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晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇一

中秋佳月最端圓,。

老癡頑,。

見多番。

杯酒相延,，今夕不應慳,。

殘雨如何妨樂事,，聲淅淅,，點斑斑。

天應有意故遮闌,。

拍人間,。

等閑看。

好處時光,，須用著些難,。

直待黃昏風卷霽,，金滟滟，玉團團,。

中秋佳節(jié)之時是月亮最圓的時候,，愚蠢遲鈍的老頭，礙識比較多,，飲酒相礙,，現在是不應吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情,？淅淅的雨,，小而多的雨點。

天應該有意遮攔著,，拍打著人間，隨便看看,，美好的時光,，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風起了,，雨停止了,，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔,。

礙多：識：知道,。礙過的多，知道的廣,。形容閱歷深,，經驗多。

殘雨：將要終止的雨,。

等閑：輕易,；隨便。

須用：一定要,。

滟滟：水光貌,，形容水波閃動的樣子。

團團：圓月,。

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時,，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜,。

上片“中秋佳月最端圓”寫起,，早上下起了雨，雨也將止了,，一點都不妨礙高興的事,，表現出了一種風雨無阻的心態(tài)。

下片寫了傍晚時分雨停止了,，天晴朗了,，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對應,。

晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇二

雨晴煙晚,。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院,，小閣畫簾高卷,。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起,，羅衣特地春寒,。

這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”,、“落花”,，這些都是暮春時節(jié)的特有風物。還寫有“雨晴煙晚”,?！靶略旅紡潯保@些都是傍晚的景象,。舊以農歷三月為暮春,，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據此則詞中所寫的應是三月初三左右的暮春晚景,。但這首詞絕對不是單純寫景制作,，它通過暮春晚景的描寫，以表現閨中人的淡恨輕愁,。

“雨晴煙晚,。綠水新池滿?！边@首詞開頭兩句是說,，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫,，碧綠的春水漲滿新池,。

春天傍晚，雨后轉晴,，天空中夕陽返照,，煙靄升騰，園林中綠水漲池,，波光瀲滟,。這些都是閨中人在小閣看到的遠景，寫來層次清楚,，色彩鮮明,，突出的表現了春雨過后傍晚時分特有的景象。這兩句詞所表現出來的思想感情,，是人人都有的對生意盎然的春天景象的熱愛,，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受。

“雙燕飛來垂柳院,，小閣畫簾高卷,?！边@兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院,，小小的閣樓里畫簾高高卷起,。

這兩句把少婦的感情色彩表現得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象,，而“小閣畫簾高卷”一語,，卻含蓄的表現了主人公對雙燕歸來的過分殷勤。這一動作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢,，雙棲畫棟吧,。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時候所特有的感情和情懷,，都融化到這無聲的高卷畫簾的行動里,。這兩句所寫的景物是由遠而近，通過“雙燕飛來”的進程,，與“畫簾高卷”的行動以表現她的看不見,、摸不著的心理活動。是虛則實之的藝術手法,。

“黃昏獨倚朱闌,。西南新月眉彎?！边@兩句是說,，黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月,。

過片“黃昏獨倚朱闌”一句,，是承接“小閣畫簾高卷”意脈的。從時間推移上由傍晚寫到黃昏,，說明她“獨倚”的時間是很久的,。從情懷寄托上明白寫出了閨中少婦的“獨倚”，表現了黃昏后的寂寞空虛的心境,。這與上片“雙燕飛來垂柳院”形成鮮明對照,，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨?！拔髂闲略旅紡潯?，是少婦凄涼冷落的“獨倚朱闌”時所見到的夜空景象，它和傍晚時期所見到的“雨晴煙晚,，綠水新池滿”那種生機勃勃的熱烈場面前后異趣,。在碧海青天之下“獨倚朱闌”的少婦，面對高掛在西南夜空的一彎新月,，給與她的是一種什么樣的感受呢,？這種望月懷人的心理,，是閨中少婦面對此景極有可能的思想感情。

“砌下落花風起,，羅衣特地春寒,。”末兩句是說,，臺階上的落花隨風飛舞,，羅衣顯得格外寒冷。

“落花風”,，是暮春季節(jié)所特有的事物,，閨中人對此十分敏感。末兩句不能簡單的看作是客觀風寒刺激的反應,，而是她主觀意志的真實流露,。時值暮春，春事將盡,，綠肥紅瘦,。她意識到“落花風”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華,。不免產生紅顏易老的感慨,。但這種感慨作者寫得極為含蓄，用風振羅衣而芳心自警的細節(jié)表現出來,，言有盡而意無窮,，藝術手法是極為高超的。

這首詞寫的是傳統(tǒng)題材,，但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜,，韻味無窮，這不得不嘆服作者在構思上的獨具匠心和遣詞造句上的功力了,。

雨后初晴,，夕陽殘照，煙靄空濛一片,，暮色中但見新池綠水盈盈,，一片春意盎然。成對的燕子飛回柳樹低垂的庭院,，小小的閣樓里畫簾高高卷起,。

黃昏時獨自倚著朱欄，不知不覺已看到西南天空掛著一彎如眉的新月,。夜風卷起臺階上的落花,，微微拂過羅衣，只感到春寒襲人,。

砌：臺階,。

特地：特別,。

砌：臺階。

朱闌：一作“朱欄”,，紅色的欄桿,。

這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳。南唐時期馮延巳居宰相之職,，當時朝廷里黨爭激烈,，李璟痛下決心，鏟除黨爭,。這首詞正是詞人感慨時局之亂,，排憂解悶之作。

晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇三

清平樂·雨晴煙晚

雨晴煙晚,。綠水新池滿,。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷,。

黃昏獨倚朱闌,。西南新月眉彎,。砌下落花風起,，羅衣特地春寒。

雨后初晴,，傍晚淡煙彌漫,，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院,，小小的閣樓里畫簾高高卷起,。

黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月,。臺階上的落花隨風飛舞,，羅衣顯得格外寒冷。

砌：臺階,。

特地：特別,。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿,。

這是一首抒寫閨情的詞作,，寫的是一個少婦在暮春時節(jié)的一個黃昏，思念親人并等待他歸來的情景,。

詞的上片寫明節(jié)候,、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色。

“雨晴煙晚,，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間,；“綠水”二字交待氣候-----此時正值春天,。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照,，煙靄空濛一片,，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然,。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美,，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現出她觀景的獨特感受,。

“雙燕飛來垂柳院,，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現主人公觀景有一個心理過程。她乍一看春色挺美,，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋,，她的心弦就被觸動了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同,。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢,，那么人呢，作者沒有明說,，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起,。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕,，也是為了使燕子進入畫梁棲宿,。這一無言的卷簾動作，蘊含著她的獨特而微妙的心情,，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕,，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用,，微露了她的復雜心境,。在詞中，用雙飛燕,、雙鷓鴣,、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感,，是常見的,，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美,，但在女主人公眼中卻有一個轉折,，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺醒了,。

詞的下片以女主人為中心,，描繪她孤獨凄冷的處境,。

“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎,?！鄙掀霸瓉矶紴榕魅斯氁袡谒姡包S昏”對應上片的“晚”,，“獨倚”與上片“雙飛”對舉,，點明她的孤單處境。那么,，她黃昏倚欄是為了眺望遠景嗎,？自然不是黃昏時分，大地一片模糊,，還能看見什么呢,，她是在盼望遠人歸來?！拔髂闲略旅紡?，”月出于東而落于西，她自黃昏獨倚,，直到月色偏西,，可見其倚欄之久，盼望之切,。

“砌下落花風起,，羅衣特地春寒,?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的,。此刻人依然未歸,，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧,，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊,。直到夜風卷起階前的落花，拂動她的羅衣時,，她才感到春寒襲人,。“落花風起”再次點明了暮春的季節(jié)特征,，兼有春思撩人的象征意味,。“特地”可解作“特意”或“特別”,，在這里作“特別”解為宜,。春夜的風使她感到特別塞冷,，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激蕩著暖流,，這“寒”即是天寒,，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個收束,。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨,，于微婉的格調中流動著絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷,、望夫歸來的題材,，在《花間集》詞作中常見。作者大多善于攝取微細的生活鏡頭,，融入特定的自然景象,，來表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創(chuàng)作特色,。

南唐時期馮延巳居宰相之職,，當時朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨,，使得李璟痛下決心,，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時局之亂,，排憂解悶之作,。

晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇四

晚晴

村晚驚風度，庭幽過雨沾,。

夕陽薰細草,，江色映疏簾。

書亂誰能帙,，懷干可自添,。

時聞有馀論，未怪老夫潛,。

山村的傍晚陣陣冷風吹過,，幽靜的庭院經過一場秋雨洗滌，院里泥濘得很,。

夕陽照射著細草,，濕氣升騰；雨后清新明麗的江景映入眼簾,。

書亂了沒有人幫助整理,，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿。

隱居村野，時常聽到人們關于世俗人情的談論,，他慶幸人們沒有責怪自己這一老潛夫,。

山村的傍晚陣陣冷風吹過，幽靜的庭院經過一場秋雨洗滌,，院里泥濘得很,。

夕陽照射著細草，濕氣升騰,；雨后清新明麗的江景映入眼簾,。

書亂了沒有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿,。

隱居村野,，時常聽到人們關于世俗人情的談論，他慶幸人們沒有責怪自己這一老潛夫,。

作品賞析

朝雨而晚晴,，乃同日所作。何遜詩,，“褰裳對晚晴,。” 村晚驚風度①,，庭幽過雨沾

②,。夕陽薰細草

③，江色映疏簾

④,。書亂誰能帙,，杯干自可添。時聞有余論

⑤,，未怪老夫潛,。 （薰草映簾，晚晴之景,。整書酌酒,，晚晴之事。未有與俗相安之意,。言時聞蜀人之論，未嘗怪此一潛夫也,。本傳謂公在成都,，與田夫野老相狎蕩。蓋能親厚于人而人共悅之,，故有后二句,。

【洪注】老夫潛，只是說老潛夫，特倒拈以協韻耳,。舊注因后漢王符有《潛夫論》,，遂將論字屬自己，其說難通,。）

①曹植詩：“驚風飄白日,，忽然歸西山?！?/p>

②陸瓊詩：“庭幽花似雪,。”

③《詩》：“度其夕陽,?！薄秳e賦》：“陌上草薰?！滨U照詩：“北園有細草,。”

④【黃生注】江色映簾,，夕陽返照故也,。梁元帝詩：“疏簾度晚光?！?/p>

⑤《子虛賦》：“愿聞先生之余論,。”孔融書：“乃使余論遠聞,?！薄端螘そ耐鮽鳌罚骸叭缏勍庹摚灰詾榉??！?/p>

晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇五

深居俯夾城，春去夏猶清,。天意憐幽草,，人間重晚晴。

并添高閣迥,，微注小窗明,。越鳥巢干后，歸飛體更輕,。

一個人深居簡出過著清幽的日子,，俯瞰夾城，春天已去,，夏季清朗,。

小草飽受雨水的浸淹,，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了,。

登上高閣,，憑欄遠眺，天高地迥,，夕陽冉冉的余暉透過窗欞,。

越鳥的窩巢已被曬干，它們的體態(tài)也恢復輕盈了,。

夾城：城門外的曲城,。

幽草：幽暗地方的小草。

并：更,。高閣：指詩人居處的樓閣,。迥：高遠。

微注：因是晚景斜暉,，光線顯得微弱和柔和,，故說“微注”。

越鳥：南方的鳥,。

首聯說自己居處幽僻,，俯臨夾城，時令正值清和的初夏,。乍讀似不涉題,，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點,，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令,，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴,。

初夏多雨,，嶺南尤然。久雨轉晴,，傍晚云開日霽,，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽,。這種景象與感受,，本為一般人所習見、所共有,。詩人的獨特處,，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫,，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴,，并進而寫出他對晚晴別有會心的感受,。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴,，得以沾沐余輝而平添生意,，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想,。這就使作為自然物的“幽草”無形中人格化了,，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運,，故而很自然地從幽草身上發(fā)現自己,。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感,，或者說正由于有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰,。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義,。晚晴美麗,，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘,。然而詩人并不顧它的短暫,，而只強調“重晚晴”。從這里,，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情,，一種積極、樂觀的人生態(tài)度,。

頷聯寫得渾融概括,，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工致的描畫,。這樣虛實疏密相間,，詩便顯得弛張有致，不平板,，不單調,。雨后晚晴，云收霧散,，憑高覽眺,，視線更為遙遠，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）,。這一句從側面寫晚晴,，寫景角度由內及外,，下句從正面寫，角度由外及內,。夕陽的余暉流注在小窗上,，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉,，光線顯得微弱而柔和,，故說“微注”。盡管如此,，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰,。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境,，把“重”字具體化了,。

尾聯寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷,，仍是登高覽眺所見,。“巢乾”,、“體輕”切“晴”,，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛,，通常是觸動旅人羈愁的,，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有“越鳥巢南枝”之句,，這里寫越鳥歸巢,，帶有自況意味。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征,，那么,，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身,。

作為一首有寓托的詩,，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明確意圖,，只是在登高覽眺之際,，適與物接而觸發(fā)聯想，情與境諧,，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中,，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡,。

晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇六

中秋佳月最端圓,，老癡頑,。見多番。杯酒相延,，今夕不應慳,。殘雨如何妨樂事,，聲淅淅,，點斑斑。

天應有意故遮闌,，拍人間,。等閑看。好處時光,，須用著些難,。直待黃昏風卷霽，金滟滟,，玉團團,。

《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個中秋節(jié),，整首詞前后呼應,，表現出了詞人的一種豁達胸懷。

中秋佳節(jié)之時是月亮最圓的時候,，愚蠢遲鈍的老頭,，見識比較多，飲酒相見,，現在是不應吝嗇,。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨,，小而多的雨點,。

天應該有意遮攔著，拍打著人間,，隨便看看,，美好的時光，一定要明顯的不容易,。直到黃昏大風起了,，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光,，圓月像玉器一樣皎潔,。

見多：識：知道。見過的多,，知道的廣,。形容閱歷深,，經驗多。

殘雨：將要終止的雨,。

等閑：輕易,；隨便。

須用：一定要,。

滟滟：水光貌,，形容水波閃動的樣子。

團團：圓月,。

鑒賞

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時,，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜,。

上片“中秋佳月最端圓”寫起,，早上下起了雨,，雨也將止了,，一點都不妨礙高興的事,，表現出了一種風雨無阻的心態(tài)。

下片寫了傍晚時分雨停止了,，天晴朗了,，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對應,。

創(chuàng)作背景

中秋節(jié),，中國傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農歷八月十五,，傳說是為了紀念嫦娥奔月,。八月為秋季的第二個月，古時稱為仲秋,，因處于秋季之中和八月之中,，故民間稱為中秋，又稱秋夕,、八月節(jié),、八月半、月夕、月節(jié)，又因為這一天月亮滿圓,，象征團圓,，又稱為團圓節(jié),。

晚晴古詩翻譯 晚晴譯文及注釋篇七

[唐代]李商隱

深居俯夾城,，春去夏猶清。天意憐幽草,，人間重晚晴,。

并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕,。

一個人深居簡出過著清幽的日子,，俯瞰夾城,，春天已去，正值清和氣爽的初夏,。

老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時的晴天,。

久雨晚晴,，樓閣之上憑高覽眺,，視線更為遙遠。夕陽的余暉低透小窗，閃現一線光明。

南方鳥兒的窩巢已被曬干,，傍晚歸巢時飛翔的體態(tài)格外輕盈,。

夾城：城門外的曲城。

幽草：幽暗地方的小草,。

并：更。高閣：指詩人居處的樓閣,。迥：高遠,。

微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和,，故說“微注”。

越鳥：南方的鳥。

細膩的描畫晚晴景物，或許不算太難,，但如果要在景物描寫中融入詩人的獨特感受與心境,，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上有所啟示,，這就需要詩人在思想境界和藝術功力上都“更上一層樓”,。

“深居俯夾城，春去夏猶清,?！笔茁撌钦f，一個人深居簡出過著清幽的日子,，俯瞰夾城,，春天已去，夏季清朗,。

首聯說自己居處幽僻,，俯臨夾城（城門外的曲城）,，時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題,，上下兩句也不相屬,，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令,，不妨是說從時間,、地點兩方面把詩題具體化了。

“天意憐幽草,，人間重晚晴,。”頷聯是說,，小草飽受雨水的浸淹,，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了,。

初夏多雨,，嶺南更是這樣（此時詩人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉晴,，傍晚云開日霽,，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽,。這種景象和感受,，為一般人所習見、所共有,。詩人的獨特處,，在于既不泛泛寫晚晴的景象，也不作瑣細的刻畫,，而是偏偏取生長在幽暗處不被人注意的小草,，并進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,，忽遇晚晴,，沐浴著夕陽的余暉而平添生意。詩人觸景興感,，忽然生出“天意憐幽草”的奇想,。這就使這普通的小草無形中人格化了，給人以豐富的聯想,。詩人自己就有著類似的命運,，故而很自然的從幽草身上發(fā)現了自己。這里托寓著詩人的身世之感,。他在為目前的'幸遇欣慰的同時不期然的流露出對往昔厄運的傷感,，這就自然引出“人間重晩晴”,，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗,，然而短暫,，然而詩人并不顧它的短暫，而只強調“重晚晴”,。從這里,，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極,、樂觀的人生態(tài)度,。

“并添高閣迥，微注小窗明,?！鳖i聯是說，登上高閣,，憑欄遠眺,，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞,。

頷聯寫得渾融概括,，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工致的描畫,。這樣虛實疏密相間,，詩便顯得張弛有致，不平板,，不單調,。雨后晚晴，云收霧散,，憑高覽眺,，視線更為遙遠，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居住的樓閣）,。這一句從側面寫晚晴,，寫景角度由內及外。夕陽的余暉流注在小窗上,，帶來一線光明。因為是晚景斜暉,，光線顯得微弱柔和,，故說“微注”。盡管如此,，這一脈余暉還是給人帶來了喜悅和安慰,。這一聯通過對晚景的具體描繪,，寫出一片明朗欣喜的心境。

“越鳥巢干后,，歸飛體更輕,。”尾聯是說,，越鳥的窩巢已經被曬干,，它們的體態(tài)也恢復輕盈了。

末聯寫飛鳥歸巢,，體態(tài)輕捷,，這是登高遠眺所見。宿鳥歸飛,，通常是觸動旅人羈愁的,，這里卻成為喜晴情緒的烘托。這里寫越鳥歸巢,，帶有自況的意味,。如果說“幽草”是詩人低微艱難身世的象征，那么,，“越鳥”似乎是眼前托身有所,、精神振作的詩人的化身。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況,。李商隱自開成三年（838）入贅涇源節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后,，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨和排擠,。宣宗繼位,，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利,。他只得離開長安,，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任,，在幕中多少能感受一些人情的溫暖,；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫時免受牛黨的白眼,，精神上也是一種解放,。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴,、越鳥喜歸干巢之感,。

作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于在有意無意之間的“興”,，所以顯得特別自然渾成,，不著痕跡,。