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古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇一

有悵寒潮，無(wú)情殘照,，正是蕭蕭南浦,。更吹起，霜條孤影,，還記得,，舊時(shí)飛絮。況晚來(lái),，煙浪斜陽(yáng),，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞,?？傄环N凄涼，十分憔悴,，尚有燕臺(tái)佳句,。

春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流,，暗傷如許,。縱饒有,，繞堤畫(huà)舸,，冷落盡，水云猶故,。憶從前,，一點(diǎn)東風(fēng),，幾隔著重簾，眉兒愁苦,。待約個(gè)梅魂,，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ),。

作者：佚名

挾來(lái)陣陣寒意的水浪,，也有些心事重重；只有西去的陽(yáng)光,，投下慘淡的影子,，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方,，你走了,，一陣陣蕭索的風(fēng)，帶來(lái)易水上的蒼涼,。那風(fēng)呵,，又吹起來(lái)了，吹起河岸上的柳,。受盡霜凍的柳枝啊,，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單,。還記得嗎,，還得那飛絮如雪的時(shí)候？我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影,，直到夜幕降臨,，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧,，迷糊了最后一抹夕陽(yáng),。只有那孤苦柳樹(shù)，迎來(lái)匆忙的過(guò)客,，扭動(dòng)著瘦弱的腰身,，好象要輕輕地舞動(dòng)。

春天里,，我們彼此相愛(ài),，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數(shù)相思的落淚,?；貞浧饠y手并肩時(shí)的親密，那份感傷，就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎,。笙歌勁舞的畫(huà)舫,，依然繞著河岸緩緩地移動(dòng)，可是我的心里卻是這樣的冷落,，水在流,，云還是那樣地飄,，只不知道心上的人兒,，你在何處。想著那些相戀的日子,，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng),，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾,，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間,。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候,，在月淡星稀的時(shí)候,，我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念,。

⑴金明池：詞牌名,，秦觀創(chuàng)調(diào)，詞詠汴京金明池,，故取以為名,。

⑵悵：失意，懊惱,。

⑶蕭蕭：風(fēng)聲,，草木經(jīng)風(fēng)搖落之聲。

⑷霜條：經(jīng)霜的樹(shù)枝條,。

⑸舊時(shí)飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得,，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”。

⑹晚來(lái)：夜晚來(lái)臨之際,。

⑺行客：來(lái)往的行旅客人,。

⑻燕臺(tái)佳句：燕臺(tái)，又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺(tái),。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩(shī)的地方,。

⑼春日釀成秋日雨：指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游，曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞,，競(jìng)成為今日飄零秋雨的預(yù)兆,。

⑽疇昔：過(guò)去，以前。

⑾如許：如此,，此為概指之辭,。

⑿繞堤畫(huà)舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路，見(jiàn)了些無(wú)情畫(huà)舸,，有恨香車(chē)”句意,。

⒀憶從前：“憶”，回憶,。此為回憶從前那些相戀的時(shí)光,。

⒁眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒，幾年離索”,，表現(xiàn)詞人懷念戀人,，柔腸寸斷的心緒。

⒂梅魂：化用蘇軾《復(fù)出東門(mén)詩(shī)》：“長(zhǎng)與東風(fēng)約今日,，暗香先返玉梅魂,。”

⒃伊：彼,，他或她,。

作者：佚名

《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨(dú)立自主的自由心性與主體意識(shí)，不依附于某個(gè)實(shí)體,，雖慨嘆凄涼的境遇,，卻沒(méi)有失去自我的主體意識(shí)，期望與梅魂平等地對(duì)話,。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象,，為柳重塑了剛毅的品格，而這種剛性氣質(zhì)則是來(lái)自于詩(shī)人主體的獨(dú)立人格意識(shí)與自由心性,。

上闋明寫(xiě)柳而暗寫(xiě)人生的遭際,。“有恨寒潮,，無(wú)情殘照,，正是蕭蕭南浦”，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》,，“送君南浦,，傷如之何?”中國(guó)人喜聚不喜散，對(duì)于送別總是很敏感的,，分別總會(huì)令人為之愁腸百轉(zhuǎn),，淚濕衫袖。此詞開(kāi)頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中,，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn),，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏,，殘陽(yáng)西掛，滿目凄涼,，伴隨著泠泠的寒風(fēng),。

“更吹起，霜條孤影,?！币粋€(gè)“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助,、孤獨(dú),。起語(yǔ)全用冷色調(diào)的詞，刻畫(huà)了一個(gè)凄涼暗淡之境,，寫(xiě)盡了柳如是人生的孤獨(dú),、無(wú)奈的心境,?！斑€記得，舊時(shí)飛絮”一句,，把時(shí)間由現(xiàn)在推向過(guò)去,，現(xiàn)今的生活是孤獨(dú)、無(wú)助的,，那以前的生活呢?“舊時(shí)飛絮”便是最好的回答了,。詞人在這里用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落,，隨意飄蕩,，多令人產(chǎn)生憐憫之情，因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人,。又燕臺(tái)曾是當(dāng)年燕昭王招攬賢士的黃金臺(tái),。此處的用典，言約而意豐,，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音,，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色,。

詞人在上闋的最后用“尚有燕臺(tái)佳句”結(jié)尾,，是因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年后回憶起這段生活,，仍不禁淚流涔涔,。詞的下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的固貞執(zhí)守。換頭處,，詞人用“春日釀成秋日雨”一句,，既承接了上闋的結(jié)句，又為下面的憶舊展開(kāi)了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí),、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉,，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚,。一句“秋日雨”寫(xiě)盡了人生的變故,。

“念疇昔風(fēng)流，暗傷如許,。憶從前,，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾,，眉兒愁苦”,，詞人想過(guò)去，痛惜今日,，寫(xiě)盡相思之苦,，“縱饒有，繞堤畫(huà)舸,，冷落盡,，水云猶故”，畫(huà)舸本是歡情之物,，但即使擁有了它,，自己依舊是先前的那個(gè)自己，或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú),、寂寞,，這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴?！耙稽c(diǎn)東風(fēng)”這里暗指陳子龍,，沒(méi)有了他，致使詞人一生“眉兒愁苦”,，“雖知己而必別”,，互為知己的愛(ài)人卻注定無(wú)法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事,。

下闋詞人以“待約個(gè)梅魂,，黃昏月淡。與伊深憐低語(yǔ)”結(jié)句,，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡,，也同時(shí)向迫使二人分手的勢(shì)力進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)的反抗，但同時(shí)也對(duì)未來(lái)帶有些許的幻想與渴望,?！蹲镶O記》中,，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛(ài)上了詩(shī)人李益，兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長(zhǎng)時(shí)別離后團(tuán)圓,，此時(shí)的他們贈(zèng)詩(shī)唱和,，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人,，希望有朝一日也能夠團(tuán)圓,，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。通過(guò)詞的下闋,，可以看出,，柳如是對(duì)愛(ài)情是忠貞的、執(zhí)著的,，她對(duì)陳子龍是有著刻骨銘心之情的,。

柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”,，她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫(xiě)自己的情感經(jīng)歷,，故而真切感人，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際,，以及在困境中她對(duì)愛(ài)情的固貞,、執(zhí)守和對(duì)命運(yùn)的不屈從,。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇二

朝代：元代

作者：高克禮

尋致?tīng)?zhēng)不致?tīng)?zhēng),，既言定先言定。論至誠(chéng)俺至誠(chéng),，你薄幸誰(shuí)薄幸,？豈不聞舉頭三尺有神明，忘義多應(yīng)當(dāng)罪名,！海神廟見(jiàn)有他為證,。似王魁負(fù)桂英，磣可可海誓山盟,。繡帶里難逃命,，裙刀上更自刑，活取了個(gè)年少書(shū)生,。

該爭(zhēng)辯的卻不爭(zhēng)辯,，已經(jīng)說(shuō)定的就要言而有信。要論至誠(chéng)我最至誠(chéng),，不要你薄幸無(wú)情還有誰(shuí)薄幸無(wú)情,。難道不知道舉頭三尺就有神明，忘恩負(fù)義的都會(huì)擔(dān)當(dāng)罪名,。海神廟的故事可以憑證,。像王魁負(fù)桂英,。想當(dāng)初他曾經(jīng)在神前海誓山盟，后來(lái)他負(fù)情,，終于未能在女人手中逃卻生命,，自殺身亡的桂英女，最終處死了這個(gè)年少書(shū)生,。

雁兒落過(guò)得勝令：雙調(diào)帶過(guò)曲,。又名《鴻門(mén)凱歌》。

致?tīng)?zhēng)：爭(zhēng)氣,。

當(dāng)罪名：擔(dān)罪名,，承當(dāng)罪責(zé)。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇三

敕勒川,，陰山下,。天似穹廬，籠蓋四野,。

天蒼蒼,，野茫茫。風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊,。

翻譯：

遼闊的敕勒大平原就在陰山腳下,。天空像個(gè)巨大的帳篷，籠蓋著整個(gè)原野,。

蔚藍(lán)的天空一望無(wú)際,，碧綠的原野茫茫不盡。一陣風(fēng)吹過(guò),，牧草低伏,，露出一群群正在吃草的牛羊。

賞析

詩(shī)的前六句寫(xiě)平川,，寫(xiě)大山,，寫(xiě)天空，寫(xiě)四野,，涵蓋上下四方,，意境極其闊大恢宏。但是,，詩(shī)人的描寫(xiě)全從宏觀著眼,，作總體的靜態(tài)的勾畫(huà)，沒(méi)有什么具體描繪,，使人不免有些空洞沉悶的感覺(jué),。但當(dāng)讀到末句——“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的進(jìn)修，境界便頓然改觀,。草原是牧民的家鄉(xiāng),，牛羊的世界,，但由于牧草過(guò)于豐茂，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒(méi)在那綠色的海洋里,。只有當(dāng)一陣清風(fēng)吹過(guò),，草浪動(dòng)蕩起伏，在牧草低伏下去的地方,，才有牛羊閃現(xiàn)出來(lái),。那黃的牛，白的羊,，東一群,，西一群，忽隱忽現(xiàn),，到處都是,。于是，由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài),，由表蒼一色變?yōu)槎嗖识嘧?，整個(gè)草原充滿勃勃生機(jī)，連那穹廬似的天空也為之生色,。因此,，人們把這最后一句稱(chēng)為點(diǎn)晴之筆，對(duì)于“吹”,、“低”,、“見(jiàn)”三個(gè)動(dòng)詞的主動(dòng)者“風(fēng)”字，備加欣賞,。

注釋

①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：種族名,，北齊時(shí)居住在朔州（今山西省北部）一帶。

②敕勒川：川：平川,、平原。敕勒族居住的地方,，在現(xiàn)在的山西,、內(nèi)蒙一帶。北魏時(shí)期把今河套平原至土默川一帶稱(chēng)為敕勒川,。

③陰山：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)北部,。

④穹廬（qióng lú）：用氈布搭成的帳篷，即蒙古包,。

⑤籠蓋四野（yǎ）：籠蓋,，另有版本作“籠罩”（洪邁《容齋隨筆》卷一和胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一）；四野,，草原的四面八方,。

⑥天蒼蒼：蒼蒼：青色,。蒼，青,，天蒼蒼,，天藍(lán)藍(lán)的。

⑦茫茫：遼闊無(wú)邊的樣子,。

⑧見(jiàn)（xiàn）：同“現(xiàn)”,，顯露。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇四

風(fēng)消絳蠟,，露浥紅蓮,，燈市光相射。桂華流瓦,。纖云散,，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅,?？闯w腰一把。簫鼓喧,，人影參差,，滿路飄香麝。

因念都城放夜,。望千門(mén)如晝,，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕,。相逢處,，自有暗塵隨馬。年光是也,。唯只見(jiàn),、舊情衰謝。清漏移,，飛蓋歸來(lái),，從舞休歌罷。

蠟燭在風(fēng)中燃燒,，夜露浸濕了花燈,，街市上燈光交相映射。皎潔月光照著屋瓦,，淡淡的云層散去,，光彩照人的嫦娥飄然欲下。衣裳是多么精致素雅,，南國(guó)少女個(gè)個(gè)都細(xì)腰如掐,。大街小巷簫鼓喧騰,，人影攢動(dòng)，條條路上幽香陣陣,。

不由想起當(dāng)年京城的燈夜,，千家萬(wàn)戶張燈結(jié)彩如同白晝。姑娘們笑盈盈出門(mén)游賞,，香車(chē)上不時(shí)有人丟下羅帕,。有緣相逢的地方，必是打馬相隨塵土飛灑,。今年的京城想必依舊,，只是我舊日的情懷已全衰謝。鐘漏輕移時(shí)間不早,，趕快乘車(chē)回去吧,，任憑人們?nèi)ケM情歌舞玩耍。

解語(yǔ)花：詞牌名,。相傳唐玄宗太液池中有千葉白蓮,，中秋盛開(kāi)，玄宗設(shè)宴賞花,。群臣左右為蓮花之美嘆羨不已,，玄宗卻指著楊貴妃說(shuō)：“那蓮花怎比得上我的解語(yǔ)花呢？”后人制曲,，即取以為名,。

上元：正月十五元宵節(jié)。

絳蠟：紅燭,。

浥：沾濕,。

紅蓮：指荷花燈。歐陽(yáng)修《驀山溪·元夕》：“纖手染香羅,，剪紅蓮滿城開(kāi)遍,。”

桂華：代指月亮,、月光,。傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，故有以桂代月,。

素娥：嫦娥。

放夜：古代京城禁止夜行,，惟正月十五夜弛禁,，市民可歡樂(lè)通宵，稱(chēng)作“放夜”,。

千門(mén)：指皇宮深沉,，千家萬(wàn)戶,。

鈿車(chē)：裝飾豪華的馬車(chē)。

飛蓋：飛車(chē),。

從藝術(shù)表現(xiàn)手法看,，這首詞確有一定特色，不獨(dú)“措辭精粹”,，而且設(shè)想新奇,，構(gòu)思巧妙。譚獻(xiàn)評(píng)《詞辨》,，于周邦彥《齊天樂(lè)》起句“綠蕪凋盡臺(tái)城路”評(píng)為“以掃為生”,，這首詞的起句也是如此。元宵佳節(jié),，到處都是輝煌燈火,，所謂“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”：而作者卻偏在第一句用了一個(gè)“銷(xiāo)”字，意謂通明的蠟炬在風(fēng)中逐漸被燒殘而銷(xiāo)蝕,。但由于第三句“花市光相射”驟然振起,，可見(jiàn)元宵的燈火是愈燃愈旺，隨銷(xiāo)隨點(diǎn),，縱有風(fēng)露,，不害其燦爛閃灼的。特別是第二句以“露浥紅蓮”夾在兩句之間,，得虛實(shí)相映之妙,，就更見(jiàn)出作者得“以掃為生”了,?！敖{蠟”是真，“紅蓮”是假,，“風(fēng)銷(xiāo)絳蠟”是寫(xiě)實(shí),，“露浥紅蓮”則近于虛擬,，由于在燈燭的映射下蓮花燈上宛如沾濕了清露。這就不僅寫(xiě)出節(jié)日的盛妝,，而且還摹繪出新春的生意,。此正如孟浩然的《春曉》，盡管他說(shuō)“夜來(lái)風(fēng)雨聲,，花落知多少”,，人們讀了卻并無(wú)“落紅滿徑”的殘春之感，相反,，倒顯得春色無(wú)邊,，仿佛預(yù)見(jiàn)到萬(wàn)紫千紅即將呈現(xiàn)。那是由于詩(shī)人寫(xiě)到雨后初晴，晨曦滿樹(shù),，既然處處鳥(niǎo)囀鶯啼,，足見(jiàn)春光正艷。這與此詞同樣是“以掃為生”,。當(dāng)然,，周詞畢竟含有消極成分在內(nèi)，第一句也同下片“舊情衰謝”,、“舞休歌罷”等句暗自呼應(yīng),。因?yàn)樵篃艋鹂v然熱鬧通宵，也總有燈殘人散之時(shí)的,。

下面“桂華流瓦”一句,，人們多受王國(guó)維《人間詞話》的影響，認(rèn)為“境界”雖“極妙”,，終不免遺憾,，“惜以‘桂華’二字代‘月’耳”。特別是王氏對(duì)詞中用代字的意見(jiàn)是十分苛刻的,。他說(shuō)：“詞忌用替代字,。……其所以然者,，非意不足,，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代,，語(yǔ)妙則不必代,。”這就使人覺(jué)得周邦彥此詞此句真有美中不足之嫌了,。其實(shí)《人間詞話》的評(píng)語(yǔ)未必中肯,，至少是對(duì)詞用代字的意見(jiàn)未必適用于這首周詞。誠(chéng)如王氏所云,，那只消把“桂”字改成“月”字,，便一切妥當(dāng)。然而果真改為“月華流瓦”,，較之原句似反覺(jué)遜色,。個(gè)中三味，當(dāng)細(xì)求之,。這首詞的好處,，就在于沒(méi)有落入燈月交輝的俗套。作者一上來(lái)寫(xiě)燈火通明,，已極工巧之能事,；此處轉(zhuǎn)而寫(xiě)月,，則除了寫(xiě)出月色的光輝皎潔外,，還寫(xiě)出它的姿容絕代,，色香兼?zhèn)洹,！肮鹑A”一語(yǔ),，當(dāng)然包括月中有桂樹(shù)和桂子飄香（如白居易《憶江南》：“山寺月中尋桂子”）兩個(gè)典故，但更主要的卻是為下面“耿耿素娥欲下”一句作鋪墊,。既然嫦娥翩翩欲下,，她當(dāng)然帶著女子特有的香氣，而嫦娥身上所散發(fā)出來(lái)的香氣正應(yīng)如桂花一般,，因此這“桂華”二字就不是陳詞濫詞了,。這正如杜甫在《月夜》中所寫(xiě)的“香霧云鬟濕”，著一“香”字,，則霧里的月光便如簇?fù)碓器叩逆隙鸪霈F(xiàn)在眼前,，而對(duì)月懷人之情也就不言而喻，昔曹植《洛神賦》以“凌波微步,，羅襪生塵”的警句刻畫(huà)出一位水上女神的綽約仙姿,，杜甫和周邦彥則把朦朧或皎潔的月光比擬為呼之欲下的月中仙女，皆得異曲同工之妙,。周詞這寫(xiě)月的三句,，“桂華”句宛如未見(jiàn)其容，先聞其香,；“纖云散”則如女子搴開(kāi)帷幕或揭去面紗,；然后水到渠成，寫(xiě)出了“耿耿素娥欲下”,。如依王說(shuō),，不用“桂華”而逕說(shuō)“月明”，則肯定不會(huì)有現(xiàn)在這一栩栩如生的場(chǎng)面,，讀者也不會(huì)有飄飄欲仙的感受,。上面所說(shuō)的美成此詞設(shè)想新奇，構(gòu)思巧妙,，正是指的這種表現(xiàn)手法,。

然而作者的筆觸并未停留在這里，他又從天上回到人間,，寫(xiě)“時(shí)序風(fēng)物”和“人家宴樂(lè)”之盛美,。但作者把這些全放到背景中去寫(xiě)，突出地寫(xiě)只有在良辰佳節(jié)才出來(lái)看燈賞月的女子,，故緊接著繪出了“衣裳淡雅,，看楚女纖腰一把”的窈窕形象,。“淡雅”二字,，恰與上文“素娥”相映襯,。“蕭鼓喧,，人影參差”是寫(xiě)實(shí),，卻用來(lái)烘托氣氛，體現(xiàn)鬧中有靜,；而以“滿路飄香麝”作為上片小結(jié),，到底是因人間有衣裳淡雅而又馨香滿路的“楚女”引起作者對(duì)團(tuán)?而明朗的皓月產(chǎn)生了“耿耿素娥欲下”的聯(lián)想和幻覺(jué)呢，還是用月里嫦娥來(lái)襯托或擬喻人間的姝麗,？仙乎,，人乎，那盡可由讀者自己去補(bǔ)充或設(shè)想,，作者卻不再饒舌了,。此之謂耐人尋味。

上片是作者眼前目擊之景,，下片則由當(dāng)前所見(jiàn)回憶和聯(lián)想到自己當(dāng)年在汴京元宵賞月的情景,，用“因念”二字領(lǐng)起。結(jié)尾處的今昔之感,，實(shí)自此油然而生,。“都城放夜”是特定的時(shí)間地點(diǎn)：“千門(mén)如晝”寫(xiě)得極空靈概括,，然而氣派很足：“嬉笑游冶”轉(zhuǎn)入寫(xiě)人事,，即都中士女在上元節(jié)日總的活動(dòng)情況，其中也包括作者在內(nèi),。這些都是寫(xiě)上元應(yīng)有之文,，也是題中應(yīng)有之義，可是著重點(diǎn)卻在于“鈿車(chē)羅帕,，相逢處,，自有暗塵隨馬”。這大有“晚逐香車(chē)入鳳城”（張泌《浣溪沙》）的味道,。柳永在一首《迎新春》的詞里寫(xiě)汴京元宵的景況也說(shuō)：“漸天如水,，素月當(dāng)午。香徑里,，絕纓擲果無(wú)數(shù),。更闌燭影花陰下，少年人往往奇遇,?！迸c周詞所寫(xiě),，意趣正復(fù)相同。不過(guò)柳詞樸實(shí)坦率,，直言無(wú)隱,；周詞委婉含蓄，比較收斂而已,。柳詞是客觀描述,，周詞則由上片的眼前風(fēng)物回顧當(dāng)年，情緒上是由波動(dòng)而克制,，終于流露出年華老去，“舊情衰謝”的無(wú)可奈何之感,。故兩詞風(fēng)調(diào)仍復(fù)不同,。這里對(duì)“自有暗塵隨馬”一句想多說(shuō)幾句。歷來(lái)注家于此句都引蘇味道《上元》詩(shī)中五六二句：“暗塵隨馬去,，明月逐人來(lái),。”蘇軾《密州上元》詞則反用其意,，說(shuō)是“更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬”,。而周詞此處的用法似與蘇味道詩(shī)略異其趣。意思是說(shuō)女子坐著鈿車(chē)出游,，等到與所期男子在約定地點(diǎn)相遇之后,，車(chē)尾便有個(gè)騎馬的男子跟蹤了?！鞍怠辈华?dú)形容被馬蹄帶起的“塵”,，也含有偷期密約，躡跡潛蹤的意思,。這是蘇味道原詩(shī)中所沒(méi)有的,。

底下作者自然而然轉(zhuǎn)入了自嗟身世?！澳旯狻倍涫钦f(shuō)每年都有這樣一次元宵佳節(jié),，可是自己飽歷滄桑，無(wú)復(fù)昔日情懷,，那種嬉笑游冶的輕狂生活,，已一去不復(fù)返了。于是以“清漏移”三句作結(jié),。一到深夜,，作者再也無(wú)心觀賞燈月交輝的景象，流連追歡逐愛(ài)的風(fēng)情,，于是就乘著車(chē)子趕快回到官?。ā帮w蓋歸來(lái)”有避之唯恐不及的意味）,，心想，任憑人們?nèi)タ駳g達(dá)旦吧,。結(jié)尾之妙,，在于“從舞休歌罷”一句有兩重意思。一是說(shuō)任憑人們縱情歌舞,，盡歡而散,，自己可沒(méi)有這等閑情逸致了；二是說(shuō)人們縱使高興到極點(diǎn),，歌舞也有了時(shí),，與其燈闌人散，掃興歸來(lái),，還不如早點(diǎn)離開(kāi)熱鬧場(chǎng)合,，留不盡之余地。作者另一首名詞《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》的結(jié)尾也說(shuō)：“歌筵畔,，先安簟枕,，容我醉時(shí)眠?！倍际菍?xiě)自己無(wú)復(fù)昔時(shí)宴安于聲色的情懷,，卻又都盡極蘊(yùn)藉含蓄之能事，也可以說(shuō)是異曲同工吧,。到了李清照,，由于感情過(guò)分悲涼傷感，便直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)出“試燈無(wú)意思,，踏雪沒(méi)心情”（《臨江仙》）這樣萬(wàn)念俱灰的句子,，看似衰颯，情感卻反而顯得奔放,，不嫌其盡,。有人認(rèn)為李清照的《詞論》中沒(méi)有提周邦彥，事實(shí)上卻是承認(rèn)周邦彥為詞道正宗的,，以此看來(lái),，未必盡然。

以正月十五上元節(jié)為題材的詩(shī)詞,，歷來(lái)首推初唐蘇味道的《上元》詩(shī),，其次則以北宋的蘇軾《蝶戀花·密州上元》和周邦彥《解語(yǔ)花·上元》、南宋的李清照《永遇樂(lè)》和辛棄疾《青玉案》等詞為代表作,。柳永,、歐陽(yáng)修等雖亦有詞，皆不及上述諸作膾炙人口,。蘇味道詩(shī)寫(xiě)承平時(shí)代長(zhǎng)安元宵夜景,，純是頌詩(shī),。蘇軾詞則以追憶杭州上元的熱鬧來(lái)反襯自己到密州后的心境荒涼。辛詞別有懷抱,，意不在專(zhuān)詠元宵,；李詞則撫今追昔，直抒國(guó)亡家破之恨,。從描寫(xiě)上元節(jié)的具體內(nèi)容看,，周邦彥的這首《解語(yǔ)花》誠(chéng)不失為佳作。正如張炎在《詞源》卷下所說(shuō)：“美成《解語(yǔ)花》賦元夕云云,，……不獨(dú)措辭精粹,，又且見(jiàn)時(shí)序風(fēng)物之盛，人家晏（宴）樂(lè)之同,?！鄙w此詞既寫(xiě)出了地方上過(guò)元宵節(jié)的情景，又回顧了汴京上元節(jié)的盛況,，然后歸結(jié)到抒發(fā)個(gè)人的身世之感，還是比較完整的,。不過(guò)擺到宋徽宗在位期間這個(gè)時(shí)代背景下,，自然給人以好景不常的聯(lián)想，而且統(tǒng)治階級(jí)的醉生夢(mèng)死也使人不無(wú)反感,，至少也難免感慨系之,。特別是周邦彥本人，填詞的功力雖深,，而作品的思想內(nèi)容卻并不很高明,，所以這首《解語(yǔ)花》，近年來(lái)已不大為人注意了,。

這是詞人飄流他鄉(xiāng),，逢元宵節(jié)的憶舊感懷之作。先寫(xiě)元宵夜的燈節(jié)花市,，巨大的蠟燭,，通明的花燈，露水雖然燈籠紙打濕,，可里面燭火仍旺,。月光與花市燈火互相輝映，整個(gè)世界都晶瑩透亮,，嫦娥也想下來(lái)參加人間的歡慶,。苗條的楚地姑娘在花市嬉戲，簫鼓喧鬧,，滿路溢香,。又寫(xiě)“昔日”京都的元宵,。著重從大處著筆?！扳氒?chē)羅帕”突出都市特點(diǎn),，與上闋“楚女纖腰”及“簫鼓”形成對(duì)照，脈絡(luò)井然,?！鞍祲m隨馬”寫(xiě)夜市繁華。從“年光是也”開(kāi)始抒情,，抒發(fā)今不如昔的際遇和傷感,。此作結(jié)構(gòu)縝密，厚重頓挫,，極具匠心,。

關(guān)于此詞寫(xiě)作的地點(diǎn)和年代，舊有異說(shuō),。清人周濟(jì)《宋四家詞選》謂是“在荊南作”,，“當(dāng)與《齊天樂(lè)》同時(shí)”；近人陳思《清真居士年譜》則以此詞為周知明州（今浙江寧波）時(shí)作,，時(shí)在徽宗政和五年,，即公元1115年。竊謂兩說(shuō)均無(wú)確據(jù),，只好兩存,。周濟(jì)說(shuō)似據(jù)詞中“楚女”句立論，然“看楚女纖腰一把”云者,，乃用杜牧詩(shī)“楚腰纖細(xì)掌中輕”句意,，而小杜所指卻為揚(yáng)州歌姬，并非荊楚之女,。所謂“楚女纖腰”,，不過(guò)用“楚靈王好細(xì)腰”的舊典（見(jiàn)《韓非子·二柄》，《墨子》,、《國(guó)策》亦均記其事）而已,。況且據(jù)近人羅忼烈考訂，周邦彥曾兩次居住荊南,，其說(shuō)甚確（見(jiàn)《周清真詞時(shí)地考略》,，載《大公報(bào)在港復(fù)刊三十周年紀(jì)念文集》，下同）,?？梢?jiàn)即使從周濟(jì)說(shuō)，寫(xiě)作年代亦難指實(shí)。故“作于荊南”一說(shuō)只有闕疑,。陳《譜》引周密《武林舊事》以證其說(shuō),，略云：“《武林舊事》：‘（元夕）至五夜，則京尹乘小提轎,，諸舞出（原書(shū)無(wú)“出”字）隊(duì),，次第簇?fù)恚昂筮B亙十余里,，錦繡填委,，簫鼓振作，耳目不暇給,?！~曰：‘蕭鼓喧，人影參差’,；又曰：‘清漏移,，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷’,。足證《舊事》所記,，五夜京尹乘小提轎，舞隊(duì)簇?fù)?，仍沿浙東西之舊俗也,。”羅忼烈從之,，并引申之云：“按蘇軾《蝶戀花·密州上元》詞，懷杭州元宵之盛云：‘燈火錢(qián)塘三五夜,，明月如霜,，照見(jiàn)人如畫(huà)；帳底吹笙香吐麝,，更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬,。’與清真此詞景色相似,，則《年譜》所謂南宋時(shí)仍沿浙東西舊俗是也,。”今按：南宋時(shí)杭州為行都,，故有“京尹”,，至于地方上是否也同樣如此，殊未可知,。而蘇軾詞中所寫(xiě),，亦只是上元節(jié)日習(xí)見(jiàn)情景，不足以說(shuō)明確為宋代浙東西舊俗,。故作于明州之說(shuō)也并沒(méi)有確鑿的證據(jù),。但從周詞本身來(lái)看,，有兩點(diǎn)是無(wú)可置疑的。一,、此詞不論寫(xiě)于荊州或明州,，都為作者在做地方官時(shí)懷念汴京節(jié)日景物而作；二,、此詞當(dāng)是作者后期所寫(xiě),，故有“舊情衰謝”之語(yǔ)。依陳《譜》,，則下限在政和五年,，作者已六十歲了。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇五

朝代：魏晉

作者：陶淵明

原文：

窮居寡人用,，時(shí)忘四運(yùn)周,。

櫚庭多落葉，慨然知已秋,。

新葵郁北牖,，嘉穟養(yǎng)南疇。

今我不為樂(lè),，知有來(lái)歲不,？

命室攜童弱，良日登遠(yuǎn)游,。

作者：孟二冬

隱居偏遠(yuǎn)少應(yīng)酬,，常忘四季何節(jié)候。

空曠庭院多落葉,，悲慨方知已至秋,。

北窗之下葵茂盛，禾穗飽滿在南疇,。

我今如若不行樂(lè),，未知尚有來(lái)歲否？

教妻帶上小兒女,，趁此良辰去遠(yuǎn)游,。

孟二冬《陶淵明集譯注》

(1)酬：以詩(shī)文相贈(zèng)答。

(2)窮居：偏僻的住處,。人用：指人事應(yīng)酬,。用：為。四運(yùn)：四時(shí)運(yùn)行,。周：周而復(fù)始,，循環(huán)。

(3)空：此字諸本多有不同，或作“門(mén)”,，或作“桐”,，或作“閻”，或作“檐”,，今從焦本,。

(4)牖（yǒu 有）：或作“墉”，今從和陶本,、焦本,。牖：窗戶?？憾?，一種蔬菜。穟：同“穗”,。疇：田地,。

(5)不：同“否”。(6)室：指妻子,。登：通“得”,。

作者：佚名

此詩(shī)與《和劉柴桑》詩(shī)當(dāng)作于同一年,，即義熙十年（414）,，陶淵明五十歲。從詩(shī)意來(lái)看,，《和劉柴?！纷饔诙褐唬嗽?shī)作于秋天,。

詩(shī)中以隱居躬耕的自然樂(lè)趣和人生無(wú)常,，及時(shí)行樂(lè)的道理來(lái)酬答劉柴桑，盡管其中帶有消極的思想,，但在樸素純和之中，卻洋溢著田園生活的樂(lè)趣,。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇六

留春不住,，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。

滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風(fēng)雨,。

小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯,。

不肯畫(huà)堂朱戶,，春風(fēng)自在楊花。

——宋代·王安國(guó)《清平樂(lè)·春晚》

怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停,。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌,，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶,，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭,。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶,。

清平樂(lè)（yuè）：唐教坊曲名,，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”,。

宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞,。這里喻指落花。

“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解,。

小憐：北齊后主淑妃馮小憐,，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女,。

楊花：一作“梨花”,。

此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫(xiě)的花的春的宵意,，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷,；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的人堂朱戶,，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品就,。全詞宵景交融，清新婉麗,，曲折多致,，筆法精妙，堪稱(chēng)傷春詞中的佳作,。

古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù),。這類(lèi)被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇,，非但不使人來(lái)到老一套,，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之來(lái),。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞,。

詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象,?！傲舸翰蛔?，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風(fēng)雨,。”作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”,，南園已滿地殘紅了,。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷來(lái),。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱,，于是，他仿佛來(lái)覺(jué)到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁,，苦勸春天不要?dú)w去呢,。“留春不住,，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”,，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”,，實(shí)是襯托出詞人的失落來(lái),，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái),，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān),。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的來(lái)宵，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦,，而是借鶯兒之口吐露此宵,，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的來(lái)受,，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人,。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué),。一夜風(fēng)雨過(guò)后,，園花凋謝，殘紅敗蕊,，滿地飄零,，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí),，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了,！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色,，比之美好宮錦之被污損,，詞人痛的之宵可見(jiàn)。

下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝,，心中無(wú)限惆悵之時(shí),，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”,，那弦弦聲聲正是的春的花之宵,。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃,，因她“慧黠能彈琵琶”,，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”,，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐,，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人,，當(dāng)此即將逝去的春宵,，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山,，追尋天涯游子,。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來(lái),，隱隱寄托著一種美人遲暮,、英雄末路的悲慨。

最后,，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng),，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的人堂朱戶,。

這首詞表達(dá)了詞人傷春,、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷,，寄寓了作者深沉的身世來(lái)慨,。全詞融宵于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活,，寫(xiě)出了自己的性宵與風(fēng)骨,，堪稱(chēng)一首出類(lèi)拔萃的傷春詞。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇七

終古高云簇此城,，秋風(fēng)吹散馬蹄聲,。

河流大野猶嫌束，山入潼關(guān)不解平,。

——清代·譚嗣同《潼關(guān)》

自古以來(lái)高高云層就聚集在這座雄關(guān)之上,，秋風(fēng)陣陣總是吹散噠噠的馬蹄聲,。

奔騰而過(guò)的黃河與遼闊的原野還嫌太過(guò)約束，從華山進(jìn)入潼關(guān)后更不知什么是坦平,。

潼（tóng）關(guān)：關(guān)名,。故址在今陜西省潼關(guān)縣北，為古代東西往來(lái)的要隘,。

終古：自古以來(lái),。

簇（cù）：叢聚。

河流：指奔騰而過(guò)的黃河,。

束：約束,。

不解平：不知道什么是平坦。

解：懂得,。

此詩(shī)打句寫(xiě)潼關(guān)雄踞山腰,，下臨黃河，形勢(shì)十分險(xiǎn)明,；次句寫(xiě)作者行經(jīng)此地,，原蹄聲聲，被秋風(fēng)吹散,，點(diǎn)明時(shí)間和旅程,；三、四句寫(xiě)黃河浩浩蕩蕩以及潼關(guān)境域內(nèi)的山巒起伏,。全詩(shī)豪邁奔放,，寫(xiě)景與言情巧妙結(jié)合，含蓄又生動(dòng),。

詩(shī)的打句以一種遠(yuǎn)景式的遙望,，展現(xiàn)潼關(guān)一帶蒼茫雄渾的氣象。緊接著,，第二句以輕捷,、有力的筆調(diào)，將“秋風(fēng)”“原蹄聲”引入詩(shī)中,，不但以聽(tīng)覺(jué)形象補(bǔ)充了前一句所造成的視覺(jué)形象,，進(jìn)一步渲染出潼關(guān)一帶獨(dú)具的氛圍，而且打破了原先畫(huà)面的靜態(tài),，給全詩(shī)增添了一種動(dòng)感,。對(duì)于久處書(shū)齋的文弱書(shū)生來(lái)說(shuō)，蕭瑟秋風(fēng)也許是惹人傷感的凄涼之物,，但對(duì)胸懷大志,，亦文亦武的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，秋風(fēng)中那矯健的原蹄聲卻更能催動(dòng)豪情,。他在壯闊的天地間策原馳騁,，感到欣喜,，感到痛快，感到精神上的極大的自由,。

接下來(lái)的三、四句,，則轉(zhuǎn)從河和山方面來(lái)寫(xiě),。在前面那種狀態(tài)下，詩(shī)人極目四望,，眼前的自然景物也呈現(xiàn)出新奇的姿態(tài)：那從群山中沖決而出的黃河,，盡管已奔入遼闊的平原，但仍嫌受分縛似的在不斷沖擊著河岸,；而西去的群山,，雖然走向與黃河相反，但仿佛也在力戒平坦,，一更比一峰高,。這樣透過(guò)壯闊險(xiǎn)峻的背景，就把潼關(guān)寫(xiě)活了,。同時(shí)將寫(xiě)景與言情巧妙地結(jié)合起來(lái),，融進(jìn)了詩(shī)人明求沖破約分的奔放情懷，是自我性格含蓄而又生動(dòng)的描繪,。

這里的詩(shī)人即高山,、大河，高山,、大河即是詩(shī)人,。因?yàn)樵?shī)人已把自己的精神投射到了高山、大河之上,，在高度的審美愉悅中,，詩(shī)人已與高山、大河進(jìn)入了同一狀態(tài),，彼此相融,，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河，高山,，即是詩(shī)人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫(xiě)照是詩(shī)人特有的沖決一切羅網(wǎng),、奮發(fā)昂揚(yáng)的心態(tài)的外化。

詩(shī)人在這打詩(shī)中所呈現(xiàn)出的,，是一種擴(kuò)張式的,、外拓型的心態(tài)。這是一種在新舊社會(huì)交替之際所急需的新型人才應(yīng)有的精神狀態(tài),。它昭示了詩(shī)人短促而轟轟烈烈的一生,，即將就此展開(kāi),。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇八

唐杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人,。

老翁逾墻走,，老婦出門(mén)看。

吏呼一何怒,，婦啼一何苦,。

聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍,。

一男附書(shū)至,，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生,，死者長(zhǎng)已矣,。

室中更無(wú)人，惟有乳下孫,。

有孫母未去,，出入無(wú)完裙。

老嫗力雖衰,，請(qǐng)從吏夜歸,。

急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊,。

夜久語(yǔ)聲絕,，如聞泣幽咽。

天明登前途,，獨(dú)與老翁別,。

日暮時(shí)投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人,。老翁越墻逃走,，老婦出門(mén)查看。官吏大聲呼喝得多么憤怒,，婦人大聲啼哭得多么悲苦,。我聽(tīng)到老婦上前說(shuō)：我的三個(gè)兒子戍邊在鄴城。其中一個(gè)兒子捎信回來(lái),，說(shuō)另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死,。的人茍且偷生，死去的人就永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了,！里再也沒(méi)有別的了,，只有正在吃奶的小孫子。因?yàn)橛袑O子在，他還沒(méi)有離去,，但進(jìn)進(jìn)出出都沒(méi)有一件完整的衣服,。雖然老婦我年老力衰，但請(qǐng)?jiān)试S我跟從你連夜趕回營(yíng)去,。立刻就去投向河陽(yáng)的戰(zhàn)役,，還來(lái)得及為部隊(duì)準(zhǔn)備早餐。夜深了,，說(shuō)話的逐漸消失,，隱隱約約聽(tīng)到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路,，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別。

這是杜甫著名的新題樂(lè)府組詩(shī)三吏之一,。唐肅宗乾元二年（759）春,，已經(jīng)四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍,。他離開(kāi)洛陽(yáng),，歷經(jīng)新安、潼關(guān),、石壕,，夜宿曉行，風(fēng)塵仆仆,，趕往華州任所,，所經(jīng)之處，哀鴻遍野,，民不聊生,，這引起詩(shī)人感情上的強(qiáng)烈震動(dòng)。

當(dāng)時(shí)唐王朝集中郭子儀等九節(jié)度使步騎二十功贖罪萬(wàn),，號(hào)稱(chēng)六十萬(wàn),，將安慶緒圍在鄴城。由于戰(zhàn)爭(zhēng)吃緊,，唐王朝為補(bǔ)充兵力,，到處征兵。這時(shí),，杜甫正由新安縣繼續(xù)西行,，投宿石壕村，遇到吏卒捉人,，于是實(shí)錄所見(jiàn)所聞,，寫(xiě)成這篇不朽的詩(shī)作。詩(shī)中刻畫(huà)了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和自己的,。

《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩(shī),。它以耳聞為線索，按的順序,，由暮夜夜久天明,，一步步深入，從投宿敘起,，以告別結(jié)束,，從差吏夜間捉人，到老婦隨往,；從老翁逾墻逃走,，到事后潛歸；從詩(shī)人日暮投宿,，到天明登程告別,，整個(gè)有開(kāi)始、發(fā)展,、高潮,、結(jié)局，情節(jié)完整,，并頗為,。詩(shī)的首尾是敘事，中間用對(duì)話,，活動(dòng)著的有五六個(gè)之多,，詩(shī)人巧妙地借老婦的.口，訴說(shuō)了她一家的悲慘遭遇,。詩(shī)人的敘述,、老婦的說(shuō)白，處處呼應(yīng),，環(huán)環(huán)緊扣,，層次十分清楚。

詩(shī)人虛實(shí)交映,，藏問(wèn)于答,，不寫(xiě)差吏的追問(wèn)，而只寫(xiě)老婦的哭訴,，從哭訴中寫(xiě)出潛臺(tái)詞,、畫(huà)外音，將差吏的形象融入老婦的前致詞中,，有一種言有盡而意無(wú)窮的境界,。詩(shī)人寫(xiě)老婦的哭訴，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，一個(gè)典故也不用,，很切合老婦的口吻,，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻，形成憂憤深廣,、波瀾老成,，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致,，使沉郁頓挫達(dá)到極致,。

全詩(shī)述情陳事，除吏呼一何怒二句微微透露了他的愛(ài)憎之外,，都是對(duì)客觀事物的描述,。在這里，詩(shī)人通過(guò)新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里,，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者,，讓故事本身去顯露詩(shī)人的愛(ài)憎。這種以實(shí)寫(xiě)虛,，以虛補(bǔ)實(shí),，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練,，而又蘊(yùn)涵豐富,。

前四句可看作第一段。首句暮投石壕村,，單刀直入,，直敘其事。暮字,、投字,、村字都需玩味，讀者不能輕易放過(guò),。在封建社會(huì)里,，由于社會(huì)秩序混亂和荒涼等原因，旅客們都未晚先投宿,，更何況在兵禍連接的時(shí)代,。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿,，這種異乎尋常的情景就富于暗示性,。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無(wú)處歇腳,?？傊攘任遄?，不僅點(diǎn)明了投宿的時(shí)間和地點(diǎn),，而且和盤(pán)托出了兵荒馬亂、雞犬不寧,、一切脫出常軌的景象,，為悲劇的演出提供了典型。浦起龍指出這首詩(shī)起有猛虎攫人之勢(shì),，這不僅是就有吏夜捉人說(shuō)的,，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說(shuō)的。有吏夜捉人一句,，是全篇的提綱,，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái),。不說(shuō)征兵,、點(diǎn)兵、招兵而說(shuō)捉人,，已于如實(shí)描繪之中寓揭露,、批判之意。再加上一個(gè)夜字,，含意更豐富,。第一、表明官府捉人之事時(shí)常發(fā)生,，人民白天躲藏或者反抗,，無(wú)法捉到；第二,、表明縣吏捉人的手段狠毒,，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊,。同時(shí),，詩(shī)人是暮投石壕村的，從暮到夜,，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí),，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的發(fā)展,，他沒(méi)有參與其間,，而是隔門(mén)聽(tīng)出來(lái)的,。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看兩句,，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦,，晝夜不安；即使到了深夜,，仍然寢不安席,，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就知道縣吏又來(lái)捉人,，老翁立刻逾墻逃走,，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。

從吏呼一何怒至猶得備晨炊這十六句,，可看作第二段,。吏呼一何怒！婦啼一何苦,！兩句,，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了吏與婦的尖銳矛盾,。一呼,、一啼，一怒,、一苦,，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照；兩個(gè)狀語(yǔ)一何,，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎,，叫囂隳突的橫蠻氣勢(shì),，并為老婦以下的訴說(shuō)制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面,，具有主與從,、因與果的關(guān)系。婦啼一何苦,，是吏呼一何怒逼出來(lái)的,。下面，詩(shī)人不再寫(xiě)吏呼,，全力寫(xiě)婦啼,，而吏呼自見(jiàn)。聽(tīng)婦前致詞承上啟下,。那聽(tīng)是詩(shī)人在聽(tīng),，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼,。寫(xiě)致詞內(nèi)容的十三句詩(shī)，多次換韻,，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折,，暗示了縣吏的多次怒呼、逼問(wèn),。讀這十三句詩(shī)的時(shí)候,，千萬(wàn)別以為這是老婦一口氣說(shuō)下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽(tīng),。實(shí)際上,，吏呼一何怒！婦啼一何苦,！不僅發(fā)生在事件的開(kāi)頭,，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從三男鄴城戍到死者長(zhǎng)已矣,，是第一次轉(zhuǎn)折,。可以想見(jiàn),，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的,。在這以前，詩(shī)人已用有吏夜捉人一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì),。等到老婦出門(mén)看,，便撲了進(jìn)來(lái)，賊眼四處搜索,，卻找不到一個(gè)男人,，撲了個(gè)空。于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了,？快交出來(lái),！老婦泣訴說(shuō)：三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛剛捎來(lái),，信中說(shuō),，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了！泣訴的時(shí)候,，也許縣吏不相信,，還拿出信來(lái)交縣吏看?？傊?，存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣,！處境是夠使人同情的,，她很以此博得縣吏的同情,，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再?zèng)]有別人了,？快交出來(lái),！她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦：室中更無(wú)人，惟有乳下孫,。這兩句,，也許不是一口氣說(shuō)下去的，因?yàn)楦鼰o(wú)人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾,。合理的解釋是：老婦先說(shuō)了一句：家里再?zèng)]人了,！而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子,，受了怒吼聲的驚嚇,，哭了起來(lái)，掩口也不頂用,。于是縣吏抓到了把柄,，威逼道：你竟敢撒謊！不是有個(gè)哭嗎,？老婦不得已,，這才說(shuō)：只有個(gè)孫子啊,！還吃奶呢,，小得很！吃誰(shuí)的奶,？總有個(gè)母親吧,！還不把她交出來(lái)！老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了,！她只得硬著頭皮解釋?zhuān)簩O兒是有個(gè)母親,，她的在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐毯⒆?，沒(méi)有改嫁,?？蓱z她衣服破破爛爛,，怎么見(jiàn)人呀！還是行行好吧,！但縣吏仍不肯罷手,。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子,，只好挺身而出：老嫗力雖衰,，請(qǐng)從吏夜歸,。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊,。老婦的致詞,，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意,，不再怒吼了,。

最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開(kāi)頭,，涉及所有人物,，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感受。夜久語(yǔ)聲絕,，如聞泣幽咽,。表明老婦已被抓走，走時(shí)低聲哭泣,，越走越遠(yuǎn),，便聽(tīng)不到哭聲了。夜久二字,，反映了老婦一再哭訴,、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)過(guò)程。如聞二字,，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死,、婆婆被捉而泣不成聲，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽(tīng),，通夜未能入睡,。天明登前途，獨(dú)與老翁別兩句,，收盡全篇,，于敘事中含無(wú)限深情。前一天傍晚投宿之時(shí),，老翁,、老婦雙雙迎接詩(shī)人，而時(shí)隔一夜,，老婦被捉走,，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來(lái)的老翁作別了,。老翁的心情怎樣,，詩(shī)人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地,。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞篇九

朝代：宋代

作者：辛棄疾

原文：

過(guò)眼溪山,，怪都似,、舊時(shí)相識(shí)。還記得,、夢(mèng)中行遍,，江南江北。佳處徑須攜杖去,，能消幾緉平生屐,。笑塵勞、三十九年非,、長(zhǎng)為客,。

吳楚地，東南坼,。英雄事,，曹劉敵。被西風(fēng)吹盡,，了無(wú)塵跡,。樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白,。嘆人間,、哀樂(lè)轉(zhuǎn)相尋，今猶昔,。

眼前的山山水水,，都似曾相識(shí)。還記得在夢(mèng)中已將萬(wàn)里江山走遍,。游賞那些風(fēng)景名勝,，只需帶上手杖即可，耗損不了幾雙木屐,?？尚ξ颐γβ德担瑓s有三十九年做得不對(duì),，長(zhǎng)期做來(lái)去匆匆的過(guò)客,。

昔日一統(tǒng)江山，如今卻被分為南北兩半,。曹操,、劉備皆是當(dāng)世的英雄?？上切┯⑿酆澜?，都已成了舊事,，如今已沒(méi)有一絲痕,。樓臺(tái)剛剛建成,，卻已不見(jiàn)人蹤；壯志未酬,，我卻滿頭白發(fā),。可嘆人世間的悲歡,，不過(guò)是在循環(huán)往復(fù),，從古至今都是如此。

⑴滿江紅：滿江紅,，又名《上江虹》,、《念良游》、《傷春曲》,。唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名《上江虹》,，后更名《滿江紅》。宋以來(lái)始填此詞調(diào),?！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格。九十三字,，前片四十七字,，八句，四仄韻,；后片四十六字,，十句，五仄韻,。用入聲韻者居多,，格調(diào)沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱,，佳作頗多,。另有平聲格，雙調(diào)九十三字,，前片八句四平韻,，后片十句五平韻。[3]

⑵溪山：辛棄疾的溪山情節(jié),。早在淳熙五年（1178）,，辛棄疾已經(jīng)有了依稀朦朧的“溪山”意識(shí)。事實(shí)上,，辛棄疾“溪山”意識(shí)出現(xiàn)的年代,，還可以大大前推。如《滿江紅·建康史帥致道席上賦》詞云：“且歸來(lái)、談笑護(hù)長(zhǎng)江,，波澄碧,。”這首詞作于孝宗乾道四年（1168）或稍后,，時(shí)為建康府通判,。又《水調(diào)歌頭》詞云：“散盡黃金身世，不管秦樓人怨,，歸計(jì)狎沙鷗,。明夜扁舟去，和月載離愁,?！毙翖壖病跋健彪[逸情結(jié)產(chǎn)生，不能說(shuō)這是消極頹廢的意識(shí),；不僅如此,，恰恰相反，正說(shuō)明詞人的積極主張收復(fù),、抗戰(zhàn),。只是在這種積極主張不能實(shí)現(xiàn)，在希望徹底破滅之后,，才有了美人遲暮,，英雄失路之感；更有了迷途實(shí)遠(yuǎn),，昨非今非之慨,。這是“溪山”隱逸情結(jié)產(chǎn)生的真正原因。怪：驚異,，駭疑,。而之所以如此，隱含有時(shí)光迅速,，不覺(jué)間已是舊相識(shí)了的感嘆意味,。按：稼軒南歸初期，曾有一段漫游吳楚的生活經(jīng)歷,，通判建康后,，也大體宦游于吳楚一帶，故有此感,。

⑶緉（liàng亮）：一雙,。屐（jī擊）：木底有齒的鞋，六朝人喜著屐游山,。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》：祖士少好財(cái),，阮遙集好屐,，并恒自經(jīng)營(yíng)，同是一累,，而未判其得失,。人有詣祖，見(jiàn)料視財(cái)物,。客至,，屏當(dāng)未盡,，余兩小簏箸背后，傾身障之,，意未能平,。或有詣阮,，見(jiàn)自吹火蠟屐,，因嘆曰：“未知一生當(dāng)箸幾量屐？”神色閑暢,。于是勝負(fù)始分,。

⑷塵勞：風(fēng)塵勞辛，指其宦游生涯,。三十九年非：回顧三十九年,，一切皆非?！痘茨献印ぴ烙?xùn)》：“凡人中壽七十歲,，然而趨舍指湊，日以月悔也,，以至于死,，蘧伯玉年五十而有四十九年非?！睍r(shí)稼軒年近四十,，套用此語(yǔ)自嘆。

⑸“吳楚”兩句：此化用杜甫《登岳陽(yáng)樓》詩(shī)意：“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮,。”杜詩(shī)極言洞庭湖寬廣,，似將中國(guó)大地分裂為二,。坼（chè徹）：裂開(kāi)。

⑹“英雄”兩句：謂圖英雄霸業(yè)者,，惟曹操和劉備相與匹敵,。是時(shí)曹公從容謂先主曰：“今天下英雄，唯使君與操耳。本初之徒,，不足數(shù)也,。”先主方食,，失匕箸,。（《三國(guó)志·蜀志·先主傳》）此明頌曹、劉,，暗揚(yáng)孫權(quán),。蓋當(dāng)時(shí)堪與曹、劉爭(zhēng)雄天下者惟孫權(quán),，而他正霸居吳楚一帶,。稼軒《南鄉(xiāng)子》：“天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉,。生子當(dāng)如孫仲謀,。”與此暗合,。敵：匹敵,。

⑺“被西風(fēng)”兩句：言歷史遺跡被無(wú)情西風(fēng)一掃而盡。

⑻“樓觀”兩句：感慨宦跡不定,，事業(yè)未就而鬢發(fā)先白,。樓觀甫成：樓閣剛剛建成。蘇軾《送鄭戶曹》詩(shī)：“樓成君已去,，人事固多乖,。”此喻調(diào)動(dòng)頻繁,，難展才略,。旌旗：戰(zhàn)旗。旌旗未卷：指戰(zhàn)事未休,，喻復(fù)國(guó)大業(yè)未了,。

⑼“嘆人生”兩句：謂哀樂(lè)相循，古今同理,。言外之意,，大可不必計(jì)較。轉(zhuǎn)相尋：循環(huán)往復(fù),，輾轉(zhuǎn)相繼,。

作者：佚名

此詞可分三層。

上片為第一層,，由江行沿途所見(jiàn)山川引起懷昔游,，痛惜年華之意,。長(zhǎng)江中下游地區(qū)山川秀美，辛棄疾南歸之初,，自乾道元年至三年,，曾漫游吳楚，行蹤遍及大江南北,，對(duì)這一帶山水是熟悉的,。乾道四年通判建康府，此后出任地方官,，調(diào)動(dòng)頻繁,，告別山水長(zhǎng)達(dá)十年。此時(shí)復(fù)見(jiàn)眼中川“都似舊時(shí)相識(shí)”了,?！跋健痹弧斑^(guò)眼”,，看山卻似走來(lái)迎,，這是江行的感覺(jué)?！肮帧笔遣荒苷J(rèn)定的驚疑感,，是久違重逢的最初的感觸。往事雖“還記得,，卻模糊,、記不真切，真象一場(chǎng)舊夢(mèng),。

“還記得,、夢(mèng)中行遍，江南江北”,，“夢(mèng)中”云者不僅有烘托虛實(shí)之妙,，也是心理感受的真實(shí)寫(xiě)照，這種恍惚的神思,，乃是多年來(lái)雄心壯志未得實(shí)現(xiàn),。業(yè)已倦于宦游的結(jié)果。反復(fù)玩味以上數(shù)句,，實(shí)已暗伏“塵勞”,、覺(jué)非之意。官場(chǎng)之上,，往往如山水一般舊曾相識(shí)虛如幻夢(mèng)不如遠(yuǎn)離,，同時(shí)也就成了一種強(qiáng)有力的召喚，來(lái)自大自然的召喚,。所以,，緊接二句寫(xiě)道：“佳處徑須攜杖去,，能消幾兩平生屐？”要探山川之勝,，就得登攀,，“攜杖”、著“屐”（一種木底鞋）是少不了的,。

《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》載阮孚好屐,，嘗曰：“未知一生當(dāng)著幾量（兩）屐？”意謂人生短暫無(wú)常,，話卻說(shuō)得豁達(dá)幽默,。此處用來(lái)稍變其意，謂山川佳處常在險(xiǎn)遠(yuǎn),，不免多穿幾雙鞋,，可這又算得了什么呢！所以結(jié)尾幾句就對(duì)照說(shuō)來(lái),，“笑塵勞,、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋時(shí)衛(wèi)國(guó)大夫）年五十而知四十九年之非的話（語(yǔ)出《淮南子·原道訓(xùn)》），作者當(dāng)時(shí)四十歲,，故這樣說(shuō),。表面看，這是因虛度年華而自嘲,，其實(shí),，命運(yùn)又豈是自己主宰得了的呢?！伴L(zhǎng)為客”三字深懷憂憤,，語(yǔ)意曠達(dá)中包含沉郁。實(shí)為作者于四十年年來(lái)之感慨,，年已四旬,，南歸亦久，但昔日的志愿,，卻無(wú)一件得以實(shí)現(xiàn),，感慨，今是昨非,，一生勞碌,，原來(lái)“長(zhǎng)為客”無(wú)絲毫是自己左右的。

這片六句另起一意為第二層,，由山川地形而引起對(duì)古代英雄事跡的追懷,。揚(yáng)州上游的豫章之地，歷來(lái)被稱(chēng)作吳頭楚尾,?！皡浅?，東南坼”化用杜詩(shī)（《登岳陽(yáng)樓》：“吳楚東南坼”），表現(xiàn)江行所見(jiàn)東南一帶景象之壯闊,。如此之山川,，使作者想到三國(guó)英雄，尤其是立足東南北拒強(qiáng)敵的孫權(quán),，最令他欽佩景仰,。曹操曾對(duì)劉備說(shuō)：“今天下英雄，唯使君與操耳,?！保ā度龂?guó)志。先主傳》）而孫權(quán)堪與二者鼎立,。此處四句寫(xiě)地靈人杰,，聲情激昂，其中隱含作者滿腔豪情,?！氨晃黠L(fēng)吹盡，了無(wú)陳?ài)E”二句有慨嘆,，亦有追慕,。恨不能起古人于九泉而從之的意味,，亦隱然句中,。

結(jié)尾數(shù)句為第三層，是將以上兩層意思匯合起來(lái),，發(fā)為更憤激的感慨,。“樓觀才成人已去”承上懷古,，用蘇軾詩(shī)“樓成君已去,，人事固多乖”（《送鄭戶曹》）意，這里是說(shuō)吳國(guó)基業(yè)始成而孫權(quán)就匆匆離開(kāi)人間,?！办浩煳淳眍^先白”承前感傷，由人及己,，“旌旗”指戰(zhàn)旗,，意言北伐事業(yè)未成，自己的頭發(fā)卻先花白了,。

綜此二者,，于是詞人得出一個(gè)無(wú)可奈何的結(jié)論：人間哀樂(lè)從來(lái)循環(huán)不可琢磨（“轉(zhuǎn)相尋”），“今猶昔”,。這結(jié)論頗帶宿命色彩,，乃是作者對(duì)命運(yùn)無(wú)法解釋的解釋,。更是作者對(duì)命運(yùn)不如已愿，人事多乖的感嘆,。

詞中一方面表示倦于宦游——“笑塵勞,、三十九年非”，另一方面又追懷古代英雄業(yè)績(jī),，深以“旌旗未卷頭先白”為憾,，反映出作者當(dāng)時(shí)矛盾的心情。雖是因江行興感,，詞中卻沒(méi)有著重寫(xiě)景,，始終直抒胸臆；雖然語(yǔ)多含蓄,，卻不用比興手法,，純屬直賦。這種手法與詞重婉約,、比興的傳統(tǒng)是完全不同的,。但由于作者是現(xiàn)實(shí)政治感慨與懷古之情結(jié)合起來(lái)，指點(diǎn)江山,，縱橫議論,，抒胸中郁悶，驅(qū)使古人詩(shī)文于筆端,，頗覺(jué)筆力健峭,，感情彌滿。所謂“滿心而發(fā),，肆口而成”,，自具興發(fā)感人力量。