每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。
花影譯文及注釋篇一
剛被太陽收拾去,，卻教明月送將來,。(卻教一作：又教)
亭臺(tái)上的花影一層又一層，幾次叫仆人去清掃都掃不掉,。
傍晚太陽下山花影剛剛消失,，可是月亮升起，花影又重重疊疊出現(xiàn)了,。
重重疊疊：形容地上的花影一層又一層,，很濃厚。
瑤臺(tái)：華貴的亭臺(tái),。
幾度：幾次,。
童：男仆。這兩句說,，亭臺(tái)上的花影太厚了,，幾次叫仆人掃都掃不掉。
收拾去：指日落時(shí)花影消失,，好像被太陽收拾走了,。
教：讓。
送將來：指花影重新在月光下出現(xiàn),，好像是月亮送來的,。將，語氣助詞,，用于動(dòng)詞之后,。這兩句說，太陽落了,，花影剛剛消失，明月升起，它又隨著月光出現(xiàn)了,。
這是一首詠物詩,，詩人借吟詠花影，抒發(fā)了自己想要有所作為,，卻又無可奈何的心情,。全詩自始至終著眼于一個(gè)“變”字，寫光的變化,，寫花影的變化,，傳達(dá)出詩人內(nèi)心的感情變化。
這首詩自始至終著眼于一個(gè)“變”字,，寫影的變化中表現(xiàn)出光的變化,，寫光的變化中表現(xiàn)出影的變化。第一句中“上瑤臺(tái)”,，這是寫影的動(dòng),，隱含著光的動(dòng)。為什么用“上”,，不用“下”,，因?yàn)榧t日逐漸西沉了。第二句“掃不開”寫影的不動(dòng),，間接地表現(xiàn)了光的不動(dòng),。光不動(dòng)影亦不動(dòng)，所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開”的,。三四兩句,，一“收”一“送”是寫光的變化，由此引出一“去”一“來”影的變化,?；ㄓ氨臼庆o態(tài)的，詩人抓住了光與影的相互關(guān)系,，著力表現(xiàn)了花影動(dòng)與靜,，去與來的變化，從而使詩作具有了起伏跌宕的動(dòng)態(tài)美,。
寫光的變化,，寫花影的變化，歸根到底是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心的感情變化,?！吧犀幣_(tái)”寫花影移動(dòng)，已含有鄙視花影之意,；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情,；“收拾去”寫花影消失，大有慶幸之感,；“送將來”寫花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆。詩人巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的倏忽變化之中,，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美。
花影本來很美,，詩人卻“幾度呼童”去“掃”,，原來詩人是用諷喻的手法，將重重疊疊的花影比作朝廷中盤踞高位的小人,，正直的朝臣無論怎樣努力,，也把他們清除不掉，去了一批,，又上來一批,。“上瑤臺(tái)”寫花影移動(dòng),，已含有鄙視花影之意,；“掃不開”寫花影難除，更明現(xiàn)憎惡花影之情,，比喻正直之臣屢次上書揭露也無濟(jì)于事,，小人暫時(shí)會(huì)銷聲匿跡，但最終仍然會(huì)出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上,?！笆帐叭ァ睂懱杽偮洌ㄓ跋?，大有慶幸之感,；“送將來”寫明月東升，花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆,。詩中暗喻小人高位，拂之不去,。太陽落猶神宗崩,，小人俱貶謫，明月升指改朝換代,，小人不窮,。
詩人巧妙將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的變化之中，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美,。全詩構(gòu)思巧妙含蓄,，比喻新穎貼切，語言也通俗易懂,。
這首詩大約創(chuàng)作于公元1076年（熙寧九年）,，在王安石第二次出任宰相后，蘇軾創(chuàng)作的一首詩,。該詩表面上寫花影，實(shí)際上是影射王安石,，對(duì)王安石新政的不滿,。
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲,，號(hào)鐵冠道人,、東坡居士，世稱蘇東坡,、蘇仙,，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城,，北宋著名文學(xué)家、書法家,、畫家,，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,，在詩,、詞、散文,、書,、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆,；詩題材廣闊,，清新豪健，善用夸張比喻,，獨(dú)具風(fēng)格,，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派,，與辛棄疾同是豪放派代表,，并稱“蘇辛”；散文著述宏富,，豪放自如,，與歐陽修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書,，“宋四家”之一,；擅長文人畫，尤擅墨竹,、怪石,、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等,。
花影譯文及注釋篇二
重重疊疊上瑤臺(tái),，幾度呼童歸不開。
剛被太陽收拾去,，卻教明月送將來,。
亭臺(tái)上的花影一層又一層，幾次叫童兒去打掃,，可是花影怎么掃走呢,？傍晚太陽下山時(shí)，花影剛剛隱退,，可是月亮又升起來了,，花影又重重疊疊出現(xiàn)了。
1,、重重迭迭：形容地上的花影一層又一層,，很濃厚。
2,、瑤臺(tái)：漢白玉石階,。華貴的亭臺(tái)。
3,、幾度：幾次,。
4、童：男仆,。這兩句說,，亭臺(tái)上的花影太厚了，幾次叫仆人掃都掃不掉,。
5,、收拾去：指日落時(shí)花影消失，好像被太陽收拾走了,。
6,、教：讓。
7,、送將來：指花影重新在月光下出現(xiàn),，好像是月亮送來的,。將，語氣助詞,，用于動(dòng)詞之后,。這兩句說，太陽落了,，花影剛剛消失,，明月升起，它又隨著月光出現(xiàn)了,。
這是一首詠物詩,，詩人借吟詠花影，抒發(fā)了自己想要有所作為,，卻又無可奈何的心情。
這首詩自始至終著眼于一個(gè)“變”字,，寫影的變化中表現(xiàn)出光的變化,，寫光的變化中表現(xiàn)出影的變化。第一句中“上瑤臺(tái)”,，這是寫影的動(dòng),，隱含著光的動(dòng)。為什么用“上”,，不用“下”,，因?yàn)榧t日逐漸西沉了。第二句“掃不開”寫影的不動(dòng),，間接地表現(xiàn)了光的不動(dòng),。光不動(dòng)影亦不動(dòng)，所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開”的,。三四兩句,，一“收”一“送”是寫光的變化，由此引出一“去”一“來”影的變化,?；ㄓ氨臼庆o態(tài)的，詩人抓住了光與影的相互關(guān)系,，著力表現(xiàn)了花影動(dòng)與靜,，去與來的變化，從而使詩作具有了起伏跌宕的動(dòng)態(tài)美,。
寫光的變化,，寫花影的變化，歸根到底是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心的感情變化,?！吧犀幣_(tái)”寫花影移動(dòng),，已含有鄙視花影之意；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情,；“收拾去”寫花影消失，大有慶幸之感,；“送將來”寫花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆。詩人巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的倏忽變化之中,，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美。
有人評(píng)論說：“上瑤臺(tái)”比喻小人在高位當(dāng)權(quán),；“掃不開”比喻正直之臣屢次上書揭露也無濟(jì)于事,；三四兩句以太陽剛落，花影消失,，明月東升,，花影重映，比喻小人暫時(shí)銷聲匿跡,，但最終仍然出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上,。從詩人一生仕途坎坷，政治失意的情況來分析,，產(chǎn)生鄙視群小,，痛恨官場(chǎng)腐敗的感情也許是可能的。但詩歌作為文藝作品,，它顯然不能是生活的實(shí)錄,，它比生活本身應(yīng)該更概括，更集中,，更有典型性,，因此，一定要坐實(shí)哪一句即喻什么人或什么事,，難免會(huì)有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌了,。
花影譯文及注釋篇三
花影
重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開,。
剛被太陽收拾去,，卻教明月送將來。
亭臺(tái)上的花影一層又一層,，幾次叫仆人去清掃都掃不掉,。
傍晚太陽下山花影剛剛消失，可是月亮升起，花影又重重疊疊出現(xiàn)了,。
重重疊疊：形容地上的花影一層又一層,，很濃厚。
瑤臺(tái)：華貴的亭臺(tái),。
幾度：幾次,。
童：男仆。
收拾去：指日落時(shí)花影消失,，好像被太陽收拾走了,。
教：讓。
送將來：指花影重新在月光下出現(xiàn),，好像是月亮送來的,。將，語氣助詞,，用于動(dòng)詞之后,。
這是一首詠物詩，詩人借吟詠花影,，抒發(fā)了自己想要有所作為,，卻又無可奈何的心情。全詩自始至終著眼于一個(gè)“變”字,，寫光的變化，寫花影的變化,，傳達(dá)出詩人內(nèi)心的感情變化,。
這首詩自始至終著眼于一個(gè)“變”字，寫影的變化中表現(xiàn)出光的變化,，寫光的變化中表現(xiàn)出影的變化,。第一句中“上瑤臺(tái)”，這是寫影的動(dòng),，隱含著光的動(dòng),。為什么用“上”，不用“下”,，因?yàn)榧t日逐漸西沉了,。第二句“掃不開”寫影的不動(dòng)，間接地表現(xiàn)了光的不動(dòng),。光不動(dòng)影亦不動(dòng),，所以憑你橫掃豎掃總是“掃不開”的。三四兩句,，一“收”一“送”是寫光的變化,，由此引出一“去”一“來”影的變化。花影本是靜態(tài)的,，詩人抓住了光與影的相互關(guān)系,，著力表現(xiàn)了花影動(dòng)與靜，去與來的變化,，從而使詩作具有了起伏跌宕的動(dòng)態(tài)美,。
寫光的變化，寫花影的變化,，歸根到底是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心的感情變化,。“上瑤臺(tái)”寫花影移動(dòng),，已含有鄙視花影之意,；“掃不開”寫花影難除，更明現(xiàn)憎惡花影之情,；“收拾去”寫花影消失,，大有慶幸之感；“送將來”寫花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆,。詩人巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的倏忽變化之中，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美,。
花影本來很美，詩人卻“幾度呼童”去“掃”,，原來詩人是用諷喻的.手法,，將重重疊疊的花影比作朝廷中盤踞高位的小人，正直的朝臣無論怎樣努力,，也把他們清除不掉,，去了一批，又上來一批,?！吧犀幣_(tái)”寫花影移動(dòng)，已含有鄙視花影之意,；“掃不開”寫花影難除,，更明現(xiàn)憎惡花影之情，比喻正直之臣屢次上書揭露也無濟(jì)于事,，小人暫時(shí)會(huì)銷聲匿跡,，但最終仍然會(huì)出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上?！笆帐叭ァ睂懱杽偮?，花影消失,，大有慶幸之感；“送將來”寫明月東升,，花影再現(xiàn),，又發(fā)無奈之嘆。詩中暗喻小人高位,，拂之不去,。太陽落猶神宗崩，小人俱貶謫,，明月升指改朝換代,，小人不窮。
詩人巧妙將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的變化之中,，使詩作具有言近旨遠(yuǎn),，意在言外的含蓄美。全詩構(gòu)思巧妙含蓄,，比喻新穎貼切,，語言也通俗易懂。
這首詩大約創(chuàng)作于公元1076年（熙寧九年）,，在王安石第二次出任宰相后,，蘇軾創(chuàng)作的一首詩。該詩表面上寫花影,，實(shí)際上是影射王安石,，對(duì)王安石新政的不滿。
這首饒有趣味的小詩,，作者也有爭議,。起因是這樣的:有人查遍了《東坡七集》并未發(fā)現(xiàn)此作，而在謝枋得的《疊山集》中卻發(fā)現(xiàn)了此詩,，于是便欲“正名”為謝枋得所作，我覺得這有些過于唐突,。無論是《東坡七集》或者《疊山集》都經(jīng)過后人輾轉(zhuǎn)抄錄編纂,，遺漏詩作和竄入他人詩作的情況并不罕見，謝枋得是個(gè)十分崇敬蘇軾的人,，他的外號(hào)“疊山”,，就是從蘇軾的一首七律詩中的首句“溪上青山三百疊”而來，相傳《千家詩》曾經(jīng)過謝枋得的編訂,，喜歡蘇軾詩作的他,，極有可能特地將這首詩推薦在《千家詩》的選本中。
還有一個(gè)感覺就是,，這首詩太像蘇軾的風(fēng)格了,，我們可以揀出蘇軾另一首家喻戶曉的詩來比較一下：“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上,，何不于君指上聽,？”和這首詩中呼童掃花影的“天真”舉動(dòng)如出一轍，同樣也是在貌似無理,、貌似調(diào)侃的語氣中隱喻了發(fā)人深思的道理,。 蘇軾的詩有詼諧、靈動(dòng)的特點(diǎn),，有時(shí)充滿童趣,，語言也頗有幾分“打油詩”的特色。他曾說：“吾雖不善書,，曉書莫如我,。茍能通其意，常謂不學(xué)可,?！睂?duì)自己剛出生的兒子說：“人皆養(yǎng)子望聰明，我被聰明誤一生,。惟愿孩兒愚且魯,，無災(zāi)無難到公卿?！?/p>
蘇軾這個(gè)人才華橫溢,，他的詩風(fēng)格往往出奇出新，并非用“豪放”兩字就能一概而論,。他自己曾說過這樣兩句話：“出新意于法度之中,，寄妙理于豪放之外?！保ā稌鴧堑雷赢嫼蟆罚╇m然這兩句原本不是說他自己,，但這里“請(qǐng)君入甕”，將此語拿來形容東坡先生的詩,，也十分恰當(dāng),。
單說這首詩：有人說詩中的“花影”，是形容朝廷中當(dāng)政的小人,，難以驅(qū)去,，趕不盡，除不絕,。這樣解詩不免呆板無味,。如果真是形容小人，那蘇軾的水平也太差勁了,，“明月花影”,，這是何等雅致的景物,，用來形容小人，一點(diǎn)攻擊力也沒有,。大家見罵人時(shí),，誰把對(duì)方罵成“花影”？像劉禹錫《聚蚊謠》,，把小人形容為蚊子,，羅隱把尸位素餐的昏官形容為木偶，這才叫諷刺,。 那么此詩中的喻義又是什么呢,？我覺得，此詩喻義深遠(yuǎn),，其中有著一種非常復(fù)雜的感情,。常言道：“如影隨形?！庇行尉陀杏?，有因就有果，世間的種種瑣事,，正像花影一樣縈繞在花前,，揮不盡，拋不去,，只要有日月輪回,，只要還停留在這世上，你就躲不開,、趕不走這永遠(yuǎn)跟著你的影子,，不管你喜不喜歡它。 東坡喜歡禪,，我覺得這首詩中頗有禪意,。
