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蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇一

佇倚危樓風(fēng)細細,，望極春愁,，黯黯生天際。草色煙光殘照里,，無言誰會憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌,，強樂還無味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

注釋

佇,，長時間站立。危樓，高樓,。黯黯,，心情沮喪，無精打采,。會,，理解。疏狂,，狂放不羈,。

翻譯

久久地倚靠著高樓欄桿，在微風(fēng)習(xí)習(xí)中極目遠望,，一縷春愁從天邊黯然升起,。殘陽中蒼茫大地云靄繚繞，有誰能理解我憑欄遠望意思呢,？

想要放縱身心一醉方休,，以酒當(dāng)歌排潛心中愁苦，怎奈強作歡顏終究索然無味,。那么就讓我無怨無悔地在相思中消瘦下去吧,，為了你而憔悴老去也心甘情愿。

賞析

《蝶戀花》又作《鳳棲梧》,，是同一詞調(diào)不同名稱,。這一詞調(diào)經(jīng)常用來表達“男女相思”主題。

上闋情,、景交融,，寫作者登高望遠，觸景生情,，春愁油然而生,，由望遠而懷遠。下闋抒發(fā)情感,，寫作者為了排解相思之苦借酒澆愁,，而結(jié)果相思未解更覺無趣，于是索性任自己思緒飛揚,，發(fā)出為了思念中情人甘愿消瘦憔悴感慨,。

“黯然消魂者，惟別而已矣,?！弊髡呔镁玫卣玖⒃诟邩侵希p輕吹拂著他面頰春風(fēng)勾起了他對遠方情人相思之情,，于是在目力所及天際,，一股愁緒黯然升起并迅速蔓延開來,。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠而近,、由小而大,，這樣既使人感受到作者相思是那樣博大、那樣久長,，也給無形相思賦予了一種如云似霧形象,，使人們仿佛看到了愁緒翻涌、思念流動,。另外,，魂牽夢繞情人遠在他鄉(xiāng)，人們不由得會產(chǎn)生這樣聯(lián)想——那生于天際愁緒或許就是她“放飛”,！雖然天各一方,，無法相見，但思念愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起,，這樣意境,，這樣表現(xiàn)手法，巧妙,、渾厚而又浪漫天成,。

“草色煙光殘照里”，既是作者眼前實景,，也是他內(nèi)心愁苦寫照,。草色青青、暮靄氤氳,，黃昏落日將一抹斜陽潑灑在蒼茫大地上,，使得目力所及是那樣空曠寂寥。然而,，更加寂寥是內(nèi)心，思念已經(jīng)使他內(nèi)心如眼前大地般荒蕪,。一個“殘”字,，道出了作者無奈和凄涼。是,，除了思念,，他還能做什么呢？他只能默默“無言”,，獨倚高樓,，極目遠方，遙寄相思,。此時無聲勝有聲,，這里“無言”,，勝過萬語千言，包含萬千思緒,，囊括萬千風(fēng)情,。可是,，有誰能理解這種無言憑闌念遠相思之意呢,？遠方情人，你能理解嗎,？很少有人沒有嘗過相思之苦,，然而苦到讓人無法“會”意、不能理解,，當(dāng)是苦到了極致,。

下闋，作者似乎豁然開朗,，想痛痛快快地大醉一場,，“對酒當(dāng)歌”，強作歡顏,，借此放縱身心,，把苦澀愁緒拋到九霄云外。然而,，思念是根植于心,，用酒來麻醉自己和強迫自己開心，簡直就是自欺欺人,，到頭來不僅沒有排遣愁苦,，反而使自己越發(fā)地感到無聊、無趣,、無味,。不過作者并不是以此來說明“借酒澆愁愁更愁”這一盡人皆知道理，而是進一步反襯自己對遠方情人感情是多么真摯和強烈,，更重要是,，為下一句起到轉(zhuǎn)承作用。

結(jié)穴,，“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴?！边@兩句是全詞之睛,、通篇之警策。既然“對酒當(dāng)歌”也無法排遣心中愁苦,，那么就索性任由自己愁緒漫天飛舞,，讓相思來得更猛烈些吧,！相思是一種折磨，但這種折磨苦中含蜜,，為了心愛人,，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴老去也在所不惜,！一個“終”字,，使得一個對愛情忠貞不渝、至死靡他才子詞人形象躍然紙上,。對“消得”解釋稍有爭議,，胡云翼先生《宋詞選》里注釋為“值得”，可謂深得其解,。這兩句把天下有情人彼此思念真摯情感表達得淋漓盡致,、蕩氣回腸，成為千百年來膾炙人口名句,。

《古詩十九首》里有“相去日已遠,，衣帶日已緩”詩句，以上結(jié)穴或許是從這兩句演化而來,，但古詩顯然表現(xiàn)得較為含蓄,、平和，與之相比,，柳永表達更直白,，感情更濃烈，態(tài)度更決絕,。王國維在《人間詞話》里說：“古今之成大事業(yè),、大學(xué)問者，必經(jīng)過此三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹,，獨上高樓,，望盡天涯路’，此第一境也,?！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴’,，此第二境也?！娎飳にО俣?，驀然回首，那人正在燈火闌珊處’,，此第三境也,。此等語皆非大詞人不能道,。”王國維借用柳永這兩句詞來說明成大事業(yè),、做大學(xué)問人所必須具備忘我,、堅韌、鍥而不舍精神,，雖然和詞原意不合,，但足見他對這兩句詞非常欣賞。

柳永簡介

柳永（984年-1053年）,，字耆卿,，原名三變，福建崇安人,，因在族內(nèi)排行第七,，俗稱柳七，當(dāng)時他和兄長三復(fù),、三接被世人譽為“柳氏三絕”,。

柳永在宋詞中有著舉足輕重地位。如果說李煜是宋詞婉約派開門人,，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛,。在形式上，他把過去只有幾十字短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容長調(diào)慢詞,；在內(nèi)容上,，他擺脫了官詞束縛，大膽地描寫市井百姓情調(diào)和情緒,；在語言上,，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語，使詞通俗化,、口語化,。正因為如此，他詞不僅風(fēng)格浪漫多情,、委婉凄美,，而且通俗易懂、朗朗上口,，在當(dāng)時廣為流傳,，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”,，“柳三變作新樂府,，天下詠之”。樂工每譜得新曲,，必找他填詞,，而歌妓只要唱了他填詞歌曲,，就會“聲價十倍”。這是宋代任何詞人都無法相比,。

在中國浩如煙海文學(xué)大家中,，死后形成節(jié)日祭悼民俗只有兩人，一位是屈原,，另一位就是柳永,。自北宋仁宗到南宋高宗上百年間，為了祭奠這位詞人,，清明節(jié)風(fēng)行“吊柳七”民俗,，也叫“上風(fēng)流冢”,。據(jù)說仁宗皇帝聽說了這件“奇事”,，不太相信，就派了一名大臣前往柳永葬地樂游原上探看虛實,，結(jié)果大臣回來后,，不僅證實確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳詩：“樂游原上妓如云,，盡上風(fēng)流柳七墳,；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙,?！比首诳春螅唤麨樽约郝駴]了人才而臉紅,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇二

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱,。

花兒殘紅褪盡，樹梢上長出了小小的青杏,。燕子在天空飛舞,，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔(dān)心,，到處都可見茂盛的芳草。

圍墻里面,，有一位少女正在蕩秋千,，少女發(fā)出動聽的笑聲，墻外的行人都可聽見,。慢慢地,，圍墻里邊的笑聲就聽不見了，行人惘然若失,，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害,。

蝶戀花·春景：原本無題，傅本存目缺詞,。

花褪殘紅：褪,，脫去，?。好咀鳌白印?。

子：毛本誤作“小”?！帮w”,，《二妙集》、毛本注“一作來,?！?/p>

繞：元本注“一作曉?！?/p>

柳”：即柳絮,。

何處無芳草”句：謂春光已晚，芳草長遍天涯,。

多情：這里代指墻外的行人,。無情：這里代指墻內(nèi)的佳人。

本詞是傷春之作,。

這首詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉,，情景交融，哀婉動人,。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’,，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個評價是中肯的,。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外，還寫了大量的婉約詞?？墒菂s總被“無情”所惱,。這正說明他對待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實世界。他在這首詞中所流露出的傷感,，正是基于對現(xiàn)實人生的熱愛,。

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝,，所余不多的紅色也正在一點一點褪去,，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏?！皻埣t”,，他特別注意到初生的“青杏”，語氣中透出憐惜和喜愛,，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著，作者將目光從一花一枝上移開,，“綠水人家繞”一句中的“繞”字,，曾有人以為應(yīng)是“曉”。通讀全詞,，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落。而燕子繞舍而飛,，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走，著一“繞”字,，則非常真切,。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草,。

這是詞中最為人稱道的兩句,。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠去,，愈來愈少,；普天之下,，哪里沒有青青芳草呢。

“柳綿”,，即柳絮,。柳絮紛飛，春色將盡,，固然讓人傷感,；而芳草青綠,，又自是一番境界。蘇軾的曠達于此可見,?！疤煅摹币痪洌Z本屈原《離騷》“何所獨無芳草兮,，爾何懷乎故宇”,，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致,。最后竟被遠謫到萬里之遙的嶺南。此時,，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似,！。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑?！眽ν馐且粭l道路,，行人從路中經(jīng)過，只聽見墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時從里面?zhèn)鞒?，原來是名女子在蕩秋千。這一場景頓掃上闋之蕭索,，充滿了青春的歡快旋律,，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語,。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系,。這里，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲,，其它則全部隱藏起來,，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無窮意味,。小詞最忌詞語重復(fù),，但這三句總共十六字，“墻里”,、“墻外”分別重復(fù),，竟占去一半,。而讀來錯落有致，耐人尋味,。墻內(nèi)是家,，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活,，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何,，作者留下了空白,。不過，在這無語之中,，讓人感受到一種冷落寂寞,。

“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,?！币苍S是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊,，而行人已漸漸走遠?？傊?，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄,。但是行人的心卻怎么也平靜不下來,。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平,。他聽到女子甜美的笑聲,，卻一直無法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已,，而女子也并不知道墻外有個男子正為她苦惱,。男子多情，女子無情,。這里的“多情”與“無情”常被當(dāng)愛情來解釋,，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情,，有對年輕生命的向往之情,，有報國之情，等等,，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純,、無憂無慮，既沒有傷春感時,，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說是“無情”。作者發(fā)出如此深長的感慨,，那“無情”之人究竟會撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想,，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明,，卻留下了豐富的空白,，讓人回味、想象,。

下闋寫人，描述了墻外行人對墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵,。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身,。詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒,。

綜觀全詞,，詞人寫了春天的景，春天的人,，而后者也可以算是一種特殊的景觀,。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿,。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程,，意境朦朧，令人回味無窮,。

這首詞具體創(chuàng)作時間不詳,，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時所作,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇三

夢入江南煙水路,，行盡江南，不與離人遇,。睡里消魂無說處,，覺來惆悵消魂誤,。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚,，終了無憑據(jù),。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱,。

夢中進入了煙雨迷離的江南,，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇,。夢境里離情消魂無處訴說,，夢醒來更覺惆悵，消魂離情將人誤,。

想要寫一封書信向你訴說相思之情,，可是大雁飛在上空，而魚沉在水底,，就算寫成也無法寄去,。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒,。

蝶戀花,，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”,。唐教坊曲,。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”,，《清真集》入“商調(diào)”,。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻,。

消魂：魂魄消滅,。多以名悲傷愁苦之狀。

惆悵：因失望或失意而哀傷,。消魂：一作“佳期”,。

尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信,。素：白絹,。古人為書，多寫于白絹上,。

浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者,。

終了：縱了，即使寫成,。無憑據(jù)：不可靠,，靠不住,。

移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語,。大曲十余遍,，分散序、中序,、破三大段,。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也,，遍也,，煞也。

這首詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒,。

“夢入江南煙水路,，行盡江南，不與離人遇,?！边@首詞開頭三句是說，夢中走向了煙水迷蒙的江南路,，走遍了江南大地,，也未能與離別的心上人相遇。

這是說夢游江南,，夢中始終找不到離別的“心上人”?！靶斜M”二字,，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深,，出于夢中的潛意識活動,，深更可知?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锏奶卣?，使夢境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用,，加深感情力量,。

“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤,?！鄙掀髢删涫钦f，夢境里黯然銷魂何處訴說,，醒后惆悵不已全因夢中消魂誤,。

這兩句寫得最精彩,，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經(jīng)夠難受,；醒來尋思,，加倍“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人,?！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B,；但在重疊中又用反跌機勢,，遞進一層，比“江南”一層的重疊,，更為曲折,，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進的句法,，詞中也不多見,。晏幾道詞喜用這種句法。

上片寫夢中無法找到離人,，下片改變念頭,，想到寫信。

“欲盡此情書尺素,，浮雁沉魚,，終了無憑據(jù)?！毕缕叭涫钦f,，想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉,，到頭來這封信也沒寄出,。

說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音,。相思之情,，真到了無可彌補、無可表達的地步了,，那只好借音樂來排遣,。

“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱,?！蹦﹥删涫钦f，無可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒,。

用的樂器是秦箏,。古箏弦、柱十三,，每根弦由柱支撐,，“柱”左右移動以調(diào)節(jié)音高，弦急則高,，弦緩則低,。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲,。只用“緩弦”,、“移柱”來表達難寫的幽懷，行動的描寫比言辭的表白更為鮮明有力,。

這首詞語言清疏明暢,，寫情從做夢到寄信，到彈箏,，節(jié)節(jié)遞進,，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力,，更有一股郁積,、盤旋的力量。

晏幾道（1038年5月29日—1110年）,，北宋著名詞人,。字叔原，號小山,，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人,。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判,、開封府判官等,。性孤傲,，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”,。詞風(fēng)似父而造詣過之,。工于言情，其小令語言清麗,，感情深摯,，尤負盛名。表達情感直率,。多寫愛情生活,，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇四

滿地霜華濃似雪,。人語西風(fēng),，瘦馬嘶殘月。一曲陽關(guān)渾未徹,。車聲漸共歌聲咽,。

換盡天涯芳草色。陌上深深,，依舊年時轍,。自是浮生無可說。人間第一耽離別,。

滿地凝結(jié)著寒霜,，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別,，瘦馬也向著殘月不斷悲鳴,。送別時，《陽關(guān)》一曲猶未奏完,，離人就已出發(fā)了,。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽,。

天涯芳草青青的顏色已換作枯黃,，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來時的模樣,。三句為前人未道之語,。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里,。來去匆匆,，情事已更，故深感人生之無常,。這虛浮無定的人生,，還有什么可說呢？在人間最令傷心的事莫過于離別了,。

霜華：此指嚴霜,。因其每呈結(jié)晶狀，故云,。張祜《旅次上饒溪》詩：“秋竹靜霜華,。”

陽關(guān)：指《陽關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào),。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人,。”后來譜入樂府,，即以詩中“渭城”或“陽關(guān)”名曲,。

浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休,?！崩锨f學(xué)說認為人生世事虛幻無定，故云,。

耽（dān）：指沉溺,、迷戀；也有停留,、拖延,、延誤的含義。

詞的第一句作者上來就點明了時間,，大雪飄零,，萬物冰凍，首先在時間上為作者下文抒情奠定了基調(diào),。瘦馬,，殘月，都是一組凄涼的意象,，作者在這里用他們渲染氣氛,。陽關(guān)自古就是人們分別的地方，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情,，用了暗喻的手法,。作者接下來說分別的時候，車輪嗚咽的也哭泣了,，暗含對分別的傷痛,。

下句作者重點以情馭景，他開始感嘆時間還在,，但是物是人非,，昔人不再,。他開始回憶起自己以前與人相處的美好時光,，想到這里，作者想用語言來表達自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說不出,，只能感慨的說一句：離別,。

光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里,。這期間所寫的詩詞充滿著悲涼的情調(diào),。本詞寫離別時的情景，殘月出門,，西風(fēng)瘦馬,，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性，使他更感到人生的虛幻了,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇五

庭院深深人悄悄,，埋怨鸚哥，錯報韋郎到,。壓鬢釵梁金鳳小,，低頭只是閑煩惱。

花發(fā)江南年正少,，紅袖高樓,，爭抵還鄉(xiāng)好？遮斷行人西去道,，輕軀愿化車前草,。

深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無聲,。愛人遠行,，少人來往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵,，一位紅顏女子獨自幽居,。女子忽然聽見自己的鸚鵡在呱呱人語。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開口說話令人驚喜,，她急忙開門,，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來了，結(jié)果大失所望,。她在內(nèi)心埋怨鸚鵡,，嫌它錯報郎歸，讓她空自整妝等候,，無端地引起她的無限煩惱,。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來,。

她的這位“韋郎”正是青春年少,，遠行他方,，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫的江南,。那里歌樓妓館很多,，到處都是美貌的女子，她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng),，難免拈花惹草,。盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好,。因此,，她溫情相勸，希望對方早日回家,。既然知道規(guī)勸無用,，情郎難免還要遠行，為了能夠阻攔他,，女子愿意舍身化作小草,，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步,，即使自己被碾壓也在所不辭,。

庭院深深人悄悄：庭院深深，深院寂靜,；悄悄,，悄然無聲。

鸚哥：即鸚鵡,。

韋郎：古代女子對男子的愛稱,，這里借指情郎。

釵：頭釵,。

金鳳：古代婦女的頭飾,。

閑：嫌棄。

紅袖：代指美貌女子,。

爭抵：怎么比得上,。

遮斷：猶言遮擋，攔住,。

車前草：草名,，又名當(dāng)?shù)馈?/p>

譚獻同治六年（1867）考中舉人。二十五六歲后,，他潛心經(jīng)學(xué),，傾向今文學(xué)派，重微言大義,。他曾經(jīng)為福建學(xué)使徐樹藩的幕僚,，晚年去官歸隱,，銳意著述。譚獻晚年受張之洞的邀請,，主講經(jīng)心書院。他的駢文,，規(guī)仿六朝,，高出時人；詩亦“優(yōu)柔善人,，側(cè)然動人”,；詞與詞論的成就最為突出。

這是思婦之詞,，上半沉思語,，殊覺哀而不傷，怨而不怒,。下半相思刻骨,，寤寐潛通，頓挫沈郁,，可以泣鬼神,。

通過女子所居環(huán)境氛圍的描寫，烘托出女子內(nèi)心深處的寂寞,。且“庭院深深”使人很容易想到歐陽修那闋《蝶戀花》：“庭院深深深幾許?楊柳堆煙,，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處,，樓高不見章臺路,。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏,、無計留春住,。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去,?！眱墒自~在某些地方格調(diào)頗相似，情感相通,。二,、三兩句更是妙趣橫生，刻畫閨中少女的情態(tài)栩栩如生,，與敦煌詞《鵲踏枝》中“叵耐靈鵲多謾語,，送喜何曾有憑據(jù)”兩句有異曲同工之妙。

春日遲遲,，鸚哥報道他來到的叫聲,，使她空喜歡一場,，在她寂寞的心中掀起了難以平息的感情波瀾?！皦呼W”二句,，是女主人公“閑煩惱”的特寫鏡頭。鸚鵡之能言,，都是人教之結(jié)果,。女主人公思念所愛心切，便把自己最希望的事反復(fù)調(diào)教于鸚鵡,，以此獲得一種虛幻的滿足,，當(dāng)然也希望鸚鵡能及時地報告他的歸來。不想這反倒惹出了她的相思煩惱,。前后強烈對比,，寓意深刻。

“低頭只是閑煩惱”則寫女子心態(tài)之沉重?zé)?，這種精神上的煩惱不是金玉滿堂的物質(zhì)生活所能消解,、抵償?shù)摹,！爸皇恰眱勺窒碌煤苊?，將女子無法排遣的傷離怨別之思以直陳的方式表出，具有強調(diào)的作用,?！伴e煩惱”也可見女子的相思之苦觸處即是，同時為過渡到下片打下了伏筆,。

下闋從女子想像在江南的情郎的生活著筆,，詞的內(nèi)容也由上闋深閨人的相思煩惱變而為下片感于江南春而產(chǎn)生的盼歸的惆悵。

江南的春天群芳爭艷,，青山滴翠,，自己與情郎都正是青春年華，縱然高樓紅袖迷人,，也抵不上回鄉(xiāng)與鐘愛的女子相聚,，共度良辰美景的美好。她方方面面地思念他的一切,，設(shè)想他在外面的生活情況,。而她最擔(dān)心的，想得最多的,，一是他會不會對她不忠,，二是他的生活是否艱辛。她設(shè)想他在“紅袖高樓”行樂的情景,，心痛情急,，迸出了“遮斷行人西去道,，輕軀愿化車前草”的心聲。主人公明知無力阻止愛人出行,，但也甘愿為此犧牲,！女子的殷殷期盼，在誠摯溫厚之中深深地蘊含著堅貞不渝的品質(zhì),。

主人公幻想愛人所禁受的艱辛,，好象在同愛人一起禁受，因而身體消瘦,，精神困頓,。黃昏更是思念更切的時候,，因而主人公幾乎害怕黃昏,！由此想到以前美滿相處時的情景，那時候主人公與愛人還開著離別的玩笑,；不料這玩笑竟驟成事實,，這更使主人公更加難過。盡管這樣,，末兩句說寧愿化身為車前草,，擋住情郎西去的道路，冀盼情郎回心轉(zhuǎn)意,，早日歸來,。借用“車前草”的字面意義作文章，雖非首創(chuàng),，以之結(jié)尾表白癡情不改的心志,，更加襯托主人公癡情的人物形象，有感人肺腑之效,。

全詞委婉細膩,，清新雅麗，昭示了一種為美好理想而始終不渝甚至甘愿獻身的品格,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇六

蝶戀花·一別家山音信杳

一別家山音信杳,，百種相思，腸斷何時了,。燕子不來花又老,，一春瘦的.腰兒小。

薄幸郎君何日到,，想自當(dāng)初,，莫要相逢好。好夢欲成還又覺,，綠窗但覺鶯啼曉,。

這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君,，戴宗定計出樂和》中，浪子燕青在李師師處為宋徽宗皇帝所唱的一詞作,。

這首詞的上片五句,，描述的是一位遠離家鄉(xiāng)，天涯飄泊,、淪落風(fēng)塵的女子,。她自從離開家以后，便從此與家里的親戚友人斷了聯(lián)系,，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷,。因為春天逝去而傷感，看見花而凋謝不禁落淚,。又過了一個春天,，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了。

詞下片五句,，同樣也是描述了一位女子,。她所遇到的又是一個負心的郎君，輕易地就將她拋棄,，給她留下的是無窮,、無盡的悔恨，后悔當(dāng)初不該與他相識相愛,?！昂脡粲蛇€又覺，綠窗但覺鶯啼曉”,，結(jié)句曲折含蓄,，余韻悠長。

自從離別家鄉(xiāng)音信無蹤,，千百種相思,，令人斷腸傷情。燕子不飛來花又凋零,，一春瘦得衣帶寬松,。

負心的郎君何日回程，回想起當(dāng)初,，不如不相逢,。剛要做成好夢又被驚醒，紗窗外傳來鶯啼聲聲,。

蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開喉咽,，手拿象板，唱漁家傲一曲?！钡鶕?jù)該詞的音律,，其詞牌應(yīng)為蝶戀花，書中所標(biāo)詞牌有誤,。

薄幸：薄情,、負心。杜牧《遣懷》詩：“十年—覺揚州夢,，贏得青樓薄幸名,。”

覺：睡醒,。

綠窗：綠紗窗,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇七

涼夜沉沉花漏凍，欹枕無眠,，漸覺荒雞動,。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重,。

憶共錦衾無半縫,，郎似桐花,，妾似桐花鳳,。往事迢迢徒入夢，銀箏斷續(xù)連珠弄,。

漱玉詞：北宋女詞人李清照的詞集,。

花漏：鏤花的銅漏。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅（xià）：窗戶的縫隙,。

桐花鳳：鳥名，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名,。

連珠弄：古曲名。

這是《衍波詞》中的名作,?！袄伤仆┗ǎ仆┗P”的比喻清新尖利,，以致詞人被稱做“王桐花”,。細繹詞意，此詞恐亦有寄托,，“往事迢迢”二句,，或與其早歲《秋柳》詩一樣，表現(xiàn)出對南明王朝的眷念。此詞為和李清照《蝶戀花》詞,。李作如下：“暖雨和風(fēng)初破凍,。柳眼梅腮，已覺春心動,。酒意詩情誰與共,，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫,。山枕斜欹,，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄,。”再三味之,，似終不及和作之雍容深婉,。

王士禎

王士禎（1634—1711），原名王士禛,，字子真,、貽上，號阮亭,，又號漁洋山人,，人稱王漁洋，謚文簡,。新城（今山東桓臺縣）人,，常自稱濟南人，清初杰出詩人,、學(xué)者,、文學(xué)家。博學(xué)好古,，能鑒別書,、畫、鼎彝之屬,，精金石篆刻,，詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱,。書法高秀似晉人,。康熙時繼錢謙益而主盟詩壇,。論詩創(chuàng)神韻說,。早年詩作清麗澄淡，中年以后轉(zhuǎn)為蒼勁。擅長各體,，尤工七絕,。但未能擺脫明七子摹古馀習(xí)，時人誚之為“清秀李于麟”,，然傳其衣缽者不少,。好為筆記，有《池北偶談》,、《古夫于亭雜錄》,、《香祖筆記》等，然辨駁議論多錯愕,、失當(dāng),。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇八

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花褪殘紅青杏小。燕子飛時,，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草,。

墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,。多情卻被無情惱。

春日將盡,，百花凋零,，杏樹之上已長出了小小的青澀果實,。不時還有燕子掠過天空,，這里的清澈河流圍繞著村落人家。眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少,，（但是請不要擔(dān)心）不久天涯到處又會再長滿茂盛的芳草,。（春天還會到來的）圍墻之內(nèi)，有一位少女正在蕩著秋千,，她發(fā)出動聽的笑聲,。圍墻之外的行人聽到那動聽的笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）,。慢慢的,，墻里笑聲不再，行人惘然若失,。仿佛自己的多情被少女的無情所傷害,。

“蝶戀花·春景”，元本無題，傅本存目缺詞,?！按壕啊保哼@是一首寫春景的很有名的小令。上片寫傷春：觸目紅花紛謝,，柳綿日少,，青杏初結(jié)，普天芳草,，充滿了繁華易逝,，“落花流水春去也”之意。下片寫傷情：借“多情卻被無情惱”的意象,，寓有對朝廷一片癡心卻被貶官遠謫的惆悵,，含蓄地表達出作者仕途坎坷、飄泊天涯的失落心情,。此詞作于何時已不可考,。曹樹銘《蘇東坡詞》以為作于蘇軾密州時期：“細玩此詞上片之意境，與本集《滿江紅》（東武城南）之上片相似,。而本詞下片之意 境,，復(fù)與本集《蝶戀花》（簾外東風(fēng)交雨霰）之上片相似。以上 二詞,，具作于熙寧九年丙辰密州任內(nèi),。宋人筆記載此本事，均是蘇軾貶官惠州事,，如《冷齋夜話》云：‘東坡《蝶戀花》詞云：‘花褪殘紅青杏小……’東坡渡海（案,，此處有誤。朝云死于惠州,，東坡渡海時已不在人世,。‘?！瘧?yīng)為‘嶺’之訛）惟朝云王氏隨行,，日誦‘枝上柳棉’二句，為之流淚,。病極,，猶不釋口。東坡作《西江月》悼之,?！ā秴矔伞繁尽独潺S夜話》無此條，見《歷代詩余》卷一一五引）《林下詞談》亦云：‘子瞻在惠州,，與朝云閑坐,。時青女初至,，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意,。命朝云把大白,，唱‘花褪殘紅青杏小’，朝云歌喉將囀,，淚滿衣襟,。子瞻詰其故，答云：‘奴所不能歌是‘枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草’也,。子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣,?！炝T。朝云不久抱疾而亡,。子瞻終身不復(fù)聽此詞,。’（見《瑯?gòu)钟洝肪碇?、《青泥蓮花記》卷一下,、《詞林紀(jì)事》卷五引）果如以上記載，則此詞當(dāng)作于貶官惠州期間,。又詞中‘天涯何處無芳草’之‘天涯’,，是蘇軾貶官嶺南時詩文中慣用詞語。另如紹圣二年在惠州所作《次韻正輔同游白水山》詩云：‘只知吳楚為天涯,，不知肝膽非一家,。’紹圣四年惠州所作《次韻惠循二守相會》詩云：‘且同月下影三人,，莫作天涯萬里心,。’故本詞中之‘天涯’,，亦非泛言,，當(dāng)指地處偏遠的惠州?；谏显V分析，姑將此詞編于紹圣二年春,，以俟詳考,。”“花褪殘紅”：褪,，脫去,，小”：毛本作“子”,。“子”,，毛本誤作“小”,。“飛”,，《二妙集》,、毛本注“一作來?！薄袄@”,，元本注“一作曉?！薄傲d”：即柳絮,。韓偓《寒食日重游李氏園亭有懷》詩：“往年同在鶯橋上，見依朱闌詠柳綿,?！薄昂翁師o芳草”句：謂春光已晚，芳草長遍天涯,?！峨x騷》：“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇,？”“墻里秋千”五句：張相《詩詞曲語辭匯釋》卷五：“惱,，猶撩也?！?，言墻里佳人之笑，本出于無心情,，而墻外行人聞之,，枉自多情，卻如被其撩撥也,?！庇志硪唬骸皡s，猶倒也,；謹也,。”“卻被”,，反被,。唐·胡曾《漢宮》詩：“何事將軍封萬戶，卻令紅粉為和戎,?！?/p>

這首詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉,，情景交融，哀婉動人,。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’,，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個評價是中肯的,。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外，還寫了大量的婉約詞,?？墒菂s總被“無情”所惱。這正說明他對待生活的態(tài)度——不忘情于現(xiàn)實世界,。他在這首詞中所流露出的傷感,，正是基于對現(xiàn)實人生的熱愛。

“花褪殘紅青杏小,，燕子飛時,，綠水人家繞?！?/p>

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色,。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點一點褪去,，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏,。“殘紅”,，他特別注意到初生的“青杏”,，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開，轉(zhuǎn)向不遠處更加開闊的地方,。只見燕子掠著水面低飛,，綠水環(huán)繞著人家的墻院。寥寥幾筆,，便勾畫出春意未盡的鄉(xiāng)村圖景,。飛動的燕子為畫面增添了動態(tài)之美；“綠水人家”則帶來了生活的氣息,，并為后文“墻里佳人”的出現(xiàn)作好了鋪墊,。“綠水人家繞”一句中的“繞”字,，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走,，著一“繞”字，則非常真切,。

“枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草?！?/p>

這是詞中最為人稱道的兩句,。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠去，愈來愈少,；普天之下,，哪里沒有青青芳草呢。

“柳綿”,，即柳絮,。柳絮紛飛，春色將盡,，固然讓人傷感,；而芳草青綠，又自是一番境界,。蘇軾的曠達于此可見,。“天涯”一句,，語本屈原《離騷》“何所獨無芳草兮,，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致,。最后竟被遠謫到萬里之遙的嶺南。此時,，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似,！

“墻里秋千墻外道，墻外行人,，墻里佳人笑,?！?/p>

墻里有人蕩秋千，墻外有條小道,。墻外小道上走著行人,，墻里飄來佳人清脆的歡笑。

作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系,。這里,，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來,，讓“行人”與讀者去想象,，在想象中產(chǎn)生無窮意味。小詞最忌詞語重復(fù),，但這三句總共十六字,，“墻里”、“墻外”分別重復(fù),，竟占去一半,。而讀來錯落有致，耐人尋味,。墻內(nèi)是家,，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活,，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何,，作者留下了空白,。不過，在這無語之中,，我們已感受到一種冷落寂寞,。

“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,?！?/p>

也許是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊,，而行人已漸漸走遠?？傊?，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來,。

這里的“多情”與“無情”常被當(dāng)愛情來解釋,，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情,，有對年輕生命的向往之情,，有報國之情,，等等,，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純,、無憂無慮,，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說是“無情”,。

作者發(fā)出如此深長的感慨，那“無情”之人究竟會撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對美好年華的向往,，也許是對君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟……作者并未言明,，卻留下了豐富的空白，讓讀者去回味,，去想象,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇九

晏幾道

笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰,，舊識凌波女,。照影弄妝嬌欲語。西風(fēng)豈是繁花主,。

可恨良辰天不與,。才過斜陽，又是黃昏雨,。朝落暮開空自許,。竟無人解知心苦。

紅臉青腰：寫荷的紅花綠莖,。

自許：自我期許,。

這是一首描寫秋蓮的詞?？赡茉⒑撤N寄托,，比如說懷念那位名叫“蓮”的歌女什么的，也可能沒什么寓意，只是描寫秋天的蓮花,。我們不能穿鑿附會,，根據(jù)“文本”所提供的內(nèi)容進行分析，是最妥當(dāng)?shù)?。上片的描寫,，是把蓮花比作了少女，以笑臉以花朵,，以腰肢比莖干,，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風(fēng)臨水。這樣描寫,，既有形,，更有神，把蓮花寫活了,?？偟恼f，是以花比人,、以人喻花,，但怎么比喻，落實到具體的詞章上,，則有一番切入展開,、承接轉(zhuǎn)換的手段，更能體現(xiàn)作者的藝術(shù)匠心,。頭一句是從紅花和綠葉切入,，“笑艷秋蓮生綠浦”，“笑”寫花之神情,，“艷”寫花之色澤,，“綠浦”則將荷葉鋪滿了池塘。接著展開描寫,，“紅臉青腰”,，好像是把一株蓮花疊印在了一位少女的身上，紅花是她的臉,，青梗是她的腰,，美艷婀娜的形象立即展現(xiàn)出來?；ㄅc人的結(jié)合,，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之類的聯(lián)想,，故而說“舊識凌波女”,，把這種聯(lián)想的范圍沿著“舊識”所指示的時間軌道更進一步地拓展開來,。寫到“弄妝嬌欲語”，已是神情畢見呼之欲出了,，而作者的筆鋒陡然一轉(zhuǎn),，落到了“西風(fēng)豈是繁花主”一句上?！拔黠L(fēng)”二字與首句的“秋蓮”相呼應(yīng),，亦屬點題，而繁華無主則是感嘆秋蓮之終將凋謝,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇十

蝶戀花·柳絮年年三月暮

清代： 周濟

柳絮年年三月暮,，斷送鶯花，十里湖邊路,。萬轉(zhuǎn)千回?zé)o落處,，隨儂只恁低低去。

滿眼頹垣欹病樹,，縱有余英，不值風(fēng)姨妒,。煙里黃沙遮不住,，河流日夜東南注。

恁：如此,。

欹：斜,，傾倒。

風(fēng)姨：風(fēng)神,，泛指風(fēng),。

此詞寫暮春景色，抒惜春情懷,。暮春三月,，柳絮紛飛，萬轉(zhuǎn)千回,，落向何處,？眼前春老花殘，頹垣病樹,，時光如流水,，“日夜東南注”。全詞構(gòu)思精巧,，含蘊頗深,。語言美，意境亦美,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇十一

佇倚危樓風(fēng)細細,，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里,，無言誰會憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌,，強樂還無味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

譯文

我長時間倚靠在高樓欄桿上,，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡春日離愁,，沮喪憂愁從遙遠無邊天際升起,。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里,，默默無言誰理解我靠在欄桿上心情,。

打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌,，勉強歡笑反而覺得毫無意味,。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴,。

賞析

這是一首懷人之作,。詞人把漂泊異鄉(xiāng)落魄感受，同懷念意中人纏綿情思結(jié)合在一起寫,，采用“曲徑通幽”表現(xiàn)方式,，抒情寫景，感情真摯,。上片寫登樓佇望情景,。以細風(fēng)、草色,、煙光,、殘陽幾個關(guān)合著相思離愁意象，組成一幅黃昏春望圖,。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,，春愁之態(tài)，筆意婉約,。下片抒情,，直抒胸臆，寫詞人情深志堅,?！皵M把”,、“強樂”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼,，陶然之酣醉,，謀求醉而忘憂，歌而暫歡,，以擺脫春愁之壓抑和糾纏,，卻落得個“還無味”無聊和空虛，可見其春愁之濃深,、刻骨,，竟無法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”,?！盀橐痢保绞籍孆堻c晴地道破春愁難遣,，為春愁憔悴無悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅貞情愛,，我亦值得憔悴、瘦損,，以生命相托,！語直情切，挾帶著市民式激情,，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子形象,，描寫心理充分細膩,，尤其是詞最后兩句，直抒胸臆,，畫龍點睛般地揭示出主人公精神境界,，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”。

這是一首懷人詞,。上片寫登高望遠,，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細細”,，“危樓”,，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠?！皝幸小保瑒t見出主人公憑欄之久與懷想之深,。但始料未及，“佇倚”結(jié)果卻是“望極春愁,，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田,，反說它從遙遠天際生出,，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形,，變抽象為具象,，增加畫面視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā),。接著,，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄,、希望成空感喟,，也是不見伊人、心曲難訴慨嘆,?！盁o言”二字，若有萬千思緒,。下片寫主人公為消釋離愁,，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡,，終覺“無味”,。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩,，頗具波瀾,。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意,，表現(xiàn)了主人公堅毅性格與執(zhí)著態(tài)度,，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中“陌上誰家年少足風(fēng)流,，妾疑將身嫁與一生休,。縱被無情棄,，不能羞”諸句,，是“作決絕語而妙”者,；而此詞末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”,。其實,，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”,，雖然語較頹唐,，亦屬其類。后來,，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè),、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”,，被他借用來形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇十二

蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細

柳永

佇倚危樓風(fēng)細細,，望極春愁，黯黯生天際,。草色煙光殘照里,，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉,，對酒當(dāng)歌強樂還無味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

我佇立在高樓上,，細細春風(fēng)迎面吹來，極目遠望,，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際,。夕陽斜照,，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意,？

本想盡情放縱喝個一醉方休,。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味,。我日漸消瘦也不覺得懊悔,，為了你我情愿一身憔悴。

⑴佇（zhù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上,。佇,，久立,。危樓，高樓,。

⑵望極：極目遠望,。

⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起,。

⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣,。

⑸會：理解。闌：同“欄”,。

⑹擬把：打算,。疏狂：狂放不羈。

⑺對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》 “ 對酒當(dāng)歌,，人生幾何”,。當(dāng)：與"對"意同。

⑻強（qiǎng）樂：勉強歡笑,。強,，勉強。

⑼衣帶漸寬：指人逐漸消瘦,。語本《古詩十九首》：“相去日已遠,，衣帶日已緩”。

⑽消得：值得,。

蝶戀花背景：無

“佇倚危樓風(fēng)細細”,。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事,，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了,。“風(fēng)細細”,，帶寫一筆景物,，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了,。

“望極春愁,，黯黯生天際”，極目天涯,，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生,。“春愁”,，又點明了時令,。對這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷,。從下一句“草色煙光”來看,，是春草。芳草萋萋,，刬盡還生,，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草,，表示自己已經(jīng)倦游思歸,，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草,，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢,？詞人卻到此為止，不再多說了,。

“草色煙光殘照里,，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間,，可以知道,，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去,?！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動逼真。春草,，鋪地如茵,，登高下望，夕陽的余輝下,，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色,。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字,，便又多了一層感傷的色彩,，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o言誰會憑欄意”,，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言,。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,，卻加重了“春愁”的愁苦滋味,。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,，埋怨起別人不理解他的心情來了,。作者把筆宕開,，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻,，自尋開心吧,！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算,。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉,，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁,。詞人說得很清楚,，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,，他“疏狂”,，不拘形跡，只要醉了就行,。不僅要痛飲,，還要“對酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷,。但結(jié)果卻是“強樂還無味”,，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”,，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著,。

至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情,。他的滿懷愁緒之所以揮之不去,，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,，即使?jié)u漸形容憔悴,、瘦骨伶仃，也決不后悔,?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字,。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇十三

昨夜秋風(fēng)來萬里,。

月上屏幃，冷透人衣袂。

有客抱衾愁不寐,。

那堪玉漏長如歲,。

羈舍留連歸計未。

夢斷魂銷,，一枕相思淚,。

衣帶漸寬無別意。

新書報我添憔悴,。

昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來,。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳，寒意透入人的衣袖,。我抱著被子心中愁苦難以入睡,。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。

我這個旅居外地的游子,，還沒有回朝廷的打算,。夢里醒來凄絕傷神，枕上都是相思的淚水,。衣帶漸漸寬松,，不為別的什么。只為新到的書信,，又平添了許多憔悴,。

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。

屏：屏風(fēng),。幃（wéi）：床帳。

衣袂（mèi）：衣袖,。

衾（qīn）：被子,。

玉漏：古代計時器。長如歲：度夜如年,。

羈（jī）舍：寄居之處,。歸計：指回朝廷當(dāng)官，一說指回歸故里,。

衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦,。

新書：新寫的信。

此詞寫的是一個“愁”字,。

為何而愁,？乍看是秋風(fēng)冷月觸動了離人的鄉(xiāng)愁,。秋風(fēng)、明月是容易觸發(fā)鄉(xiāng)愁的,，不過讀完全詞才知道幾乎被詞人瞞過，原來激發(fā)詞客鄉(xiāng)愁的,，并非秋風(fēng)明月,，而是思妻之愁。

其愁若何,？答曰：”有客抱衾愁不寐“ ,。“羈舍留連”,、“夢斷魂銷”,、“衣帶漸寬”，都是寫愁,，但都不如“抱衾不寐”深刻形象,。

“有客抱衾愁不寐，那堪玉漏長如歲,?！敝小伴L如歲”三字又生動地表現(xiàn)出詞人對與妻子相見的期盼，怨時間過得太慢,。

“夢斷魂銷,，一枕相思淚?！边@里用“相思淚”來抒寫思妻之情,。

“衣帶漸寬無別意，新書報我添憔悴,?！贝司溆葹槭銓懥肆b旅思妻的感傷情懷，為相思而憔悴消瘦,?！靶聲鴪笪姨磴俱病保拮咏諄硇?，說她因思“我”而一天比一天憔悴,！說月能“冷透人衣袂”，說“玉漏長如歲”,，是無理的,，但卻合情。另有龍注引簡文帝詩,，僅出“衣帶寬”意,，沒有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋,。按此處詞意當(dāng)從柳永詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出,，況且,，“衣帶漸寬”、“憔悴”等字面也有關(guān)連,。

月冷,、夜長，用今天美學(xué)術(shù)語來解釋,，是一種移情作用,。文學(xué)大家其風(fēng)格是多樣化的。蘇軾寫豪放詞,，亦間寫婉約詞,，此詞風(fēng)格即屬于后者。

蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇十四

眼底風(fēng)光留不住,，和暖和香,，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路,，垂楊那是相思樹,。

惆悵玉顏成間阻，何事東風(fēng),，不作繁華主,。斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處,。

眼前的美好風(fēng)光是留不住的,，在一片溫暖和芳香里，他叉上馬去遠行,。想要請柳絲拂動起來遮擋他前進的路,，但楊柳樹不是相思樹，怎會懂得我的傷心,。

為我們的天涯相隔而倍感痛苦惆悵,，這東風(fēng)為什么留不住這繁華舊夢。身邊還留有當(dāng)年他所寫的信,，但他的馬已經(jīng)走遠,，不知道現(xiàn)在身在何處。

①蝶戀花：詞牌名,。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等,，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻,。

②和暖和香：伴著溫暖,，帶著芳香,。

③雕鞍：馬鞍的美稱。

④倩：請,。

煙絲：煙霧籠罩的楊柳,。

⑤相思樹：據(jù)晉干寶《搜神記》記載，戰(zhàn)國時,，宋康王舍人韓憑娶了一位美貌的妻子何氏,。康王得知后,，想要霸占其妻。韓憑不允,，康王于是將他囚禁起來,。韓憑氣憤自殺。他的妻子何氏暗暗地擁著他的衣物,，與康王一起登臺,。何氏到了臺上，縱身跳下,，康王的侍從想要拉住她,，卻為時已晚。何氏墜死,，留下一封遺書,，愿以尸骨賜憑合葬?？低蹩春蟠笈?，讓人將何氏的墳冢與韓憑的墳冢相望而建。晝夜之間,，兩冢之端生出大梓木,，旬日便“呈大盈抱，屈體相就,，根交于下,，枝錯于上”。樹上又有一對鴛鴦棲息,，晨夕不去,，交頸悲鳴，嗚聲動人,。宋人哀之,，遂號其木日“相思樹”。后人以此故事用于男女相愛,，生死不渝之情,。

⑥玉顏：指亡妻美麗的容貌,。

閑阻，阻隔,，此處引申為將來無法相見,。

⑦斷帶，斷掉的衣帶,，此處借用李商隱《柳枝詞序》中的典故：商隱族弟李讓山偶遇洛中里女子柳枝,，誦商隱《燕臺詩》。柳枝驚問：“誰人有此,，誰人為是,？”讓山謂曰：“此吾里中少年叔耳?！κ謹嚅L帶,，結(jié)讓山為贈叔，乞詩,?！?/p>

乞句：請求（對方）寫的詩句。

⑧斑騅：身上長著花斑紋的馬,。

一系：將馬拴在樹下,。

此詞寫的是兩戀人依依別離的場景，寫出了情人之間的依依惜別之情及內(nèi)心的傷感,、惆悵,。

上片寫外出游玩之時，觸景生情,，想起了自己的亡妻,。從“和暖和香”、“煙絲”,、“垂楊”,、“東風(fēng)”這些意象可知，此時正是春意盎然之時,。納蘭并沒有把和伊人離別的春天故意寫成一片黯淡,，而是如實地寫出它的濃麗，從而顯現(xiàn)出在這春光大好時離別的難堪之情,，以及自己內(nèi)心的悲苦,。“眼底風(fēng)光留不住”套用辛棄疾的“有底風(fēng)光留不住,。煙波萬頃春江櫓”,，而一個“又”字，則表明分別已經(jīng)不是一次,，而是多次,。這個時候,，“眼底風(fēng)光”并不是指風(fēng)暖花香、楊柳依依,，而是指即將遠行的征人,。面對騎馬離去的征人，女主角無力挽留,，所以她把希望寄托在被煙霧籠罩的楊柳上,，請它們遮住征路，以便將征人留住,，但垂柳并不是相思樹,，它是無情的，自然也不會滿足女主角的愿望,。

下片轉(zhuǎn)換角度,，寫自己的失落之情，抒寫征人的傷別之情,。伊人舍不得征人，征人更不愿離開伊人,，但是圣命難違,，征人只能離家遠行，以至“玉顏成閑阻”,。此時,，征人的心中備感痛苦惆悵，于是開始埋怨東風(fēng)為什么留不住繁華舊夢,，其隱喻的意思就是：為什么幸福不能永駐呢,？東風(fēng)“不作繁華主”正是納蘭無可奈何的感慨。

尾句再次轉(zhuǎn)換了角度,，寫伊人的相思之情,，伊人割斷的衣帶上還留有當(dāng)年她求征人寫的詩句，可如今征人遠行,，與自己相隔萬水千山,，也不知道他的坐騎現(xiàn)在系在何處。