寫作是一種思考的方式，通過書面表達可以更加系統(tǒng)地整理自己的思緒。寫總結時可以采用分類,、概括等方法,，使結構清晰,。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀總結范文,，供大家參考,。

音樂教學反思的重要性篇一

1,、應多設計一些讓學生活動的音樂項目,。如能夠加入“群眾身勢練習”，用拍手跺腳來更好的感受八分和十六分節(jié)奏,。這樣學生的用心性會更高的,。

2、小組合作學習分工要更明確,，讓每一組只完成一項資料,，這樣學生的合作會更有效率。

3,、教具的制作不夠完美,，比較粗糙，還可做得更好,，比如能夠做一個大門,，歡迎小雞等。

這節(jié)課是我的一個創(chuàng)新嘗試,，雖然不完美,，但是在創(chuàng)新教學上我還是勇敢地邁出了一步，在今后的教學中我會不斷地推陳出新，讓自我的思維火花點燃所有孩子的創(chuàng)造力,！

1,、教學環(huán)節(jié)缺乏一些創(chuàng)新的設計

2、教師過于強調自身的教,，忽略了學生的主體地位,。

音樂教學反思的重要性篇二

在教學前進行反思,，能使教學成為一種自覺的實踐,。在以往的教學經驗中，教師大多關注教學后的反思,，忽視或不做教學前的反思,。其實教師在教學前對自己的教案及設計思路進行反思，不僅是教師對自己教學設計的再次查缺補漏,、吸收和內化的過程,，更是教師關注學生，體現(xiàn)教學“以學生為本”這一理念的過程,。

在開學以來的六年級的課堂教學設計中,，我安排了分組討論，目的是培養(yǎng)學生的協(xié)作精神,，六年級的學生即將步入初中,，到新的環(huán)境中去，因此在課堂上培養(yǎng)他們的協(xié)作意識還是至關重要的,，這樣長期下去,，就會對他的生活習慣和態(tài)度產生積極的影響。同時還在課本原有知識的基礎上,，設計增添了很多相關的知識點,，學生們的求知欲望得到滿足。

一年級的學生剛剛邁入校門,，還未形成“集體”的觀念,，多以自我為中心，而因年級低很難開展課堂討論,，所以通過歌曲學習,，如《你、我,、他》,、《上學歌》、《巧巧手》,、音樂劇《小熊請客》等,，就可以抓住其中的“團結、友愛，互助”的中心進行教學,，不僅培養(yǎng)學生的交往能力,，還增強了學生的集體觀念。

另外,，我還引導學生在教材內容的限定下,，發(fā)展故事情節(jié)。如音樂劇《小熊請客》中小狐貍的角色,，因為教材中的定位是貪吃,、懶惰、不團結的“反面”角色,，小同學們都不愿意接受它,。可是在我的教學設計中,，小狐貍不僅在小貓,、小黃狗、小雞的批評下慚愧的低下了頭,，還被小熊連同其他伙伴一起邀請到家里做客,，最終學生們說：“小狐貍知錯就改，是好孩子”,、“我們可以原諒它”等,。結果，這個“小狐貍”從“反面”角色搖身變成了最具挑戰(zhàn)性的角色,，也成了學生們最關注的角色,。這樣的設計，使故事產生多種結果,，從而拓展了學生的思維,，使教學目標得到解決。

上課前,，我認真地對教學思路,、教學方法的設計、教學手段的應用及學生的年齡特點,、在課上可能有的反應做了充分的反思,，并寫了詳細的教案（包括過渡語言等）。

經過課前的反思與調整,，教學內容及方法更適合學生,，更符合學生的認知規(guī)律和心理特點，從而使學生真正成為學習的主體,。

在教學中進行反思,，即及時、自動地在行動過程中反思，這種反思能使教學高質高效地進行,。課堂教學實踐中,，教師要時刻關注學生的學習過程，關注所使用的方法和手段以及達到的效果,，捕捉教學中的靈感,，及時調整設計思路和方法,，使課堂教學效果達到最佳,。

在教學中根據(jù)學生的思路和熱情,，我及時調整自己的教案，以達到更好的引導效果,，實現(xiàn)學生為主體,，教師為主導的教學理念,。在我精心設計的問題的引導下,，學生思路清晰了，課前預期的目的基本達到,。

一節(jié)六年級的課上,，音樂教室里飛進了一只大蝴蝶，學生的注意力開始轉移向蝴蝶了,，當時正在進行課后的綜合訓練,，我自行設計的根據(jù)節(jié)奏填歌詞的活動，見到此景,，我靈機一動,，便引導學生發(fā)現(xiàn)大自然的美，以“自然”為主題來創(chuàng)作歌詞,，結果,，真的有一部分學生以“蝴蝶”為題，創(chuàng)作出了歌詞,。這樣不僅使課堂學習變的生動,，結合了實際，也使學生認識到自然與藝術的關系,。

教學后的反思——有批判地在行動結束后進行反思,，這種反思能使教學經驗理論化,。在課堂教學實踐后及時反思,，不僅能使教師直觀、具體地總結教學中的長處,，發(fā)現(xiàn)問題,，找出原因及解決問題的辦法，再次研究教材和學生,、優(yōu)化教學方法和手段,，豐富自己的教學經驗,；而且是將實踐經驗系統(tǒng)化,、理論化的過程，有利于提高教學水平,，使教師認識能上升到一個新的理論高度。

在小學一年級《生活里的聲音》一課中,，我?guī)砹俗约旱乃?，問學生如何能夠讓它發(fā)出聲音？學生的回答五花八門,，有說敲打,，有說拍，有說摔碎,，最后我引導他們分成小組討論,，每組至少說出兩種讓水杯發(fā)出聲音的辦法，然后派代表到前面演示（當然,，除了那種“摔碎”的方法）,。然后帶領學生進行“藏寶”游戲，既一個學生藏“寶”,，另一個學生找“寶”,，藏“寶”的學生關注找“寶”的學生，同時還控制鼓聲,，當找“寶”學生靠近“寶藏”時,，他就用強力擊鼓，表示危險和緊張,，離“寶藏”遠時,，就弱擊，培養(yǎng)了學生對聲音的覺察能力,。

通過反思這一課后,，我認識到要善于處理好教學中知識傳授與能力培養(yǎng)的關系，巧妙地創(chuàng)設能引導學生主動參與的活動及情境,，讓學生在實踐中學習,，才能不斷地激發(fā)學生的學習積極性與主動性,，既培養(yǎng)學生的學習興趣，又培養(yǎng)學生思維能力,、想象力和創(chuàng)新精神,，使每個學生的身心都能得到充分的發(fā)展。

經過教學反思——提高——再反思——再提高的過程,，我受益非淺,，也更加深刻地認識到了在教學中及時反思的重要性和必要性，它會使我逐漸形成自我反思的意識和自我監(jiān)控的能力,。作為一名新教師,，在今后的教學中，我會通過不斷地反思來提高自己的教學水平和創(chuàng)新能力,。

音樂教學反思的重要性篇三

新的學期即將開始,，回顧前一時期的音樂教學工作，以下兩個方面體會較深,。

作為音樂教師,，首先應該明確音樂教育的目的是培養(yǎng)學生對音樂的感悟，以審美教育為核心,，在整個音樂教學過程中要以音樂的美感來感染學生,，要以音樂中豐富的情感來陶冶學生,，進而使學生逐步形成健康的音樂審美能力,。為了實現(xiàn)這一目標和推進新課程改革，我認為,，在教學中,，要使學生先對音樂產生濃厚的興趣，感受,、體驗和表現(xiàn)音樂中豐富的情感內涵,。只有這樣，學生才會逐漸喜歡音樂,，從而才能對音樂有更深一步的了解,。要積極引導學生，從而使學生不僅做到現(xiàn)在受益,，而且做到終身受益,。

因此在音樂課教學上，我會從下列兩個方面對學生進行教育和培養(yǎng)：

1,、根據(jù)音樂教室現(xiàn)有的樂器,，通過音樂欣賞的形式，讓學生認識和了解各種樂器,，并且讓學生參與其中親身實踐,，講解各種樂器基本的演奏方法,，這樣一來，學生不僅對樂器有了進一步的接觸,而且還對我國的各種音樂產生了濃厚的興趣,。從而提高學生的音樂審美觀念和審美情趣,。

2、通過豐富多彩的音樂教學形式,，激發(fā)學生學習音樂的興趣和愛好,，活躍空氣，在緊張的文化課學習之余可調節(jié)情緒,，有利于其他課的學習,。

針對本校特點，配合新課程改革,，在學習音樂教材的同時運用電子琴進行音樂教學,，激發(fā)學生興趣，提高課堂效率,，具體為：

1,、在音樂欣賞課上，有些樂曲可以利用學?，F(xiàn)有的樂器,，結合大綱要求，給學生示范演奏,，改變以往放錄音讓學生單純欣賞的教學方法,，使學生在欣賞的同時，既開拓了視野,，有提高審美能力,。

2、在音樂理論知識的教學方面,，為避免單純學理論的枯燥,，利用情境聯(lián)想教學，讓學生逐步理解和掌握音樂知識,。例如音符實值的學習,，通過模仿動物叫聲的長短來辨別不同的音符，這樣一來,，學生會比較容易掌握,。

3、利用多媒體,、電視,、音響等不同教學設備，欣賞大型的交響樂和民族管弦樂作品,，讓學生進一步了解和感受音樂,。

4,、課堂上，讓學生上臺演唱,，培養(yǎng)他們的參與,、實踐能力，學生情緒高漲,，使音樂課上得更加生動活躍,。

音樂教學反思的重要性篇四

一、在上課的過程中驗證反思,。

課堂不是車間的流水線,，一成不變，同樣的教學方式方法,，五十名學生可能有五十種不同的反應,。因此，在課堂教學的過程中需要教師不斷地調整教學的方式方法,，不斷驗證在備課時設計的反思,，對癥下藥。課堂教學是一門遺憾的藝術,，再好的教學也總有它不足的地方,，有待于進一步改進，進一步優(yōu)化,。因此,，在課堂上發(fā)生的種種“意外”，就可以成為很好的反思材料,，提供教師在不斷的實踐過程中進行探索,。

這樣的幾個問題以供反思。例如：“學生對本課的民歌熟悉程度如何”,，“怎樣設計學習民歌的教學方式會更容易引起學生的興趣”，“在學唱民歌的教學環(huán)節(jié)中會出現(xiàn)哪幾種問題,，如何對癥處理”等等,。這樣，在教學的過程中,，教師就會覺得有的放矢,，備課也不會流于形式。因為音樂課的教學目的是提高學生對音樂的興趣,，所以在備課中設計的反思還是以提高興趣為主,。如果在實施教學的過程中發(fā)現(xiàn)學生特別有興致，或者無動于衷在備課過程中設計反思,。

三,、在課后進行各種形式的反思,。

反思的.方式有許多種，可以通過語言也可以通過文字,，可以自我反思也可以通過交流進行集體反思,。

將這些典型案例通過文字的形式加以分析概括，可以提高自己的教學能力,，也可以提供給同行借鑒,。

反思除了自我反思，也可以通過觀摩分析他人的范例來進行,。所謂“他山之石,，可以攻玉”。自我反思,，自我案例分析,，都是建筑在自身的基礎上，而許多事情還是旁觀者清,。所以,，教師應該多觀摩分析其他教師的課，學習他們的教學理念,、教學組織形式,、教學方法等等。反思假如我上同樣內容的課,，會有什么不同,，什么相同，我從中得到了哪些啟發(fā),，等等,。最好也能在聽完課后寫成文字。音樂教師往往由于自身條件的不同有各自的特長,，比如器樂,，比如聲樂，要善于利用自己的特長,，別人的特長可以作為自己的借鑒,，看看別人是如何來利用的，思考自己可以如何利用,。

因此,，無論是主課也好，副課也罷,，教學反思都有著不可估量的積極作用,。作為新課程背景下的音樂教師，我認為更應該在教學中不斷地進行反思與提煉,，從而發(fā)現(xiàn)問題,，學會研究,，不斷地去提高教學水平，成為科研型,、反思型的新型教育工作者,！

音樂教學反思的重要性篇五

十幾年來的教學經驗在我心里真正領悟了反思對教師成長的重要性：

一、教學反思能使教師形成自己獨特的風格,。每個教師都有自己的個性特點,，有自己獨特的思維方式,，有自己獨特的創(chuàng)造意識,，有自己獨特的解決問題的能力,，如果我們能自覺地把課堂教學實踐中發(fā)現(xiàn)的問題，深入冷靜地思考和總結,。并最終能夠有意識的,、謹慎的將研究結果和理論知識應用于下一次的課堂教學實踐中,。課后反思的真諦就在于教師要敢于懷疑自己,、敢于突破,、超越自我、發(fā)展自我,、建構自我,，不斷地向高層次邁進,。正因為課后反思具有別人不可替代的個性化特征,，教師就能形成個性化的教學模式，從而形成自已獨特的風格,。

二、教學反思還能幫助教師迅速接收反饋信息,，找出成功與不足，使課堂教學不斷優(yōu)化成熟,。首先,教師把教學過程中預先設想到的新穎的情境引入法,、留有懸念的結束語,、或者對偶發(fā)事件處理的巧妙方法等,，在課后做好記錄,。便于今后教學時借鑒使用，也可以在此基礎上不斷完善,。當然,，“人無完人，金無足赤”,。再完美的課堂教學總會有點滴疏漏,、失誤之處。

三,、教學反思能夠把課堂教學中出現(xiàn)的問題變成信息，暫時貯存,、不斷積累,，極大地提高了教師駕馭課堂的能力。有的教師已從教數(shù)年,，但課堂教學的效果一直沒有達到最佳,，這與不夠重視課后反思有直接的關系，作為教師,，理論知識和專業(yè)水平固然重要,，但駕馭課堂教學的能力更是必不可少的。如果缺乏對日常課堂教學中出現(xiàn)的問題,，進行反思和不斷積累的意識,，教師很難掌握駕馭課堂教學的能力。只有反思,，教師才會不斷地剖析自己在課堂教學中的優(yōu)缺點,，細致地、冷靜地加以推敲,，具體地對于某一道數(shù)學題的解法,、某一教學環(huán)節(jié)中學生的質疑，甚至某一個辯論回合展開思考,。在反思中,，已有的經驗得以積累，成為下一步教學的能力,，日積月累,，這種駕馭課堂教學的能力將日益形成,。

教學反思貴在及時，貴在堅持,，貴在執(zhí)著地追求,。

教學反思是教師以自己的職業(yè)活動為思考對象，對自己在職業(yè)中所做出的行為以及由此所產生的結果進行審視和分析的過程,?？傊挥薪涍^一次又一次的反思――提高――再反思――再提高,，才會萌發(fā)多一點教學反思的靈感,，經常進行教學反思，就能在新課程標準的指導下,，不斷提高自己的教學水平和科研能力,，幫助自己不斷成長。

音樂教學反思的重要性篇六

課改以來,，音樂教師在課堂上尤其是公開課上,，大量引用了美術、影視,、戲劇等姊妹藝術與非藝術學科內容輔助音樂教學,，使音樂課堂變得更生動也更豐富了。然而其中也不可否認地存在濫用,、泛用,、為形式而用等運用不當?shù)膯栴}，這從根本上忽略了音樂一,、主題與背景課改以來,，音樂教師在課堂上尤其是公開課上，大量引用了美術,、影視,、戲劇等姊妹藝術與非藝術學科內容輔助音樂教學，使音樂課堂變得更生動也更豐富了,。然而其中也不可否認地存在濫用,、泛用、為形式而用等運用不當?shù)膯栴},，這從根本上忽略了音樂教學的“音樂本質”,。因此，該如何合理,、適當?shù)剡\用姊妹藝術等學科綜合的內容,，便成了教育工作者急需反思的問題。

在一節(jié)學唱歌曲《過新年》的公開課上,，其中的一個教學目標是學唱歌曲并能歌表演,。就這節(jié)課的最后一個環(huán)節(jié)——“綜合匯報表演”,，為了上出新意我特意安排學生分不同的小組進行剪窗花、畫新年,、做賀卡,、詩朗誦、編兒歌等活動,。由于形式多樣豐富,，學生興致勃勃、激情高漲,。

忽然,，我看到有一個小手高高地舉了起來，眼睛里充滿了疑惑,。我不動聲色地走了過去,，問道：“小朋友，你有什么事嗎,？”小男孩眨了眨大眼睛,，皺著眉認真地對我說：“老師，我們是在上音樂課嗎,？”“是?。　蔽液眯Φ乜粗?。“為什么音樂課會人那么多人畫畫,、剪紙,，還有做賀卡的，我覺得這像一節(jié)美術課呀,！”我半蹲著的身子,，因為他天真、樸實的話頓時僵在那里,！

對?。∵@是節(jié)“音樂課”,，怎么讓我上成美術課了,。回過神來,，我迅速走到講臺邊,，對已經準備了好一段時間的學生說：“小朋友們，你們都完成了嗎,？如果沒有完成的,，請下課再去完成好嗎,？”“老師！還沒畫完呢,！讓我們再畫一會兒吧,！”“老師！等會,，兒歌還沒編完,！”學生都堅持不懈地想要使自己的作品完美無缺。不忍打斷他們,，我就焦急地等了一會兒,。

過了幾分鐘，他們總算基本完成了,。在成果展示的時候,，學生個個滿懷欣喜。在音樂聲中,，他們有的表演著,，有的捧出自己的的作品得意地展示著?！靶∨笥?，老師和同學們都已經欣賞了你的優(yōu)秀作品，現(xiàn)在請把你的作品等放進去,。最后,，我們一起來表演一下歌曲吧！”說著,，我就彈起了鋼琴,，可很多學生還沉靜在欣賞作品成功的喜悅中，難以回過神來,。七零八落地開始表演唱以后,，我發(fā)現(xiàn)學生裝唱的時候，感情還不夠到位,，沒有真正的融入歌曲,；表演的時候，很多人的動作不夠協(xié)調,，也不敢放開地大膽地跳起來,。

以上綜合匯報表演這一課堂環(huán)節(jié)，雖然教師運用了學生所喜聞樂見的各種實踐形式剪窗花,、畫新年,、做賀卡、詩朗誦、編兒歌等,，多樣的形式有效地調動了學生的學習積極性,。然而這樣的綜合教學，并沒有完成本課“學會歌曲《新年好》并能歌表演”這一基本教學目標,，導致了教師執(zhí)教的有失偏頗,。從本質上說，該教學環(huán)節(jié)的內容安排與音樂沒有密切聯(lián)系,，脫離了“以音樂為本”的基本原則,，脫離了“音樂”這一課堂的“主線”。

新課程提倡各類學科的綜合以后,，音樂教學尤其是欣賞教學中出現(xiàn)了音樂與戲劇,、音樂與影視、音樂與美術,、音樂與藝術之外的各科綜合的運用欣欣向榮的景象,，這也是課改帶來的新成果?！缎抡n標》同時也指出“在實施中,，應以音樂為教學主線?！比艟C合教學占用過多的時間,，引用過多的形式而脫離音樂主線，阻礙教學目標的達成,，就會偏離《新課標》,，成為我們教學的敗筆。因此在實施綜合教學時,，我們必須注意各科運用的“時機”,、“程度”和綜合教學的“運用目的”。

《新課標》指出：以音樂審美為核心的基本理念,，應貫穿于音樂教學的全過程，在潛移默化中培養(yǎng)學生美好的情操,、健全的人格,。因此，我們所設計的音樂課的任何一個教學環(huán)節(jié),，都應該為音樂“審美教育”這一核心內容“服務”,。加教師在具體安排以上歌曲的綜合匯報課時，可以安排成舞蹈編排小組,、樂器伴奏小組,、合唱演繹小組等與音樂有密切聯(lián)系的教學環(huán)節(jié)，另外再加入個別非藝術類的教學環(huán)節(jié)，沒必要用則不用,。我認為教師要注意不管綜合教學能引起多大的教學效果,，在需要的時候才適時地用；與音樂聯(lián)系不太緊密的環(huán)節(jié)不能安排太多的時間,；教學設計更應該圍繞教學的目標,、圍繞音樂的目的進行展開，不能為了使課堂看起來光彩奪目而喧賓奪主,。

音樂教學反思的重要性篇七

《拔河》是一首游戲性兒童歌曲,，節(jié)奏鮮明、情緒歡快,。本課主要的教學目標是指導學生用富有彈性的聲音演唱歌曲《拔河》,，能夠用各種打擊樂器給拔河創(chuàng)造激烈的的場面。在完整學唱歌曲的基礎上,，進行游戲情景的再現(xiàn),，通過表演，加深學生對歌曲的理解,，培養(yǎng)學生團結有愛,、樂于助人的精神。為了更好的設計這堂課,，通過這堂課激發(fā)學生對音樂的好奇心和探究愿望,，引導學生進行探究和創(chuàng)造活動，我主要采用了以下幾個步驟,。

低年級的學生好奇心強,，愛玩游戲的特點，游戲歌曲《拔河》相關情節(jié)吸引了學生全部的注意,，他們對于這個游戲的好奇心被充分的激發(fā)了出來,。

音樂課最主要的還是音樂本身，游戲,，活動都是為了音樂服務的,，所以導入部分設計的時間不能夠過長，吸引學生的注意之后應該回到學習歌曲本身上來,。在節(jié)奏教學過程中,，我發(fā)現(xiàn)“一二三，一二三,，用力拉,，一二三，一二三,，用力拉,?！睂W生把握有困難，主要是切分節(jié)奏點很不容易掌握,，所以學生在這里容易唱錯,，需要單獨就這一小節(jié)反復練習。在導入過程中,，我們通過采訪問話的形式用不同的情緒攻克難點,，以及急緩的情緒對比讓學生去加深情感體驗。在“一領眾和”演唱形式的訓練中,，利用各種形式的變換,，如請女生唱領唱，請男生唱齊唱,，并且可以有不同的速度,，學生進一步體會了歌曲中的音樂形象，同時,，他們的音樂鑒賞能力也得到了提高,。

小孩子的想法千奇百怪，有時候會讓我們大人都感到驚奇,，所以不要用我們固有的思想去禁錮他們的想法,。所以，老師只需要引導好學生應該怎么去做,，比如這首歌曲,，在進行情景氣氛的制造過程中，老師告訴學生各種樂器音色的特點,，讓他們親身去體會后再來設計伴奏,，自己以組為單位進行分組創(chuàng)編表演。學生在交流合作中拓展了思維同時又體驗到了合作的樂趣,。

不足與思考：每堂課結束之后,，我們會有很多收獲，會發(fā)現(xiàn)課堂上很多閃光的地方,，同時也會發(fā)現(xiàn)很多環(huán)節(jié)設計的不足與遺憾,。我們總是會想：“如果我們這樣做，會不會更加好呢,？”在同軌班中,，每個班學生的情況不同，我換了多種方法讓學生來表現(xiàn),，效果就好了很多。

由于上課時小的細節(jié)還不是很注意,，所以留下了一點遺憾,，我會進一步去挖掘和探索，以取得更大的進步?？傊?，無論是失敗還是成功，每節(jié)課都有值得自己反思和學習的地方,。

最后,，要在教師心理素質和調控能力方面強化訓練，爭取更好地駕馭課堂的發(fā)展,。

音樂教學反思的重要性篇八

《快樂的舞蹈》一課旨在讓學生根據(jù)自己的記憶和感受,，充分利用所掌握的形色知識和方法進行感性表現(xiàn)，充分宣泄他們的快樂情緒,。能讓學生在快樂的音樂舞蹈聲中畫一副快樂舞蹈的圖畫,，并在繪畫中感受舞蹈的快樂。

本課屬于造型·表現(xiàn)的學習領域,，以回憶和模仿結合的方式,，用速寫的形式畫出人物的動態(tài)。

首先,，從備課,，準備教具來看，都進行了精心的安排與設計,；從教學過程來看,，通過多樣的教學活動與教學形式，來引導與指導學生積極參與活動,，學習目標比較明確,。本節(jié)課的亮點主要有以下幾點：

首先能夠抓住學生的心理，以舞蹈視頻為導入,。激發(fā)學生的學習興趣,。其次讓學生模仿舞蹈動作時能讓學生直觀的看到人物舞蹈動作的姿態(tài)。示范畫也讓學生直觀的看到色彩的運用和構圖,。本節(jié)課也相應的存在一點遺憾,，歸納如下：首先，在導入部分,，在學生模仿時如果能用課件出示幾種舞蹈動作的圖片的話,，學生就有了一個參照物，便于學生模仿,。其次在示范的時候沒有考慮到紙的顏色的選擇,，以至于后面的學生根本就看不清楚看的什么，所以示范這里沒有啟到相應的作用,。再次,，在評價作品部分,，有時，同學們往往不能準確地描述出自己的內心感受,，需要老師及時的用感性的語言和動作進行引導,，特別要對畫面人物夸張的動作和華麗的色彩進行分析和強調。對于舞蹈者的特點,，應讓同學們去發(fā)現(xiàn)和總結,。在讓學生評價時應積極地鼓勵學生把自己想到的^答~`案用語言表達出來，增加學生回答問題的機會,。

藝術課程是美術老師和音樂老師共同面對的新的課題,，上好藝術課程的前提是具備良好的藝術修養(yǎng)，因此美,、音教師要不斷地豐富自己所欠缺的相關知識及相關的課堂教學經驗,。這樣，才能在課堂上駕輕就熟,，處理好每一個教學突發(fā)現(xiàn)象,，成為學生心目中具有權威性的藝術教師。

音樂教學反思的重要性篇九

２,、將歌詞寫在黑板上,，可以讓學生一邊看歌詞一邊唱。在＂律動＂環(huán)節(jié)中,，學生基本掌握了踏踮步,，但是在歌曲新授方面還是因為我的分工不明確，導致學生一直是邊唱邊跳踏踮步,，對歌詞的記憶不是很完善,。

總結這節(jié)課，我發(fā)現(xiàn)我自身存在很多問題,，如：

１,、上課時語言的表達及分工不明確，時常會出現(xiàn)想的和實際讓學生做的出現(xiàn)差異,。

２,、碰到問題，不及時改善,，反而跳過該問題,，進入到下一環(huán)節(jié)。

３,、上課還不夠投入,，不能作到與學生完全溶為一體。

音樂教學反思的重要性篇十

我認為音樂教學中學生普遍存在識譜問題和喊唱問題,。

在音樂課堂上學生們感興趣的往往是唱歌,、律動,、游戲，一旦讓他們識譜,，頓感無趣，課堂氣氛也會出現(xiàn)冷場,。學生普遍喜歡唱歌詞,，不喜歡唱歌譜，有的學生模唱歌曲,，尤其是直接模唱歌詞,、旋律的能力相當強，但是讓其唱譜卻感到吃力,。

教學時我認為應該提高學生識譜的興趣,。興趣是最好的老師，學生若能對歌譜感生興趣,、喜愛唱譜,，那學習歌譜就不會被動。因此我采用游戲法,，幫助學生識別音符的唱名和時值,。

在音樂教學中首先要有正確的音樂教學目標并且表述應明確、具體和簡潔,，主要涵蓋本課時學習的具體內容,、方法、過程及要達到的程度和水平,。教學目標由單向變成多維是音樂新課程同傳統(tǒng)音樂課程在目標上的另一個重要區(qū)別,。以往，音樂教學目標重點關注的是知識與技能方面,，例如,，“學習sol，mi兩音,，能夠唱準它們的音高,。用sol，mi兩音及四分,、八分音符和四分休止符創(chuàng)造簡單的旋律”,，“指導學生準確和諧地唱好這首歌曲。通過欣賞及講解使學生掌握大合唱的有關知識,，了解作曲家冼星海的生平”,，等等。上述目標缺乏“情感態(tài)度與價值觀”維度,，“過程與方法”維度不清晰,，主要突出了“知識與技能”維度,。正確的目標確立方式應該是三個維度的表述。

在音樂教學中,，經常聽到學生唱歌不是唱出來的,，而是用喉嚨“喊”出來的。這種歌聲聽似熱情高漲,、情緒激動,，具有“響亮”的效果，但歌唱的持久性差,，不柔和,，蒼白，歌聲缺少美感,。在教學中應向學生講明大聲喊唱是不好的歌唱習慣,。然后有選擇地對學生進行聲音訓練，注重閉口音的發(fā)聲訓練,，用“l(fā)u”字哼唱,，創(chuàng)編一些簡短的曲調，學生易接受又愛唱,，聲音也易得到統(tǒng)一,。在歌唱中對同學們加強集體觀念教育，講清全班就是一個整體,，如一個合唱隊,，要求整齊統(tǒng)一。如果為突出個人而大聲喊唱,，就會破壞全班歌聲的統(tǒng)一和諧,，讓學生注意自己的聲音融于集體的歌聲之中。

音樂教學反思的重要性篇十一

《蝴蝶花》是二年級第一學期的一首歌唱曲目,，2/4拍,，宮調式。旋律的音調接近語言的韻律,，適合兒童演唱,，富有童趣與生活化的歌詞朗朗上口，充滿兒童情趣,，描繪了兒童的天真與無邪,。

本課把復習演唱《小小牽牛花》作為歌曲導入和發(fā)聲練習,，讓學生知道以形狀命名的花兒有很多,，引起學生的好奇心，從而導出課題，課題導入生動自然,。

興趣是學習的最大動力,，在教學中激發(fā)學生的興趣，是提高學習效果的最佳手段,，在歌曲《蝴蝶花》的教學中,，我認真研究教材，分析歌曲,，根據(jù)歌曲內容與特點,，自己設計制作了課件。先出示蝴蝶花的圖片,，讓孩子觀察蝴蝶花逼真的形狀，激發(fā)學生的'興趣,，為學習歌曲奠定基礎,。通過聆聽歌曲旋律，讓學生感受情緒特點,，想象歌曲表現(xiàn)的情境,，熟悉歌詞，然后出示歌曲讓孩子學習,。

本課以聆聽作為課堂教學的主線,，通過聆聽讓學生感受歌曲的節(jié)拍和情緒，使學生能夠按節(jié)奏有感情的朗讀歌詞,，再進行演唱,。

在教學中，我把這句單提出來,，讓孩子觀察,、試唱，孩子們很快發(fā)現(xiàn)了不同,，并在老師的幫助下準確唱出,。

不同速度會引起情緒的變化，在學會后欣賞歌曲動畫,，這一遍要比學生學的速度要快一些,，因此，情緒就顯得輕快,、活潑,，這樣讓孩子進行對比，感受速度變化引起的情緒變化,，同時還能鞏固這首歌曲,。

音樂教學反思的重要性篇十二

做為音樂教師，首先應該明確音樂教育以審美教育為核心,，在整個音樂教學過程中要以音樂的美感來感染學生,，要以音樂中豐富的情感來陶冶學生,，進而使學生逐步形成健康的音樂審美能力。為了實現(xiàn)這一目標,，在教學中,，要引導學生對音樂的各種要素、各種手段作出整體性的反應,，要積極引導學生感受,、體驗、表現(xiàn)音樂中豐富的情感內涵,，還要堅決引導學生感受,、體驗、鑒賞音樂的美,，從而使學生不僅做到現(xiàn)在受益,，而且做到終身受益。因此在本課的教學中,，我就從下列幾個方面對學生進行教育,、強調：

1、通過音樂教學,，提高學生的音樂審美觀念和審美情趣,；

3、在音樂課堂上培養(yǎng)學生參與和實踐能力,。

這一課里出現(xiàn)了要求學生進行二聲部練習的音樂實踐活動,。我在備課時已經作好了思想準備，不要對剛接觸二聲部的學生報太大的希望,，二聲部的訓練是個長期而艱巨的任務,，盡管如此，在教授時我還是被學生弄得焦頭濫額,。本來唱得很好的高低聲部,，一但合起來就是變音變調?？磥硪院笤谟柧毜倪^程當中應先給他們多練習音程,，多聽聽合唱歌曲，在大腦中形成一定的概念,，這樣有助于學生二聲部歌曲的演唱訓練,。

在學習樂理知識的時，從基礎抓起,，讓學生學會劃拍,、打節(jié)奏、哼曲調，逐步提高學生的識譜能力,。雖然大部分同學有困難,，但學生逐漸就會有進步的。我還用多媒體,、電視,、音響等設備，向學生介紹一些民歌,、名曲,，作為補充教學內容。指導學生邊聽音樂,、邊哼歌譜,，反復練習，學生讀譜能力有明顯提高,。

音樂教學反思的重要性篇十三

設計,，到以《墨西哥歌舞》為題的課堂教學，再到課后的反復研磨過程中,，我們音樂科團隊三人對如何才能上好一節(jié)音樂課有了以下幾點感悟：

要想上好一節(jié)音樂課，首先要分析學生的年齡特點以及他們對音樂的感知和理解程度,。如果沒有在課前很好的分析學生的年齡特點,，教學效果將會適得其反。就拿彭薇老師教授的這節(jié)課來說,，四年級學生喜歡表演唱,，學生喜歡自行動手、動腦,、自行創(chuàng)作表演,。因此，只有正確的分析學生的年齡和對音樂的感知特點,，才能更好的與學生進行音樂上的溝通,，從而更好地駕馭課堂。

歌曲教學課的目的不是讓學生在老師的幫助下僅僅學會演唱一首歌曲就可以了,，而是通過學生有感情的演唱所學歌曲,，讓他們喜歡音樂，感受到音樂之美,，學會從音樂的角度去欣賞和理解相關文化,。因此，我們音樂科團隊以學生的興趣為出發(fā)點,，設計教學過程中的每一個環(huán)節(jié)：

1,、感受歌曲的風格特點；

2、為導入新課做鋪墊,。

讓學生通過自己聽到的并指出來引出要重點掌握的節(jié)奏型,。然后圍繞這一節(jié)奏型讓學生展開聯(lián)想，可以用什么方式表現(xiàn)這一節(jié)奏型,。此時老師要適時的指導學生可以從動作,、詞、旋律這幾個方面著手,，學生跟著老師的思路就會很踴躍的回答,。學生在“動”中感受了難點節(jié)奏，并在積極的學習氛圍中掌握了它,。

“歌曲《快來吧,，朋友》學習完了，你想用什么樣的方式來表現(xiàn)它,？”就這樣一個問題激發(fā)起了學生的創(chuàng)作興趣,，于是采用分組同學先討論老師融入討論再表演的方式，在表演中鞏固和掌握歌曲的演唱,，這一環(huán)節(jié)取得了較好的教學效果,。

部分學生表演完后，由學生自主的評價哪位（哪組）同學表演得最好,，好在哪里,？然后老師再做客觀性的點評。

因此,，以學生的興趣為出發(fā)點對于上好一節(jié)音樂課起著致關重要的作用,。學生的積極性提高了，這樣學中有動,，動中有學,，達到寓學于樂之中，激發(fā)了學習興趣,。

我們音樂科團隊覺得激勵評價是提高教學質量和激發(fā)學生創(chuàng)新能力的很好的,、很有效的方法；開放的自由的創(chuàng)作空間也給了學生更大,、更寬的發(fā)展余地,；不同能力的學生有不同的收獲，每個人都能感受到成功的愉悅,?！耙痪浼钤挘瑒龠^萬節(jié)課”,！

在上這堂音樂課還存在著很多的不足,。首先是在老師介紹墨西哥這一環(huán)節(jié),，可以讓學生在課前查找相關的資料，上課時就由老師抽學生簡略回答,；二是學生在表演互動這一環(huán)節(jié)上,，不夠靈活，我們團隊設計表演環(huán)節(jié)是“創(chuàng)編舞蹈”,，老師先讓學生分組創(chuàng)編,，再挑選幾組上臺表演，做出適時的點評,。在學生自創(chuàng)環(huán)節(jié)中,，老師應該更加仔細的關注學生，對于節(jié)奏和舞步不正確的當場指正,，這樣在小組上臺展示時能減少出錯率,；三是讓學生找典型節(jié)奏型環(huán)節(jié)中，在老師拋出問題,，學生聽了三遍歌曲都回答不上來的情況下,，老師應靈活對應課堂教學，最好能把握在聽完兩遍后就告知^答~`案,，才不會致使這一環(huán)節(jié)時間拖得太長,。

以上是我們音樂科團隊在教授音樂歌舞表演課《墨西哥歌舞》中的幾點感悟，我們三人將針對如何才能上好音樂課不斷探索,。在日后音樂藝術教學中,，我們將不斷拓展專業(yè)基礎，提高自身的綜合素質,。在教學內容上，要為學生提供豐富多彩的內容,，使得學習更有趣,、更容易。在師生關系上,，改變以老師為中心,，師生之間在平等^對`話和互動****同提高。同時我還將提高自己的教學組織能力和教學設計能力,，學會探究性的教學方法,，使學生能更主動地介入學習過程，使得音樂課越上越好,。

音樂教學反思的重要性篇十四

氣息對于歌唱十分重要,，在教學過程中學生歌唱的用氣發(fā)聲還存在比較多的問題。有聳著雙肩唱的,，有抬胸束腰唱的,，有頂著小腹唱的,，也有遇到高音就踮起腳尖拔直了嗓子叫的，這些都是不明白用氣息方法來歌唱的表現(xiàn),。這種狀況也嚴重地影響著音樂教學質量的提高,。

那么，怎樣的呼吸方法才算是求得氣息支持的歌唱呢,？

我認為,，歌唱的呼吸可分三個階段：吸氣、呼氣,、換氣,。吸氣要正確，自然,，吸得深,，吸得恰當，氣息從口,、鼻同時吸入,，經過咽喉、氣管,、支氣管到肺葉的底部,，并把氣息推向后腰部。動作輕松,，自然,，不牽強，不僵硬,。兩肩自然下垂,，胸部放松，不抬起,，否則各部肌肉緊張,，喉部也因之僵持，其他發(fā)聲器官就不能靈活地有規(guī)律地活動,。

呼氣應當平穩(wěn),，均勻，有控制,，呼氣的關鍵是要找到支持點,，找到呼吸器官和發(fā)聲器宮有機配合的力量。如果找到了這個支持點,，找到了這種配合的力量,，呼氣就走上了正確的軌道。呼氣時,，橫隔膜平穩(wěn)地上提,，兩側下肋逐漸回收,，使氣息通過氣管送入聲門。這種橫隔膜上提,，下肋回收的力,，我們稱之為向上向里的力。應該指出的是,，呼氣時不僅有這個呼氣肌群形成的向上向里的力,，同時還有一種與之抗衡的，由吸氣肌群形成的向下向外的力協(xié)同動作,。根據(jù)演唱需要,，調節(jié)抗衡程度。呼氣之中保持相應吸氣的感覺,。吸氣之中保持相應呼氣的感覺,，就是形成人們所常說的“呼吸對抗”或“呼吸保持”。有這種呼與吸協(xié)調一致的肌肉感和力的關系的呼吸是具有支點的呼吸,。得到了正確的呼吸支點,，就可以得到有氣息支持的聲音。

換氣,，我又把它叫做句間吸氣,，或補氣。這也是歌唱呼吸的重要環(huán)節(jié),。第一句開唱以后的句間,，能否吸好或補好氣，關系到吸氣與呼氣能否得以循環(huán)往復,，關系到已經獲得的呼吸支持能否繼續(xù)保持,。因此，我們必須象哨兵站崗一樣堅守陣地,，決不能在換氣時讓呼吸的部位往上移動,，決不能影響歌聲的氣息支持。一方面根據(jù)樂句旋律的進行而換氣,，另一方面根據(jù)作品的表現(xiàn)而換氣,。換氣的要求高,，難度大,，需要重點訓練。練習時,，可以有意識地放慢歌曲的速度,，讓句間換氣有足夠的時間和準備，等練到熟練的程度,，逐漸加快到要求的速度,，使歌唱恰如其分地進行句間換氣,，使歌唱成為藝術的歌唱。

由上述方法形成的吸氣、呼氣、換氣,，構成了有支點的呼吸,，由此產生的氣息發(fā)出基音，通過舌頭放平,，適當打開喉嚨，經過上咽管道，在頭腔（鼻腔,、上領竇、額竇,、蝶竇等）處,，使其產生混合共鳴，就能獲得音質純凈,，音氣圓潤的聲音,，這種有氣息支持的進入這個地方振蕩的聲音，而且把發(fā)聲的著力點向喉頭的背后————軟腭,、舌根,、喉頭這個咽腔地方，會有高頻泛音,，力度變換自由,，聲音具有穿透力，有激倩,，有魅力,，富于表現(xiàn)力，也只有這樣的聲音才能吐字清楚,，才能深刻表達歌曲的感情,，這樣的歌唱當然是最安全、能持久的歌唱,。

上面所說的,，就是我國民族聲樂傳統(tǒng)中“丹田”之氣的運用，也是聲樂界公認的最好呼吸方法,，稱之胸腹式聯(lián)合呼吸法,。我們應當在聲樂教學中特別注意培養(yǎng)這種“丹田”之氣，使音樂教學的效果得到充分揮發(fā),。

音樂教學反思的重要性篇十五

音樂學科是一門實踐性很強的學科,，在教學過程中既要按新課標要求去做，又要緊密聯(lián)系學生的實際情況,，從學生的基礎入手,，把握好因材施教,、循序漸進的原則，一點一滴的逐步提高學生的音樂素質,。在加強音樂課堂教學的同時,，針對中學生課時少的現(xiàn)狀，積極開發(fā)和利用音樂課程資源,，開展課外,、課間、乃至整個校園及校外的方方面面的音樂活動,，讓音樂活動成為校園文化的一部分,，使學生的生活中處處充滿音樂，拓寬學生的音樂視野,，讓他們更多的去接觸音樂,，了解音樂，在熟悉音樂的基礎上,，更加喜歡音樂,，對學生不僅做到現(xiàn)在受益，而且為學生終身愛好音樂,、學習音樂,、享受音樂奠定良好的基礎。

合奏就是一個參與學生廣泛,，凝聚學生的最好機會,，所以，做好每次的合奏教學與開展活動至關重要,。

校園畢竟沒有專業(yè)的訓練時間長,，所以要求上，樂曲的選擇上,，也要謹慎為之,。樂曲的處理上要根據(jù)學生的基礎做合適的改變，既不能過多改變原創(chuàng),，也不能加花太過繁瑣,，要依據(jù)學生的實際情況展開。其次學生的訓練中根據(jù)學生演奏的基本情況,，決定聲部的劃分,。

在合奏訓練中僅有訓練的方法還不夠，還需要學生積極的配合,。若想得到學生的配合,，教師的引導與如何培養(yǎng)學生的參與興趣最為重要,。比如在枯燥的練習曲中,，就可以加入一些同學的名字,，或大家感興趣的內容進行，會取得更好的效果,。也可以進行分組的比賽,，寓教于樂中，讓學生更好的去完成合奏教學,。

《現(xiàn)代教育學》中談到：“課外活動比課堂教學更具有興趣性,，學生根據(jù)自己的興趣愛好自愿選擇，活動的內容形式也是學生喜歡接受的,，有較強的吸引力,，能激發(fā)他們濃厚的興趣?！痹诿鎸Α懊恐芤还?jié)音樂課,，學生又面臨中考”的初中音樂教學現(xiàn)狀，如何使學生在校內課外多一些音樂,，這正是我們音樂教師值得探討和深思,。

音樂教學反思的重要性篇十六

音樂教師，首先就應明確音樂教育的目的是培養(yǎng)學生對音樂的感悟,，要以音樂中豐富的情感來陶冶學生,，進而使學生逐步構成健康的音樂審美潛力。為了實現(xiàn)這一目標我認為,，在教學中,，要使學生先對音樂產生濃厚的興趣，感受,、體驗和表現(xiàn)音樂中豐富的情感內涵,。只有這樣，學生才會逐漸喜歡音樂,，從而才能對音樂有更深一步的了解,。要用心引導學生，從而使學生不僅僅做到此刻受益,，而且做到終身受益,。因此在音樂課教學上，我會從下列兩個方應對學生進行教育和培養(yǎng)：

趣,。從而提高學生的音樂審美觀念和審美情趣,。透過豐富多彩的音樂教學形式，激發(fā)學生學習音樂的興趣和愛好,，活躍空氣,，在緊張的文化課學習之余可調節(jié)情緒，有利于其他課的學習。

二,、用多種方法,，努力提高學生對音樂學習的興趣。

針對本校特點,，在學習音樂教材的同時運用電子琴鋼琴音色琴進行音樂教學,，激發(fā)學生興趣，提高課堂效率,，具體為：

1,、在音樂欣賞課上，有些樂曲能夠利用學?，F(xiàn)有的樂器,，結合大綱要求，給學生示范演奏,，改變以往放錄音讓學生單純欣賞的教學方法,，使學生在欣賞的同時，既開拓了視野,，有提高審美潛力,。

2、在音樂理論知識的教學方面,，為避免單純學理論的枯燥,，利用情境聯(lián)想教學，讓學生逐步理解和掌握音樂知識,。例如音符實值的學習,，透過模仿動物叫聲的長短來辨別不一樣的音符，這樣一來,，學生會比較容易掌握,。

3、利用多媒體,、電視,、音響等不一樣教學設備，欣賞大型的交響樂和民族管弦樂作品,，讓學生進一步了解和感受音樂,。

4、課堂上,，讓學生上臺演唱,，培養(yǎng)他們的參與、實踐潛力,，學生情緒高漲,，使音樂課上得更加生動活躍。

音樂教學反思的重要性篇十七

教學各環(huán)節(jié)過渡自然，環(huán)環(huán)相扣,，每一環(huán)節(jié)的設計都有意義和作用,。學生接受并喜愛《渴望春天》，并能夠用甜美的聲音,、正確的換氣方法演唱，嘗試用聲音,、速度,、力度的變化表現(xiàn)贊美春天、渴望春天的心情,。

教唱環(huán)節(jié)中,，個別難點忽略了。如“在草地上”的“上”是一個字兩個音,。全年各班情況不同,，有時沒有及時做出相應的調整，教法上要更靈活一些,。

再詩歌朗誦時,，選配兩首音樂，學生跟隨兩首不同音樂朗誦后,，有不同的感受和效果,。這就是音樂所起到的作用。在用大二拍拍子演唱歌曲時,，拉起學生的手,，一起做劃船或蕩秋千的動作，幫助學生尋找起伏悠蕩的樂感,，學生用形體動作很快找到歌曲的韻律感,。

學生自己處理歌曲，用不同的速度,、力度來演唱,，評選出最佳的演唱方式方法，積極主動參與音樂表現(xiàn),。

音樂教學反思的重要性篇十八

音樂是積聚靈感,、催發(fā)情感、激活想象的藝術,，它作為素質教育的的重要內容和實施美育的主要途徑,，不僅能陶冶情操、提高素質,，而且由于開發(fā)智力,，特別是在激活學生創(chuàng)新潛能方面有著十分重要的作用。時代發(fā)展呼喚創(chuàng)新人才，社會進步需要創(chuàng)新人才,。因此,，創(chuàng)新能力的培養(yǎng)就成為我們現(xiàn)階段教育的當務之急。

音樂是一種非語義的信息,，音樂藝術是抽象的藝術,。音樂藝術的創(chuàng)作、表演,、欣賞等各個環(huán)節(jié),，均體現(xiàn)了鮮明的創(chuàng)造意識、創(chuàng)造思維并伴隨著獨特的創(chuàng)造行為,，音樂藝術是創(chuàng)造性最強的藝術之一,，因此，音樂教學在培養(yǎng)學生創(chuàng)新思維方面,，有著極大的優(yōu)勢,?！兑魳氛n程標準》標準中指出：“通過教學及各種生動的音樂實踐活動,，培養(yǎng)學生愛好音樂的情趣，發(fā)展音樂感受與鑒賞能力,、表現(xiàn)能力和創(chuàng)造能力,?！币魳沸抡n程標準還在“分學段的內容標準”中,，把“創(chuàng)造”作為專門一項予以闡述,，可見,，音樂新課程標準是十分強調培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力的,。

思維是智力的核心,。從創(chuàng)新的角度講,，創(chuàng)新思維也是創(chuàng)新能力的核心,。從小學生的年齡特點和認識水平的實際出發(fā)，在教學實踐過程中，我們更要注重對學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng),。我在音樂教學中,，采取多種形式，著重探討了學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)問題，收到了良好的效果,。

創(chuàng)編歌詞,，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維。

在音樂教學活動中,，選擇一些學生熟悉的歌曲，讓學生為歌曲重新填詞，或者少量的改寫歌詞,，有利于激發(fā)學生的學習興趣,，變被動學習為主動學習，從而培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維,。

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