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浣溪沙山繞平湖波撼城(宋張?jiān)?浣溪沙波映橫塘篇一

山繞平湖波撼城,。湖光倒影浸山青。水晶樓下欲三更,。

霧柳暗時(shí)云度月,，露荷翻處水流螢。蕭蕭散發(fā)到天明,。

青山環(huán)繞,，湖面遼闊。洶涌的波濤似乎要撼動(dòng)城垣,。湖波平息,，湖光瀲滟；周?chē)呱降褂昂?，呈現(xiàn)一抹碧藍(lán),。徘徊水晶樓下，欣賞湖上風(fēng)光,，不覺(jué)快到夜半,。

一片烏云飄來(lái)遮蔽了月光,，堤上楊柳仿佛罩上一團(tuán)煙霧。云腿月出,，荷葉上露珠隨風(fēng)搖晃,，如無(wú)數(shù)流螢光點(diǎn)閃閃。我披著散亂的白發(fā)吟賞,，直到天邊曙色出現(xiàn)。

①波撼城：孟浩然《臨洞庭》詩(shī)：“氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城,?！?/p>

②水流螢：月下荷葉露珠閃光，晶瑩如螢火,。

③蕭蕭：疏散貌,。

作者寫(xiě)這首詩(shī)的具體時(shí)間不詳。詞中云：“水晶樓下欲三更”。據(jù)南宋胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)前集》卷五十三“水晶官”條去：“吳興謂之水晶宮,，不載之于《圖經(jīng)》，但《吳興集》刺史楊漢公《九月十五夜絕句》云：‘江南地暖少?lài)?yán)風(fēng),，九月炎涼正得中,。溪上玉樓樓上月,，清光合作水晶宮?！虼嗽?shī)也,。”可知此詞為作者晚年游覽江浙一帶時(shí)所作,。

“一別三吳地,，重來(lái)二十年”。這是元干在《登垂虹亭二首》中描寫(xiě)舊地重游時(shí)的心情,，而詩(shī)中描寫(xiě)“山暗松江雨,，波吞震澤天”的山水情景則與詞中描寫(xiě)的自然景物相接近。首句“山繞平湖波撼城”,，真實(shí)地展現(xiàn)了連綿不斷的山勢(shì)與波濤洶涌的水勢(shì),。“波撼城”是化用唐孟浩然《臨洞庭》詩(shī)“八月湖水平,，涵虛混太清,。氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城”的句意。但他的詞情不是從浪濤洶涌的“波撼城”中激發(fā),，而是從廣闊的水面上出發(fā),，特寫(xiě)湖光蕩漾,、青山綠水的優(yōu)美景色,。“水晶樓下欲三更”,，承上進(jìn)一層寫(xiě)湖光月色相映，意境遠(yuǎn),，仿佛如杜牧《悲吳王城》詩(shī)中所描寫(xiě)的那樣“水精波動(dòng)碎樓臺(tái)”,。這里的“欲三更”，既點(diǎn)出月夜登樓眺望流連忘返,，又宛轉(zhuǎn)地表達(dá)出作者浸沉于清曠秀麗的大自然之中的情趣,。

下片承上繼續(xù)寫(xiě)景?！办F柳暗時(shí)云度月”二句,，寫(xiě)詞人登樓望去，看見(jiàn)沐浴在月光之中的夏夜景色,。

當(dāng)天上飄動(dòng)的浮云遮住月亮?xí)r,，夜霧中的柳樹(shù)頓時(shí)顯得暗淡難辨，而水中含露的荷葉,，隨風(fēng)輕輕搖曳,，水珠閃爍，就好像無(wú)數(shù)的流螢在不斷閃光使人留連往返,。

如果說(shuō)作者在《登垂虹亭二首》詩(shī)中所描寫(xiě)的“熠熠流螢火,，垂垂飲倒虹。行云吞皎月,，飛電掃長(zhǎng)空”一樣,，目的是顯現(xiàn)出一種江上風(fēng)雨欲來(lái)的壯觀(guān)，那么,，作者在這里勾勒的是一篇天空浮云遮月,，湖光水色清麗而寧?kù)o的畫(huà)面。

最后“蕭蕭散發(fā)到天明”一句,，寫(xiě)散要獨(dú)坐,，沉吟至天明的情景?！笆捠挕睘轭^發(fā)稀疏,，如陸游《雜賦》：“覺(jué)來(lái)忽見(jiàn)天窗日,，短發(fā)蕭蕭起自梳?！边@首詞既寫(xiě)了湖光山色之美,，又表達(dá)了作者沉浸在自然風(fēng)光中的忘返流連的感情，流露出一種閑適,、瀟灑的超脫情懷,。全詞情景相生，密切相連,。詞人不僅把幾件自然物景——飛云度月,，湖光倒影，青山,，岸柳和露荷,，巧妙地結(jié)合成一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面，而且更突出景中人領(lǐng)略自然美景的特有的神情,。

浣溪沙山繞平湖波撼城(宋張?jiān)?浣溪沙波映橫塘篇二

山繞平湖波撼城,。湖光倒影浸山青。水晶樓下欲三更,。

霧柳暗時(shí)云度月,，露荷翻處水流螢。蕭蕭散發(fā)到天明,。

連綿的山巒環(huán)繞著平湖,，波濤很大，有搖動(dòng)城墻之勢(shì),。湖水的波光里倒映著山巒的影子,，浸染著山的青翠。就要到三更時(shí)分,，湖光蕩漾,，照到樓上猶如水晶一般清瑩。

天上的流云遮住了月亮,，柳樹(shù)如同籠罩在霧中一樣發(fā)暗,。帶著露珠的荷葉翻動(dòng)時(shí)，水光閃爍,，如同飛流的螢火一樣,。散開(kāi)著花白稀松的頭發(fā)，靜靜地待到天明,。

平湖：湖名,，位于嘉興東南。

波撼城：波濤洶涌,，撼動(dòng)城郭,。

浸：浸染。

水晶樓：樓名,，在浙江吳興,。一說(shuō)指湖水泛著波光照到樓上，如同水晶一樣,。

欲：將要,。

三更：半夜，午夜,。

霧柳：指柳樹(shù)如同霧罩著一樣陰暗,。

度：指遮擋。

露荷：帶著露珠的荷葉,。

水流螢：風(fēng)擺荷葉,，葉上水珠閃亮得就像螢火蟲(chóng)一樣。

蕭蕭：指頭發(fā)花白稀疏的樣子,。

散發(fā)：散開(kāi)的頭發(fā),。

“山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青”兩句詞人運(yùn)用了兩個(gè)色彩迥異的動(dòng)詞“撼”,、“浸”,，前者修飾出一雙巨臂搖蕩著水中的孤城的畫(huà)面，施展力與暴,；后者刻畫(huà)了少女的柔指輕撫著情人,，展現(xiàn)了情與愛(ài)的綿柔。兩個(gè)字描寫(xiě)了湖水的剛與柔,，對(duì)比鮮明地描寫(xiě)了自然美景的神秘,。“水晶”二字體現(xiàn)其玲瓏剔透,，“欲三更”表明了時(shí)間,，暗示了詞人在此游玩至深夜，襯托景色之美,?！奥逗煞幩魑灐保傲魑灐倍肿饔餍蜗蟊憩F(xiàn)出荷葉沾染了露水后的清瑩明麗,?！办F柳”句通過(guò)“暗”、“度”二字寫(xiě)盡了柳的朦朧,、月的舒緩,；“露荷”句則憑借“翻”、“流”二字傳達(dá)了露荷的圓潤(rùn),、螢的飄忽,，“蕭蕭”帶有自嘲的意思,，也體現(xiàn)了詞人的自由瀟灑，“散發(fā)”體現(xiàn)了詞人的不羈,。

上片一開(kāi)始,，詞人以雄渾的氣勢(shì)推出了一個(gè)蕩人心魄的畫(huà)面：平湖環(huán)繞，波濤震天,，孤城獨(dú)立,。孟浩然《臨洞庭》云：“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城,?！痹~人所采用的藝術(shù)手法和孟詩(shī)有暗合之處，但只是客觀(guān)物象和由此引起的蒼茫闊大的意緒在形式上的自然重疊,，而不是主觀(guān)上的刻意模仿,。下句意境突變，“湖光倒影浸山青,?！痹~人展現(xiàn)了一個(gè)平靜而恬淡的畫(huà)面：湖光瀲滟，山色青蔥,，蕩漾著沉醉的氤氳,。這恰恰和以上波濤震天的懾人氣勢(shì)形成了鮮明的對(duì)比。這種畫(huà)面的轉(zhuǎn)換不但體現(xiàn)了動(dòng)中有靜,、剛中有柔的自然景觀(guān)上的復(fù)雜的情趣,，而且在情緒上帶來(lái)了大起大落。末句“水晶樓下欲三更”是對(duì)以上畫(huà)面意境上的補(bǔ)充,，它為詞人所詠嘆的景物籠罩上了一層朦朧的神秘的氛圍,。“三更”點(diǎn)明時(shí)在深夜,，從而為下闋對(duì)夜景的具體描繪作了過(guò)渡性的鋪墊,。

到了下片，詞人意猶未盡,，仍然陶醉于自然景觀(guān)之中,。所不同者，此時(shí)詞人所刻畫(huà)的夜景主題愈加明了,，“霧柳暗時(shí)云度月,，露荷翻處水流螢”兩句正體現(xiàn)了這一變化，前句暗合秦觀(guān)《踏莎行·郴州旅舍》中“霧失樓臺(tái),、月迷津渡”的情韻,，后句又為這銷(xiāo)魂的意境增添了幾許生意、幾許亮色——露珠敲荷，流螢相逐,。這兩句不僅意境幽美,，而且對(duì)仗和遣詞也極為精工、貼切,。由于詞人從細(xì)微的感觸著筆,，表現(xiàn)了一種纏綿的風(fēng)情。詞人疲于世情的心靈也得到了凈化與升華,，滋長(zhǎng)了一種放曠的情懷,，正如他在結(jié)句中所說(shuō)的：“蕭蕭散發(fā)到天明”——詞人為自己勾畫(huà)了一個(gè)超脫者的形象,。它雖沒(méi)有張孝祥在《念奴嬌·過(guò)洞庭》中所表達(dá)的“孤光自照,、肝膽皆冰雪”的人格上的闊大與深厚，但卻有其“不知今夕何夕”的達(dá)觀(guān)與迷戀,。

這是一首描寫(xiě)湖景的清新雋永的小詞,，上片寫(xiě)湖水由晝至夜的變化，始而波涌撼城,，繼而平靜如鏡,，浸山映樓。下片寫(xiě)夜景變化,，月陰時(shí)柳晤籠霧,，荷翻時(shí)露流如螢。詩(shī)情畫(huà)意,，使詞人流連至天明,。總觀(guān)這首詞,，它的重心在于寫(xiě)景,，通過(guò)景觀(guān)的變化帶動(dòng)情緒的升沉。因此,，全詞只有末句直抒胸臆,，但詞人思想與情感卻暗藏于全詩(shī)，于“景”的空靈中無(wú)處不感到“情”的滲透與激蕩,。

此詞為詞人晚年游覽江浙一帶時(shí)所作,。宋高宗紹興元年年底，詞人退居在福建生活,。高宗建炎3年到紹興19年（公元1129-1149年）二十年間,，詞人一直與諸多居閩友人保持著密切的聯(lián)系和互動(dòng)，共寫(xiě)了44首交游詞,。 這首《浣溪沙》就是詞人晚年游覽江浙一帶的山水美景時(shí)所作,。

浣溪沙山繞平湖波撼城(宋張?jiān)?浣溪沙波映橫塘篇三

山繞平湖波撼城。湖光倒影浸山青,。水晶樓下欲三更,。

霧柳暗時(shí)云度月,，露荷翻處水流螢。蕭蕭散發(fā)到天明,。

連綿的山巒環(huán)繞著平湖,，波濤很大，有搖動(dòng)城墻之勢(shì),。湖水的波光里倒映著山巒的影子,，浸染著山的青翠。就要到三更時(shí)分,，湖光蕩漾,，照到樓上猶如水晶一般清瑩。

天上的流云是不是遮住月亮,，柳樹(shù)如同籠罩在霧中時(shí)明時(shí)暗,。帶著露珠的荷葉被風(fēng)吹動(dòng)，荷葉上的水珠閃亮如螢火,。散開(kāi)的頭發(fā)花白稀疏,，靜靜地待到天明。

浣（huàn）溪沙：詞牌名,，曾為唐代教坊曲名,。

平湖：湖名，位于嘉興東南,。

波撼（hàn）城：波濤洶涌,，撼動(dòng)城郭?；妹虾迫弧杜R洞庭》：“氣蒸云夢(mèng)澤,。波撼岳陽(yáng)城”詩(shī)意。

浸（jìn）：浸染,。

水晶樓：樓名,，在浙江吳興。一說(shuō)指湖水泛著波光照到樓上,，如同水晶一樣,。

欲：將要。

三更（gēng）：半夜,，午夜,。

霧柳：指柳樹(shù)如同霧罩著一樣陰暗。

度（dù）：指遮擋,。

露荷：帶著露珠的荷葉,。

水流螢（yíng）：風(fēng)擺荷葉，葉上水珠閃亮得就像螢火蟲(chóng)一樣。

蕭蕭（xiāo xiāo）：指頭發(fā)花白稀疏的樣子,。

散（sǎn）發(fā)：散開(kāi)的頭發(fā),。

“山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青”兩句詞人運(yùn)用了兩個(gè)色彩迥異的動(dòng)詞“撼”,、“浸”,，前者修飾出一雙巨臂搖蕩著水中的孤城的畫(huà)面，施展力與暴,；后者刻畫(huà)了少女的柔指輕撫著情人,，展現(xiàn)了情與愛(ài)的綿柔。兩個(gè)字描寫(xiě)了湖水的剛與柔,，對(duì)比鮮明地描寫(xiě)了自然美景的神秘,。“水晶”二字體現(xiàn)其玲瓏剔透,，“欲三更”表明了時(shí)間,，暗示了詞人在此游玩至深夜,，襯托景色之美,。“露荷翻處水流螢”,，“流螢”二字作喻形象表現(xiàn)出荷葉沾染了露水后的清瑩明麗,。“霧柳”句通過(guò)“暗”,、“度”二字寫(xiě)盡了柳的朦朧,、月的舒緩；“露荷”句則憑借“翻”,、“流”二字傳達(dá)了露荷的圓潤(rùn),、螢的飄忽，“蕭蕭”帶有自嘲的意思,，也體現(xiàn)了詞人的自由瀟灑,，“散發(fā)”體現(xiàn)了詞人的不羈。

上片一開(kāi)始,，詞人以雄渾的氣勢(shì)推出了一個(gè)蕩人心魄的畫(huà)面：平湖環(huán)繞,，波濤震天，孤城獨(dú)立,。孟浩然《臨洞庭》云：“氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城?！痹~人所采用的藝術(shù)手法和孟詩(shī)有暗合之處,，但只是客觀(guān)物象和由此引起的蒼茫闊大的意緒在形式上的自然重疊，而不是主觀(guān)上的刻意模仿。下句意境突變,，“湖光倒影浸山青,。”詞人展現(xiàn)了一個(gè)平靜而恬淡的畫(huà)面：湖光瀲滟,，山色青蔥,，蕩漾著沉醉的氤氳。這恰恰和以上波濤震天的懾人氣勢(shì)形成了鮮明的對(duì)比,。這種畫(huà)面的轉(zhuǎn)換不但體現(xiàn)了動(dòng)中有靜,、剛中有柔的自然景觀(guān)上的復(fù)雜的情趣，而且在情緒上帶來(lái)了大起大落,。末句“水晶樓下欲三更”是對(duì)以上畫(huà)面意境上的補(bǔ)充,，它為詞人所詠嘆的景物籠罩上了一層朦朧的神秘的氛圍?！叭秉c(diǎn)明時(shí)在深夜,，從而為下闋對(duì)夜景的具體描繪作了過(guò)渡性的鋪墊。

到了下片,，詞人意猶未盡,，仍然陶醉于自然景觀(guān)之中。所不同者,，此時(shí)詞人所刻畫(huà)的夜景主題愈加明了,，“霧柳暗時(shí)云度月，露荷翻處水流螢”兩句正體現(xiàn)了這一變化,，前句暗合秦觀(guān)《踏莎行·郴州旅舍》中“霧失樓臺(tái),、月迷津渡”的情韻，后句又為這銷(xiāo)魂的意境增添了幾許生意,、幾許亮色——露珠敲荷,，流螢相逐。這兩句不僅意境幽美,，而且對(duì)仗和遣詞也極為精工,、貼切。由于詞人從細(xì)微的感觸著筆,，表現(xiàn)了一種纏綿的風(fēng)情,。詞人疲于世情的心靈也得到了凈化與升華，滋長(zhǎng)了一種放曠的情懷,，正如他在結(jié)句中所說(shuō)的：“蕭蕭散發(fā)到天明”——詞人為自己勾畫(huà)了一個(gè)超脫者的形象,。它雖沒(méi)有張孝祥在《念奴嬌·過(guò)洞庭》中所表達(dá)的“孤光自照、肝膽皆冰雪”的人格上的闊大與深厚,，但卻有其“不知今夕何夕”的達(dá)觀(guān)與迷戀,。

這是一首描寫(xiě)湖景的清新雋永的小詞,，上片寫(xiě)湖水由晝至夜的變化，始而波涌撼城,，繼而平靜如鏡,，浸山映樓。下片寫(xiě)夜景變化,，月陰時(shí)柳晤籠霧,，荷翻時(shí)露流如螢。詩(shī)情畫(huà)意,，使詞人流連至天明,。總觀(guān)這首詞,，它的重心在于寫(xiě)景,，通過(guò)景觀(guān)的變化帶動(dòng)情緒的升沉。因此,，全詞只有末句直抒胸臆,，但詞人思想與情感卻暗藏于全詩(shī)，于“景”的空靈中無(wú)處不感到“情”的滲透與激蕩,。

此詞為詞人晚年游覽江浙一帶時(shí)所作,。宋高宗紹興元年年底，詞人退居在福建生活,。高宗建炎3年到紹興19年（公元1129—1149年）二十年間,，詞人一直與諸多居閩友人保持著密切的`聯(lián)系和互動(dòng),，共寫(xiě)了44首交游詞,。這首《浣溪沙》就是詞人晚年游覽江浙一帶的山水美景時(shí)所作。

張?jiān)桑?091年—約1161年）,，字仲宗,，號(hào)蘆川居士、真隱山人,，晚年自稱(chēng)蘆川老隱,。蘆川永福人（今福建永泰嵩口鎮(zhèn)月洲村人）。歷任太學(xué)上舍生,、陳留縣丞,。金兵圍汴，秦檜當(dāng)國(guó)時(shí),，入李綱麾下,，堅(jiān)決抗金，力諫死守,。曾賦《賀新郎》詞贈(zèng)李綱,，后秦檜聞此事,，以他事追赴大理寺除名削籍。元干爾后漫游江浙等地,，客死他鄉(xiāng),，卒年約七十，歸葬閩之螺山,。張?jiān)膳c張孝祥一起號(hào)稱(chēng)南宋初期“詞壇雙璧”,。