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月夜原文及翻譯注釋篇一
更深月色半人家,,北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖,,蟲聲新透綠窗紗,。
夜色深沉,月光窗照半邊庭院,,北斗星橫在天上,,南斗星也已西窗。
今夜出乎意料的感覺到了初春暖意,,還聽得春蟲叫聲穿透綠色窗紗,。
夜半更深明月西掛照亮半邊人家,
北斗七星橫臥南斗六星也已傾斜,。
今夜我忽然感到春天的溫暖氣息,,
還聽得春蟲叫聲穿透綠色的窗紗。
更深:古時(shí)計(jì)算時(shí)間,,一夜分成五更,。更深,夜深了,。
月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,,另一半隱藏在黑暗里。
北斗:在北方天空排列成斗形的七顆亮星,。
闌干:縱橫,,這里指橫窗的樣子。
南斗:有星六顆,。在北斗星以南,,形似斗,故稱“南斗”,。
偏知:才知,,表示出乎意料。
新:初,。新透:第一次透過,。
【評(píng)析】:
詩(shī)是抒寫感受大自然物候變化的,清新而有情致,。這類詩(shī)是詩(shī)人對(duì)外界自然事物,、氣候加以精細(xì)體察而萌發(fā)于心的一種敏感,、靈感凝成的景象。詩(shī)的首二句是寫仰望,,寥廓天宇,,月色空明,星斗闌干,,暗隱時(shí)辰流轉(zhuǎn);后二句是寫俯視,,大地靜謐,,夜寒料峭,蟲聲新透,,感知春之信息,。構(gòu)思新穎別致,不落窠臼,,用語(yǔ)清麗細(xì)膩,,妙然生趣。(劉建勛)
【簡(jiǎn)析】:
劉方平是盛唐時(shí)期一位不很出名的詩(shī)人,,存詩(shī)不多,。但他的幾首小詩(shī)卻寫得清麗、細(xì)膩,、新穎,、雋永,在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格,。
據(jù)皇甫冉說(shuō),,劉方平善畫,“墨妙無(wú)前,,性生筆先”(《劉方平壁畫山水》),,這首詩(shī)的前兩句就頗有畫意。夜半更深,,朦朧的斜月映照著家家戶戶,,庭院一半沉浸在月光下,另一半則寵罩在夜的暗影中,。這明暗的對(duì)比越發(fā)襯出了月夜的靜謐,,空庭的闃寂。天上,,北斗星和南斗星都已橫斜,。這不僅進(jìn)一步從視覺上點(diǎn)出了“更深”,而且把讀者的視野由“人家”引向寥廓的天宇,,讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂,,只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無(wú)言地暗示著時(shí)間的流逝,。
這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的,但它所顯示的只是月夜的一般特點(diǎn),。如果詩(shī)人的筆僅僅停留在這一點(diǎn)上,,詩(shī)的意境、手法便不見得有多少新鮮感,。詩(shī)的高妙之處,,就在于作者另辟蹊徑,在三,、四句展示出了一個(gè)獨(dú)特的,、很少為人寫過的境界。
“今夜偏知春氣暖,,蟲聲新透綠窗紗,。”夜半更深,,正是一天當(dāng)中氣溫最低的時(shí)刻,,然而,就在這夜寒襲人,、萬(wàn)籟俱寂之際,,響起了清脆、歡快的蟲鳴聲,。初春的蟲聲,,可能比較稀疏,也許剛開始還顯得很微弱,,但詩(shī)人不但敏感地注意到了,,而且從中聽到了春天的信息。在靜謐的月夜中,,蟲聲顯得分外引人注意,。它標(biāo)志著生命的萌動(dòng),萬(wàn)物的復(fù)蘇,,所以它在敏感的詩(shī)人心中所引起的,,便是春回大地的美好聯(lián)想。
三,、四兩句寫的自然還是月夜的一角,,但它實(shí)際上所蘊(yùn)含的卻是月夜中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致,,不落俗套,。春天是生命的象征,它總是充滿了繽紛的色彩,、喧鬧的聲響,、生命的活力,。如果以“春來(lái)了”為題,人們總是選擇在艷陽(yáng)之下呈現(xiàn)出活力的事物來(lái)加以表現(xiàn),,而詩(shī)人卻撇開花開鳥鳴,、冰消雪融等一切習(xí)見的春的標(biāo)志,獨(dú)獨(dú)選取靜謐而散發(fā)著寒意的月夜為背景,,從靜謐中寫出生命的萌動(dòng)與歡樂,,從料峭夜寒中寫出春天的暖意,譜寫出一支獨(dú)特的回春曲,。這不僅表現(xiàn)出詩(shī)人藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)精神,,而且顯示了敏銳、細(xì)膩的感受能力,。
“今夜偏知春氣暖”,是誰(shuí)“偏知”呢,?看來(lái)應(yīng)該是正在試?guó)Q新聲的蟲兒,。盡管夜寒料峭,敏感的蟲兒卻首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的信息,,從而情不自禁地鳴叫起來(lái),。而詩(shī)人則又在“新透綠窗紗”的“蟲聲”中感覺到春天的來(lái)臨。前者實(shí)寫,,后者則意寓言外,,而又都用“偏知”一語(yǔ)加以綰結(jié),使讀者簡(jiǎn)直分不清什么是生命的歡樂,,什么是發(fā)現(xiàn)生命的歡樂之歡樂,。“蟲聲新透綠窗紗”,,“新”字不僅蘊(yùn)含著久盼寒去春來(lái)的人聽到第一個(gè)報(bào)春信息時(shí)那種新鮮感,、歡愉感,而且和上句的“今夜”,、“偏知”緊相呼應(yīng),。“綠”字則進(jìn)一步襯出“春氣暖”,,讓人從這與生命聯(lián)結(jié)在一起的“綠”色上也感受到春的氣息,。這些地方,都可見詩(shī)人用筆的細(xì)膩,。
蘇軾的“春江水暖鴨先知”是享有盛譽(yù)的名句,。實(shí)際上,他的這點(diǎn)詩(shī)意體驗(yàn),,劉方平幾百年前就在《月夜》詩(shī)中成功地表現(xiàn)過了,。劉詩(shī)不及蘇詩(shī)流傳,,可能和劉詩(shī)無(wú)句可摘、沒有有意識(shí)地表現(xiàn)某種“理趣”有關(guān),。但宋人習(xí)慣于將自己的發(fā)現(xiàn),、認(rèn)識(shí)明白告訴讀者,而唐人則往往只表達(dá)自己對(duì)事物的詩(shī)意感受,,不習(xí)慣于言理,,這之間是本無(wú)軒輊之分的。(劉學(xué)鍇)
月夜原文及翻譯注釋篇二
月夜
杜甫〔唐代〕
今夜鄜州月,,閨中只獨(dú)看,。
遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安,。
香霧云鬟濕,,清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌,,雙照淚痕干,。
今夜里鄜州上空那輪圓月,只有你在閨房中獨(dú)自遙看,。遠(yuǎn)在他方憐惜幼小的兒女,,還不懂得你為何思念長(zhǎng)安?蒙蒙霧氣沾濕了你的鬢發(fā),;清冷的月光使你的玉臂生寒,。什么時(shí)候才能在一起共同靠在透光的窗簾或帷幔旁,讓月光擦干兩人的思念的淚,。
鄜(fū)州:今陜西省富縣,。當(dāng)時(shí)杜甫的家屬在鄜州的羌村,杜甫在長(zhǎng)安,。
閨中:內(nèi)室,。看,,讀平聲kān,。
憐:想。
未解:尚不懂得,。
香霧云鬟(huán)濕,,清輝玉臂寒:寫想象中妻獨(dú)自久立,望月懷人的形象,。
香霧:霧本來(lái)沒有香氣,,因?yàn)橄銡鈴耐坑懈嚆宓脑器咧猩l(fā)出來(lái),所以說(shuō)“香霧”。望月已久,,霧深露重,,故云鬟沾濕,玉臂生寒,。
云鬟:指高聳的環(huán)形發(fā)髻,。
清輝:阮籍詩(shī)《詠懷》其十四:“明月耀清暉?!?/p>
虛幌:透明的窗帷,。
幌:帷幔。
雙照:與上面的"獨(dú)看"對(duì)應(yīng),,表示對(duì)未來(lái)團(tuán)聚的期望,。
淚痕:隋宮詩(shī)《嘆疆場(chǎng)》“淚痕猶尚在?!?/p>
這首詩(shī)借看月而抒離代,,但抒發(fā)一不是一般代況下一夫婦離別之代。字里行間,,表現(xiàn)出時(shí)代一特征,,離亂之痛和內(nèi)心之憂熔于一爐,對(duì)月惆悵,,憂嘆愁思,而希望則寄托于不知“何時(shí)一一未來(lái),。
“遙憐小兒女,,未解憶”安。一頷聯(lián)是說(shuō),,可憐幼小一兒女,,怎懂思念一心酸。
妻子看月,,并不是欣賞自然風(fēng)光,,而是“憶”安一,而小兒女未諳世事,,還不懂得“憶”安一?。∮眯号弧安唤鈶浺环匆r妻子一“憶一,,突出了首聯(lián)那個(gè)“獨(dú)一字,,又進(jìn)一層。
在前四句中,,“憐一字和“憶一字,,都不宜輕易滑過。而這,又應(yīng)該和“今夜一,、“獨(dú)看一聯(lián)系起來(lái),,加以品味。明月當(dāng)空,,月月都能看到,。特指今夜一“獨(dú)看一,則心目中自然有往日一“同看一和未來(lái)一“同看一,。未來(lái)一“同看一,,留待結(jié)句點(diǎn)明。往日一“同看一,,則暗含于一,、二聯(lián)之中。分明透露出他和妻子有過同看鄜州月而共憶”安一往事,。安史之亂以前,,作者困處”安達(dá)十年之久,其中有一段時(shí)間,,是與妻子在”安度過一,。和妻子一同忍饑受寒,也一同觀賞”安一明月,,這自然就留下了深刻一記憶,。當(dāng)”安淪陷,一家人逃難到了羌村一時(shí)候,,與妻子同看鄜州之月共憶”安一往事,,已經(jīng)不勝其辛酸!如今自己深陷亂軍之中,,妻子獨(dú)看鄜州之月而憶”安,,那“憶一就不僅充滿辛酸,而且交織著憂慮和驚恐,,這個(gè)“憶一字,,是含意深廣,耐人尋思一,。往日與妻子同看鄜州之月而憶”安,,雖然百感交集,但尚有妻子為自己分憂,;如今呢,,妻子獨(dú)看鄜州之月而憶”安,“遙憐一小兒女們天真幼稚,,只能增加他一負(fù)擔(dān),,哪能為她分憂啊!這個(gè)“憐一字,,也是飽含深代,,感人肺腑一。
“香霧云鬟濕,,清輝玉臂寒,。一頸聯(lián)是說(shuō),蒙蒙霧氣,,也許沾濕了妻子一鬢發(fā),;冷冷月光,該是映寒了妻子一玉臂,。
第三聯(lián)激過妻子獨(dú)自看月一形象描寫,,進(jìn)一步表現(xiàn)“憶”安一。霧濕云鬟,,月寒玉臂,。望月愈久而憶念愈深,這完全是作者想象中一代景,。當(dāng)想到妻子憂心忡忡,,夜深不寐一時(shí)候,自己也不免傷心落淚,。兩地看月而各有淚痕,,這就激起了作者結(jié)束這種痛苦生活一希望;于是以表現(xiàn)希望一詩(shī)句作結(jié):“何時(shí)倚虛幌,,雙照淚痕干,?一“雙照一而淚痕始干,則“獨(dú)看一而淚痕不干,,也就意在言外了,。
題為“月夜一,,字字都從月色中照出,而以“獨(dú)看一,、“雙照一為一詩(shī)之眼,?!蔼?dú)看一是現(xiàn)實(shí),卻從對(duì)面著想,,只寫妻子“獨(dú)看一鄜州之月而“憶”安一,,而自己一“獨(dú)看一”安之月而憶鄜州,已包含其中,?!半p照一兼包回憶與希望:感傷“今夜一一“獨(dú)看一,回憶往日一同看,而把并倚“虛幌一(薄?。?、對(duì)月抒愁一希望寄托于不知“何時(shí)一一未來(lái)。采用這種從對(duì)方設(shè)想一方式,,妙在從對(duì)方那里生發(fā)出自己一感代,,這種方法尤被后人當(dāng)作法度。全詩(shī)詩(shī)旨婉切,,章法緊密,,明白如話,感代真摯,,沒有被律詩(shī)束縛一痕跡,。
杜甫(712-770),字子美,,自號(hào)少陵野老,,世稱“杜工部”、“杜少陵”等,,漢族,,河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人,唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,,杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”,,其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”,,為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來(lái),,杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民,,人格高尚,,他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái),詩(shī)藝精湛,,在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇,,影響深遠(yuǎn)。759—766年間曾居成都,,后世有杜甫草堂紀(jì)念,。
月夜原文及翻譯注釋篇三
辛棄疾《西江月夜行黃沙道中》賞析
西江月夜行黃沙道中——[宋]辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬,。稻花香里說(shuō)豐年,,聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外,,兩三點(diǎn)雨山前,。舊時(shí)茅店社林邊,,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
《西江月》:唐玄宗時(shí)教坊曲名,,后用為詞調(diào),。
黃沙:黃沙嶺,在江西上饒的西面,。
別枝驚鵲:枝,,另一枝,有“使……‘別枝’”之意,。
社:土地神廟,。古時(shí),村有社樹,,為祀神處,,故曰社林。
見(xi&agra一ve;n):出現(xiàn),,展現(xiàn),。
樹上睡夢(mèng)中的喜鵲被明亮的月光驚醒了,以為天亮了,,從一根樹枝跳到了另一根樹枝上,;輕輕吹拂的夜風(fēng)不時(shí)送來(lái)蟬兒的陣陣?guó)Q叫。田野里稻花的芳一香陣陣飄來(lái),,喧鬧的蛙兒好像在訴說(shuō)著豐收的年景,。
天邊偶爾還可以看得見點(diǎn)點(diǎn)星光在閃爍,轉(zhuǎn)眼之間山前竟然稀稀疏疏地下起了雨來(lái),。趕緊避雨吧,,可一向熟悉的茅店竟找不到了,拐過一段彎路跑到小溪的橋上,,嘿,,土地廟樹林邊的那家茅舍小店忽然展現(xiàn)在眼前。
辛棄疾(1140-1207),,南宋杰出的愛國(guó)詞人,。字幼安,號(hào)稼軒,,歷城(今山東濟(jì)南)人。先后任湖北,、江西,、湖南安一撫使等職。任職期間,,曾采取過各種強(qiáng)兵富國(guó)措施,。他一生堅(jiān)持抗金,,但遭到主和派的打擊,因此,,曾長(zhǎng)期閑居江西農(nóng)村,,熟悉了鄉(xiāng)村生活。他的詞風(fēng)格多樣,,而以豪放為主,,與蘇軾并稱“蘇辛”。作品有《稼軒長(zhǎng)短句》,。
這首詞就是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品,。作品在構(gòu)思上頗有特點(diǎn),上下兩闕分別抓住特點(diǎn)描寫了不同的環(huán)境,,不同的事物,。
上闕:重點(diǎn)寫晴朗的夜晚。詞人抓住“明月”,、“清風(fēng)”,、“稻花”、“蛙聲”的特點(diǎn),,描繪了一個(gè)清朗,、幽靜、豐收在望的夜晚,。詞人從視覺上以“驚鵲” “別枝”突出月光之明亮,;從聽覺上以“半夜鳴蟬”反襯夜半清風(fēng)之煦暖,以“說(shuō)豐年”渲染“蛙聲”之渾厚雄壯熱鬧,;從嗅覺上以“稻花”飄來(lái)的芳一香給人豐收的想象,。簡(jiǎn)短四句話,寥寥幾種事物的勾畫,,一個(gè)清朗,、幽靜、溫馨,、恬淡,、悅耳、豐收在望的喜人景象就呈現(xiàn)在讀者面前了,。凡是有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人,,似乎都可以從中體會(huì)到這一動(dòng)人場(chǎng)景。
下闕:這里與上闕不同,,上闕寫的是大環(huán)境,,大背景,而這里詞人筆鋒一轉(zhuǎn),,由遠(yuǎn)及近地?cái)懷矍暗捏@喜,,“七八個(gè)”說(shuō)明月光明亮,,可見的只有幾顆大而亮的星星在閃爍,可見夜之明朗,?!皟扇c(diǎn)”說(shuō)明雨點(diǎn)稀疏,一走而過而已,,可見是隨風(fēng)而來(lái)的陣雨,。然而,那也得避一避呀,,于是想起原來(lái)這里曾經(jīng)有一個(gè)茅舍小店,,此時(shí)卻看它不見,正在這“山重水復(fù)疑無(wú)路”之際,,“路轉(zhuǎn)溪頭忽見”,,拐過一道彎路,走上小溪橋頭,,那座茅舍小店忽然展現(xiàn)在詞人面前,。欣喜若狂的程度仿佛就在我們眼前。
這首詞充分反映了詞人對(duì)豐收所懷有的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛之情,。明月清風(fēng),,疏星稀雨,鵲驚蟬鳴,,稻花飄香,,蛙聲喧鬧,從視覺,、聽覺,、嗅覺等多種感官抒寫了夏夜的村野風(fēng)光的幽美。全詞筆調(diào)靈活生動(dòng),,親切輕快,,情景交一融,優(yōu)美如畫,,恬靜自然,,生動(dòng)逼真。是古典詞作中以農(nóng)村生活為題材少有的佳作,。
月夜原文及翻譯注釋篇四
蒼蒼金陵月,,空懸帝王州。
天文列宿在,,霸業(yè)大江流,。
綠水絕馳道,青松摧古丘,。
臺(tái)傾鳷鵲觀,,宮沒鳳凰樓。
別殿悲清暑,,芳園罷樂游,。
一聞歌玉樹,蕭瑟后庭秋,。
蒼蒼:蒼白色,。
帝王州:指金陵曾為六朝古都。
列宿:指天上的星宿,。
霸業(yè)大江流:意思是古代的帝王霸業(yè)已似江水一般逝去,。
絕:沖斷。
馳道:《三輔黃圖》: “馳道,,天子所行道也,。”
古丘:指六朝時(shí)的陵墓,。
臺(tái)傾鳷鵲觀:意思是鷦鵲觀樓臺(tái)已傾壞,。一鷯鵲觀,六朝時(shí)所建宮室,,今無(wú)考,。
宮沒鳳凰樓:意思是鳳凰樓宮室荒投。鳳凰樓,,在鳳凰山上,。南朝宋元嘉年間所建。
清暑:清暑殿,,在臺(tái)城內(nèi),,晉孝武帝所建。雖暑月尤有清風(fēng),,故以為名,。
芳園罷樂游:意思是樂游園里已經(jīng)沒有了游樂。芳園,,指游樂園,,在覆舟山南,北連山筑臺(tái)觀,,苑內(nèi)造正陽(yáng),、林光等殿。
玉樹:即《玉樹后庭花》,。
蒼蒼:蒼白色,。
帝王州:指金陵曾為六朝古都。謝眺詩(shī)《入朝曲》“江南佳麗地,,金陵帝王州,?!?/p>
列宿:指天上的星宿。
霸業(yè)大江流:意思是古代的帝王霸業(yè)已似江水一般逝去,。
絕:沖斷,。
馳道:《三輔黃圖》: “馳道,天子所行道也,?!?/p>
古丘:指六朝時(shí)的陵墓。李白《登金陵鳳凰臺(tái)》有“晉代衣冠成古丘力”詩(shī)句,。全句意思是古墓已壞,,長(zhǎng)滿松樹。
臺(tái)傾鳷鵲觀:意思是鷦鵲觀樓臺(tái)已傾壞,。一鷯鵲觀,,六朝時(shí)所建宮室,今無(wú)考,。
宮沒鳳凰樓:意思是鳳凰樓宮室荒投,。鳳凰樓,在鳳凰山上,。南朝宋元嘉年間所建,。因有風(fēng)集此,·赦名,。
清暑:清暑殿,,在臺(tái)城內(nèi),晉孝武帝所建,。雖暑月尤有清風(fēng),,故以為名。(見《景定建康志》)
芳園罷樂游:意思是樂游園里已經(jīng)沒有了游樂,。芳園,,指游樂園,在覆舟山南,,北連山筑臺(tái)觀,,苑內(nèi)造正陽(yáng)、林光等殿,。
玉樹:即《玉樹后庭花》,。
月光照著南京,詩(shī)人不盡悲從中來(lái),。星星還是那幾顆星星,,而金陵的王氣卻像東流水一樣一去不復(fù)返了。路之盡頭是浩淼的湖水,古墓上的蒼松翠柏老態(tài)龍鐘,;昔日那么繁華的媽鵲觀,、鳳凰樓、清暑殿和樂游苑,,也都荒廢殘破,,少有人來(lái)。蕭瑟的秋風(fēng)中,,還可以聽到陳后主所作的《玉樹后庭花》。
金陵自三國(guó)東吳以來(lái),,連續(xù)是好幾個(gè)朝代的首都,,在帝王將相的經(jīng)營(yíng)下,它的繁華程度和消費(fèi)水平達(dá)到了頂點(diǎn),。東晉在這里定都以后,,建造清暑殿,重樓復(fù)道,,是夏天乘涼的好地方,。南朝宋修馳道,一直通到玄武湖,,長(zhǎng)達(dá)十余里,。鳳凰山上有鳳凰樓,覆舟山下有樂游苑,,從山南到山北,,排列著大大小小的宮觀臺(tái)榭。南朝齊詩(shī)人謝眺作詩(shī)說(shuō):“江南佳麗地,,金陵帝王洲,。”可見它在當(dāng)時(shí)人們心目中的地位,。
在作為政治中心的金陵,,文學(xué)藝術(shù)也發(fā)展繁榮起來(lái)。這首先是因?yàn)榛实鄣奶岢?,而且好幾位皇帝就是文學(xué)家或藝術(shù)家,,在他們周圍聚集了大批文士;其次也因?yàn)榻鹆甑靥幗?,民歌流行,,藝術(shù)土壤豐厚,滋養(yǎng)出華麗璀璨的藝術(shù)之花,。
但這一切都成為過去,。面對(duì)著傲岸的詩(shī)人李白,只剩下蕭瑟的秋風(fēng)和素凈的月光。秋風(fēng)里,,隱隱傳來(lái)《韋樹后庭花》的樂聲,,這種靡靡之音,這種亡國(guó)之音,,這昭示著金陵衰落原因的曲子,,現(xiàn)在還在被人唱著!
月夜原文及翻譯注釋篇五
月夜過七里灘,,光景奇絕,。歌此調(diào),幾令眾山皆響,。
秋光今夜,,向桐江,為寫當(dāng)年高躅,。風(fēng)露皆非人世有,,自坐船頭吹竹。萬(wàn)籟生山,,一星在水,,鶴夢(mèng)疑重續(xù)。挐音遙去,,西巖漁父初宿,。
心憶汐社沉埋,清狂不見,,使我形容獨(dú),。寂寂冷螢三四點(diǎn),穿破前灣茅屋,。林凈藏?zé)?,峰危限月,帆影搖空綠,。隨風(fēng)飄蕩,,白云還臥深谷。
在一個(gè)月夜渡過七里灘,,見到的風(fēng)光景色奇異無(wú)比,。我吟誦此詞,聲音差不多傳遍各山,。
今夜秋月的光,,正灑向桐江。像專為照耀嚴(yán)光高隱的足跡,。風(fēng)景夜露都不是人世所有,,我獨(dú)坐船頭吹奏竹笛,。無(wú)數(shù)秋聲產(chǎn)生于群山,星月倒映在水中,,我懷疑又在駕鶴成仙的夢(mèng)里,。遠(yuǎn)處傳來(lái)了船槳?jiǎng)澦暎鞘菨O翁傍著西巖剛剛歇宿,。
心中回憶謝翱被葬在這里,,從那以后再不見狂放不羈的人,使我感到孤獨(dú),。流螢靜靜地閃著三四點(diǎn)冷光,,穿過了前灣的茅屋。清凈的林中藏著煙霧,,山峰高得遮住了月,,帆影搖晃在倒映翠峰的綠水里。我乘船隨著流水飄蕩,,遠(yuǎn)處的白云靜臥深谷。
百字令:詞牌名,,又名“念奴嬌”等,,雙調(diào),一百字,,上下片各四仄韻,,一韻到底。
七里灘:又稱“七里瀨”,、“七里瀧”,,在浙江省桐廬縣嚴(yán)陵山西邊,兩岸群峰峭立,,綿延七里而水流湍急,。
桐江:也稱“桐廬江”,即錢塘江流經(jīng)浙江省桐廬縣的一段,。
當(dāng)年高躅(zhú):當(dāng)年高人嚴(yán)光隱居的遺蹤,。嚴(yán)光,字子陵,,東漢會(huì)稽余姚人,。躅,足跡,。
吹竹:吹竹笛,。
萬(wàn)籟(lài):各種秋聲。
一星在水:星月倒映在水里,。嚴(yán)光曾被指為客星夜侵帝座,。
鶴夢(mèng):駕鶴成仙的夢(mèng)。
挐(ráo)音:船槳撥水的聲音。挐,,通‘‘撓”,,船槳。
西巖漁父初宿:化用柳宗元《漁翁》中“漁翁夜傍西巖宿"句,。
汐(xī)社沉埋:文天祥被殺后八年(1290年),,謝翱與吳思齊、馮柱芳等登西臺(tái)大哭遙祭,,并把他們?cè)娋凭蹠?huì)之所稱為“汐社”,,取期晚而信之意。謝翱死后,,被吳思齊等人葬在釣臺(tái),。
清狂:放蕩不羈的意思。
螢:即螢火蟲,。
峰危限月:峰高遮月,。
白云遠(yuǎn)臥深谷:以白云象征隱士的高風(fēng)。
此詞上片專從聽覺感受方面寫乘船夜過七里灘時(shí)的景色,。詞人重點(diǎn)寫剛出發(fā)時(shí)的思緒,、行動(dòng)和見聞?!扒锕饨褚?,向桐江,為寫當(dāng)年高躅,?!边@三句交代了夜渡的原因:為了追尋古代高尚隱士足跡。但是,,往事千年,,夜靜天黑,時(shí)間,、環(huán)境變化,,古跡看不見了?!帮L(fēng)露皆非人世有,,自坐船頭吹竹?!憋L(fēng)景奇絕,,仿佛連風(fēng)露也不一般,詞人不禁情動(dòng)于中,,提簫吹奏,。接著,,詞人筆鋒一轉(zhuǎn),集中寫吹簫的音響效果:“萬(wàn)籟生山,,一星在水,,鶴夢(mèng)疑重續(xù)?!焙嵚曪w揚(yáng)于夾岸連山之中,,引發(fā)各種自然聲籟,在山中到處出現(xiàn),。天上星光,,水中也反映著星光,天水相映,,萬(wàn)籟齊鳴,,甚至把睡著的鶴也驚醒了?!版垡暨b去,,西巖漁父初宿?!痹谠~人所乘船附近,,忽然傳來(lái)船槳撥水的響聲,原來(lái)是夜?jié)O的老人,,已經(jīng)收網(wǎng)歸去,停船宿夜了,。夜已深這層意思,,自然表達(dá)出來(lái)。上片在描寫上,,突出人物,、山水、自然界對(duì)聲音的感受,。以聽覺感受來(lái)寫夜行船的經(jīng)歷,,使讀者體會(huì)到黑夜的環(huán)境特點(diǎn),同時(shí)又暗示了月上之前詞人就急于過七里灘的迫切心情,。這也為下片集中寫月夜下的視覺感受做了很好的過渡,。從詞人急切乘船,船頭吹簫的行為,,也體現(xiàn)了他愉悅,、和諧的情緒。
下片專從視覺感受方面寫月夜下七里灘的美景,。過片先以懷古引出,,遙與上片“當(dāng)年高躅”呼應(yīng):“心憶汐社沉埋,,清狂不見,使我形容獨(dú),?!薄蔼?dú)”字,點(diǎn)明了聯(lián)想歷史時(shí)的自身感受,。由于“獨(dú)”,,無(wú)人交談,只好訴諸視覺,。接著便集中眼中所見的桐江兩岸,,山水景物。最吸引視覺的,,在黑暗中莫如光亮了:“寂寂冷螢三四點(diǎn),,穿過前灣茅屋?!蔽灩怆m小,,但在黑夜中是活動(dòng)的亮點(diǎn),襯托出兩岸村落的寂靜,。夜深人靜,,所見只有自然界的山水了?!傲謨舨?zé)?,峰危限月,帆影搖空綠,?!绷帜厩逍悖瑹熿\陣陣,;山峰高聳,,月亮也被擋住。江上白帆,,出沒在與碧空一色的江水上,。詞人的眼光,從近而遠(yuǎn),。先寫近岸的螢光,、茅屋、樹林,,再寫高處的山峰,、月亮,最后寫遠(yuǎn)處的帆影波光,,逐層伸延,,如展開一卷桐江夜月圖,,使江山勝景,由近而遠(yuǎn)展現(xiàn)在讀者面前,。最后再收回視線,,“隨風(fēng)飄蕩,白云還臥深谷,?!卑自圃谏罟戎惺婢恚仁窃~人所見,,也是詞人的寄意,。只有象白云那樣自由自在,才能體味大自然的美好,。
全詞清俊秀逸,,氣象不俗,宛如畫境,,以寫景為主,,很精巧地體現(xiàn)了夜游的特點(diǎn),所描繪的景色則突出了清秀幽雅的韻味,,給人一種秀雅的審美情趣,,同時(shí)又融入對(duì)古代高士的崇敬之情和超然物外、情景神會(huì)的獨(dú)特感受,。
康熙六十年(1721年)秋,,詞人拜訪友人,夜過桐廬七里灘時(shí)創(chuàng)作此詞,,借以記述所見所感,。
月夜原文及翻譯注釋篇六
[唐代]張若虛
春江潮水連海平,海上明月共潮生,。
滟滟隨波千萬(wàn)里,,何處春江無(wú)月明,!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,,月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛,,汀上白沙看不見,。
江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪,。
江畔何人初見月,?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已,,江月年年只相似,。(只相似一作:望相似)
不知江月待何人,,但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠,,青楓浦上不勝愁,。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓,?
可憐樓上月徘徊,,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去,,搗衣砧上拂還來(lái),。
此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君,。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度,,魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花,,可憐春半不還家,。
江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜,。
斜月沉沉藏海霧,,碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸,,落月?lián)u情滿江樹,。(落月一作:落花)
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片,一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái),。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬(wàn)里,,所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌,,月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍,。
月色如霜所以霜飛無(wú)從覺察,洲上的白沙和月色融合在一起看不分明,。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵,,明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
江邊上是什么人最初看見了月亮,,江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們,?
人生一代一代地?zé)o窮無(wú)盡,而江上的月亮一年一年地總是相似,。
不知道江上的月亮在等待著什么人,,只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去,只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁,。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小舟在漂蕩,?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?
可憐樓上不停移動(dòng)的月光,,應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái),。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走,照在她的搗衣砧上拂不掉,。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信,,我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光,,月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋,。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭,可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家,。
江水帶著春光將要流盡,,水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海霧里,,碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn),。
不知道有幾人能趁著月光回家,唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林,。
滟(yàn)滟:波光蕩漾的樣子,。
芳甸(diàn):芳草豐茂的原野。甸,,郊外之地,。
霰(xiàn):天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白,。
流霜:飛霜,,古人以為霜和雪一樣,是從空中落下來(lái)的,,所以叫流霜,。在這里比喻月光皎潔,月色朦朧,、流蕩,,所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。
?。╰īng):沙灘,。
纖塵:微細(xì)的灰塵,。
月輪:指月亮,,因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪,所以稱為月輪,。
窮已:窮盡,。
江月年年只相似:另一種版本為“江月年年望相似”。
但見:只見,、僅見,。
悠悠:渺茫,、深遠(yuǎn),。
青楓浦上:青楓浦地名今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦,。這里泛指游子所在的地方,。
浦上:水邊,。
扁舟子:飄蕩江湖的游子,。扁舟,小舟,。
明月樓:月夜下的閨樓,。這里指閨中思婦。
月徘徊:指月光偏照閨樓,,徘徊不去,,令人不勝其相思之苦,。
離人:此處指思婦。
妝鏡臺(tái):梳妝臺(tái),。
玉戶:形容樓閣華麗,以玉石鑲嵌,。
搗衣砧(zhēn):搗衣石、捶布石,。
相聞:互通音信。
逐:追隨,。
月華:月光。
文:同“紋”,。
閑潭:幽靜的水潭,。
復(fù)西斜:此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”(洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ),,斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá),。
瀟湘:湘江與瀟水,。
碣(jié)石,、瀟湘:一南一北,暗指路途遙遠(yuǎn),,相聚無(wú)望。
無(wú)限路:極言離人相距之遠(yuǎn),。
乘月:趁著月光。
搖情:激蕩情思,,猶言牽情,。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》,,一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛,,也因這一首詩(shī),“孤篇橫絕,,竟為大家”,。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春,、江、花,、月、夜,,這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景,構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界,。
詩(shī)人入手擒題,一開篇便就題生發(fā),,勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面:江潮連海,月共潮生,。這里的“?!笔翘撝?。江潮浩瀚無(wú)垠,仿佛和大海連在一起,,氣勢(shì)宏偉,。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀,。一個(gè)“生”字,,就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命,。月光閃耀千萬(wàn)里之遙,哪一處春江不在明月朗照之中,!江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野,,月色瀉在花樹上,象撒上了一層潔白的雪,。詩(shī)人真可謂是丹青妙手,,輕輕揮灑一筆,,便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”,。同時(shí),又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面,。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微:月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色,將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色,。因而“流霜不覺飛”,“白沙看不見”,,渾然只有皎潔明亮的月光存在,。細(xì)膩的筆觸,,創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界,,使春江花月夜顯得格外幽美恬靜,。這八句,由大到小,,由遠(yuǎn)及近,筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了,。
清明澄徹的天地宇宙,,仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界,,這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想:“江畔何人初見月?江月何年初照人,?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系著人生,,探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,,古人也已有之,如曹植《送應(yīng)氏》:“天地?zé)o終極,,人命若朝霜”,阮籍《詠懷》:“人生若塵露,,天道邈悠悠”等等,,但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒,人生短暫,。張若虛在此處卻別開生面,,他的思想沒有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,,江月年年只相似,。”個(gè)人的生命是短暫即逝的,,而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的,,因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存,。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛,。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”,使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響,。
“不知江月待何人,但見長(zhǎng)江送流水”,,這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的,。人生代代相繼,江月年年如此,。一輪孤月徘徊中天,,象是等待著什么人似的,,卻又永遠(yuǎn)不能如愿,。月光下,只有大江急流,,奔騰遠(yuǎn)去,。隨著江水的流動(dòng),,詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界,。江月有恨,,流水無(wú)情,,詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨,。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情?!鞍自啤?、“青楓浦”托物寓情,。白云飄忽,,象征“扁舟子”的行蹤不定?!扒鄺髌帧睘榈孛?,但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物,、處所?!罢l(shuí)家”“何處”二句互文見義,,正因不止一家,、一處有離愁別恨,詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問,,一種相思,,牽出兩地離愁,一往一復(fù),,詩(shī)情蕩漾,,曲折有致,。
以下“可憐”八句承“何處”句,,寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚,,而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情,,悲淚自出,。詩(shī)篇把“月”擬人化,,“徘徊”二字極其傳神:一是浮云游動(dòng),,故光影明滅不定,;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情,,在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴,,為她解愁,,因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上,、搗衣砧上,。豈料思婦觸景生情,,反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,,可是月色“卷不去”,,“拂還來(lái)”,真誠(chéng)地依戀著她,。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,,生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她,,此時(shí)此刻,月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎,?共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情,。望長(zhǎng)空:鴻雁遠(yuǎn)飛,飛不出月的光影,,飛也徒勞;看江面,,魚兒在深水里躍動(dòng),只是激起陣陣波紋,,躍也無(wú)用?!俺咚卦隰~腸,寸心憑雁足”,。向以傳信為任的魚雁,如今也無(wú)法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦,!
最后八句寫游子,詩(shī)人用落花,、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情,。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家──花落幽潭,春光將老,,人還遠(yuǎn)隔天涯,情何以堪,!江水流春,流去的不僅是自然的春天,,也是游子的青春、幸福和憧憬,。江潭落月,更襯托出他凄苦的寞寞之情,。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石,、瀟湘,天各一方,,道路是多么遙遠(yuǎn)?!俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录牛弧盁o(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思,。他思忖:在這美好的春江花月之夜,,不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng),!他那無(wú)著無(wú)落的離情,伴著殘?jiān)轮?,灑滿在江邊的樹林之上……
“落月?lián)u情滿江樹”,這結(jié)句的“搖情”──不絕如縷的思念之情,,將月光之情,游子之情,詩(shī)人之情交織成一片,,灑落在江樹上,也灑落在讀者心上,,情韻裊裊,搖曳生姿,,令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī),,“羨宇宙之無(wú)窮,哀吾生之須臾”的哲理詩(shī),,抒兒女別情離緒的愛情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材,,注入了新的含義,,融詩(shī)情,、畫意,、哲理為一體,憑借對(duì)春江花月夜的描繪,,盡情贊嘆大自然的奇麗景色,謳歌人間純潔的愛情,,把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來(lái),與對(duì)人生哲理的追求,、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái),從而匯成一種情,、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境,。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,,整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,,吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春,、江、花、月,、夜的背景來(lái)寫,而又以月為主體,。“月”是詩(shī)中情景兼融之物,,它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏,在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,,通貫上下,觸處生神,,詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過程,。在月的照耀下,江水,、沙灘、天空,、原野、楓樹,、花林、飛霜,、白沙,、扁舟,、高樓,、鏡臺(tái),、砧石,、長(zhǎng)飛的鴻雁,、潛躍的魚龍,不眠的思婦以及漂泊的游子,,組成了完整的詩(shī)歌形象,,展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷,。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃,雖用水墨勾勒點(diǎn)染,,但“墨分五彩”,,從黑白相輔,、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果,,宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫,,體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色,。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩,但那旋律既不是哀絲豪竹,,也不是急管繁弦,,而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲,,含蘊(yùn),雋永,。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉,,看來(lái)卻是自然的、平和的,,猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律,,有節(jié)奏,而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋,。全詩(shī)共三十六句,四句一換韻,,共換九韻。又平聲庚韻起首,,中間為仄聲霰韻、平聲真韻,、仄聲紙韻、平聲尤韻,、灰韻,、文韻,、麻韻,,最后以仄聲遇韻結(jié)束,。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓,,高低音相間,,依次為洪亮級(jí)(庚,、霰,、真)──細(xì)微極(紙)──柔和級(jí)(尤,、灰)──洪亮級(jí)(文,、麻)──細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化,,平仄的交錯(cuò)運(yùn)用,一唱三嘆,,前唿后應(yīng),,既回環(huán)反復(fù),,又層出不窮,音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美,。這種語(yǔ)音與韻味的變化,又是切合著詩(shī)情的起伏,,可謂聲情與文情絲絲入扣,,宛轉(zhuǎn)諧美。
月夜原文及翻譯注釋篇七
月夜 / 夜月
朝代:唐代
作者:劉方平
更深月色半人家,,北斗闌干南斗斜,。
今夜偏知春氣暖,,蟲聲新透綠窗紗,。
夜靜更深,,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隱藏在黑夜里,。北斗星傾斜了,,南斗星也傾斜了。
今夜才知春天的來(lái)臨,,因?yàn)槟懵犇潜粯淙~映綠的窗紗外,唧唧的蟲鳴,,頭一遭兒傳到了屋子里來(lái)了,。
⑴更深:古時(shí)計(jì)算時(shí)間,一夜分成五更。更深,,夜深了。
⑵月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,,另一半隱藏在黑暗里,。
⑶北斗:在北方天空排列成斗形的七顆亮星,。
⑷闌干:這里指橫斜的樣子,。
⑸南斗:有星六顆,。在北斗星以南,,形似斗,,故稱“南斗”,。
⑹偏知:才知,,表示出乎意料,。
⑺新:初,。新透:第一次透過,。
唐詩(shī)中,,以春和月為題的不少,?;蛟伌壕岸袘?,或望明月而生情思,。此詩(shī)寫春,,不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆,,反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點(diǎn)的事物遮掩起來(lái),,寫月,,也不細(xì)描其光影,,不感嘆其圓缺;而只是在夜色中調(diào)進(jìn)半片月色,,這樣,,夜色不至太濃,,月色也不至太明,造成一種蒙朧而和諧的旋律,。
此詩(shī)首揭“更深”二字,為以下景色的描繪確定了基調(diào),,也給全詩(shī)籠罩一種特殊氛圍?!霸律肴思摇笔恰案睢倍值木唧w化,,接下的一句“北斗闌干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,,兩句一起造成春夜的靜穆,,意境深邃,。月光半照,,是因?yàn)樵螺單餍?,?shī)以星斗闌干為映襯,,這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián),。
恬謐的春夜,,萬(wàn)物的生息遷化在潛行?!敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”,,正是詩(shī)人全身心地去體察大自然的契機(jī)而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候,,說(shuō)明詩(shī)人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢,。因此,。這兩句非一般人所能道。沒有長(zhǎng)期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人固然說(shuō)不出,;便是生活在鄉(xiāng)村,也并非人人都說(shuō)得出來(lái),。今夜蟲鳴,,究竟是第一回還是第幾回,,誰(shuí)去注意它,,這須得有心人,,還應(yīng)該有一顆詩(shī)心,。一個(gè)“新”字,,飽含對(duì)鄉(xiāng)村生活的深情,既是說(shuō)清新,,又有欣悅之意。
詩(shī)中說(shuō)“春氣暖”自“今夜”始,,表明對(duì)節(jié)候變化十分敏感,,“偏知”一語(yǔ)洋溢著自得之情,。寫隔窗聽到蟲聲,,用“透”。給人以生機(jī)勃發(fā)的力度感,。窗紗的綠色,夜晚是看不出的,。這綠意來(lái)自詩(shī)人內(nèi)心的盎然春意。至此,,我們就可以明白:詩(shī)人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來(lái)烘托詩(shī)的意境,,就是因?yàn)檫@詩(shī)得之于詩(shī)人的`內(nèi)心。詩(shī)人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細(xì)微變化的,。詩(shī)的前二句寫景物,,不著一絲春的色彩.卻暗中關(guān)合春意,,頗具蘊(yùn)藉之致。第三句的“春氣暖”,。結(jié)句的“蟲聲”,“綠窗紗”互為映發(fā),。于是春意俱足,。但這聲與色,,仍從“意”(感覺)中來(lái),。詩(shī)人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖,“春氣暖”是詩(shī)人對(duì)“今夜”的細(xì)微感覺,,而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個(gè)物候。因此,,詩(shī)的意蘊(yùn)是深厚的。構(gòu)思的新穎別致,,決定于感受的獨(dú)特。唐代田園詩(shī)成為一個(gè)重要流派,,也不乏名家。然而,。能仿佛陶詩(shī)一二者并不多見。象本詩(shī)這樣深得陶體真趣的,。就更為寥寥。至于說(shuō)本詩(shī)有無(wú)隱微之情的寄托,,于字面無(wú)證,不好去穿鑿,。
月夜原文及翻譯注釋篇八
秋光今夜,向桐江,,為寫當(dāng)年高躅。
風(fēng)露皆非人世有,,自坐船頭吹竹。
萬(wàn)籟生山,,一星在水,,鶴夢(mèng)疑重續(xù),。
孥音遙去,,西盧漁父初宿,。
心憶汐社沉埋,,清狂不見,,使我形容獨(dú),。
寂寂冷螢三四點(diǎn),,穿過前灣茅屋,。
林凈藏?zé)?,峰危限月,帆影搖空綠,。
隨風(fēng)飄蕩,白云還臥深谷。
[1]《百字令》:《念奴嬌》之別名,。
[2]七里灘:又名七里瀧,在今浙江桐廬縣嚴(yán)陵山西,,兩山夾峙,,水流湍急。
[3]桐江:富春江流經(jīng)桐廬縣的一段稱為“桐江”,。
[4]當(dāng)年高躅(zhuó):指東漢時(shí)嚴(yán)光隱居遺跡,。今浙江桐廬縣有嚴(yán)子陵釣魚臺(tái),分東西二臺(tái),,均高達(dá)二十余丈,下臨富春江,,嚴(yán)子陵曾居于此。高躅,,高人的足跡。
[5]吹竹:吹奏管樂器,,如簫、笛之類,。
[6]萬(wàn)籟:自然界的各種音響,?;[,,從孔穴中發(fā)出的聲音。
[7]鶴夢(mèng):陸游《秋夜》詩(shī):“露濃驚鶴夢(mèng),,月冷伴蛩愁,?!?/p>
[8]挐音:船槳撥水的聲音,。挐,通“橈”,,船槳,。
[9]汐社:南宋遺民謝翱創(chuàng)立的文社,。
詩(shī)人為追躡高人的足跡,,秋夜行船桐江之上,途經(jīng)桐廬嚴(yán)陵山西的七里灘,,想起了東漢高士嚴(yán)光來(lái),當(dāng)年他農(nóng)耕垂釣于此,,拒不接受漢光武帝劉秀的邀請(qǐng)出仕官場(chǎng),。盡管劉秀少年時(shí)與嚴(yán)光是同學(xué),,嚴(yán)光也還是不看皇帝與同學(xué)的情面而堅(jiān)持他自己的立場(chǎng),。這一動(dòng)機(jī)交待為全詞奠定了基調(diào),,故后面的內(nèi)容都與隱逸孤寂相連,。為表現(xiàn)作者的清雅孤逸,又要道出這秀麗景色的難以忘懷,,不牽出嚴(yán)光來(lái)是不能成章的,。這清寂煙凈的江林,,這白云深臥的山谷也才真正配得上高蹈出世的嚴(yán)光,。故詞人接下去便展開對(duì)江月夜景的描寫,,以展現(xiàn)一種超世脫俗的隱逸心態(tài)。在隱逸的情調(diào)中又回蕩起一種遺民之恨的淡淡哀傷,。汐社是南宋遺民謝翱避難浙東時(shí)組織的詩(shī)社,,文天祥死后,謝翱曾登桐江的西臺(tái),,作《朱鳥歌》遙祭,。但汐社已然成歷史陳跡,那些狂邁不羈的隱逸之士也沒有了蹤影,,這一切使詞人變得更加孤獨(dú),,字里行間滲透著詞人的隱痛,過去的逸民尚可聚社吟唱,,遙祭心中的英雄,,但在詞人所處的時(shí)間內(nèi),連逸民的影子都找不到了,,何況是詞調(diào),。只此一聯(lián)想,詞人的這種孤獨(dú)感便有了重量,,并從個(gè)體的孤獨(dú)匯集到了群體的文化孤寂,。一星在水、櫓聲遙去,、寂寂冷螢,、岸林藏?zé)煛⒎皳u空綠,、白云臥深谷的景象描繪,,表現(xiàn)出作者別致的構(gòu)思和準(zhǔn)確精到的刻劃能力。用象征的手法抒發(fā)出蘊(yùn)蓄胸中良久的深重的孤獨(dú)感,同時(shí)又在觀景中通過懷人憶史含蓄地表達(dá)出遺民的隱痛,,全詩(shī)境界幽寂而透?jìng)?、緩平而藏奇峰、清俊之中含凝重,,讀之可以回味無(wú)窮,。
月夜原文及翻譯注釋篇九
春山多勝事,賞玩夜忘歸,。
掬水月在手,,弄花香滿衣。
興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近,,欲去惜芳菲,。
南望鳴鐘處,樓臺(tái)深翠微,。
春天的山中有許多美好的事物,,只顧迷戀玩賞,天黑了,,竟然忘了歸去,。
掬起一捧泉水,泉水清澄明澈照見月影,,撫弄山花,,山花馥郁之氣溢滿衣衫。
唯興所適,,哪里還計(jì)算路程的遠(yuǎn)近,。而當(dāng)要離開時(shí),對(duì)眼前的一花一草又是深深的依戀,。
夜風(fēng)送來(lái)了鐘聲,。翹首南望,只見遠(yuǎn)方的樓臺(tái)隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處,。
詩(shī)的開頭點(diǎn)出:春天的山中有許多美好的事物,,自己游春只顧迷戀玩賞,天黑了,,竟然忘了歸去,。這兩句,提綱挈領(lǐng),,統(tǒng)率全篇,。以下六句,具體展開對(duì)“勝事”與“賞玩忘歸”的描述,。一,、二句之間,,有因果關(guān)系,“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因,。而“勝事”又是全詩(shī)發(fā)脈的地方,。從通篇著眼,如果不能在接著展開的三,、四句中將“勝事”寫得使人心向往之,,那么,其余寫“賞玩忘歸”的筆墨,,勢(shì)將成為架空之論。
在這吃緊處,,詩(shī)人舉重若勁,,毫不費(fèi)力地寫道:“掬水月在手,弄花香滿衣”,。不能設(shè)想還有比這更為恰到好處的描寫了:第一,,從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,“掬水”句承第二句的“夜”,,“弄花”句承首句的“春”,,筆筆緊扣,自然圓到,。一,、二句波紋初起,至這兩句形成高潮,,以下寫賞玩忘歸的五,、六兩句便是從這里蕩開去的波紋。第二,,這兩句寫山中勝事,,物我交融,神完氣足,,人情物態(tài),,兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香,,又從“掬水”“弄花”的動(dòng)作中顯出詩(shī)人的童心不滅與逸興悠長(zhǎng),。所寫“勝事”雖然只有兩件,卻足以以少勝多,,以一當(dāng)十,。第三,“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影,,將明月與泉水合而為一,;“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫,,將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合,,字句安排上下對(duì)舉,,使人倍覺意境鮮明,妙趣橫生,。第四,,精于煉字?!稗洹弊?,“弄”字,既寫景又寫人,,既寫照又傳神,,確是神來(lái)之筆。
詩(shī)人完全沉醉在山中月下的美景之中了,。唯興所適,,哪里還計(jì)算路程的遠(yuǎn)近。而當(dāng)要離開時(shí),,對(duì)眼前的一花一草怎能不懷依依惜別的深情呢,!這就是詩(shī)人在寫出“勝事”的基礎(chǔ)上,接著鋪寫的“興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近,,欲去惜芳菲”二句的詩(shī)意,。這兩句寫賞玩忘歸,“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺(tái)埋下伏筆,。
正當(dāng)詩(shī)人在欲去未去之際,,夜風(fēng)送來(lái)了鐘聲。他翹首南望,,只見遠(yuǎn)方的樓臺(tái)隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處,。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方,以聲音引出畫面,。展示的雖是遠(yuǎn)景,,但仍然將春山月下特有的情景,用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來(lái),,并與一,、二、三句點(diǎn)題的“春山”,、“夜”,、“月”正好遙相呼應(yīng)。
綜上所述,,可見三,、四兩句是全詩(shī)精神所在的地方,。這兩句在篇中,如石韞玉,,似水懷珠,,照亮四圍。全詩(shī)既精雕細(xì)琢,,又出語(yǔ)天成,,自具藝術(shù)特色。
月夜原文及翻譯注釋篇十
戍鼓斷人行,,邊秋一雁聲,。
露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明,。
有弟皆分散,,無(wú)家問死生。
寄書長(zhǎng)不達(dá),,況乃未休兵。
戌樓響過更鼓,,路上斷了行人形影,;秋天的邊境,傳來(lái)孤雁悲切的鳴聲,。
今日正是白露,,忽然想起遠(yuǎn)方兄弟;望月懷思,,覺得故鄉(xiāng)月兒更圓更明,。
可憐有兄弟,卻各自東西海角天涯,;有家若無(wú),,是死是生我何處去打聽?
平時(shí)寄去書信,,常??偸菬o(wú)法到達(dá);更何況烽火連天,,叛亂還沒有治平,。
這首詩(shī)是乾元二年(759)秋杜甫在秦州所作。這年九月,,史思明從范陽(yáng)引兵南下,,攻陷汴州,西進(jìn)洛陽(yáng),,山東,、河南都處于戰(zhàn)亂之中,。當(dāng)時(shí),杜甫的幾個(gè)弟弟正分散在這一帶,,由于戰(zhàn)事阻隔,,音信不通,引起他強(qiáng)烈的憂慮和思念,?!对乱箲浬岬堋芳词撬?dāng)時(shí)思想感情的真實(shí)記錄。在古典詩(shī)歌中,,思親懷友是常見的題材,,這類作品要力避平庸,不落俗套,,單憑作者生活體驗(yàn)是不夠的,,還必須在表現(xiàn)手法上匠心獨(dú)運(yùn)。杜甫正是在對(duì)這類常見題材的處理中,,顯出了他的大家本色,。
詩(shī)一起即突兀不平。題目是“月夜”,,作者卻不從月夜寫起,,而是首先描繪了一幅邊塞秋天的圖景:“戍鼓斷人行,邊秋一雁聲,?!甭窋嘈腥耍瑢懗鏊?;戍鼓雁聲,,寫出所聞。耳目所及皆是一片凄涼景象,。沉重單調(diào)的更鼓和天邊孤雁的叫聲不僅沒有帶來(lái)一絲活氣,,反而使本來(lái)就荒涼不堪的邊塞顯得更加冷落沉寂?!皵嗳诵小秉c(diǎn)明社會(huì)環(huán)境,,說(shuō)明戰(zhàn)事頻仍、激烈,,道路為之阻隔,。兩句詩(shī)渲染了濃重悲涼的氣氛,這就是“月夜”的背景,。
頷聯(lián)點(diǎn)題,。“露從今夜白”,,既寫景,,也點(diǎn)明時(shí)令,。那是在白露節(jié)的夜晚,清露盈盈,,令人頓生寒意,。“月是故鄉(xiāng)明”,,也是寫景,,卻與上句略有不同。作者所寫的不完全是客觀實(shí)景,,而是融入了自己的主觀感情,。明明是普天之下共一輪明月,本無(wú)差別,,偏要說(shuō)故鄉(xiāng)的月亮最明,;明明是自己的心理幻覺,偏要說(shuō)得那么肯定,,不容置疑,。然而,這種以幻作真的手法卻并不使人覺得于情理不合,,這是因?yàn)樗鼧O深刻地表現(xiàn)了作者微妙的心理,,突出了對(duì)故鄉(xiāng)的感懷。這兩句在煉句上也很見工力,,它要說(shuō)的不過是“今夜露白”,“故鄉(xiāng)月明”,,只是將詞序這么一換,,語(yǔ)氣便分外矯健有力。所以王得臣說(shuō):“子美善于用事及常語(yǔ),,多離析或倒句,,則語(yǔ)健而體峻,意亦深穩(wěn),?!保ā恩媸贰罚倪@里也可以看出杜甫化平板為神奇的本領(lǐng)。
以上四句信手揮寫,,若不經(jīng)意,,看似與憶弟無(wú)關(guān),其實(shí)不然,。不僅望月懷鄉(xiāng)寫出“憶”,,就是聞戍鼓,聽雁聲,,見寒露,,也無(wú)不使作者感物傷懷,,引起思念之情。實(shí)乃字字憶弟,,句句有情,。
詩(shī)由望月轉(zhuǎn)入抒情,過渡十分自然,。月光常會(huì)引人遐想,,更容易勾起思鄉(xiāng)之念。詩(shī)人今遭逢離亂,,又在這清冷的月夜,,自然更是別有一番滋味在心頭。在他的綿綿愁思中夾雜著生離死別的焦慮不安,,語(yǔ)氣也分外沉痛,。“有弟皆分散,,無(wú)家問死生”,,上句說(shuō)弟兄離散,天各一方,;下句說(shuō)家已不存,,生死難卜,寫得傷心折腸,,令人不忍卒讀,。這兩句詩(shī)也概括了安史之亂中人民飽經(jīng)憂患喪亂的普遍遭遇。
“寄書長(zhǎng)不達(dá),,況乃未休兵”,,緊承五、六兩句進(jìn)一步抒發(fā)內(nèi)心的憂慮之情,。親人們四處流散,,平時(shí)寄書尚且常常不達(dá),更何況戰(zhàn)事頻仍,,生死茫茫當(dāng)更難逆料,。含蓄蘊(yùn)藉,一結(jié)無(wú)限深情,。讀了這首詩(shī),,我們便不難明白杜甫為什么能夠?qū)懗觥胺榛疬B三月,家書抵萬(wàn)金”《春望》那樣凝煉警策的詩(shī)句來(lái),。深刻的生活體驗(yàn)是藝術(shù)創(chuàng)作最深厚的源泉,。
全詩(shī)層次井然,首尾照應(yīng),承轉(zhuǎn)圓熟,,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),。“未休兵”則“斷人行”,,望月則“憶舍弟”,,“無(wú)家”則“寄書不達(dá)”,人“分散”則“死生”不明,,一句一轉(zhuǎn),,一氣呵成。
在安史之亂中,,杜甫顛沛流離,,備嘗艱辛,既懷家愁,,又憂國(guó)難,,真是感慨萬(wàn)端。稍一觸動(dòng),,千頭萬(wàn)緒便一齊從筆底流出,,所以把常見的懷鄉(xiāng)思親的題材寫得如此凄楚哀感,沉郁頓挫,。
月夜原文及翻譯注釋篇十一
偷桃竊藥事難兼,,十二城中鎖彩蟾。
應(yīng)共三英同夜賞,,玉樓仍是水精簾,。
《月夜重寄宋華陽(yáng)姊妹》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首愛情詩(shī),,前二句謂月下幽會(huì)的愛情生活和道教修煉的生活很難兩全齊美,,想同深鎖在道觀里的宋華陽(yáng)姊妹是何等艱難,后二句月色美好,,詩(shī)人希望與宋華陽(yáng)姊妹共賞明月,料想玉樓上的水晶簾仍像以前那樣透明光潔,。這首詩(shī)前兩句運(yùn)用典故,,后兩句正反相合,加濃了情深意厚,,美事難成的寓意,。
偷桃竊藥是兩件美事,可惜難兩全,。玉陽(yáng)碧城十二樓,,曾經(jīng)幽禁過彩蟾。
本來(lái)我應(yīng)跟三位美女,,一起欣賞月光團(tuán)圈,。那華陽(yáng)觀玉樓,,仍然像透明的水精簾。
⑴宋華陽(yáng)姊妹:作者在玉陽(yáng)山學(xué)道時(shí)暗戀的宋華陽(yáng)姊妹,,均是女道士,。
⑵偷桃:道教傳說(shuō),謠王母種桃,,三千年一結(jié)子,,東方朔曾三次偷食,被謫降人間,。竊藥:《淮南子·覽冥訓(xùn)》載,,后羿在西王母處求得不死的靈藥,嫦娥偷服后奔入月宮中,。
⑶十二城:亦作十二樓,、十二層城,道教傳為仙人居處,,此借指道觀,。彩蟾:神話傳說(shuō)月中有蟾蜍,因借以指月,,此指代宋華陽(yáng)姊妹,。
⑷三英:三朵花,指三位女性,,即宋華陽(yáng)姊妹,。
⑸水精簾:質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾子。
唐文宗太和八年(834),,長(zhǎng)安城發(fā)生了震撼朝野的“甘露之變”,,李商隱也受其影響,在彷徨中決定到玉陽(yáng)山去“學(xué)仙”,,約為四年,,這時(shí)結(jié)識(shí)了女道士宋華陽(yáng)姊妹,也可能因此產(chǎn)生了戀情,?!对乱怪丶乃稳A陽(yáng)姊妹》詩(shī)就寫下了當(dāng)時(shí)這種初戀的情感。詩(shī)人早已向宋華陽(yáng)姊妹發(fā)出過自己情愛的信息,,但始終未收到宋氏姊妹返回消息,,當(dāng)然詩(shī)人仍存有幻想,實(shí)現(xiàn)自己的情感愿望,,于是在“月夜”重寄自己的相思,,因而創(chuàng)作了這首詩(shī)。
首兩句是詩(shī)人心中發(fā)出的感喟,一種深情的阻隔,,即使近在咫尺,,也形同天涯,可望而不可即,。先引用兩個(gè)典故來(lái)喻意,,一是用嫦娥偷靈藥得仙人月,來(lái)喻宋氏姊妹已飛升成仙,,一是用東方朔三次偷王母蟠桃事來(lái)喻詩(shī)人自己,,作者說(shuō):但仙、凡兩境界,,“事難兼”啊,,今夜我只能望著高樓,“彩蟾”被鎖在深閣,,城關(guān)重重,,哪能相見呢?這兩句中“兼”與“鎖”兩詞寫出了人間種種阻隔,,心愿與現(xiàn)實(shí)總是相違,,在情愛生活中同樣如此,對(duì)詩(shī)人而言,,人間無(wú)形阻難感受更深了,。
后兩句點(diǎn)出“月夜”,詩(shī)人此時(shí)此景的想像與感受應(yīng)是如此的:在這明月皎潔,,月光如銀,,安詳寧?kù)o的夜晚是多么好的時(shí)光啊,如果我們?nèi)讼嗑塾谏剿そ侵g,,開懷言志,,情感交觸,共賞明月,,然而這僅是一種夢(mèng)幻和想象了,,抬頭一望,我只能出神地仰視一下你們高樓上懸掛的水精簾了,。這時(shí)抒情主人公的心情只能是詩(shī)人在絕句《嫦娥》詩(shī)中寫的兩句“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,,碧海青天夜夜心”了。
此詩(shī)后兩句在構(gòu)思上有一個(gè)特色,,即“應(yīng)”與“未”對(duì)舉,,“正”與“反”相合,,這更加濃了情深意厚,,美事難成的寓意。句中“共”與“仍”也是相反相承的,“共”是美好的意愿,,而“仍”卻蘊(yùn)藏了生活中多少阻礙與不測(cè),。看來(lái)李商隱是深于情感的,,但是否能沖過對(duì)于功名之企求,,恐怕也只是“玉樓仍是水精簾”了,做人的難度也就在這里,。
月夜原文及翻譯注釋篇十二
明月別枝驚鵲,,清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年,,聽取蛙聲一片,。
七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前,。
舊時(shí)茅店社林邊,,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
皎潔的月光從樹枝間掠過,,驚飛了枝頭喜鵲,,清涼的晚風(fēng)吹來(lái)仿佛聽見了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。在稻花的香氣里,,人們談?wù)撝S收的年景,,耳邊傳來(lái)陣陣蛙聲,好像在說(shuō)著豐收年,。
天邊幾顆星星忽明忽暗,,山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁,,道路轉(zhuǎn)過溪水的源頭,,它便忽然出現(xiàn)在眼前。
西江月:詞牌名,。
黃沙:黃沙嶺,,在江西上饒的西面。
別枝驚鵲:驚動(dòng)喜鵲飛離樹枝,。
鳴蟬:蟬叫聲,。
舊時(shí):往日。
茅店:茅草蓋的鄉(xiāng)村客店,。
社林:土地廟附近的樹林,。社,土地神廟,。古時(shí),,村有社樹,,為祀神處,故曰社林,。
見:同“現(xiàn)”,,顯現(xiàn),出現(xiàn),。
【評(píng)解】
這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品,。著意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風(fēng),,疏星稀雨,,鵲驚蟬鳴,稻花飄香,,蛙聲一片,。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風(fēng)光,。
情景交融,,優(yōu)美如畫。恬靜自然,,生動(dòng)逼真,。是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。
【集評(píng)】
唐圭璋等《唐宋詞選注》:作者以寧?kù)o的筆調(diào)描寫了充滿著活躍氣氛的夏夜,。一路行來(lái),,有清風(fēng)、明月,、疏星,、微雨,也有鵲聲,、蟬聲,,還聞到了稻花香。走得久了,,忽然看到那家熟識(shí)的小店,,可以進(jìn)去歇歇腳,愉悅之情,,油然而生,。
艾治平《宋詞名篇賞析》:這是一首筆調(diào)靈活,不假雕琢,,不事堆砌,,語(yǔ)淺味永,摹寫逼真的佳作,,是一幅頗有審美價(jià)值的淡墨畫——充滿著農(nóng)村生活氣息的夏夜素描,。
這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫的一首詞,。宋孝宗淳熙八年(1181),辛棄疾因受奸臣排擠,,被免罷官,開始到上饒居住,,并在此生活了近十五年,。在此期間,他雖也有過短暫的出仕經(jīng)歷,,但以在上饒居住為多,,因而在此留下了不少詞作。詞中所說(shuō)的黃沙嶺在上饒縣西四十里,,嶺高約十五丈,,深而敞豁,可容百人,。下有兩泉,,水自石中流出,可溉田十余畝,。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美,,也是農(nóng)田水利較好的地區(qū)。辛棄疾在上饒期間,,經(jīng)常來(lái)此游覽,,他描寫這一帶風(fēng)景的詞,現(xiàn)存約五首,,即:《生查子》(獨(dú)游西巖)二首,、《浣溪沙》(黃沙嶺)一首,《鷓鴣天》(黃沙道上即事)一首,,以及本詞,。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái),,寫的是風(fēng),、月、蟬,、鵲這些極其平常的景物,,然而經(jīng)過作者巧妙的組合,結(jié)果平常中就顯得不平常了,。鵲兒的驚飛不定,,不是盤旋在一般樹頭,而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上,。因?yàn)樵鹿饷髁?,所以鵲兒被驚醒了,;而鵲兒驚飛,自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳,。同時(shí),,知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴,,而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí),,往往特別感到清幽??傊?,“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜,把半夜“清風(fēng)”,、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往,。
接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年,聽取蛙聲一片,?!卑讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野,表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤(rùn),,更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香,,又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地,,詞人與人民同呼吸的歡樂,,盡在言表。稻花飄香的“香”,,固然是描繪稻花盛開,,也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說(shuō)豐年的主體,,不是我們常用的鵲聲,,而是那一片蛙聲,這正是詞人匠心獨(dú)到之處,,令人稱奇,。在詞人的感覺里,儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷,,爭(zhēng)說(shuō)豐年,。先出“說(shuō)”的內(nèi)容,再補(bǔ)“聲”的來(lái)源,。以蛙聲說(shuō)豐年,,是詞人的創(chuàng)造。以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受,,然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜,。因此,,與其說(shuō)這是夏景,還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福,。
不過,,詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。如果說(shuō)詞的上闋并非寥廓夏景的描繪,,那么下闋卻顯然是以波瀾變幻,、柳蔭路曲取勝了,。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓,因此下闋開頭,,詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰,,運(yùn)用對(duì)仗手法,以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì),?!捌甙藗€(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前”,,在這里,,“星”是寥落的疏星,“雨”是輕微的陣雨,,這些都是為了與上闋的清幽夜色,、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”,,本來(lái)是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的,,可是筆鋒一轉(zhuǎn),小橋一過,,鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前,。詞人對(duì)黃沙道上的路徑盡管很熟,可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂的一片蛙聲中,,竟忘卻了越過“天外”,,邁過“山前”,連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店,,也都沒有察覺,。前文“路轉(zhuǎn)”,后文“忽見”,,既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣,,又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,,體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底,,令人玩味無(wú)窮,。
從表面上看,這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來(lái)極其平凡的景物,,語(yǔ)言沒有任何雕飾,,沒有用一個(gè)典故,層次安排也完全是聽其自然,,平平淡淡,。然而,正是在看似平淡之中,,卻有著詞人潛心的構(gòu)思,,淳厚的感情。在這里,,我們也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界,。
月夜原文及翻譯注釋篇十三
春江潮水連海平,海上明月共潮生,。
滟滟隨波千萬(wàn)里,,何處春江無(wú)月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,,月照花林皆似霰,。
空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見,。
江天一色無(wú)纖塵,,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月,?江月何年初照人,?人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似,。
不知江月待何人,,但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠,,青楓浦上不勝愁,。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓,?可憐樓上月裴回,,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去,,搗衣砧上拂還來(lái),。
此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度,,魚龍潛躍水成文,。
昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家,。
江水流春去欲盡,,江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧,,碣石瀟湘無(wú)限路,。
不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹,。
——唐代·張若虛《春江花月夜》
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片,,一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬(wàn)里,,所有地方的春江都有明亮的月光,。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌,月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍,。
月色如霜所以霜飛無(wú)從覺察,,洲上的白沙和月色融合在一起看不分明,。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵,,明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
江邊上是什么人最初看見了月亮,,江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們,?
人生一代一代地?zé)o窮無(wú)盡,而江上的月亮一年一年地總是相似,。
不知道江上的月亮在等待著什么人,,只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去,,只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁,。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小舟在漂蕩?什么地方有人在明月照耀的樓上相思,?
可憐樓上不停移動(dòng)的月光,,應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走,,照在她的搗衣砧上拂不掉,。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信,我希望隨著月光流去照耀著您,。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光,,月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭,可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家,。
江水帶著春光將要流盡,,水潭上的月亮又要西落,。
斜月慢慢下沉藏在海霧里,碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知道有幾人能趁著月光回家,,唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟(yàn)滟:波光蕩漾的樣子,。
芳甸(diàn):芳草豐茂的原野,。甸,郊外之地,。
霰(xiàn):天空中降落的白色不透明的小冰粒,。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜:飛霜,,古人以為霜和雪一樣,,是從空中落下來(lái)的,所以叫流霜,。在這里比喻月光皎潔,,月色朦朧、流蕩,,所以不覺得有霜霰飛揚(yáng),。
汀(tīng):沙灘,。
纖塵:微細(xì)的灰塵,。
月輪:指月亮,因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪,,所以稱為月輪,。
窮已:窮盡。
江月年年只相似:另一種版本為“江月年年望相似”,。
但見:只見,、僅見。
悠悠:渺茫,、深遠(yuǎn),。
青楓浦上:青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方,。
浦上:水邊,。
扁舟子:飄蕩江湖的游子。扁舟,,小舟,。
明月樓:月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
月裴回:指月光偏照閨樓,,徘徊不去,,令人不勝其相思之苦。
離人:此處指思婦,。
妝鏡臺(tái):梳妝臺(tái),。
玉戶:形容樓閣華麗,以玉石鑲嵌,。
搗衣砧(zhēn ):搗衣石,、捶布石。
相聞:互通音信,。
逐:追隨,。
月華:月光。
文:同“紋”,。
閑潭:幽靜的水潭,。
復(fù)西斜:此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”(洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ),斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá),。
瀟湘:湘江與瀟水,。
碣(jié)石、瀟湘:一南一北,,暗指路途遙遠(yuǎn),,相聚無(wú)望。
無(wú)限路:極言離人相距之遠(yuǎn),。
乘月:趁著月光,。
搖情:激蕩情思,,猶言牽情,。
解讀二
《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛,在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼,,然而真正愛國(guó)學(xué),、愛唐詩(shī)宋詞的人,想必都知道張若虛及其著名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說(shuō)《春江花月夜》這個(gè)題目,,始創(chuàng)于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶,。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么,卻因詩(shī)已失傳,,無(wú)從知曉,。昏庸無(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》,,不過只五言四句,,短淺空洞。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》,常被后人在文論中與《春江花月夜》并提,,詩(shī)也還留存于世,,雖是七言,卻僅六句,,況且肉麻得緊,,與隋煬帝如出一轍,都是臭名昭著的宮體詩(shī),。
附隋煬帝《春江花月夜》:
暮江平不動(dòng),,春花滿正開。
流波將月去,,潮水帶星來(lái),。
陳后主《玉樹后庭花》:
麗宇芳林對(duì)高閣,新裝艷質(zhì)本傾城,。
映戶凝嬌乍不進(jìn),,出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê?,玉樹流光照后庭?/p>
花開花落不長(zhǎng)久,,落紅滿地歸寂中。
宮體詩(shī)以宮廷為中心,,以艷情為內(nèi)容,,描紅點(diǎn)翠,堆香砌玉,,浮華荒謬,,空虛無(wú)聊;從梁陳到隋唐,,百余年間,,主宰文壇,造成詩(shī)國(guó)的黑暗,,遺下無(wú)數(shù)罪孽,。南朝士族生活優(yōu)裕,偷安成習(xí),,以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段,,如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng),,詩(shī)歌完全成了昏庸腐朽生活的點(diǎn)綴,,建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存,。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng),,詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇,,爭(zhēng)一家之巧。連篇累牘,,不出月露之形,;積案盈箱,唯是風(fēng)云之狀,?!本褪谴筇崎_國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗,表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑,,才到中天萬(wàn)國(guó)明”的氣魄,。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí),但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第,,李世民問原因,,考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡,不是好材料,,李世民也就默認(rèn)了,。
王勃、楊炯,、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇,,稱為初唐四杰。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過渡中起到了開拓作用,。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視,,說(shuō)士人要有遠(yuǎn)大前程,首先靠器識(shí),,其次才是文藝,。王勃雖有文才,但浮躁淺露,,不象享受爵祿的材料,。楊炯大概可以做個(gè)知縣,其余人能得好死就算不錯(cuò)了,。這些評(píng)說(shuō)足見新詩(shī)的發(fā)展道路艱難,。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛,、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路,,初唐四杰是有貢獻(xiàn)的,杜甫評(píng)四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體,,輕薄為文哂未休,。爾曹身與名俱滅,不廢江河萬(wàn)古流,?!边@個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀反映,,也是對(duì)四杰詩(shī)的確評(píng)。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下,,宋之問,、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn),,王勃和楊炯又一個(gè)早死,、一個(gè)遠(yuǎn)宦,因此初唐四杰的成就并不大,。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己,,天涯若比鄰”之類的好詩(shī)句,而幾乎沒有令人振奮的好的詩(shī)篇,,更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典范,。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的,也許正是張若虛與他的《春江花月夜》,。
聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評(píng)價(jià):“在這種詩(shī)面前,,一切的贊嘆是饒舌,幾乎是褻瀆,?!庇终f(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰,。從這邊回頭一望,,連劉希夷都是過程了,不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王,,更是過程的過程,。”說(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作,,清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無(wú)可估計(jì)的,。”
的確如此,!《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào),,又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律,還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧,,三者的糅合是那樣完美,,給后來(lái)的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰,。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu),,以整齊為基調(diào),以錯(cuò)雜顯變化,。三十六行詩(shī),,共分為九組,,每四句一小組,一組三韻,,另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻,,象九首絕句。這是它整齊的一面,。它的錯(cuò)綜復(fù)雜,,則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化。開頭一,、三組用平韻,,二、四組用仄韻,,隨后五六七八組皆用平韻,,最后用仄韻結(jié)束,錯(cuò)落穿插,,聲調(diào)整齊而不呆板,。在句式上,大量使用排比句,、對(duì)偶句和流水對(duì),,起承轉(zhuǎn)合皆妙,文章氣韻無(wú)窮,。詩(shī)中春,、江、花,、月,、夜、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊,,伸縮變化,,把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩、渾然忘我的境界,。
春江潮水連海平,,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,,何處春江無(wú)月明,!
起首四句,就兩現(xiàn)春江,、兩現(xiàn)明月,、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海,,交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界,。而最后一句,又為整篇描寫的江月埋下了伏筆,。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,,月照花林皆似霰;空里流霜不覺飛,,汀上白沙看不見,。
江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪,。江畔何人初見月,?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已,,江月年年望相似,。不知江月待何人,但見長(zhǎng)江送流水,。
讀者可以看到,,詩(shī)人在第二組是寫初月的朦朧,第三組是寫高月的皎潔,,并發(fā)思古之悠情,。“江畔何人初見月,?江月何年初照人,?”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地思考著,滿懷感慨和迷惘,。也許后來(lái)大詩(shī)人李白“青天有月來(lái)幾時(shí),?我欲停杯一問之”,以及蘇軾“明月幾時(shí)有,?把酒問青天”的詩(shī)句,,只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無(wú)窮已,,江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似,,歲歲年年人不同”則如出一轍。張若虛感嘆江月長(zhǎng)明而人生短促,,劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老,,兩者之間何其相似!這里月的疊用,、人的疊用以及江的疊用,,有一種音節(jié)美、韻律美,,斷而復(fù)續(xù),,飛絲相接,,給人一種清峻雄奇之感。詩(shī)人創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式,,后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”,,至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子。
白云一片去悠悠,,青楓浦上不勝愁,。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓,?
最神奇的就是這白云一片,,悠悠來(lái)去,使萬(wàn)丈溝壑一線飛渡,,從江月清景,、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭,一筆帶出離人怨婦的主題,。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議,,殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波,,離人怨婦,,正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)。而且愛情和相思,,是人類文學(xué)永恒的主題,,沒有哪一代人能避開,古今中外,,真正避開了的只有六七十年代中國(guó)“八大樣板戲”,。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外,八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻,,也沒有一對(duì)情人,。而如此一首詩(shī)、如此一輪明月,,還有什么題材比寫離人怨婦更好呢,?只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月,也惟有純真的情,,才能使高天皓月更顯皎潔,。這樣大開大合的過渡,手法巧妙如神來(lái)之筆,,令人拍案叫絕,。在這樣一個(gè)明月之夜,是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中,他家在何處,?又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢,??jī)H用兩句,合寫離人怨婦,,總領(lǐng)下文,。然后派出八句描寫怨婦:
可憐樓上月徘徊,,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái),。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái),。
此時(shí)相望不相聞,,愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度,,魚龍潛躍水成文,。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊,照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡,。月明之夜,,離愁別緒更加縈懷,使人無(wú)法排遣,。而那一輪明月偏又浸透簾瓏,、照亮砧石,況且簾卷不去,、手拂不開,。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中,只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴,,就是有再多的相思情懷,,說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他??!可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉,也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他,,何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢,!寥寥數(shù)語(yǔ),怨婦的離愁別恨已寫到極致,。接著筆鋒一轉(zhuǎn),,又派出八句來(lái)寫遠(yuǎn)方的游子:
昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家,。江水流春去欲盡,,江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路,。不知乘月幾人歸,,落月?lián)u情滿江樹。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零,,春已半殘,,可是寄身異地他鄉(xiāng),回家的日子還遙遙無(wú)期,。江水奔流不息,,一浪又一浪地趕往大海,好像要將春天帶走一樣,。而江潭倒映明月,,不知不覺已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧,,這時(shí)北方南方,、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家,有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢,?夜色凄迷,,月光如水,不知有幾人在這輪明月下趕回家去了,,而我只能守著這野浦孤舟,,思念著遠(yuǎn)方的親人,看江流依然,,落月留照,,把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許,人間離情萬(wàn)種都在那花樹上搖曳著,、彌漫著,。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇,情筆生花,,余音繞梁,。
讀者在詩(shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展,不斷深化,。春江,、江流、江天,、江畔,、江水、江潭,、江樹這紛繁的形與景,,和著明月,、孤月、江月,、初月,、落月、月樓,、月華,、月明復(fù)雜的光與色,并通過與春,、夜,、花、人的巧妙結(jié)合,,構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖,。詩(shī)人沒有局限于一輪江月,,而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終,。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿,,抑或樓頭月的徘徊,、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注,、砧上月的流照,,無(wú)一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步,,就不僅僅是傳世之作,、而應(yīng)該是曠世之作了。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛,,其間一千幾百年,,沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上,,南朝民歌和齊梁聲律學(xué),,經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展,到了張若虛手里,,恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光,,語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局,被那樣的完美地糅合在一起,。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期,,《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月,照亮了盛唐的路,,催生了詩(shī)國(guó)的燦爛,。而張若虛之后,又是一千多年過去了,仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致,,歷盡滄桑變幻,,詩(shī)篇不朽而江月依舊。