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柳枝詞譯文及注釋篇一

亭亭畫舸系春潭,，直到行人酒半酣。

不管煙波與風雨,，載將離恨過江南,。

《柳枝詞》譯文

高高的畫船系在岸邊的柳樹上，行人與友人依依不舍,，直到半醉才離去,。

不管煙波浩渺，也不管雨打風吹,，帶著行人遠去,，滿載著離恨去到那遙遠的江南。

《柳枝詞》注釋

亭亭：高高聳立的樣子。

畫舸(gě)：即畫船,。

半酣：半醉,。

《柳枝詞》賞析

該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，表現(xiàn)的是一個“等”字,?！巴ねぁ倍嘤脕硇稳莨媚镏鐥l、靚麗,，作者卻用來描寫船,，可見作者的構(gòu)思不同一般?！跋怠钡暮竺媸÷粤速e語，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同,，且暗切題意,，手法不同凡響?！按禾丁被美畎椎摹疤一ㄌ端钋С摺?，用筆老到，布局精巧,。該句中沒有正面寫柳,，但“系”字和詩題相照應，已暗示了所系之處,。古代有折柳贈別的風俗,，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意,，因此,，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖,。

“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù),，回答了等的對象：行人，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人,。在船將發(fā)未發(fā)之際,，送行者和行人依依話別，做最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,，珍重這別離的時刻，送行的人殷勤勸酒,，“直到行人酒半酣”,，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的意思。同時也表明,，行人所以喝得半醉,，一來是朋友情重，二來是為了排遣離憂,。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下,，創(chuàng)立了似乎是游春的場面，而下句轉(zhuǎn)入離別,，出現(xiàn)心理的反差,，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中。這兩句語言很含蓄,，意思卻很明白,。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情,，無理而妙,。

三四句作者直寫離別。第三句在首句“點染的畫船上做文章,，說不管煙波浩渺,，不管風風雨雨，行人終將離去,，畫船帶走的只是離愁別恨,。包含了送行者相留不住的怨情，也表現(xiàn)了行人欲留不能,，不得不走的無奈,，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾,，寫得情意盎然,。

最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨，化為有形體,、有重量的東西,，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇,。作者不寫船帶走行人,，也不寫行人的離恨，而是說船帶走的是離恨,，多了一層轉(zhuǎn)折,，加深了意境。同時把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實在的物質(zhì),，可以放在船上運走,，就更為奇妙。此詩在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西,，可用船來載,，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦,，為人所稱道,。這一手法為后代詩人借鑒。好的比喻,，好的意境,，是不怕重復的。

《柳枝詞》這一題目是后人加的,。古代有折柳贈別的風俗,，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。詩第一句中的“系”字,，就包涵著楊柳,。其實此詩中心不在詠柳，而在詠別,。

如何把無形的別情直觀可感地寫出來,，這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方：

一是第四句中的“載”字,，把抽象的別情化為有形的,，可以被運載的東西，同時也顯示出別情的沉重,。

二是移情于物,。清人吳喬說此詩，“人自離別,，卻怨畫舸”,，似乎是這無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,，只等行人上了船,，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈,，遷怨于物,，如此言情,，深婉蘊藉。

三是“此詩首句一頓，下三句連作一氣說,，體格獨別”。七絕詩通常分為兩節(jié),，前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折,，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速,，不容人有絲毫的纏綿悱惻,，有力地烘托出濃重的怨別之意。

《柳枝詞》創(chuàng)作背景

公元975年(北宋開寶八年)宋滅南唐后,，鄭文寶仍被宋朝廷錄用,，被任命廣文館生。為此詩乃作者宦途中所作,，抒寫詩人在運河之上,、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。

柳枝詞譯文及注釋篇二

亭亭畫舸系春潭,，直到行人酒半酣,。

不管煙波與風雨，載將離恨過江南,。

一艘艘畫船系著楊柳樹枝?？吭诎哆叄哆叺臈盍鴺潆S風搖擺,。詩人看著岸上的行人在附近的酒家飲酒送別還沒喝到一半,，船家卻已經(jīng)載著朋友起錨遠走了。不管煙波浩渺,，也不管雨打風吹,，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠,，滿載著離恨去遙遠的江南,。

鄭文寶的《柳枝詞》是寫離恨，用了反襯手法,，“畫舸”“春潭”等美景寄寓離別時的不舍,。同時，詩人還描繪了一個生活畫面：“酒半酣”酒只半酣,，船卻起錨,，多么的不舍和無奈啊,！三四句,，字面上是說行人“不管煙波與風雨”，依然遠去,，實際上是借對友人的毫無道理的埋怨進一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼,。

這首詩抒寫離情別恨?！巴ねぁ本涫钦f一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上,，句中沒有正面寫柳,，但“系”字和詩題相照應，已暗示了所系之處,。古代有折柳贈別的風俗,，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意,。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說：“長安陌上無窮柳,，惟有垂楊管別離”。因此,，本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面,，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見,，在船將發(fā)未發(fā)之際,，送行者和行人依依話別，作最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,，珍重這別離的時刻，送行的人殷勤勸酒,，“直到行人酒半酣”,，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”（王維《送元二使安西》）的意思,。同時也表明,，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重,，二來是為了排遣離憂,。語言很含蓄,，意思卻很明白,。三四句是說，不管煙波浩渺,，也不管雨打風吹,，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠,，滿載著離恨去遙遠的江南,。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情,，真是無理而妙,。“不管”兩個字,，包含了送行者相留不住的怨情,，也表現(xiàn)了行人欲留不能,，不得不走的無奈，像是友人對行者的埋怨,，又像是行者的自怨自艾,，寫得情意盎然。末句將抽象的離恨,，化為有形體,、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重,，意象非常新奇,。

此詩用清新柔婉的筆調(diào)，描寫了一個生動的送別場面,，極富詩情畫意,，詩風委婉細膩，情真意切,，為后來許多詞曲作者所仿效,。周邦彥把這首詩改寫為《尉遲杯》詞：“無情畫舸，都不管煙波前浦,，等行人醉擁重衾,，載得離恨歸去?！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟,，載不動，許多愁”,；王實甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆,，量這些大小車兒如何載得起?！边@些詞句顯見地都是受了本詩的影響寫出的,。

這是首詩味雋永，意境優(yōu)美,，情致深婉的佳作,。送別詩的風流早已被唐人占盡，但這一首確實是可以和唐人比美,?！恫虒挿蛟娫挕氛f鄭文寶的詩“須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫,、杜牧之不足多也,。”盡管這一評價有夸大其詞之嫌,，但還是有些道理,。

首句很有詩情畫意,，“亭亭”多用來形容姑娘之苗條、靚麗,，作者卻用來描寫船,，可見構(gòu)思不同一般；“系”的后面省略了賓語,，讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”,，且暗切題意，手法不同凡響,；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海，確實是用筆老到,，布局精巧,。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來。第二句寫送別時的情景,，自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”,，而不是白居易的“醉不成歡慘將別”，因為主,、客都只有“半酣”,，且臨別時“帳飲無緒”，怕“酒入愁腸,，化作相思淚”,。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”,，以及王維的“西出陽關(guān)無故人”,，別情充溢宇宙。

最值得贊賞的是末句,。恨也好,，愁也好，怨也好,，都是無形的,，既看不見,，也摸不著,，沒有點創(chuàng)造性思維，是難以形容的,。前人曾把愁,、怨、恨“物化”,，說它可以量——“誰知一寸心,，乃有萬斛愁”,，可以拋——“故已拋愁與后人”，可以剪——“剪不斷,，理還亂,，是離愁”，可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個創(chuàng)新,，他把愁恨搬上了船,，后來李清照反過來說，這船“載不動許多愁”,，王實甫又把它搬上了車,，“量這些大小車兒如何載得起”，筆者也曾把它搬上飛機,，“波音縱愿馱奴怨,，載向云霄當墜”。這一個看似簡單的“載”字,，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間,！

《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風俗,，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系,。劉一禹錫《柳枝詞》說：“長安陌上無窮樹，只有垂楊綰離別,?！?/p>

詩第一句中的“系”字，就包涵著楊柳,?！吨袂f詩話》卷十七引《詩事》里的話說：“終篇了不道著‘柳’，唯一‘系’字是工夫,，學者思之,。”其實此詩中心不在詠柳,，而在詠別,。

如何把無形的別情直觀可感地寫出來，這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方：

一是第四句中的“載”字,，把抽象的別情化為有形的,，可以被運載的東西，同時也顯示出別情的沉重,。這一形象化的說法,，后來常被詩人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無情畫舸,，都不管煙波隔南浦,。等行人,，醉擁重衾，載將離恨歸去,?！?/p>

二是移情于物。清人吳喬說此詩,，“人自離別,，卻怨畫舸”，似乎是這無情的畫舸,，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南,。人情無奈,，遷怨于物，如此言情,，深婉蘊藉,。

三是如清人陳衍《宋詩精華錄》所說，“此詩首句一頓,，下三句連作一氣說,，體格獨別”。七絕詩通常分為兩節(jié),，前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折,，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆,、舟行之飛速,，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意,。

柳枝詞譯文及注釋篇三

唐代：白居易

一樹春風千萬枝,，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里,，盡日無人屬阿誰,？

一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲,。

春風吹拂,，千絲萬縷的柳枝隨風起舞，枝頭嫩芽一片鵝黃,，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。

千萬枝：一作“萬萬枝”。

永豐西角荒園里,，盡日無人屬阿(ā)誰,？

永豐坊西角的荒園里，沒有一人光顧,，這美好的柳枝又能屬于誰呢,？

永豐：永豐坊，唐代東都洛陽坊名,。阿誰：疑問代詞,。猶言誰，何人,。

春風吹拂,，千絲萬縷的柳枝隨風起舞，枝頭嫩芽一片鵝黃,，飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。

永豐坊西角的荒園里，沒有一人光顧,，這美好的柳枝又能屬于誰呢,？

千萬枝：一作“萬萬枝”。

永豐：永豐坊,，唐代東都洛陽坊名,。

阿（ā）誰：疑問代詞,。猶言誰,，何人。

關(guān)于這首詩,，當時河南尹盧貞有一首和詩,。白居易于公元842年致仕后寓居洛陽，直至公元846年卒,；盧貞公元844年七月為河南尹,。白詩寫成到傳至京都，須一段時間,，然后有詔旨下達洛陽,，盧貞始作和詩。據(jù)此推知,，白氏此詩約作于公元843-845年（會昌三年至五年）之間,。

這是一首寫景寓意詩，前兩句寫景,，極寫柳樹的美態(tài),，詩人所抓的著眼點是柳條，寫出了動態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美,。后兩句寫的是詩人對柳樹遭遇及自己的評價,，因為柳樹所生之地不得其位，而不能得到人的欣賞,，寓意懷才不遇而鳴不平,，含蓄地抨擊了當時的人才選拔機制和相關(guān)政府官員。

此詩前兩句寫柳的風姿可愛,，后兩句抒發(fā)感慨,，是一首詠物言志的七絕。

詩中寫的是春日的垂柳,。最能表現(xiàn)垂柳特色的,，是它的枝條，此詩亦即于此著筆,。首句寫枝條之盛,，舞姿之美?！按猴L千萬枝”,，是說春風吹拂，千絲萬縷的柳枝,，隨風起舞,。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂,。次句極寫柳枝之秀色奪目,，柔嫩多姿。春風和煦,，柳枝綻出細葉嫩芽,，望去一片嫩黃；細長的柳枝,，隨風飄蕩,，比絲縷還要柔軟?！敖鹕?、“絲”，比譬形象,，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風，寫的仍是風中情景,，風中之柳,，才更能顯出枝條之軟,。句中疊用兩個“于”字，接連比況,，更加突出了“軟”和“嫩”,，而且使節(jié)奏輕快流動，與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機橫溢,，秀色照人,，輕盈裊娜,，寫得極生動?！短扑卧姶肌贩Q此詩“風致翩翩”,，確是中肯之論。

這樣美好的一株垂柳,，照理應當受到人們的贊賞,，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn),，寫的卻是它荒涼冷落的處境,。

詩于第三句才交代垂柳生長之地，有意給人以突兀之感,，在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫,，強調(diào)垂柳之不得其地?！拔鹘恰睘楸酬栮幒?，“荒園”為無人所到之處，生長在這樣的場所,，垂柳再好,，又有誰來一顧呢？只好終日寂寞了,。反過來說,，那些不如此柳的，因為生得其地,，卻備受稱贊,，為人愛惜。詩人對垂柳表達了深深的惋惜,。這里的孤寂落寞,，同前兩句所寫的動人風姿，正好形成鮮明的對比,；而對比越是鮮明,，越是突出了感嘆的強烈。

這首詠物詩，抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情,，實際上就是對當時政治腐敗,、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期,，由于朋黨斗爭激烈,，不少有才能的人都受到排擠。詩人自己,，也為避朋黨傾軋,，自請外放，長期遠離京城,。此詩所寫,，亦當含有詩人自己的身世感慨在內(nèi)。

此詩將詠物和寓意熔在一起,，不著一絲痕跡,。全詩明白曉暢，有如民歌,，加以描寫生動傳神,，當時就“遍流京都”。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,，有“永豐坊那畔,，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”之句,，隱括此詩,，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了,。

柳枝詞譯文及注釋篇四

楊柳枝詞九首·其一

塞北梅花羌笛吹,，淮南桂樹小山詞。

請君莫奏前朝曲,，聽唱新翻楊柳枝,。

塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，淮南小山為楚辭《招隱士》作詞,。

請你不要再吹奏前朝的曲子,，來聽聽新創(chuàng)作的《楊柳枝》。

梅花：指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》,。

桂樹：指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》,，其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。

翻：改編,；一說演奏,。

楊柳乃北方風物,，詩中明言長安及洛陽金谷園、銅駝陌,、煬帝行宮等,，可推知是晚年在東西二京時期所作。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答,，白居易有組詩《楊柳枝詞八首》,，劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首，就是與白居易唱和之作,。本詩即是其中的第一首,。

劉禹錫的樂府小章《楊柳枝詞》，一共有九首,，這是其中的第一首,，可說是這組詩的序曲,，鮮明地表現(xiàn)了他在文學創(chuàng)作上的革新精神,。

首句“梅花”，指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲,，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種）,，其曲調(diào)流行后世，南朝以至唐代文人鮑照,、吳均,、徐陵、盧照鄰,、沈佺期等都有《梅花落》歌詞,，內(nèi)容都與梅花有關(guān)。（見《樂府詩集》卷二四）這句意思說,，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲,。

次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來表現(xiàn)對屈原的哀悼,?！墩须[士》首句云，“桂樹叢生兮山之幽”,，下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句,，所以劉禹錫詩中以桂樹指代《招隱士》篇?！墩须[士》雖然篇章短小,，但情辭悱惻動人，為后代所傳誦,。篇中“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛,，樂府雜曲歌辭有《王孫游》曲，南齊謝朓與王融,、唐崔國輔均有歌詞,，即從此兩句衍化出來。（見《樂府詩集》卷七四）次句意思是說,，《招隱士》是淮南小山的歌詞,。《梅花落》曲原出塞北,，歌詠梅花,，《招隱士》出自淮南王門下，屢屢詠及桂樹,，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對象,，在內(nèi)容上有相通的地方，所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比,。

《梅花落》,、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品，但長久流傳后世,，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦,。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂府古題詩,，而且在其他篇什中也常詠及這兩個作品,。如李白詩云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花,?！保ā杜c史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王維詩云：“春草明年綠,，王孫歸不歸,？”（《送別》）即化用《招隱士》句意。這都可以說明這兩個作品在唐代的影響,。

劉禹錫固然也重視這兩個作品的歷史地位和長遠影響,，但他本著文學必須創(chuàng)新的原則，向時人提出：“請君莫奏前朝曲,，聽唱新翻楊柳枝,。”指出：《梅花落》,、《招隱士》這兩個作品畢竟是前朝之曲,，不要再奏了，現(xiàn)在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧,?！墩蹢盍吩瓉硪彩菢犯f曲,。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》,、《折楊柳枝詞》,，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》,，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品,，都用五言古體來抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》,，從白居易,、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠,、薛能等的許多作品,，卻都用七言近體的七絕形式來寫作，雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物,，在形式上確是翻新了,。唐人常用絕句配樂演唱，七絕尤多,?！稑犯娂范季幦虢o，表明它們是隋唐時代的新曲調(diào),。

劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩八首,，其第一首云：“《六么》《水調(diào)》家家唱,，《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽,，聽取新翻《楊柳枝》,。”劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首,，就是與白居易唱和之作,，因此首篇“塞北梅花”一章，在構(gòu)思,、造語上都非常接近,。比較起來，劉的“請君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句,，語言更為精警動人,，因而贏得更多讀者的喜愛。這兩句詩,，不僅概括了詩人的創(chuàng)作精神,，而且那些致力于推陳出新的人們,，也都可以借用它們來抒發(fā)自己的胸懷，因此可說含蘊豐富,，饒有啟發(fā)意義,。

此篇上下兩聯(lián)都接近對偶，每聯(lián)意思都對稱,，詞語則是大部分對稱,，于大體整齊勻稱中顯出流動自然之美。

柳枝詞譯文及注釋篇五

一樹春風千萬枝,，嫩于金色軟于絲,。

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰,？

《楊柳枝詞》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句,。這是一首寫景寓意詩，前兩句寫景,，極寫柳樹的美態(tài),，詩人所抓的著眼點是柳條，寫出了動態(tài),、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美,。后兩句寫的是詩人對柳樹遭遇及自己的評價，因為柳樹所生之地不得其位,，而不能得到人的欣賞,，寓意懷才不遇而鳴不平，含蓄地抨擊了當時的人才選拔機制和相關(guān)政府官員,。

春風吹拂柳枝隨風起舞,，綻出嫩芽一片嫩黃比絲柔軟。

永豐坊西角的荒園里,，整日都沒有人,，這柳枝屬于誰？

⑴千萬枝：一作“萬萬枝”,。

⑵永豐：永豐坊,，唐代東都洛陽坊名。

⑶阿（?。┱l：疑問代詞,。猶言誰，何人,。

關(guān)于這首詩,，當時河南尹盧貞有一首和詩，并寫了題序說：“永豐坊西南角園中,，有垂柳一株,，柔條極茂,。白尚書曾賦詩，傳入樂府,，遍流京都,。近有詔旨，取兩枝植于禁苑,。乃知一顧增十倍之價,，非虛言也?！卑拙右子谖渥跁辏?42）以刑部尚書致仕后寓居洛陽,，直至會昌六年去世；盧貞于會昌四年七月任河南尹（治所在洛陽）,。白詩寫成到傳至京都,，須一段時間，然后詔旨下達洛陽,，盧貞始作和詩,。據(jù)此推知，白居易此詩約作于公元會昌三年至五年之間,。移植永豐柳詔下達后,，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。

此詩前兩句寫柳的風姿可愛,，后兩句抒發(fā)感慨,，是一首詠物言志的七絕。

詩中寫的是春日的垂柳,。最能表現(xiàn)垂柳特色的,，是它的枝條，此詩亦即于此著筆,。首句寫枝條之盛，舞姿之美,?！按猴L千萬枝”，是說春風吹拂,，千絲萬縷的柳枝,，隨風起舞。一樹而千萬枝,，可見柳之繁茂,。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿,。春風和煦,，柳枝綻出細葉嫩芽,，望去一片嫩黃；細長的柳枝,，隨風飄蕩,，比絲縷還要柔軟?！敖鹕?、“絲”，比譬形象,，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風，寫的仍是風中情景,，風中之柳,，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個“于”字,，接連比況,，更加突出了“軟”和“嫩”，而且使節(jié)奏輕快流動,，與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機橫溢，秀色照人,，輕盈裊娜,，寫得極生動?！短扑卧姶肌贩Q此詩“風致翩翩”,，確是中肯之論。

這樣美好的一株垂柳,，照理應當受到人們的贊賞,，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn),，寫的卻是它荒涼冷落的處境,。詩于第三句才交代垂柳生長之地，有意給人以突兀之感,，在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫,，強調(diào)垂柳之不得其地?！拔鹘恰睘楸酬栮幒?，“荒園”為無人所到之處，生長在這樣的場所，垂柳再好,，無人來一顧,，只好終日寂寞了。反過來說,，那些不如此柳的,，因為生得其地，卻備受稱贊,，為人愛惜,。詩人對垂柳表達了深深的惋惜。這里的孤寂落寞,，同前兩句所寫的動人風姿,，正好形成鮮明的對比；而對比越是鮮明,，越是突出了感嘆的強烈,。

這首詠物詩，抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情,，實際上就是對當時政治腐敗,、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期,，由于朋黨斗爭激烈,，不少有才能的人都受到排擠。詩人自己,，也為避朋黨傾軋,，自請外放，長期遠離京城,。此詩所寫,，亦當含有詩人自己的身世感慨在內(nèi)。

此詩將詠物和寓意熔在一起,，不著一絲痕跡,。全詩明白曉暢，有如民歌,，加以描寫生動傳神,，當時就“遍流京都”。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,，有“永豐坊那畔，盡日無人,，誰見金絲弄晴晝”之句,，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了,。

柳枝詞譯文及注釋篇六

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碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出,，二月春風似剪刀,。

如同碧玉裝扮成的高高的柳樹，長長的柳條柔嫩輕盈,，像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風中婆娑起舞,。這一片 片纖細柔美的柳葉，是誰精心裁剪出來的呢,？就是這早春二月的風,，溫暖和煦，恰似神奇靈巧的剪刀,，裁剪出了一絲絲柳葉,，裝點出錦繡大地。

{1}柳：柳樹,，落葉喬木或灌木,，葉子狹長，種類很多,。此詩描寫的是垂柳,。{2}碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉,。{3}妝成：裝飾,，打扮。{4}一樹：滿樹,。一,，滿，全,。在中國古典詩詞和文章中,，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思,。{5}絳（tāo）：用絲編成的繩帶。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條,。{6}裁：裁剪,，用刀或剪子把物體分成若干部分。{7}二月：二月,，正是初春時節(jié),。{8}似：好像,，如同，似乎,。

楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條,。一年一度，它長出了嫩綠的新葉,，絲絲下垂,，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態(tài),。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中，借用這種形象美來形容,、比擬美人苗條的身段,，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)?？吹降?。這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來,?！氨逃駣y成一樹高”，一開始,，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”,，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶,。上句的“高”字,，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的“垂”字,，暗示出纖腰在風中款擺,。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,，卻給寫活了,。《南史》說劉悛之為益州刺史,，獻蜀柳數(shù)株,，“條甚長，狀若絲縷,?！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置,，說它“風流可愛”,。這里把柳條說成“綠絲絳”,，可能是暗用這個關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用,，看不出一點痕跡的。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,，“綠絲絳”引出了“誰裁出”,，最后，那視之無形的不可捉摸的“春風”,，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來,。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝,，它正是自然活力的象征,，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”,，讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程,。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的,。

我國古代有不少著名的美女,，柳，為什么單單要用碧玉來比呢,？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的,。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象,。提起碧玉，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》,，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句,。碧玉在古代文學作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱,。用碧玉來比柳,，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳,，沒有到密葉藏鴉的時候,；和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯(lián)系的。

“碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳”,，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的.眼中,，它似美女的化身,。高高的樹干,，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條,，就像她裙擺上的絲帶,。在這里，柳就是人,，人就是柳,，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義,。既在字面上與柳樹的翠色相合,，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風”恰相呼應——這是早春的垂柳,，還未到夏秋之際亭亭如蓋,、樹蔭清圓的時候。然而,，更妙的以下兩句：“不知細葉誰載出,，二月春風似剪刀?！痹谫R知章之前,，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形,，它顯示了春風的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作,。

此詩借柳樹歌詠春風,，把春風比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者,，贊美她裁出了春天,。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處,。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙,，語意溫柔?！?/p>