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古詩文:《蝶戀花·春暮》篇一

豆蔻梢頭春色淺,。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟,。紅日三竿簾幕卷,。畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾,。缺樣花枝,，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn),。一川煙草平如剪,。

蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺注釋

①豆蔻：植物名，春日開花,。詩詞中常用以比喻少女,。

②步搖：古代婦女首飾,。以下三句皆寫婦女的首飾。

③煙草：形容草色如煙,。

蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺賞析

此詞以委婉含蓄的筆調(diào),，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨(dú)居、油然懷遠(yuǎn)的情懷,。全詞感情曲折多變而又深婉不露,，極盡婉約之美。

開篇“豆蔻梢頭春色淺”,，巧妙地隱括了杜牧《贈(zèng)別》詩中句：“娉娉裊裊十三余,，豆蔻梢頭二月初?！奔让鲗懘荷袦\的初春時(shí)節(jié),，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān),，合寫初春和少女。下兩句則分寫,。第二句,，寫春天到來，天氣和暖,，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣,。第三句寫和緩的春風(fēng)徐徐拂動(dòng)著薄薄紗衣的長(zhǎng)袖，從服飾的描寫中,，使人想見少女楚楚動(dòng)人的身姿,。“紅日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息,。此句寫紅日高照的時(shí)刻,，少女才春睡醒來，穿好衣服,，慵懶地卷起簾幕,。上片結(jié)尾一句，寫生機(jī)勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛,，輕盈自,，這情景不由得觸動(dòng)了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛,，而春閨中人獨(dú)居,，人不如燕，雖然不明說“恨”字,，而意中怨恨之情格外深沉,。閨中人不及空中燕,，這一反襯，悲慨之感頓出,。

下片寫少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思,。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖,，古代婦女的一種首飾,。“青玉碾”,，指步搖上的飾物用青玉細(xì)細(xì)磨成的,。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致,，是通常的式樣中所沒有的,。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生,，花葉上起伏顫動(dòng),。“獨(dú)倚”句中的“獨(dú)”字與上片的“雙”相呼應(yīng),。凝望,，全神貫注的長(zhǎng)時(shí)間地眺望。結(jié)尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現(xiàn),，視野遠(yuǎn)處,，只有“一川煙草平如剪”。以景結(jié)情,，余韻裊裊,，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠(yuǎn),，可見她是滿懷希望當(dāng)天能盼到心上人兒歸來的,，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。開始時(shí)越是滿懷希望,，而此時(shí)越是大失所望,。可以想象得出少女極度失望的情狀,。此處以景收結(jié),，含蓄蘊(yùn)藉，余韻深長(zhǎng),。

謝逸的詞,，既具花間之濃艷，復(fù)得晏歐之婉柔,，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格,。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇二

朝代：宋代

作者：謝逸

原文：

豆蔻梢頭春色淺,。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟,。紅日三竿簾幕卷,。畫樓影里雙飛燕。

攏鬢步搖青玉碾,。缺樣花枝,，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn),。一川煙草平如剪,。

注釋

①豆蔻：植物名，春日開花,。詩詞中常用以比喻少女,。

②步搖：古代婦女首飾。以下三句皆寫婦女的首飾,。

③煙草：形容草色如煙,。

賞析

此詞以委婉含蓄的筆調(diào)，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨(dú)居,、油然懷遠(yuǎn)的情懷,。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美,。

開篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈(zèng)別》詩中句：“娉娉裊裊十三余,，豆蔻梢頭二月初,。”既明寫春色尚淺的初春時(shí)節(jié),，又暗指正值豆蔻年華的少女,。這句是筆意雙關(guān)，合寫初春和少女,。下兩句則分寫,。第二句，寫春天到來,，天氣和暖,，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風(fēng)徐徐拂動(dòng)著薄薄紗衣的長(zhǎng)袖,，從服飾的描寫中,，使人想見少女楚楚動(dòng)人的身姿?！凹t日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息,。此句寫紅日高照的時(shí)刻,，少女才春睡醒來，穿好衣服,，慵懶地卷起簾幕,。上片結(jié)尾一句，寫生機(jī)勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛,，輕盈自,，這情景不由得觸動(dòng)了少女的情懷。春風(fēng)中燕雙飛,，而春閨中人獨(dú)居,，人不如燕，雖然不明說“恨”字,，而意中怨恨之情格外深沉,。閨中人不及空中燕，這一反襯,，悲慨之感頓出,。

下片寫少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美,。步搖,，古代婦女的一種首飾?！扒嘤衲搿?，指步搖上的飾物用青玉細(xì)細(xì)磨成的。極言首飾之華貴精致,。所插花枝的式樣新穎別致,，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙制作的蜜蜂,，栩栩如生,，花葉上起伏顫動(dòng)?！蔼?dú)倚”句中的“獨(dú)” 字與上片的“雙”相呼應(yīng),。凝望，全神貫注的長(zhǎng)時(shí)間地眺望,。結(jié)尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現(xiàn),，視野遠(yuǎn)處，只有“一川煙草平如剪”,。以景結(jié)情,，余韻裊裊，十分飄逸,。必欲盛妝以后才倚闌眺遠(yuǎn),，可見她是滿懷希望當(dāng)天能盼到心上人兒歸來的,，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的.芳草地。開始時(shí)越是滿懷希望,，而此時(shí)越是大失所望,。可以想象得出少女極度失望的情狀,。此處以景收結(jié),，含蓄蘊(yùn)藉，余韻深長(zhǎng),。

謝逸的詞,，既具花間之濃艷，復(fù)得晏歐之婉柔,，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格,。

作者簡(jiǎn)介

謝逸(1068-1113，一說1010-1113)字無逸,，號(hào)溪堂,。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學(xué)家,，江西詩派二十五法嗣之一,。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節(jié),、汪革,、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩,，人稱“謝蝴蝶”,。生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父,，家境貧寒。與汪革,、謝薖同學(xué)于呂希哲,，刻苦磨礪，詩文俱佳,。兩次應(yīng)科舉,，均不第。然操履峻潔,，不附權(quán)貴,，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發(fā)污染”(《謝幼盤文集》卷首),，一生過著“家貧惟飯豆,，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活,，以作詩文自娛。在鄉(xiāng)家居,，每月召集鄉(xiāng)中賢士聚會(huì)一次,，共議古人厚德之事，并抄錄成冊(cè),，名為“寬厚會(huì)”,。其《寄隱士詩》表達(dá)了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽,。家藏玉唾幾千卷,，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼,，高臥一庵今白頭,。襄陽耆舊節(jié)獨(dú)苦，只有龐公不入州”,。這首詩為歷代詩論家所贊賞,，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其為佳作,。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土,，年四十五。

詩詞成就

謝逸是五代花間詞派的傳人,，所著《溪堂詞》“遠(yuǎn)規(guī)花間,，逼近溫韋” (薛礪若《宋詞通論》) ，雅潔清麗,，蘊(yùn)藉雋妙,，在北宋后期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》,，“皆小令,，輕倩可人”(明毛晉《跋溪堂詞》)，“標(biāo)致雋永”(《詞統(tǒng)》卷四),，今存詞六十二首,。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊,、歐陽修之婉柔,，長(zhǎng)于寫景，風(fēng)格輕倩飄逸,。

其詩風(fēng)格與南朝山水詩人謝靈運(yùn)相似,，清新幽折，時(shí)人稱之為“江西謝康樂”。其文似漢朝劉向,、唐朝韓愈,，氣勢(shì)磅礴，自由奔放,，感情真摯動(dòng)人,，語言流暢自如。黃庭堅(jiān)說他若在館閣中,，“當(dāng)不減晁,、張、李商老”(晁補(bǔ)之,、張來,、李商隱)。

謝逸的詩,，文詞洗煉,，有古意，頗受黃庭堅(jiān)欣賞,，認(rèn)為他詩中名句“山寒石發(fā)瘦,，水落溪毛雕”、“老鳳垂頭噤不語,，枯木槎牙噪春鳥”,、“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁,，紅添酒面糊”,、“魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃”,，“皆百煉乃出治者”,。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅(jiān)詩的神髓,。又如《寄徐師川》詩中的“江水江花同臭味,，海南海北各山川”一聯(lián)字法句法都有明顯模仿黃詩的痕跡。

但謝詩中較多的是輕雋健朗,，清新疏快的句子,。《四庫(kù)總目提要》稱其“雖稍近寒瘦,，然風(fēng)格雋拔,，時(shí)露清新”,，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色,。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注,，很有筆力,。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠(yuǎn),，時(shí)與陶,、韋相近。

謝逸與當(dāng)時(shí)著名詩人洪芻,、饒節(jié),、潘大臨等人關(guān)系密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中,，自黃庭堅(jiān)以下列陳師道,、謝逸等25人為法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的“江西詩派”,，且評(píng)其詩曰：“才力富贍,，不減康樂?！敝x逸與其弟謝薖被稱為“臨川二謝”(比作謝康樂和謝玄暉),，入?yún)伪局小督髟娚缱谂蓤D》。

據(jù)《苕溪漁隱叢話》引述《復(fù)齋漫錄》：“元估中,，臨川謝無逸過黃州關(guān)山可花村館驛,，遇湖北王某，江蘇諸某,，浙江單某,，福建張某等秀才。四人知其來自臨川,，戲以‘曹植七步成詩,，諸君七步為詞’相謔。逸行五步,，詞成,，揮毫疾書《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風(fēng)，水溶溶,，落殘紅,，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃,。望斷江南山色遠(yuǎn),，人不見，草連空,。夕陽樓上晚煙籠,，粉香濃,，淡眉峰，記得年時(shí)相見畫圖中,。只有關(guān)山今夜月,，千里外，素光同,?！瘶?biāo)致依水，情乎俱妙,，遂以‘五步成詞’聞名江南,。”

謝逸詩詞中有不少描寫家鄉(xiāng)旖旎風(fēng)光和風(fēng)土人情的名篇：《金石臺(tái)》,、《北津渡》,、《吳家渡》、《望江南》等,。在《卜算子》詞中,，較好地體現(xiàn)了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點(diǎn)。前人評(píng)此詞為：“標(biāo)致雋永,，全無香澤,，可稱逸詞”(《詞統(tǒng)》卷四)。

宋徽宗大觀四年(1110),，為鄭彥國(guó)編的《臨川集詠》所作的序言,，是其散文代表作。

著述甚豐,。著有《溪堂集》20卷,，詩集5卷，補(bǔ)遺2卷,，詩余1卷,，另有《春秋廣微》、《樵談》等書,，多散佚?，F(xiàn)僅存《溪堂集》10卷，《溪堂詞》1卷,，有其詩216首,、詞62首、散文47篇,?！端膸?kù)全書》存《永樂大黃》輯本《溪堂集》10卷。事見《(道光)撫州府志》,、《臨川縣志》,、《江西通志》,、《四庫(kù)全書》、《江西詩征》,。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇三

宋代 謝逸

豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣,，拂袖東風(fēng)軟,。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕,。

攏鬢步搖青玉碾,，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫,。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn),，一川煙草平如剪。

譯文

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意,，閨中少女換上了新做的薄紗衣,，和煦的春風(fēng)輕拂著她長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖。紅日高照,，姑娘卷起簾幕,，只見畫樓陰涼處，燕子雙雙飛舞,。

見景思情,，不由想起遠(yuǎn)方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖,，戴上新穎別致的花枝,，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏顫動(dòng),。梳妝罷,，她倚著欄桿凝望遠(yuǎn)處，只見那一片平坦如剪的芳草地上,，仍不見他的身影,。

注釋

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。

豆蔻：植物名,，又名草果。

軟：和暖,。

雙飛燕：既表春來,，古詩詞中又常用作男女歡愛成雙的象征或比喻,。

攏鬢步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠,，行步則搖動(dòng),，故名。多以金玉為之,。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細(xì)磨而成,。

缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少,。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物,。

闌干：欄干。凝望：長(zhǎng)時(shí)間眺望,。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草,。平如剪：似剪刀剪過一樣平整。

賞析

謝逸是典型的婉約詞人,，他的詞如其名,，風(fēng)韻飄逸，不沾脂粉香澤,，尤其是閨怨詞,，寫得溫婉含蓄，深具花間派遺風(fēng),。這首《蝶戀花》寫閨怨,，卻不著一字言幽怨之意，情感表達(dá)十分曲折,。

“豆蔻”一句,，寫“春色”剛至，豆蔻梢頭新生的花苞顏色尚“淺”,。此時(shí)春意還未成熟,，正如閨中少女的年華。首句用“豆蔻”隱喻閨中人的芳齡,，可以想見少女如花一般含苞待放的娉婷和羞澀,。

天氣漸漸回暖，因此少女“新試紗衣”,，“紗”字點(diǎn)出新衣的質(zhì)地,，少女穿著薄紗，“拂袖東風(fēng)軟”,，柔軟的東風(fēng)吹動(dòng)她長(zhǎng)長(zhǎng)的.袖,。此處用一個(gè)“軟”字，既點(diǎn)出東風(fēng)的慵懶和軟,，也表現(xiàn)出少女所穿紗衣質(zhì)料之軟,。她站在那里,，長(zhǎng)袖在暖風(fēng)中緩緩飄舞，其裊娜多姿的倩影,，令人心折,。

“紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕”一句,，寫少女起床卷簾所見,。從她睡到“紅日三竿”才起床這一細(xì)節(jié)可以猜測(cè)，少女也許長(zhǎng)夜難眠,，所以天亮之后昏睡不起；也許她早早醒來,，在床上百無聊賴地輾轉(zhuǎn)反側(cè),，直到日上三竿，不得不起來,，才懶懶下床,。無論哪一種情況，都可見出少女的寂寞,。

起床之后,，她走到窗邊，將重重簾幕卷起,，卻見畫樓的陰影中,，有一雙燕子飛過。燕子雙飛,，襯出人的形單影只,。由此，閨怨情懷已暗暗溢出,。詞人雖未描寫少女的心情,，但她獨(dú)倚窗邊，對(duì)景傷情的模樣,，卻如在眼前,。

下片并未承接上片末句所見之景，抒發(fā)情感,，而是繼續(xù)圍繞少女的行動(dòng)進(jìn)行敘述,。“攏鬢步搖青玉碾,。缺樣花枝,，葉葉蜂兒顫”二句，寫少女盛妝打扮,。她對(duì)鏡細(xì)細(xì)將鬢發(fā)收攏,，在發(fā)髻里插上青玉步搖,，戴上精致而罕見、上綴蜂兒的花枝,。詞人對(duì)頭飾的描寫,，重點(diǎn)在于突出其華麗,、搖漾微顫的特點(diǎn),，由此活現(xiàn)出美人的盈盈之姿。

詩詞中寫閨中懷人,，一般寫女子“首如飛蓬”（《詩經(jīng)·伯兮》）,、“懶更妝梳”（杜安世《鶴沖天》）,，以表現(xiàn)幽居獨(dú)處，無人眷賞的遺恨與哀怨,。而此詞卻寫少女精心打扮,，表現(xiàn)她盼歸的心情。一樣的情懷,，不同的描寫,，收到的效果也不一樣?！安皇釆y”言其獨(dú)居等候之久,，想念之深，心境之怨苦,；而“盛妝”則符合少女天真的心性,，也將怨情描寫得不露痕跡。

少女之所以盛妝,，是為了等待遠(yuǎn)方的人歸來,，由此引出末句“獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪”,，凝望處,，沒有歸人的身影，只看見一川煙草,，如剪刀剪過一樣平坦無垠,。萋萋“煙草”暗示游子不歸之意（《楚辭·招隱士》云“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”）,。從盼歸到無人歸,，由希望到失望，一揚(yáng)一抑,，將少女的怨懷描寫得更加細(xì)膩深刻,。詞人不直說人未歸，也不直寫少女哀怨失落的心情，而用她倚欄所見之景收尾,，使詞境變得廣闊,，情思顯得綿長(zhǎng)。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳,。這首詞是寫春愁的,。謝逸博學(xué)多才，卻屢試不第,，其郁郁不得志之情則可想而知,。由其曾作三百首蝴蝶詩，就不難想見其閑散,、無聊,、無所用其才的境況。如果說這首詩是摹寫一女子,，不如說是其自況,。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇四

謝逸(1068-1113，一說1010-1113)字無逸,，號(hào)溪堂,。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人,。北宋文學(xué)家,，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”,。與饒節(jié),、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”,。 曾寫過300首詠蝶詩,，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙頊熙寧元年,，幼年喪父,，家境貧寒。與汪革,、謝薖同學(xué)于呂希哲,，刻苦磨礪，詩文俱佳,。兩次應(yīng)科舉,，均不第。然操履峻潔,，不附權(quán)貴,，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發(fā)污染”(《謝幼盤文集》卷首),，一生過著“家貧惟飯豆,，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活,，以作詩文自娛。在鄉(xiāng)家居,，每月召集鄉(xiāng)中賢士聚會(huì)一次,，共議古人厚德之事，并抄錄成冊(cè),，名為“寬厚會(huì)”,。其《寄隱士詩》表達(dá)了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽,。家藏玉唾幾千卷,，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼,，高臥一庵今白頭,。襄陽耆舊節(jié)獨(dú)苦，只有龐公不入州”,。這首詩為歷代詩論家所贊賞,，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其為佳作,。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土,，年四十五。

詩詞成就

謝逸是五代花間詞派的傳人,，所著《溪堂詞》“遠(yuǎn)規(guī)花間,，逼近溫韋” (薛礪若《宋詞通論》) ，雅潔清麗,，蘊(yùn)藉雋妙,，在北宋后期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》,，“皆小令,，輕倩可人”(明毛晉《跋溪堂詞》)，“標(biāo)致雋永”(《詞統(tǒng)》卷四),，今存詞六十二首,。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊,、歐陽修之婉柔,，長(zhǎng)于寫景，風(fēng)格輕倩飄逸,。

其詩風(fēng)格與南朝山水詩人謝靈運(yùn)相似,，清新幽折，時(shí)人稱之為“江西謝康樂”。其文似漢朝劉向,、唐朝韓愈,，氣勢(shì)磅礴，自由奔放,，感情真摯動(dòng)人,，語言流暢自如。黃庭堅(jiān)說他若在館閣中,，“當(dāng)不減晁,、張、李商老”(晁補(bǔ)之,、張來,、李商隱)。

謝逸的詩,，文詞洗煉,，有古意，頗受黃庭堅(jiān)欣賞,，認(rèn)為他詩中名句“山寒石發(fā)瘦,，水落溪毛雕”、“老鳳垂頭噤不語,，枯木槎牙噪春鳥”,、“山寒石發(fā)瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁,，紅添酒面糊”,、“魚躍冰池飛玉尺,，去橫石嶺拂鮫綃”,，“皆百煉乃出治者”。其生新瘦硬之處,，頗得黃庭堅(jiān)詩的神髓,。又如《寄徐師川》詩中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一聯(lián)字法句法都有明顯模仿黃詩的痕跡,。

但謝詩中較多的是輕雋健朗,，清新疏快的句子?！端膸?kù)總目提要》稱其“雖稍近寒瘦,，然風(fēng)格雋拔，時(shí)露清新”,，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色,。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注,，很有筆力,。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠(yuǎn),，時(shí)與陶,、韋相近。

謝逸與當(dāng)時(shí)著名詩人洪芻,、饒節(jié),、潘大臨等人關(guān)系密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中,，自黃庭堅(jiān)以下列陳師道,、謝逸等25人為法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的“江西詩派”,，且評(píng)其詩曰：“才力富贍,，不減康樂?！敝x逸與其弟謝薖被稱為“臨川二謝”(比作謝康樂和謝玄暉),，入?yún)伪局小督髟娚缱谂蓤D》。

據(jù)《苕溪漁隱叢話》引述《復(fù)齋漫錄》：“元估中,，臨川謝無逸過黃州關(guān)山可花村館驛,，遇湖北王某，江蘇諸某,，浙江單某,，福建張某等秀才。四人知其來自臨川,，戲以‘曹植七步成詩,，諸君七步為詞’相謔。逸行五步,，詞成,，揮毫疾書《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風(fēng)，水溶溶,，落殘紅,，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃,。望斷江南山色遠(yuǎn),，人不見，草連空,。夕陽樓上晚煙籠,，粉香濃,，淡眉峰，記得年時(shí)相見畫圖中,。只有關(guān)山今夜月,，千里外，素光同,?！瘶?biāo)致依水，情乎俱妙,，遂以‘五步成詞’聞名江南,。”

謝逸詩詞中有不少描寫家鄉(xiāng)旖旎風(fēng)光和風(fēng)土人情的名篇：《金石臺(tái)》,、《北津渡》,、《吳家渡》、《望江南》等,。在《卜算子》詞中,，較好地體現(xiàn)了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點(diǎn)。前人評(píng)此詞為：“標(biāo)致雋永,，全無香澤,，可稱逸詞”(《詞統(tǒng)》卷四)。

宋徽宗大觀四年(1110),，為鄭彥國(guó)編的《臨川集詠》所作的序言,，是其散文代表作。

著述甚豐,。著有《溪堂集》20卷,，詩集5卷，補(bǔ)遺2卷,，詩余1卷,，另有《春秋廣微》、《樵談》等書,，多散佚?，F(xiàn)僅存《溪堂集》10卷,，《溪堂詞》1卷,，有其詩216首、詞62首,、散文47篇,。《四庫(kù)全書》存《永樂大黃》輯本《溪堂集》10卷,。事見《(道光)撫州府志》,、《臨川縣志》,、《江西通志》、《四庫(kù)全書》,、《江西詩征》,。

古詩文:《蝶戀花·春暮》篇五

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》

宋代：謝逸

豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣,，拂袖東風(fēng)軟,。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕,。

攏鬢步搖青玉碾,，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫,。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn),，一川煙草平如剪。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》譯文

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意,，閨中少女換上了新做的`薄紗衣,，和煦的春風(fēng)輕拂著她長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖。紅日高照,，姑娘卷起簾幕,，只見畫樓陰涼處，燕子雙雙飛舞,。

見景思情,，不由想起遠(yuǎn)方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖,，戴上新穎別致的花枝,，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏顫動(dòng),。梳妝罷,，她倚著欄桿凝望遠(yuǎn)處，只見那一片平坦如剪的芳草地上,，仍不見他的身影,。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》注釋

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。

豆蔻(kòu)：植物名,，又名草果。

軟：和暖,。

雙飛燕：既表春來,，古詩詞中又常用作男女歡愛成雙的象征或比喻,。

攏鬢(bìn)步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠,，行步則搖動(dòng),，故名。多以金玉為之,。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細(xì)磨而成,。

缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少,。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物,。

闌干：欄干。凝望：長(zhǎng)時(shí)間眺望,。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草,。平如剪：似剪刀剪過一樣平整。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》賞析

謝逸是典型的婉約詞人,，他的詞如其名,，風(fēng)韻飄逸，不沾脂粉香澤,，尤其是閨怨詞,，寫得溫婉含蓄，深具花間派遺風(fēng),。這首《蝶戀花》寫閨怨,，卻不著一字言幽怨之意，情感表達(dá)十分曲折,。

“豆蔻”一句,，寫“春色”剛至，豆蔻梢頭新生的花苞顏色尚“淺”,。此時(shí)春意還未成熟,，正如閨中少女的年華。首句用“豆蔻”隱喻閨中人的芳齡,，可以想見少女如花一般含苞待放的娉婷和羞澀,。

天氣漸漸回暖，因此少女“新試紗衣”,，“紗”字點(diǎn)出新衣的質(zhì)地,，少女穿著薄紗，“拂袖東風(fēng)軟”,，柔軟的東風(fēng)吹動(dòng)她長(zhǎng)長(zhǎng)的袖,。此處用一個(gè)“軟”字，既點(diǎn)出東風(fēng)的慵懶和軟,，也表現(xiàn)出少女所穿紗衣質(zhì)料之軟,。她站在那里，長(zhǎng)袖在暖風(fēng)中緩緩飄舞,，其裊娜多姿的倩影,，令人心折。

“紅日三竿簾幕卷,，畫樓影里雙飛燕”一句,，寫少女起床卷簾所見。從她睡到“紅日三竿”才起床這一細(xì)節(jié)可以猜測(cè),，少女也許長(zhǎng)夜難眠,，所以天亮之后昏睡不起;也許她早早醒來，在床上百無聊賴地輾轉(zhuǎn)反側(cè),，直到日上三竿,，不得不起來，才懶懶下床,。無論哪一種情況,，都可見出少女的寂寞。

起床之后,，她走到窗邊,，將重重簾幕卷起，卻見畫樓的陰影中,，有一雙燕子飛過,。燕子雙飛，襯出人的形單影只,。由此,，閨怨情懷已暗暗溢出。詞人雖未描寫少女的心情,，但她獨(dú)倚窗邊,，對(duì)景傷情的模樣，卻如在眼前,。

下片并未承接上片末句所見之景,，抒發(fā)情感，而是繼續(xù)圍繞少女的行動(dòng)進(jìn)行敘述,?！皵n鬢步搖青玉碾。缺樣花枝,，葉葉蜂兒顫”二句,，寫少女盛妝打扮。她對(duì)鏡細(xì)細(xì)將鬢發(fā)收攏,，在發(fā)髻里插上青玉步搖,，戴上精致而罕見,、上綴蜂兒的花枝。詞人對(duì)頭飾的描寫,，重點(diǎn)在于突出其華麗,、搖漾微顫的特點(diǎn)，由此活現(xiàn)出美人的盈盈之姿,。

詩詞中寫閨中懷人,，一般寫女子“首如飛蓬”(《詩經(jīng)·伯兮》)、“懶更妝梳”(杜安世《鶴沖天》),，以表現(xiàn)幽居獨(dú)處,，無人眷賞的遺恨與哀怨。而此詞卻寫少女精心打扮,，表現(xiàn)她盼歸的心情,。一樣的情懷，不同的描寫,，收到的效果也不一樣,。“不梳妝”言其獨(dú)居等候之久,，想念之深,，心境之怨苦;而“盛妝”則符合少女天真的心性，也將怨情描寫得不露痕跡,。

少女之所以盛妝,，是為了等待遠(yuǎn)方的人歸來，由此引出末句“獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn),，一川煙草平如剪”,，凝望處，沒有歸人的身影,，只看見一川煙草,，如剪刀剪過一樣平坦無垠。萋萋“煙草”暗示游子不歸之意(《楚辭·招隱士》云“王孫游兮不歸,，春草生兮凄凄”),。從盼歸到無人歸，由希望到失望,，一揚(yáng)一抑,，將少女的怨懷描寫得更加細(xì)膩深刻。詞人不直說人未歸,，也不直寫少女哀怨失落的心情,，而用她倚欄所見之景收尾，使詞境變得廣闊，情思顯得綿長(zhǎng),。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳,。這首詞是寫春愁的。謝逸博學(xué)多才,，卻屢試不第,，其郁郁不得志之情則可想而知,。由其曾作三百首蝴蝶詩,，就不難想見其閑散、無聊,、無所用其才的境況,。如果說這首詩是摹寫一女子，不如說是其自況,。

《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》作者介紹

謝逸(1068-1113),，字無逸，號(hào)溪堂,。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人,。北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一,。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”,。與饒節(jié)、汪革,、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”,。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”,。