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柳枝詞譯文及注釋篇一
亭亭畫舸系春潭,,直到行人酒半酣。
不管煙波與風雨,,載將離恨過江南,。
《柳枝詞》譯文
高高的畫船系在岸邊的柳樹上,行人與友人依依不舍,,直到半醉才離去,。
不管煙波浩渺,也不管雨打風吹,,帶著行人遠去,,滿載著離恨去到那遙遠的江南。
《柳枝詞》注釋
亭亭:高高聳立的樣子。
畫舸(gě):即畫船,。
半酣:半醉,。
《柳枝詞》賞析
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上,表現(xiàn)的是一個“等”字,?!巴ねぁ倍嘤脕硇稳莨媚镏鐥l、靚麗,,作者卻用來描寫船,,可見作者的構(gòu)思不同一般?!跋怠钡暮竺媸÷粤速e語,與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同,,且暗切題意,,手法不同凡響?!按禾丁被美畎椎摹疤一ㄌ端钋С摺?,用筆老到,布局精巧,。該句中沒有正面寫柳,,但“系”字和詩題相照應,已暗示了所系之處,。古代有折柳贈別的風俗,,因為“柳”諧“留”音,寓有惜別之意,,因此,,首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面,恰是一幅春江送別圖,。
“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù),,回答了等的對象:行人,也就是將要離開家鄉(xiāng)的人,。在船將發(fā)未發(fā)之際,,送行者和行人依依話別,做最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,,珍重這別離的時刻,送行的人殷勤勸酒,,“直到行人酒半酣”,,這里含有“勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人”的意思。同時也表明,,行人所以喝得半醉,,一來是朋友情重,二來是為了排遣離憂,。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下,,創(chuàng)立了似乎是游春的場面,而下句轉(zhuǎn)入離別,,出現(xiàn)心理的反差,,離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中。這兩句語言很含蓄,,意思卻很明白,。這里不說人有情而怨別,卻怪畫船無情,,無理而妙,。
三四句作者直寫離別。第三句在首句“點染的畫船上做文章,,說不管煙波浩渺,,不管風風雨雨,行人終將離去,,畫船帶走的只是離愁別恨,。包含了送行者相留不住的怨情,也表現(xiàn)了行人欲留不能,,不得不走的無奈,,像是友人對行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,,寫得情意盎然,。
最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨,化為有形體,、有重量的東西,,使人分外感到離恨的深刻沉重,意象非常新奇,。作者不寫船帶走行人,,也不寫行人的離恨,而是說船帶走的是離恨,,多了一層轉(zhuǎn)折,,加深了意境。同時把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實在的物質(zhì),,可以放在船上運走,,就更為奇妙。此詩在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西,,可用船來載,,在“愁”的分量上做文章,更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦,,為人所稱道,。這一手法為后代詩人借鑒。好的比喻,,好的意境,,是不怕重復的。
《柳枝詞》這一題目是后人加的,。古代有折柳贈別的風俗,,所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。詩第一句中的“系”字,,就包涵著楊柳,。其實此詩中心不在詠柳,而在詠別,。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來,,這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方:
一是第四句中的“載”字,,把抽象的別情化為有形的,,可以被運載的東西,同時也顯示出別情的沉重,。
二是移情于物,。清人吳喬說此詩,“人自離別,,卻怨畫舸”,,似乎是這無情的畫舸,在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,,只等行人上了船,,便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈,,遷怨于物,,如此言情,,深婉蘊藉。
三是“此詩首句一頓,下三句連作一氣說,,體格獨別”。七絕詩通常分為兩節(jié),,前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折,,而此詩一氣而下,使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速,,不容人有絲毫的纏綿悱惻,,有力地烘托出濃重的怨別之意。
《柳枝詞》創(chuàng)作背景
公元975年(北宋開寶八年)宋滅南唐后,,鄭文寶仍被宋朝廷錄用,,被任命廣文館生。為此詩乃作者宦途中所作,,抒寫詩人在運河之上,、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
柳枝詞譯文及注釋篇二
亭亭畫舸系春潭,,直到行人酒半酣,。
不管煙波與風雨,載將離恨過江南,。
一艘艘畫船系著楊柳樹枝??吭诎哆叄哆叺臈盍鴺潆S風搖擺,。詩人看著岸上的行人在附近的酒家飲酒送別還沒喝到一半,,船家卻已經(jīng)載著朋友起錨遠走了。不管煙波浩渺,,也不管雨打風吹,,無情的畫船帶著行人離去了,將越走越遠,,滿載著離恨去遙遠的江南,。
鄭文寶的《柳枝詞》是寫離恨,用了反襯手法,,“畫舸”“春潭”等美景寄寓離別時的不舍,。同時,詩人還描繪了一個生活畫面:“酒半酣”酒只半酣,,船卻起錨,,多么的不舍和無奈啊,!三四句,,字面上是說行人“不管煙波與風雨”,依然遠去,,實際上是借對友人的毫無道理的埋怨進一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼,。
這首詩抒寫離情別恨?!巴ねぁ本涫钦f一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上,,句中沒有正面寫柳,,但“系”字和詩題相照應,已暗示了所系之處,。古代有折柳贈別的風俗,,因為“柳”諧“留”音,寓有惜別之意,。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說:“長安陌上無窮柳,,惟有垂楊管別離”。因此,,本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面,,恰是一幅春江送別圖。我們可以想見,,在船將發(fā)未發(fā)之際,,送行者和行人依依話別,作最后一刻的流連,。珍重彼此的友誼,,珍重這別離的時刻,送行的人殷勤勸酒,,“直到行人酒半酣”,,這里含有“勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人”(王維《送元二使安西》)的意思,。同時也表明,,行人所以喝得半醉,一來是朋友情重,,二來是為了排遣離憂,。語言很含蓄,,意思卻很明白,。三四句是說,不管煙波浩渺,,也不管雨打風吹,,無情的畫船帶著行人離去了,將越走越遠,,滿載著離恨去遙遠的江南,。這里不說人有情而怨別,卻怪畫船無情,,真是無理而妙,。“不管”兩個字,,包含了送行者相留不住的怨情,,也表現(xiàn)了行人欲留不能,,不得不走的無奈,像是友人對行者的埋怨,,又像是行者的自怨自艾,,寫得情意盎然。末句將抽象的離恨,,化為有形體,、有重量的東西,使人分外感到離恨的深刻沉重,,意象非常新奇,。
此詩用清新柔婉的筆調(diào),描寫了一個生動的送別場面,,極富詩情畫意,,詩風委婉細膩,情真意切,,為后來許多詞曲作者所仿效,。周邦彥把這首詩改寫為《尉遲杯》詞:“無情畫舸,都不管煙波前浦,,等行人醉擁重衾,,載得離恨歸去?!崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟,,載不動,許多愁”,;王實甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆,,量這些大小車兒如何載得起?!边@些詞句顯見地都是受了本詩的影響寫出的,。
這是首詩味雋永,意境優(yōu)美,,情致深婉的佳作,。送別詩的風流早已被唐人占盡,但這一首確實是可以和唐人比美,?!恫虒挿蛟娫挕氛f鄭文寶的詩“須在王摩詰伯仲之間,劉禹錫,、杜牧之不足多也,。”盡管這一評價有夸大其詞之嫌,,但還是有些道理,。
首句很有詩情畫意,,“亭亭”多用來形容姑娘之苗條、靚麗,,作者卻用來描寫船,,可見構(gòu)思不同一般;“系”的后面省略了賓語,,讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”,,且暗切題意,手法不同凡響,;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,,春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海,確實是用筆老到,,布局精巧,。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來。第二句寫送別時的情景,,自然使人想到王維的“勸君更盡一杯酒”,,而不是白居易的“醉不成歡慘將別”,因為主,、客都只有“半酣”,,且臨別時“帳飲無緒”,怕“酒入愁腸,,化作相思淚”,。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里,暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”,,以及王維的“西出陽關(guān)無故人”,,別情充溢宇宙。
最值得贊賞的是末句,。恨也好,,愁也好,怨也好,,都是無形的,,既看不見,,也摸不著,,沒有點創(chuàng)造性思維,是難以形容的,。前人曾把愁,、怨、恨“物化”,,說它可以量——“誰知一寸心,,乃有萬斛愁”,,可以拋——“故已拋愁與后人”,可以剪——“剪不斷,,理還亂,,是離愁”,可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個創(chuàng)新,,他把愁恨搬上了船,,后來李清照反過來說,這船“載不動許多愁”,,王實甫又把它搬上了車,,“量這些大小車兒如何載得起”,筆者也曾把它搬上飛機,,“波音縱愿馱奴怨,,載向云霄當墜”。這一個看似簡單的“載”字,,不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間,!
《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風俗,,所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系,。劉一禹錫《柳枝詞》說:“長安陌上無窮樹,只有垂楊綰離別,?!?/p>
詩第一句中的“系”字,就包涵著楊柳,?!吨袂f詩話》卷十七引《詩事》里的話說:“終篇了不道著‘柳’,唯一‘系’字是工夫,,學者思之,。”其實此詩中心不在詠柳,,而在詠別,。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來,這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方:
一是第四句中的“載”字,,把抽象的別情化為有形的,,可以被運載的東西,同時也顯示出別情的沉重,。這一形象化的說法,,后來常被詩人所仿效,如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中:“無情畫舸,,都不管煙波隔南浦,。等行人,,醉擁重衾,載將離恨歸去,?!?/p>
二是移情于物。清人吳喬說此詩,,“人自離別,,卻怨畫舸”,似乎是這無情的畫舸,,在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后,,只等行人上了船,便毫不遲疑地把人載向江南,。人情無奈,,遷怨于物,如此言情,,深婉蘊藉,。
三是如清人陳衍《宋詩精華錄》所說,“此詩首句一頓,,下三句連作一氣說,,體格獨別”。七絕詩通常分為兩節(jié),,前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折,,而此詩一氣而下,使我們直覺得相別之干脆,、舟行之飛速,,不容人有絲毫的纏綿悱惻,有力地烘托出濃重的怨別之意,。
柳枝詞譯文及注釋篇三
唐代:白居易
一樹春風千萬枝,,嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里,,盡日無人屬阿誰,?
一樹春風千萬枝,嫩于金色軟于絲,。
春風吹拂,,千絲萬縷的柳枝隨風起舞,枝頭嫩芽一片鵝黃,,飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。
千萬枝:一作“萬萬枝”。
永豐西角荒園里,,盡日無人屬阿(ā)誰,?
永豐坊西角的荒園里,沒有一人光顧,,這美好的柳枝又能屬于誰呢,?
永豐:永豐坊,唐代東都洛陽坊名,。阿誰:疑問代詞,。猶言誰,何人,。
春風吹拂,,千絲萬縷的柳枝隨風起舞,枝頭嫩芽一片鵝黃,,飄蕩的柳枝比絲縷還要柔軟,。
永豐坊西角的荒園里,沒有一人光顧,,這美好的柳枝又能屬于誰呢,?
千萬枝:一作“萬萬枝”。
永豐:永豐坊,,唐代東都洛陽坊名,。
阿(ā)誰:疑問代詞,。猶言誰,,何人。
關(guān)于這首詩,,當時河南尹盧貞有一首和詩,。白居易于公元842年致仕后寓居洛陽,直至公元846年卒,;盧貞公元844年七月為河南尹,。白詩寫成到傳至京都,須一段時間,,然后有詔旨下達洛陽,,盧貞始作和詩。據(jù)此推知,,白氏此詩約作于公元843-845年(會昌三年至五年)之間,。
這是一首寫景寓意詩,前兩句寫景,,極寫柳樹的美態(tài),,詩人所抓的著眼點是柳條,寫出了動態(tài)、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美,。后兩句寫的是詩人對柳樹遭遇及自己的評價,,因為柳樹所生之地不得其位,而不能得到人的欣賞,,寓意懷才不遇而鳴不平,,含蓄地抨擊了當時的人才選拔機制和相關(guān)政府官員。
此詩前兩句寫柳的風姿可愛,,后兩句抒發(fā)感慨,,是一首詠物言志的七絕。
詩中寫的是春日的垂柳,。最能表現(xiàn)垂柳特色的,,是它的枝條,此詩亦即于此著筆,。首句寫枝條之盛,,舞姿之美?!按猴L千萬枝”,,是說春風吹拂,千絲萬縷的柳枝,,隨風起舞,。一樹而千萬枝,可見柳之繁茂,。次句極寫柳枝之秀色奪目,,柔嫩多姿。春風和煦,,柳枝綻出細葉嫩芽,,望去一片嫩黃;細長的柳枝,,隨風飄蕩,,比絲縷還要柔軟?!敖鹕?、“絲”,比譬形象,,寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風,寫的仍是風中情景,,風中之柳,,才更能顯出枝條之軟,。句中疊用兩個“于”字,接連比況,,更加突出了“軟”和“嫩”,,而且使節(jié)奏輕快流動,與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機橫溢,,秀色照人,,輕盈裊娜,,寫得極生動?!短扑卧姶肌贩Q此詩“風致翩翩”,,確是中肯之論。
這樣美好的一株垂柳,,照理應當受到人們的贊賞,,為人珍愛;但詩人筆鋒一轉(zhuǎn),,寫的卻是它荒涼冷落的處境,。
詩于第三句才交代垂柳生長之地,有意給人以突兀之感,,在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫,,強調(diào)垂柳之不得其地?!拔鹘恰睘楸酬栮幒?,“荒園”為無人所到之處,生長在這樣的場所,,垂柳再好,,又有誰來一顧呢?只好終日寂寞了,。反過來說,,那些不如此柳的,因為生得其地,,卻備受稱贊,,為人愛惜。詩人對垂柳表達了深深的惋惜,。這里的孤寂落寞,,同前兩句所寫的動人風姿,正好形成鮮明的對比,;而對比越是鮮明,,越是突出了感嘆的強烈。
這首詠物詩,抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情,,實際上就是對當時政治腐敗,、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期,,由于朋黨斗爭激烈,,不少有才能的人都受到排擠。詩人自己,,也為避朋黨傾軋,,自請外放,長期遠離京城,。此詩所寫,,亦當含有詩人自己的身世感慨在內(nèi)。
此詩將詠物和寓意熔在一起,,不著一絲痕跡,。全詩明白曉暢,有如民歌,,加以描寫生動傳神,,當時就“遍流京都”。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,,有“永豐坊那畔,,盡日無人,誰見金絲弄晴晝”之句,,隱括此詩,,讀來仍然令人有無限低回之感,足見其藝術(shù)力量感人至深了,。
柳枝詞譯文及注釋篇四
楊柳枝詞九首·其一
塞北梅花羌笛吹,,淮南桂樹小山詞。
請君莫奏前朝曲,,聽唱新翻楊柳枝,。
塞北的《梅花落》用羌笛吹奏,淮南小山為楚辭《招隱士》作詞,。
請你不要再吹奏前朝的曲子,,來聽聽新創(chuàng)作的《楊柳枝》。
梅花:指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》,。
桂樹:指西漢淮南王劉安的門客小山作的《招隱士》,,其首句為“桂樹叢生兮山之幽”。
翻:改編,;一說演奏,。
楊柳乃北方風物,,詩中明言長安及洛陽金谷園、銅駝陌,、煬帝行宮等,,可推知是晚年在東西二京時期所作。劉禹錫晚年與白居易唱和酬答,,白居易有組詩《楊柳枝詞八首》,,劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首,就是與白居易唱和之作,。本詩即是其中的第一首,。
劉禹錫的樂府小章《楊柳枝詞》,一共有九首,,這是其中的第一首,,可說是這組詩的序曲,,鮮明地表現(xiàn)了他在文學創(chuàng)作上的革新精神,。
首句“梅花”,指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲,,用笛子吹奏(羌笛是笛的一種),,其曲調(diào)流行后世,南朝以至唐代文人鮑照,、吳均,、徐陵、盧照鄰,、沈佺期等都有《梅花落》歌詞,,內(nèi)容都與梅花有關(guān)。(見《樂府詩集》卷二四)這句意思說,,起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲,。
次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來表現(xiàn)對屈原的哀悼,?!墩须[士》首句云,“桂樹叢生兮山之幽”,,下文又兩處有“攀援桂枝兮聊淹留”之句,,所以劉禹錫詩中以桂樹指代《招隱士》篇?!墩须[士》雖然篇章短小,,但情辭悱惻動人,為后代所傳誦,。篇中“王孫游兮不歸,,春草生兮萋萋”兩句尤為后世文人所賞愛,,樂府雜曲歌辭有《王孫游》曲,南齊謝朓與王融,、唐崔國輔均有歌詞,,即從此兩句衍化出來。(見《樂府詩集》卷七四)次句意思是說,,《招隱士》是淮南小山的歌詞,。《梅花落》曲原出塞北,,歌詠梅花,,《招隱士》出自淮南王門下,屢屢詠及桂樹,,它們與《楊柳枝詞》(詠柳)都以樹木為歌詠對象,,在內(nèi)容上有相通的地方,所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比,。
《梅花落》,、《招隱士》雖是產(chǎn)生于西漢的作品,但長久流傳后世,,到唐朝仍為人們所吟唱傳誦,。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂府古題詩,,而且在其他篇什中也常詠及這兩個作品,。如李白詩云:“黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花,?!保ā杜c史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》)“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王維詩云:“春草明年綠,,王孫歸不歸,?”(《送別》)即化用《招隱士》句意。這都可以說明這兩個作品在唐代的影響,。
劉禹錫固然也重視這兩個作品的歷史地位和長遠影響,,但他本著文學必須創(chuàng)新的原則,向時人提出:“請君莫奏前朝曲,,聽唱新翻楊柳枝,。”指出:《梅花落》,、《招隱士》這兩個作品畢竟是前朝之曲,,不要再奏了,現(xiàn)在還是聽他改舊翻新的《楊柳枝詞》吧,?!墩蹢盍吩瓉硪彩菢犯f曲,。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲,鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》,、《折楊柳枝詞》,,相和歌辭中有《折楊柳行》,清商曲辭中有《月節(jié)折楊柳歌》,,其歌辭大抵是漢魏六朝的作品,,都用五言古體來抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》,,從白居易,、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠,、薛能等的許多作品,,卻都用七言近體的七絕形式來寫作,雖然內(nèi)容仍詠楊柳或與楊柳有關(guān)的事物,,在形式上確是翻新了,。唐人常用絕句配樂演唱,七絕尤多,?!稑犯娂范季幦虢o,表明它們是隋唐時代的新曲調(diào),。
劉禹錫晚年與白居易唱和酬答,白居易有《楊柳枝》組詩八首,,其第一首云:“《六么》《水調(diào)》家家唱,,《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽,,聽取新翻《楊柳枝》,。”劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首,,就是與白居易唱和之作,,因此首篇“塞北梅花”一章,在構(gòu)思,、造語上都非常接近,。比較起來,劉的“請君莫奏”二句比白的“古歌舊曲”二句,,語言更為精警動人,,因而贏得更多讀者的喜愛。這兩句詩,,不僅概括了詩人的創(chuàng)作精神,,而且那些致力于推陳出新的人們,,也都可以借用它們來抒發(fā)自己的胸懷,因此可說含蘊豐富,,饒有啟發(fā)意義,。
此篇上下兩聯(lián)都接近對偶,每聯(lián)意思都對稱,,詞語則是大部分對稱,,于大體整齊勻稱中顯出流動自然之美。
柳枝詞譯文及注釋篇五
一樹春風千萬枝,,嫩于金色軟于絲,。
永豐西角荒園里,盡日無人屬阿誰,?
《楊柳枝詞》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句,。這是一首寫景寓意詩,前兩句寫景,,極寫柳樹的美態(tài),,詩人所抓的著眼點是柳條,寫出了動態(tài),、形態(tài)和色澤顯出它的材質(zhì)之美,。后兩句寫的是詩人對柳樹遭遇及自己的評價,因為柳樹所生之地不得其位,,而不能得到人的欣賞,,寓意懷才不遇而鳴不平,含蓄地抨擊了當時的人才選拔機制和相關(guān)政府官員,。
春風吹拂柳枝隨風起舞,,綻出嫩芽一片嫩黃比絲柔軟。
永豐坊西角的荒園里,,整日都沒有人,,這柳枝屬于誰?
⑴千萬枝:一作“萬萬枝”,。
⑵永豐:永豐坊,,唐代東都洛陽坊名。
⑶阿(?。┱l:疑問代詞,。猶言誰,何人,。
關(guān)于這首詩,,當時河南尹盧貞有一首和詩,并寫了題序說:“永豐坊西南角園中,,有垂柳一株,,柔條極茂,。白尚書曾賦詩,傳入樂府,,遍流京都,。近有詔旨,取兩枝植于禁苑,。乃知一顧增十倍之價,,非虛言也?!卑拙右子谖渥跁辏?42)以刑部尚書致仕后寓居洛陽,,直至會昌六年去世;盧貞于會昌四年七月任河南尹(治所在洛陽),。白詩寫成到傳至京都,,須一段時間,然后詔旨下達洛陽,,盧貞始作和詩,。據(jù)此推知,白居易此詩約作于公元會昌三年至五年之間,。移植永豐柳詔下達后,,他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。
此詩前兩句寫柳的風姿可愛,,后兩句抒發(fā)感慨,,是一首詠物言志的七絕。
詩中寫的是春日的垂柳,。最能表現(xiàn)垂柳特色的,,是它的枝條,此詩亦即于此著筆,。首句寫枝條之盛,舞姿之美,?!按猴L千萬枝”,是說春風吹拂,,千絲萬縷的柳枝,,隨風起舞。一樹而千萬枝,,可見柳之繁茂,。次句極寫柳枝之秀色奪目,柔嫩多姿,。春風和煦,,柳枝綻出細葉嫩芽,,望去一片嫩黃;細長的柳枝,,隨風飄蕩,,比絲縷還要柔軟?!敖鹕?、“絲”,比譬形象,,寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài),。此句上承春風,寫的仍是風中情景,,風中之柳,,才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個“于”字,,接連比況,,更加突出了“軟”和“嫩”,而且使節(jié)奏輕快流動,,與詩中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào),。這兩句把垂柳之生機橫溢,秀色照人,,輕盈裊娜,,寫得極生動?!短扑卧姶肌贩Q此詩“風致翩翩”,,確是中肯之論。
這樣美好的一株垂柳,,照理應當受到人們的贊賞,,為人珍愛;但詩人筆鋒一轉(zhuǎn),,寫的卻是它荒涼冷落的處境,。詩于第三句才交代垂柳生長之地,有意給人以突兀之感,,在詩意轉(zhuǎn)折處加重特寫,,強調(diào)垂柳之不得其地?!拔鹘恰睘楸酬栮幒?,“荒園”為無人所到之處,生長在這樣的場所,垂柳再好,,無人來一顧,,只好終日寂寞了。反過來說,,那些不如此柳的,,因為生得其地,卻備受稱贊,,為人愛惜,。詩人對垂柳表達了深深的惋惜。這里的孤寂落寞,,同前兩句所寫的動人風姿,,正好形成鮮明的對比;而對比越是鮮明,,越是突出了感嘆的強烈,。
這首詠物詩,抒發(fā)了對永豐柳的痛惜之情,,實際上就是對當時政治腐敗,、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期,,由于朋黨斗爭激烈,,不少有才能的人都受到排擠。詩人自己,,也為避朋黨傾軋,,自請外放,長期遠離京城,。此詩所寫,,亦當含有詩人自己的身世感慨在內(nèi)。
此詩將詠物和寓意熔在一起,,不著一絲痕跡,。全詩明白曉暢,有如民歌,,加以描寫生動傳神,,當時就“遍流京都”。后來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳,,有“永豐坊那畔,盡日無人,,誰見金絲弄晴晝”之句,,隱括此詩,讀來仍然令人有無限低回之感,足見其藝術(shù)力量感人至深了,。
柳枝詞譯文及注釋篇六
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碧玉妝成一樹高,,萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出,,二月春風似剪刀,。
如同碧玉裝扮成的高高的柳樹,長長的柳條柔嫩輕盈,,像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風中婆娑起舞,。這一片 片纖細柔美的柳葉,是誰精心裁剪出來的呢,?就是這早春二月的風,,溫暖和煦,恰似神奇靈巧的剪刀,,裁剪出了一絲絲柳葉,,裝點出錦繡大地。
{1}柳:柳樹,,落葉喬木或灌木,,葉子狹長,種類很多,。此詩描寫的是垂柳,。{2}碧玉:碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉,。{3}妝成:裝飾,,打扮。{4}一樹:滿樹,。一,,滿,全,。在中國古典詩詞和文章中,,數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”,,就是表示很多的意思,。{5}絳(tāo):用絲編成的繩帶。絲絳:形容一絲絲像絲帶般的柳條,。{6}裁:裁剪,,用刀或剪子把物體分成若干部分。{7}二月:二月,,正是初春時節(jié),。{8}似:好像,,如同,似乎,。
楊柳的形象美是在于那曼長披拂的枝條,。一年一度,它長出了嫩綠的新葉,,絲絲下垂,,在春風吹拂中,有著一種迷人的意態(tài),。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中,借用這種形象美來形容,、比擬美人苗條的身段,,婀娜的腰身,也是讀者所經(jīng)??吹降?。這詩別出新意,翻轉(zhuǎn)過來,?!氨逃駣y成一樹高”,一開始,,楊柳就化身為美人而出現(xiàn):“萬條垂下綠絲絳”,,這千條萬縷的垂絲,也隨之而變成了她的裙帶,。上句的“高”字,,襯托出美人婷婷裊裊的風姿;下句的“垂”字,,暗示出纖腰在風中款擺,。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣,然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,,卻給寫活了,。《南史》說劉悛之為益州刺史,,獻蜀柳數(shù)株,,“條甚長,狀若絲縷,?!饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前,玩賞不置,,說它“風流可愛”,。這里把柳條說成“綠絲絳”,,可能是暗用這個關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用,,看不出一點痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”,,“綠絲絳”引出了“誰裁出”,,最后,那視之無形的不可捉摸的“春風”,,也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來,。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,給大地換上了新妝,,它正是自然活力的象征,,是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”,,讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程,。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象,是一環(huán)緊扣一環(huán)的,。
我國古代有不少著名的美女,,柳,為什么單單要用碧玉來比呢,?這有兩層意思:一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),,“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的,。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象,。提起碧玉,人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》,,還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類的詩句,。碧玉在古代文學作品里,幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱,。用碧玉來比柳,,人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華;這柳也還是早春稚柳,,沒有到密葉藏鴉的時候,;和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯(lián)系的。
“碧玉妝成一樹高,,萬條垂下綠絲絳”,,深深地抓著了垂柳的特征,在詩人的.眼中,,它似美女的化身,。高高的樹干,,就像她亭亭玉立的風姿,下垂的柳條,,就像她裙擺上的絲帶,。在這里,柳就是人,,人就是柳,,兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義,。既在字面上與柳樹的翠色相合,,又指年輕貌美的少女,與下面的“二月春風”恰相呼應——這是早春的垂柳,,還未到夏秋之際亭亭如蓋,、樹蔭清圓的時候。然而,,更妙的以下兩句:“不知細葉誰載出,,二月春風似剪刀?!痹谫R知章之前,,有誰想過春風像剪刀?把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形,,它顯示了春風的神奇靈巧,并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作,。
此詩借柳樹歌詠春風,,把春風比作剪刀,說她是美的創(chuàng)造者,,贊美她裁出了春天,。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處,。因此《唐詩箋注》云:“賦物入妙,,語意溫柔?!?/p>