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蝶戀花春暮古詩(shī)篇一

遙夜亭皋閑信步,。才過清明,，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,。朦朧淡月云來(lái)去,。

桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千,，笑里輕輕語(yǔ),。一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒個(gè)安排處,。

夜間在亭臺(tái)上閑適的踱著步子,，清明剛過，便已經(jīng)感覺到了春天漸漸逝去的氣息,。夜里飄落了幾點(diǎn)雨滴后又停住，積云遮擋的月亮朦朧不明,，云層也隨著風(fēng)移動(dòng),。

桃花、杏花在暗夜中散發(fā)著幽幽香氣，不知道在園內(nèi)蕩著秋千,，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí),？小小的心田里積聚著千絲萬(wàn)縷的相思意，遼闊的天地間竟沒有一個(gè)地方可以安排這些愁緒,。

遙夜：長(zhǎng)夜,。

亭皋：水邊的平地。

閑：吳本《二主詞》誤作“閉”,。

信：吳訥本,、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”,。

杏：《尊前集》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》作“杏”。

一寸：指心,，喻其小,。

緒：連綿不斷的情絲?！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思,。

安排：安置，安放,。

“遙夜”交待時(shí)間,，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了,。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字,，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子,?！安胚^清明，漸覺傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ),。按說(shuō)“清明才過”,，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了,，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意,。

上片最后兩句是詞人耳目所見，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲,，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了,。天上的月亮因積有云層而朦朧不明,。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然,。

過片謂這時(shí)雖說(shuō)已過了桃杏盛開的花期,，但余香依稀可聞,。人為淡月,、微云,、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染,，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了,。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。

下片二,、三句詞意陡轉(zhuǎn),。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ),，她們說(shuō)些什么聽不清楚,，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑,。

結(jié)尾兩句,，寫詞人因意中人不身邊，以致常?；?duì)繅?mèng)縈,。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦,。舉天地之大,，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨,、感傷與苦悶的程度之深,。

時(shí)節(jié)已過清明，桃杏芳香依然,。小雨之后,，淡月朦朧。信步亭皋,，忽聞秋千架上,，笑語(yǔ)輕盈，勾起了心中的萬(wàn)縷相思,。詩(shī)人把惜春,、傷春與懷人的思緒，融為一體,。全詞寫得輕柔纖巧,，婉麗多姿,。

此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色,，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春,、相思情懷。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托,、暗示人物情感的變化,，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境。寫景鮮明,，抒情真摯,，語(yǔ)言淺近，讀來(lái)委婉動(dòng)人,，藝術(shù)上確有不凡之處,。

蝶戀花春暮古詩(shī)篇二

蝶戀花·春暮

遙夜亭皋閑信步。

才過清明,，漸覺傷春暮,。

數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。

朦朧淡月云來(lái)去,。

桃杏依稀香暗渡,。

誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ),。

一寸相思千萬(wàn)緒,。

人間沒個(gè)安排處。

夜間在亭臺(tái)上踱著步子,，不知道為何清明剛過,，便已經(jīng)感覺到了春天逝去的氣息。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴,，月亮在云朵的環(huán)繞下,，散發(fā)著朦朧的光澤。

桃花,、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香,，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí),？對(duì)她千萬(wàn)般思念,，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒,。

①蝶戀花,，詞牌名，分上下兩闋,，共六十個(gè)字,，一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容,。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。

②遙夜：長(zhǎng)夜,。亭皋：水邊的平地,。《漢書·司馬相如傳上》：“亭皋千里,，靡不被筑,。”閑：吳本《二主詞》誤作“閉”,。信：吳訥本,、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”,。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解,，必信步之誤?！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信,。”

③風(fēng)約?。合铝藥c(diǎn)雨又停住,，就象雨被風(fēng)管束住似的。

④杏：《尊前集》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》作“杏”,。《歐陽(yáng)文忠近體樂府》注：“一作杏,?！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》,、《花庵詞選》、《類編草堂詩(shī)余》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”,?！稓W陽(yáng)文忠近體樂府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言?！卑刀龋翰恢挥X中過去,。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂府》,、《花庵詞選》,、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩(shī)余醉》,、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”,。

⑤誰(shuí)：《樂府雅詞》作“誰(shuí)”,。《歐陽(yáng)文忠公近體樂府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí),，一作人,。”在：《歐陽(yáng)文忠公近體樂府》,、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》作“上”?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》注：“一作在,。”

⑥一寸：指心,，喻其小,。緒：連綿不斷的情絲?！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思,。

⑦安排：安置，安放,。

這是一首抒情詞,，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見所聞和引起的一系列感慨。

詞的開頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地,，剛過清明的暮春之際,。作者是一個(gè)多愁善感的人,，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢,，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊,。“數(shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲,，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽不見了,。“約”字煉得極為出色,。天上的月亮因積有云層而艨朧不明,，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)?！霸苼?lái)去”三字不但形象鮮明,，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句,，上句是耳聞,，下句則是目見，行筆錯(cuò)落有致,。

下片起句卻是從嗅覺得來(lái),。剛過清明，正是桃花杏花盛開之際,，值此月夜,，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾,。由于是朦朧月色,，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見,，而花香也只能感覺是暗中送到,。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí),。下面“秋千”兩句,，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào),，其下片就從李詞脫胎而來(lái),。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱?！碧扑文觊g流行秋千游戲,，富貴人家多設(shè)置秋千取樂。此時(shí)作者閑步水邊,，風(fēng)聲,、月色、花香觸動(dòng)情懷,、引起遐想之際,，忽然聽到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ),。作秋千戲者說(shuō)些什么話雖聽不真切,，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激,。從結(jié)尾兩句,，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅?mèng)縈,。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦,?！耙淮纭敝感闹凇?，一顆心總是思念對(duì)方,，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物,，可是竟沒有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方,。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷,，月夜出來(lái)在水邊躑躅,，從詞的終拍兩句可以找到答案。

這首詞是典型的婉約詞,，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物,。雖無(wú)積極意義，但寫景鮮明,。寫情真切,，以景人情，情景交融,，極其自然,。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人,。所以,，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。

蝶戀花春暮古詩(shī)篇三

幾許傷春春復(fù)暮,。楊柳清陰,，偏礙游絲度。天際小山桃葉步,。白頭花滿湔裙處,。

竟日微吟長(zhǎng)短句。簾影燈昏,，心寄胡琴語(yǔ),。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去,。

多少回傷春又到了春暮,，楊柳樹濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過,。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠,，白花盛開的河邊是她洗裙的地方。

我整天輕聲吟誦詩(shī)句,，在簾影之下暗燈前,，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住,，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去,。

春復(fù)暮：春天又將盡。

游絲：空氣中浮游的`蜘蛛所吐之絲,。又,，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲。

天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山,。

桃葉步：桃葉山,，在今江蘇六合。桃葉,，晉代王獻(xiàn)之的妾名,，后來(lái)成為女子的代稱。步,，江邊可以系舟停船之處,，即“埠”。

湔裙：洗裙,。湔,，洗滌,。

竟日：整日，整天,。

胡琴：唐宋時(shí)期,，凡來(lái)自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴。

風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住,。約，攔,、束,。

朦朧：模糊不清的樣子。

這是一首傷春懷人之作,。上片寫暮春之景,。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭,，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口,、開滿白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情,。終日枯坐,，難覓佳句，繚亂胡琴,，夾雜風(fēng)雨，長(zhǎng)夜不成眠,，惟有淡月相伴,。

開篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào),。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過的時(shí)段之一,，正是“惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》）,。傷心人對(duì)傷心景,，難免更增幾分煩惱。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲,，也會(huì)生出幾許嗔怪,，全忘了柳陰清涼的好處?！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中,，是傳神之筆。

“天際”二句，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念,。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思,，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛妾桃葉般的深情,，望著眼前鋪滿水面的白藏花,，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶,，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比,。

上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前,?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融,、虛實(shí)相生中,，巧妙而又含蓄。

下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷,、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中?！案?jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng),。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影,，詞人的心事逐漸凝重,，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此,，全詞的感情達(dá)到高潮,，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡,。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨,，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫,。結(jié)尾二句,，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中,。

此詞寫景,、敘事，把由日及夜所見之景,、所做之事,，與舊日之事和傷春之情,、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感,，表達(dá)含蓄而見波瀾,，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ),，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性,。

這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間,，為傷春懷人之作。紹圣三年二月,。賀鑄曾到過揚(yáng)州,，稍后又到金陵。這首詞很可能是詞人身居金陵,，同憶揚(yáng)州情事之作,，有同時(shí)的《獻(xiàn)金杯》一詞可相參看。又據(jù)詞題,，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈(zèng)一首詞后作者稍改動(dòng)所成,。

蝶戀花春暮古詩(shī)篇四

遙夜亭皋閑信步。才過清明,，漸覺傷春暮,。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去,。（漸覺一作：早覺）

桃杏依稀香暗渡,。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ),。一寸相思千萬(wàn)緒,。人間沒個(gè)安排處。（依稀一作：依依）

夜間在亭臺(tái)上閑適的踱著步子,，清明剛過，便已經(jīng)感覺到了春天漸漸逝去的氣息,。夜里飄落了幾點(diǎn)雨滴后又停住,，積云遮擋的月亮朦朧不明，云層也隨著風(fēng)移動(dòng),。

桃花,、杏花在暗夜中散發(fā)著幽幽香氣,，不知道在園內(nèi)蕩著秋千,，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí),？小小的心田里積聚著千絲萬(wàn)縷的相思意，遼闊的天地間竟沒有一個(gè)地方可以安排這些愁緒,。

蝶戀花,，詞牌名，分上下兩闋,，共六十個(gè)字,，一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》,、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。

遙夜：長(zhǎng)夜,。

亭皋：水邊的平地

閑：吳本《二主詞》誤作“閉”,。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本,、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”,。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解,，必信步之誤?！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信?！?/p>

風(fēng)約住：下了幾點(diǎn)雨又停住,，就象雨被風(fēng)管束住似的,。

杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》作“杏”,。《歐陽(yáng)文忠近體樂府》注：“一作杏,?！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》,、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》,、《花庵詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、毛訂《草堂詩(shī)余》,、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”,?！稓W陽(yáng)文忠近體樂府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言?！卑刀龋翰恢挥X中過去,。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂府》,、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》,、《歷代詩(shī)余》,、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。

誰(shuí)：《樂府雅詞》作“誰(shuí)”,?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人,?！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》作“上”,。《歐陽(yáng)文忠公近體樂府》注：“一作在,。”

一寸：指心,，喻其小,。緒：連綿不斷的情絲,。“千萬(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思,。

安排：安置,，安放。

“遙夜”交待時(shí)間,，夜色未深,，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字,，點(diǎn)染出一副隨意舉步,、漫不經(jīng)心的樣子?！安胚^清明,，漸覺傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過”,，春光正好,，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意,。

上片最后兩句是詞人耳目所見,，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了,。天上的月亮因積有云層而朦朧不明,。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然,。

過片謂這時(shí)雖說(shuō)已過了桃杏盛開的花期,，但余香依稀可聞。人為淡月,、微云,、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染,，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了,。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。

下片二,、三句詞意陡轉(zhuǎn),。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ),，她們說(shuō)些什么聽不清楚,，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑,。

結(jié)尾兩句,，寫詞人因意中人不身邊,，以致常常魂?duì)繅?mèng)縈,。今夜出來(lái)漫步,，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大,，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒,，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深,。

關(guān)于此詞作者,，向有不同說(shuō)法。宋楊繪《時(shí)賢本事曲子集》以為是李冠作,，《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》,、《后山詞話》、《詞品》,、《渚山堂詞話》等均是此說(shuō),，王仲聞《南唐二主詞校訂》也傾向于是李冠作。而《歐陽(yáng)文忠公近代樂府》中載為歐陽(yáng)修作,。以為此詞是李煜作的有《尊前集》,、《花草粹編》、《全唐詩(shī)》,、《歷代詩(shī)余》,、《南唐二主詞》等。