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浣溪沙山繞平湖波撼城(宋張元干 浣溪沙波映橫塘篇一

山繞平湖波撼城,。湖光倒影浸山青,。水晶樓下欲三更。

霧柳暗時云度月,，露荷翻處水流螢,。蕭蕭散發(fā)到天明。

青山環(huán)繞,，湖面遼闊,。洶涌的波濤似乎要撼動城垣。湖波平息,，湖光瀲滟,；周圍高山倒影湖中，呈現(xiàn)一抹碧藍,。徘徊水晶樓下,，欣賞湖上風光，不覺快到夜半,。

一片烏云飄來遮蔽了月光,，堤上楊柳仿佛罩上一團煙霧。云腿月出,，荷葉上露珠隨風搖晃,，如無數(shù)流螢光點閃閃。我披著散亂的白發(fā)吟賞,，直到天邊曙色出現(xiàn),。

①波撼城：孟浩然《臨洞庭》詩：“氣蒸云夢澤,，波撼岳陽城,。”

②水流螢：月下荷葉露珠閃光,，晶瑩如螢火,。

③蕭蕭：疏散貌。

作者寫這首詩的具體時間不詳,。詞中云：“水晶樓下欲三更”,。據(jù)南宋胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷五十三“水晶官”條去：“吳興謂之水晶宮，不載之于《圖經(jīng)》,，但《吳興集》刺史楊漢公《九月十五夜絕句》云：‘江南地暖少嚴風,，九月炎涼正得中。溪上玉樓樓上月,，清光合作水晶宮,。’因此詩也,?！笨芍嗽~為作者晚年游覽江浙一帶時所作,。

“一別三吳地，重來二十年”,。這是元干在《登垂虹亭二首》中描寫舊地重游時的心情,，而詩中描寫“山暗松江雨，波吞震澤天”的山水情景則與詞中描寫的自然景物相接近,。首句“山繞平湖波撼城”,，真實地展現(xiàn)了連綿不斷的山勢與波濤洶涌的水勢?！安ê吵恰笔腔锰泼虾迫弧杜R洞庭》詩“八月湖水平,，涵虛混太清。氣蒸云夢澤,，波撼岳陽城”的句意,。但他的詞情不是從浪濤洶涌的“波撼城”中激發(fā)，而是從廣闊的水面上出發(fā),，特寫湖光蕩漾,、青山綠水的優(yōu)美景色?！八窍掠?，承上進一層寫湖光月色相映，意境遠,，仿佛如杜牧《悲吳王城》詩中所描寫的那樣“水精波動碎樓臺”,。這里的“欲三更”，既點出月夜登樓眺望流連忘返,，又宛轉地表達出作者浸沉于清曠秀麗的大自然之中的情趣,。

下片承上繼續(xù)寫景?！办F柳暗時云度月”二句,，寫詞人登樓望去，看見沐浴在月光之中的夏夜景色,。

當天上飄動的浮云遮住月亮時,，夜霧中的柳樹頓時顯得暗淡難辨，而水中含露的荷葉,，隨風輕輕搖曳,，水珠閃爍，就好像無數(shù)的流螢在不斷閃光使人留連往返,。

如果說作者在《登垂虹亭二首》詩中所描寫的“熠熠流螢火,，垂垂飲倒虹。行云吞皎月,，飛電掃長空”一樣,，目的是顯現(xiàn)出一種江上風雨欲來的壯觀,，那么，作者在這里勾勒的是一篇天空浮云遮月,，湖光水色清麗而寧靜的畫面,。

最后“蕭蕭散發(fā)到天明”一句，寫散要獨坐,，沉吟至天明的情景,。“蕭蕭”為頭發(fā)稀疏,，如陸游《雜賦》：“覺來忽見天窗日,，短發(fā)蕭蕭起自梳?！边@首詞既寫了湖光山色之美,，又表達了作者沉浸在自然風光中的忘返流連的感情，流露出一種閑適,、瀟灑的超脫情懷,。全詞情景相生，密切相連,。詞人不僅把幾件自然物景——飛云度月,，湖光倒影，青山,，岸柳和露荷,，巧妙地結合成一幅和諧統(tǒng)一的畫面，而且更突出景中人領略自然美景的特有的神情,。

浣溪沙山繞平湖波撼城(宋張元干 浣溪沙波映橫塘篇二

山繞平湖波撼城,。湖光倒影浸山青。水晶樓下欲三更,。

霧柳暗時云度月,，露荷翻處水流螢,。蕭蕭散發(fā)到天明,。

連綿的山巒環(huán)繞著平湖，波濤很大,，有搖動城墻之勢,。湖水的波光里倒映著山巒的影子，浸染著山的青翠,。就要到三更時分,，湖光蕩漾，照到樓上猶如水晶一般清瑩,。

天上的流云遮住了月亮,，柳樹如同籠罩在霧中一樣發(fā)暗,。帶著露珠的荷葉翻動時，水光閃爍,，如同飛流的螢火一樣,。散開著花白稀松的頭發(fā)，靜靜地待到天明,。

平湖：湖名,，位于嘉興東南。

波撼城：波濤洶涌,，撼動城郭,。

浸：浸染。

水晶樓：樓名,，在浙江吳興,。一說指湖水泛著波光照到樓上，如同水晶一樣,。

欲：將要,。

三更：半夜，午夜,。

霧柳：指柳樹如同霧罩著一樣陰暗,。

度：指遮擋。

露荷：帶著露珠的荷葉,。

水流螢：風擺荷葉,，葉上水珠閃亮得就像螢火蟲一樣。

蕭蕭：指頭發(fā)花白稀疏的樣子,。

散發(fā)：散開的頭發(fā),。

“山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青”兩句詞人運用了兩個色彩迥異的動詞“撼”,、“浸”,，前者修飾出一雙巨臂搖蕩著水中的孤城的畫面，施展力與暴,；后者刻畫了少女的柔指輕撫著情人,，展現(xiàn)了情與愛的綿柔。兩個字描寫了湖水的剛與柔,，對比鮮明地描寫了自然美景的神秘,。“水晶”二字體現(xiàn)其玲瓏剔透,，“欲三更”表明了時間,，暗示了詞人在此游玩至深夜，襯托景色之美?！奥逗煞幩魑灐?，“流螢”二字作喻形象表現(xiàn)出荷葉沾染了露水后的清瑩明麗?！办F柳”句通過“暗”,、“度”二字寫盡了柳的朦朧、月的舒緩,；“露荷”句則憑借“翻”,、“流”二字傳達了露荷的圓潤、螢的飄忽,，“蕭蕭”帶有自嘲的意思,，也體現(xiàn)了詞人的自由瀟灑，“散發(fā)”體現(xiàn)了詞人的不羈,。

上片一開始,，詞人以雄渾的氣勢推出了一個蕩人心魄的畫面：平湖環(huán)繞，波濤震天,，孤城獨立,。孟浩然《臨洞庭》云：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城,?！痹~人所采用的藝術手法和孟詩有暗合之處，但只是客觀物象和由此引起的蒼茫闊大的意緒在形式上的自然重疊,，而不是主觀上的刻意模仿,。下句意境突變，“湖光倒影浸山青,?！痹~人展現(xiàn)了一個平靜而恬淡的畫面：湖光瀲滟，山色青蔥,，蕩漾著沉醉的氤氳,。這恰恰和以上波濤震天的懾人氣勢形成了鮮明的對比。這種畫面的轉換不但體現(xiàn)了動中有靜,、剛中有柔的自然景觀上的復雜的情趣,，而且在情緒上帶來了大起大落。末句“水晶樓下欲三更”是對以上畫面意境上的補充,，它為詞人所詠嘆的景物籠罩上了一層朦朧的神秘的氛圍,?！叭秉c明時在深夜,，從而為下闋對夜景的具體描繪作了過渡性的鋪墊。

到了下片,，詞人意猶未盡,，仍然陶醉于自然景觀之中,。所不同者，此時詞人所刻畫的夜景主題愈加明了,，“霧柳暗時云度月,，露荷翻處水流螢”兩句正體現(xiàn)了這一變化，前句暗合秦觀《踏莎行·郴州旅舍》中“霧失樓臺,、月迷津渡”的情韻,，后句又為這銷魂的意境增添了幾許生意、幾許亮色——露珠敲荷,，流螢相逐,。這兩句不僅意境幽美，而且對仗和遣詞也極為精工,、貼切,。由于詞人從細微的感觸著筆，表現(xiàn)了一種纏綿的風情,。詞人疲于世情的心靈也得到了凈化與升華,，滋長了一種放曠的情懷，正如他在結句中所說的：“蕭蕭散發(fā)到天明”——詞人為自己勾畫了一個超脫者的形象,。它雖沒有張孝祥在《念奴嬌·過洞庭》中所表達的“孤光自照,、肝膽皆冰雪”的人格上的闊大與深厚，但卻有其“不知今夕何夕”的達觀與迷戀,。

這是一首描寫湖景的清新雋永的小詞,，上片寫湖水由晝至夜的變化，始而波涌撼城,，繼而平靜如鏡,，浸山映樓。下片寫夜景變化,，月陰時柳晤籠霧,，荷翻時露流如螢。詩情畫意,，使詞人流連至天明,。總觀這首詞,，它的重心在于寫景,，通過景觀的變化帶動情緒的升沉。因此,，全詞只有末句直抒胸臆,，但詞人思想與情感卻暗藏于全詩，于“景”的空靈中無處不感到“情”的滲透與激蕩。

此詞為詞人晚年游覽江浙一帶時所作,。宋高宗紹興元年年底,，詞人退居在福建生活。高宗建炎3年到紹興19年（公元1129-1149年）二十年間,，詞人一直與諸多居閩友人保持著密切的聯(lián)系和互動,，共寫了44首交游詞。 這首《浣溪沙》就是詞人晚年游覽江浙一帶的山水美景時所作,。

浣溪沙山繞平湖波撼城(宋張元干 浣溪沙波映橫塘篇三

山繞平湖波撼城,。湖光倒影浸山青。水晶樓下欲三更,。

霧柳暗時云度月,，露荷翻處水流螢。蕭蕭散發(fā)到天明,。

連綿的山巒環(huán)繞著平湖,，波濤很大，有搖動城墻之勢,。湖水的波光里倒映著山巒的影子,，浸染著山的青翠。就要到三更時分,，湖光蕩漾,，照到樓上猶如水晶一般清瑩。

天上的流云是不是遮住月亮,，柳樹如同籠罩在霧中時明時暗,。帶著露珠的荷葉被風吹動，荷葉上的水珠閃亮如螢火,。散開的頭發(fā)花白稀疏,，靜靜地待到天明。

浣（huàn）溪沙：詞牌名,，曾為唐代教坊曲名,。

平湖：湖名，位于嘉興東南,。

波撼（hàn）城：波濤洶涌,，撼動城郭?；妹虾迫弧杜R洞庭》：“氣蒸云夢澤,。波撼岳陽城”詩意。

浸（jìn）：浸染,。

水晶樓：樓名,，在浙江吳興,。一說指湖水泛著波光照到樓上，如同水晶一樣,。

欲：將要,。

三更（gēng）：半夜,，午夜,。

霧柳：指柳樹如同霧罩著一樣陰暗。

度（dù）：指遮擋,。

露荷：帶著露珠的荷葉,。

水流螢（yíng）：風擺荷葉，葉上水珠閃亮得就像螢火蟲一樣,。

蕭蕭（xiāo xiāo）：指頭發(fā)花白稀疏的樣子,。

散（sǎn）發(fā)：散開的頭發(fā)。

“山繞平湖波撼城,，湖光倒影浸山青”兩句詞人運用了兩個色彩迥異的動詞“撼”,、“浸”，前者修飾出一雙巨臂搖蕩著水中的孤城的畫面,，施展力與暴,；后者刻畫了少女的柔指輕撫著情人，展現(xiàn)了情與愛的綿柔,。兩個字描寫了湖水的剛與柔,，對比鮮明地描寫了自然美景的神秘?！八А倍煮w現(xiàn)其玲瓏剔透,，“欲三更”表明了時間，暗示了詞人在此游玩至深夜,，襯托景色之美,。“露荷翻處水流螢”,，“流螢”二字作喻形象表現(xiàn)出荷葉沾染了露水后的清瑩明麗,。“霧柳”句通過“暗”,、“度”二字寫盡了柳的朦朧,、月的舒緩；“露荷”句則憑借“翻”,、“流”二字傳達了露荷的圓潤,、螢的飄忽，“蕭蕭”帶有自嘲的意思,，也體現(xiàn)了詞人的自由瀟灑,，“散發(fā)”體現(xiàn)了詞人的不羈,。

上片一開始，詞人以雄渾的氣勢推出了一個蕩人心魄的畫面：平湖環(huán)繞,，波濤震天,，孤城獨立。孟浩然《臨洞庭》云：“氣蒸云夢澤,，波撼岳陽城,。”詞人所采用的藝術手法和孟詩有暗合之處,，但只是客觀物象和由此引起的蒼茫闊大的意緒在形式上的自然重疊,，而不是主觀上的刻意模仿。下句意境突變,，“湖光倒影浸山青,。”詞人展現(xiàn)了一個平靜而恬淡的畫面：湖光瀲滟,，山色青蔥,，蕩漾著沉醉的氤氳。這恰恰和以上波濤震天的懾人氣勢形成了鮮明的對比,。這種畫面的轉換不但體現(xiàn)了動中有靜,、剛中有柔的自然景觀上的復雜的情趣，而且在情緒上帶來了大起大落,。末句“水晶樓下欲三更”是對以上畫面意境上的補充,，它為詞人所詠嘆的景物籠罩上了一層朦朧的神秘的氛圍?！叭秉c明時在深夜,，從而為下闋對夜景的具體描繪作了過渡性的鋪墊。

到了下片,，詞人意猶未盡,，仍然陶醉于自然景觀之中。所不同者,，此時詞人所刻畫的夜景主題愈加明了,，“霧柳暗時云度月，露荷翻處水流螢”兩句正體現(xiàn)了這一變化,，前句暗合秦觀《踏莎行·郴州旅舍》中“霧失樓臺,、月迷津渡”的情韻，后句又為這銷魂的意境增添了幾許生意,、幾許亮色——露珠敲荷,，流螢相逐。這兩句不僅意境幽美,，而且對仗和遣詞也極為精工,、貼切,。由于詞人從細微的感觸著筆，表現(xiàn)了一種纏綿的風情,。詞人疲于世情的心靈也得到了凈化與升華,，滋長了一種放曠的情懷，正如他在結句中所說的：“蕭蕭散發(fā)到天明”——詞人為自己勾畫了一個超脫者的形象,。它雖沒有張孝祥在《念奴嬌·過洞庭》中所表達的“孤光自照,、肝膽皆冰雪”的人格上的闊大與深厚，但卻有其“不知今夕何夕”的達觀與迷戀,。

這是一首描寫湖景的清新雋永的小詞,，上片寫湖水由晝至夜的變化,，始而波涌撼城,，繼而平靜如鏡，浸山映樓,。下片寫夜景變化,，月陰時柳晤籠霧，荷翻時露流如螢,。詩情畫意,，使詞人流連至天明?？傆^這首詞,，它的重心在于寫景，通過景觀的變化帶動情緒的升沉,。因此,，全詞只有末句直抒胸臆，但詞人思想與情感卻暗藏于全詩,，于“景”的空靈中無處不感到“情”的滲透與激蕩,。

此詞為詞人晚年游覽江浙一帶時所作。宋高宗紹興元年年底,，詞人退居在福建生活,。高宗建炎3年到紹興19年（公元1129—1149年）二十年間，詞人一直與諸多居閩友人保持著密切的`聯(lián)系和互動,，共寫了44首交游詞,。這首《浣溪沙》就是詞人晚年游覽江浙一帶的山水美景時所作。

張元干（1091年—約1161年）,，字仲宗,，號蘆川居士、真隱山人,，晚年自稱蘆川老隱,。蘆川永福人（今福建永泰嵩口鎮(zhèn)月洲村人）,。歷任太學上舍生、陳留縣丞,。金兵圍汴,，秦檜當國時，入李綱麾下,，堅決抗金,，力諫死守。曾賦《賀新郎》詞贈李綱,，后秦檜聞此事,，以他事追赴大理寺除名削籍。元干爾后漫游江浙等地,，客死他鄉(xiāng),，卒年約七十，歸葬閩之螺山,。張元干與張孝祥一起號稱南宋初期“詞壇雙璧”,。