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傷春五首翻譯 傷春古詩(shī)鑒賞篇一

賀鑄〔宋代〕

幾許傷春春復(fù)暮,。楊柳清陰,，偏礙游絲度。天際小山桃葉步,。白頭花滿湔裙處,。

竟日微吟長(zhǎng)短句。簾影燈昏,，心寄胡琴語(yǔ),。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。

譯文多少回傷春又到了春暮,，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭,，妨礙著游絲度過(guò)。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠,，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方,。我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前,，讓胡琴聲把我心聲吐,。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去,。

注釋蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào),，六十字,，上下片各四仄韻。徐冠卿：作者友人,，生平未詳,。春復(fù)暮：春天又將盡。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲,。又,，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱(chēng)游絲。天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山,。桃葉步：桃葉山,，在今江蘇六合。桃葉,，晉代王獻(xiàn)之的妾名,，后來(lái)成為女子的代稱(chēng)。步,，江邊可以系舟停船之處,，即“埠”。湔（jiān）裙：洗裙,。湔,，洗滌。竟日：整日,，整天,。胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè)器統(tǒng)稱(chēng)胡琴,。風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住,。約，攔,、束,。朦朧：模糊不清的樣子。

這是一首傷春懷人之作,。上片寫(xiě)暮春之景,。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭,，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口,、開(kāi)滿白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情,。終日枯坐,，難覓佳句，繚亂胡琴,，夾雜風(fēng)雨,，長(zhǎng)夜不成眠，惟有淡月相伴,。

開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情,，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一,，正是“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）,。傷心人對(duì)傷心景,，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲,，也會(huì)生出幾許嗔怪,，全忘了柳陰清涼的好處?！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中,，是傳神之筆。

“天際”二句,，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念,。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的.情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事,。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛(ài)妾桃葉般的深情,，望著眼前鋪滿水面的白藏花,，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶,，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比,。

上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前,?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融,、虛實(shí)相生中,，巧妙而又含蓄。

下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷,、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中?！案?jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng),。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影,，詞人的心事逐漸凝重,，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此,，全詞的感情達(dá)到高潮,，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡,。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨,，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫,。結(jié)尾二句,，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中,。

此詞寫(xiě)景,、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景,、所做之事,，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結(jié)合,，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感,，表達(dá)含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀,。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ),，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性,。

賀鑄

賀鑄（1052～1125）北宋詞人,。字方回，號(hào)慶湖遺老,。漢族,，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫,，所娶亦宗室之女,。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔,，以知章居慶湖（即鏡湖）,，故自號(hào)慶湖遺老。

傷春五首翻譯 傷春古詩(shī)鑒賞篇二

準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃,，依然枉卻一東風(fēng),。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中,。

原來(lái)預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂(lè)融融,，到頭來(lái)卻依然辜負(fù)了可愛(ài)的東風(fēng)。

連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花,，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中,。

準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為,。濃：多,。

枉卻：辜負(fù)。東風(fēng)：春風(fēng),。

不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福,。

這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受。首句寫(xiě)詩(shī)人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂(lè)事早已安排好,；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定,，也就辜負(fù)了好意送來(lái)春色的東風(fēng),。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再推翻,，而且年年如此,；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因。

春日可樂(lè),，而自己卻非愁即病,，年年都辜負(fù)了大好春光,，這種主觀與客觀的矛盾對(duì)立使詩(shī)人禁不住感慨萬(wàn)端，發(fā)出一種無(wú)可奈何的嘆息,。讀罷此詩(shī),，詩(shī)人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味,，給人留下了難忘的印象,。不假雕飾，自然渾成,，而詩(shī)意詩(shī)味即在其中,，這正是“誠(chéng)齋體”的成功之處。

楊萬(wàn)里在《荊溪集自序》中談到自己寫(xiě)詩(shī)時(shí),，曾說(shuō)：“步后園,，登古城，采擷祀菊,，攀翻花竹,，萬(wàn)象畢來(lái)，獻(xiàn)余詩(shī)材,。蓋麾之不去,，前或未應(yīng)，而后者己迫,?！痹谒磥?lái)，平日所見(jiàn)所聞及所感似乎無(wú)不可以成為詩(shī)歌創(chuàng)作的材料,，這和江西派“閉門(mén)覓句”,，講究“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了,。但“誠(chéng)齋體”也有其弊?。河捎趯?xiě)作比較“隨便”，有些詩(shī)藝術(shù)概括不夠,，境界不高,，社會(huì)意義也不大。此首可以說(shuō)是個(gè)典型,。

蘇軾,、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色,。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”,、“奪胎換骨”的作詩(shī)主張卻忽略了詩(shī)人的思想感情和對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)和積累,。在這樣的歷史背景下,，楊萬(wàn)里為“誠(chéng)齋體”詩(shī)歌作為對(duì)江西派的一種修正,，是有其積極意義的。而這首詩(shī)便是“誠(chéng)齋體”的典型作品,。

楊萬(wàn)里（1127年10月29日－1206年6月15日）,，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋,。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人,。南宋著名詩(shī)人、大臣,，與陸游,、尤袤、范成大并稱(chēng)為“中興四大詩(shī)人”,。因宋光宗曾為其親書(shū)“誠(chéng)齋”二字,，故學(xué)者稱(chēng)其為“誠(chéng)齋先生”。楊萬(wàn)里一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首,，傳世作品有四千二百首,，被譽(yù)為一代詩(shī)宗。他創(chuàng)造了語(yǔ)言淺近明白,、清新自然,，富有幽默情趣的“誠(chéng)齋體”。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌大多描寫(xiě)自然景物,，且以此見(jiàn)長(zhǎng),。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發(fā)愛(ài)國(guó)感情的作品,。著有《誠(chéng)齋集》等,。

傷春五首翻譯 傷春古詩(shī)鑒賞篇三

浣溪沙·髻子傷春慵更梳

宋代：李清照

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來(lái)往月疏疏,。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀還解辟寒無(wú),。

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來(lái)往月疏疏,。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀還解辟寒無(wú),。

髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳,。晚風(fēng)庭院落梅初,。淡云來(lái)往月疏(shū)疏,。

懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩(shī)詞》作“惱”,。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點(diǎn)燃熏香的鴨形香爐,。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形,、獅子形,、鴨子形等；質(zhì)料也有金,、黃銅,、黃銅、鐵,、玉,、瓷等不同。

玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀(xī)還解辟寒無(wú)。

瑞腦：一種香料名,。朱櫻斗帳：斗帳,，覆斗形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒,，一般用五色羽毛或彩線盤(pán)結(jié)而成,。遺犀：犀，指犀牛的角,。遺,，應(yīng)為“通”之誤。

這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào),。運(yùn)用正面描寫(xiě),、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心,。

上片首句寫(xiě)人,，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫(xiě)：閨中女子被滿懷春愁折磨得無(wú)情無(wú)緒,，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理,。接下來(lái)兩句是寫(xiě)景，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧,，它使得寫(xiě)景之中又點(diǎn)出了季節(jié)時(shí)間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院,，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開(kāi)到飄零之時(shí)。春愁本就撩人，何況又見(jiàn)花落,！后句“淡云來(lái)往月疏疏”寫(xiě)淡淡的浮云在空中飄來(lái)飄去,，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠(yuǎn)。以“疏疏”狀月,，除了給月兒加上月色朦朧,、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘?jiān)?，它與“淡云”,、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯,，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象,，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運(yùn)用了由人及物,、由近及遠(yuǎn),、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng),。

下片通過(guò)富貴華侈生活的描寫(xiě),，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中,，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點(diǎn)燃熏香,；織有朱紅的櫻桃花色的,、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗,。這里主要寫(xiě)室內(nèi)的靜物,，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個(gè)“閑”字,，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無(wú)緒,，連心愛(ài)的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結(jié)尾是一個(gè)問(wèn)句“通犀還解避寒無(wú)”,，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角,，名“辟寒犀”，據(jù)唐·王仁?！堕_(kāi)元天寶遺事》記載：“開(kāi)元二年冬,，交趾國(guó)進(jìn)犀一株，色黃如金,。使者請(qǐng)以金盤(pán)置于殿中,，溫然有暖氣襲人”,，該句意思是說(shuō)：試問(wèn)這只金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會(huì)不會(huì)再把溫暖宜人的氣味釋放出來(lái),？句中“還解”的一個(gè)“還”字點(diǎn)出了這樣的內(nèi)容：往昔之時(shí),，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒；而今伊人遠(yuǎn)去,，天各一方，犀角有情也應(yīng)感傷,，你到底還知道抑或忘記了為孤獨(dú)的女主人避寒的使命呢,？詞人假借向犀角的設(shè)問(wèn)，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格,，也使句意曲折婉轉(zhuǎn),、搖曳生姿，好似在微波細(xì)紋的水面上,，又激打起一圈向周邊漸漸擴(kuò)展的漣漪,。

該篇在寫(xiě)作技巧上的特點(diǎn)，值得加以強(qiáng)調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙,，不著雕痕,；未畫(huà)愁容，愁態(tài)畢現(xiàn),。

傷春五首翻譯 傷春古詩(shī)鑒賞篇四

朝代：宋代

作者：陳與義

廟堂無(wú)計(jì)可平戎,，坐使甘泉照夕峰。

初怪上都聞戰(zhàn)馬,，豈知窮?？达w龍。

孤臣霜發(fā)三千丈,，每歲煙花一萬(wàn)重,。

稍喜長(zhǎng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒,。

廟堂⑵無(wú)策可平戎⑶,，坐使⑷甘泉照夕烽⑸。

初怪上都⑹聞戰(zhàn)馬⑺⑻,，豈知窮海⑼看飛龍⑽⑾,。

孤臣⑿霜發(fā)三千丈⒀，每歲煙花一萬(wàn)重⒁,。

稍喜長(zhǎng)沙向延閣⒂,，疲兵⒃敢犯犬羊鋒⒄。

詞語(yǔ)注釋

⑴傷春：名為感傷春天,，實(shí)則是憂傷國(guó)事,。

⑵廟堂：舊時(shí)皇帝供奉祖宗神位的處所,，借指朝廷。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：“居廟堂之高,，則憂其民,。”

⑶平戎：戰(zhàn)勝入侵者,?！缎绿茣?shū)·王忠嗣傳》：（王忠嗣）節(jié)度朔方上平戎十八策。斬米施可汗,，虜不敢近塞,。

⑷坐使：遂使。

⑸甘泉：秦漢行宮,，在今陜西淳化縣甘泉山上,，此處代指宋皇宮。夕烽：夜里報(bào)警的烽火,?！稘h書(shū)·匈奴外傳》：（胡騎入代）烽火通于甘泉、長(zhǎng)安數(shù)月,。李白《塞下曲》：“烽火動(dòng)沙漠,，連照甘泉云?！贝司鋵?shí)為夕烽照甘泉的倒裝,。

⑹上都：借指汴京，北宋京城,。一說(shuō)指建康或臨安,，當(dāng)時(shí)均作為南宋京城選擇地。尚未定,。

⑺戰(zhàn)馬：金兵鐵騎,。

⑻此句意為汴京已經(jīng)淪陷。

⑼窮海：僻遠(yuǎn)的海上,。此處指溫州（今屬福建）海域,。

⑽飛龍：舊時(shí)以龍比天子，此處指宋高宗,?！兑捉?jīng)·乾卦·九五》：“飛龍?jiān)谔欤?jiàn)大人,?！贝颂幷f(shuō)飛龍不在天上而逃于海?；实墼诿Ｃ＞胖葸B立足之地都沒(méi)有,，是諷刺朝廷無(wú)能,。“

⑾”初怪……豈知……“兩句,，有始料不及之意,。

⑿孤臣：作者自指。當(dāng)時(shí)詩(shī)人流落在湖南邵陽(yáng),。

⒀霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈,，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，此處借指憂國(guó)之情,。

⒁煙花：指春天艷麗的景物,。煙花一萬(wàn)重：杜甫《傷春》：“關(guān)塞三千里。煙花一萬(wàn)重,?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠(yuǎn),，看不到故鄉(xiāng)的春景,。

⒂向延閣：長(zhǎng)沙太守向子湮。延閣是漢代史官官署,，向曾任秘閣直學(xué)士,，故稱(chēng)。

⒃疲兵：經(jīng)過(guò)苦戰(zhàn)而疲憊不堪的軍隊(duì),。

⒄犬羊：對(duì)金兵的鄙稱(chēng),。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒?！端问贰は蜃愉蝹鳌份d,，建炎四年二月，金兵進(jìn)犯湖南,，向組織軍民抵抗,，終于擊退敵軍。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國(guó),，肯銷(xiāo)金甲事春農(nóng)”化出,。[2] [3-4]

白話譯文

朝廷沒(méi)有良策擊退金兵入侵，竟使邊塞的烽火照亮了甘泉行宮,。我正驚呼京城里竟然聽(tīng)到戰(zhàn)馬嘶鳴,，哪知可憐的皇帝已到海上逃生。我這孤臣憂慮國(guó)事愁白了頭發(fā),，又適逢春天繁花吐艷,，更叫人觸景傷情。幸喜長(zhǎng)沙有個(gè)抗金的將領(lǐng)向子湮,，他率領(lǐng)疲弱之師,，敢抵抗獸軍的鋒芒,！

這是一首傷春詩(shī)，實(shí)質(zhì)上卻在感傷時(shí)勢(shì),，表現(xiàn)出作者愛(ài)國(guó)主義的思想感情,。全篇雄渾沉郁，憂憤深廣,，跌宕起伏,，深得杜詩(shī)同類(lèi)題材的神韻。

首聯(lián)“廟堂無(wú)策可平戎,，坐使甘泉照夕烽”二句,，上句是因，下句是果,。采用借古喻今的手法,，直敘國(guó)事的危急。上句“廟堂無(wú)策可平戎”,，是說(shuō)朝廷對(duì)于金兵的侵略不能也不敢抵抗,，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以漢代匈奴入侵,，晚間烽火一直照到甘泉宮,，來(lái)表示由于南宋統(tǒng)治集團(tuán)的不抵抗，因此使得金兵長(zhǎng)驅(qū)直入,，從邊境到達(dá)內(nèi)地,。這兩句感嘆朝廷無(wú)策抗金，直將矛頭指向皇帝,，此為首頓,。

頷聯(lián)“初怪”二句，承上直寫(xiě)南宋小朝廷狼狽逃奔的可悲行徑,，把“坐使甘泉照夕烽”具體化,。對(duì)這種敵人步步進(jìn)逼、朝廷節(jié)節(jié)敗退的局面,，詩(shī)人憂心如焚,，春回大地，萬(wàn)象更新,，而國(guó)勢(shì)卻如此危急,，就更增加了詩(shī)人的傷感。這兩句以“初怪”,、“豈知”的語(yǔ)氣,，造成更強(qiáng)烈的驚嘆效果，顯得感情動(dòng)蕩,，表達(dá)了局勢(shì)出人意料之外的惡化,，流露了詩(shī)人對(duì)高宗的失望之情,，再次跌宕。

頸聯(lián)“孤臣”二句,，是借用李白和杜甫的名句,，直接抒發(fā)感慨，扣著題目寫(xiě)“傷春”,?！肮鲁妓l(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重,?！鄙暇鋵?xiě)傷，下句寫(xiě)春,，由“每歲煙花一萬(wàn)重”的春,，引起“孤臣霜發(fā)三千丈”的傷。作者用“孤臣”自指,，一是表示流落無(wú)依,，二是表示失去了皇帝。詩(shī)人把“白發(fā)三千丈”與“煙花一萬(wàn)重”兩句李白,，杜甫的名句合為一聯(lián),，對(duì)仗貼切,、工整,，表現(xiàn)了詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó)的感情。杜甫有詩(shī)說(shuō)：“天下兵雖滿,，春光日至濃”,、“國(guó)破山河在，城春草木深”,、“錦江春色來(lái)天地,，玉壘浮云變古今”。陳與義在別的詩(shī)中也說(shuō)：“天翻地覆傷春色,?！倍际怯纱汗鉅€漫與家國(guó)殘破的對(duì)比之中，產(chǎn)生了莫大的憂傷,。這也可以看出陳與義學(xué)習(xí)杜甫與江西詩(shī)派的不同之處,。杜甫傷春，一方面說(shuō)“花近高樓傷客心,，萬(wàn)方多難此登臨”,，一方面說(shuō)“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”,，盡管為外族的入侵深深地憂慮,，但還是相信國(guó)家終究是會(huì)恢復(fù)的,。陳與義在這首《傷春》詩(shī)中，也從“萬(wàn)方多難”的現(xiàn)狀中看到了希望,。

尾聯(lián)“稍喜長(zhǎng)沙向延閣,，疲兵敢犯犬羊鋒”二句，落筆很有力量,。詩(shī)人對(duì)向子諲是歌頌的,，向子諲以疲憊、力弱的部隊(duì),，敢于冒犯野獸一般的金國(guó)侵略軍的鋒銳之氣,，是具有愛(ài)國(guó)精神和犧牲精神的。詩(shī)人在這里顯然是以在長(zhǎng)沙的向子諲與在“廟堂”的當(dāng)權(quán)派作對(duì)比,，向子諲“疲兵敢犯犬羊鋒”,，而“廟堂”都是“無(wú)策可平戎”。所以對(duì)向子諲的歌頌,，就包含了對(duì)“廟堂”當(dāng)權(quán)派的批判,。“疲兵敢犯犬羊鋒”,，不僅筆調(diào)蒼涼悲壯,，而且字里行間充滿了對(duì)向子諲衛(wèi)國(guó)精神的無(wú)限崇敬之情?！案曳浮倍?，氣勢(shì)凌云。詩(shī)人用“稍喜”二字就表明了他的譏諷的意圖,?！吧韵病辈⒉皇钦f(shuō)向子諲的抗金值不得大喜，而是說(shuō)在“廟堂無(wú)策可平戎”的局面下,，還有向子諲的“疲兵敢犯犬羊鋒”,，使人看到了—線希望，在憂傷之中帶來(lái)了一點(diǎn)欣慰,。

這首詩(shī)作也深刻地反映了南宋前期戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。詩(shī)中一方面對(duì)南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退卻逃跑,，表示出極大的不滿,，另一方面對(duì)向子諲等官兵紛起抗敵的愛(ài)國(guó)壯舉，進(jìn)行熱情地謳歌,。這種鮮明的主戰(zhàn)態(tài)度,，在當(dāng)時(shí)是十分可貴的。這首《傷春》體現(xiàn)了陳與義南渡后的詩(shī)風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變，能卓然成家而自辟蹊徑,。宋代劉克莊《后村詩(shī)話》前集卷二,，說(shuō)陳與義“建炎以后，避地湖嶠,，行路萬(wàn)里,，詩(shī)益奇壯?！院?jiǎn)潔掃繁縟,，以雄渾代尖巧，第其品格,，故當(dāng)在諸家之上,。”這些評(píng)語(yǔ)并非溢美之辭,，而是符合南渡后陳與義的詩(shī)風(fēng)特征的,。“此詩(shī)真有杜忠”這是極有見(jiàn)地的,。盡管詩(shī)人的愛(ài)國(guó)感情沒(méi)有杜甫那樣的深厚和強(qiáng)烈,，但是在這首七律中顯露出來(lái)的愛(ài)國(guó)情思，沉雄渾成的藝術(shù)風(fēng)格,，已經(jīng)不是在形貌上與杜甫相似,，而是在氣味上逼近杜甫。

另外,，整首詩(shī)雄渾沉郁,、憂憤深廣，也有“江西詩(shī)派”作品的影子,，但又突破了江西詩(shī)風(fēng),。

傷春五首翻譯 傷春古詩(shī)鑒賞篇五

準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃,，依然枉卻一東風(fēng),。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中,。

一

原來(lái)預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂(lè)融融,，到頭來(lái)卻依然辜負(fù)了可愛(ài)的東風(fēng)。

連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花,，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中,。

春天來(lái)到之時(shí)，預(yù)料今年春天賞春的樂(lè)事肯定會(huì)很多,，沒(méi)想到今年又和往年一樣,，辜負(fù)了今年春天的美景。

看到我是年年都不曾有眼去觀賞那似錦的繁花,。我不是在病中就是在愁中,，那有心情去觀花呢,！

又作：曉登萬(wàn)花川谷看海棠

準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為,。濃：多,。

枉卻：辜負(fù)。東風(fēng)：春風(fēng),。

不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福,。

蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰,，體現(xiàn)了一代特色,。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩(shī)主張卻忽略了詩(shī)人的思想感情和對(duì)生活的觀察,、體驗(yàn)和積累,。在這樣的歷史背景下，楊萬(wàn)里為“誠(chéng)齋體”詩(shī)歌作為對(duì)江西派的一種修正,，是有其積極意義的,。而這首詩(shī)便是“誠(chéng)齋體”的典型作品。

這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受,。首句寫(xiě)詩(shī)人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂(lè)事早已安排好,；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折，推翻了之前的決定,，也就辜負(fù)了好意送來(lái)春色的東風(fēng),。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再推翻,，而且年年如此,；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因。