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柳枝詞譯文及注釋(大全6篇)

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柳枝詞譯文及注釋(大全6篇)
時(shí)間:2023-05-07 21:41:04     小編:zdfb

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柳枝詞譯文及注釋篇一

亭亭畫舸系春潭,,直到行人酒半酣,。

不管煙波與風(fēng)雨,載將離恨過江南,。

《柳枝詞》譯文

高高的畫船系在岸邊的柳樹上,,行人與友人依依不舍,直到半醉才離去,。

不管煙波浩渺,,也不管雨打風(fēng)吹,帶著行人遠(yuǎn)去,,滿載著離恨去到那遙遠(yuǎn)的江南,。

《柳枝詞》注釋

亭亭:高高聳立的樣子。

畫舸(gě):即畫船,。

半酣:半醉,。

《柳枝詞》賞析

該詩(shī)首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上,表現(xiàn)的是一個(gè)“等”字,?!巴ねぁ倍嘤脕?lái)形容姑娘之苗條、靚麗,,作者卻用來(lái)描寫船,,可見作者的構(gòu)思不同一般?!跋怠钡暮竺媸÷粤速e語(yǔ),,與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同,且暗切題意,,手法不同凡響,?!按禾丁被美畎椎摹疤一ㄌ端钋С摺保霉P老到,,布局精巧,。該句中沒有正面寫柳,但“系”字和詩(shī)題相照應(yīng),,已暗示了所系之處,。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗,因?yàn)椤傲敝C“留”音,,寓有惜別之意,,因此,首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面,,恰是一幅春江送別圖,。

“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù),回答了等的對(duì)象:行人,,也就是將要離開家鄉(xiāng)的人,。在船將發(fā)未發(fā)之際,送行者和行人依依話別,,做最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,珍重這別離的時(shí)刻,,送行的人殷勤勸酒,,“直到行人酒半酣”,這里含有“勸君更盡一杯酒,,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的意思,。同時(shí)也表明,行人所以喝得半醉,,一來(lái)是朋友情重,,二來(lái)是為了排遣離憂。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下,,創(chuàng)立了似乎是游春的場(chǎng)面,而下句轉(zhuǎn)入離別,,出現(xiàn)心理的反差,,離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中,。這兩句語(yǔ)言很含蓄,,意思卻很明白。這里不說人有情而怨別,,卻怪畫船無(wú)情,無(wú)理而妙,。

三四句作者直寫離別,。第三句在首句“點(diǎn)染的畫船上做文章,,說不管煙波浩渺,,不管風(fēng)風(fēng)雨雨,,行人終將離去,,畫船帶走的只是離愁別恨,。包含了送行者相留不住的怨情,,也表現(xiàn)了行人欲留不能,,不得不走的無(wú)奈,像是友人對(duì)行者的埋怨,,又像是行者的自怨自艾,,寫得情意盎然,。

最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨,,化為有形體,、有重量的東西,使人分外感到離恨的深刻沉重,,意象非常新奇,。作者不寫船帶走行人,,也不寫行人的離恨,而是說船帶走的是離恨,,多了一層轉(zhuǎn)折,加深了意境,。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì),,可以放在船上運(yùn)走,就更為奇妙,。此詩(shī)在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西,,可用船來(lái)載,在“愁”的分量上做文章,,更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦,,為人所稱道,。這一手法為后代詩(shī)人借鑒,。好的比喻,,好的意境,,是不怕重復(fù)的,。

《柳枝詞》這一題目是后人加的,。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗,,所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系,。詩(shī)第一句中的“系”字,就包涵著楊柳,。其實(shí)此詩(shī)中心不在詠柳,,而在詠別。

如何把無(wú)形的別情直觀可感地寫出來(lái),,這首詩(shī)的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱道的地方:

一是第四句中的“載”字,把抽象的別情化為有形的,,可以被運(yùn)載的東西,,同時(shí)也顯示出別情的沉重。

二是移情于物,。清人吳喬說此詩(shī),,“人自離別,卻怨畫舸”,,似乎是這無(wú)情的畫舸,,在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,只等行人上了船,,便毫不遲疑地把人載向江南,。人情無(wú)奈,,遷怨于物,如此言情,深婉蘊(yùn)藉,。

三是“此詩(shī)首句一頓,,下三句連作一氣說,,體格獨(dú)別”。七絕詩(shī)通常分為兩節(jié),,前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折,,而此詩(shī)一氣而下,,使我們直覺得相別之干脆,、舟行之飛速,,不容人有絲毫的纏綿悱惻,,有力地烘托出濃重的怨別之意,。

《柳枝詞》創(chuàng)作背景

公元975年(北宋開寶八年)宋滅南唐后,,鄭文寶仍被宋朝廷錄用,,被任命廣文館生。為此詩(shī)乃作者宦途中所作,,抒寫詩(shī)人在運(yùn)河之上,、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。

柳枝詞譯文及注釋篇二

亭亭畫舸系春潭,,直到行人酒半酣,。

不管煙波與風(fēng)雨,,載將離恨過江南,。

一艘艘畫船系著楊柳樹枝??吭诎哆叄哆叺臈盍鴺潆S風(fēng)搖擺,。詩(shī)人看著岸上的行人在附近的酒家飲酒送別還沒喝到一半,,船家卻已經(jīng)載著朋友起錨遠(yuǎn)走了。不管煙波浩渺,,也不管雨打風(fēng)吹,,無(wú)情的畫船帶著行人離去了,將越走越遠(yuǎn),,滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南,。

鄭文寶的《柳枝詞》是寫離恨,,用了反襯手法,“畫舸”“春潭”等美景寄寓離別時(shí)的不舍,。同時(shí),,詩(shī)人還描繪了一個(gè)生活畫面:“酒半酣”酒只半酣,,船卻起錨,,多么的不舍和無(wú)奈??!三四句,字面上是說行人“不管煙波與風(fēng)雨”,,依然遠(yuǎn)去,實(shí)際上是借對(duì)友人的毫無(wú)道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼,。

這首詩(shī)抒寫離情別恨?!巴ねぁ本涫钦f一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上,,句中沒有正面寫柳,,但“系”字和詩(shī)題相照應(yīng),,已暗示了所系之處。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗,,因?yàn)椤傲敝C“留”音,,寓有惜別之意,。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說:“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮柳,,惟有垂楊管別離”,。因此,,本詩(shī)第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面,,恰是一幅春江送別圖。我們可以想見,,在船將發(fā)未發(fā)之際,,送行者和行人依依話別,,作最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,,珍重這別離的時(shí)刻,,送行的人殷勤勸酒,,“直到行人酒半酣”,這里含有“勸君更盡一杯酒,,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”(王維《送元二使安西》)的意思。同時(shí)也表明,,行人所以喝得半醉,,一來(lái)是朋友情重,,二來(lái)是為了排遣離憂,。語(yǔ)言很含蓄,,意思卻很明白,。三四句是說,,不管煙波浩渺,,也不管雨打風(fēng)吹,,無(wú)情的畫船帶著行人離去了,,將越走越遠(yuǎn),,滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南,。這里不說人有情而怨別,卻怪畫船無(wú)情,,真是無(wú)理而妙,?!安还堋眱蓚€(gè)字,,包含了送行者相留不住的怨情,也表現(xiàn)了行人欲留不能,,不得不走的無(wú)奈,,像是友人對(duì)行者的埋怨,,又像是行者的自怨自艾,,寫得情意盎然。末句將抽象的離恨,,化為有形體、有重量的東西,,使人分外感到離恨的深刻沉重,,意象非常新奇,。

此詩(shī)用清新柔婉的筆調(diào),,描寫了一個(gè)生動(dòng)的送別場(chǎng)面,,極富詩(shī)情畫意,,詩(shī)風(fēng)委婉細(xì)膩,,情真意切,,為后來(lái)許多詞曲作者所仿效,。周邦彥把這首詩(shī)改寫為《尉遲杯》詞:“無(wú)情畫舸,,都不管煙波前浦,,等行人醉?yè)碇佤?,載得離恨歸去,?!崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟,,載不動(dòng),,許多愁”,;王實(shí)甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆,,量這些大小車兒如何載得起,?!边@些詞句顯見地都是受了本詩(shī)的影響寫出的,。

這是首詩(shī)味雋永,,意境優(yōu)美,情致深婉的佳作,。送別詩(shī)的風(fēng)流早已被唐人占盡,,但這一首確實(shí)是可以和唐人比美,?!恫虒挿蛟?shī)話》說鄭文寶的詩(shī)“須在王摩詰伯仲之間,,劉禹錫,、杜牧之不足多也?!北M管這一評(píng)價(jià)有夸大其詞之嫌,,但還是有些道理,。

首句很有詩(shī)情畫意,,“亭亭”多用來(lái)形容姑娘之苗條、靚麗,,作者卻用來(lái)描寫船,,可見構(gòu)思不同一般;“系”的后面省略了賓語(yǔ),,讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”,,且暗切題意,手法不同凡響,;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,,春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海,確實(shí)是用筆老到,,布局精巧,。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來(lái)。第二句寫送別時(shí)的情景,,自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”,,而不是白居易的“醉不成歡慘將別”,因?yàn)橹?、客都只有“半酣”,,且臨別時(shí)“帳飲無(wú)緒”,怕“酒入愁腸,,化作相思淚”,。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里,暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”,以及王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”,,別情充溢宇宙,。

最值得贊賞的是末句。恨也好,,愁也好,,怨也好,都是無(wú)形的,,既看不見,,也摸不著,沒有點(diǎn)創(chuàng)造性思維,,是難以形容的,。前人曾把愁、怨,、恨“物化”,,說它可以量——“誰(shuí)知一寸心,乃有萬(wàn)斛愁”,,可以拋——“故已拋愁與后人”,,可以剪——“剪不斷,理還亂,,是離愁”,,可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個(gè)創(chuàng)新,他把愁恨搬上了船,,后來(lái)李清照反過來(lái)說,,這船“載不動(dòng)許多愁”,王實(shí)甫又把它搬上了車,,“量這些大小車兒如何載得起”,,筆者也曾把它搬上飛機(jī),“波音縱愿馱奴怨,,載向云霄當(dāng)墜”,。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字,不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間,!

《柳枝詞》這一題目是后人加的,。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗,所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系,。劉一禹錫《柳枝詞》說:“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹,,只有垂楊綰離別?!?/p>

詩(shī)第一句中的“系”字,,就包涵著楊柳?!吨袂f詩(shī)話》卷十七引《詩(shī)事》里的話說:“終篇了不道著‘柳’,,唯一‘系’字是工夫,學(xué)者思之,?!逼鋵?shí)此詩(shī)中心不在詠柳,而在詠別,。

如何把無(wú)形的別情直觀可感地寫出來(lái),,這首詩(shī)的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱道的地方:

一是第四句中的“載”字,把抽象的別情化為有形的,,可以被運(yùn)載的東西,,同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說法,,后來(lái)常被詩(shī)人所仿效,,如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中:“無(wú)情畫舸,都不管煙波隔南浦,。等行人,,醉?yè)碇佤溃d將離恨歸去,?!?/p>

二是移情于物。清人吳喬說此詩(shī),,“人自離別,,卻怨畫舸”,似乎是這無(wú)情的畫舸,,在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,,只等行人上了船,便毫不遲疑地把人載向江南,。人情無(wú)奈,,遷怨于物,如此言情,,深婉蘊(yùn)藉,。

三是如清人陳衍《宋詩(shī)精華錄》所說,“此詩(shī)首句一頓,,下三句連作一氣說,,體格獨(dú)別”。七絕詩(shī)通常分為兩節(jié),,前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折,,而此詩(shī)一氣而下,,使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速,,不容人有絲毫的纏綿悱惻,,有力地烘托出濃重的怨別之意。

柳枝詞譯文及注釋篇三

唐代:白居易

一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝,,嫩于金色軟于絲,。

永豐西角荒園里,盡日無(wú)人屬阿誰(shuí),?

一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝,,嫩于金色軟于絲。

春風(fēng)吹拂,,千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞,,枝頭嫩芽一片鵝黃,飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。

千萬(wàn)枝:一作“萬(wàn)萬(wàn)枝”,。

永豐西角荒園里,盡日無(wú)人屬阿(ā)誰(shuí),?

永豐坊西角的荒園里,,沒有一人光顧,這美好的柳枝又能屬于誰(shuí)呢,?

永豐:永豐坊,,唐代東都洛陽(yáng)坊名。阿誰(shuí):疑問代詞,。猶言誰(shuí),,何人。

春風(fēng)吹拂,,千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞,,枝頭嫩芽一片鵝黃,飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。

永豐坊西角的荒園里,,沒有一人光顧,這美好的柳枝又能屬于誰(shuí)呢,?

千萬(wàn)枝:一作“萬(wàn)萬(wàn)枝”,。

永豐:永豐坊,唐代東都洛陽(yáng)坊名,。

阿(?。┱l(shuí):疑問代詞。猶言誰(shuí),,何人,。

關(guān)于這首詩(shī),,當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩(shī)。白居易于公元842年致仕后寓居洛陽(yáng),,直至公元846年卒,;盧貞公元844年七月為河南尹。白詩(shī)寫成到傳至京都,,須一段時(shí)間,,然后有詔旨下達(dá)洛陽(yáng),,盧貞始作和詩(shī),。據(jù)此推知,白氏此詩(shī)約作于公元843-845年(會(huì)昌三年至五年)之間,。

這是一首寫景寓意詩(shī),,前兩句寫景,極寫柳樹的美態(tài),,詩(shī)人所抓的著眼點(diǎn)是柳條,,寫出了動(dòng)態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美,。后兩句寫的是詩(shī)人對(duì)柳樹遭遇及自己的評(píng)價(jià),,因?yàn)榱鴺渌夭坏闷湮唬荒艿玫饺说男蕾p,,寓意懷才不遇而鳴不平,,含蓄地抨擊了當(dāng)時(shí)的人才選拔機(jī)制和相關(guān)政府官員。

此詩(shī)前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛,,后兩句抒發(fā)感慨,,是一首詠物言志的七絕。

詩(shī)中寫的是春日的垂柳,。最能表現(xiàn)垂柳特色的,,是它的枝條,此詩(shī)亦即于此著筆,。首句寫枝條之盛,,舞姿之美?!按猴L(fēng)千萬(wàn)枝”,,是說春風(fēng)吹拂,千絲萬(wàn)縷的柳枝,,隨風(fēng)起舞,。一樹而千萬(wàn)枝,可見柳之繁茂,。次句極寫柳枝之秀色奪目,,柔嫩多姿,。春風(fēng)和煦,柳枝綻出細(xì)葉嫩芽,,望去一片嫩黃,;細(xì)長(zhǎng)的柳枝,隨風(fēng)飄蕩,,比絲縷還要柔軟,。“金色”,、“絲”,,比譬形象,寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風(fēng),,寫的仍是風(fēng)中情景,風(fēng)中之柳,,才更能顯出枝條之軟,。句中疊用兩個(gè)“于”字,接連比況,,更加突出了“軟”和“嫩”,,而且使節(jié)奏輕快流動(dòng),與詩(shī)中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢,,秀色照人,輕盈裊娜,,寫得極生動(dòng),。《唐宋詩(shī)醇》稱此詩(shī)“風(fēng)致翩翩”,,確是中肯之論,。

這樣美好的一株垂柳,照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞,,為人珍愛,;但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),寫的卻是它荒涼冷落的處境,。

詩(shī)于第三句才交代垂柳生長(zhǎng)之地,,有意給人以突兀之感,在詩(shī)意轉(zhuǎn)折處加重特寫,,強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地,。“西角”為背陽(yáng)陰寒之地,,“荒園”為無(wú)人所到之處,,生長(zhǎng)在這樣的場(chǎng)所,,垂柳再好,又有誰(shuí)來(lái)一顧呢,?只好終日寂寞了,。反過來(lái)說,那些不如此柳的,,因?yàn)樯闷涞?,卻備受稱贊,為人愛惜,。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜,。這里的孤寂落寞,同前兩句所寫的動(dòng)人風(fēng)姿,,正好形成鮮明的對(duì)比,;而對(duì)比越是鮮明,,越是突出了感嘆的強(qiáng)烈,。

這首詠物詩(shī),抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情,,實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗,、人才埋沒的感慨。白居易生活的時(shí)期,,由于朋黨斗爭(zhēng)激烈,,不少有才能的人都受到排擠。詩(shī)人自己,,也為避朋黨傾軋,,自請(qǐng)外放,長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城,。此詩(shī)所寫,,亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。

此詩(shī)將詠物和寓意熔在一起,,不著一絲痕跡,。全詩(shī)明白曉暢,有如民歌,,加以描寫生動(dòng)傳神,,當(dāng)時(shí)就“遍流京都”。后來(lái)蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,,有“永豐坊那畔,,盡日無(wú)人,誰(shuí)見金絲弄晴晝”之句,,隱括此詩(shī),,讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感,,足見其藝術(shù)力量感人至深了。

柳枝詞譯文及注釋篇四

楊柳枝詞九首·其一

塞北梅花羌笛吹,,淮南桂樹小山詞,。

請(qǐng)君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝,。

塞北的《梅花落》用羌笛吹奏,,淮南小山為楚辭《招隱士》作詞。

請(qǐng)你不要再吹奏前朝的曲子,,來(lái)聽聽新創(chuàng)作的《楊柳枝》,。

梅花:指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》。

桂樹:指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》,,其首句為“桂樹叢生兮山之幽”,。

翻:改編;一說演奏,。

楊柳乃北方風(fēng)物,,詩(shī)中明言長(zhǎng)安及洛陽(yáng)金谷園、銅駝陌,、煬帝行宮等,,可推知是晚年在東西二京時(shí)期所作。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答,,白居易有組詩(shī)《楊柳枝詞八首》,,劉禹錫的《楊柳枝》組詩(shī)九首,就是與白居易唱和之作,。本詩(shī)即是其中的第一首,。

劉禹錫的樂府小章《楊柳枝詞》,一共有九首,,這是其中的第一首,,可說是這組詩(shī)的序曲,鮮明地表現(xiàn)了他在文學(xué)創(chuàng)作上的革新精神,。

首句“梅花”,,指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲,用笛子吹奏(羌笛是笛的一種),,其曲調(diào)流行后世,,南朝以至唐代文人鮑照、吳均,、徐陵,、盧照鄰、沈佺期等都有《梅花落》歌詞,內(nèi)容都與梅花有關(guān),。(見《樂府詩(shī)集》卷二四)這句意思說,,起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲。

次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇,。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來(lái)表現(xiàn)對(duì)屈原的哀悼,。《招隱士》首句云,,“桂樹叢生兮山之幽”,,下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句,所以劉禹錫詩(shī)中以桂樹指代《招隱士》篇,?!墩须[士》雖然篇章短小,但情辭悱惻動(dòng)人,,為后代所傳誦,。篇中“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛,,樂府雜曲歌辭有《王孫游》曲,,南齊謝朓與王融、唐崔國(guó)輔均有歌詞,,即從此兩句衍化出來(lái),。(見《樂府詩(shī)集》卷七四)次句意思是說,,《招隱士》是淮南小山的歌詞,。《梅花落》曲原出塞北,,歌詠梅花,,《招隱士》出自淮南王門下,屢屢詠及桂樹,,它們與《楊柳枝詞》(詠柳)都以樹木為歌詠對(duì)象,,在內(nèi)容上有相通的地方,所以劉禹錫拿它們來(lái)與《楊柳枝詞》相比,。

《梅花落》,、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品,但長(zhǎng)久流傳后世,,到唐朝仍為人們所吟唱傳誦,。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂府古題詩(shī),,而且在其他篇什中也常詠及這兩個(gè)作品,。如李白詩(shī)云:“黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花?!保ā杜c史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》)“落梅花”即指奏《梅花落》曲,。王維詩(shī)云:“春草明年綠,王孫歸不歸,?”(《送別》)即化用《招隱士》句意,。這都可以說明這兩個(gè)作品在唐代的影響。

劉禹錫固然也重視這兩個(gè)作品的歷史地位和長(zhǎng)遠(yuǎn)影響,,但他本著文學(xué)必須創(chuàng)新的原則,,向時(shí)人提出:“請(qǐng)君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝,?!敝赋觯骸睹坊洹贰ⅰ墩须[士》這兩個(gè)作品畢竟是前朝之曲,,不要再奏了,,現(xiàn)在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧?!墩蹢盍吩瓉?lái)也是樂府舊曲,。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲,鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》,、《折楊柳枝詞》,,相和歌辭中有《折楊柳行》,清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》,,其歌辭大抵是漢魏六朝的作品,,都用五言古體來(lái)抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》,,從白居易,、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠,、薛能等的許多作品,,卻都用七言近體的七絕形式來(lái)寫作,雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物,,在形式上確是翻新了,。唐人常用絕句配樂演唱,七絕尤多,?!稑犯?shī)集》都編入近代曲辭,表明它們是隋唐時(shí)代的新曲調(diào),。

劉禹錫晚年與白居易唱和酬答,,白居易有《楊柳枝》組詩(shī)八首,其第一首云:“《六么》《水調(diào)》家家唱,《白雪》《梅花》處處吹,。古歌舊曲君休聽,,聽取新翻《楊柳枝》?!眲⒂礤a的《楊柳枝》組詩(shī)九首,,就是與白居易唱和之作,因此首篇“塞北梅花”一章,,在構(gòu)思,、造語(yǔ)上都非常接近。比較起來(lái),,劉的“請(qǐng)君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句,,語(yǔ)言更為精警動(dòng)人,因而贏得更多讀者的喜愛,。這兩句詩(shī),,不僅概括了詩(shī)人的創(chuàng)作精神,而且那些致力于推陳出新的人們,,也都可以借用它們來(lái)抒發(fā)自己的胸懷,,因此可說含蘊(yùn)豐富,饒有啟發(fā)意義,。

此篇上下兩聯(lián)都接近對(duì)偶,,每聯(lián)意思都對(duì)稱,詞語(yǔ)則是大部分對(duì)稱,,于大體整齊勻稱中顯出流動(dòng)自然之美,。

柳枝詞譯文及注釋篇五

一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝,嫩于金色軟于絲,。

永豐西角荒園里,,盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?

《楊柳枝詞》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句,。這是一首寫景寓意詩(shī),前兩句寫景,,極寫柳樹的美態(tài),,詩(shī)人所抓的著眼點(diǎn)是柳條,寫出了動(dòng)態(tài),、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美,。后兩句寫的是詩(shī)人對(duì)柳樹遭遇及自己的評(píng)價(jià),因?yàn)榱鴺渌夭坏闷湮?,而不能得到人的欣賞,,寓意懷才不遇而鳴不平,含蓄地抨擊了當(dāng)時(shí)的人才選拔機(jī)制和相關(guān)政府官員。

春風(fēng)吹拂柳枝隨風(fēng)起舞,,綻出嫩芽一片嫩黃比絲柔軟,。

永豐坊西角的荒園里,整日都沒有人,,這柳枝屬于誰(shuí),?

⑴千萬(wàn)枝:一作“萬(wàn)萬(wàn)枝”。

⑵永豐:永豐坊,,唐代東都洛陽(yáng)坊名,。

⑶阿(ā)誰(shuí):疑問代詞,。猶言誰(shuí),,何人。

關(guān)于這首詩(shī),,當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩(shī),,并寫了題序說:“永豐坊西南角園中,有垂柳一株,,柔條極茂,。白尚書曾賦詩(shī),傳入樂府,,遍流京都,。近有詔旨,取兩枝植于禁苑,。乃知一顧增十倍之價(jià),,非虛言也?!卑拙右子谖渥跁?huì)昌二年(842)以刑部尚書致仕后寓居洛陽(yáng),,直至?xí)耆ナ溃槐R貞于會(huì)昌四年七月任河南尹(治所在洛陽(yáng)),。白詩(shī)寫成到傳至京都,,須一段時(shí)間,然后詔旨下達(dá)洛陽(yáng),,盧貞始作和詩(shī),。據(jù)此推知,白居易此詩(shī)約作于公元會(huì)昌三年至五年之間,。移植永豐柳詔下達(dá)后,,他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩(shī)。

此詩(shī)前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛,,后兩句抒發(fā)感慨,,是一首詠物言志的七絕,。

詩(shī)中寫的是春日的垂柳。最能表現(xiàn)垂柳特色的,,是它的枝條,,此詩(shī)亦即于此著筆。首句寫枝條之盛,,舞姿之美,。“春風(fēng)千萬(wàn)枝”,,是說春風(fēng)吹拂,,千絲萬(wàn)縷的柳枝,隨風(fēng)起舞,。一樹而千萬(wàn)枝,,可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目,,柔嫩多姿,。春風(fēng)和煦,柳枝綻出細(xì)葉嫩芽,,望去一片嫩黃,;細(xì)長(zhǎng)的柳枝,隨風(fēng)飄蕩,,比絲縷還要柔軟,。“金色”,、“絲”,,比譬形象,寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風(fēng),,寫的仍是風(fēng)中情景,風(fēng)中之柳,,才更能顯出枝條之軟,。句中疊用兩個(gè)“于”字,接連比況,,更加突出了“軟”和“嫩”,,而且使節(jié)奏輕快流動(dòng),與詩(shī)中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢,秀色照人,,輕盈裊娜,,寫得極生動(dòng),。《唐宋詩(shī)醇》稱此詩(shī)“風(fēng)致翩翩”,,確是中肯之論,。

這樣美好的一株垂柳,照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞,,為人珍愛,;但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),寫的卻是它荒涼冷落的處境,。詩(shī)于第三句才交代垂柳生長(zhǎng)之地,,有意給人以突兀之感,在詩(shī)意轉(zhuǎn)折處加重特寫,,強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地,。“西角”為背陽(yáng)陰寒之地,,“荒園”為無(wú)人所到之處,,生長(zhǎng)在這樣的場(chǎng)所,垂柳再好,,無(wú)人來(lái)一顧,,只好終日寂寞了。反過來(lái)說,,那些不如此柳的,,因?yàn)樯闷涞兀瑓s備受稱贊,,為人愛惜,。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這里的孤寂落寞,,同前兩句所寫的動(dòng)人風(fēng)姿,,正好形成鮮明的對(duì)比;而對(duì)比越是鮮明,,越是突出了感嘆的強(qiáng)烈,。

這首詠物詩(shī),抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情,,實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗,、人才埋沒的感慨。白居易生活的時(shí)期,,由于朋黨斗爭(zhēng)激烈,,不少有才能的人都受到排擠。詩(shī)人自己,,也為避朋黨傾軋,,自請(qǐng)外放,,長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。此詩(shī)所寫,,亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi),。

此詩(shī)將詠物和寓意熔在一起,不著一絲痕跡,。全詩(shī)明白曉暢,,有如民歌,加以描寫生動(dòng)傳神,,當(dāng)時(shí)就“遍流京都”,。后來(lái)蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,有“永豐坊那畔,,盡日無(wú)人,,誰(shuí)見金絲弄晴晝”之句,隱括此詩(shī),,讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感,,足見其藝術(shù)力量感人至深了。

柳枝詞譯文及注釋篇六

碧玉妝成一樹高,,萬(wàn)條垂下綠絲絳,。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀,。

如同碧玉裝扮成的高高的柳樹,,長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條柔嫩輕盈,像千萬(wàn)條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞,。這一片 片纖細(xì)柔美的柳葉,,是誰(shuí)精心裁剪出來(lái)的呢?就是這早春二月的風(fēng),,溫暖和煦,,恰似神奇靈巧的剪刀,裁剪出了一絲絲柳葉,,裝點(diǎn)出錦繡大地,。

{1}柳:柳樹,落葉喬木或灌木,,葉子狹長(zhǎng),,種類很多。此詩(shī)描寫的是垂柳,。{2}碧玉:碧綠色的玉,。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉。{3}妝成:裝飾,,打扮,。{4}一樹:滿樹,。一,,滿,,全。在中國(guó)古典詩(shī)詞和文章中,,數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量,。下一句的“萬(wàn)”,就是表示很多的意思,。{5}絳(tāo):用絲編成的繩帶,。絲絳:形容一絲絲像絲帶般的柳條。{6}裁:裁剪,,用刀或剪子把物體分成若干部分,。{7}二月:二月,正是初春時(shí)節(jié),。{8}似:好像,,如同,似乎,。

楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條,。一年一度,它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉,,絲絲下垂,,在春風(fēng)吹拂中,有著一種迷人的意態(tài),。這是誰(shuí)都能欣賞的,。古典詩(shī)詞中,借用這種形象美來(lái)形容,、比擬美人苗條的身段,,婀娜的腰身,也是讀者所經(jīng)??吹降?。這詩(shī)別出新意,翻轉(zhuǎn)過來(lái),?!氨逃駣y成一樹高”,一開始,,楊柳就化身為美人而出現(xiàn):“萬(wàn)條垂下綠絲絳”,,這千條萬(wàn)縷的垂絲,也隨之而變成了她的裙帶,。上句的“高”字,,襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿,;下句的“垂”字,暗示出纖腰在風(fēng)中款擺,。詩(shī)中沒有“楊柳”和“腰支”字樣,,然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,卻給寫活了,?!赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史,獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,,“條甚長(zhǎng),,狀若絲縷?!饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,,玩賞不置,說它“風(fēng)流可愛”,。這里把柳條說成“綠絲絳”,,可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用,,看不出一點(diǎn)痕跡的,。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”,,最后,,那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”,也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái),。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,,給大地?fù)Q上了新妝,它正是自然活力的象征,,是春給予人們美的啟示,。從“碧玉妝成”到“剪刀”,讀者可以看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程,。詩(shī)歌里所出現(xiàn)的一連串的形象,,是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

我國(guó)古代有不少著名的美女,,柳,,為什么單單要用碧玉來(lái)比呢?這有兩層意思:一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),,“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā),、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉,,人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》,,還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里,,幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱,。用碧玉來(lái)比柳,人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華,;這柳也還是早春稚柳,,沒有到密葉藏鴉的時(shí)候;和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的,。

“碧玉妝成一樹高,萬(wàn)條垂下綠絲絳”,,深深地抓著了垂柳的特征,,在詩(shī)人的.眼中,它似美女的化身,。高高的樹干,,就像她亭亭玉立的風(fēng)姿,下垂的柳條,,就像她裙擺上的絲帶,。在這里,柳就是人,,人就是柳,,兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義,。既在字面上與柳樹的翠色相合,,又指年輕貌美的少女,與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳,,還未到夏秋之際亭亭如蓋,、樹蔭清圓的時(shí)候。然而,,更妙的以下兩句:“不知細(xì)葉誰(shuí)載出,,二月春風(fēng)似剪刀?!痹谫R知章之前,,有誰(shuí)想過春風(fēng)像剪刀?把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無(wú)形化為有形,,它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧,,并使《詠柳》成為詠物詩(shī)的典范之作。

此詩(shī)借柳樹歌詠春風(fēng),把春風(fēng)比作剪刀,,說她是美的創(chuàng)造者,,贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情,。比擬和比喻新奇貼切是此詩(shī)的成功之處,。因此《唐詩(shī)箋注》云:“賦物入妙,語(yǔ)意溫柔,?!?/p>

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