在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫(xiě),，我們一起來(lái)看一看吧。
蝶戀花送姚主管翻譯 蝶戀花 送春篇一
人自憐春春未去,。萱草石榴,，也解留春住。只道送春無(wú)送處,。山花落得紅成路,。
高處鶯啼低蝶舞。何況日長(zhǎng),，燕子能言語(yǔ),。會(huì)與光陰相客主。晴云又卷西邊雨,。
樓外的垂楊千絲萬(wàn)縷,，似乎想借此系住已然遠(yuǎn)去的春日。在那和風(fēng)而舞的楊柳,，仿佛想要隨春而去,，找到春天的歸宿。
春殘之時(shí),，花落草長(zhǎng),，鮮綠覆滿(mǎn)山川。只聽(tīng)到遠(yuǎn)處杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲,。杜鵑即使無(wú)情,，也在悲鳴春去的人間之苦啊。進(jìn)酒贈(zèng)春,，春卻依舊漠然而去,，只是到了黃昏時(shí)候，落下一片漫天的大雨,。
①猶自：仍然,。
②“綠滿(mǎn)”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽(tīng)見(jiàn)了杜鵑的叫聲。
③“莫也”句：（鳥(niǎo)兒）莫非也因?yàn)槿碎g的愁苦而憂(yōu)愁嗎,？苦：又作“意”,。
④瀟瀟雨：暴雨、急雨,。瀟瀟是雨聲,。
蝶戀花送姚主管翻譯 蝶戀花 送春篇二
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春,，少住春還去,。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處,。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇,。便做無(wú)情，莫也愁人苦,。把酒送春春不語(yǔ),。黃昏卻下瀟瀟雨。
樓外的垂楊千絲萬(wàn)縷,，似乎想借此系住已然遠(yuǎn)去的春日,。在那和風(fēng)而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去,，找到春天的歸宿,。
春殘之時(shí)，花落草長(zhǎng),，鮮綠覆滿(mǎn)山川,。只聽(tīng)到遠(yuǎn)處杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲。杜鵑即使無(wú)情,，也在悲鳴春去的人間之苦啊,。進(jìn)酒贈(zèng)春，春卻依舊漠然而去,，只是到了黃昏時(shí)候,，落下一片漫天的大雨。
猶自：仍然,。
“綠滿(mǎn)”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽(tīng)見(jiàn)了杜鵑的叫聲,。
“莫也”句：（鳥(niǎo)兒）莫非也因?yàn)槿碎g的愁苦而憂(yōu)愁嗎？苦：又作“意”,。
瀟瀟雨：暴雨,、急雨。瀟瀟是雨聲,。
宋代有不少“惜春”詞,。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚,，暮雨淅瀝,，抒發(fā)的不過(guò)是作者的惋惜之情。然而,，女詞人詩(shī)詞序》）,，寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線(xiàn),，且滯春光伴酒卮,。”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花,，去與女伴們斗草戲耍,。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感,，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)）,，因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線(xiàn)學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯,，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰,。然而，曾幾何時(shí),，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審,，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”,，“每臨風(fēng)對(duì)月,，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞,。掃視這前后的強(qiáng)烈反差,，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致,，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn),。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春,，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿,。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)）,，是最為典型的,。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句,。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）,，也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢,？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象,?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中,，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的,，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留,，還是決然離去了,。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句,，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一,，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）,、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起,。朱淑真卻獨(dú)出心裁,，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去,，去探看春的去處,，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處,，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）,。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法,，就顯得更有迂曲之趣,。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春,，“一計(jì)不成,，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣,，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志,。“綠滿(mǎn)山川聞杜宇,，便做無(wú)情,，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié),，花落草長(zhǎng),，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野,，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲,，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情,，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴,，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆,，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前,。在上片,，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望,；從“系春”“隨春”,，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě),。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能,，隨春又無(wú)結(jié)果,，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴,，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了,。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯,，以示送春,。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句,。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨,。作者用一個(gè)“卻”字,，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住,，問(wèn)春無(wú)語(yǔ),，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連,，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢,，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人,，抒惜春情懷,，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪(fǎng)消逝的春光著筆,，朱詞從借垂柳系春,、飛絮隨春到主人公送春,，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下,，黃詞更加空靈,、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色,，帶有凄忱的情味,，這大概和她的身世有關(guān)。
蝶戀花送姚主管翻譯 蝶戀花 送春篇三
朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷,。欲系青春,，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮,。隨春且看歸何處,。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情,，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ),。黃昏卻下瀟瀟雨,。
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的酒光,，可是酒天卻只稍稍片留便離去了,。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處,？
一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲,，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦,。舉杯送別酒天,，酒天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨,。
系：拴住,。
青酒：大好酒光。隱指詞人青酒年華,。
少?。荷陨云粢幌隆?/p>
猶自：依然,。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo),。
便作：即使。
莫也：豈不也,。
“把酒”句：把酒,，舉杯,；把，持,、拿,。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子,，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗,。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留酒住，問(wèn)酒無(wú)語(yǔ),，席卷西山雨”寫(xiě)法相似,。
瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。
惜春傷春,，留春送春,，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟,。
上片化景物為瀟柳,，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮漾景象看,，詞中所寫(xiě),，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳,，這樣方與送春之旨吻合,。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然,；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”,，卻是女詞人漾獨(dú)特感受。從“送”到“系”,，雖只在一轉(zhuǎn)換之間,，卻包含了想象漾跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳漾繾綣多瀟,。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲,，像是千萬(wàn)縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天,。然而“少住春還去”,，春畢竟是留不住漾。他人至此,，不過(guò)嘆息傷感而已,，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。柳絮漾形象,，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁,，或狀漂蕩無(wú)依,，即使無(wú)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象,。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著,，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處,。由“系”到“隨”,，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)春天漾無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出,，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆,。“綠滿(mǎn)山川”正是暮春之景,。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶,，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸漾杜鵑鳥(niǎo)凄傷漾嗚叫聲。目接耳聞,，無(wú)非芳春消逝漾景象即便是無(wú)瀟人,，恐怕也要為之愁苦不已?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè),，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)瀟懷酸楚,。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁瀟漾女主人公,?！跋荡骸辈蛔。半S春”難往,，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ),，黃昏卻下瀟瀟雨?！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻,。在詞人感覺(jué)中,，這即將離去漾春天，像是懷著無(wú)限結(jié)離漾惆悵與感傷,，悄然無(wú)語(yǔ),，與傷春漾詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏,，又下起了瀟瀟細(xì)雨,。這“瀟瀟雨”,，像是春天告結(jié)漾細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去漾嘆息,。而女主公瀟懷漾黯淡,、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)漾對(duì)應(yīng)與無(wú)系,，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”,。這一境界空晨。極富象外之致漾結(jié)語(yǔ)使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致,。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊,、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴,、春雨瀟瀟,，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫(huà)面，一個(gè)多愁善感,，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中,，詞句清麗，意境深遠(yuǎn),。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā),，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí),，不為容易見(jiàn)芳菲,。誰(shuí)能更覷閑針線(xiàn)，且滯春光伴酒卮,?！薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍,。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴）,，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)）,，因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線(xiàn)學(xué)什么無(wú)味的女紅,，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰,。然而,，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審,，不能擇伉儷”,，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”）,，朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞,。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨,，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致,，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。
這是一首惜春詞,，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情,，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊,、飛絮繾綣,、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟,，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面,，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中,，詞句清麗,，意境深遠(yuǎn)。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊,?！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青春,，少住春還去”三句,，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色,，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)）,，是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）,，也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）,。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象,?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中,，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的,，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了,。
“猶自風(fēng)前飄柳絮,，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě),。柳絮是暮春最鮮明的特征之一,，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）,。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起,。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮,，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去,，去探看春的去處，把它找回來(lái),，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處,，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái),，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法,，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái),，造成了似乎是垂楊為了留春,，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果,。
像飛絮一樣,，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志?！熬G滿(mǎn)山川聞杜宇,，便做無(wú)情，莫也愁人苦”,，春殘時(shí)節(jié),，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠,。遠(yuǎn)望著這暮春的山野,，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情,，也為“春去”而愁苦,，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆,，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦,，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前,。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字,，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望,；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象,，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的`?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”,。系春既不可能,，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野,，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴,，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子,，古人常常在這時(shí)把酒舉杯,，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在,，年年三月病懨懨”之句,。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答,。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨,。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行,。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住,，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似,，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連,，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢,？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人,，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋,。黃詞從追訪(fǎng)消逝的春光著筆,，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春,，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下,，黃詞更加空靈,、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味,，這大概和她的身世有關(guān),。
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意,，最后憂(yōu)郁而終,。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。
