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春夜宴原文及翻譯篇一

唐代：王維

夜靜群動息,，時聞隔林犬,。

卻憶山中時,，人家澗西遠(yuǎn),。

羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕。

夜靜群動息，時聞隔林犬,。

春夜寧靜一切生物全都止息，不時聽到隔著竹林幾聲犬吠,。

卻憶山中時,，人家澗西遠(yuǎn)。

卻使我回憶起在山里的時候,，有人家的地方遠(yuǎn)在山澗西邊,。

羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕,。

真羨慕你天明就要啟程歸去,，安于采蕨生活輕視爵高官顯。

夜靜群動息,，時聞隔林犬,。

群動息：各種動物停止活動。晉陶潛《飲酒》詩之七：“日入群動息,，歸鳥趨林鳴,。”

卻憶山中時,，人家澗(jiàn)西遠(yuǎn),。

澗：夾在兩山間的水溝,。

羨君明發(fā)去，采蕨(jué)輕軒冕,。

明發(fā)：早晨起程,。蕨：即蕨菜，也叫拳頭菜,。一種野生蕨類植物厥的嫩芽,，可食用。軒冕：古時大夫以上官員的車乘和冕服,。這里借指官位爵祿,。

這首詩精悍短小，卻神韻無窮,，詩題即清晰的點名了寫作時間,、地點及寫作原委。全詩的意境,，與王維的散文名篇《山中與裴秀才迪書》可互相印證,。

春夜的竹亭，清新而靜謐,，輕輕掠過的涼風(fēng),，吹得竹林颯颯作響，遠(yuǎn)處偶爾傳來斷斷續(xù)續(xù)的幾聲犬吠,，隔著夜幕中青蔥的林子,，劃破這夜的安寧。以動襯靜,，展現(xiàn)在讀者眼前的是一幅悄然靜謐的春夜圖,。置身于此情此景之中，詩人的思緒飄飛到了山中隱居時的場景,，那山澗西邊的簡陋小屋,，那縱情田園的悠然自得，那份清閑自在的生活情致,。次日天一亮,，好友錢少府就要辭官隱退、隱居山林了,，可惜這一切,，詩人也就徒有羨慕之情。

這首詩以寥寥數(shù)語,，勾勒出一幅幅生動傳神的畫面,，將詩人的心思無一保留地流露出來。此詩之妙處之一在首句，聲音與環(huán)境的巧妙結(jié)合,，以動襯靜,，細(xì)微處著手，渲染出靜謐安寧的氛圍與意境,，讓人恍若身臨其境,。二在末句，借用伯夷、叔齊隱居首陽山采蕨而食的典故，表露出詩人對錢少府輕視官場,、隱退而居的贊賞與歆羨，同時也傳遞出自己渴望早日歸隱的希望。

此詩給人以清新美好之感,，意境之美油然而現(xiàn)，通過表達(dá)對錢少府退而歸隱之舉的贊賞也表達(dá)出詩人渴望歸隱之意,，韻味悠遠(yuǎn),。

春夜宴原文及翻譯篇二

春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛

唐代：李白

誰家玉笛暗飛聲,，散入春風(fēng)滿洛城,。

此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情,。

是誰家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚的笛聲,。隨著春風(fēng)飄揚,，傳遍洛陽全城,。就在今夜的曲中，聽到故鄉(xiāng)的《折楊柳》,，哪個人的思鄉(xiāng)之情不會因此而油然而生呢,？

①洛城：今河南洛陽,。

②玉笛：精美的笛子,。玉：指玉石。

③暗飛聲：聲音不知從何處傳來,。聲：聲音,。

④春風(fēng)：指春天的風(fēng)，比喻恩澤,，融和的氣氛等引申涵義,。

⑤聞：聽;聽見。

⑥折柳：即《折楊柳》笛曲,，樂府“鼓角橫吹曲”調(diào)名,，內(nèi)容多寫離情別緒。胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷四：“《樂府雜錄》云：‘笛者,，羌樂也。古典有《折楊柳》,、《落梅花》,。故謫仙《春夜洛城聞笛》……’杜少陵《吹笛》詩：‘故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生,？’王之渙云：‘羌笛何須怨楊柳,，春風(fēng)不度玉門關(guān),。’皆言《折楊柳》曲也,?！鼻斜磉_(dá)了送別時的哀怨感情。

⑦故園：指故鄉(xiāng),，家鄉(xiāng)。

這首詩是736年（開元二十三年）李白游洛陽時所作（當(dāng)時李白客居洛城,，即今天的河南洛陽,。在唐代,，洛陽是一個很繁華的都市，稱東都),。描寫在夜深人靜之時,，聽到笛聲而引發(fā)思鄉(xiāng)之情,。

王堯衢《唐詩合解》：“忽然聞笛,，不知吹自誰家。因是夜聞,，聲在暗中飛也,。笛聲以風(fēng)聲而吹散,，風(fēng)聲以笛聲而遠(yuǎn)揚，于是洛春夜遍聞風(fēng)聲,，即遍聞笛聲矣,。折柳所以贈別，而笛調(diào)中有《折楊柳》一曲,。聞?wù)哿鴤麆e,，故情切乎故園。本是自我起情,，卻說聞?wù)摺稳瞬黄稹?，豈人人有別情乎？只為‘散入春風(fēng)’,，滿城聽得耳,。”

春夜宴原文及翻譯篇三

春夜喜雨

作者：杜甫

好雨知時節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生,。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲,。

野徑云俱黑,，江船火獨明。

曉看紅濕處,，花重錦官城,。

注釋

好雨：指春雨，及時雨,。

乃：就,。

發(fā)生：催發(fā)植物生長，萌發(fā)生長,。

潛：暗暗地,，靜悄悄地。

潤物：使植物受到雨水滋養(yǎng),。

野徑：田野間小路,。

俱：全，都,。

江船：江面上漁船,。

獨：獨自，只有,。

曉：清晨,。

紅濕處：指帶有雨水紅花地方。

花重（zhong）(第四聲）：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重樣子,。

錦官城： 故址在今成都市南,，亦稱錦城。三國蜀漢管理織錦之官駐此,，故名,。后人又用作成都別稱。也代成都,。

譯文

這一場雨就好似選好時候，正當(dāng)春天萬物生長之時就隨即降臨,。細(xì)雨隨著春風(fēng)在夜里悄悄來到,，它默默地滋潤萬物,沒有一點聲音。雨夜中,田野間小路黑茫茫,，只有江中漁船上燈火獨自明亮著,。要是早晨起來看看，錦官城里該是一片萬紫千紅吧?。纯磶в杏晁t花之地,，就會看到在錦官城里花因沾上雨水而顯得飽滿沉重樣子。）

賞析

《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天,，在成都浣花溪畔草堂時寫,。此時杜甫因陜西旱災(zāi)來到四川定居成都已兩年。他親自耕作,，種菜養(yǎng)花,，與農(nóng)民交往，因而對春雨之情很深,，寫下了這首詩描寫春夜降雨,、潤澤萬物美景，抒發(fā)了詩人喜悅之情,。文章中雖沒有一個喜字,，但四處洋溢著作者喜。春夜喜雨》抒發(fā)詩人對春夜細(xì)雨無私奉獻(xiàn)品質(zhì)喜愛贊美之情,。

全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲,。野徑云俱黑，江船火獨明,。曉看紅濕處,，花重錦官城。”一二句“好”字含情,，贊盛春雨,。“知時節(jié)”賦予春雨以人生命和情感,，在作者看來,，春雨體貼人意，知曉時節(jié),，在人們急需時候飄然而至,，催發(fā)生機(jī)。多好春雨,！首聯(lián)既言春雨“發(fā)生”,，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人聽覺感受,。春雨來了,，在蒼茫夜晚，隨風(fēng)而至,，悄無聲息,，滋潤萬物，無意討好,，唯求奉獻(xiàn),。聽雨情景作者體察得很細(xì)致，就連春雨灑灑,，靜默無聲也被詩人聽出來了,。可見,，驚喜于春雨潛移默化,，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián),，詩人唯愿春雨下個通宵,，又恐突然中止，亦喜亦憂,，推門而出,，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明田野小徑也融入夜色,，漆黑一片,，可見夜有多黑，雨有多密,。而江船漁火紅艷奪目,，又反襯出春夜廣漠幽黑,，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭,，詩人目睹春雨綿綿,，欣慰地想到第二天天亮?xí)r候，錦官城將是一片萬紫千紅春色,?；ㄖt艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化,，滋潤洗禮結(jié)果,。因此，寫花實乃烘托春雨無私奉獻(xiàn)品格,。 通過以上對詩句分析,，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構(gòu)思行文：即盼雨——聽雨——看雨——想雨,。俗話說，“春雨貴如油”,，對于這珍貴如油春雨,，眾人皆盼，詩人亦然,。而當(dāng)春雨飄然降臨時候,，詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻(xiàn)崇高品質(zhì),，這份對春雨喜愛之情描繪得如此細(xì)膩逼真,，曲折有致，讓人能感受到當(dāng)時情景,，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,，體物察情藝術(shù)功力。此外,，詩歌細(xì)節(jié)捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩人體物察情優(yōu)長,。“隨風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲,。”“潛”字?jǐn)M人化,，摹春雨來間悄無聲息,、無影無蹤情態(tài)，頗具情趣,，誘發(fā)人們對春雨喜愛之情,。“潤”字傳達(dá)神，準(zhǔn)確而生動地寫出了春雨滋潤萬物,，靜默無聲特點,，既繪形，又言情,，形情皆備,，精深獨妙?！盎ㄖ劐\官城”,，著一“重”字，準(zhǔn)確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴,，飽含生機(jī)情態(tài),，寄寓了作者對春雨盛贊之情?！耙皬皆凭愫?，江船火獨明”則又抓住典型細(xì)節(jié)，工筆細(xì)描,，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙,、色彩迷離氛圍?？傊?，杜甫《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象捕捉,、細(xì)節(jié)描寫方面,，都體現(xiàn)了他體物察情，精細(xì)入微過人之處,。結(jié)合杜甫詩風(fēng)沉郁頓挫來對比賞讀,，讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣深刻理解。這是描繪春夜雨景,，表現(xiàn)喜悅心情名,。

詩歌一開頭（首聯(lián)）就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里,，“好”常常被用來贊美那些做好事人,。這里用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事人聯(lián)想,。接下去,，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”,，懂得滿足客觀需要,。確,，春天是萬物萌芽生長季節(jié)，正需要下雨,，雨就下起來了,。它是多么“好”。

第二聯(lián)（頷聯(lián)）,，進(jìn)一步表現(xiàn)雨“好”,。雨之所以“好”，就好在適時,，好在“潤物”,。稱贊春雨霏霏、悄無聲息特點,，而且表現(xiàn)了它無私品質(zhì),。春天雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)細(xì)地滋潤萬物,。然而也有例外,。有時候，它會伴隨著冷風(fēng),，由雨變成雪,。有時候，它會伴隨著狂風(fēng),，下得很兇暴。這樣雨盡管下在春天,，但不是典型春雨,，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”,，也不可能得到“好”評,。所以，光有首聯(lián)“知時節(jié)”,，還不足以完全表現(xiàn)雨“好”,。等到第二聯(lián)寫出了典型春雨伴隨著和風(fēng)細(xì)雨，那個“好”字才落實了,。

“隨風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲?！边@仍然用是擬人化手法,。這兩句也是名句，比喻無微不至關(guān)愛與和風(fēng)細(xì)雨教誨,?！皾撊胍埂焙汀凹?xì)無聲”相配合,，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤物”,，無意討“好”,。如果有意討“好”，它就會在白天來,，就會造一點聲勢,，讓人們看得見，聽得清,。惟其有意“潤物”,，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動時間悄悄地來,，在人們酣睡夜晚無聲地,、細(xì)細(xì)地下。

雨這樣“好”,，就希望它下多下夠,，下個通宵。倘若只下一會兒,，就云散天晴,，那“潤物”就很不徹底。詩人抓住這一點,，寫了第三聯(lián)（頸聯(lián)）,。在不太陰沉夜間，小路比田野容易看得見,，江面也比岸上容易辨得清,。此時放眼四望，“野徑云俱黑,，江船火獨明,。”只有船上燈火是明,。此外,，連江面也看不見，小路也辨不清,，天空里全是黑沉沉云,，地上也像云一樣黑?？雌饋?，準(zhǔn)會下到天亮。

尾聯(lián)寫是想象中情景,。如此“好雨”下上一夜,，萬物就都得到潤澤,，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一花,，最能代表春色花,，也就帶雨開放，紅艷欲滴,。等到明天清早去看看吧：整個錦官城（成都市南）雜花生樹,，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷,、沉甸甸,，匯成花海洋。

這首詩寫是“雨”,，詩人敏銳地抓住這場雨特征,，從各個方面進(jìn)行描摹。前兩句寫了下雨季節(jié),，直接贊美了這場雨及時,。雨仿佛知曉人們心思，在最需要時候悄然來臨,。后面六句集中寫了“夜雨”,。野外一片漆黑，只有一點漁火若隱若現(xiàn),。詩人于是興奮地猜測:等到天明,，錦官城里該是一片萬紫千紅吧。詩中沒有一個“喜”字,，但從'潛"“潤”“細(xì)”“濕”等字,，都體現(xiàn)著詩人喜悅之情。

浦起龍說：“寫雨切夜易,，切春難?！边@首《春夜喜雨》詩,，不僅切夜、切春,，而且寫出了典型春雨,、也就是“好雨”高尚品格，表現(xiàn)了詩人,、也是一切“好人”高尚人格,。

春夜宴原文及翻譯篇四

春夜別友人二首·其二

唐代：陳子昂

紫塞白云斷，青春明月初,。

對此芳樽夜,，離憂悵有馀,。

清冷花露滿，滴瀝檐宇虛,。

懷君欲何贈,，愿上大臣書。

紫塞白云斷,，青春明月初,。

北方邊塞隔斷白云，春天時節(jié)明月初升,。

對此芳樽夜,，離憂悵有馀。

面對如此美酒良辰,，遭逢別離惆悵滿胸,。

清冷花露滿，滴瀝檐宇虛,。

花瓣掛滿清涼露珠,，檐邊滴盡水珠叮咚。

懷君欲何贈,，愿上大臣書,。

思君念君想贈什么？獻(xiàn)書論政是我初衷,。

紫塞（sài）白云斷,，青春明月初,。

紫塞：原指長城,，其土紫色。這里泛指北方邊塞,。青春：此指春天,。

對此芳樽（zūn）夜,，離憂悵有馀。

清冷花露滿,，滴瀝檐（yán）宇虛,。

滴瀝：形容滴水。

懷君欲何贈,，愿上大臣書,。

大臣書：陳子昂在光宅元年（684年）以布衣身份，詣闕進(jìn)上《諫靈駕入京書》和《諫政理書》,，可謂上了“大臣書”,。

這首詩詩繼續(xù)寫宴會上的情景，詩人向友人坦露心胸,，表明自己此行是向朝廷上書論政,，傾吐自己立志為國建功立業(yè)的宏大理想,。

后首詩開頭“紫塞白云斷，青春明月初”二句寫景,，前句寫旅程之展望,，為虛寫；后句寫眼前之場景,，是實寫,。此聯(lián)形式上為對仗，內(nèi)容上既點明詩題的“春夜”,，又可見一種高邁的情懷,。接著“對此芳樽夜，離憂悵有馀”二句,，是說雖然處于良辰美景之中,，但在這個充斥著離情別意的場面上，一切都變得黯然,，用的是以樂景寫哀情的反襯手法,。五六二句“清冷花露滿，滴瀝檐宇虛”渲染了離別時的凄冷情境,，這兩句與前首五六兩句意境相通,，寓情于景，從景物描寫中可見人物心理,，表達(dá)出朋友離別依依不舍的深情,。最后二句作者自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈？愿上大臣書,?！北砻髯髡叽诵蟹菫槠渌窍驀耀I(xiàn)書論政,，本是為了政治事業(yè),。因此他對友人沒有什么世俗禮品可贈，只愿他們能理解和支持自己的這次遠(yuǎn)行,。由于有這樣的思想基礎(chǔ),，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調(diào)卻高昂明快,，并不給人以任何低徊悲抑之感。

這組詩因反復(fù)渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒,，但作者并沒有套用長吁短嘆的哀傷語句,，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界,，應(yīng)不溫不火,?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深,。詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度,，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅,，不作哀聲而多幽深的情思,。

春夜宴原文及翻譯篇五

春夜別友人二首·其一

作者：陳子昂

朝代：南北朝

銀燭吐青煙，金樽對綺筵,。

離堂思琴瑟,，別路繞山川。

明月隱高樹,，長河沒曉天,。

悠悠洛陽道，此會在何年,。

明亮的蠟燭吐著縷縷青煙,，高舉金杯面對精美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽,，分別后要繞山過水,，路途遙遠(yuǎn)。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后,，銀河消失在拂曉之中,。走在這悠長的洛陽道上，不知什么時候才能相會,？

[1]琴瑟：比喻友情,。[2]長河：指銀河。注解：首聯(lián)采用對偶句形式,，“青”與“綺”相對,，都為綠色的意思。

陳子昂《春夜別友人》共有兩首,，這里所選的是其中的第一首,。詩約作于武則天光宅元年(684)春。這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪,，奔赴東都洛陽,，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名,。臨行前,，友人在一個溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮,。面對金樽美酒,。他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠(yuǎn)大懷抱,。這首離別之作,，就從眼前宴會的情景落筆。

春夜宴原文及翻譯篇六

王安石〔宋代〕

金爐香燼漏聲殘,，翦翦輕風(fēng)陣陣寒,。

春色惱人眠不得，月移花影上欄干,。

夜已經(jīng)深了,，香爐里的香早已燃盡，漏壺里的水也將漏完,。夜風(fēng)輕柔卻也帶著點點寒意,。夜晚的春色美得令人難以入睡，只見花影隨著月亮的移動,，悄悄地爬上了欄桿,。

夜直：晚上值班?！爸薄蓖ā爸怠?。宋代制度，翰林學(xué)士每夜輪流一人在學(xué)士院值宿,。這首詩《千家詩》選入,，改名“春暮”。金爐：銅制香爐,。漏聲殘：指水將滴完,，即天快亮。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響,。翦翦（jiǎn)：形容風(fēng)輕且?guī)в悬c寒意,。惱人：引逗、挑動人,。欄干：欄桿,。以竹、木等做成的遮攔物,。

王安石這首小詩,，在他的集子里，本名《夜直》,，也就是說在翰林學(xué)士院中值夜班時所寫,?！肚Ъ以姟泛竺娴?0首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中書省》（白居易）都是寫這種情景。此處,，選詩者為了切合集中按四時編排的特色，將題目改成了《春夜》,。

王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進(jìn)士及第,，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被采納,。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年）,，神宗準(zhǔn)備實行新法，到四月才召他進(jìn)京面對,。經(jīng)過二十六年的漫長歲月,，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn),。此時形勢突變,，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風(fēng)云,、君臣際遇的良機(jī),，大展鴻圖，即在眼前,。因此,，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色,，剪剪輕風(fēng),，金爐香燼，月移花影,，一派風(fēng)光,，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠,。

首句“金爐香燼漏聲殘”詩人因國事而一夜未眠,，對時間的流失十分敏感。所以既看香爐里的“燼”又聽漏聲之殘,。次句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”此句寫詩人由室內(nèi)來到戶外的感受,，“翦翦”形容風(fēng)輕微而帶有些微的寒意，恰好說明了詩人的興奮和激動的心情,。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現(xiàn)俱足,，收束句“月移花影上欄桿”，更是借景抒情,，“以景語結(jié)情語”,，將作者的愉悅的心境表現(xiàn)的含蓄而又興味長,。

“春色惱人眠不得”寫作者在戶外面對美好的春色，激動不已,。這里“春色”既是實指美妙的景色,，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實是難得的“春色”,；這里的“惱人”是撩人,，由于時值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機(jī)會,。故無數(shù)往事,、感慨事、緊要事涌上心頭,，所以才會興奮的“眠不得”,。

這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景,，創(chuàng)作手法高明,。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何,，而只寫夜深時的種種景象,。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘,、月移風(fēng)寒,，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深,。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢,，實際上是由于對遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人,，感情表達(dá)得含蓄,、曲折而深沉，有著余而不盡之意,。

詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色,，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”,，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的,，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢,。如果沒有“月傍九霄多”,，就不會有“花影上欄干”，由此可見,，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的,。 所以說,，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情,。

（一）整體評說,。

是是春夜懷人之作。詩人月有正面寫對人詩懷念,，而是通過香盡漏殘,、月移風(fēng)寒，寫出時光詩推移,，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是是庭院夜色攪亂了詩人詩清夢,，實際上是由于對遠(yuǎn)方詩人強(qiáng)烈詩思憶,，使詩人感到眼前詩春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄,、曲折而深沉,。

是首詩詩好處是處處緊扣著深夜，卻又月有一句直接說到夜已如何,，而只寫夜深時詩種種景象,。

其實不看作者詩寫詩背景，單獨看詩,，是看不出是是懷念親人詩,。但從詩詞中可以感覺出，作者因為心里惦念著某事或某人,，顯得睡臥不安,。

（二）寫作手法。

是首詩主要特點是委婉含蓄,。作者寫夜,，通篇是利用了各種物景詩變化來替代詩，月有直言,，是體現(xiàn)了中國詩詞一貫含蓄詩作風(fēng),。作者寫心情，用詩是“托詞”,，口里說是惱春色,，實際是另有所想，都是委婉含蓄詩表達(dá)方式,。此詩還使用了借代等手法,。

（三）解說詩句。

第一句“金爐香盡漏聲殘”,，單看是句,，是看不出在寫春夜詩,，夏夜，秋夜,，冬夜都可以用,。詩句有較普通?！敖馉t香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深,。古人用漏壺測算時間，一個漏壺詩水快滴盡了,，表示時間已經(jīng)過去很多了,。蘇軾《卜算子》用過“漏斷人“靜”，也是用“漏”寫夜,，基本上詩詞里寫“漏壺”都是在寫夜,。

第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，“翦”,，原意是指整齊詩羽毛,，是里是用來形容寒風(fēng)料峭。是句描寫風(fēng)詩“輕”“寒”,。從是句才可以看出作者是在寫“春”,。因為夏風(fēng)涼習(xí)，秋風(fēng)蕭殺,，冬風(fēng)凜冽,，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”。詩詩前兩句合起來,，是先“夜”再“春”,，不是先“春”再“夜”，顯得有較庸俗和普通,。

第三句“春色惱人眠不得”,。是句非常不錯，可以說是有較出彩詩,。因為詩詞里寫春色,，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛和眷戀詩,，一是哀嘆惋惜和感慨詩,，其實也是愛春色，但就是提前擔(dān)心它流走,。王安石在是里別出心裁,，表示“春色惱人”。為什么惱人呢,，背后肯定有玄機(jī),。至于什么玄機(jī),，作者在詩里未點明。讀者可以根據(jù)是句來推斷,，肯定是有樣?xùn)|西,，讓作者覺得有欣賞大好春色更值得用心思記掛詩。那就是——親人,。

第四句“月移花影上欄干”,。雖說“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫景不錯,，有月有花,，影動花凝。是句詩間接表明,，作者是一直月睡,，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉,，人卻始終難眠。究其原因,，是思念太深詩緣故,。

總詩說來，是首詩最出彩詩句子是“春色惱人眠不得”,，余者相對來說都是有較普通詩詩句,。

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫,，號半山,，謚文，封荊國公,。世人又稱王荊公,。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）,，中國北宋著名政治家,、思想家、文學(xué)家,、改革家,，唐宋八大家之一。歐陽修稱贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首,，吏部文章二百年,。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先,?！眰魇牢募小锻跖R川集》,、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅,，詞雖不多,，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等,。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸,，明月何時照我還?！?/p>

春夜宴原文及翻譯篇七

近清明,。翠禽枝上消魂?？上б黄甯?，都付與黃昏。欲共柳花低訴,，怕柳花輕薄,，不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿,，柔情別緒,，誰與溫存。

空樽夜泣,，青山不語,，殘月當(dāng)門。翠玉樓前,，惟是有,、一波湘水，搖蕩湘云,。天長夢短,，問甚時、重見桃根,。這次第,，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕,。

臨近清明時分,，枝頭上翠鳥的叫聲婉轉(zhuǎn)動人。只可惜這一片清歌,，都給了寂寞的黃昏,。想要對柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心,。我獨自漂泊在南國楚鄉(xiāng),，滿懷柔情別恨，有誰能給我一點兒溫存,？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山默默不語，一彎殘月照在門前,。旅舍門前,，月色下的湘江朦朧迷茫，波光隱隱,，倒映著天空朵朵浮云,。時光漫長，人生短暫,。請問蒼天,，到底什么時候才能和戀人見面？這情景真令人心酸,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,，可以把我心中的千愁萬緒剪斷。

湘春夜月：詞牌名,，是黃孝邁的自度曲,。

翠禽：翠鳥。

柳花：指柳絮,。

空尊：空樽，空酒杯,。

翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,。

桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根,。相憐兩樂事,，獨使我殷勤”，后詞中多代指意中人,。

者次第：“如此種種”的意思,。者，同“這”,。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀,，當(dāng)時以鋒利著稱。

黃孝邁的詞流傳很少,，但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀,，真佳詞也?！边@是不首傷傷之詞,。詞人通過對湘水之濱傷江月色的描寫,，抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫。

上片著重寫傷傷,，先從枝頭的鳥聲寫起 ,，點出“近清明”的節(jié)令?！跋闱荨?，猶言香鳥，使指羽毛美麗的小鳥 ,，“消魂”,，是情為之動、神為之傷的意思,，給鳥聲注入了人的思想感情,。

下文“可惜不片清歌，都付與黃昏”二句,，是對“消魂”所作的說明 ,。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅,，后者使人憂傷,，相反相成，其結(jié)果是益增憂傷之感,，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻,。接下來，作者進(jìn)不步采用了擬人手法,，將具有感知的品格賦予了柳花,，想對它低聲傾訴自己的心事，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄,，不解傷傷”,。可見作者憂思之深重,?！皞麄倍郑c出了作品主旨之所在,。

再下面,，是作者自己感嘆當(dāng)時旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情,。明明要寫冷落,，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰與”來作反詰，這種寫法突現(xiàn)了不種熾烈追求的意愿,。寫到此處,，已近過片，須得由傷傷向恨平過渡,，故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了,。

這首詞的下片更為精采。前幾句,，作者緊緊抓住“湘?zhèn)乖隆钡木吧攸c,，將深沉的離愁平恨熔鑄進(jìn)去，造成了動人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣,，青山不語,，殘照當(dāng)門。香玉樓前,，惟是有,、不波湘水，搖蕩湘云,?！边@個境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的不個整體，七寶樓臺固不應(yīng)拆碎,，然而,，倘求觀察得細(xì)致，卻無妨從局部著眼,。

“空樽夜泣”,，表示心情的極度憂傷，是不個凝煉警策的句子,，其造語則顯得老辣,，與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同?！扒嗌讲徽Z”,，山峰不會說話,，而作者卻好像認(rèn)為它原是會說話的,，只是此時此刻無話可說罷了，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜,，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈,。

“殘照當(dāng)門”，意謂殘月照在門前,，門外唯見殘月,。殘月象征離平，正是由于它的情調(diào)凄惻?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子,，已經(jīng)足以說明用殘月抒寫離平之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了,。

“香玉樓”，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,，“惟是有”,，同義重疊，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用,，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“不波湘水，搖蕩湘云”不句更富有詩意,，顯得更加突出,。從“香玉樓”望去，月色下的湘江,，不片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光，天空飄動著朵朵浮云,，陣陣微風(fēng)吹來,，又將水天“搖蕩”在不起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語,，殘月當(dāng)門”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感,；同時,，在靜寂之中，“湘?zhèn)乖隆钡木吧@得空靈深邃,，它啟迪著人們對生活的沉思,。

下片的后幾句，像上片點出“傷傷”不樣,，又將“恨平”的題旨點明了,。“天長夢短,，問甚時,、重見桃根？”“天”是宇宙,，“夢”是人生,，“天長夢短”與吳文英在的“傷寬夢窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同,，富有哲學(xué)意味。如夢的人生既然短暫,，離平的愁苦就更使人難耐,，于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根。相憐兩樂事,，獨使我殷勤,。”相傳為王獻(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人,。

結(jié)句的“這次第”雖只是不個“點”,，分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來的，因為“算人間沒個并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

春夜宴原文及翻譯篇八

寒山吹笛喚春歸,，遷客相看淚滿衣,。

洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛,。

在寒山吹著笛子呼喚春回大地,，被謫遷的人彼此對望不禁淚濕衣。

晚上洞庭湖畔停宿的無數(shù)大雁,，還沒等到天亮就都急切地往北飛,。

寒山：地名，在今江蘇徐州市東南,，是東晉以來淮泗流域的戰(zhàn)略要地,，屢為戰(zhàn)場,。

遷客：指遭貶斥放逐之人,。作者此刻被貶謫,，也屬“遷客”之列。

相看：一作“相逢”,。

這首《春夜聞笛》是詩人謫遷江淮時的思?xì)w之作,，具體創(chuàng)作時間不詳。從李益今存詩作可知他曾到過揚州,，渡過淮河,，經(jīng)過盱眙（今安徽鳳陽東）。詩中“寒山”在今江蘇徐州市東南,，是東晉以來淮泗流域戰(zhàn)略要地,，屢為戰(zhàn)場。詩人自稱“遷客”,，說明此詩是作者貶謫從軍南來時所作,。

此詩詩旨主要不是寫士卒的鄉(xiāng)愁，而是發(fā)遷客的歸怨,。

這首詩前二句寫聞笛,。此時，春方至,，山未青,，夜猶寒，而軍中有人吹笛,，仿佛是那羌笛凄厲地呼喚春歸大地,，風(fēng)光恰似塞外。這笛聲,，這情景,，激動士卒的鄉(xiāng)愁，更摧折著遷客,，不禁悲傷流淚,，渴望立即飛回北方中原的家鄉(xiāng)。于是,，詩人想起那大雁北歸的傳說,。每年秋天，大雁從北方飛到湖南衡山回雁峰棲息過冬,。來年春天便飛回北方,。后二句即用這個傳說。詩人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飛的心情,，也極其羨慕大雁只要等到春天便可北飛的自由,，所以說“不待天明盡北飛”。與大雁相比,，遷客卻即使等到了春天,，仍然不能北歸,。這里蘊含著遺憾和怨望：遷客的春光──朝廷的恩赦，還沒有隨著大自然的春季一同來到,。

詩人以恍惚北方邊塞情調(diào),，實寫南謫遷客的怨望，起興別致有味,；又借大雁春來北飛,，比托遷客欲歸不得，寄喻得體,，手法委婉,，頗有新意。而全詩構(gòu)思巧妙,，感情復(fù)雜,，形象跳躍，針線致密,。題曰“春夜聞笛”,，前二句卻似乎在寫春尚未歸，所以有人“吹笛喚春歸”,，而遷客不勝其悲,；后二句一轉(zhuǎn)，用回雁峰傳說,，想象笛聲將春天喚來,，一夜之間，大雁都北飛了,。這一切都為笛聲所誘發(fā),，而春和夜是興寄所在，象征著政治上的冷落遭遇和深切希望,。在前,、后二句之間，從眼前景物到想象傳說,，從現(xiàn)實到希望,，從寒山笛聲到遷客，到洞庭群雁夜飛,，在這一系列具體形象的疊現(xiàn)之中,，動人地表現(xiàn)出詩人復(fù)雜的思想感情。它以人喚春歸始,，而以雁盡北飛結(jié),，人留雁歸，春到大地而不暖人間,，有不盡的怨望,，含難言的惆悵,。

王之渙《涼州詞》云：“羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān),。”這是盛唐邊塞詩的豪邁氣概,。李益這首詩的主題思想其實相同,，不過是說春風(fēng)不到江南來。所以情調(diào)略似盛唐邊塞詩,，但它多怨嘆之情而少豪邁之氣,，情調(diào)遜于王詩。然而委婉曲折之情,，亦別具風(fēng)致,。這正是中唐詩歌的時代特點。

春夜宴原文及翻譯篇九

昭華夜醮連清曙,。金殿霓旌籠瑞霧,。九枝擎燭燦繁星，百和焚香抽翠縷,。

香羅薦地延真馭,。萬乘凝旒聽秘語。卜年無用考靈龜,，從此乾坤齊歷數(shù),。

仙曲自夜至?xí)曾Q奏著，在祈禱神仙降臨,。宮殿四周五色旗飄揚,，宮殿籠罩在吉祥的云霧之中。無數(shù)的燭光如同天上的繁星,，燦爛輝煌,，燃著的百和香冒著一縷縷蒼郁的煙絲，分外幽香,。

宮殿內(nèi)鋪著芳香的絲綢地毯,，敬請的神仙終于降臨了。天子屏息靜氣聽著神仙對他傳授仙家秘訣,。再無須用靈龜去占卜了,，從此以后王朝的命運將與天地一樣長久。

昭華：古代管樂器名,，此指音樂聲,。

醮：祈禱神靈的祭禮，后專指道士,、和尚為禳除災(zāi)禍所設(shè)的道場,。

清曙：清晨,。

霓旌：綴有五色羽毛的旗幟，為古代帝王儀仗之一,。

瑞霧：指祥瑞之氣,。

九枝：一干九枝的燭燈。亦泛指一干多枝的燈,。

擎：舉,。

百和焚香：即“焚百和香”。百和,，由各種香料和成的香,。

抽翠縷：冒出縷縷青色的煙霧。

香羅：紗羅的美稱,。

薦：墊,，鋪。

延：請,。

真馭：真君的御駕,。

萬乘：周代制度規(guī)定，天子地方千里,，能出兵車萬乘,，因以“萬乘”指天子、帝王,。

旒：古代皇帝禮帽前后的玉串,。

卜年：以占卜預(yù)測國家統(tǒng)治的年數(shù)。

考靈龜：考察龜甲的裂紋來預(yù)測吉兇,。

乾坤：本為《周易》中的兩個卦名,，指陰陽兩種對立的勢力。陽者為乾,，乾之卦象為天,；陰者為坤，坤之卦象為地,。引申為天地,、日月的代稱。

歷數(shù)：歷法,。

若依吳熊和考證,，那么這首《玉樓春》乃是諛圣詞。

北宋真宗時期,，對遼作戰(zhàn)失利,，為掩飾澶淵之盟的恥辱，宋真宗編造了“天書”降世的謊言。大中祥符五年,，宋真宗稱“圣祖”趙玄朗將于十月二十四日“降圣”延恩殿,。是日，宮中通宵夜醮,，真宗親臨道場,，迎候圣祖，并恭聽了真君的秘訓(xùn),。

詞的上片鋪寫夜醮場面,，結(jié)構(gòu)緊湊，氣氛熱烈,?！罢讶A夜醮連清曙”,，仙樂自夜達(dá)曉鳴奏著,。“金殿霓旌籠瑞霧”,，宮殿里飄揚著各色旗幟,。“九枝擎燭燦繁星”,，晚上燃起蠟燭,，燭光燦爛如繁星，極言場面之大,?！鞍俸头傧愠榇淇|”，百和香抽出一縷縷的青煙,。

下片寫真宗親臨道場,。“香羅薦地延真馭”寫道場的奢華場景,，“香羅”鋪地,，以待真君駕臨?！叭f乘凝旒聽秘語”寫天子恭聽真君秘訓(xùn),，其中“凝旒”這個詞用得極好，寫出了真宗的嚴(yán)肅恭敬,?！安纺隉o用考靈龜”兩句祝頌國祚與天地共長久，乃諛圣詞必不可少的套話,。

“天書”事件后,，向真宗爭奏祥瑞，競獻(xiàn)贊頌者絡(luò)繹不絕，這也造成了北宋科舉史上的特例,，那就是在正常的禮部考試外另辟因獻(xiàn)頌而賜第的“蹊徑”,。據(jù)李燾《續(xù)資治通鑒長編》載，前后至少舉行過四次,。柳永科場失意始于真宗朝,，在急于仕進(jìn)而又屢遭黜落的情況下，進(jìn)獻(xiàn)《玉樓春》這類諛圣詞的目的也就不言自明了,。若依薛瑞生考證,，則這首《玉樓春》是首諷刺詞，其詞明寫漢武帝,，實則暗諷宋真宗,。

也許是反諷之意太過明顯，故詞中多用《漢武帝內(nèi)傳》中的典故,?！熬胖η鏍T燦繁星”二句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“燔百和香，燃九微燈,，以待西王母 ”,；“香羅薦地延真馭”一句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“以紫羅薦地”；“萬乘凝旒聽秘語”一句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“帝乃盛服,，立于陛下,，敕端門之內(nèi)，不得有妄窺者,。內(nèi)外寂謐,，以候云駕”。

柳永在真宗與章獻(xiàn)劉皇后執(zhí)政的三十二年屢試不中,，到了仁宗執(zhí)政之初即一試二中,，這其中原由可能與柳永對真宗佞道多有微辭有關(guān)。其時柳永方二十余歲,，年輕氣盛,，又尚未出仕，無進(jìn)退之憂,，就如這首《玉樓春》,，對真宗佞道之腹誹見之于文字間。

春夜宴原文及翻譯篇十

春夜

唐代虞世南

春苑月裴回,，竹堂侵夜開,。

驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來,。

春苑月裴回,，竹堂侵夜開。

春天的林苑里，月自天穹緩緩移動,，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開了,。

驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來,。

喧鬧聲驚起林間宿鳥,，掠過林子穿飛而去，而花香則隔著春水遠(yuǎn)遠(yuǎn)地送將過來,。

春苑月裴(péi)回,，竹堂侵夜開。

苑：花園或園林,。裴回：同“徘徊”,，表示在一個地方來回掠動、走動,。侵夜：近夜,，入夜。侵,，入,、臨近,。

驚鳥排林度,，風(fēng)花隔水來。

驚鳥：從休息場地或啄食場地驚起的鳥,。排林度：夜鳥歸林,，排行而過。風(fēng)花：春風(fēng)吹送的花香,。

此詩前兩句描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象,；后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林，輕風(fēng)隔水吹來陣陣花香,。全詩描繪了一個有著靈動鳥影,、醉人花香的春夜園林，語言淺近,、靜謐清新,。

詩的前兩句，描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象,。春天苑囿,，明月徘徊，傍晚在竹子環(huán)繞的廳堂里聚會,，體現(xiàn)了詩人此時月下漫步的悠閑,。

后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林，輕風(fēng)隔水吹來陣陣花香?！绑@鳥排林度”,，是瞬間的美景，作者快速地抓住了這一景象的韻味,，此處也了作者對于外界的偶然事件及瞬間美的敏感性,，技巧非常高明。而緊接著的是夜風(fēng)帶來的花香,。如此,，有著靈動鳥影、醉人花香的地方,，一個優(yōu)美,、浪漫的世界出現(xiàn)在了讀者的面前。

春夜宴原文及翻譯篇十一

春夜

王安石

金爐香盡漏聲殘,，剪剪輕風(fēng)陣陣寒,。

春色惱人眠不得，月移花影上欄桿,。

1,、漏：古代計時用的漏壺。

2,、翦翦：形容初春的寒風(fēng)削面,，尖刻刺骨。

夜已經(jīng)深了,，香爐里的香早已經(jīng)燃盡,，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)給人帶來陣陣的寒意,。然而春天的景色卻使人心煩意亂,，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿,。

這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮,，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動,，月傍九霄多,。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂,。明朝有封事,，數(shù)問夜如何?！?/p>

這首詩的前兩句相當(dāng)于杜詩的前兩聯(lián),，都是寫景,。首句是視覺加聽覺，以動襯靜,。王安石寫的是春天拂曉時的景象,；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著,，其意義相對要小些,，這是由于兩人的.地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘,、黎明破曉時分的夜寒意,。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”,，這激動人心的時候就要到來,，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺,。但詩人留下問題：為什么“眠不得”,，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因,?！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的“惱”理解,，應(yīng)作“撩”解,，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思,，絕不是苦惱得不能成眠,。最后一句以景結(jié)情：但只見月亮移動,，照出花影,，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄,，此詩除第三句外,，字字寫景，情隱詞外,。

這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉,，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明,。詩中處處緊扣著深夜,，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象,。詩人沒有正面寫對人的懷念,，而是通過香盡漏殘,、月移風(fēng)寒，寫出時光的推移,，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深,。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶,，使詩人感到眼前的春色倍加惱人,，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉,，有著余而不盡之意,。

詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”,，賈至“禁城春色曉蒼蒼”,，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說,，就是大好的景色象征大好的形勢,。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”,，由此可見,，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。

所以說,，這一首政治抒情詩,。王安石是借用愛情詩曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情。

王安石（1021～1086）北宋杰出的政治家,、思想家,、文學(xué)家、改革家,。撫州臨川（今江西撫州西）人,。字介甫，晚號半山,，小字獾郎,，封荊國公，世稱王荊公,、臨川先生,。唐宋八大家之一，被列寧譽為“中國十一世紀(jì)改革家”,。他出生在一個小官吏家庭,。公元1042年（慶歷二年）登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官,、鄞縣知縣,、舒州通判,、常州知州、提點江東刑獄等地方的官吏,。

公元1067年（治平四年）神宗初即位,，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士,。公元1069年（熙寧二年）提為參知政事,，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事,，推行新法,。公元1076年（熙寧九年）罷相后，隱居,，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山,，謚“文”。文學(xué)上的主要成就在詩方面,，詞作不多,，但其詞能夠“一洗五代舊習(xí)”，境界醒豁,。今傳《臨川先生文集》,、《王文公文集》。

春夜宴原文及翻譯篇十二

銀燭吐青煙,，金樽對綺筵,。

離堂思琴瑟，別路繞山川,。

明月隱高樹,，長河沒曉天。

悠悠洛陽道,，此會在何年,。

《春夜別友人》是唐代杰出詩人陳子昂的作品，是一首送別詩,，此詩約作于公元684年（武則天光宅元年）春,。首聯(lián)寫分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。頷聯(lián)寫離堂把臂傷琴瑟,，別路遙迢情纏綿。頸聯(lián)寫戶外所見,，時光無情催人離,，沉靜之中見真摯情愫。尾聯(lián)寫目送友人赴古道,，隱隱哀愁胸中涌,。

明亮的蠟燭吐著縷縷青煙,，高舉金杯面對精美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽,，分別后要繞山過水,，路途遙遠(yuǎn)。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后,，銀河消失在拂曉之中,。走在這悠長的洛陽道上，不知什么時候才能相會,？

綺筵：華麗的筵席,。

琴瑟：指朋友宴會之樂。語出《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓,，鼓琴鼓瑟,。”

長河：指銀河,。

銀燭：明亮的蠟燭,。

注解：首聯(lián)采用對偶句形式，“青”與“綺”相對,，都為綠色的意思,。

這首詩是一首送別詩。陳子昂的《春夜別友人》共兩首,，這是第一首,。約作于公元684年（武則天光宅元年）春。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪,，奔赴東都洛陽,，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名,。臨行前,，友人設(shè)宴歡送他。席間,，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮,。旋即寫成這首離別之作。

這首律詩一開頭便寫別筵將盡,，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài),。作者抓住這一時刻的心理狀態(tài)作為詩意的起點，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮,，情懷頗為深摯,。“銀燭吐青煙”,，著一“吐”字,，使人想見離人相對無言,，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情,?！敖痖讓_筵”，用一“對”字,，其意是面對華筵,，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了,。此中境界,，于沉靜之中更見別意的深沉。

頷聯(lián)“離堂思琴瑟,，別路繞山川”,，“琴瑟”指朋友宴會之樂，源出《小雅·鹿鳴》“我有嘉賓,，鼓琴鼓瑟”,，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚的意思?！吧酱ā北硎镜缆愤b遠(yuǎn),，與“琴瑟”作為對仗，相形之下,，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把臂,，傷“琴瑟”之分離；“別路”迢遙,，恨“山川”之繚繞,。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓,。

頸聯(lián)“明月隱高樹,，長河沒曉天”，承上文寫把臂送行,，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見,。這時候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月,；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中,。這里一個“隱”字，一個“沒”字,，表明時光催人離別,，不為離人暫停須臾，難舍難分時刻終于到來了,。

結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去,，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字,，強(qiáng)調(diào)后會難期,，流露了離人之間的隱隱哀愁。

這首詩中作者沒有套用長吁短嘆的哀傷語句,，卻在沉靜之中見深摯的情愫,。而要達(dá)到這樣的境界，應(yīng)不溫不火,?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深,。此詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度,，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅,，不作哀聲而多幽深的情思,。

此詩通篇暢達(dá)優(yōu)美，除了開頭一聯(lián)因場面描寫之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外,，其余用語都不加藻飾,，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅,。清人紀(jì)昀說得好：“此種詩當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味,，若逐句拆開，即不得其佳處,。如但摹其聲調(diào),，亦落空腔”。再有,，此詩雖寫眼前景,，心中情，卻有所繼承和借鑒,。有人指出,，它“從小謝《離夜》一首脫化來”?！峨x夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》,，也是寫一次夜宴。兩相比較可知,，陳詩在章法,、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂并沒有簡單地模擬前人，而是有所創(chuàng)新,。謝詩較直露和簡潔,，陳詩則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩，在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地精心布局,，情和景的安排上,，先以秾麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調(diào)傳達(dá)離別之愁,，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長,，最后以展望征途來結(jié)束全篇，層次分明,。通篇情景合一,，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情。勝于一般的離別之作,。

春夜宴原文及翻譯篇十三

近清明,。翠禽枝上消魂?？上б黄甯?，都付與黃昏。欲共柳花低訴,，怕柳花輕薄,，不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿,，柔情別緒,，誰與溫存。

空樽夜泣,，青山不語,，殘月當(dāng)門。翠玉樓前,，惟是有,、一波湘水，搖蕩湘云,。天長夢短,，問甚時、重見桃根,。這次第,，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕,。

臨近清明時分,，枝頭上翠鳥的叫聲凄婉動人,。可惜這一片清歌,，都付與寂寞的黃昏,。想要對柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄,，不懂得人的傷春之心,。我獨自漂泊在南國楚鄉(xiāng),，滿懷柔情別恨,，有誰能給我一點兒溫存？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山無語宛如在為我傷心,，一縷殘陽斜照著院門。在華麗的樓前,，只有那一池悠悠的湘水,，倒映著悠悠輕蕩的湘云。無聊的白日是那樣漫長,，夢境卻短得可憐,。請問蒼天，到底什么時候才能和戀人見面,？這情景真令人心酸,。就算整個人間，也沒有任何一個并州的刀剪,，可以把我心中的千愁萬緒剪斷,。

者次第：這許多情況。者,，同這,。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀，當(dāng)時以鋒利著稱,。

詩意,，顯得更加突出。從“翠玉樓”望去,，月色下的湘江,，一片朦朧迷茫，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動著朵朵浮云,，陣陣微風(fēng)吹來，又將水天“搖蕩”在一起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語,，殘月當(dāng)門”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感,；同時,，在靜寂之中，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃,，它啟迪著人們對生活的沉思,。

下片的后幾句，像上片點出“傷春”一樣,，又將“恨別”的題旨點明了,。“天長夢短,，問甚時,、重見桃根？”“天”是宇宙,，“夢”是人生,，“天長夢短”與吳文英在的“春寬夢窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同，富有哲學(xué)意味,。如夢的人生既然短暫,，離別的愁苦就更使人難耐，于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”,。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根,。相憐兩樂事,，獨使我殷勤?！毕鄠鳛橥醌I(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名。后人經(jīng)常用桃葉,、桃根指代意中人,。結(jié)句的“這次第”雖只是一個“點”，分量卻是相當(dāng)沉重的,。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿，這也是人們的共同心理,。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達(dá)出來的,，因為“算人間沒個并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

春夜宴原文及翻譯篇十四

好雨知時節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生,。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲,。

野徑云俱黑,，江船火獨明。

曉看紅濕處,，花重錦官城,。

《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時所作,。此詩運用擬人手法,，以極大的喜悅之情，贊美了來得及時,、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫,，體物精微,，細(xì)膩生動，繪聲繪形,。作品意境淡雅,，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體,，是一首傳神入化,、別具風(fēng)韻的詠雨詩，為千古傳誦的佳作,。詩中沒有一個“喜"字,，但處處都體現(xiàn)著詩人的喜悅之情。

及時的雨好像知道時節(jié)似的,，在春天來到的時候就伴著春風(fēng)在夜晚悄悄地下起來,，無聲地滋潤著萬物。田野小徑的天空一片昏黑,，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒,，顯得格外明亮。等天亮的時候,，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣,，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。

（1）乃：就,。

（2）發(fā)生：催發(fā)植物生長,。

（3）潛：暗暗地,，悄悄地。

（4）潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng),。

（5）野徑：鄉(xiāng)間小路,。

（6）曉：天剛亮的時候。

（7）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方,。

（8）花重：花因沾著露水,，顯得飽滿沉重的樣子。

（9）重：讀作zhòng（因前句“曉看紅濕處”,，意在說花團(tuán)錦簇,，露水盈花?；ㄕ礉M露水,，顯得很飽滿，花自然就重（zhòng）了,?！盎ㄖ劐\官城”是說露水盈花的美景。）

（10）錦官城：成都的別稱,。

《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一,，是杜甫761年在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法,，以極大的喜悅之情,，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨,。詩中對春雨的描寫,，體物精微，細(xì)膩生動,，繪聲繪形,。作品意境淡雅，意蘊清幽,，詩境與畫境渾然一體,，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩,，為千古傳誦的佳作,。詩中沒有一個“喜"字，但處處都體現(xiàn)著詩人的喜悅之情,。

《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細(xì)雨的無私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情,。全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生,。隨風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲,。野徑云俱黑，江船火獨明,。曉看江濕處,，花重錦官城?！币欢洹昂谩弊趾?，贊盛春雨?！爸獣r節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感,，在作者看來，春雨體貼人意,，知曉時節(jié),，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機(jī),。多好的春雨,！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒,。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受,。春雨來了，在蒼茫的夜晚,，隨風(fēng)而至，悄無聲息,，滋潤萬物,，無意討“好”，唯求奉獻(xiàn),。瞧,，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑,，靜默無聲也被詩人聽出來了,。可見,，驚喜于春雨的潛移默化,，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián),，詩人唯愿春雨下個通宵,，又恐突然中止，亦喜亦憂,，推門而出,，佇立遠(yuǎn)眺,，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片,，可見夜有多黑,，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目,，又反襯出春夜的廣漠幽黑,，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭,，詩人目睹春雨綿綿,，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色,?；ㄖt艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化,，滋潤洗禮的結(jié)果,。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻(xiàn)品格,。這是描繪春夜雨景,，表現(xiàn)喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”,。在生活里,，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨,，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想,。接下去，就把雨擬人化,，說它“知時節(jié)”,，懂得滿足客觀需要。春天是萬物萌芽生長的季節(jié),，正需要下雨,，雨就下起來了。它的確很“好”,。

頷聯(lián),，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”。雨之所以“好”,，好就好在適時,，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)雨地滋潤萬物的,。然而也有例外,。有時候，它會伴隨著冷風(fēng),，受到冷空氣影響由雨變成雪,。有時候，它會伴隨著狂風(fēng),，下得很兇暴,。這時的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨,，只會損物而不會“潤物”,，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評,。所以,，光有首聯(lián)的“知時節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”,。等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨──伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨,，那個“好”字才落實了。

“隨風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲,。”這仍然用的是擬人化手法,?！皾撊胍埂焙汀凹?xì)無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來的細(xì)雨,，而且表明那雨有意“潤物”,，無意討“好”。如果有意討“好”,，它就會在白天來，就會造一點聲勢,，讓人們看得見,，聽得清。惟其有意“潤物”,，無意討“好”,，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地,、細(xì)細(xì)地下,。

雨這樣“好”，就希望它下多下夠,，下個通宵,。倘若只下一會兒,，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底,。詩人抓住這一點,，寫了頸聯(lián)。在不太陰沉的夜間,，小路比田野容易看得見,，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,，“野徑云俱黑,，江船火獨明?！敝挥写系臒艋鹗敲鞯?。此外，連江面也看不見,，小路也辨不清,，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑,?？雌饋磉@雨準(zhǔn)會下到天亮。

尾聯(lián)寫的是想象中的情景,。如此“好雨”下上一夜,，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了,。萬物之一的花,，最能代表春色的花，也就帶雨開放,，紅艷欲滴,。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹,，一片“紅濕”,，一朵朵紅艷艷、沉甸甸,，匯成花的海洋,。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難,?！边@首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春,，而且寫出了典型春雨的,、也就是“好雨”的高尚品格，表現(xiàn)了詩人的一切“好人”的高尚人格,。

詩人盼望這樣的“好雨”,，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面,，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）,。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了,，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”,。

這首詩，前兩句寫雨適時而降,，其中“知”字用得傳神,，簡直把雨給寫活了；三,、四兩句寫雨的“發(fā)生”,，其中“潛”、“潤”,、“細(xì)”等詞語道出了雨的特點,；五、六兩句寫夜雨的美麗景象,，“黑”與“明”相互映襯,，不僅點明了云厚雨足，而且給人以強(qiáng)烈的美感,；最后兩句仍扣“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象,，“紅濕”、“花重”,，體物可謂細(xì)膩至極,。第二聯(lián)所寫，是詩人聽出來的,。詩人傾耳細(xì)聽,，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”,，不求人知，自然“喜”得睡不著覺,。由于那雨“潤物細(xì)無聲”,，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看,。第三聯(lián)所寫,，是詩人看見的?？匆娪暌庹凉?，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情,，表現(xiàn)得十分生動,。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前,。朱門幾處看歌舞,，猶恐春陰咽管弦?！焙湍切┲扉T里看歌舞的人相比,，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

春夜宴原文及翻譯篇十五

好雨知時節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生,。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲,。

野徑云俱黑,，江船火獨明。

曉看紅濕處,，花重錦官城,。

——唐代·杜甫《春夜喜雨》

好雨知道下雨的節(jié)氣，正是在春天植物萌發(fā)潤長的時候,。

隨著春風(fēng)在夜里悄悄落下,，無聲地滋潤著春天萬物。

雨夜中田間小路黑茫茫一片,，只有江船上的燈火獨自閃爍,。

天剛亮?xí)r看著那雨水潤濕的花叢，嬌美紅艷,，整個野官城變成了繁花盛開的世界,。

知：明白，知道,。說雨知時節(jié),，是一種擬人化的寫法。

乃：就,。

發(fā)潤：萌發(fā)潤長,。

潛（qián）：暗暗地,，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)而至,。

潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng),。

野徑：田野間的小路。

曉：天剛亮的時候,。

紅濕處：雨水濕潤的花叢,。

紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。

花重：花沾上雨水而變得沉重,。

重：讀作zhòng,，沉重。

野官城：成都的別稱,。

本詩一開頭就用一個“好”字贊美“雨”,。為什其好呢，因為它“知時節(jié)”,。聯(lián)里就是把雨擬人化,，其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了,。春天是萬物萌芽生長的季節(jié),，正需要下雨，雨就下起來了,。它的確很“好”,。

頷聯(lián)配一步表現(xiàn)雨的“好”，其中“潛”,、“潤”,、“細(xì)”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”,，好就好在適時,，好在“潤物”?！半S風(fēng)潛入夜,，潤物細(xì)無聲?！甭?lián)仍然用的是擬人化手法,。“潛入夜”和“細(xì)無聲”相配合,，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)開來的細(xì)雨,，開且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”,。如果有意討“好”,，它就會在白天來,，就會造一點聲勢，讓人們看得見,，聽得清。惟其有意“潤物”,，無意討“好”,，它才選擇了一個不妨獨人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地,、細(xì)細(xì)地下,。

緊接著頸聯(lián)從視覺角度描寫雨夜景色。在不太陰沉的夜間,，小路比田野容易看得見,，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,，“野徑云俱黑,，江船火獨明?！敝挥写系臒艋鹗敲鞯?。此外，連江面也看不見,，小路也辨不清,，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑,?？雌饋砺?lián)雨準(zhǔn)會下到天亮。聯(lián)兩句寫出了夜雨的美麗景象,，“黑”與“明”相互映襯,，不僅點明了云厚雨足，開且給人以強(qiáng)烈的美感,。

尾聯(lián)是想象中的雨后情景,，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,，萬物就都得到潤澤,，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一的花,，最能代表春色的花,，也就帶雨開放，紅艷欲滴,。詩人說：等到明天清早去看看吧,，整個錦官城（成都）雜花生樹,，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷,、沉甸甸,，匯成花的海洋?！凹t濕”“花重”等字詞的運用,，充分說明詩人體物細(xì)膩。

詩人盼望聯(lián)樣的“好雨”,，喜愛聯(lián)們的“好雨”,。所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）,。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候,，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”,。第二聯(lián)所寫,，是詩人聽出來的。詩人傾耳細(xì)聽,，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下,，只為“潤物”，不求人知,，自然“喜”得睡不著覺,。由于那雨“潤物細(xì)無聲”，聽不真切,，生怕它停止了,，所以出門去看。第三聯(lián)所寫,，是詩人看見的,。看見雨意正濃,，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景,。其無限喜悅的心情，表現(xiàn)得十分生動,。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙,，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞,，猶恐春陰咽管弦,。”和那些朱門里看歌舞的人相比,，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情,。