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蝶戀花 原文篇一

一覺(jué)年華春夢(mèng)促。往事悠悠,，百種尋思足,。煙雨滿樓山斷續(xù)。人閑倚遍闌干曲,。

新綠的林園,，雨后紅花芳香光照眼。綺麗華貴的酒筵．流鶯飛上飛下追歡,，大路上閑閑地緊隨香車(chē)輪轉(zhuǎn),，馬蹄得意將春郊芳草踏遍。

唉,，金色的年華似春夢(mèng)般短,，悠悠往事逝如煙，茫茫無(wú)覓百遍尋思無(wú)限,。煙雨朦朧小樓掩,，青山斷續(xù)時(shí)隱現(xiàn)。閑愁人哪,，曲曲欄桿都倚遍,。

蝶戀花：詞牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等,，雙調(diào)六十字,，上下片各五句四仄韻。

翠苑：種滿綠樹(shù)的園林,。

紅芳：花草,。

綺席：華美的筵席。

流鶯：翻飛的黃鶯,。

紫陌：東西方向的路為陌,，用紫色土鋪成的路故稱作紫陌。這里用來(lái)泛指都市郊外的大路,。

金壢轆：用金屬鑲嵌的車(chē),。

櫪轆：車(chē)行走的聲音，代指車(chē),。

金：用金屬裝飾的華美之車(chē),。

一覺(jué)年華：如夢(mèng)般的歲月。

尋思：思慮,。

人閑倚遍闌干曲：是“閑人遍倚曲闌干”的倒裝,，謂閑來(lái)無(wú)事，將屈曲的欄桿都倚遍了,。

此詞感懷傷春,，當(dāng)是中年后的作品。從詞的結(jié)構(gòu)分析，這首詞很有可能作于作者任滁州知州期間,，是在回憶十年前在洛陽(yáng)時(shí)快樂(lè)無(wú)憂的日子,。

上片首先描繪的是一片大好春光。陽(yáng)光普照下,，觸目所及處,，園林草木青翠，紅花滿地,。啼聲清脆的流鶯在人們春游時(shí)布置的華麗筵席周?chē)w來(lái)飛去,。在這樣生機(jī)勃勃的大好春光中，詞中的抒情主人公出場(chǎng)了,。他悠閑地跟隨著那些華美的車(chē)子,，他騎著馬兒，盡興游遍京城郊外大好春光,。這位意氣豐發(fā)的游春少年形象,，有可能是天圣九年（1030）進(jìn)士及第后的詞人的寫(xiě)照。

下片中涉及的季節(jié)仍然是春天,，但與上片好景致,、好心情不一樣，寫(xiě)的是遲暮之人年華如夢(mèng),、世事滄桑之感,。他一覺(jué)醒來(lái)后，感受到的是年華有如春夢(mèng)一般的短促,，而且此時(shí),，悠悠往事、千般思緒一齊涌上心頭,。詞人把往事想象的空間留給了讀者,，而以“煙雨滿樓山斷續(xù)”，即主人公此時(shí)內(nèi)心種種愁思外化而形成的景致進(jìn)一步展現(xiàn)他心情的沉郁,。意思就是說(shuō)主人公此時(shí)的心情就如滿樓煙雨般凄冷迷亂,。詞作結(jié)尾處描繪的主人公百無(wú)聊賴地閑倚欄桿的身影，與下片詞情沉重的氛圍相映照,，再進(jìn)一步表現(xiàn)主人公的愁緒無(wú)法排遣。

這首詞采用對(duì)比的手法寫(xiě)不同時(shí)期的兩種春景,、兩種心情,，對(duì)比中透露出深沉的人生感慨，頗具深婉之致,。

蝶戀花 原文篇二

小院深深門(mén)掩亞,。寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下。欲近禁煙微雨罷,，綠楊深處秋千掛,。

傅粉狂游猶未舍。不念芳時(shí),。眉黛無(wú)人畫(huà),。薄幸未歸春去也，杏花零落香紅謝,。

深深的小院,，關(guān)閉起大門(mén)。畫(huà)閣上珠簾一重一重的放下低垂,。要到寒食節(jié)了,，微微的春雨停了，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著,，紋絲不動(dòng),。

傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢,。就是不想在這大好春光時(shí)節(jié),，沒(méi)有人為我畫(huà)眉。薄幸郎不歸來(lái),，整個(gè)春天都過(guò)去了,，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝,。

蝶戀花：唐教坊曲名,。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名,。

門(mén)掩亞：意謂門(mén)沒(méi)有關(guān)死,，只是虛掩著。寂寞珠簾,，

畫(huà)閣重重下：此為“寂寞畫(huà)閣,，珠簾重重下”的倒裝，謂寧?kù)o的畫(huà)閣,，垂下重重珠簾,。

畫(huà)閣：彩繪華麗的樓閣。

禁煙：禁止煙火的日子,，指寒食節(jié),。

傅粉：白面少年。

未舍：沒(méi)有盡興,。

芳時(shí)：良辰,，花開(kāi)時(shí)節(jié),。

眉黛無(wú)人畫(huà)：謂在如此美好的時(shí)節(jié)里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫(huà)了,。

眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉,，因稱眉為眉黛。

薄幸：薄幸郎,，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱呼,。

這首詞是作者早年行役江南時(shí)的作品，具體創(chuàng)作時(shí)間無(wú)從考證,。從詞的內(nèi)容上看,，當(dāng)是的作者境況不佳，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān),，于是創(chuàng)作了這首詞,，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。

上片用“小院深深門(mén)掩亞”提起,，既表明了這座小院中女主人公的身份,，又表現(xiàn)出她此時(shí)的心境。一個(gè)能在深深庭院中生活的女子,，肯定是位貴族婦女,，她之所以不把門(mén)緊緊鎖上，是因?yàn)樗寄合氲那槔蛇€沒(méi)回家,，她在苦苦地等待著呢,。按理說(shuō)如此“芳時(shí)”，她應(yīng)該走出房門(mén),，起碼要到自家的庭院里觀賞春光才是,，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來(lái)呢。在這一句里,，一定不能忽略“寂寞”二字,，正是由于如此大好時(shí)光里沒(méi)有人與她共度，使她感到無(wú)比寂寞,，沒(méi)有心情去欣賞花草,。時(shí)間已經(jīng)接近寒食，楊柳也已長(zhǎng)得茂盛,，而庭院里那架秋千,，依舊孤孤單單地懸掛在那里無(wú)人理會(huì)：見(jiàn)不到女主人公嬌美的身影，更聽(tīng)不到她銀鈴般的笑聲,?！坝本潼c(diǎn)明時(shí)間是寒食節(jié)，一場(chǎng)小雨后,，更顯凄清蕭索,。“綠楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞,。整整一闋的文字,，令人感到最真切的只有兩個(gè)字：寂寞。

下片著力寫(xiě)女子的孤獨(dú)與哀切,，她在心底埋怨著深深?lèi)?ài)著的那個(gè)情郎,，他是那么英俊瀟灑，倜儻風(fēng)流,，可惜無(wú)論愛(ài)他有多深,，他都沒(méi)有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶游,。你知道不知道,，大好春光里，苦苦等待你歸來(lái)的美人已有很多天沒(méi)有好好梳妝了,，本該替我畫(huà)眉的你真的把我忘到腦后去了,。眼看著春天快過(guò)完了，你這個(gè)薄情郎還沒(méi)有回家,，不知道你想讓我等到什么時(shí)候,。到此為止，女子的情緒越來(lái)越激動(dòng),，雖然這些話只能默默地對(duì)自己說(shuō),，但她畢竟在屋里待不住了，無(wú)法自控地走出屋門(mén),，盼望著出現(xiàn)奇跡：或許一眼看到那冤家就在門(mén)前,，朝她走來(lái)呢。然而這只是她的一廂情愿,，映入她眼簾的,，僅僅是粉紅色的花瓣隨著風(fēng)兒紛紛落下。最后這句話很有深意,，它不僅強(qiáng)力昭示了女主人公的失意,，更把女子紅顏易逝的哀苦通過(guò)杏花飄零折射出來(lái)，更增加了全詞的情感力度,。

詞寫(xiě)閨怨,，寫(xiě)一個(gè)女子由于丈夫薄幸，放蕩不歸,，又值暮春時(shí)節(jié),，從而引起的寂寞無(wú)聊、哀怨感傷,，卻又無(wú)可奈何的感情,。這些都是她內(nèi)心的哀怨,，但她內(nèi)心更存在著焦急，“薄幸”人還未回來(lái),，可春已歸去,，杏花已零落凋謝。她的內(nèi)心是多么盼望春歸之前能與這個(gè)“薄幸”人相聚,。

蝶戀花 原文篇三

夢(mèng)入江南煙水路,。行盡江南，不與離人遇,。睡里消魂無(wú)說(shuō)處,。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素,。浮雁沈魚(yú),，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒,。斷腸移破秦箏柱,。(沈魚(yú)通：沉)

⑴蝶戀花，又名“鵲踏枝”,、“鳳棲梧”,。唐教坊曲?！稑?lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”,，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字,，上下片各四仄韻,。

⑵消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀,。江淹《別賦》有“黯然銷(xiāo)魂者,，惟別而已矣”。

⑶惆悵：因失望或失意而哀傷,。消魂：一作“佳期”,。

⑷尺素：書(shū)寫(xiě)用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信,。素：白絹,。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上,。

⑸浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者,。古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú),。呼兒烹鯉魚(yú),，中有尺素書(shū),。長(zhǎng)跪讀素書(shū)，書(shū)中竟何如,。上有加餐食,，下有長(zhǎng)相憶?！庇帧稘h書(shū)·蘇武傳》有“教使者謂單于，言天子射上林中,，得雁,，足有系帛書(shū)”，因合稱書(shū)信為魚(yú)雁,，亦有以鱗代魚(yú),，以鴻作雁者。另亦指?jìng)鲿?shū)信者,。

⑹終了：縱了,，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據(jù)：不可靠,，靠不住,。

⑺移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ),。大曲十余遍,，分散序、中序,、破三大段,。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也,，遍也,，煞也。

夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路,，走遍了江南大地,，也未能與離別的心上人相遇。夢(mèng)境里黯然銷(xiāo)魂無(wú)處訴說(shuō),，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤,。

想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉,，到頭來(lái)這封信也沒(méi)能寄出,。無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒,。

此詞上片寫(xiě)夢(mèng)里相思,。下片寫(xiě)醒后遣懷,。全詞語(yǔ)言清暢，而抒情有遞進(jìn),、有頓挫,，故沉摯有力。

起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路,，行盡江南,，不與離人遇”，是說(shuō)夢(mèng)游江南,，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”,。“行盡”二字,，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦,；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng),，深更可知,。“煙水路”三字寫(xiě)出江南景物特征,，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美,。上下句“江南”疊用，加深感情力量,。

接著兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處,，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤”，這兩句寫(xiě)得最精彩,，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō),，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思,，加備“惆悵”,，更覺(jué)得這“消魂”的誤人?！跋辍倍?，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機(jī)勢(shì),，遞進(jìn)一層,，比“江南”一詞的重疊，更為曲折,，自然也就備增綿邈,。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中不多見(jiàn)。詞之上片,，寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人,。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)寄信事。起三句：“欲盡此情書(shū)尺素,，浮雁沉魚(yú),，終了無(wú)憑據(jù)”，說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出,，寄了也得不到回音,。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ),、無(wú)可表達(dá)的地步了,，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。

結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒,，斷腸移破秦箏柱”，用的樂(lè)器是秦箏,。古箏弦,、柱十三，每根弦有柱支撐,，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高,，弦急則高，弦緩則低,。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷,，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”,、“移柱”來(lái)表達(dá)其“幽懷難寫(xiě)”,，可見(jiàn)以行動(dòng)寫(xiě)心理，自有其妙處,。

馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”,，所以寫(xiě)出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味,，淺語(yǔ)皆有致”,。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格,。

蝶戀花 原文篇四

欲減羅衣寒未去,，不卷珠簾，人在深深處,。殘杏枝頭花幾許,。啼紅正恨清明雨。

盡日沈香煙一縷。宿酒醒遲,，惱破春情緒,。遠(yuǎn)信還因歸燕誤。小屏風(fēng)上西江路,。

《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》是北宋詞人趙令畤創(chuàng)作的一首詞,。這是一首傷春懷人的閨情詞，上片以時(shí)令為線,，傷春惜花,，托紅杏寫(xiě)興，由閨人處境寫(xiě)到閨外情景,，用景物的描寫(xiě)表現(xiàn)愁緒,，下片以離愁為旨，懷人思遠(yuǎn),，托燕傳情,，由閨中情景牽動(dòng)閨人意緒。這首詞語(yǔ)不多,，情無(wú)限,，有含蓄蘊(yùn)藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格,，詞寫(xiě)得清超絕俗,，澹雅疏秀，別具一格,。

我有心減去羅衣,，卻沒(méi)有盡退春寒，一任珠簾垂地,，我獨(dú)守在這深深庭院,。枝頭上的紅杏還剩下幾許？我傷心流淚,，只怨恨清明時(shí)節(jié)無(wú)情的風(fēng)雨,。

為消磨長(zhǎng)日我點(diǎn)燃沉香，孤獨(dú)的我癡對(duì)香煙一縷,，昨夜飲酒今晨醒得遲,，滿是惱春情緒。飛燕又沒(méi)帶來(lái)他歸家的音信,，看屏風(fēng)上西江水路,，更引起我無(wú)限愁情。

⑴蝶戀花：詞牌名,。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等,，雙調(diào)六十字,，上下片各五句四仄韻。

⑵羅衣：指輕軟絲織品制成的衣服,。

⑶啼痕：淚痕,，此指杏花上沾有雨跡。止：同“只”,。

⑷沉煙：點(diǎn)燃的沉香,。

⑸宿酒：隔宿之酒，即昨晚睡前飲的酒,。

⑹惱破春情緒：春色惱人,，春情難遣之意。惱,，撩惹,。

⑺“飛燕”句：古有飛燕傳書(shū)的故事。

⑻西江：古詩(shī)詞中常泛稱江河為西江,。

這首詞具體創(chuàng)作年代不得而知,，或認(rèn)為作于寧遠(yuǎn)軍承宣使任上。以美人自喻,，自屈原肇始,，后逐漸成為古典詩(shī)詞中的一種常用的寄托手法,。宋詞多寫(xiě)閨情,、春愁,，其中不乏以女子閨愁寄寓自身遭際的作品,。趙令疇因與蘇軾交好,，在蘇軾見(jiàn)逐時(shí),，也受到牽連,，多外放邊遠(yuǎn)之地,，際遇頗為坎坷,。他這首《蝶戀花》將閨情寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)曲折，可看作寄托之作,。

這首抒寫(xiě)閨中懷人之情的詞,，語(yǔ)不多，情無(wú)限,，有含蓄蘊(yùn)藉,、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。詞寫(xiě)得清超絕俗,，澹雅疏秀,，別具一格。

首句別開(kāi)生面,，不以景語(yǔ)起興,，而純以陳述語(yǔ)氣，描寫(xiě)閨中女子心緒：“欲減羅衣寒未去，不卷珠簾,，人在深深處,。”“寒未去”說(shuō)明此時(shí)尚是早春,，春寒料峭,，乍暖還寒。受天氣影響,，女子的心情必定也起伏無(wú)常,。“深深處”點(diǎn)出女子憂悶之深,，渲染出一種深重,、孤寂的氛圍?！安痪碇楹煛钡脑?，可能是女子愁緒縈懷而心生懨懶；也可能是她害怕卷起珠簾之后,，望見(jiàn)滿目春色,，更添愁緒。愁之深沉難去,，可見(jiàn)一斑,。

以下兩句點(diǎn)明女主人公愁?lèi)灥谋韺釉颉迕鲿r(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨,，不僅使氣候“寒未去”,，“欲減羅衣”不能，更重要的,，它造成了無(wú)可挽回的損失——雨打花枝,，落紅無(wú)數(shù)。所以,，簾雖未卷,，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢：“紅杏枝頭花幾許,？”當(dāng)然,，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了,。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏,，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣,，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨,。當(dāng)然花兒哪有悲與恨,，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看,，閨中人因此而啼哭而憎恨,，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了,。詞是中女主人公之“止恨清明雨”,，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好,，結(jié)果卻被一場(chǎng)無(wú)情“風(fēng)雨”破壞了,。“紅杏枝頭花幾許,？啼痕止恨清明雨”,，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。詞之上片,，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人,。

過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶,?！氨M日沉煙香一縷”，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神,，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴可想而知,。“盡日”,，即李清照所說(shuō)“愁永晝”也,。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣,，唯有借酒澆愁?！八蘧菩堰t”,，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了,，而醒來(lái)仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已,，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”,，關(guān)合上片惜花恨雨,，極力渲染出一個(gè)“愁”字。

結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事,?！帮w燕又將歸信誤”,，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了,，天涯芳信”的雙燕,，非常令人失望。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”,，淡煙流水的畫(huà)屏上畫(huà)的正是通往西江之路,，回想當(dāng)初心愛(ài)之人正是從這水路遠(yuǎn)去的。歇拍寫(xiě)出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深,，讀之令人感到意猶未盡,，一詠三嘆。

名家點(diǎn)評(píng)

明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：托杏寫(xiě)興,，托燕傳情,，懷春幾許衷腸。

明·沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：開(kāi)口澹冶松秀,。末路情景,，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去,。

近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上段警拔不足而靜婉有余,，后段以閑淡之筆，寫(xiě)懷人心事,。結(jié)處風(fēng)華掩映,，含蓄不盡。德麟為安定郡王,，天水氏固多才子也,。

蝶戀花 原文篇五

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草,！

墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱。

花兒殘紅褪盡,，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏,。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家,。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少,，但不要擔(dān)心,，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。

圍墻里面,，有一位少女正在蕩秋千,，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn),。慢慢地,，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失,，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害,。

蝶戀花·春景：原本無(wú)題，傅本存目缺詞,。

花褪殘紅：褪,，脫去，?。好咀鳌白印?。

子：毛本誤作“小”?！帮w”,，《二妙集》、毛本注“一作來(lái),?！?/p>

繞：元本注“一作曉?！?/p>

柳”：即柳絮,。

何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯,。

多情：這里代指墻外的行人,。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人。

本詞是傷春之作,。

這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉,，情景交融，哀婉動(dòng)人,。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò),。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。蘇軾除寫(xiě)豪放風(fēng)格的詞以外,，還寫(xiě)了大量的婉約詞,?？墒菂s總被“無(wú)情”所惱。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界,。他在這首詞中所流露出的傷感,，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛(ài)。

詞一開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色,。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝,，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏,?！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”,，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài),，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開(kāi),，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞,，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著落,。而燕子繞舍而飛,，綠水繞舍而流，行人繞舍而走,，著一“繞”字,，則非常真切。

枝上柳綿吹又少,，天涯何處無(wú)芳草,。

這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去,，愈來(lái)愈少,；普天之下，哪里沒(méi)有青青芳草呢,。

“柳綿”,，即柳絮。柳絮紛飛,，春色將盡,，固然讓人傷感；而芳草青綠,，又自是一番境界,。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn),。“天涯”一句,，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮,，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致,。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí),，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似,！。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑?！眽ν馐且粭l道路,，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒?，原?lái)是名女子在蕩秋千。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索,，充滿了青春的歡快旋律,，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ),。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系,。這里，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲,，其它則全部隱藏起來(lái),，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味,。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù),，但這三句總共十六字，“墻里”,、“墻外”分別重復(fù),，竟占去一半。而讀來(lái)錯(cuò)落有致，耐人尋味,。墻內(nèi)是家，墻外是路,；墻內(nèi)有歡快的生活,，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何,，作者留下了空白。不過(guò),，在這無(wú)語(yǔ)之中,，讓人感受到一種冷落寂寞。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱,。”也許是行人佇立良久,，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂(lè)依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn),?？傊讶说男β暆u漸聽(tīng)不到了,，四周顯得靜悄悄,。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了,，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平,。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的模樣,；心情起伏跌宕不已,，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情,，女子無(wú)情,。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋?zhuān)懈袘焉硎乐椋兴监l(xiāng)之情,，有對(duì)年輕生命的向往之情,，有報(bào)國(guó)之情，等等,，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí),，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱,，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨,，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類(lèi)比和聯(lián)想,，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明,，卻留下了豐富的空白,，讓人回味、想象,。

下闋寫(xiě)人,，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵,。在這里,，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身,。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà),，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。

綜觀全詞,，詞人寫(xiě)了春天的景,，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀,。詞人意欲奮發(fā)有為,，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程,，意境朦朧,，令人回味無(wú)窮。

這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序,，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作。

蝶戀花 原文篇六

落落盤(pán)根真得地,，澗畔雙松,，相背呈奇態(tài)。勢(shì)欲拚飛終復(fù)墜,，蒼龍下飲東溪水,。

溪上平崗千疊翠,，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭(zhēng)作拏云勢(shì),?？倿樽约疑馑欤碎g愛(ài)道為渠媚,。

溪邊兩棵松樹(shù)盤(pán)結(jié)在一起,，它們互相背離呈現(xiàn)奇特之貌?？瓷先ハ褚钩犸w翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣,。

溪邊平地上有無(wú)數(shù)綠樹(shù),，它們亭亭玉立，像都在爭(zhēng)取離云更近一些的態(tài)勢(shì),?？傄詾樗炝似缴福碎g的大愛(ài)就是為它而喜歡,。

落落：獨(dú)立不群貌,。

盤(pán)根：謂樹(shù)木根株盤(pán)曲糾結(jié)。

得地：得到適宜生長(zhǎng)之地,。

拚飛：飛行輕捷的樣子,。

蒼龍：比喻松。

平岡：指山脊平坦處,。

千疊翠：無(wú)數(shù)層的翠綠,。

亭亭：高聳貌。

拏云勢(shì)：猶凌云之勢(shì),。

生意遂：謂生命力的要求得到滿足,。

為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。

渠：它,。

這首詞曲像一幅山水畫(huà),，構(gòu)圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍,，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水,；遠(yuǎn)景是平岡上的群樹(shù)，它們一片翠綠,，把枝梢高高地伸向云端,。“萬(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮,，“雙松”自得其樂(lè),，寧?kù)o的自然美在神不在貌,，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的意境。

首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對(duì)比：雙松的位置是“澗畔”,，它們的姿態(tài)是墜,，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”,，它們的姿態(tài)是“爭(zhēng)作拏云勢(shì)”,。這種位置和姿態(tài)的對(duì)比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”?！奥渎浔P(pán)根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句,。

其次最后兩句用人們的想法來(lái)對(duì)比前面大自然的規(guī)律，是王國(guó)維想要借此來(lái)表達(dá)自己的哲理思想,。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾,，所以在結(jié)尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚,?！边@是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀物”的角度出發(fā),，指出樹(shù)的姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要,。

王國(guó)維要寫(xiě)出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達(dá)到那種“無(wú)我”的境界,；他要表現(xiàn)老莊的超脫卻總是墮入儒家的執(zhí)著,；王國(guó)維不想讓這首詞表達(dá)出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想,。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊(yùn),，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。

蝶戀花 原文篇七

滿地霜華濃似雪,。人語(yǔ)西風(fēng),，瘦馬嘶殘?jiān)隆Ｒ磺?yáng)關(guān)渾未徹,。車(chē)聲漸共歌聲咽,。

換盡天涯芳草色。陌上深深,，依舊年時(shí)轍,。自是浮生無(wú)可說(shuō)。人間第一耽離別,。

滿地凝結(jié)著寒霜,，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別,，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q,。送別時(shí),，《陽(yáng)關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了,。咿軋的車(chē)聲仿佛應(yīng)和著歌聲,，在痛苦地嗚咽。

天涯芳草青青的顏色已換作枯黃,，可是,，陌頭上深深的車(chē)轍依舊是我來(lái)時(shí)的模樣。三句為前人未道之語(yǔ),。靜安于是年春跟隨羅振玉入京,，數(shù)月后即奔喪回里。來(lái)去匆匆,，情事已更,，故深感人生之無(wú)常。這虛浮無(wú)定的人生,，還有什么可說(shuō)呢？在人間最令傷心的事莫過(guò)于離別了,。

霜華：此指嚴(yán)霜,。因其每呈結(jié)晶狀,，故云。張祜《旅次上饒溪》詩(shī)：“秋竹靜霜華,。”

陽(yáng)關(guān)：指《陽(yáng)關(guān)三疊》曲,。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新,。勸君更盡一杯酒,，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人,。”后來(lái)譜入樂(lè)府,，即以詩(shī)中“渭城”或“陽(yáng)關(guān)”名曲,。

浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休,?！崩锨f學(xué)說(shuō)認(rèn)為人生世事虛幻無(wú)定，故云,。

耽（dān）：指沉溺,、迷戀；也有停留,、拖延,、延誤的含義,。

詞的第一句作者上來(lái)就點(diǎn)明了時(shí)間,，大雪飄零，萬(wàn)物冰凍，首先在時(shí)間上為作者下文抒情奠定了基調(diào),。瘦馬,，殘?jiān)拢际且唤M凄涼的意象,，作者在這里用他們渲染氣氛,。陽(yáng)關(guān)自古就是人們分別的地方，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情,，用了暗喻的手法,。作者接下來(lái)說(shuō)分別的時(shí)候，車(chē)輪嗚咽的也哭泣了,，暗含對(duì)分別的傷痛,。

下句作者重點(diǎn)以情馭景，他開(kāi)始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非,，昔人不再,。他開(kāi)始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光，想到這里,，作者想用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感情,，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說(shuō)不出，只能感慨的說(shuō)一句：離別,。

光緒三十二年（1906）秋,，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫(xiě)的詩(shī)詞充滿著悲涼的情調(diào),。本詞寫(xiě)離別時(shí)的情景,，殘?jiān)鲁鲩T(mén)，西風(fēng)瘦馬,，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性,，使他更感到人生的虛幻了。

蝶戀花 原文篇八

蝶戀花·準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞

清代：納蘭性德

準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞,。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略。九陌緇塵,，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,？

準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞,。愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)閣,。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

本想讓萬(wàn)紫千紅的春天來(lái)排解我的寂寞,，卻沒(méi)料到近來(lái)總是風(fēng)雨蕭索，反而耽誤了春光,。但我心緒低落并非因?yàn)閭?，而是為那鏡中老去的容顏。

畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略,。九陌緇塵,，抵死遮云壑。若得尋春終遂約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,？

到底如何才能夠安心享受春天,？凡塵俗事總是縈繞心懷，讓人不能置身事外,，做回清夢(mèng),。我還是希望擺脫塵世的牽絆，去安享春天的美麗,，不辜負(fù)春天之神對(duì)我的眷顧,。

準(zhǔn)擬(nǐ)春來(lái)消寂寞。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣,。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào),，六十字,，上下片各四仄韻。準(zhǔn)擬：打算,、想要,。翻：同“反”。擔(dān)閣：耽誤,。

畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略,。九陌緇(zī)塵，抵死遮云壑(hè),。若得尋春終遂(suì)約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？

九陌：指漢代長(zhǎng)安城中的九條大道,，泛指都城繁華熱闈的街道,。緇塵：黑色塵土，指世俗污垢,。抵死：總是,、老是。云壑：云霧遮覆的山谷,，借指僻靜的隱居的地方,。東君：指司春之神。

這首詞在寫(xiě)法上以辜負(fù)春光,、傷春亦不足惜來(lái)反襯,，用轉(zhuǎn)折的手法來(lái)襯墊，層層入深地抒寫(xiě)情懷，將詞人的內(nèi)心哀怨表達(dá)地淋漓盡致,，同時(shí)也表達(dá)了詞人對(duì)于自己的扈從生涯的不滿與厭惡,。

納蘭開(kāi)篇寫(xiě)道：“準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞?！彼緛?lái)是打算要在這大好的春光下消遣寂寞的,。春光美好，本該出去游玩,，或是懷著愉悅的心情欣賞春日美景,，但納蘭卻偏偏要去消遣寂寞。

寂寞如影隨形,，伴隨納蘭一生,。這種情緒讓納蘭成為傷情的公子哥，但同時(shí)也讓他蹈給后世眾多優(yōu)美的詩(shī)詞,。寂寞的納蘭本想在春光下消遣,，卻沒(méi)想到運(yùn)氣如此不好，偏偏趕上了春雨,，這不合時(shí)宜的雨打擾了納蘭消遣的念頭,，納蘭覺(jué)得這是辜負(fù)了春光。故而他寫(xiě)道：“愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)擱,。”

這首詞表現(xiàn)詞人厭于侍衛(wèi)生涯,、蹉跎日老的感慨：本來(lái)打算在大好的春光下消遣寂寞,，無(wú)奈愁風(fēng)愁雨辜負(fù)了春光。情緒不好并不是因?yàn)閭核?，而是因?yàn)閷?duì)鏡顧影自憐,。形容已日漸憔悴。那繁華的鬧市總是將幽僻的山谷遮蔽,，沒(méi)人來(lái)領(lǐng)略這美好的春光,。

無(wú)法過(guò)上自己想過(guò)的生活，難怪納蘭總是會(huì)心情煩愁,。他自己心里也清楚,，自己的煩悶并非是天氣原因造成的，而是由于其他外在因素,。故而他會(huì)憂傷地在上片結(jié)尾處寫(xiě)道：“不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,?！?/p>

侍衛(wèi)的工作磨平了納蘭的心性，他每日進(jìn)宮當(dāng)值，或者陪同皇帝出游,，在這單調(diào)無(wú)聊的歲月里,，生活如何能夠豐富多彩。納蘭是有這樣一顆浪漫自由的心的,，但他卻必須要學(xué)著壓抑自己的天性,，學(xué)著要像他的父親那樣，去當(dāng)好一個(gè)官,，能夠在仕途上越走越遠(yuǎn),。

這樣的心情，如何能夠在這大好的春光里尋覓到快樂(lè),。納蘭只能顧影自憐,，看著鏡子里的自己的樣貌，感慨日益的消瘦,，只能是心境的郁結(jié)造成的,。寫(xiě)完自己為何抑郁之后，納蘭在下片中依然自問(wèn)：“畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略,?！笨吹酵饷娲河觋囮嚕悦闪诉@春的大地,，納蘭不禁想到,。除了自己之外，還有誰(shuí)會(huì)在這個(gè)時(shí)候,，想到要去感受春光呢,。

納蘭認(rèn)為繁華的鬧市總是將清幽之地遮蔽，讓他無(wú)法尋覓得一絲安寧,?！叭舻脤ご航K遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,?！痹谶@首詞的最后，納蘭無(wú)奈而又向往地寫(xiě)道,，怎樣才能不辜負(fù)春的美意,，怎樣才能隨了自己的心愿，在這春光中好好地享受片刻安寧呢,。

看似一首嘆春的詞,，其實(shí)是納蘭表達(dá)內(nèi)心哀怨的一首詞，詞中的字字句句都是納蘭內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照,。他渴望有自由單純的生活,，還希望能夠遠(yuǎn)離塵囂,，可是世事總是不遂人愿，讓他在這里借詞抒發(fā)情感,。

蝶戀花 原文篇九

蝶戀花·醉別西樓醒不記

醉別西樓醒不記,，春夢(mèng)秋云，聚散真容易,。斜月半窗還少睡,，畫(huà)屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩(shī)里字,，點(diǎn)點(diǎn)行行,，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì),，夜寒空替人垂淚,。

《蝶戀花·醉別西樓醒不記》是宋代詞人晏幾道的作品，被選入《宋詞三百首》,。這是一首傷別的戀情之作,，寫(xiě)別后的凄涼情景。此詞沒(méi)有事件的具體描述,，通過(guò)一組意象反復(fù)訴說(shuō)離愁的無(wú)處不在和無(wú)時(shí)不有,。上闋寫(xiě)醉夢(mèng)醒來(lái)，感慨人生如夢(mèng)如云,，醉別西樓,，醒后已不記得當(dāng)時(shí)的情景，即使什么都忘了,，可醒后有一點(diǎn)清醒的：人生聚散,，像春夢(mèng)，像秋云,，容易消失,；下闋寫(xiě)聚時(shí)的酒痕詩(shī)文，現(xiàn)在睹物生情,，無(wú)不感到哀傷,，最后兩句寫(xiě)燃燒的紅燭也好像悄悄替人流淚。全詞意象清幽,，纏綿凄婉,，迷茫的意態(tài)和傷感的氛圍平添了含蓄酸楚的氛圍，頗有情調(diào),。

醉別西樓的情景醒后全都忘記,。猶如春夢(mèng)秋云，人生聚散實(shí)在太容易,。月光斜照窗欞,，我難以入睡,，閑看畫(huà)屏上吳山的蔥翠。

衣上的酒痕和詩(shī)里的字,，一點(diǎn)點(diǎn),，一行行,，都是那凄涼的情意,。可憐的紅燭自憐沒(méi)有好辦法,，只能在寒夜中白白地為人垂淚,。

⑴蝶戀花：唐教坊曲名，后用作詞牌名,。又名“鵲踏枝”,、“鳳棲梧”。

⑵西樓：泛指歡宴之所,。

⑶春夢(mèng)秋云：喻美好而又虛幻短暫,、聚散無(wú)常的事物。白居易《花非花》詩(shī)：“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí),，云似秋云無(wú)覓處,。”晏殊《木蘭花》：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí),，散似秋云無(wú)覓處,。”

⑷吳山：畫(huà)屏上的江南山水,。

⑸“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈(zèng)別二首》之二：“蠟燭有心還惜別,，替人垂淚到天明?！睂⑾灎T擬人化,。

晏幾道年輕時(shí)，曾有過(guò)一段舒適安逸的生活,。后來(lái),，他家道衰落，就連正常的衣食起居都成了問(wèn)題,。這使他深諳人生的無(wú)常,。這說(shuō)辭就是一篇抒寫(xiě)人生聚散的作品。昔日歡情易逝,，當(dāng)日幽懷難抒,，來(lái)日重逢無(wú)期，往復(fù)低徊,，沉郁悲涼,，都在這首抒寫(xiě)離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn),。

開(kāi)篇憶昔，寫(xiě)往日醉別西樓,，醒后卻渾然不記,。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng),，實(shí)虛莫辨,，筆意殊妙。二,、三句用春夢(mèng),、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感,。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫,，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來(lái)象征美好而不久長(zhǎng)的情事,，最為真切形象而動(dòng)人遐想,。

“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應(yīng),，再綴以“真容易”三字,，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感,，似主要指愛(ài)情方面,，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活,，也自然包括內(nèi),。

上片最后兩句，轉(zhuǎn)寫(xiě)眼前實(shí)境,。斜月已低至半窗,，夜已經(jīng)深了，由于追憶前塵,，感嘆聚散,，卻仍然不能入睡，而床前的畫(huà)屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色,。這一句似閑實(shí)質(zhì),，正是傳達(dá)心境的妙筆。心情不靜,、輾轉(zhuǎn)難寐的人看來(lái),，那畫(huà)屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感,。

過(guò)片三句承上“醉別”,、“衣上酒痕”,，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡：“詩(shī)里字”，是筵席上題寫(xiě)的詞章,。它們?cè)菤g游生活的表征,，只是此時(shí)舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳?ài)E,，翻引起無(wú)限凄涼意緒,。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩(shī)里字”卻觸發(fā)他對(duì)舊日歡樂(lè)生活的記憶,。至此,，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情由何而生了,。

結(jié)拍兩句,，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼,，似乎感染了紅燭,。它雖然同情詞人，卻又自傷無(wú)計(jì)消除其凄涼,，只好寒寂的永夜里空自替人長(zhǎng)灑同情之淚了,。

此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過(guò)去歡情之易逝,，此時(shí)孤懷之難遣,，將來(lái)重會(huì)之無(wú)期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作,，更加低徊往復(fù),，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉,，情意深長(zhǎng),。全詞充滿無(wú)可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法,，從紅燭無(wú)法留人,、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境,，結(jié)構(gòu)新穎,，詞情感人，很能代表小山詞的風(fēng)格,。

蝶戀花 原文篇十

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁，黯黯生天際,。草色煙光殘照里,，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意,。(闌通欄)

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌,，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上,，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁,，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起,。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里,，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情,。

打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌,，勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味,。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴,。

蝶戀花：原唐教坊曲名,，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”,?！稑?lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”,。雙調(diào)六十字,，上下片各四仄韻,。

佇倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上,。佇，久立,。危樓,，高樓,。

望極：極目遠(yuǎn)望。

黯黯：迷蒙不明,，形容心情沮喪憂愁,。

生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起

煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。

會(huì)：理解,。

闌：同“欄”,。

擬把：打算。

疏狂：狂放不羈。

強(qiáng)（qiǎng）樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑,。強(qiáng),，勉強(qiáng)。

衣帶漸寬：指人逐漸消瘦,。

消得：值得,，能忍受得了。

這是一首懷人之作,。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受,，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式,，抒情寫(xiě)景,，感情真摯。

上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),?！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了,?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”,，帶寫(xiě)一筆景物,，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了,。

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁，黯黯生天際,?！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上,，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì),，忘不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起,。他首先說(shuō)登樓引起了“春愁”,。全詞只有首句是敘事，其余全是抒情,，但是只此一句,，便把主人公外在的形象像一幅剪紙那樣凸顯出來(lái)了。他一個(gè)人久久的佇立在高樓之上,，向遠(yuǎn)處眺望,。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物,，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。他佇立樓頭,，極目天涯,，一種黯然銷(xiāo)魂的“春愁”油然而生?！按撼睢庇贮c(diǎn)明了時(shí)令,。

“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感,。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間,，可以知道，他久久地站立樓頭眺望,，時(shí)已黃昏還不忍離去,。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真,。春草,，鋪地如茵，登高下望,，夕陽(yáng)的余輝下,，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色,，再加上“殘照”二字,，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào),?！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情,，所以他默默無(wú)言,。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,，卻加重了“春愁”的愁苦滋味,。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了,。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定,。

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味?！毕缕叭涫钦f(shuō),，打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味,。詞人的生花妙筆真是神出鬼沒(méi),。讀者越是想知道他的春愁從何而來(lái)，他越是不講,，偏偏把筆宕開(kāi),，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。他已經(jīng)深深體會(huì)到“春愁”的深沉,，單靠自身的力量是難以排遣的,，所以他要借助于酒，借酒澆愁,。詞人說(shuō)得很清楚,，目的是圖一醉，并不是對(duì)飲酒真的有什么樂(lè)趣,。為了追求這一“醉”,，他“疏狂”，不拘形跡,，只要醉了就行,。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”,，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷,。結(jié)果如何呢？他失敗了,。沒(méi)有真正歡樂(lè)的心情，卻要強(qiáng)顏歡笑,，這“強(qiáng)樂(lè)”本身就是痛苦的一種表現(xiàn),，哪里還有興味可談呢？,，歡樂(lè)而無(wú)味,，正是說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著，是解脫不了的,，排遣不去的,。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,?！蹦﹥删涫钦f(shuō)，我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦的精神萎靡神色憔悴,。為什么這種“春愁”如此執(zhí)著呢,？至此，作者才透露出這是一種堅(jiān)貞不渝的感情,。他的滿懷愁緒之所以揮之不去,，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏。甚至還“衣帶漸寬終不悔”,，心甘情愿的被春愁所折磨,，即使形容漸漸憔悴、瘦骨伶仃,，也是值得的,，也絕不后悔。至此,，已經(jīng)信誓旦旦了,。究竟是什么使得抒情的主人公鐘情若此呢？直到詞的最后一句才一語(yǔ)破的：“為伊消得人憔悴”——原來(lái)是為了她,！,。

這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破,，只是從字里行間向讀者透露出一些消息,，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住,，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨,，如此影影綽綽，撲朔迷離,，千回百折,，直到最后一句，才使真相大白,。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候,，戛然而止，激情回蕩,，又具有很強(qiáng)的感染力,。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人,，婉約派代表人物,。漢族，崇安（今福建武夷山）人,，原名三變,，字景莊,，后改名永，字耆卿,，排行第七,，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,，官至屯田員外郎,，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,，以畢生精力作詞,，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情,，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà),，情景交融,，語(yǔ)言通俗，音律諧婉,，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”,，婉約派最具代表性的人物之一,，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》,。

蝶戀花 原文篇十一

幾度鳳樓同飲宴,，此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn),。低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。

蠟燭淚流羌笛怨,，偷整羅衣,，欲唱情猶懶。醉里不辭金爵滿,，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷。

從前幾度在鳳樓上,，共同歡歌飲宴,。今夕相逢，卻勝過(guò)初識(shí)乍見(jiàn),。低聲私語(yǔ)以前的歡娛,，她頻頻轉(zhuǎn)面,，雙眉緊鎖凝聚著的離恨，好似春天朦朧的遠(yuǎn)山,。

眼見(jiàn)蠟燭流淚,，耳聽(tīng)羌笛發(fā)出哀怨。她偷偷地整理羅衣,，欲唱卻又心灰意懶,。此時(shí)只圖一醉了事，不辭痛飲杯杯酒滿,，聽(tīng)唱那送別的《陽(yáng)關(guān)曲》調(diào),，令人千秋腸斷！

蝶戀花：唐教坊曲名,。本名《鵲踏枝》,。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字,。雙調(diào),，六十字，十句,，上下片各五句四仄韻,。

春山：指美人眉色。

燭淚：燭油下流如淚也,。

羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思?xì)w之情,，故日“羌笛怨”。

金爵：飲器也,。爵,，雀也，刻其形于器上,，故名飲器為爵,。

陽(yáng)關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩(shī)，名《渭城曲》,，又名《陽(yáng)關(guān)曲》,，陽(yáng)關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近。

上片寫(xiě)情侶相逢和追憶,，用了幾個(gè)大起大落的頓挫轉(zhuǎn)折,，將當(dāng)前和往昔的時(shí)間線糾結(jié)成一團(tuán)亂麻?！皫锥萨P樓同飲宴”,，是追憶往昔的歡樂(lè)；“此夕相逢”突然拉回到今晚,；“卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn)”,，又立即將今天比回到過(guò)去,；“低語(yǔ)前歡”，又拉回現(xiàn)在的情景,，而“低語(yǔ)”的,，雖是“前歡”，但看到的卻是昔日愛(ài)侶由于情感復(fù)雜而“頻轉(zhuǎn)面”,，由于喜中含悲而“雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”,。難忘的舊情，離別的痛苦,、長(zhǎng)久的思念,，意外的重逢，這些復(fù)雜的經(jīng)歷和情感在某個(gè)時(shí)間地點(diǎn)如果突然交織在一起,，自然會(huì)觸發(fā)情感的猛烈撞擊和引起思維的紛繁擾亂,，詞中出現(xiàn)的忽今忽昔，忽喜忽悲的跌宕起伏,，正是體現(xiàn)了這種極度的復(fù)雜和矛盾情感,。

下片寫(xiě)短暫相逢后的再別之痛。在蠟淚頻流的燭光下,，在羌笛聲聲的怨曲中,，她情知將別，“偷整羅衣”,，是為了掩飾她內(nèi)心的慌亂,，想說(shuō)出自己的心思，又因?yàn)榇笸V眾之中,，難于啟齒,，索性裝出一副懶洋洋的樣子，以掩蓋內(nèi)心的矛盾,；而他什么話也無(wú)法說(shuō),，只是“醉里不辭金爵滿”，毫不推辭地一杯接著一杯,。然而,，“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”,，這時(shí),，酒宴上奏起了離歌《陽(yáng)關(guān)三疊》：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”,，更是令他肝腸寸斷,。

蝶戀花 原文篇十二

雨后春容清更麗。只有離人,，幽恨終難洗,。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻,。

一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里,。問(wèn)我何年，真?zhèn)€成歸計(jì),。白首送春拚一醉,。東風(fēng)吹破千行淚。

雨后春天的景色更加青翠美麗,。只有那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人,，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水,?；⌒蔚慕妫路鹗潜逃袷嶙?，蒼翠的山峰,，好象是美人的發(fā)髻。

萬(wàn)里外的家鄉(xiāng)來(lái)了一封信,，問(wèn)我哪年真的能回去,？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去,，春風(fēng)倒還多情,，抹去我的行行淚涕。

北固山：在鎮(zhèn)江北,，北峰三面臨水,，形容險(xiǎn)要，故稱,。

碧瓊：碧瓊,，綠色的美玉，指江水,。

青螺髻：狀似青螺的發(fā)髻,，喻北固山。

真?zhèn)€：真的,，的確,。個(gè)，助詞,。

拚一醉：不顧惜酒量,，只求一醉方休。

詞開(kāi)篇寫(xiě)景,，雨后春天的景色更加青翠美麗,，可是那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人,，深沉的愁恨總洗不去。物我對(duì)照,，更反襯出鄉(xiāng)思之深,。以下接著寫(xiě)北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色?；⌒蔚慕?，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻,。上片主要寫(xiě)景,，在作者筆下展開(kāi)的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫(huà)般的美景,，卻鉤起了作者無(wú)盡的鄉(xiāng)愁,，在這里作者運(yùn)用了物我對(duì)照樂(lè)景襯哀愁的寫(xiě)法，山水雖美,，但終不是自己的故鄉(xiāng),。

詞的下片緊承上片側(cè)重寫(xiě)自己的思鄉(xiāng)的心情。作者落筆對(duì)面,，先不直接寫(xiě)自己如何思鄉(xiāng),，而是寫(xiě)收到鄉(xiāng)書(shū)一封， “問(wèn)我何年,，真?zhèn)€成歸計(jì)”從這些語(yǔ)句中可以體會(huì)到詞人的 家人急盼遠(yuǎn)方的游子歸家的殷切心情,，以虛寫(xiě)實(shí)，更可見(jiàn)作者難耐思鄉(xiāng)之情,。家人盼歸,，可是作者回鄉(xiāng)的日程還是遙遙無(wú)期，面對(duì)無(wú)可奈何的局面,，作者只能是借酒澆愁面對(duì)東風(fēng)拋灑熱淚了,，所以結(jié)句說(shuō)“回首送春拼一醉，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒,，送春歸去,，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕,。

最后這兩句不回答鄉(xiāng)書(shū)中的問(wèn)題,，而是以春光易逝借酒澆愁作結(jié)，但是有家難歸之意已溢于言表,。這種不答之答比直接回答具有更強(qiáng)烈的感染力量,，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉(xiāng)之情。

蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉(xiāng)親友的聯(lián)系全靠江船通郵,，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春,，蘇軾在潤(rùn)州京口收到家鄉(xiāng)來(lái)的一封書(shū)信，信中殷勤致意,，詢問(wèn)歸期,，蘇軾的思鄉(xiāng)之情便難以抑制了，在身為宦游之人身不由己的痛苦下,，作了這首詞。

蝶戀花 原文篇十三

今古河山無(wú)定據(jù),。畫(huà)角聲中,，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ),？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù),。

從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)。鐵馬金戈,，青冢黃昏路,。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨,。

從古至今江山興亡都無(wú)定數(shù),，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來(lái)來(lái)去去，黃沙遮日滿目荒涼又能與誰(shuí)說(shuō),？只有蕭瑟的秋風(fēng)吹拂著金戈鐵馬之地,，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路?？堇硝r紅的楓樹(shù),。

從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡，金戈鐵馬之地,，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路,。曾經(jīng)的一往情深有多深呢？猶如夕陽(yáng)余輝照射下,，深山之中的綿綿秋雨,。

無(wú)定據(jù)：沒(méi)有一定。

畫(huà)角：古管樂(lè)器,，傳自西羌,。因表面有彩繪，故稱,。發(fā)聲哀厲高亢,，形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革等制成,，古時(shí)軍中多用以警昏曉,，振士氣，肅軍容,。帝王出巡,，亦用以報(bào)警戒嚴(yán)。

牧馬：指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬,。

誰(shuí)可語(yǔ)：有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?/p>

從前幽怨：過(guò)去各民族,、各部族間的戰(zhàn)事。

鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬,。代指戰(zhàn)事．兵事,。

青冢：長(zhǎng)遍荒草的墳?zāi)埂＿@里指指王昭君墓,，相傳冢上草色常青,，故名。

幾許：多少,。

詞中有“牧馬頻來(lái)去”,、“西風(fēng)”及“青冢黃昏路”之語(yǔ)，青冢離龍泉關(guān)較近,，因此可能創(chuàng)作于康熙二十二年九月扈駕至五臺(tái)山,、龍泉關(guān)時(shí)。

詞的上片寫(xiě)眼前之景,，景象廣袤空闊,，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨,。

詞人一開(kāi)篇就感慨古往今來(lái)的興亡盛衰,，從古到今，山河是沒(méi)有定數(shù)的,，此時(shí)姓覺(jué)羅氏,，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的,。這句寫(xiě)意氣勢(shì)博大,，字里行間流露出一種無(wú)法言語(yǔ)的無(wú)奈。從納蘭性德的身世來(lái)看,，他雖然貴為皇族,，但也沒(méi)有主宰江山的機(jī)會(huì)，然而跟從皇帝出行的經(jīng)歷,，使他對(duì)國(guó)家的理解更為深刻,，使他對(duì)時(shí)局的變遷更為敏感,。作者并沒(méi)有沉溺于傷感，而是把思緒從對(duì)歷史拉回到了現(xiàn)實(shí),，在眼前,，他看到了塞外營(yíng)訓(xùn)的場(chǎng)景。

“畫(huà)角聲中,，牧馬頻來(lái)去”,，此句看似平淡，卻讓人浮想聯(lián)翩,。軍營(yíng)中,，號(hào)角聲起，只見(jiàn)戰(zhàn)士們橫刀立馬,，神情嚴(yán)峻,，將帥一聲令下，他們便在馬背上來(lái)來(lái)回回地操練,，拼殺，好一幅壯觀的場(chǎng)面,?？墒牵藭r(shí)的威武嚴(yán)整,，并不一定能夠使一個(gè)國(guó)家長(zhǎng)久持續(xù)下去,，它也許會(huì)在一夕之間煙消云散，這怎能不讓人傷感,？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來(lái),，又這樣失魂落魄而去？戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲,，似乎也暗藏著幾份悲傷,。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第一句是后兩句的一個(gè)概括,，而后兩句又是第一句的具體展現(xiàn),。

雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒(méi)有因此而心情愉悅,，在他眼中,，彌望的仍是一片荒涼，這滿目的荒涼又能給誰(shuí)訴說(shuō)呢,？“荒涼”一詞,，既是自然景象的真實(shí)寫(xiě)照，又是作者心緒的如實(shí)昭示,。秋天,，萬(wàn)物凋零,，落葉滿地，一派衰敗之象,，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是作者心境凄涼的抒寫(xiě)呢,？作者貴為皇族，雖然沒(méi)有出生入死的經(jīng)歷,，但仍然心存憂患,，多少王朝就是在這起起落落中淹沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河中，清王朝也不例外,。西風(fēng),，即秋風(fēng)。楓葉經(jīng)霜會(huì)更紅艷,，越紅離凋謝就越近,。季節(jié)地逝去，風(fēng)干了自然界的一切,，但卻風(fēng)干不了作者滿腹的憂愁,。在此，作者借景烘托,，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉里,。

詞的上片，無(wú)論寫(xiě)景抒情,，都沒(méi)有雕琢的痕跡,，以復(fù)雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束,，卻景中帶情,。景中情感的流露，水到渠成,，不事雕飾,。

詞的下片抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的`幽怨，景象氣勢(shì)磅礴,，縱橫馳騁,，情感婉約深沉。

“幽怨從前何處訴”,，應(yīng)為從前幽怨何處訴,，古人作詞，為了韻律的需要,，往往在詞序上作以調(diào)整,。“從前幽怨”到底指的是什么幽怨呢,？就下文“鐵馬金戈”而言,，應(yīng)該指的是不能報(bào)效國(guó)家,，縱橫沙場(chǎng)的幽怨。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛(wèi),，按理說(shuō),，他有條件也有能力領(lǐng)兵打仗，但作為一個(gè)封建帝王的臣子,，做事是不能隨心所欲的,，其所作所為還得服從皇帝的安排?！昂翁幵V”一語(yǔ),，就道出了他內(nèi)心深深的孤獨(dú)，也許是英才蓋世,，也許是位高權(quán)重,，才使他的周?chē)兊美淝濉?/p>

作者雖然志向高遠(yuǎn)，可又能如何呢,？最后不也是像王昭君那樣“獨(dú)留青冢向黃昏”,？王昭君曾經(jīng)因?yàn)闆](méi)有賄賂畫(huà)工毛延壽而被漢元帝錯(cuò)選作單于呼韓邪的妻子。為了漢與匈奴的和好,，她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),，可是最終還不是變成了一堆黃土，有什么用呢,？自己空有一腔鐵馬金戈，氣吞萬(wàn)里的報(bào)國(guó)之志,，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎,？

作者心情沉重，他自我叩問(wèn)：如果有人問(wèn)我對(duì)理想的情意有多深,？那就去看看深山中的夕陽(yáng)與深秋中的細(xì)雨,。“深山”“夕陽(yáng)”“深秋”“雨”這幾個(gè)意象悲涼凄冷,，讓人生發(fā)出一種揮之不去又無(wú)法形容的傷感,。從這些詩(shī)句中可以看出，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的,，但卻沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑,，所以他的心頭淤積著太多的郁悶。但這種情感的表達(dá)不是直接的,，而是通過(guò)對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來(lái)的,，婉約深沉，耐人尋味,。

這首詞從整體上來(lái)說(shuō),，景象博大磅礴,，情感凄婉幽怨，自然流暢,。面對(duì)塞外景象,，作者以景寫(xiě)情，又以情帶景,，使情與景,、形與意融為一體。而上篇寫(xiě)眼前之景,，下篇寫(xiě)從前之志,，虛實(shí)形成對(duì)比。就整首詞來(lái)看,，手法嫻熟而精到,。

這首小詞通過(guò)對(duì)塞外古戰(zhàn)場(chǎng)的描寫(xiě)，抒發(fā)了對(duì)歷代興亡和歷史變遷的感慨,。

詞的上片寫(xiě)景,，描寫(xiě)塞外古戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象,。

“今古河山無(wú)定據(jù)”,，是說(shuō)從古至今，政權(quán)更迭,，江山輪回,，興替衰亡，沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。而該句將詞人的“出塞”放在這樣廣闊的歷史空間中來(lái)寫(xiě)，自會(huì)給讀者留下不一般的感受?！爱?huà)角聲中,，牧馬頻來(lái)去”，頗具動(dòng)感,，既是寫(xiě)實(shí)，突出邊塞風(fēng)物的卓異,，給人身臨其境之感,；又像虛寫(xiě)，如同歷史上無(wú)數(shù)紛爭(zhēng)的一個(gè)縮影,，讓人想象塞外仍是戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍。該句為詞人下面的敘事創(chuàng)設(shè)特殊的背景，并借此揭示事件的悲劇意蘊(yùn)。

“滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ),？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)?！倍淙杂妹鑼?xiě)，放眼望去，整個(gè)塞北,，平沙萬(wàn)里，荒漠凄涼,，連個(gè)說(shuō)話的人也很難找到,。西風(fēng)颯颯,，只有那幾株楓樹(shù)，又一次被吹紅了葉子。使人聯(lián)想起為爭(zhēng)奪這塊土地鏖戰(zhàn)廝殺時(shí)尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉,，又一次把人帶進(jìn)了對(duì)歷史的回憶,，加深了作品的縱深的歷史感,。

詞的下片抒情,，寫(xiě)自己出塞的感觸,。

“從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)”，當(dāng)年昭君出塞時(shí)一定是“幽怨無(wú)數(shù)”吧,！但從后來(lái)的情形推想,，這“幽怨”則是橫無(wú)際涯，深不見(jiàn)底,?！拌F馬金戈”，讓人想到的是英雄建功立業(yè)的豪情,，但又有誰(shuí)知曉與這豪情并置的竟是昭君無(wú)盡的“幽怨”?。　拌F馬金戈,，青冢黃昏路”,，兩種景致，兩種風(fēng)格,，反差之大,，讓善良的心靈何其痛哉！這不正是“誰(shuí)可語(yǔ),？”的原因嗎,？若把歷史比為一部長(zhǎng)卷的話，那“鐵馬金戈”的場(chǎng)景只是其中的插頁(yè),，而“青冢黃昏路”的悲涼卻浸透著整個(gè)書(shū)卷,。而詞人的這種感受又是如何傳達(dá)的呢？

“一往情深深幾許,？深山夕照深秋雨”,，一問(wèn)一答，看似漫不經(jīng)心,，實(shí)則沉痛至極,?！吧钌较φ铡币呀?jīng)讓人感覺(jué)悲涼，而“深秋暮雨”則程度更重,。意象遞進(jìn)疊加，既深化昭君“幽怨”的表達(dá),，也讓讀者感受詞人漸趨悲涼以至不堪悲涼之苦,。如此以景結(jié)情，含蓄雋永,。

漢元帝時(shí),，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調(diào)和下,，匈奴和漢朝和睦相處了六十年,。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山,，傍黃河水,，所以昭君墓又被稱為“青冢”,，杜甫有詩(shī)“一去紫臺(tái)連朔漠,，獨(dú)留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君,，問(wèn)她說(shuō)：“曾經(jīng)的一往情深能有多深,，是否深似這山中的夕陽(yáng)與深秋的苦雨呢?！弊鳛榭滴醯鄣馁N身侍衛(wèi),，作者經(jīng)常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿了報(bào)國(guó)之心,，但他顯然不想通過(guò)“一將功成萬(wàn)骨枯”的方式來(lái)成就自己的理想抱負(fù),，所以在尾句中作者又恢復(fù)了多情的本色，他以景語(yǔ)結(jié)束,，將自己的無(wú)限深情都融人到無(wú)言的景物之中,，在這其中，既包含了豪放,，又充滿了柔情,，甚至我們還會(huì)體味到些許的凄涼與無(wú)奈。

這首詞通過(guò)詩(shī)人“出塞”所見(jiàn),，描繪了眼前荒涼的和平景象,，回顧歷史，總結(jié)出戰(zhàn)爭(zhēng)與和平兩種情況,，是對(duì)中國(guó)歷史上王朝更替的規(guī)律性概括,。因此毛澤東批注：“看出興亡”,，肯定了這首詞的思想意義。

謝章鋌在《賭棋山莊詞話》中曾說(shuō)過(guò)：“長(zhǎng)短調(diào)并工者,，難矣哉,。國(guó)朝其惟竹坨、迦陵,、容若乎,。竹坨以學(xué)勝，迦陵以才勝,，容若以情勝,。”而讀完作者這首詞風(fēng)蒼涼慷慨的詞作,，可以得知謝氏此言不虛,。

這首詞是納蘭性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命與副統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作，詞人時(shí)年二十八歲,。

蝶戀花 原文篇十四

遙夜亭皋閑信步,。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮,。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,。朦朧淡月云來(lái)去。

桃杏依稀香暗渡,。誰(shuí)在秋千,，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒,。人間沒(méi)個(gè)安排處,。

夜間在亭臺(tái)上閑適的踱著步子，清明剛過(guò),，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天漸漸逝去的氣息,。夜里飄落了幾點(diǎn)雨滴后又停住，積云遮擋的月亮朦朧不明,，云層也隨著風(fēng)移動(dòng),。

桃花、杏花在暗夜中散發(fā)著幽幽香氣,，不知道在園內(nèi)蕩著秋千,，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？小小的心田里積聚著千絲萬(wàn)縷的相思意,，遼闊的天地間竟沒(méi)有一個(gè)地方可以安排這些愁緒,。

遙夜：長(zhǎng)夜。

亭皋：水邊的平地,。

閑：吳本《二主詞》誤作“閉”,。

信：吳訥本,、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”,。

杏：《尊前集》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》作“杏”。

一寸：指心,，喻其小。

緒：連綿不斷的情絲,?！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。

安排：安置,，安放,。

“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深,，但也入夜有一段時(shí)間了,。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步,、漫不經(jīng)心的樣子,。“才過(guò)清明,，漸覺(jué)傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ),。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好,，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了,，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。

上片最后兩句是詞人耳目所見(jiàn),，剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲,，卻被春風(fēng)擋住而聽(tīng)不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明,。這兩句寫(xiě)景,，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。

過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開(kāi)的花期,，但余香依稀可聞,。人為淡月、微云,、陣陣清風(fēng),、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染,，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng),。

下片二,、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際,，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ),，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ),，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑,。

結(jié)尾兩句，寫(xiě)詞人因意中人不身邊,，以致常?；?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步,，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦,。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒,，由此可見(jiàn)其徬徨,、感傷與苦悶的程度之深。

時(shí)節(jié)已過(guò)清明,，桃杏芳香依然,。小雨之后，淡月朦朧,。信步亭皋,，忽聞秋千架上，笑語(yǔ)輕盈,，勾起了心中的萬(wàn)縷相思,。詩(shī)人把惜春、傷春與懷人的思緒,，融為一體,。全詞寫(xiě)得輕柔纖巧，婉麗多姿,。

此詞通過(guò)作者暮春夜晚漫步時(shí)所見(jiàn)的景色,，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷,。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托,、暗示人物情感的變化，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境,。寫(xiě)景鮮明,，抒情真摯,，語(yǔ)言淺近，讀來(lái)委婉動(dòng)人,，藝術(shù)上確有不凡之處,。

蝶戀花 原文篇十五

閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái),，零落花如許,。花底相看無(wú)一語(yǔ),，綠窗春與天俱莫,。

待把相思燈下訴，一縷新歡,，舊恨千千縷,。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù),。

我早已歷盡天涯離別的痛苦，想不到歸來(lái)時(shí),，卻看到百花如此零落的情景,。三句甚好。天涯離別之苦,，不抵時(shí)光流逝之悲,。加倍寫(xiě)來(lái)，意尤深厚,。我跟她,，在花底黯然相看，都無(wú)一語(yǔ),。綠窗下的芳春,，也與天時(shí)同樣地遲暮了?！盁o(wú)一語(yǔ)”,，益覺(jué)悲涼。春暮,，日暮,，象征著情人們年華遲暮。

本來(lái)準(zhǔn)備在夜闌燈下,，細(xì)訴別后的相思,。可是,，一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛,，又勾起了無(wú)窮的舊恨,。三句更著力寫(xiě)遲暮的悲感。當(dāng)日的別離,，辜負(fù)了大好芳春,，這千絲萬(wàn)縷的怨恨是無(wú)法消除的。在人世間最留不住的是：那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹(shù)飄零的落花,?！稗o鏡”二字新，有點(diǎn)鐵成金之妙,。兩“辭”字重用亦佳,。

光緒三十一年（1905）春天，長(zhǎng)期奔走在外的詞人回到家鄉(xiāng)海寧,。夫人莫氏原本就體弱多病,，久別重逢，只見(jiàn)她面色更顯憔悴,，不禁萬(wàn)分感傷,。這首詞，或許就是此時(shí)而作,?！伴啽M天涯離別苦”，開(kāi)篇即直陳久別給人帶來(lái)的苦楚,。離別誠(chéng)然是痛苦的,，在靜安眼里，連相逢也是苦楚的：時(shí)間無(wú)情,，蕩去了容顏,，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩(shī)》說(shuō)“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸于灰燼”,，這正是王國(guó)維“最是人間留不住,，朱顏辭鏡花辭樹(shù)”之深意。