、別后獨(dú)處三個(gè)環(huán)節(jié)寫了出來(lái)。

詞篇寫別離,，但離別情緒卻沒有用一個(gè)字來(lái)正面點(diǎn)染,，只用當(dāng)時(shí)所見的江、山,、云,、雙燕、飛花烘托離人的辛酸,，這在古人詩(shī)詞中已屬少見,；至于將別去的速度寫得那么迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個(gè)個(gè)鏡頭,，則無(wú)疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段,。用“千里”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離,，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚，都極有分量,?！盎匮惴迩奥贰笔窃O(shè)想中的來(lái)日前程?；匮惴鍨楹馍狡呤逯?，相傳秋雁南飛，至此而返,。但是作者到了那里,，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測(cè),，何從預(yù)料歸期,！可知，前途中山,、水正多,，詞中獨(dú)寫“回雁峰”是有講究的。

下半闋,，作者用三個(gè)字的短句,，選取漏、燈,、馬三種事物表現(xiàn)行人單調(diào)的旅途生涯,。其中，寫漏聲用“殘”,，寫燈焰用“短”,，是在暗示作者經(jīng)歷著一個(gè)不眠之夜?！榜R蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香,，來(lái)說(shuō)明主人公駐足不久。然而漏殘焰短,，天亮在即,，新的跋涉又將開始?！案≡骑w絮,，一身將影向?yàn)t湘”寫的是未來(lái)的旅程。詞用“浮云飛絮”比喻旅人,，是古人詩(shī)文中較為常見的,；而“一身將影”用上“將”字，把“形只影單”的意思予以翻新,，就開始露出逋峭之勢(shì),；至“向?yàn)t湘”三字雖只引入地名，但瀟湘為湘江的別稱,，位置在衡山之,，連系上半闋中“回雁峰前路”一句，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來(lái),。

“多少”以下三句寫“一身將影向?yàn)t湘”時(shí)的情緒,，其中“多少風(fēng)前月下”即敘述自己的孤獨(dú)，又比照往日風(fēng)前月下的幸福與團(tuán)聚,，在對(duì)比中寫盡思念,，寫透凄切?！板七娞煅暮＝恰睆幕匮惴?、瀟湘再往極遠(yuǎn)推開，并從“多少風(fēng)前月下”的美好回憶中驚醒,，于是自然吐出了“魂夢(mèng)亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲,。以“又是春將暮”結(jié)尾，既呼應(yīng)“江上春山遠(yuǎn)”,，又挽住不盡的跋涉：“無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)”既呼應(yīng)“山下暮云長(zhǎng)”,，又挽住無(wú)窮的凄涼。有了這兩句,，就能總攬全篇大旨,，使詞作首尾連貫，渾然一體,。此外,，結(jié)處出現(xiàn)“無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里,，也極耐尋味,。

葛長(zhǎng)庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸,。這闋詞賦離愁,，從“春山”、“暮云”以下,，選用一連串最能叫人愁絕的景物,，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個(gè)人情緒,，寫得愁腸百轉(zhuǎn),，深沉郁結(jié)。然而詞篇從“相留相送”寫起，一氣經(jīng)過回雁峰,、瀟湘,，直至天涯海角，又似江河流注,，雖千回百轉(zhuǎn),，卻能一往直前。氣脈貫通,，氣韻生動(dòng),，實(shí)是詞中珍品。

葛長(zhǎng)庚是個(gè)道土,，常年四處游離,，足跡遍布南宋山河，并且交友甚廣,。這次遠(yuǎn)去他鄉(xiāng),，好友前來(lái)送別，彼此戀戀惜別,，依依語(yǔ)語(yǔ),，再三地互相囑托。分別在即,，有感而發(fā),，故作此詞。

江上譯文及注釋篇六

紅豆生南國(guó),，春來(lái)發(fā)幾枝,。

愿君多采擷，此物最相思,。

紅豆生長(zhǎng)在陽(yáng)光明媚的南方,，每逢春天不知長(zhǎng)多少新枝。

希望思念的人兒多多采摘,，因?yàn)樗钅芗耐邢嗨贾椤?/p>

晶瑩閃亮的紅豆,，產(chǎn)于嶺南；

春天來(lái)了,，該長(zhǎng)得葉茂枝繁,。

愿你多多采摘它，嵌飾佩帶,；

這玩藝兒,，最能把情思包涵！

又名相思：題一作“相思子”,，又作“江上贈(zèng)李龜年”,。

紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁,，呈鮮紅色,。

“春來(lái)”句：一作“秋來(lái)發(fā)故枝”。

“愿君”句：一作“勸君休采擷”,。采擷（xié）：采摘,。

相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的詩(shī),。一題為《江上贈(zèng)李龜年》，可見是眷懷友人無(wú)疑,。起句因物起興,，語(yǔ)雖單純，卻富于想象,；接著以設(shè)問寄語(yǔ),，意味深長(zhǎng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān),，既切中題意,，又關(guān)合情思，妙筆生花,，婉曲動(dòng)人,。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放,，語(yǔ)言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品?。▌⒔▌祝?/p>

唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一,。據(jù)說(shuō)天寶之亂后,，著名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它,，聽者無(wú)不動(dòng)容,。

紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓,，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死,，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩(shī)“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”即著例。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》,，可見詩(shī)中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國(guó)”（南方）即是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國(guó)”起興,，暗逗后文的相思之情。語(yǔ)極單純,，而又富于形象,。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然,，寄語(yǔ)設(shè)問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來(lái)發(fā)幾枝，是意味深長(zhǎng)的,，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思,。“來(lái)日綺窗前,，寒梅著花未,？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣,，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛的一種象征。這樣寫來(lái),，便覺語(yǔ)近情遙,，令人神遠(yuǎn)。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見手法,，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草,，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”即著例,?！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見紅豆，想起我的一切吧,?！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人,。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見于言外。用這種方式透露情懷,，婉曲動(dòng)人,，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調(diào),。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大,，故“多”字比“休”字更好,。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng),，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用,?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢,。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的,，不言自明,。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞，意味極深長(zhǎng),，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn),。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情,，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外，得其圜中”,，把相思之情表達(dá)得入木三分,。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”,，極為明快,，卻又委婉含蓄。在生活中,，最情深的話往往樸素?zé)o華,，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情,。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深,，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。

江上譯文及注釋篇七

奇峰出奇云,，秀木含秀氣,。

清晏皖公山，巉絕稱人意,。

獨(dú)游滄江上,，終日淡無(wú)味。

但愛茲嶺高,，何由討靈異,。

默然遙相許，欲往心莫遂,。

待吾還丹成,，投跡歸此地。

①《唐書·地理志》,，舒州潛山縣有皖山,。《太平御覽》：《漢書·地理志》曰：皖山在灊山,，與天柱峰相連,，其山三峰鼎峙，疊嶂重巒,，拒云概日,，登陟無(wú)由?！渡浇?jīng)》曰：皖山東面有激水,，冬夏懸流,，狀如瀑布，下有九泉井,，有一石床,，可容百人。其井莫知深淺,，若天時(shí)亢旱,，殺一犬投其中，即降雷雨,，犬亦流出,。《方輿勝覽》：皖山在安慶府淮寧縣西十里,，皖伯始封之地,。《江南通志》：皖山,，一名皖公山,，在安慶府潛山縣，與潛山天柱山相連,，三峰鼎峙,，為長(zhǎng)、淮之捍蔽,。空青積翠,，萬(wàn)仞如翔,，仰摩層霄，俯瞰廣野,，瑰奇秀麗,，不可名狀。上有天池峰,，峰上有試心橋,、天印石。甕巖狀如甕,，人不可到,。有石樓峰，勢(shì)若樓觀,。

②揚(yáng)雄《校獵賦》：于是天清日晏,，顏師古注：晏，無(wú)云也,。陸游《入蜀記》：北望,，正見皖山,。

③太白《江上望皖公山》詩(shī)：“巉絕稱人意?！薄皫f絕”二字,，不刊之妙也。

④《老子》：“道之出口,，淡乎其無(wú)味,。”

⑤甄鸞《笑道論》：《神仙金液經(jīng)》云,，金液還丹,，太上所服而神。今燒水銀,，還復(fù)為丹,，服之得仙，白日升天,，求仙不得此道,，徒自苦耳。

奇特的山峰,，奇特的云,，相映成趣，滿山的秀木郁郁蔥蔥,，秀色無(wú)邊,。

清爽無(wú)云的皖公山，巉峻陡峭的山嶺,，特別中我心意,！

獨(dú)自一人在滄江上游玩，整天都提不起興趣,。

但是由于鐘愛此山,，如何才有求取仙法的途徑？

皖公山,，我已經(jīng)對(duì)你傾心,，但是，還不是流我在這里的時(shí)候,。我們簽個(gè)約定：

等我丹藥煉成,，我將在此地歸隱，陪你,，永遠(yuǎn)陪你,！

此詩(shī)當(dāng)作于安史之亂以前，李白離開長(zhǎng)安以后曾經(jīng)一度迷戀于煉丹,。

此詩(shī)一路平平道來(lái),，好像和老朋友嘮嗑一樣,，情緒也是一波三折，味道濃郁,。一開篇既是兩好句：“奇峰出奇云,，秀木含秀氣?！笨梢钥闯隼畎渍娴暮芟矚g此地,。

“巉絕稱人意”這句曾經(jīng)被親臨此地的陸游倍加贊賞，認(rèn)為是絕佳的詩(shī)句,?！澳贿b相許”，更是把李白喜愛此地的心情表露無(wú)遺,。

江上譯文及注釋篇八

連天芳草雨漫漫,，贏得鷗邊野水寬。

花欲盡時(shí)風(fēng)撲起,，柳綿無(wú)力護(hù)春寒,。

漫漫春雨，芊芊芳草,，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片。春風(fēng)吹拂,，花瓣飄落,，柳絮輕飛。柳想要留住春寒卻因太過柔弱而護(hù)不住,。

“連天芳草雨漫漫”，下筆便勾畫出一個(gè)莽蒼的空間：漫漫春雨,，芊芊芳草,，從眼前一直延伸到天邊，迷蒙一片,。雨漫漫,，既見雨期之長(zhǎng)，又見雨區(qū)之寬,，正是春雨特點(diǎn),。此句領(lǐng)起下文。

“野水寬”是“雨漫漫”的必然結(jié)果,。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片。鷗邊,，鷗鳥翱翔的水邊,。據(jù)說(shuō)古時(shí)候有愛鷗者，每日與鷗鳥游,，鷗鳥至者以百數(shù),。其父聞之曰：“汝取來(lái)吾玩之?！贝稳罩梁Ｉ?，鷗鳥舞而不下（《列子 黃帝》）。這里暗用典故,，喻詩(shī)人樂于歸隱,，生活悠閑自在。全句明寫春雨,，暗抒心志,，虛實(shí)相生，極為含蓄,。

以上雨景,，氣象莽蒼宏大。后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn),，雨霽天晴,，又一番景致：春風(fēng)吹拂，花瓣飄落,，柳絮輕飛,。這一切暗示，美好的春天即將歸去,。詩(shī)人惋惜之情,，溢于言表。

“撲”字,，生動(dòng)傳神,，頗具人意。寫春風(fēng)撲救落花,，落花因“撲”而起,，情態(tài)畢現(xiàn)。風(fēng)吹花落,，本是自然之理,。這里卻說(shuō)風(fēng)在撲救落花，挽留春色，出人意表,，饒有意趣,。“春寒”,，植物生長(zhǎng)緩慢,，花期延長(zhǎng)。天氣暖和,，春花早開早謝,。柳棉飛揚(yáng)，是春色將盡的征兆,。

把“柳綿”設(shè)想為衛(wèi)護(hù)“春寒”而生,，構(gòu)思新奇，但“柳綿”微薄無(wú)力,，“春寒”護(hù)不住,，花期“欲盡”留不住，詩(shī)人悵惘而無(wú)可奈何之情也流露而出,。

構(gòu)思的新穎,，語(yǔ)言的脫俗，移情于景,、借景抒情的手法,，使詩(shī)情畫意濃郁多姿，富有特色,。

江上譯文及注釋篇九

江水漾西風(fēng),，江花脫晚紅。

離情被橫笛,，吹過亂山東,。

江上秋風(fēng)陣陣，水波蕩漾連綿,，江岸上的紅花也脫下紅妝,，漸漸凋謝。

離別之情讓遠(yuǎn)去的笛聲吹送,，驀然發(fā)現(xiàn)船只已到亂山的東面,，再不見分別的渡口。

漾：吹過,。

脫：脫下。

被：讓,。

橫笛：橫吹的笛子,，這里指笛聲。

這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個(gè)角度,，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點(diǎn),，描繪江上的秋色，情景交融,，寄寓深沉,，表達(dá)出作者對(duì)親人的思念之情。

此詩(shī)一,、二句兩寫景,，其目的并不在要再現(xiàn)什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法,，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息,，令人心生愁緒，綿綿的江水長(zhǎng)流不息,，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸,，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數(shù),，也讓人郁郁寡歡,。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩,，使人愁腸百結(jié),。

三、四兩句,，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)：“”特定的季節(jié),、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),、孤身在外,，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊,、時(shí)世動(dòng)亂,，勾起了眷懷之戀。整首詩(shī),，景為情出,，情因景生，情景交融,，寄寓深沉,，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味,。

對(duì)于離情讓橫笛吹送的問題,，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩(shī)人剛和親人分手，坐上向遠(yuǎn)方而去的船,，看著江上的風(fēng)光，秋意甚濃,，也使?jié)M懷離情的詩(shī)人更添傷感,，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的,，聽的更是心情沉重,，而笛聲一直沒停，讓詩(shī)人更感折磨,，不過,，驀然抬頭，原來(lái)船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊,，適才與親人分別的渡口,，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法,。

江水浩淼無(wú)邊,，江畔紅花朵朵，而到了秋季,，西風(fēng)勁吹,，水面則起波浪，蕩漾連綿,，江花也漸次凋謝,，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲,，也就使景色帶上了濃濃的秋意,，勾起作者的思緒。江水江花,、西風(fēng)橫笛,，這些特有時(shí)令的特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色,。

詩(shī)到宋代，很講究煉字煉句,。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個(gè)著名的例子,。從這首詩(shī)看，也是如此,。因笛聲而引起離情,，李白就寫過他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城,。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情,？”仿佛是隨口而成，自然明暢,；但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”,，是能夠讓風(fēng)吹著走的,。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆,。

江上譯文及注釋篇十

江上往來(lái)人,，但愛鱸魚美。

君看一葉舟,，出沒風(fēng)波里,。

江上來(lái)來(lái)往往的行人，只喜愛味道鮮美的鱸魚,。

你看那一葉小小漁船,，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)在滔滔風(fēng)浪里。

但：只,。

愛：喜歡,。

鱸魚：一種頭大口大、體扁鱗細(xì),、背青腹白,、 味道鮮美的魚。 生長(zhǎng)快,，體大味美。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會(huì)兒看得見,，一會(huì)兒看不見。

風(fēng)波：波浪,。

這首的小詩(shī)指出江上來(lái)來(lái)往往飲酒作樂的人們,，只知道品嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛,。全詩(shī)通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對(duì)民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的同情,。

首句寫江岸上人來(lái)人往,，十分熱鬧,。次句寫岸上人的心態(tài)，揭示“往來(lái)’的原因,。后兩句將人們的視線引向水面,，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波浪中，一只小船,，船上的漁夫正在捕魚,，那小小的漁船在波浪中飄搖顛簸，忽隱忽現(xiàn),，一會(huì)兒露出水面,一會(huì)兒又被風(fēng)浪隱沒,。江上來(lái)來(lái)往往的人啊，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美,，可以一飽口福,，你看那像一片樹葉的小船，在風(fēng)浪里捕魚多艱難多危險(xiǎn)哪,！鱸魚雖味美,，捕捉卻艱辛表達(dá)出詩(shī)人對(duì)漁人疾苦的同情，深含對(duì)“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,?！敖稀焙汀帮L(fēng)波”兩種環(huán)境，“往來(lái)人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來(lái)”和“出沒”兩種動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈對(duì)比,，顯示出全詩(shī)旨在所在。

表現(xiàn)手法上,，該詩(shī)無(wú)華麗詞藻,，無(wú)艱字僻典，無(wú)斧跡鑿痕,，以平常的語(yǔ)言,，平常的人物、事物,，表達(dá)不平常的思想,、情感，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果,。

本詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。范仲淹是江蘇吳縣人，生長(zhǎng)在松江邊上,，對(duì)這一情況,，知之甚深。他在飲酒品魚,、觀賞風(fēng)景的時(shí)候,，看到風(fēng)浪中起伏的小船,，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險(xiǎn)，情動(dòng)而辭發(fā),，創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》,。

江上譯文及注釋篇十一

船上看山如走馬，倏忽過去數(shù)百群,。

前山槎牙忽變態(tài),，后嶺雜沓如驚奔。

仰看微徑斜繚繞,，上有行人高縹渺。

舟中舉手欲與言,，孤帆南去如飛鳥,。

在船上看山，山巒如同駿馬疾走,，數(shù)百座群峰頃刻間就從眼前過去了,。

錯(cuò)雜不齊的前山瞬間變化萬(wàn)千，紛雜繁多的后嶺猶如驚駭而奔跑,。

仰看山上的小路歪斜盤回曲折,，高遠(yuǎn)處隱約地看見有人在上面行走。

我在船中高高地舉起手想和山上的行人打招呼,，孤單的船只卻像飛鳥一般往南馳逐而去,。

走馬：奔跑的駿馬。

倏忽：很快地,，忽然,。

槎牙：形容不齊的樣子。

變態(tài)：改變形態(tài),。

雜沓：沓,，一作“逐”，雜亂,。這里形容“驚奔”的樣子,。

微徑：山間小路。

繚繞：回環(huán)旋轉(zhuǎn),。

縹緲：形容隱隱約約的樣子,。

欲與言：指想和山上的行人說(shuō)話。

嘉祜四年（1059年）,，蘇軾從眉山赴汴京途中,，途徑荊州，乘船江行,，看到兩岸的群山心中充滿不盡的喜悅之情,，其中被巫山秀美艷麗景象,、巍峨的氣勢(shì)所吸引。于是詩(shī)人寫下這首詩(shī),，以多維多角度地描寫船行之速,，來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人當(dāng)時(shí)的奇趣盎然。

這首詩(shī)采用的是白描手法,。作者抓住急遽變化中的事物,，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出它們的變化。是詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作初期所作的寫景詩(shī)的代表,，說(shuō)明當(dāng)時(shí)詩(shī)人已經(jīng)具備了因物賦形的藝術(shù)功力,。

詩(shī)的前四句描寫的是荊州水路途中早晨在江上看山的圖景。時(shí)令是冬季,，詩(shī)人在初升的日光中,，前望崖岸剝落的山嶺，草木荒疏蕭索,，在日光的照射下,，呈現(xiàn)出赤紅的顏色。船不斷地前進(jìn),，詩(shī)人卻沒有感覺到船動(dòng),，而只感覺到兩岸的山在不斷地移動(dòng)。船下行,，看到的山是上行,。“如走馬”,，意思是山像馬一樣在走動(dòng),，這里詩(shī)人是采用化靜為動(dòng)的寫作手法，以反襯船速之快,。同時(shí)也可見蜀中的山之多,，因?yàn)槭裰械纳竭B綿不斷，“馬”連成了群,，一群一群地在自己眼前飛快地過去,。船在加快速度前進(jìn)，前面的山高低不齊,，不成馬形,，后面的山卻像受了驚的馬群失去隊(duì)形亂哄哄地奔跑。

詩(shī)的后四句描寫所見山上道路以及環(huán)邊小景,。傍晚時(shí)分,，前行途中，偶一回頭,，把目光轉(zhuǎn)向盤旋曲折的山路上,，看到在落日余暉之中,，天空孤云飄蕩，山上云氣繚繞,，加之山路上的行人,，景色美妙如新成之畫。而最后兩句“舟中舉手欲與言,，孤帆南去如飛鳥,。”詩(shī)人正想舉手和他說(shuō)話,，而船“如飛鳥”已駛過去了,。記下了一剎那，又是一種境界,。這里寫了船動(dòng),。由雄悍、廓大轉(zhuǎn)入細(xì)徐,，跌宕而有致。

在這首詩(shī)中詩(shī)人描摹的景物,，既有立體感,，又有動(dòng)態(tài)感，畫面鮮明,。運(yùn)用比喻,，新鮮活潑，語(yǔ)言明快而自然,，風(fēng)格雄健,。詩(shī)人于字里行間，充滿了對(duì)優(yōu)美的自然景色的欣悅和向往之情,。這首詩(shī)呈現(xiàn)了蘇軾詩(shī)風(fēng)的基調(diào),。

江上譯文及注釋篇十二

江上漁者 宋朝 范仲淹

江上往來(lái)人，但愛鱸魚美,。

君看一葉舟,，出沒風(fēng)波里。

《江上漁者》譯文

江上來(lái)來(lái)往往的行人,，只喜愛味道鮮美的鱸魚,。

你看那一葉小小漁船，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)在滔滔風(fēng)浪里,。

《江上漁者》注釋

漁者：捕魚的人,。

但：只

愛：喜歡

鱸魚：一種頭大口大、體扁鱗細(xì),、背青腹白,、味道鮮美的魚,。生長(zhǎng)快，體大味美,。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會(huì)兒看得見,，一會(huì)兒看不見。

風(fēng)波：波浪,。

《江上漁者》賞析

這首的小詩(shī)指出江上來(lái)來(lái)往往飲酒作樂的人們,，只知道入嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭人搏斗的危境與艱辛,。全詩(shī)通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們捉民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩(shī)人捉勞動(dòng)人民的同情,。

首句說(shuō)江岸上人來(lái)人往,，熙熙攘攘，十分熱鬧,。自然引出第二句,。原來(lái)人們往來(lái)江上的目的是“但愛鱸魚美”。但愛,，即只愛,。鱸魚體扁狹，頭大鱗細(xì),，味道鮮美,。人們擁到江上，是為了先得為快,。但是卻無(wú)人知道鱸魚捕捉不易,，無(wú)人體察過捕魚者的艱辛。世人只愛鱸魚的鮮美,，卻不憐惜打魚人的辛苦,，這是世道之不公平。

后兩句將人們的視線引向水面,，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波人中,，一只小船，船上的漁夫正在捕魚,，那小小的漁船在波人中飄搖顛簸,，忽隱忽現(xiàn)，一會(huì)兒露出水面,一會(huì)兒又被風(fēng)人隱沒。江上來(lái)來(lái)往往的人啊,，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美,，可以一飽口福，你看那像一片樹葉的小船,，在風(fēng)人里捕魚多艱難多危險(xiǎn)哪,！鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛表達(dá)出詩(shī)人捉漁人疾苦的同情,，深含捉“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,。“江上”和“風(fēng)波”兩種環(huán)境,，“往來(lái)人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來(lái)”和“出沒”兩種動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈捉比，顯示出全詩(shī)旨在所在,。

表現(xiàn)手法上,，該詩(shī)無(wú)華麗詞藻，無(wú)艱字僻典,，無(wú)斧跡鑿痕,，以平常的語(yǔ)言，平常的人物,、事物,，表達(dá)不平常的思想、情感,，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果。

《江上漁者》創(chuàng)作背景

本詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。范仲淹是江蘇吳縣人,，生長(zhǎng)在松江邊上，對(duì)這一情況,，知之甚深,。他在飲酒品魚、觀賞風(fēng)景的時(shí)候,，看到風(fēng)浪中起伏的小船,，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險(xiǎn)，情動(dòng)而辭發(fā),，創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》,。

江上譯文及注釋篇十三

待月月未出，望江江自流,。

倏忽城西郭,，青天懸玉鉤。

素華雖可攬，清景不同游,。

耿耿金波里,，空瞻鳷鵲樓。

乘夜掛席,，渭水泛舟,，等月月不來(lái)，烏云遮天,，無(wú)奈之心如江水自流,。

舟也隨波逐流，瞬間就漂到長(zhǎng)安城西頭,，月亮恰如小玉鉤,，掛在藍(lán)藍(lán)的天穹。

月光如水,，一掬滿懷,，可是游玩的心情卻消失的一絲絲都沒有。

只看到高高的鳷鵲樓的身影在月亮的金波里,，晃晃悠悠,。

(1)鮑照《玩月城西》詩(shī)：“始見西南樓，纖纖如玉鈞,?！?/p>

(2)陸機(jī)詩(shī)：“安寢北堂上，明月入我牖,。照之有余輝,，攬之不盈手?！?/p>

(3)謝朓詩(shī)：“金波麗鵲,。”

(4)劉良注：“金波,，月也,。”鳷鵲,，館名,。

這首詩(shī)是天寶三載李白離開長(zhǎng)安時(shí)所寫。詩(shī)的開始寫朋友出于對(duì)李白的深情厚意,，出于對(duì)這樣一位天才被棄置的惋惜,，不惜千金，設(shè)下盛宴為之餞行,?！笆染埔娞煺妗钡睦畎?，要是在平時(shí)，面對(duì)這樣的美酒佳肴,，再加上朋友的一番盛情,，肯定是會(huì)豪飲的?？墒?，今天他端起酒杯，卻把酒杯推開了,，拿起筷子,，又把筷子撂下了。他離開坐席,，拔出寶劍,，舉目四顧，心緒茫然,。這一串動(dòng)作,，形象地顯示了詩(shī)人內(nèi)心的苦悶抑郁和感情的激蕩變化。但是,，詩(shī)人并沒有甘于消沉,，而是從呂尚和伊尹的遭遇中得到了信心。雖然現(xiàn)實(shí)是那么得艱難,，道路是那么得渺茫,，但詩(shī)人的倔強(qiáng)自信和積極用世的強(qiáng)烈要求，終于使他最終擺脫了歧路彷徨的苦悶,，相信終有一天會(huì)達(dá)到理想的彼岸,。

本詩(shī)利用比興的手法描寫了人世間的坎坷，抒發(fā)了詩(shī)人的人生追求,，表現(xiàn)了詩(shī)人樂觀自信的人生態(tài)度,。詩(shī)人不畏人生艱難，不放棄自己的理想,，沒有消沉下去，是令世人學(xué)習(xí)的,。

江上譯文及注釋篇十四

江上

吳頭楚尾路如何,？煙雨秋深暗自波。

晚趁寒潮渡江去,，滿林黃葉雁聲多,。

吳頭楚尾之地的路是坎坷還是順坦？在細(xì)雨之中慢慢進(jìn)了深秋,，秋天的江水暗自起伏,。

晚上趁著寒冷的潮水渡過江去，眼中盡是黃葉，耳邊盡是雁嘶,。

吳頭楚尾：今江西北部,，此地春秋時(shí)是吳楚兩國(guó)交界的地方。

煙雨：蒙蒙細(xì)雨,。

寒潮：寒冷的潮水,。

此詩(shī)描寫了深秋時(shí)節(jié)，江上白波涌起,，而煙雨飄飄,，天色陰暗，江上頓時(shí)給人沉沉的感覺,。那滾滾的江水挾著深秋的寒氣,，風(fēng)寒水冷，吳楚一帶,，秋意盎然,。而兩岸山巒經(jīng)秋意的感染，樹葉也被秋霜染成金黃,，那金黃的葉子隨風(fēng)飄起,，零落在秋山之坡，飄忽在秋水之上,。樹林里,、天空中，一行行大雁南歸,，時(shí)起的雁聲縈繞在天宇之間,，縈繞在人們心頭。詩(shī)人從不同的角度描繪景物：空中,，雁鳴陣陣,，江上，白波涌起,，四面,，煙雨迷蒙，地上,，落葉蕭蕭,，多層面的渲染，秋的韻味就顯得濃濃的足足的,，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍和效果,。此詩(shī)一、二兩句,，就給人開闊遼遠(yuǎn)之感：吳頭楚尾,，是春秋時(shí)吳楚兩國(guó)交界的地方,，在今江西省北部，那里,，地域遼闊,，山水相接，煙雨迷茫,，江濤奔涌,，此境此景，詩(shī)人非常激賞,，足現(xiàn)其心胸之開闊,，意境之開朗。三,、四兩句,，既交待了渡江的時(shí)間、環(huán)境,，更隨意點(diǎn)染,，勾勒出一幅由寒潮、山林,、大雁,、黃葉構(gòu)成的秋江圖，簡(jiǎn)潔洗煉,，蘊(yùn)藉含蓄,。而秋江晚渡的意境，清爽脫俗,，超然典雅,，長(zhǎng)髯白衫的先覺圣明凌虛于浩淼煙波之上，給人以鮮明深刻的印象,。

江上譯文及注釋篇十五

眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋

宋代：賀鑄

蕭蕭江上荻花秋,，做弄許多愁。半竿落日,，兩行新雁,，一葉扁舟,。

惜分長(zhǎng)怕君先去,，直待醉時(shí)休。今宵眼底,，明朝心上,，后日眉頭,。

江上的荻花在蕭瑟的秋風(fēng)中搖曳,，就好像是故意捉弄給人平添許多愁思,。那西沉的太陽(yáng)，懨懨地在落下去,，只剩半根竹竿那么高了,；從天際飛來(lái)的兩行新雁，也愈飛愈遠(yuǎn),，江上這一葉扁舟就要載著離人遠(yuǎn)去。

別離時(shí)我常常擔(dān)心你離我先去,，只有一醉才能暫時(shí)解除心中的煩憂,。今天晚上，我還能親眼看著你,；到了明天,，你的模樣就只能留存我的心里,；到了后天啊,，我只能緊蹙雙眉無(wú)盡的思念你。

蕭蕭江上荻花秋,，做弄許多愁,。半竿落日，兩行新雁,，一葉扁舟。

蕭蕭：形容風(fēng)聲,。做弄：猶捉弄,。

惜分長(zhǎng)怕君先去，直待醉時(shí)休,。今宵眼底,，明朝心上，后日眉頭,。

這是一首寫離情別緒的詞,。上片以江邊送別所見的景物烘托別離時(shí)的愁緒。下片進(jìn)一步分寫別前,、別時(shí),，別后的心理活動(dòng)。這首詞沒有采用夸張的手法,，基本上用白描,，只四十八個(gè)字,，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分，很有感染力,。透過悲切凄清的愁緒,，可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情。

上片以江邊送別所見的景物烘托別離時(shí)的愁緒,。餞行的酒席大約是設(shè)在江畔,，只見江上蘆葦都已開滿了白花，在蕭瑟的秋風(fēng)中搖曳,，那無(wú)可奈何地隨風(fēng)晃動(dòng)的姿態(tài),，蕭蕭瑟瑟的凄切聲響，好像是有意做弄出許多憂愁的樣子,，給已經(jīng)愁腸百結(jié)的離人平添了許多愁思,。抬眼望去，那西沉的太陽(yáng),，懨懨地在落下去,，只剩半根竹竿那么高了；那從天際飛來(lái)的兩行新雁,，愈飛愈遠(yuǎn),，飛往南方的老家去了；眼前?？恐倪@一條船,，就要載著詞人的朋友（也許是心上人）別去了。

下片進(jìn)一步分寫別前,、別時(shí),，別后的心理活動(dòng)。詞人說(shuō)：我們之間的別離一直是我擔(dān)心的事情,，我常常怕你離我先去,。眼下，別離,，無(wú)情地來(lái)臨了,，在這即將分手的時(shí)刻，只有拼一醉才能暫時(shí)解除心中的煩憂,。今天晚上,，我的眼前還是一個(gè)活潑潑的你；到了明天,，你的模樣就只能活在我的心里,；到了后天啊，想你、念你而又看不見你,、喊不應(yīng)你,，我只能緊蹙雙眉，忍受無(wú)休止的離愁的煎熬了,，這怎能不教人心酸腸斷呢！

這首詞沒有采用夸張的手法,，基本上用白描,，只四十八個(gè)字，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分,，很有感染力,。透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情,。