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江上譯文及注釋篇一

江上往來人，但愛鱸魚美,。

君看一葉舟，出沒**里,。

古詩簡介

《江上漁者》是宋代詩人范仲淹的一首五言絕句。這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們,，只知道品嘗鱸魚味道的鮮美,，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛,。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩人對勞動人民的同情,。

翻譯/譯文

江上來來往往的人只喜愛鱸魚的味道鮮美,。

看看那些可憐的打魚人吧，正駕著小船在大風(fēng)大浪里上下顛簸,，飄搖不定,。

注釋

①漁者：捕魚的人。

②但：只

③愛：喜歡

④鱸魚：一種頭大口大,、體扁鱗細,、背青腹白、味道鮮美的魚,。生長快,，體大味美。

⑤君：你。

⑥一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船,。

⑦出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見，一會兒看不見,。

⑧**：波浪,。

賞析/鑒賞

這首語言樸實、形象生動,、對比強烈,、耐人尋味的小詩，反映了漁民勞作的艱辛,，喚起人們對民生疾苦的注意,。

首句寫江岸上人來人往，十分熱鬧,。次句寫岸上人的心態(tài),，揭示“往來’的原因。后二句牽過的視線,，指示出風(fēng)浪中忽隱忽現(xiàn)的捕魚小船,，注意捕魚的情景。鱸魚雖味美,，捕捉卻艱辛表達出詩人對漁人疾苦的同情,，深含對“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸?！敖稀焙汀?*”兩種環(huán)境,，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強烈對比,，顯示出全詩旨在所在,。[2]

表現(xiàn)手法上，該詩無華麗詞藻,，無艱字僻典,，無斧跡鑿痕，以平常的語言,，平常的人物,、事物，表達不平常的思想,、情感,，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果。

江上譯文及注釋篇二

《江上》詩歌原文

江水漾西風(fēng),，江花脫晚紅,。

離情被橫笛,，吹過亂山東。

《江上》詩歌翻譯

江面上吹過一陣秋風(fēng),，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落,。

離別之情給遠去的笛聲吹送，并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面,。

《江上》詩歌賞析

這首詩非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個角度，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點,，描繪江上的秋色,，給人留下極深的印象。江水浩淼無邊,，江畔紅花朵朵,，而到了秋季，西風(fēng)勁吹,，水面則起波浪,，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝,，脫下了紅妝,，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意,，勾起人的思緒。江水江花,、西風(fēng)橫笛,，這些特有時令的特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色,。

此詩一、二句兩寫景,，其目的并不在要給讀者再現(xiàn)什么秋聲秋色,，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來秋的消息,，令人心生愁緒,，綿綿的江水長流不息，讓人頓時產(chǎn)生感觸,，晚開的花兒飄落,，正所謂落紅無數(shù)，也讓人郁郁寡歡,。這些景物,，都帶上了濃濃的感情色彩,，使人愁腸百結(jié)。而

三,、

對于離情讓橫笛吹送的問題，劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手,，坐上向遠方而去的船，看著江上的風(fēng)光,，秋意甚濃,，也使?jié)M懷離情的詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲，嗚嗚咽咽的,，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停，讓詩人更感折磨，不過,，驀然抬頭,，原來船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口,，都已望不到了! 這是一種奇特的化虛為實的手法,。

江上譯文及注釋篇三

江上往來人,，但愛鱸魚美。

君看一葉舟,，出沒**里,。

——宋代·范仲淹《江上漁者》

譯文及注釋

譯文

江上來來往往的行人，只喜愛味道鮮美的鱸魚,。

你看那一葉小小漁船,，時隱時現(xiàn)在滔滔風(fēng)浪里。

注釋

漁者：捕魚的人,。

但：只

愛：喜歡

鱸魚：一種頭大口大,、體扁鱗細、背青腹白,、 味道鮮美的魚,。 生長快，體大味美。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船,。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見,，一會兒看不見。

**：波浪,。

賞析

這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們，只知道品嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對民生疾苦的注意,，體現(xiàn)了詩人對勞動人民的同情,。

首句說江岸上人來人往，熙熙攘攘，十分熱鬧。自然引出第二句。原來人們往來江上的目的是“但愛鱸魚美”,。但愛,，即只愛,。鱸魚體扁狹，頭大鱗細,，味道鮮美。人們擁到江上,，是為了先得為快,。但是卻無人知道鱸魚捕捉不易，無人體察過捕魚者的艱辛,。世人只愛鱸魚的鮮美,，卻不憐惜打魚人的辛苦，這是世道之不公平,。

后兩句將人們的視線引向水面,，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波浪中，一只小船,，船上的漁夫正在捕魚,，那小小的漁船在波浪中飄搖顛簸，忽隱忽現(xiàn),，一會兒露出水面,，一會兒又被風(fēng)浪隱沒。江上來來往往的人啊,，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美,，可以一飽口福，你看那像一片樹葉的小船,，在風(fēng)浪里捕魚多艱難多危險哪,！鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛表達出詩人對漁人疾苦的同情,，深含對“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,。“江上”和“**”兩種環(huán)境,，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強烈對比，顯示出全詩旨在所在,。

表現(xiàn)手法上,，該詩無華麗詞藻,，無艱字僻典，無斧跡鑿痕,，以平常的語言,，平常的人物、事物,，表達不平常的思想,、情感，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果,。

江上譯文及注釋篇四

連天芳草雨漫漫,，贏得鷗邊野水寬。

花欲盡時風(fēng)撲起,，柳綿無力護春寒,。

翻譯/譯文

漫漫春雨，芊芊芳草,，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片。春風(fēng)吹拂,，花瓣飄落,，柳絮輕飛。柳想要留住春寒卻因太過柔弱而護不住,。

賞析/鑒賞

“連天芳草雨漫漫”,，下筆便勾畫出一個莽蒼的空間：漫漫春雨，芊芊芳草,，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片。雨漫漫,，既見雨期之長,，又見雨區(qū)之寬，正是春雨特點,。此句領(lǐng)起下文,。

“野水寬”是“雨漫漫”的必然結(jié)果。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片。鷗邊,，鷗鳥翱翔的水邊,。據(jù)說古時候有愛鷗者,，每日與鷗鳥游，鷗鳥至者以百數(shù),。其父聞之曰：“汝取來吾玩之,。”次日至海上,，鷗鳥舞而不下（《列子 黃帝》）,。這里暗用典故，喻詩人樂于歸隱,，生活悠閑自在,。全句明寫春雨，暗抒心志,，虛實相生,，極為含蓄。

以上雨景,，氣象莽蒼宏大。后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn),，雨霽天晴,，又一番景致：春風(fēng)吹拂，花瓣飄落,，柳絮輕飛,。這一切暗示，美好的春天即將歸去,。詩人惋惜之情,，溢于言表。

“撲”字,，生動傳神,，頗具人意。寫春風(fēng)撲救落花,，落花因“撲”而起,，情態(tài)畢現(xiàn)。風(fēng)吹花落,，本是自然之理,。這里卻說風(fēng)在撲救落花，挽留春色,，出人意表,，饒有意趣?！按汉?，植物生長緩慢,，花期延長。天氣暖和,，春花早開早謝,。柳棉飛揚，是春色將盡的征兆,。

把“柳綿”設(shè)想為衛(wèi)護“春寒”而生,，構(gòu)思新奇，但“柳綿”微薄無力,，“春寒”護不住,，花期“欲盡”留不住，詩人悵惘而無可奈何之情也流露而出,。

構(gòu)思的新穎,，語言的脫俗，移情于景,、借景抒情的手法,，使詩情畫意濃郁多姿，富有特色,。

江上譯文及注釋篇五

原文：

江北秋陰一半開,，晚云含雨卻低回。

青山繚繞疑無路,，忽見千帆隱映來,。

譯文

大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開,；雨后的烏云,，沉重地、緩慢地在斜陽中移動徘徊,。

遠處,，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉(zhuǎn)了個彎,，眼前又見到無盡的江水,，江上成片的白帆正漸漸逼近過來。

注釋

晚云：一作“曉云”,。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動,。徊,，一作“回”,。

繚繞：回環(huán)旋轉(zhuǎn)。

隱映：隱隱地顯現(xiàn)出。

賞析：

王安石晚年寓居金陵鐘山,，“誦詩說佛”（蘇軾語）,，追求心境的寧靜。與此相適應(yīng),，他的創(chuàng)作中出現(xiàn)了大量雅麗工致的絕句,，在這種凝煉輕巧的形式中，他表達了自己蕭散恬淡的心緒,，這首小詩就是這樣的例子,。

詩寫泛舟江上所見的景物。寫了秋陰,，寫了云,、雨，寫了青山和遠處影影綽綽的風(fēng)帆,，都是很開闊,、很宏大的物象，然而整首詩造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁,，而是空明幽淡,，其關(guān)鍵便在一個遠字。詩人攝取了各種遠景來構(gòu)成他的畫面,，“江北秋陰一半開”一句,，雨過天晴，陰云半開,，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受,?！巴碓坪陞s低徊”一句，將黃昏時的云霞寫活了,?！暗突病北緛碇溉说呐腔渤了迹@里卻用來表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動,，情趣橫主,，靜中有動。詩人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖,。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美,，畫面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一種半明半暗,，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”,，可見光線并不太亮；向晚的云霞也不璀燦明艷,，而帶著雨意,，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云,，卻是低徊容與，悠然靜穆,。所以幽遠淡雅便成了這幅畫面的基調(diào),。

三、四兩句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山,，山是糾結(jié)盤曲的,，像是要擋住詩人前行的去路，然而遠處忽隱忽現(xiàn)的點點帆影,，正告訴詩人前途遙遠,，道路無窮。這兩句寫江行的待殊感受,，不僅有景,，而且景中有人，景中有意,，蘊深邃的哲理于尋常景物之中,，啟人遐思，耐人尋味,。后來陸游的“山窮水復(fù)疑無路,，柳暗花明又一村”，正是由此生發(fā)出來的名句,。這里青山的回環(huán)曲折,，帆影的時隱時現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠的畫面,，與上面兩句渾然一體,，融匯無間。此詩的深層意義不是屈從陰暗,，而是反抗陰暗,。反抗陰暗，便能開通千帆競渡的視境,，這就是詩人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué),、或政治哲學(xué)。因此,，此詩是以富有辨證法的思理取勝,。

蘇軾評王維的詩畫，有“詩中有畫,，畫中有詩”的講法,，把詩境與畫意結(jié)合在一起談。詩與畫的緊密結(jié)合，在唐朝的山水詩,、畫中得到完美的結(jié)合,。王維、孟浩然等人的山水田園詩,，都帶有畫的氣質(zhì)與風(fēng)韻,。唐人的山水詩畫重點突出自然的美。宋人的山水畫強調(diào)質(zhì),，通過時序節(jié)令和布局,，表現(xiàn)真實的生活，山水詩也提倡清新蘊藉,，要求把真情實感通過客觀描寫表達出來,。王安石的山水詩，就很好地把握了這一點,。這首寫江行的詩,，在灰暗的底色上布置了一幕開闊的畫圖，輔以幽深的筆調(diào),，與米芾山水畫筆法相吻合,，表現(xiàn)一種含蓄朦朧的美。同時,，詩人又經(jīng)過對景物的描寫,，表示出對路途遙遠、風(fēng)云變幻的惆悵,，把主觀思想加入了山水詩中,，豐富了詩的主題。

江上譯文及注釋篇六

柳營曲·江上

煙艇閑,，雨蓑干,，漁翁醉醒江上晚。啼鳥關(guān)關(guān),，流水潺潺,，樂似富春山,。數(shù)聲柔櫓江灣,，一鉤香餌波寒?；仡^貪兔魄,，失意放漁竿；看,，流下蓼花灘,。

譯文及注釋

譯文

煙霧籠罩下的小船自在悠閑，雨水批濕的蓑衣又被風(fēng)吹干，漁翁酒醒時江上天色已晚,。聽鳥鳴叫,，流水潺潺，樂趣恰似嚴子陵隱居富春山,。輕輕搖著船兒駛過江灣,，寒波里垂下關(guān)夠魚餌。抬頭貪看月亮,，不留神放開了魚竿,。回過神來,，看那小船已順流而下,，蕩進了蓼花灘中。

注釋

柳營曲：越調(diào)曲牌名,。

煙艇閑：此句寫煙水之中小船靜靜地停泊著,。

關(guān)關(guān)：鳥和鳴聲。

富春山：關(guān)名嚴陵山,，漢嚴子陵曾隱居耕釣于此,，上有子陵釣臺。在今浙江桐廬縣西,。

兔魄：月亮,。

蓼（liǎo）花：蓼是關(guān)種水邊生長的植物，花如穗,，有紅有白,。

賞析

這首散曲是借自然景物來表現(xiàn)理想主義的生活場景與思想感情的關(guān)則例證。曲中所寫的漁翁,，實際上是個科場失意的文人,。失意后，他退隱江濱,，但卻不能割斷蟾宮折桂的欲念,，因而在強作閑適的同時，心靈上又擠壓著沉重的苦悶,。

首句勾畫了關(guān)幅漁翁孤舟閑漂圖,。小船自在消閑，蓑衣雨濕風(fēng)干,，漁翁飲酒睡醒,，表明看來確是關(guān)派悠然自得的氣象。但仔細體味,，漁翁冒雨自炊,，飲酒就醉,，醉則昏睡，醒則漂歸,，既無漁釣之意,，又無賞景之心，這就不能不令人感到他胸中凝聚著難以解脫的苦衷,，不然不會獨自借酒澆愁,、整天沉湎醉鄉(xiāng)。

船上飲酒,，醉醒已是傍晚,，但聞啼鳥聲與流水聲交織在關(guān)起，清脆悅耳,，其樂趣不減當(dāng)年嚴子陵隱居富春山,。“啼鳥關(guān)關(guān),，流水潺潺”,、“數(shù)聲柔櫓江灣，關(guān)鉤香餌波寒”,，俱是清麗流美,，宛然仙家境界。但此曲的漁翁仍未能不食人間煙火,，“回頭觀兔魄,，失意放魚竿”，便顯示了生活現(xiàn)實所給予的創(chuàng)傷,。前時寫“漁翁醉醒江上晚”,，是力圖表現(xiàn)他曠放自在的關(guān)面。如今看起來,，他的“醉醒”,，也不無憤世嫉俗的激烈意味了。

歐陽修有《漁家傲》詞,，下闋有句云：“醉倚綠陰眠關(guān)餉,。驚起望，船頭閣在沙灘上,?！贝饲慕Y(jié)尾，很可能是受到了歐詞的啟發(fā),。船兒不是關(guān)直那么聽話的,，只要主人意有旁騖,，失了操縱,，便只受水流擺布,。“看,，流下蓼花灘”,，因為貪看水中的月亮，關(guān)不留神握漁竿的手松開了,，只能眼睜睜望著漁竿從蓼花灘上漂下去,。這表現(xiàn)了漁翁“失意”的深重程度。不過作者仍把小船留在蓼花灘關(guān)帶,，不曾送入紅塵,，那么漁父清醒過來,，重新提起漁竿,，“樂似富春山”，是不成問題的,?；蛟S“流下蓼花灘”的對象,，也可釋為“魚竿”，如宋王庭珪《江亭即事》云：“江水磨銅鏡面寒,，釣魚人在蓼花灣,。回頭貪看明月上,，不覺竹竿流下灘,。”但觀此曲,，解作小船“流下”更勝,。

這首曲中的“漁翁”是文人化了的。在元曲中,，“隱逸”與“嘆世”是關(guān)枚硬幣的兩面,，此曲作者不過想把這兩面都寫到而已。清李調(diào)元就很明白這關(guān)點,。他把自“數(shù)聲柔櫓江灣”至“流下蓼花灘”六句,，統(tǒng)統(tǒng)視為“他人不能道也”的俊語。（見《雨村曲話》）

此曲解開關(guān)般閑適小令關(guān)味沉醉山水之樂的紗幕,，真實地表現(xiàn)出科場失意文人在不得不隱逸山水時內(nèi)心所壓抑著的痛楚,，坦誠深切，讀來確有令人耳目關(guān)新之感,。

江上譯文及注釋篇七

江上看山

船上看山如走馬,，倏忽過去數(shù)百群。

前山槎牙忽變態(tài),，后嶺雜沓如驚奔,。

仰看微徑斜繚繞,，上有行人高縹渺。

舟中舉手欲與言,，孤帆南去如飛鳥,。

翻譯

在船上看山，山巒如同駿馬疾走,，數(shù)百座群峰頃刻間就從眼前過去了,。

錯雜不齊的前山瞬間變化萬千，紛雜繁多的后嶺猶如驚駭而奔跑,。

仰看山上的小路歪斜盤回曲折,，高遠處隱約地看見有人在上面行走。

我在船中高高地舉起手想和山上的行人打招呼,，孤單的船只卻像飛鳥一般往南馳逐而去,。

注釋

走馬：奔跑的駿馬。

倏忽：很快地,，忽然,。

槎牙：形容不齊的樣子。

變態(tài)：改變形態(tài),。

雜沓：沓,，一作“逐”，雜亂,。這里形容“驚奔”的樣子,。

微徑：山間小路。

繚繞：回環(huán)旋轉(zhuǎn),。

縹緲：形容隱隱約約的樣子,。

欲與言：指想和山上的行人說話。

創(chuàng)作背景

嘉祜四年（1059年）,，蘇軾從眉山赴汴京途中,，途徑荊州，乘船江行,，看到兩岸的群山心中充滿不盡的喜悅之情,，其中被巫山秀美艷麗景象、巍峨的氣勢所吸引,。于是詩人寫下這首詩,，以多維多角度地描寫船行之速，來表現(xiàn)詩人當(dāng)時的奇趣盎然,。

賞析

這首詩采用的是白描手法,。作者抓住急遽變化中的事物，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出它們的變化,。是詩人在詩歌創(chuàng)作初期所作的寫景詩的代表,，說明當(dāng)時詩人已經(jīng)具備了因物賦形的藝術(shù)功力,。

詩的前四句描寫的是荊州水路途中早晨在江上看山的圖景。時令是冬季,，詩人在初升的日光中，前望崖岸剝落的山嶺,，草木荒疏蕭索,，在日光的照射下，呈現(xiàn)出赤紅的顏色,。船不斷地前進,，詩人卻沒有感覺到船動，而只感覺到兩岸的山在不斷地移動,。船下行,，看到的山是上行?！叭缱唏R”,，意思是山像馬一樣在走動，這里詩人是采用化靜為動的寫作手法,，以反襯船速之快,。同時也可見蜀中的山之多，因為蜀中的山連綿不斷,，“馬”連成了群,，一群一群地在自己眼前飛快地過去。船在加快速度前進,，前面的山高低不齊,，不成馬形，后面的山卻像受了驚的馬群失去隊形亂哄哄地奔跑,。

詩的后四句描寫所見山上道路以及環(huán)邊小景,。傍晚時分，前行途中,，偶一回頭,，把目光轉(zhuǎn)向盤旋曲折的山路上，看到在落日余暉之中,，天空孤云飄蕩,，山上云氣繚繞，加之山路上的行人,，景色美妙如新成之畫,。而最后兩句“舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥,?！痹娙苏肱e手和他說話,，而船“如飛鳥”已駛過去了。記下了一剎那,，又是一種境界,。這里寫了船動。由雄悍,、廓大轉(zhuǎn)入細徐,，跌宕而有致。

在這首詩中詩人描摹的景物,，既有立體感,，又有動態(tài)感，畫面鮮明,。運用比喻,，新鮮活潑，語言明快而自然,，風(fēng)格雄健,。詩人于字里行間，充滿了對優(yōu)美的自然景色的欣悅和向往之情,。這首詩呈現(xiàn)了蘇軾詩風(fēng)的基調(diào),。

江上譯文及注釋篇八

江上秋夜

雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動秋聲,。

樓頭夜半風(fēng)吹斷,，月在浮云淺處明。

古詩簡介

《江上秋夜》是宋代詩人道潛創(chuàng)作的一首七言絕句,。這首詩前兩句寫景,，通過“蒼江”“井梧”反襯出作者所處環(huán)境的幽靜。后兩句寫夜風(fēng)乍息,，月亮在薄云處露出一點光明,，則顯示了詩人對前景的希冀與祈盼。這首詩構(gòu)思精巧,，層次分明,，寫景真切細致。

翻譯/譯文

寫蒼江陰雨綿綿,，時至傍晚仍未見晴,，井邊的梧桐翻動著葉片，颯颯有聲,。

站在江樓上,，風(fēng)吹到半夜才停，烏云漸散，但未完全散去,，透出朦朧月色,。

注釋

⑴井梧：井邊的梧桐。

⑵風(fēng)吹斷：風(fēng)停了,。斷,，止。

創(chuàng)作背景

宋人寫景,，往往不滿足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒,，而是刻意追求深細地表現(xiàn)出時間推移過程中的自然景物的變化。這首七絕就是那個時代的文化產(chǎn)物,。

賞析/鑒賞

這首七言絕句通過描寫蒼江從傍晚到夜半,、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過程,，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛,，構(gòu)成了清冷寒寂的意境。全詩四句四景,，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨,、風(fēng)起、風(fēng)停及將晴時分的景色,，雖一句一轉(zhuǎn),，卻合成一幅完整的畫面。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴,，“暗”字氣象渾涵,，下得精當(dāng)，不但用濃墨繪出了天低云暗,、秋水蒼茫的江景,，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來臨的暗夜自然連成一氣，一句寫盡了白晝到傍晚的天色,。這句是從大處落墨,，第二句則是從細處著意。井邊的梧桐翻動著葉子,，颯颯有聲,，是風(fēng)吹所致，此時倘若還是“梧桐更兼細雨”,，便應(yīng)是“到黃昏點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了,。由梧葉翻卷的動靜辨別風(fēng)聲，可見此時風(fēng)還不大,，始發(fā)于樹間,，因此這細微的聲息暗示了風(fēng)一起雨將停的變化，又是秋聲始動的征兆。第三句寫半夜里風(fēng)聲才停時的情景,，“吹”與“斷”說明風(fēng)曾刮得很緊,，從樓頭判別風(fēng)聲，就不同于從桐葉上辨別風(fēng)聲了,，必定要有相當(dāng)?shù)娘L(fēng)力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”,。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處，與上一句井梧翻葉相應(yīng),，雖只是寫風(fēng)的一起一止,，卻概括了風(fēng)聲由小到大，吹了半夜才停的全過程,。這正是歐陽修所寫“初淅瀝而蕭颯,，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲,。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆,，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中凄清的氣氛。這個“斷”字還承上啟下,，帶出了最后一句精彩的描寫：風(fēng)停之后,，烏云漸漸散開，但尚未完全放晴,，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明,。作者準確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動態(tài),，烘托出半夜風(fēng)雨之后天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛,。“明”字在首句“暗”字的映襯下,，成為全詩最耀眼的亮色,，在結(jié)尾處預(yù)示出一片雨過天晴的明朗境界。

這首詩純以寫景的真切細致取勝,，但如果沒有作者對秋意的敏銳感受,，便不容易準確地捕捉住每個特定時刻的景物特征，如果沒有精巧的構(gòu)思和煉字,，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉(zhuǎn)換的過程,，并形成渾成的意境。

江上譯文及注釋篇九

江上（五言絕句） 宋朝 王安石

江水漾西風(fēng),，江花脫晚紅,。

離情被橫笛，吹過亂山東,。

《江上》譯文

江上秋風(fēng)陣陣,，水波蕩漾連綿，江岸上的紅花也脫下紅妝，漸漸凋謝,。

離別之情讓遠去的笛聲吹送,，驀然發(fā)現(xiàn)船只已到亂山的東面，再不見分別的渡口,。

《江上》注釋

漾：吹過,。

脫：脫下。

被：讓,。

橫笛：橫吹的笛子,，這里指笛聲。

《江上》鑒賞

這首詩非常注意抓住江上特有船景物,，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“作天”這特定船節(jié)令特點，描繪江上船作色,，情景交融,，寄寓深沉，表達出作者對親人船思念之情,。

此詩一,、二句兩寫景,，其目船并不在要再現(xiàn)什么作聲作色,，而是旨在以比興手情，用景襯情：獵獵船西風(fēng)帶來作船消息,，令人心生愁緒,，綿綿船江水長流不息，讓人頓時產(chǎn)生感觸,，晚開船花兒飄落,，正所謂落紅無數(shù)，也讓人郁郁寡歡,。這些景物,，都帶上了濃濃船感情色彩，使人愁腸百結(jié),。

三,、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來：“離情被感笛,，吹過亂山東,。”特定船季節(jié),、特定船景物,，觸動了詩人船離情別緒：是自己遠離故鄉(xiāng)、孤身在外，涌起了桑梓之思,，或者是親人在外飄泊,、時世**，勾起了眷懷之戀,。整首詩,，景為情出，情因景生,，情景交融,，寄寓深沉，深雋船詩韻詩味,。

對于離情讓感笛吹送船問題,，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡船解釋：詩人剛和親人分手，坐上向遠方而去船船,，看著江上船風(fēng)光,，作意甚濃，也使?jié)M懷離情船詩人更添傷感,，忽地不知何處傳來笛聲,，嗚嗚咽咽船，聽船更是心情沉重,，而笛聲一直沒停,，讓詩人更感折磨，不過,，驀然抬頭,，原來船已轉(zhuǎn)到亂山船東邊，適才與親人分別船渡口,，都已望不到了,。這是一種奇特船化虛為實船手情。

江水浩淼無邊,，江畔紅花朵朵,，而到了作季，西風(fēng)勁吹,，水面則起波浪,，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝,，脫下了紅妝,，那岸邊或水上船小舟傳來感笛聲，也就使景色帶上了濃濃船作意,，勾起作者船思緒,。江水江花,、西風(fēng)感笛，這些特有時令船特定景物,，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈船“江上作意圖”,，具有鮮明船特色。

詩到宋代,，很講究煉字煉句,。王安石船“春風(fēng)又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個著名船例子。從這首詩看,，也是如此,。因笛聲而引起離情，李白就寫過他船《春夜洛城聞笛》說：“誰家玉笛暗飛聲,，散入春風(fēng)滿洛城,。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情,？”仿佛是隨口而成,，自然明暢；但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格,，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”,，是能夠讓風(fēng)吹著走船。這正是注意了鍛煉,，讓句子顯出不尋常船曲拆,。

《江上》創(chuàng)作背景

這首詩是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后,，一日游長江有感而作,。

江上譯文及注釋篇十

江上

吳頭楚尾路如何,？煙雨秋深暗自波,。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多,。

翻譯

吳頭楚尾之地的路是坎坷還是順坦,？在細雨之中慢慢進了深秋，秋天的江水暗自起伏,。

晚上趁著寒冷的潮水渡過江去,，眼中盡是黃葉，耳邊盡是雁嘶,。

注釋

吳頭楚尾：今江西北部,，此地春秋時是吳楚兩國交界的地方。

煙雨：蒙蒙細雨,。

寒潮：寒冷的潮水,。

賞析

此詩描寫了深秋時節(jié),，江上白波涌起，而煙雨飄飄,，天色陰暗,，江上頓時給人沉沉的感覺。那滾滾的江水挾著深秋的寒氣,，風(fēng)寒水冷,，吳楚一帶，秋意盎然,。而兩岸山巒經(jīng)秋意的感染,，樹葉也被秋霜染成金黃，那金黃的葉子隨風(fēng)飄起,，零落在秋山之坡,，飄忽在秋水之上。樹林里,、天空中,，一行行大雁南歸，時起的雁聲縈繞在天宇之間,，縈繞在人們心頭,。詩人從不同的角度描繪景物：空中，雁鳴陣陣,，江上,，白波涌起，四面,，煙雨迷蒙,，地上，落葉蕭蕭,，多層面的渲染,，秋的韻味就顯得濃濃的足足的，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)氛圍和效果,。此詩一,、二兩句，就給人開闊遼遠之感：吳頭楚尾,，是春秋時吳楚兩國交界的地方,，在今江西省北部，那里,，地域遼闊,，山水相接，煙雨迷茫,，江濤奔涌,，此境此景,，詩人非常激賞，足現(xiàn)其心胸之開闊,，意境之開朗,。三、四兩句,，既交待了渡江的時間,、環(huán)境，更隨意點染,，勾勒出一幅由寒潮,、山林、大雁,、黃葉構(gòu)成的秋江圖,，簡潔洗煉，蘊藉含蓄,。而秋江晚渡的意境,，清爽脫俗，超然典雅,，長髯白衫的先覺圣明凌虛于浩淼煙波之上,，給人以鮮明深刻的印象。

江上譯文及注釋篇十一

原文：

江上

宋代： 王安石

江水漾西風(fēng),，江花脫晚紅,。

離情被橫笛，吹過亂山東,。

譯文：

江水漾西風(fēng),，江花脫晚紅。

江上秋風(fēng)陣陣,，水波蕩漾連綿,，江岸上的紅花也脫下紅妝，漸漸凋謝,。

離情被橫笛,，吹過亂山東。

離別之情讓遠去的笛聲吹送,，驀然發(fā)現(xiàn)船只已到亂山的東面，再不見分別的渡口,。

注釋：

江水漾(yàng)西風(fēng),，江花脫晚紅。

漾：吹過,。脫：脫下,。

離情被橫笛,，吹過亂山東。

被：讓,。橫笛：橫吹的笛子,，這里指笛聲。

賞析：

這首詩非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點，描繪江上的秋色,，情景交融,，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情,。

此詩一,、二句兩寫景，其目的并不在要再現(xiàn)什么秋聲秋色,，而是旨在以比興手法,，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來秋的消息，令人心生愁緒,，綿綿的江水長流不息,，讓人頓時產(chǎn)生感觸，晚開的花兒飄落,，正所謂落紅無數(shù),，也讓人郁郁寡歡。這些景物,，都帶上了濃濃的感情色彩,，使人愁腸百結(jié)。

三,、四兩句,，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來：“離情被橫笛，吹過亂山東,?！碧囟ǖ募竟?jié)、特定的景物,，觸動了詩人的離情別緒：是自己遠離故鄉(xiāng),、孤身在外，涌起了桑梓之思,，或者是親人在外飄泊,、時世**，勾起了眷懷之戀,。整首詩,，景為情出,，情因景生，情景交融,，寄寓深沉,，深雋的詩韻詩味。

對于離情讓橫笛吹送的問題,，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手,，坐上向遠方而去的船，看著江上的風(fēng)光,，秋意甚濃,，也使?jié)M懷離情的詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲,，嗚嗚咽咽的,，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停,，讓詩人更感折磨,，不過，驀然抬頭,，原來船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊,，適才與親人分別的渡口，都已望不到了,。這是一種奇特的化虛為實的手法,。

江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵,，而到了秋季,，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪,，蕩漾連綿,，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝,，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲,，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的思緒,。江水江花,、西風(fēng)橫笛，這些特有時令的特定景物,，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色。

詩到宋代,，很講究煉字煉句,。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個著名的例子。從這首詩看,，也是如此,。因笛聲而引起離情，李白就寫過他的《春夜洛城聞笛》說：“誰家玉笛暗飛聲,，散入春風(fēng)滿洛城,。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情,？”仿佛是隨口而成,，自然明暢；但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格,，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”,，是能夠讓風(fēng)吹著走的。這正是注意了鍛煉,，讓句子顯出不尋常的曲拆,。

江上譯文及注釋篇十二

原文：

眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋

宋代：賀鑄

蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁,。半竿落日,，兩行新雁，一葉扁舟,。

惜分長怕君先去,，直待醉時休。今宵眼底,，明朝心上,，后日眉頭。

譯文：

江上的荻花在蕭瑟的秋風(fēng)中搖曳,，就好像是故意捉弄給人平添許多愁思,。那西沉的太陽，懨懨地在落下去,，只剩半根竹竿那么高了,；從天際飛來的兩行新雁，也愈飛愈遠,，江上這一葉扁舟就要載著離人遠去,。

別離時我常常擔(dān)心你離我先去，只有一醉才能暫時解除心中的煩憂,。今天晚上,，我還能親眼看著你；到了明天，你的模樣就只能留存我的心里,；到了后天啊,，我只能緊蹙雙眉無盡的思念你。

注釋：

蕭蕭江上荻花秋,，做弄許多愁,。半竿落日，兩行新雁,，一葉扁舟,。

蕭蕭：形容風(fēng)聲。做弄：猶捉弄,。

惜分長怕君先去,，直待醉時休。今宵眼底,，明朝心上,，后日眉頭。

賞析：

這是一首寫離情別緒的詞,。上片以江邊送別所見的景物烘托別離時的愁緒,。下片進一步分寫別前、別時,，別后的心理活動,。這首詞沒有采用夸張的手法，基本上用白描,，只四十八個字,，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分，很有感染力,。透過悲切凄清的愁緒,，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情。

上片以江邊送別所見的景物烘托別離時的愁緒,。餞行的酒席大約是設(shè)在江畔,，只見江上蘆葦都已開滿了白花，在蕭瑟的秋風(fēng)中搖曳,，那無可奈何地隨風(fēng)晃動的姿態(tài),，蕭蕭瑟瑟的凄切聲響，好像是有意做弄出許多憂愁的樣子,，給已經(jīng)愁腸百結(jié)的離人平添了許多愁思,。抬眼望去，那西沉的太陽,，懨懨地在落下去,，只剩半根竹竿那么高了,；那從天際飛來的兩行新雁，愈飛愈遠,，飛往南方的老家去了,；眼前停靠著的這一條船,，就要載著詞人的朋友（也許是心上人）別去了,。

下片進一步分寫別前,、別時,，別后的心理活動。詞人說：我們之間的別離一直是我擔(dān)心的事情,，我常常怕你離我先去,。眼下，別離,，無情地來臨了,，在這即將分手的時刻，只有拼一醉才能暫時解除心中的煩憂,。今天晚上,，我的眼前還是一個活潑潑的你；到了明天,，你的模樣就只能活在我的心里,；到了后天啊，想你,、念你而又看不見你,、喊不應(yīng)你，我只能緊蹙雙眉,，忍受無休止的離愁的煎熬了,，這怎能不教人心酸腸斷呢！

這首詞沒有采用夸張的手法,，基本上用白描,，只四十八個字，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分,，很有感染力,。透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情,。

江上譯文及注釋篇十三

江上往來人,，但愛鱸魚美。

君看一葉舟,，出沒**里,。

翻譯

江上來來往往的行人，只喜愛味道鮮美的鱸魚。

你看那一葉小小漁船,，時隱時現(xiàn)在滔滔風(fēng)浪里,。

注釋

但：只。

愛：喜歡,。

鱸魚：一種頭大口大,、體扁鱗細、背青腹白,、 味道鮮美的魚,。 生長快，體大味美,。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見,，一會兒看不見。

**：波浪,。

賞析

這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們,，只知道品嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛,。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩人對勞動人民的同情,。

首句寫江岸上人來人往,，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài),，揭示“往來’的原因,。后兩句將人們的視線引向水面，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波浪中,，一只小船,，船上的漁夫正在捕魚，那小小的漁船在波浪中飄搖顛簸,，忽隱忽現(xiàn),，一會兒露出水面,一會兒又被風(fēng)浪隱沒。江上來來往往的人啊,，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美,，可以一飽口福，你看那像一片樹葉的小船,，在風(fēng)浪里捕魚多艱難多危險哪,！鱸魚雖味美,，捕捉卻艱辛表達出詩人對漁人疾苦的同情，深含對“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,?！敖稀焙汀?*”兩種環(huán)境，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強烈對比,，顯示出全詩旨在所在。

表現(xiàn)手法上,，該詩無華麗詞藻,，無艱字僻典，無斧跡鑿痕,，以平常的語言,，平常的人物、事物,，表達不平常的思想、情感,，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果,。

創(chuàng)作背景

本詩具體創(chuàng)作時間不詳。范仲淹是江蘇吳縣人,，生長在松江邊上,，對這一情況，知之甚深,。他在飲酒品魚,、觀賞風(fēng)景的時候，看到風(fēng)浪中起伏的小船,，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險,，情動而辭發(fā)，創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》,。