人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě),？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來(lái)看看吧

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇一

朝代：清代

作者：納蘭性德

原文：

又到綠楊曾折處,，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路,。衰草連天無(wú)意緒,，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。

不恨天涯行役苦,，只恨西風(fēng),，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許,，沾衣況是新寒雨,。

又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行,，心緒沉沉惝恍迷離,，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣,。大雁遠(yuǎn)去關(guān)塞遙遠(yuǎn),；

天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng),，吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng),？明天，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫 ,，更覺(jué)凄冷孤單,。

一如納蘭性德大多數(shù)作品，情深意長(zhǎng),，迷惘感傷——但這還不足以使這首詞成為同類作品中的佳構(gòu),。細(xì)細(xì)咂摸，這首詞里最讓人心動(dòng),、也最讓人難忘的特質(zhì),，是那穿越時(shí)空的的思念。在古詩(shī)里,，所有的思念,，其實(shí)都與時(shí)空的隔絕有關(guān)。地域遼遠(yuǎn),，路途坎坷,，加上交通不便，遙遠(yuǎn)的想念便更讓思客刻骨銘心,；而人生無(wú)常,，盛時(shí)難再，加上紅顏易老,，時(shí)間的無(wú)情便更使離人驚心動(dòng)魄,。時(shí)空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷、絕望痛切的相思,。先看首句,，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚,，而將其深隱于“綠楊”依依之中,，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是,，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”,，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游,，綠楊依舊,，一如當(dāng)初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音,，古人在送別時(shí)有折柳相送的習(xí)俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨(dú)漫游,。昨天——今天,，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷,，彼此交疊,，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣,。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯(cuò)亂，近乎幻覺(jué),，也接近了思念的極致,。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚,、迷惘,？承接首句，“不語(yǔ)垂鞭,，踏遍清秋路”,，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧,?！安徽Z(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現(xiàn)實(shí)之中,?！按贡蕖币庵冈?shī)人心緒沉重，縱馬緩行,。馬足所及,，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看,，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接,，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn)實(shí),、意念成灰的自己,；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間,。于是詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依,，也不得不面對(duì)無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕,。意猶未盡,，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”（在古代為西北的一處要塞）更遙遠(yuǎn)的地域；一個(gè)“遠(yuǎn)”字,，令愁情綿延不盡,。下片的“天涯”收結(jié)了上文，也極言“行役”之遙遠(yuǎn)之漫長(zhǎng),。分明苦不堪言,，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦,。 “只恨西風(fēng),，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧,、奇警,，含意蘊(yùn)藉、深長(zhǎng),?！按祲?mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng)，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意,，吹夢(mèng)到西洲”,。但兩者各盡其妙，并不雷同,。風(fēng)吹夢(mèng),，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味,，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”,，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味,。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使,，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅,、人各一方的怨恨,，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁,。把夢(mèng)吹成了“今古”應(yīng)屬詩(shī)人首創(chuàng),，妙就妙在：它在前面對(duì)空間極力拓寬的基礎(chǔ)上，進(jìn)而完成了對(duì)時(shí)間的無(wú)限延伸——于是,，詩(shī)歌的時(shí)空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊,、蒼茫了。試想一下,，詩(shī)人踟躕于無(wú)邊秋色之中,，正夢(mèng)沉沉地懷想曾有的美好時(shí)光，忽然一陣無(wú)情的西風(fēng)將一切剪碎,、摧毀,，記憶中的那個(gè)人、那些事隨風(fēng)而逝,，頓時(shí)變遙不可及,；與佇立于西風(fēng)中的孤單凄然的自己,，更是隔著無(wú)盡歲月的重重阻隔——就像一個(gè)在今日,、一個(gè)在古代,，隔著無(wú)可逾越的鴻溝。這種無(wú)望的相思,，讓人想不起,，又放不下，記不清,，又忘不了,，這是怎樣的一種痛楚啊,！相比之下,，詩(shī)人才說(shuō)天涯行役的苦又算什么呢？再一細(xì)想,，改變我們記憶與人生的,，難道只是西風(fēng)嗎？詩(shī)人用的是移情手法而已,。人世間,，多少海枯石爛,，變成了一回眸的滄海桑田,；多少刻骨銘心，變成了一轉(zhuǎn)身的珍重再見(jiàn)——誰(shuí)又找出真正的主犯,？而“西風(fēng)”只是恰好具有無(wú)情,、殘酷的特征，便成了詩(shī)人發(fā)泄怨恨的對(duì)象,。最后以“明日客程”收結(jié),，“明日”，意味著時(shí)間在綿延,，“客程”,，意味著空間還在擴(kuò)大，“新寒”更使詩(shī)人驚覺(jué)時(shí)間流逝與生命匆促,。一片“雨”色里,，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中?？偠灾?，在這首短小的詞里，詩(shī)人著意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空,，遂令天之悠悠,、地之茫茫,，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思,，寫(xiě)出了思念之極致,。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(zhǎng)”,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇二

窗外綠陰添幾許,。剩有朱櫻，尚系殘春住,。老盡鶯雛無(wú)一語(yǔ),。飛來(lái)銜得櫻桃去。

坐看畫(huà)梁雙燕乳,。燕語(yǔ)呢喃,，似惜人遲暮。自是思量渠不與,。人間總被思量誤,。

當(dāng)日的雛鶯已經(jīng)長(zhǎng)成，它悄悄地飛來(lái),，銜了顆櫻桃又飛去了,。看那窗外的綠樹(shù),，又添了多少濃陰,，只剩下紅艷艷的櫻桃，似乎要把殘春留住,。

獨(dú)自坐著,，靜看那畫(huà)梁上雙燕在乳雛。燕語(yǔ)呢喃,，像在惋惜我已年華遲暮,。我自個(gè)兒在想念著他，燕子自然是不懂得的,。唉,，人間總被相思所誤。

朱櫻：深紅色的櫻桃,。古代視為珍果,。左思《蜀都賦》：“朱櫻春熟?！?/p>

鶯雛：幼鶯,。

畫(huà)梁：雕花繪畫(huà)的梁柱。雙燕乳,，雙燕在哺育幼燕,。

遲暮：比喻衰老,。

渠不與：謂心中人不能與共晨夕。

渠：俗稱他人曰渠,。

思量：相思,。

這首《蝶戀花》是王國(guó)維的代表作之一，全詞抒寫(xiě)傷春怨別之情,，寄寓對(duì)于人生的看法,，其哲理意味并不很濃烈,，而細(xì)加吟繹,，仍可見(jiàn)它與傳統(tǒng)的傷春怨別詞有所不同。

詞的上片側(cè)重描寫(xiě)傷春情緒,。

“窗外綠陰添幾許”起拍設(shè)問(wèn),。一開(kāi)始便將讀者的注意力吸引住。因?yàn)榫G陰增添,，意味著春色衰減,；經(jīng)此一問(wèn)不能不跟著察看窗外景象的變化。

“剩有朱櫻,，尚系殘春住”,。接著回答設(shè)問(wèn)。如此一問(wèn)一答,，即勾畫(huà)出一幅綠肥紅瘦的暮春景象圖,。原來(lái)詞人關(guān)心的不是綠陰添加了多少而是還有幾許春意。這時(shí)剩下的只有櫻桃,，抓住春天的裙角,，不肯放春歸去。詞人無(wú)一字提及惜春,，但惜春之意已現(xiàn),。

“老盡鶯雛無(wú)一語(yǔ)，飛來(lái)銜得櫻桃去,?！倍Y(jié)拍又在這圖中添上一筆，謂春天已是如此凋殘,，黃鶯兒還要將此唯一為春天留下標(biāo)志的櫻桃銜走,，表現(xiàn)出其對(duì)于春天的憐惜情狀。以上所寫(xiě),，雖為一般自然物象,，看似與社會(huì)人生無(wú)關(guān)，而自然物象的變化,，卻處處牽動(dòng)人心,。

下片由傷春轉(zhuǎn)入怨別,，專講社會(huì)人生。

“坐看畫(huà)梁雙燕乳,。燕語(yǔ)呢喃,，似惜人遲暮”。點(diǎn)出了上片之景全是詞人在室內(nèi)所見(jiàn),，窗外已無(wú)春意,。詞人將目光移及畫(huà)梁雙燕，希望能獲取一些安慰,，卻見(jiàn)畫(huà)梁間小燕子,，呢喃細(xì)語(yǔ)，像是為人們失去美好的春天感到惋惜,。而小燕子之成雙成對(duì),，相親相愛(ài)，同樣也引起了主人公的怨別情緒,。眼中所見(jiàn)乃心中所想,，這一句反襯出詞人的孤寂和凄涼。因?yàn)榇藭r(shí)的主人公正是獨(dú)自一人“坐看畫(huà)梁雙燕”,。這是由眼前物景所觸動(dòng)的無(wú)端煩惱,。此時(shí)此刻，主人公多么希望能夠像畫(huà)梁雙燕那樣,，與自己所思的人在一起,。

“自是思量渠不與。人間總被思量誤,?！边@是詞人的感嘆。由此將詞人帶回現(xiàn)實(shí)中來(lái),，先前所想是不可能實(shí)現(xiàn)的,。鶯鶯燕燕飛來(lái)飛去，歡欣鼓舞,，是因?yàn)樗麄儚牟弧八剂俊钡木壒?，世間之人之所以有遲暮之感，有許許多多的煩惱,，是被“思量”所誤呀,！這里，主人公埋怨自己的“思量”不為對(duì)方所理解,。在現(xiàn)實(shí)面前,，經(jīng)過(guò)再三“思量”，終于有所覺(jué)悟,，認(rèn)識(shí)到：“思量”是人生痛苦的根源,。這就是全詞所寫(xiě)惜春怨別情狀所要說(shuō)明的道理,。所謂“思量”，可以解作相思,，但不僅僅局限于此,，還包括對(duì)于自然界的變化以及社會(huì)人生變化的一種“憂患意識(shí)”。當(dāng)然,，詞作所寫(xiě)傷春怨別情緒,，都是“思量”的具體內(nèi)容。

如果從字面上看,，這首詞所寫(xiě)傷春怨別情緒,，似乎人皆有之，不見(jiàn)得有何特別之處,，但是,，如果聯(lián)系作者的人生觀及其對(duì)于世界的看法，就可發(fā)現(xiàn)這首詞所寫(xiě)的情緒,，內(nèi)容很不一般。王國(guó)維對(duì)于人生懷有“極深之悲觀主義”,，他認(rèn)為人生縛于生活之欲,，只是痛苦而已。所謂傷春怨別情緒,，實(shí)際上也是生活之欲的體現(xiàn),。他主張文字及美術(shù)，應(yīng)當(dāng)遺棄一切“關(guān)系”與“限制”才能得到解脫,。因此,，這首詞對(duì)于“思量”的看法。當(dāng)與這種在生活之欲中求解脫的思想有關(guān),。這就是說(shuō)他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到,，對(duì)于自然物象變化的傷感情緒，對(duì)于悲歡離合的怨恨情緒,，一切“思量”都將帶來(lái)痛苦,，但是這種痛苦又是很難解脫的。他把這一人生體驗(yàn),，即人生哲理,，寫(xiě)到詞中來(lái)，指出“人間總被思量誤”,，這卻是前人所未曾道及的,。

此詞為詞人于1907年春作于海寧。當(dāng)時(shí)詞人剛剛?cè)刖?，歷任學(xué)部總務(wù)司行走,、圖書(shū)局編譯,、名詞館協(xié)修。詞人懷著哀怨無(wú)奈的情緒寫(xiě)下了這首詞,，這其中也包含了個(gè)人的心曲和時(shí)代的苦悶,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇三

獨(dú)向滄浪亭外路，六曲闌干,，曲曲垂楊樹(shù),。展盡鵝黃千萬(wàn)縷，月中并作濛濛霧,。

一片流云無(wú)覓處,，云里疏星，不共云流去,。閉置小窗真自誤,，人間夜色還如許。

獨(dú)自游覽滄浪亭外的景色,，彎曲的欄桿旁,，種滿了垂楊樹(shù)。它們展開(kāi)萬(wàn)縷枝條,，鵝黃的顏色在月色下像是濛濛的霧氣,。

天上的云彩找不到了，云彩里的疏星,，卻沒(méi)有和云彩一起移動(dòng),。我平時(shí)閉門苦讀，真是辜負(fù)了這里的夜色啊,。

蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。唐教坊曲名，后用為詞牌名,?！稑?lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。

滄浪亭：蘇州城南之名勝,。北宋慶歷五年（1045年），詩(shī)人蘇舜欽流寓吳中,，購(gòu)得園址,，傍水構(gòu)亭名“滄浪”，作《滄浪亭記》，自號(hào)“滄浪翁”,。

六曲闌干：指彎曲迂回的欄桿,。闌干，即欄桿,。

鵝黃：此處以顏色代指初春的楊柳,。

不共：不和、不與,。

閉置小窗：即指代閉門讀書(shū),。閉置，有禁閉的意思,，這里是指自我禁閉,。

自誤：指自己耽于閉門讀書(shū)，辜負(fù)了窗外美好的夜色,。

如許：像這樣,，指如此美好。

《蝶戀花·獨(dú)向滄浪亭外路》載于《苕華詞》,，是王國(guó)維的早期作品,，當(dāng)作于清德宗三十一年（1905年）春王國(guó)維任蘇州師范學(xué)堂教習(xí)之時(shí)。當(dāng)時(shí)作者自海寧返回蘇州,，在滄浪亭外獨(dú)步時(shí)即興寫(xiě)下此詞,。

此詞上片寫(xiě)作者在滄浪亭外散步時(shí)所見(jiàn)夜景。蘇州師范學(xué)堂與滄浪亭一路相隔,。滄浪亭秀美的景色是作者早已熟知的，在月色中詩(shī)人禁不住又漫步來(lái)到這園林勝地,?！蔼?dú)向滄浪亭外路”——沒(méi)有結(jié)伴出游的喧嘩，沒(méi)有行色匆匆的煩惱,，所謂“無(wú)我之境人唯于靜中得之”,，要的就是那份能夠“以物觀物”的從容與安靜。這時(shí)詞人的心態(tài)是安詳平和的,，這種心態(tài)最適宜發(fā)現(xiàn)美,。“獨(dú)”字寫(xiě)出了作者對(duì)滄浪亭由衷的喜愛(ài)和自己與眾不同的月夜賞景的審美,。王國(guó)維在蘇州師范教習(xí)期間,，講授哲學(xué)、心理學(xué),、邏輯學(xué)等課程,，并不為時(shí)人所重。這個(gè)“獨(dú)”字就是詩(shī)人當(dāng)時(shí)心境的寫(xiě)照?！皽胬送ぁ比　皽胬酥遒?，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮,，可以濯吾足”之意,，而這高雅的情趣正是和詩(shī)人的內(nèi)心世界是相通的?！傲@干,，曲曲垂楊樹(shù)”的柔美就不同于《青玉案》中“西風(fēng)林下，夕陽(yáng)水際”的凄美,；“鵝黃”的嬌艷也不同于夕陽(yáng)的慘淡,。當(dāng)然“六曲闌干，曲曲垂楊樹(shù)”和“展盡鵝黃千萬(wàn)縷”是從馮延巳《蝶戀花》的“六曲闌干偎碧樹(shù),，楊柳風(fēng)輕,，展盡黃金縷”化來(lái)，但接下來(lái)的一句“月中并作濛濛霧”就有了一個(gè)從薄暮到月出的時(shí)間推移,。作者是傍晚來(lái)此散步的,，所以看到“展盡鵝黃千萬(wàn)縷”的柳絲；然后在不知不覺(jué)中夜色已至,，月明星出,，那千萬(wàn)縷的柳絲就漸漸變成一片濛濛之霧了。這景色就與馮延巳那首詞的景色不同,，而相似于張若虛《春江花月夜》的醇美與朦朧,。

詞的下片是寫(xiě)詞人在滄浪亭外獨(dú)步時(shí)所見(jiàn)到的天上夜景。月光下,，滄浪亭曲折的回廊石欄包裹在層層楊柳之中,。那千萬(wàn)枝條正展現(xiàn)出鵝黃嫩綠來(lái)，在微微月光的籠罩下,，形成一片朦朧的霧氣,。“一片流云無(wú)覓處,，云里疏星,，不共云流去?！币股畛?，天上曾有的一片流云已飄逝不見(jiàn)，只有掩映在薄云中的稀稀疏疏的星點(diǎn),，不曾隨流云的飄逝而離去,，反而顯得更加明亮了。夜空寧?kù)o而澄澈。這里邊也有一個(gè)時(shí)間的推移：剛才有一片浮云遮住了幾顆星星,，現(xiàn)在再一抬頭,，忽然發(fā)現(xiàn)那片浮云已消散得無(wú)影無(wú)蹤，而剛才不見(jiàn)了的那幾顆星星又在原來(lái)的'位置閃耀,。這景色引人品味,，但它與詩(shī)的“比興”是不同的。詩(shī)的比興用意一般比較明顯,，意思雖各有不同,，但表達(dá)得都很明確。詞的“境界”則不像詩(shī)的“比興”那么明確,，它僅僅停留在給讀者一種觸發(fā)而不能落實(shí)的狀態(tài),。而其美感也正存在于這種引發(fā)讀者豐富聯(lián)想的言外意蘊(yùn)之中。王國(guó)維這幾句詞就是如此：讀者可以從“流云”領(lǐng)略到某種無(wú)常的變幻,，也可以從“疏星”聯(lián)想到某種高遠(yuǎn)的,、不變的東西，還可以從美學(xué)想到哲學(xué)甚至想到道德倫理,。這是一幅十分美麗的月下柔柳圖,，作者此刻的心情也如夜空般“表里俱澄澈”。作者在感嘆“人間夜色還如許”的同時(shí),，也不由得要責(zé)怪自己“閉置小窗”耽擱了多時(shí)的良辰美景了,。“閉置小窗”可以有兩層含義：一層是自己過(guò)去關(guān)起門來(lái)讀書(shū),，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)外邊有這么好的景物可以欣賞,；另一層是自己過(guò)去鉆進(jìn)人生問(wèn)題的牛角尖里自尋苦惱，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這種可以陶醉于其中的自然之美的解脫,。就像眼前這樣的景色,，當(dāng)人擺脫了世俗的煩惱和人生問(wèn)題的考慮，全身心地投入審美的愉悅,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)世界的夜色也是如此美麗的。

全詞上下兩片聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體,，寫(xiě)出了夜色的可愛(ài)與美麗,，其中也蘊(yùn)涵了作者的人生感悟。詞中集中選擇了兩個(gè)鏡頭,，一是月下柳林,，一是天上云星，景物不多,，卻立體地寫(xiě)出了春夜的美妙可人,，藝術(shù)上十分成功。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇四

辛苦最憐天上月，一昔如環(huán),，昔昔都成玦,。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱,。

無(wú)那塵緣容易絕,，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō),。唱罷秋墳愁未歇,，春叢認(rèn)取雙棲蝶。

最憐愛(ài)那天空辛苦的明月,，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿月,，其它時(shí)候都像是不完整的玉玦。如果能夠像天上的圓月,，長(zhǎng)盈不虧,，那么我作為冰雪，將不惜為你融化,。

無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕,，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ),。我在秋日,，面對(duì)你的墳塋，高歌一曲,，然而愁緒絲毫沒(méi)有削減,。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草為里嬉戲啊。

一昔句：昔,，同“夕”,，見(jiàn)《左傳·哀公四年》：“為一昔之期?！鲍i（jué）玉玦,，半環(huán)形之玉，借喻不滿的月亮,。這句是說(shuō),，一月之中，天上的月亮只有一夜是圓滿的,，其他的夜晚就都是有虧缺的,。

不辭句：引用一則典故。荀粲之妻冬天高燒病重,，全身發(fā)熱難受,。荀粲為了給妻子降溫,，脫光衣服站在大雪中，等身體冰冷時(shí)回屋給妻子降溫,。卿,，“你”的愛(ài)稱?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)?惑溺》謂：“荀奉倩（粲）與婦至篤,，冬月婦病熱，乃出中庭,，自取冷還,，以身熨之?！?/p>

無(wú)那：無(wú)奈,，無(wú)可奈何。

軟踏句：意思是說(shuō)燕子依然輕輕地踏在簾鉤上,，呢喃絮語(yǔ),。

唱罷句：唐李賀《秋來(lái)》：“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧,?！边@里借用此典表示總是哀悼過(guò)了亡靈，但是滿懷愁情仍不能消解,。

春為句：認(rèn)取,，注視著。取,，語(yǔ)助詞,。此句意思是說(shuō),，花為中的蝴蝶可以成雙成對(duì),，人卻生死分離，不能團(tuán)聚,，故愿自己死后同亡妻一起化作雙飛雙宿的蝴蝶,。李商隱《偶題二首》：“春為定是雙棲夜,，飲罷莫持紅燭行?！?/p>

這是一首悼亡詞,。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫(xiě)道：“丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦澹妝素服,，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記,，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月,，年年猶得向郎圓,。’此詞即先從“天上月”寫(xiě)起,。

“辛苦最憐天上月,，一昔如環(huán)，昔昔長(zhǎng)如塊”,，開(kāi)篇三句凄美而清靈,，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空中的月亮，一月之中,，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿,，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺。在這里,，“辛苦最憐天上月”為倒裝句,。中國(guó)古典詩(shī)詞中常以月的圓缺來(lái)象征著人的悲歡離合，作者在這里說(shuō)月,，實(shí)際上是在說(shuō)人,，說(shuō)的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡,，與盧氏聚少離多,，沒(méi)有好好陪伴她，說(shuō)的是盧氏過(guò)早的逝去,，給自己留下終生的痛苦,。

“但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對(duì)夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答,，納蘭想象著那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻,，如果夢(mèng)想真的能夠?qū)崿F(xiàn)，自己一定不怕月中的寒冷,，為妻子夜夜送去溫暖,，從而彌補(bǔ)心中的遺憾。

然而夢(mèng)想終究難以實(shí)現(xiàn),，當(dāng)一切幻想的破滅后,，納蘭的思緒回到了現(xiàn)實(shí)?！盁o(wú)奈鐘情容易絕,，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)”,，無(wú)奈塵世的情緣最易斷絕,，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃敘語(yǔ),。此時(shí)的納蘭睹物思人,，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè)時(shí)光,，于是，他的思緒又開(kāi)始飄散起來(lái),。

尾句“唱罷秋墳愁未歇,，春為認(rèn)取雙棲蝶”是納蘭對(duì)亡妻的傾訴，表達(dá)了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當(dāng)哭,，縱使唱罷了挽歌,，內(nèi)心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的亡魂雙雙化作蝴蝶,，在燦爛的花為中雙棲雙飛,，永不分離。

全詞上片開(kāi)篇三句凄美而清靈,，說(shuō)的是自己最憐愛(ài)那天空辛苦的月亮,；后二句是納蘭對(duì)夢(mèng)中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人,，由燕子的呢喃敘語(yǔ)想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂(lè)時(shí)光,；后二句是作者對(duì)亡妻的傾訴，表達(dá)了自己的一片癡心,。這首詞悼念亡妻,，凄美之中透著輕靈，通過(guò)對(duì)明月圓缺的觀察,，燕子呢喃的對(duì)語(yǔ),，蝴蝶雙飛的描寫(xiě)，反映出了對(duì)亡妻刻骨銘心的哀念,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇五

儂是江南游冶子,，烏帽青鞋，行樂(lè)東風(fēng)里,。落盡楊花春滿地,，萋萋芳草愁千里。

扶上蘭舟人欲醉,，日暮青山,，相映雙蛾翠。萬(wàn)頃湖光歌扇底,，一聲吹下相思淚,。

我是這江南浪蕩才子，穿著閑居的常服,，在這春風(fēng)中盡情玩樂(lè),。楊花落盡，芳草萋萋,，勾起了我滿腹愁緒,。

（我）醉眼迷蒙中被人扶上了游船,，看到暮色斜陽(yáng)下，青山相對(duì),，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下,，載歌載舞,，一派歡樂(lè)景象。山色嫵媚,，歌歡舞美,，面對(duì)此情此景，我卻不禁潸然淚下,。

儂：古吳語(yǔ),，指我。

烏帽青鞋：閑居的常服,。

蘭舟：船之美稱,。

雙蛾：雙眉。以上二句以青山喻眉,，二者相映,，益顯其美。

據(jù)《元史列傳》記載,，趙孟頫雖為宋室貴胄,，但生不逢時(shí)，在元出仕為官,。雖說(shuō)其官居一品,，但作為宋室后裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國(guó)之思，而且遭到官場(chǎng)同僚的排擠,，因此作者想通過(guò)描寫(xiě)江南游子心境的小詞寄托自己的情感,，抒發(fā)內(nèi)心愁緒。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇六

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁,，黯黯生天際。草色煙光殘照里,，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌,，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

譯文

我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上,，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì),，望不盡春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊天際升起,。碧綠草色,，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情,。

打算把放蕩不羈心情給灌醉,，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味,。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔,，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

賞析

這是一首懷人之作,。詞人把漂泊異鄉(xiāng)落魄感受,，同懷念意中人纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”表現(xiàn)方式,，抒情寫(xiě)景,，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景,。以細(xì)風(fēng),、草色、煙光,、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁意象,，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,，春愁之態(tài),，筆意婉約。下片抒情,，直抒胸臆,，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)?！皵M把”,、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼,，陶然之酣醉,，謀求醉而忘憂，歌而暫歡,，以擺脫春愁之壓抑和糾纏,，卻落得個(gè)“還無(wú)味”無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨,，竟無(wú)法排遣,。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”?！盀橐痢?，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅(jiān)貞情愛(ài),，我亦值得憔悴,、瘦損，以生命相托,！語(yǔ)直情切，挾帶著市民式激情,，真是蕩氣回腸,。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠(chéng)男子形象，描寫(xiě)心理充分細(xì)膩,，尤其是詞最后兩句,，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公精神境界,，被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”,。

這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn),，離愁油然而生,。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”,，“危樓”,，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn),?！皝幸小保瑒t見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深,。但始料未及,，“佇倚”結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”,?！按撼睢保磻堰h(yuǎn)盼歸之離愁,。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田,，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形,，變抽象為具象,，增加畫(huà)面視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā),。接著,，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄,、希望成空感喟,，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴慨嘆,?！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒,。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁,，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡,，終覺(jué)“無(wú)味”,。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩,，頗具波瀾,。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,?！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意,，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅性格與執(zhí)著態(tài)度,，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流,，妾疑將身嫁與一生休,。縱被無(wú)情棄,，不能羞”諸句,，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞末二句乃本乎韋詞,，不過(guò)“氣加婉矣”,。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒,，鏡里不辭朱顏瘦”,，雖然語(yǔ)較頹唐,，亦屬其類。后來(lái),，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè),、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”,，被他借用來(lái)形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇七

張先

移得綠楊栽后院,。學(xué)舞宮腰，二月青猶短,。不比灞陵多送遠(yuǎn),，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展,。莫唱陽(yáng)關(guān),，真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細(xì)看,，條條盡是離人怨。

從外面移來(lái)了一株小小楊柳,，將它栽種后院,。它在初春二月枝干尚短，也著舞動(dòng)自己纖細(xì)的腰肢,。不像那灞陵邊上的柳樹(shù),，因?yàn)槿藗冋哿蛣e而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的,。不要唱《陽(yáng)關(guān)曲》了,，還沒(méi)唱它就因?yàn)閯e離而斷腸了。告訴春天休要細(xì)看它了,，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨,。

蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》,。此名取自梁·簡(jiǎn)文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”,。

綠楊：綠柳。

宮腰：即楚腰,，纖腰,。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰,，而國(guó)中多餓人,。”后世即以楚腰泛指女子的細(xì)腰。

青猶短：指楊柳鵝黃初現(xiàn),，而綠尚不足,。

灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”,，漢文帝陵墓,，故址在今陜西西安市東，附近有霸橋,，為古人折柳送別處,。

殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮,。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉,。

陽(yáng)關(guān)：即《陽(yáng)關(guān)三疊》，又稱《渭城曲》,，曲調(diào)名,。唐、宋時(shí)的送別歌曲,。陽(yáng)關(guān),，古地名，在今甘肅敦煌西南,。

分付：付托,。

條條：指柳條。

上片寫(xiě)從外間移來(lái)中一株小小楊柳,，將它栽種后院,，從此它就脫離中橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得,。楊柳垂條輕盈裊娜,，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“多舞宮腰”就將楊柳擬人化,，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象,。“多舞”云云,，可見(jiàn)其年尚小,，不特“二月青猶短”的形容而然。這”,，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵,，進(jìn)中人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn),，殘絲亂絮東西岸,?！卞绷曜詽h唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多,，不言自明,。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有中一個(gè)好心的主人扶持,。

下片詞意忽生轉(zhuǎn)折,。“寒不展”的葉兒,，是皺眉的”子,，看得出是情緒低落。以楊柳嫩葉比美人之眉,，仍是繼續(xù)前面的擬人,，連下句依舊是描述那年少歌女的”貌?！澳蛾?yáng)關(guān)》”,，這一句點(diǎn)出離愁別緒，因?yàn)椤蛾?yáng)關(guān)》乃是送別曲,，而自然是與上文中的好心人離別中,。主人將外出，故伊人依依難舍,?！叭搜粤~似愁眉，更有愁腸似柳絲,。”（白居易《楊柳枝詞》）可見(jiàn)“真?zhèn)€腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳,。末二句則是更清楚地說(shuō)明中腸斷的緣由,，兼寄詞人的感慨，其中代用中唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳,，任他離恨一條條”的名句,，似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象中,。

此詞將人柳合一,，折粘折脫，暢而不拘,，收放隨心,，末句點(diǎn)明題意，尤貴于深有寄托,。將柳葉,、柳枝比作纖腰,、美目、愁腸,，這在詞人之前便已有之,，然而妙于運(yùn)用，以此造成一個(gè)渾然天成的藝術(shù)人物,，展示出一段曲折哀婉的特殊情事,，則是獨(dú)創(chuàng)。詞先寫(xiě)佳人于坊間飽受折磨,，移入人家后有所改變,，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來(lái)表現(xiàn),，確是別有一番風(fēng)味,。

這首詞創(chuàng)作于熙寧七年（1074年），詞人八十五歲,，納一位叫“綠楊”的歌妓為妾,，稱她為“六娘子”。綠楊進(jìn)了張府后,，詞人對(duì)其寵愛(ài)有加,，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計(jì),，乘詞人不在家,，將綠楊趕出了張府。眾怒難犯,，詞人只能默認(rèn),，唯一能做的就是寫(xiě)下這首詞。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇八

蝶戀花·和漱玉詞

涼夜沉沉花漏凍,，欹枕無(wú)眠,，漸覺(jué)荒雞動(dòng)。此際閑愁郎不共,，月移窗罅春寒重,。

憶共錦衾無(wú)半縫，郎似桐花,，妾似桐花鳳,。往事迢迢徒入夢(mèng)，銀箏斷續(xù)連珠弄,。

花漏：鏤花的銅漏,。

欹枕：斜靠在枕上。

窗罅：窗戶的縫隙,。

桐花鳳：鳥(niǎo)名,，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名。

連珠弄：古曲名,。

漱玉詞：北宋女詞人李清照的詞集,。

花漏：鏤花的銅漏。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅（xià）：窗戶的縫隙,。

桐花鳳：鳥(niǎo)名，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名,。

連珠弄：古曲名。

這是《衍波詞》中的名作,?！袄伤仆┗ǎ仆┗P”的比喻清新尖利,，以致詞人被稱做“王桐花”,。細(xì)繹詞意，此詞恐亦有寄托,，“往事迢迢”二句,，或與其早歲《秋柳》詩(shī)一樣，表現(xiàn)出對(duì)南明王朝的眷念,。此詞為和李清照《蝶戀花》詞,。李作如下：“暖雨和風(fēng)初破凍。柳眼梅腮,，已覺(jué)春心動(dòng),。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫,。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳,。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄,?！痹偃吨平K不及和作之雍容深婉,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇九

蝶戀花·戊申元日立春席間作

誰(shuí)向椒盤簪彩勝,？整整韶華，爭(zhēng)上春風(fēng)鬢,。往日不堪重記省,，為花長(zhǎng)把新春恨,。

春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)。晚恨開(kāi)遲,，早又飄零近,。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn),。

新的一年來(lái)臨,，正當(dāng)美好年華的整整等人，爭(zhēng)著從椒盤中取出春幡插上兩鬢,，春風(fēng)吹拂著她們頭上的幡勝,，十分好看。我不是不喜歡春天,，而是那種生活早已成為的遙遠(yuǎn)回憶,，往日為了花期而常把春天雖怨恨。

今年春未到時(shí)我就開(kāi)始探詢花期,，但花期短暫,，開(kāi)晚了讓人等得不耐煩，開(kāi)早了又讓人擔(dān)心它很快凋謝,。今年是元日立春,，花期應(yīng)可定，可是開(kāi)春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預(yù)料,，誰(shuí)知這一年的花開(kāi)能否如人意,？

戊申：即宋孝宗淳熙十五年（1188年）。

元日：正月初一,。

椒盤：盛有椒的盤子,。

彩勝：即旛勝。

整整：人名,，是辛棄疾所寵愛(ài)的一位吹笛婢,，詞中以之代表他家中的年輕人。

韶華：青春年華,。

借問(wèn)：詢問(wèn)（花期）,。

花期：花開(kāi)的日期。暗指作者時(shí)時(shí)盼望的南宋朝廷改變偏安政策,，決定北伐中原的日期,。

無(wú)憑準(zhǔn)：靠不住。

這首詞作于公元1188年（宋孝宗淳熙十五年戊申）正月初一這一天,，剛好是立春,。自然界的節(jié)候推移，觸發(fā)了他滿腔的憂國(guó)之情,。這一年辛棄疾已四十九歲,，屈指一算,，他渡江歸宋已經(jīng)整整二十七個(gè)年頭了。二十七年來(lái),，辛棄疾無(wú)時(shí)不盼望恢復(fù)大業(yè)成功,，可是無(wú)情的現(xiàn)實(shí)卻使他一次又次地失望了。于是,，他在春節(jié)的宴席上揮毫寫(xiě)下這首小詞,，借春天花期沒(méi)定準(zhǔn)的自然現(xiàn)象，含蓄地表達(dá)了自己對(duì)國(guó)事與人生的憂慮,。這也是辛詞善于以比興之體寄托政治感慨的一個(gè)特點(diǎn),。

這首詞的開(kāi)篇通過(guò)節(jié)日里眾人熱鬧而自己索然無(wú)味的對(duì)比描寫(xiě)，表達(dá)了自己與眾不同的感傷情懷,?！罢l(shuí)向椒盤簪彩勝？整整韶華,，爭(zhēng)上春風(fēng)鬢”,，說(shuō)的是當(dāng)時(shí)民間春節(jié)風(fēng)俗。正當(dāng)美好年華的整整等人,，爭(zhēng)著從椒盤中取出春幡,，插上兩鬢，春風(fēng)吹拂著她們頭上的幡勝,，十分好看,。

這里通過(guò)描寫(xiě)節(jié)日里不知憂愁為何物的年輕人們的歡樂(lè)，來(lái)反襯自己“憂愁風(fēng)雨”的老年懷抱,。接下來(lái)兩句：“往日不堪重記省,，為花長(zhǎng)把新春恨?！惫P鋒一轉(zhuǎn),，說(shuō)明自己并非不喜歡春天，不熱愛(ài)生活,，而是痛感無(wú)憂無(wú)慮的生活對(duì)于自己早已成為“往日”的遙遠(yuǎn)回憶,。并且，其不愛(ài)春天熱鬧的原因還有更深的意義,。

在過(guò)去的歲月里,，作者歲歲苦盼春來(lái)花開(kāi)，可年復(fù)一年,，春天雖來(lái)了,，“花”的開(kāi)落卻無(wú)憑準(zhǔn),，這就使人常把新春怨恨,，再?zèng)]有春天一來(lái)就高興的舊態(tài)了,。顯然這里一個(gè)“恨”字，已不是簡(jiǎn)單地恨自然界的春天了,。接下來(lái),，作者從一個(gè)“恨”字出發(fā)，著重寫(xiě)了自己對(duì)“花期”的擔(dān)憂和不信任,。字里行間,，充滿了怨恨之情。這種恨,，是愛(ài)極盼極所生之恨,。

“春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)，晚恨開(kāi)遲,，早又飄零近,。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn),?！弊髡呒鼻信瓮簛?lái)，盼望“花”開(kāi),，還在隆冬就探詢“花期”,；但花期總是短暫的，開(kāi)晚了讓人等得不耐煩,，開(kāi)早了又讓人擔(dān)心它很快凋謝,；這一年是元日立春，花期似乎可定,，從他平時(shí)言行讀者不難了解,，可是開(kāi)春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預(yù)料，誰(shuí)知這一年的花開(kāi)能否如人意,？

作者在這里寫(xiě)的雖是自然界的變化,，實(shí)際上是在曲折地表達(dá)了對(duì)理想中的事物又盼望、又懷疑,、又擔(dān)憂,，最終還是熱切盼望的矛盾復(fù)雜心情。作者之所以會(huì)有如此纏綿反復(fù),、堅(jiān)凝執(zhí)著的心理呢,？就是因?yàn)樗闹杏锌菇饛?fù)國(guó)這一項(xiàng)大事業(yè)！所謂“花期”,，即是作者時(shí)時(shí)盼望的南宋朝廷改變偏安政策,，決定北伐中原的日期。

在正月初一這樣的節(jié)日，人們忙著慶賀這個(gè)雙喜的日子,。尤其是年輕人,，更是天真爛漫，興高采烈,，歡呼新春的到來(lái),。但是，這樣的節(jié)日?qǐng)鼍?，?duì)于長(zhǎng)期削職閑居,，壯志難酬的辛棄疾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是別有一番滋味,，眼看著這一派歌舞升平的氣象,，卻怎么也樂(lè)不起來(lái)。

就在他寫(xiě)此詞前兩個(gè)月,，太上皇趙構(gòu)死了,，這對(duì)于恢復(fù)大業(yè)也許是一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)。如果宋孝宗此后善作決斷,，改變偏安路線,，則抗金的“春天”必將到來(lái)?？墒卿J氣已衰的孝宗此時(shí)已無(wú)心于事業(yè),，趙構(gòu)剛死，他就下令皇太子趙惇“參決國(guó)事”,，準(zhǔn)備效法他老子傳位于太子,，自己當(dāng)太上皇享清福了。

由此看來(lái),，“花期”仍無(wú)定準(zhǔn),，“風(fēng)雨”也難預(yù)料。上饒離臨安不遠(yuǎn),，作者想必已聽(tīng)到這一消息,。而他在詞中所感嘆的“花期”無(wú)定、“風(fēng)雨”難料,，也是由此而發(fā),。通篇此詞，作者比興結(jié)合,，含而不露,，十分自然地表達(dá)了他政治上的感受和個(gè)人遭遇的愁苦復(fù)雜的心情。

當(dāng)時(shí),，辛棄疾被劾離官閑居已五年余,。是年奏邸忽騰報(bào)辛因病掛冠,，此遲到的風(fēng)雨具見(jiàn)京城大老們的荒唐和對(duì)稼軒的忌恨。

宋孝宗淳熙十五年（1188）,，正月初一,，也是立春之日。辛家的少男少女們歡樂(lè)異常,，喜度春節(jié)。但辛棄疾雖罷職閑退,，卻須臾不忘國(guó)事,，為收復(fù)失地、祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)憂心如焚,，因而此詞寫(xiě)了他當(dāng)時(shí)的一種感受,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇十

蝶戀花·準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞

清代：納蘭性德

準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣,。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,。

畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略,。九陌緇塵，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？

準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞,。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

本想讓萬(wàn)紫千紅的春天來(lái)排解我的寂寞，卻沒(méi)料到近來(lái)總是風(fēng)雨蕭索,，反而耽誤了春光,。但我心緒低落并非因?yàn)閭海菫槟晴R中老去的容顏,。

畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略,。九陌緇塵，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？

到底如何才能夠安心享受春天,？凡塵俗事總是縈繞心懷,，讓人不能置身事外,，做回清夢(mèng)。我還是希望擺脫塵世的牽絆,，去安享春天的美麗,，不辜負(fù)春天之神對(duì)我的眷顧。

準(zhǔn)擬(nǐ)春來(lái)消寂寞,。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。準(zhǔn)擬：打算,、想要。翻：同“反”,。擔(dān)閣：耽誤,。

畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略。九陌緇(zī)塵,，抵死遮云壑(hè),。若得尋春終遂(suì)約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,？

九陌：指漢代長(zhǎng)安城中的九條大道,，泛指都城繁華熱闈的街道。緇塵：黑色塵土,，指世俗污垢,。抵死：總是、老是,。云壑：云霧遮覆的山谷,，借指僻靜的隱居的地方。東君：指司春之神,。

這首詞在寫(xiě)法上以辜負(fù)春光,、傷春亦不足惜來(lái)反襯，用轉(zhuǎn)折的手法來(lái)襯墊,，層層入深地抒寫(xiě)情懷,，將詞人的內(nèi)心哀怨表達(dá)地淋漓盡致，同時(shí)也表達(dá)了詞人對(duì)于自己的扈從生涯的不滿與厭惡,。

納蘭開(kāi)篇寫(xiě)道：“準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞,?！彼緛?lái)是打算要在這大好的春光下消遣寂寞的。春光美好,，本該出去游玩,，或是懷著愉悅的心情欣賞春日美景，但納蘭卻偏偏要去消遣寂寞,。

寂寞如影隨形,，伴隨納蘭一生。這種情緒讓納蘭成為傷情的公子哥,，但同時(shí)也讓他蹈給后世眾多優(yōu)美的詩(shī)詞,。寂寞的納蘭本想在春光下消遣，卻沒(méi)想到運(yùn)氣如此不好,，偏偏趕上了春雨，這不合時(shí)宜的雨打擾了納蘭消遣的念頭,，納蘭覺(jué)得這是辜負(fù)了春光,。故而他寫(xiě)道：“愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)擱,?！?/p>

這首詞表現(xiàn)詞人厭于侍衛(wèi)生涯、蹉跎日老的感慨：本來(lái)打算在大好的春光下消遣寂寞,，無(wú)奈愁風(fēng)愁雨辜負(fù)了春光,。情緒不好并不是因?yàn)閭核拢且驗(yàn)閷?duì)鏡顧影自憐,。形容已日漸憔悴,。那繁華的鬧市總是將幽僻的山谷遮蔽，沒(méi)人來(lái)領(lǐng)略這美好的春光,。

無(wú)法過(guò)上自己想過(guò)的生活,，難怪納蘭總是會(huì)心情煩愁。他自己心里也清楚,，自己的煩悶并非是天氣原因造成的,，而是由于其他外在因素。故而他會(huì)憂傷地在上片結(jié)尾處寫(xiě)道：“不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。”

侍衛(wèi)的工作磨平了納蘭的心性,，他每日進(jìn)宮當(dāng)值,，或者陪同皇帝出游，在這單調(diào)無(wú)聊的歲月里,，生活如何能夠豐富多彩,。納蘭是有這樣一顆浪漫自由的心的,，但他卻必須要學(xué)著壓抑自己的天性，學(xué)著要像他的父親那樣,，去當(dāng)好一個(gè)官,，能夠在仕途上越走越遠(yuǎn)。

這樣的心情,，如何能夠在這大好的春光里尋覓到快樂(lè),。納蘭只能顧影自憐，看著鏡子里的自己的樣貌,，感慨日益的消瘦,，只能是心境的郁結(jié)造成的。寫(xiě)完自己為何抑郁之后,，納蘭在下片中依然自問(wèn)：“畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略,。”看到外面春雨陣陣,，迷蒙了這春的大地,，納蘭不禁想到。除了自己之外,，還有誰(shuí)會(huì)在這個(gè)時(shí)候,，想到要去感受春光呢。

納蘭認(rèn)為繁華的鬧市總是將清幽之地遮蔽,，讓他無(wú)法尋覓得一絲安寧,。“若得尋春終遂約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,。”在這首詞的最后,，納蘭無(wú)奈而又向往地寫(xiě)道,，怎樣才能不辜負(fù)春的美意，怎樣才能隨了自己的心愿,，在這春光中好好地享受片刻安寧呢,。

看似一首嘆春的詞，其實(shí)是納蘭表達(dá)內(nèi)心哀怨的一首詞,，詞中的字字句句都是納蘭內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照,。他渴望有自由單純的生活，還希望能夠遠(yuǎn)離塵囂,，可是世事總是不遂人愿,，讓他在這里借詞抒發(fā)情感。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇十一

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí),，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草,！

墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱。

花兒殘紅褪盡,，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏,。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家,。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少,，但不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草,。

圍墻里面,，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲,，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn),。慢慢地,，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了,，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害,。

蝶戀花·春景：原本無(wú)題,，傅本存目缺詞。

花褪殘紅：褪,，脫去,，小：毛本作“子”,。

子：毛本誤作“小”,。“飛”,，《二妙集》,、毛本注“一作來(lái)?！?/p>

繞：元本注“一作曉,。”

柳”：即柳絮,。

何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚,，芳草長(zhǎng)遍天涯,。

多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人,。

本詞是傷春之作,。

這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融,，哀婉動(dòng)人,。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò),。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。蘇軾除寫(xiě)豪放風(fēng)格的詞以外,，還寫(xiě)了大量的婉約詞,。可是卻總被“無(wú)情”所惱,。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界,。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛(ài),。

詞一開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色,。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去,，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏,。“殘紅”,，他特別注意到初生的“青杏”,，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開(kāi)，“綠水人家繞”一句中的“繞”字,，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒(méi)有著落,。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走,，著一“繞”字，則非常真切。

枝上柳綿吹又少,，天涯何處無(wú)芳草,。

這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去,，愈來(lái)愈少,；普天之下，哪里沒(méi)有青青芳草呢,。

“柳綿”,，即柳絮。柳絮紛飛,，春色將盡,，固然讓人傷感；而芳草青綠,，又自是一番境界,。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)?！疤煅摹币痪?，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”,，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南,。此時(shí),，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng),，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似,！,。

“墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑,。”墻外是一條道路,，行人從路中經(jīng)過(guò),，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒?，原?lái)是名女子在蕩秋千,。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步,，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ),。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里,，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲,，其它則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”去想象,，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味,。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這三句總共十六字,，“墻里”,、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半,。而讀來(lái)錯(cuò)落有致,，耐人尋味。墻內(nèi)是家,，墻外是路,；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白,。不過(guò),，在這無(wú)語(yǔ)之中，讓人感受到一種冷落寂寞,。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱?！币苍S是行人佇立良久,，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂(lè)依舊,，而行人已漸漸走遠(yuǎn),。總之,，佳人的笑聲漸漸聽(tīng)不到了,，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái),。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了,，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的模樣,；心情起伏跌宕不已,，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情,，女子無(wú)情,。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋，有感懷身世之情,，有思鄉(xiāng)之情,，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情,，等等,，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純,、無(wú)憂無(wú)慮,，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱,，真可以說(shuō)是“無(wú)情”,。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往,，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟,，作者并未言明，卻留下了豐富的空白,，讓人回味,、想象。

下闋寫(xiě)人,，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵。在這里,，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身,。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà),，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。

綜觀全詞,，詞人寫(xiě)了春天的景,，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為,，但終究未能如愿,。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧,，令人回味無(wú)窮,。

這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序,，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇十二

千古漣漪清絕地。

海岱樓高,，下瞰秦淮尾,。

水浸碧天天似水。

廣寒宮闕人間世,。

靄靄春和生海市,。

鰲戴三山，頃刻隨輪至,。

寶月圓時(shí)多異氣,。

夜光一顆千金貴。

千萬(wàn)年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方,，海岱樓很高,，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色,，仿佛水浸泡著天,，天與水合為一體，像是從月亮上的廣寒宮來(lái)看下面的人間一樣,。

霧色藹藹中出現(xiàn)一個(gè)海市蜃樓,，巨鰲托舉著三座大山浮出水面，立刻隨著月亮一同出來(lái),。月亮圓的像寶珠一樣的時(shí)候有很多異樣的氣息,，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價(jià)值千金。

漣漪：實(shí)指漣水全境,，漣水為水鄉(xiāng),，境內(nèi)有中漣、西漣,、東漣諸水,。

海岱（dài）樓：在江蘇漣水。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年,。

下瞰（kàn）：從高處往下看,，俯視,。秦淮：河名。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一,。相傳秦始皇南巡至龍藏浦﹐發(fā)現(xiàn)有王氣﹐于是鑿方山﹐斷長(zhǎng)壟為瀆入于江﹐以泄王氣﹐故名秦淮,。

廣寒宮：月中仙宮。中國(guó)古代傳說(shuō)中嫦娥居住的地方,。

靄靄（ǎi）：云霧密集的樣子,。海市：即海市蜃樓。

鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山,。系我國(guó)古代神話,。“三山”,，指海中的仙山方壺,、瀛洲、蓬萊,，巨鰲或大龜藏于山下“舉首而戴（頂）之”,，漂浮的“三山”因而不再移動(dòng)（詳見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》）。

輪：指代月,。

異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象,，或大氣中的蜃景影像。

夜光：月光,。

詞的上片,，首先從海岱樓所處的地理位置入手?！扒Ч拧币痪?，總寫(xiě)漣水全境形勝之處。漣水為水鄉(xiāng),，當(dāng)時(shí)境內(nèi)有中漣,、西漣、東漣諸水,，黃河奪淮入海亦經(jīng)此地,，且東瀕大海，北臨運(yùn)河,，水鄉(xiāng)清絕,，故以“漣漪”稱之。然后特出一筆,，寫(xiě)海岱樓高,，拔地而起，“下瞰秦淮尾”,，以夸張之筆,，極寫(xiě)此樓之高,。

“水浸”二句承“下瞰”而來(lái),，轉(zhuǎn)寫(xiě)水中浸沉著的碧天,；然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”，接觸到“月”,，從而為下片寫(xiě)月出作好鋪墊,。“廣寒宮”,，非實(shí)寫(xiě),，是由水中碧天聯(lián)想而來(lái)。上片用筆,，皆“人間世”三字上凝結(jié),，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的。

詞的下片寫(xiě)“玩月”,。但首句卻不去寫(xiě)月,，而是寫(xiě)“海市”。但這首詞中的“海市”乃是虛寫(xiě),，實(shí)際上只是寫(xiě)海,，從而為月出再次作輔墊。如此再三鋪墊之后,，終至,，“鰲戴三山，頃刻隨輪至,?！?/p>

而最后兩句：”寶月圓時(shí)多異氣，夜光一顆千金貴,?！皠t是真正寫(xiě)”玩月“”夜光“，指月亮,。夜光又為珠名,，故以”一顆千金貴“稱述之，這是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴,。這兩句,，前句重其”異“，后句重其”貴“,。因其”異“,，始見(jiàn)其”貴“。古人把月視為群陰之宗,，崇拜備至,。這兩句包含著作者對(duì)于月的種種幻想與評(píng)價(jià),。

這首詞氣魄宏大，選材造語(yǔ)奔逸絕塵,，給人以玲瓏圣潔之惑,。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥，有超逸之妙,。此詞風(fēng)格堪稱豪放,，深得蘇軾、王安石等大家的賞識(shí),。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇十三

初捻霜紈生悵望,，隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱,。

午睡醒來(lái)慵—晌,，雙紋翠簟鋪寒浪。

雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲,，脈脈荷花,，淚臉紅相向。

斜貼綠云新月上,，彎環(huán)正是愁眉樣,。

手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思,，心生惆悵,。空蕩蕩的房間里獨(dú)自一人,，偏又響起陣陣鶯聲,，好似美女輕唱。午睡醒后,，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力,。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪,。

夏雨初霽,，掠過(guò)蘋(píng)草的微風(fēng)吹拂著新漲的碧水,，那水中荷花,，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立，搖曳生姿,。雨后的荷花含情脈脈,，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們。新月彎彎,，尤如女郎愁眉,，蹙于烏發(fā)之下,。

捻：用手指輕輕拿起。霜紈：指潔白紈扇,。悵望：惆悵,、怨恨。

秦娥：指年輕貌美女子,。

慵：懶,。一餉：即一響,，短暫的時(shí)問(wèn),。

雙紋翠簟：織有成雙花紋的翠簟,。簟,，竹制涼席。寒浪：即指簟紋,。竹席清涼,，花紋起伏如浪，故稱“寒浪”,。

蘋(píng)風(fēng)：掠過(guò)蘋(píng)草的微風(fēng),。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蕷之末,?！?/p>

綠云：指藍(lán)天下之浮云，喻指女子烏發(fā),。此句即“新月斜貼綠云上”,。上，緩緩爬上,。

彎環(huán)：彎彎如環(huán)之月亮,。

①霜紈（wán）：白色的細(xì)絹。此處指團(tuán)扇,。班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素,，皎潔如霜雪。裁成合歡扇,，團(tuán)圓似明月,。”

②隔葉鶯聲：杜甫《蜀相》：“隔葉黃鸝空好音,?！?/p>

③秦娥：古之善歌者。

④慵（yōng）：懶倦,。

⑤寒浪：席紋,。

⑥風(fēng)：輕風(fēng),。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青之末,?！?/p>

⑦淚臉：形容雨后的荷花。

⑧綠云：此處指荷葉,。

⑨“彎環(huán)”句：形容新月彎曲如眉,。李賀《十月》：“長(zhǎng)眉對(duì)月斗彎環(huán)?！?/p>

此詞情景交融,、以景襯情，抒寫(xiě)了一位女郎午睡醒后的閑愁,。詞的上片借細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖,，在這一景境中融入閨中人獨(dú)處空閨的閑愁；下片純以花月?tīng)钊?，句句辭兼比興,，處處意存雙關(guān)。全詞室內(nèi)景物,、戶外景色交相輝映,，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個(gè)渾然一體的優(yōu)美意境,。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象,。她手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思,，悵然懷想,。她也許是在思念遠(yuǎn)方的情人，也許是在傷惋青春的易逝,。此處暗用李白《折荷有贈(zèng)》之“相思無(wú)因見(jiàn),，悵望涼風(fēng)前”的意境?！皳印币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn),，表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神,?！俺酢薄ⅰ吧倍?，前后關(guān)聯(lián),，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情?？臻|獨(dú)守,，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”,，撩人意緒,。“似學(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱,。揚(yáng)雄《方言》：“娥,，好也。秦晉之間,，凡好而輕者謂之娥,。”此言年輕貌美的女子,，其歌聲之美可知,。以鶯聲之歡快,，反襯人心之悵恨,，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀,，是實(shí)處著筆,；閨中索寞，則是虛處命意,，運(yùn)實(shí)于虛,，終無(wú)一字點(diǎn)破?！拔缢褋?lái)”二句,，深化閨中女郎百無(wú)聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后,，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力,，那鋪在床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪,。這兩句點(diǎn)明睡醒,，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花,。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)戶外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽,，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花,，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立，搖曳生姿?！氨虧q”,，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻,，“碧漲”是實(shí)寫(xiě),，前虛而后實(shí)，意脈不斷,，運(yùn)意十分靈活,。“脈脈”二句,，更是傳神入化之筆,。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈,，淚珠在臉,，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象,，“紅相向”三字,，似寫(xiě)朵朵紅荷，搖曳相映,，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨,，向人脈脈欲語(yǔ)；人帶淚珠,，對(duì)之黯然神傷,。是花是人，迷離莫辨,，已達(dá)到物與人交融,、渾然合一的境地。結(jié)拍二句,，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚,，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上,，又自出新意,，別開(kāi)境界?！熬G云”明指夜空浮云,，暗喻女郎烏發(fā)?！靶略隆卑贫?，尤如女郎愁眉,，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎,，猶似愁眉,。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景,，抒寫(xiě)懷人之情,；又避開(kāi)對(duì)形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲?，通過(guò)景物的暗示性和象征性,，使情與境諧，氣氛濃重,。

此詞情景相生而又契合無(wú)間,，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的意境,，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”,、“曲折深婉”的特色。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇十四

春事闌珊芳草歇,?？屠镲L(fēng)光，又過(guò)清明節(jié),。小院黃昏人憶別,。落紅處處聞啼鴂。

咫尺江山分楚越,。目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕,。夢(mèng)破五更心欲折,。角聲吹落梅花月。

本來(lái)春天是百花盛開(kāi),、野草芳菲的季節(jié),，處處都有令人賞心悅目、歡情無(wú)限的景象,。但好景不長(zhǎng),，這種美好的景色早就過(guò)去了。久處異鄉(xiāng),，又是一年清明節(jié),。黃昏坐在小院思念親人?？墒?，在遍地落花時(shí)偏偏遇到伯勞鳥(niǎo)。

親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域,，不能自由往來(lái)而只能懸目相望,，魚(yú)雁互通。望穿秋水卻音信全無(wú),。及至五更,，不僅美夢(mèng)不成，而且讓人夢(mèng)中驚醒的又是刺耳的角聲,。這怎么不令作客之人為之心碎呢,？

闌珊：衰敗、將盡之意,。

芳草歇：香草將凋萎,，不再芬芳。

客里：離鄉(xiāng)在外期間,。

清明節(jié)：中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日,，民間有上墳掃墓、插柳,、踏青,、春游等習(xí)俗或活動(dòng)。

落紅：落花,。

啼鴂：又名伯勞鳥(niǎo),，類似杜鵑的一種鳥(niǎo)，鳴聲悲凄,，古人認(rèn)為是不祥之鳥(niǎo),。

咫尺：形容距離近。

楚越：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)兩個(gè)諸侯國(guó)名,。

目斷：猶望斷,。一直望到看不見(jiàn)。

魂銷：謂靈魂離體而消失,。形容極度悲傷或極度歡樂(lè)激動(dòng),。

音塵絕：音訊斷絕。音塵,，音信,，消息。

夢(mèng)破：夢(mèng)醒,。

心欲折：形容傷心欲絕,。

梅花：指《梅花落》，笛曲名,。

這是蘇東坡寫(xiě)的近十首《蝶戀花》的一首,。從詞面上看,，顯然是一首于暮春時(shí)緬懷親友之作。詞中沒(méi)有說(shuō)明所懷念之人是誰(shuí),。從所表達(dá)的情感來(lái)看,，他所懷念的不是一般的親友，而是關(guān)系比較密切而又常常為他所想念的人,。

詞的上片抒寫(xiě)在春意闌珊的清明時(shí)節(jié)作者與親人的互相思念之情,。本來(lái)春天百花盛開(kāi)的美景蘇東坡舉目所見(jiàn)，確實(shí)“春事闌珊芳草歇”,。這是他對(duì)暮春景的概括,。他在外作客，已非一年,?！坝帧边^(guò)清明。按習(xí)俗,，清明節(jié)是祭掃先人塋墓的節(jié)日,，但是他鄉(xiāng)作客，先塋不在此地,，無(wú)從祭掃,。落紅處處，入耳之聲,，偏偏是鴂鳥(niǎo)啼鳴,。這是他對(duì)暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補(bǔ)充,。

詞的下片,，作者繼續(xù)表述他對(duì)親友的思念之情。親人所處之地可以說(shuō)是“咫尺江山”而已,，但地分“楚”“越”,，界域森嚴(yán)，不能自由往來(lái),。天不作美，不如人愿,?！敖锹暣德涿坊ㄔ隆保瑧K白如梅花的月亮,，聞此正待出發(fā)的征人所吹奏的進(jìn)軍號(hào)角,，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。這里的“梅花”語(yǔ)意雙關(guān),，既代指角聲,，也指曉月殘白如梅之色,。

東坡此詞，如單純把它看作懷人之作,，調(diào)子似乎低沉一些,。但情感真摯，婉轉(zhuǎn)曲折,，感人至深,，但為了進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)它所含的真情實(shí)意，應(yīng)從東坡的政治生涯與詩(shī)詞創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程加以探索,。

此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧七年（1074年）,。當(dāng)年暮春，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事,，已將近半年未能回家,，因作此詞以表達(dá)對(duì)杭州家人的思念。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩(shī)詞翻譯篇十五

豆蔻梢頭春色淺,，新試紗衣,，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷,，畫(huà)樓影里雙飛燕,。

攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝,，葉葉蜂兒顫,。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪,。

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意,，閨中少女換上了新做的薄紗衣，和煦的春風(fēng)輕拂著她長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖,。紅日高照,，姑娘卷起簾幕，只見(jiàn)畫(huà)樓陰涼處,，燕子雙雙飛舞,。

見(jiàn)景思情，不由想起遠(yuǎn)方思念的人兒,，于是插上用青玉磨成的步搖,，戴上新穎別致的花枝，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂,，仿佛在起伏顫動(dòng),。梳妝罷，她倚著欄桿凝望遠(yuǎn)處,，只見(jiàn)那一片平坦如剪的芳草地上,，仍不見(jiàn)他的身影,。

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。

豆蔻（kòu）：植物名,，又名草果。

軟：和暖,。

雙飛燕：既表春來(lái),，古詩(shī)詞中又常用作男女歡愛(ài)成雙的象征或比喻。

攏鬢（bìn）步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾,，上有垂珠,，行步則搖動(dòng)，故名,。多以金玉為之,。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細(xì)磨而成。

缺樣：此處指式樣新穎,，為普通式樣中所缺少,。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物。

闌干：欄干,。凝望：長(zhǎng)時(shí)間眺望,。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過(guò)一樣平整,。

此詞以委婉含蓄的筆調(diào),，寫(xiě)女子春日里見(jiàn)春燕雙飛而自悲獨(dú)居、油然懷遠(yuǎn)的情懷,。全詞感情曲折多變而又深婉不露,，極盡婉約之美。

開(kāi)篇“豆蔻梢頭春色淺”,，巧妙地隱括了杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)中句：“娉娉裊裊十三余,，豆蔻梢頭二月初?！奔让鲗?xiě)春色尚淺的初春時(shí)節(jié),，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān),，合寫(xiě)初春和少女。下兩句則分寫(xiě),。第二句,，寫(xiě)春天到來(lái),，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣,。第三句寫(xiě)和緩的春風(fēng)徐徐拂動(dòng)著薄薄紗衣的長(zhǎng)袖,，從服飾的描寫(xiě)中，使人想見(jiàn)少女楚楚動(dòng)人的身姿,?！凹t日”句開(kāi)始微微透出春閨中孤寂無(wú)聊的氣息。此句寫(xiě)紅日高照的時(shí)刻,，少女才春睡醒來(lái),，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕,。上片結(jié)尾一句,，寫(xiě)生機(jī)勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自,，這情景不由得觸動(dòng)了少女的情懷,。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨(dú)居,，人不如燕,，雖然不明說(shuō)“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉,。閨中人不及空中燕,，這一反襯，悲慨之感頓出,。

下片寫(xiě)少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思,。過(guò)片三句寫(xiě)少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖,，古代婦女的一種首飾,。“青玉碾”,，指步搖上的飾物用青玉細(xì)細(xì)磨成的,。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致,，是通常的式樣中所沒(méi)有的,。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生,，花葉上起伏顫動(dòng),。“獨(dú)倚”句中的“獨(dú)”字與上片的“雙”相呼應(yīng),。凝望,，全神貫注的長(zhǎng)時(shí)間地眺望,。結(jié)尾一句寫(xiě)女主人公所盼望的人并沒(méi)有出現(xiàn)，視野遠(yuǎn)處,，只有“一川煙草平如剪”,。以景結(jié)情，余韻裊裊,，十分飄逸,。必欲盛妝以后才倚闌眺遠(yuǎn)，可見(jiàn)她是滿懷希望當(dāng)天能盼到心上人兒歸來(lái)的,，但見(jiàn)到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地,。開(kāi)始時(shí)越是滿懷希望，而此時(shí)越是大失所望,?？梢韵胂蟮贸錾倥畼O度失望的情狀。此處以景收結(jié),，含蓄蘊(yùn)藉,，余韻深長(zhǎng)。

謝逸的詞,，既具花間之濃艷,，復(fù)得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格,。