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傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇一
賀鑄〔宋代〕
幾許傷春春復(fù)暮。楊柳清陰,，偏礙游絲度,。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處,。
竟日微吟長短句,。簾影燈昏，心寄胡琴語,。數(shù)點雨聲風(fēng)約住,。朦朧淡月云來去。
譯文多少回傷春又到了春暮,，楊柳樹濃濃的清蔭,，妨礙著游絲度過。遠處的小山邊是桃葉埠,，白花盛開的河邊是她洗裙的地方,。我整天輕聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐,。幾點雨聲被風(fēng)止住,，月色朦朧薄云飄來飄去。
注釋蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。徐冠卿：作者友人，生平未詳,。春復(fù)暮：春天又將盡,。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又,，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲,。天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠在天邊的小山。桃葉步：桃葉山,，在今江蘇六合,。桃葉，晉代王獻之的妾名,，后來成為女子的代稱,。步，江邊可以系舟停船之處,，即“埠”,。湔（jiān）裙：洗裙。湔,，洗滌,。竟日：整日，整天,。胡琴：唐宋時期,，凡來自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴。風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住,。約，攔,、束,。朦朧：模糊不清的樣子。
這是一首傷春懷人之作,。上片寫暮春之景,。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒,。桃花渡口,、開滿白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情,。終日枯坐,，難覓佳句，繚亂胡琴,，夾雜風(fēng)雨,，長夜不成眠，惟有淡月相伴,。
開篇詞人即點明時令及自己的心情,，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。暮春時節(jié)是多愁之人最難度過的時段之一,，正是“惜春長怕花開早,，何況落紅無數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對傷心景,，難免更增幾分煩惱,。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會生出幾許嗔怪,，全忘了柳陰清涼的好處,。“偏”字把詞人如游絲般浮動的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中,，是傳神之筆,。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念,。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的.情思,，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿懷著王獻之對待愛妾桃葉般的深情,，望著眼前鋪滿水面的白藏花,，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶,，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比,。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無處不在的思念細膩地呈現(xiàn)在讀者的面前,?！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融、虛實相生中,，巧妙而又含蓄,。
下片“競?cè)铡比洌~人把春日的感傷,、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中,。“競?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長,。而當夜幕降臨,，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動的簾影，詞人的心事逐漸凝重,，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無言的訴說,。至此，全詞的感情達到高潮,，最為動人,。末二句感情色彩由濃變淡。當清風(fēng)送走凄雨,，流云掩映淡月,，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句,，語雖淡而饒富情味,，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫景,、敘事,，把由日及夜所見之景、所做之事,，與舊日之事和傷春之情,、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩思中蘊涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感,，表達含蓄而見波瀾,，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語,，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說明作者風(fēng)格的多樣性,。
賀鑄
賀鑄（1052～1125）北宋詞人,。字方回，號慶湖遺老,。漢族,，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人,。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女,。自稱遠祖本居山陰,，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖）,，故自號慶湖遺老,。
傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇二
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng),。
年年不帶看花眼,，不是愁中即病中,。
原來預(yù)料今春許多活動其樂融融,，到頭來卻依然辜負了可愛的東風(fēng)。
連年以來未能去欣賞似錦的繁花,，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中,。
準擬：預(yù)料，滿以為,。濃：多,。
枉卻：辜負。東風(fēng)：春風(fēng),。
不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福,。
這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。首句寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好,；次句用一個轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定，也就辜負了好意送來春色的東風(fēng),。第三句點明,，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此,；第四句指出年年辜負春光的原因,。
春日可樂，而自己卻非愁即病,，年年都辜負了大好春光,，這種主觀與客觀的矛盾對立使詩人禁不住感慨萬端，發(fā)出一種無可奈何的嘆息,。讀罷此詩,，詩人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味,，給人留下了難忘的印象,。不假雕飾,，自然渾成，而詩意詩味即在其中,，這正是“誠齋體”的成功之處,。
楊萬里在《荊溪集自序》中談到自己寫詩時，曾說：“步后園,，登古城,，采擷祀菊，攀翻花竹,，萬象畢來,，獻余詩材。蓋麾之不去,，前或未應(yīng),，而后者己迫?！痹谒磥?，平日所見所聞及所感似乎無不可以成為詩歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門覓句”,，講究“無一字無來處”,，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠齋體”也有其弊?。河捎趯懽鞅容^“隨便”,，有些詩藝術(shù)概括不夠，境界不高,，社會意義也不大,。此首可以說是個典型。
蘇軾,、黃庭堅的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰,，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點鐵成金”,、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對生活的觀察,、體驗和積累。在這樣的歷史背景下,，楊萬里為“誠齋體”詩歌作為對江西派的一種修正,，是有其積極意義的。而這首詩便是“誠齋體”的典型作品,。
楊萬里（1127年10月29日－1206年6月15日）,，字廷秀，號誠齋,。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人,。南宋著名詩人,、大臣，與陸游,、尤袤,、范成大并稱為“中興四大詩人”。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字,，故學(xué)者稱其為“誠齋先生”,。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首,，被譽為一代詩宗,。他創(chuàng)造了語言淺近明白、清新自然,，富有幽默情趣的“誠齋體”,。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長,。他也有不少篇章反映民間疾苦,、抒發(fā)愛國感情的作品,。著有《誠齋集》等,。
傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇三
浣溪沙·髻子傷春慵更梳
宋代：李清照
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來往月疏疏,。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀還解辟寒無,。
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來往月疏疏,。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀還解辟寒無,。
髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來往月疏(shū)疏,。
懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩詞》作“惱”,。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點燃熏香的鴨形香爐,。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形,、獅子形,、鴨子形等,；質(zhì)料也有金、黃銅,、黃銅,、鐵、玉,、瓷等不同,。
玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀(xī)還解辟寒無,。
瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳,，覆斗形的帳子,。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結(jié)而成,。遺犀：犀,，指犀牛的角。遺,，應(yīng)為“通”之誤,。
這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運用正面描寫,、反面襯托的手法,，著意刻劃出一顆孤寂的心。
上片首句寫人,，“髻子傷春慵更梳”似是述事,，其實卻是極重要的一句心態(tài)描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理,。接下來兩句是寫景,，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節(jié)時間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院,，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開到飄零之時,。春愁本就撩人，何況又見花落,！后句“淡云來往月疏疏”寫淡淡的浮云在空中飄來飄去,，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月,，除了給月兒加上月色朦朧,、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘月,，它與“淡云”,、“晚風(fēng)”,、“落梅”前后相襯，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象,，完全和首句渲染的心境相吻合,。上片運用了由人及物、由近及遠,、情景相因的寫法,，深刻生動。
下片通過富貴華侈生活的描寫,，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚,。前兩句寫室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中,，還閑置著珍貴的龍腦香,，懶得去點燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的,、覆蓋如斗形的小帳低垂,，上面裝飾著五色紛披的絲穗。這里主要寫室內(nèi)的靜物,，但也有心情的透露,，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個“閑”字，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無緒,，連心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎,！結(jié)尾是一個問句“通犀還解避寒無”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角,，名“辟寒犀”，據(jù)唐·王仁?！堕_元天寶遺事》記載：“開元二年冬,，交趾國進犀一株，色黃如金,。使者請以金盤置于殿中,，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這只金燦燦的辟寒犀角,，現(xiàn)在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來,？句中“還解”的一個“還”字點出了這樣的內(nèi)容：往昔之時，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒,；而今伊人遠去,，天各一方，犀角有情也應(yīng)感傷,，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢,？詞人假借向犀角的設(shè)問,，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉(zhuǎn),、搖曳生姿,，好似在微波細紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴展的漣漪,。
該篇在寫作技巧上的特點,，值得加以強調(diào)的當推：煉字維妙，不著雕痕,；未畫愁容,，愁態(tài)畢現(xiàn)。
傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇四
朝代：宋代
作者：陳與義
廟堂無計可平戎,，坐使甘泉照夕峰,。
初怪上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍,。
孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重,。
稍喜長沙向延閣,，疲兵敢犯犬羊鋒。
廟堂⑵無策可平戎⑶,，坐使⑷甘泉照夕烽⑸,。
初怪上都⑹聞戰(zhàn)馬⑺⑻，豈知窮海⑼看飛龍⑽⑾,。
孤臣⑿霜發(fā)三千丈⒀,，每歲煙花一萬重⒁。
稍喜長沙向延閣⒂,，疲兵⒃敢犯犬羊鋒⒄,。
詞語注釋
⑴傷春：名為感傷春天，實則是憂傷國事,。
⑵廟堂：舊時皇帝供奉祖宗神位的處所,，借指朝廷。范仲淹《岳陽樓記》：“居廟堂之高,，則憂其民,。”
⑶平戎：戰(zhàn)勝入侵者,?！缎绿茣ね踔宜脗鳌罚海ㄍ踔宜茫┕?jié)度朔方上平戎十八策。斬米施可汗，虜不敢近塞,。
⑷坐使：遂使,。
⑸甘泉：秦漢行宮，在今陜西淳化縣甘泉山上,，此處代指宋皇宮,。夕烽：夜里報警的烽火?！稘h書·匈奴外傳》：（胡騎入代）烽火通于甘泉,、長安數(shù)月。李白《塞下曲》：“烽火動沙漠,，連照甘泉云,。”此句實為夕烽照甘泉的倒裝,。
⑹上都：借指汴京,，北宋京城。一說指建康或臨安,，當時均作為南宋京城選擇地,。尚未定。
⑺戰(zhàn)馬：金兵鐵騎,。
⑻此句意為汴京已經(jīng)淪陷,。
⑼窮海：僻遠的海上。此處指溫州（今屬福建）海域,。
⑽飛龍：舊時以龍比天子,，此處指宋高宗,?！兑捉?jīng)·乾卦·九五》：“飛龍在天,，利見大人?！贝颂幷f飛龍不在天上而逃于海,。皇帝在茫茫九州連立足之地都沒有,，是諷刺朝廷無能?！?/p>
⑾”初怪……豈知……“兩句,，有始料不及之意。
⑿孤臣：作者自指,。當時詩人流落在湖南邵陽,。
⒀霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，此處借指憂國之情,。
⒁煙花：指春天艷麗的景物,。煙花一萬重：杜甫《傷春》：“關(guān)塞三千里。煙花一萬重,?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠，看不到故鄉(xiāng)的春景,。
⒂向延閣：長沙太守向子湮,。延閣是漢代史官官署，向曾任秘閣直學(xué)士,，故稱,。
⒃疲兵：經(jīng)過苦戰(zhàn)而疲憊不堪的軍隊。
⒄犬羊：對金兵的鄙稱,。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒,。《宋史·向子湮傳》載,，建炎四年二月,，金兵進犯湖南，向組織軍民抵抗,，終于擊退敵軍,。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國，肯銷金甲事春農(nóng)”化出,。[2] [3-4]
白話譯文
朝廷沒有良策擊退金兵入侵,，竟使邊塞的烽火照亮了甘泉行宮。我正驚呼京城里竟然聽到戰(zhàn)馬嘶鳴,，哪知可憐的皇帝已到海上逃生,。我這孤臣憂慮國事愁白了頭發(fā)，又適逢春天繁花吐艷,，更叫人觸景傷情,。幸喜長沙有個抗金的將領(lǐng)向子湮，他率領(lǐng)疲弱之師,，敢抵抗獸軍的鋒芒,！
這是一首傷春詩，實質(zhì)上卻在感傷時勢,，表現(xiàn)出作者愛國主義的思想感情,。全篇雄渾沉郁，憂憤深廣,，跌宕起伏,，深得杜詩同類題材的神韻。
首聯(lián)“廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句,，上句是因,，下句是果。采用借古喻今的手法,，直敘國事的危急,。上句“廟堂無策可平戎”，是說朝廷對于金兵的侵略不能也不敢抵抗,，下句“坐使甘泉照夕烽”,，是以漢代匈奴入侵，晚間烽火一直照到甘泉宮,，來表示由于南宋統(tǒng)治集團的不抵抗,，因此使得金兵長驅(qū)直入，從邊境到達內(nèi)地,。這兩句感嘆朝廷無策抗金,，直將矛頭指向皇帝，此為首頓,。
頷聯(lián)“初怪”二句,，承上直寫南宋小朝廷狼狽逃奔的可悲行徑，把“坐使甘泉照夕烽”具體化,。對這種敵人步步進逼,、朝廷節(jié)節(jié)敗退的局面，詩人憂心如焚,，春回大地,，萬象更新，而國勢卻如此危急,，就更增加了詩人的傷感,。這兩句以“初怪”、“豈知”的語氣,，造成更強烈的驚嘆效果,，顯得感情動蕩，表達了局勢出人意料之外的惡化,，流露了詩人對高宗的失望之情,，再次跌宕。
頸聯(lián)“孤臣”二句,，是借用李白和杜甫的名句,，直接抒發(fā)感慨，扣著題目寫“傷春”,。“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重,?！鄙暇鋵憘戮鋵懘?，由“每歲煙花一萬重”的春,，引起“孤臣霜發(fā)三千丈”的傷。作者用“孤臣”自指,，一是表示流落無依,，二是表示失去了皇帝。詩人把“白發(fā)三千丈”與“煙花一萬重”兩句李白,，杜甫的名句合為一聯(lián),，對仗貼切、工整,，表現(xiàn)了詩人傷時憂國的感情,。杜甫有詩說：“天下兵雖滿，春光日至濃”,、“國破山河在,，城春草木深”、“錦江春色來天地,，玉壘浮云變古今”,。陳與義在別的詩中也說：“天翻地覆傷春色?！倍际怯纱汗鉅€漫與家國殘破的對比之中,，產(chǎn)生了莫大的憂傷。這也可以看出陳與義學(xué)習(xí)杜甫與江西詩派的不同之處,。杜甫傷春,，一方面說“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”,，一方面說“北極朝廷終不改,，西山寇盜莫相侵”，盡管為外族的入侵深深地憂慮,，但還是相信國家終究是會恢復(fù)的,。陳與義在這首《傷春》詩中，也從“萬方多難”的現(xiàn)狀中看到了希望,。
尾聯(lián)“稍喜長沙向延閣,，疲兵敢犯犬羊鋒”二句，落筆很有力量,。詩人對向子諲是歌頌的,，向子諲以疲憊,、力弱的部隊，敢于冒犯野獸一般的金國侵略軍的鋒銳之氣,，是具有愛國精神和犧牲精神的,。詩人在這里顯然是以在長沙的向子諲與在“廟堂”的當權(quán)派作對比，向子諲“疲兵敢犯犬羊鋒”,，而“廟堂”都是“無策可平戎”,。所以對向子諲的歌頌，就包含了對“廟堂”當權(quán)派的批判,?！捌１曳溉蜾h”，不僅筆調(diào)蒼涼悲壯,，而且字里行間充滿了對向子諲衛(wèi)國精神的無限崇敬之情,。“敢犯”二字,，氣勢凌云,。詩人用“稍喜”二字就表明了他的譏諷的意圖?！吧韵病辈⒉皇钦f向子諲的抗金值不得大喜,，而是說在“廟堂無策可平戎”的局面下，還有向子諲的“疲兵敢犯犬羊鋒”,，使人看到了—線希望,，在憂傷之中帶來了一點欣慰。
這首詩作也深刻地反映了南宋前期戰(zhàn)亂動蕩的社會現(xiàn)實,。詩中一方面對南宋朝廷不采取抵抗政策,，一味退卻逃跑，表示出極大的不滿,，另一方面對向子諲等官兵紛起抗敵的愛國壯舉,，進行熱情地謳歌。這種鮮明的主戰(zhàn)態(tài)度,，在當時是十分可貴的,。這首《傷春》體現(xiàn)了陳與義南渡后的詩風(fēng)開始轉(zhuǎn)變，能卓然成家而自辟蹊徑,。宋代劉克莊《后村詩話》前集卷二,，說陳與義“建炎以后，避地湖嶠,，行路萬里,，詩益奇壯?！院啙崚叻笨d,，以雄渾代尖巧,，第其品格，故當在諸家之上,?！边@些評語并非溢美之辭，而是符合南渡后陳與義的詩風(fēng)特征的,。“此詩真有杜忠”這是極有見地的,。盡管詩人的愛國感情沒有杜甫那樣的深厚和強烈,，但是在這首七律中顯露出來的愛國情思，沉雄渾成的藝術(shù)風(fēng)格,，已經(jīng)不是在形貌上與杜甫相似,，而是在氣味上逼近杜甫。
另外,，整首詩雄渾沉郁,、憂憤深廣，也有“江西詩派”作品的影子,，但又突破了江西詩風(fēng),。
傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇五
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng),。
年年不帶看花眼,，不是愁中即病中。
一
原來預(yù)料今春許多活動其樂融融,，到頭來卻依然辜負了可愛的東風(fēng),。
連年以來未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中,。
春天來到之時,，預(yù)料今年春天賞春的樂事肯定會很多，沒想到今年又和往年一樣,，辜負了今年春天的美景,。
看到我是年年都不曾有眼去觀賞那似錦的繁花。我不是在病中就是在愁中,，那有心情去觀花呢,！
又作：曉登萬花川谷看海棠
準擬：預(yù)料，滿以為,。濃：多,。
枉卻：辜負。東風(fēng)：春風(fēng),。
不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福,。
蘇軾,、黃庭堅的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色,。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點鐵成金”,、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對生活的觀察、體驗和積累,。在這樣的歷史背景下,，楊萬里為“誠齋體”詩歌作為對江西派的一種修正，是有其積極意義的,。而這首詩便是“誠齋體”的典型作品,。
這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。首句寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好,；次句用一個轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定，也就辜負了好意送來春色的東風(fēng),。第三句點明,，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此,；第四句指出年年辜負春光的原因,。
