無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來(lái)看一看吧,。
文學(xué)劇本的寫作格式篇1
文字形式的電影劇本實(shí)際上是三種情況：
1,、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成
2,、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成
3、完成臺(tái)本：場(chǎng)記記錄完成
我們所講的電影劇本都是指第一種情況,，即由編劇完成的劇本,。
一、電影劇本的幾種寫作格式
1,、文學(xué)劇本式：
特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性),。
電影感弱。
例1,、“春天,，踩著濕淋淋的步子來(lái)到了。”
以上“例1”文學(xué)性強(qiáng),，可讀性強(qiáng),，充滿詩(shī)情畫意?？墒牵瑢?dǎo)演分鏡頭時(shí),，卻不得不作以下的工作：
①,、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容,。
②,、重新用視聽語(yǔ)言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩(shī)情畫意”。
故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭,，更重要的是,，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量,，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活,。
2、格里葉式
特點(diǎn)：電影感強(qiáng)
可讀性弱
例1,、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：
“開始是一陣猝然響起的浪漫,、熱烈的音樂(lè)，這音樂(lè)就象我們?cè)谀承в袕?qiáng)烈的,、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣(這是一個(gè)由木管,、銅管和弦樂(lè)等等組成的巨大的交響樂(lè)團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成,，黑色的字體后面襯著灰色的背景,，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏,，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn),。
這種努力是應(yīng)該肯定的。
但是作為編劇來(lái)講，這樣做有以下不利之處：
①,、可讀性弱,，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì),、太繁瑣,。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié),，主要人物,。
②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn),。電影主要是編劇,、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。
這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活
3,、日本式
特點(diǎn)：電影感強(qiáng)
可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)
《啊,，無(wú)聲的朋友》編劇：鈴木尚之(日本)
1,、滿洲曠野,、夜(1944年)
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著,。
2、滿洲曠野,、夜
火車在黑暗中奔馳,。
3、滿洲曠野,、夜
隨著尖歷的汽笛聲,，火車頭迎面而來(lái)。
前燈刺目的光芒,。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫面,。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4,、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身,，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著,，車廂里黑暗無(wú)比,。
單調(diào)的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲,。
單調(diào)的車輪聲,。
5,、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。
重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音,。
……
百瀨點(diǎn)火抽煙,，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。
百瀨深深吸了一口煙后,，把香煙遞給旁邊的吉成,。
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn),。
……
小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽,。”
……
松本把香煙在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧,。”
民次痛苦地喘著氣,。
6、上海陸軍醫(yī)院病房,，日
民次躺在角落里的床上,，呆呆地凝視著屋頂。
……
二,、電影劇本的寫作格式
一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：
1,、可視性強(qiáng)，用畫面敘事,。
“電影劇本究竟是什么?一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來(lái)的故事。”悉德.菲爾德
2,、畫面力求具體,，避免過(guò)于籠統(tǒng)。
3,、努力運(yùn)用聲音元素,。
不要過(guò)多地寄托于錄音、或?qū)а?，聲音?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段,。
4、文字清爽,、干凈,。
文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音,、剪輯的內(nèi)容,，不拖泥帶水，不過(guò)多文學(xué)上的修飾,。
5,、以場(chǎng)分段,，以場(chǎng)景來(lái)劃分文字的自然段落。
6,、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場(chǎng)處理”,。
《約會(huì)》編劇：石森史郎
①,、公園傍晚
……
螢子獨(dú)自坐在長(zhǎng)凳上等待著,。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。
②,、野外夜
列車向北駛?cè)?、透過(guò)車窗露出的燈光劃著一條水平線。
③,、列車車廂過(guò)道夜
幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來(lái),。
……(列車停，一男人上車)
列車開動(dòng)
男人的腳走進(jìn)車廂,。
④,、車廂里夜
男人的腳在通道上走來(lái)。
……
7,、每段開頭注明場(chǎng)號(hào),、地點(diǎn)、時(shí)間,。
如：
22,、長(zhǎng)安街、晨
23,、李蕓臥室,、晚
8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語(yǔ)
主要是區(qū)分“分鏡頭本”,，“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干,，其實(shí)全是電影思維，“不戴領(lǐng)章,、帽徽的解放軍”,。
上面“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的例子是剪輯，我們可再看
③,、車廂過(guò)道夜
男人的腳走進(jìn)車廂,。
④、車廂里夜
男人的腳在通道上走來(lái),。
它停了一下……但又走進(jìn)來(lái),。
腳步又停住了，一個(gè)身子沉重地在一個(gè)空座位上坐下,。腳上的皮鞋尖碰到了對(duì)面座位上的一個(gè)婦女的栗色皮鞋,。
那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖,。
在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋,，看上去樣式雖然老,，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用。
附近的座位上,，傳來(lái)了笑聲,。
那邊是四個(gè)登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將,。高興的歡呼聲,、悔恨的喊叫聲，此起彼落,。
這邊是一個(gè)旅行團(tuán),，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說(shuō)個(gè)不停,，吃個(gè)沒(méi)完,。
發(fā)著耀眼的閃光的嘴
絮絮叨叨說(shuō)個(gè)不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一個(gè)少年看著出神的臉。
《啊,，無(wú)聲的朋友》
編?。衡從旧兄?日本)
1、滿洲曠野,、夜(1944年)
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛,。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著,。
(景別,、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加,，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容?！?
2,、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳,。(一個(gè)新的機(jī)位和景別)
3,、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲,，火車頭迎面而來(lái),。(聲音、角度)
前燈刺目的光芒,。(光,、角度,、景別)
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫面。(景別,、角度,、聲音)
綿延不絕的黑色貨車車皮。(鏡頭的長(zhǎng)度)
4,、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身,，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。(跟移,、景別)
車門微開著,，車廂里黑暗無(wú)比。(跟移,、景別,、光)
單調(diào)的車輪聲。(聲音)
尖銳短促的汽笛聲,。(聲音)
單調(diào)的車輪聲,。(聲音)
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音,。(轉(zhuǎn)場(chǎng)車輪聲接點(diǎn)名聲,、光)
重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。(聲音)
……
百瀨點(diǎn)火抽煙,，他的臉在黑暗中顯現(xiàn),。(景別、光)
百瀨深深吸了一口煙后,，把香煙遞給旁邊的吉成,。(景別)
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。(景別,、光)
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn),。(移、光)
……
小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽,。”
……
松本把香煙在靴上擦熄,。(景別)
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘著氣,。(景別)
6,、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上,，呆呆地凝視著屋頂,。(轉(zhuǎn)場(chǎng)民次接民次、景別)
……
文學(xué)劇本的寫作格式篇2
(一)文學(xué)劇本的寫作格式
文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ),，由劇作者完成,，是未來(lái)電視劇的框架,，對(duì)未來(lái)電視劇的主題、人物,、情節(jié),、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。
就篇幅而言,，一般情況下每集電視劇的長(zhǎng)度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘,，寫成劇本大約一萬(wàn)五千字到兩萬(wàn)字之間，包含的場(chǎng)景多則七十到一百以上,，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場(chǎng)景,。也有較長(zhǎng)的，如最近播映的韓國(guó)電視連續(xù)劇《愛情是什么》,，每集長(zhǎng)度達(dá)九十分鐘以上,。有些系列短劇，每集長(zhǎng)度不過(guò)二十多分鐘,，寫成劇本也不過(guò)六七千字左右,。
在對(duì)劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別,，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望,，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性,，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu),，講究視覺(jué)效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開去,，劇作者與導(dǎo)演對(duì)劇本的不同要求,，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性,，另一種則偏重鏡頭感,。
1、偏重文學(xué)性的劇本
特點(diǎn)：
(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”),，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采,。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物,。
(2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間,、地點(diǎn)之類,，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái)。
(3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”,、“推”,、“淡出”之類),，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來(lái)。
[示例一]
19xx年1月的一天,，午后,。
倫敦，泰唔士河畔,，碼頭上,。
冬天的倫敦，細(xì)雨中,，濃霧漸漸散開,，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來(lái)。接船的人群中,，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣,，外裹一件雨衣，戴著禮帽,，衣領(lǐng)也都翻立起來(lái),。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花,。一旁,，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著,。
一會(huì)兒,，一輛黑色小車駛近，停下,，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來(lái),，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼：“志摩，我先去把車停好,。”說(shuō)完,，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?/p>
停好了車，陳西瀅向著徐志摩,、劉叔和走來(lái),。
徐志摩：“來(lái)，來(lái),，西瀅兄!叔和,，這位就是陳西瀅先生，說(shuō)好了今天介紹你們見面的,。”劉叔和走向陳西瀅：“久仰,，久仰!志摩早就說(shuō)了，
您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”
陳西瀅：“叔和兄的大名,，我陳西瀅也早就如雷貫耳了,。今日相識(shí)，十分榮幸,。”徐志摩：“好了好了,，都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是。”
劉椒和：“我們也算得上?同是天涯淪落人?了,。
不,，這話不對(duì)，志摩的家眷一會(huì)兒就到,，他不算淪落人了,，不與我們?yōu)槲榱?”
2、偏重于鏡頭的劇本
特點(diǎn)：
(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的,，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物,。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描,，不追求文采,，無(wú)可讀性。
(2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落,。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào),，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等,。
[示例二]
(1)校園(外日)
俯看,，濃郁的樹木，古色古香的建筑,。
越過(guò)大片樹林,，看見一片湖水。
湖光粼粼,，楊柳依依,。
湖畔的長(zhǎng)椅上，相依相偎的戀人,，埋頭讀書的學(xué)生,。
對(duì)面，幾幢紅磚大樓,，由遠(yuǎn)而近,。
(2)機(jī)房(內(nèi)日)
齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕,。
細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著,。
屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母,。
齊雪竹看著屏幕低聲念著。
字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件,，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會(huì)及獎(jiǎng)學(xué)金，對(duì)此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)……
齊雪竹呆呆地看著屏幕,，抬起雙手,，插進(jìn)自己頭發(fā)里，搖著頭,，痛苦而困惑,，喃喃自語(yǔ)：天啦，這到底怎么回事……
聲音越來(lái)越大,，在大樓里回響,。
(3)教室(內(nèi)日)
蕭鋒站在講臺(tái)上面對(duì)學(xué)生，侃侃而談：……在我看來(lái),，“己所不欲,，勿施于人。”這句話包含了中國(guó)人全部的道德理念,。無(wú)論做什么事情,，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的,，別人肯定也不想得到,。譬如說(shuō)……
呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口,，皺著眉頭往下看著,。
臺(tái)下，學(xué)生們回頭看著,，目光集中一個(gè)學(xué)生身上,。
學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上,。
蕭鋒淡然一笑：譬如說(shuō),，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺(tái)上講課的是你,，那你肯定不希望聽到這種聲音,。
教室里又響起了呼機(jī)聲。
蕭鋒停住嘴,，皺起眉頭,，看著底下的學(xué)生：誰(shuí)的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉?
學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來(lái)看著,。
蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉!
有學(xué)生笑著：老師,，是您的呼機(jī)!
蕭鋒伸手往腰間一摸,，把呼機(jī)拿出來(lái)看了看，尷尬地笑了笑：哦,，對(duì)不起!
學(xué)生們看著蕭鋒,，哄笑。
(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法,，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo),、演、攝,、錄,、美——)也作出許多的較為具體的指示。
[示例三]
(1)外景,。泰晤士河口,，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯,，宛如鬼嘯,。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來(lái),，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī),，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架,，匹普經(jīng)過(guò)絞架時(shí)抬頭看了一眼,。漸化。
(2)外景,。教堂墓地,，匹普的中景。他拿著一束冬青枝,，爬過(guò)倒塌的石墻,。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過(guò)時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方,。他走向其中一塊墓碑,，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景,。
(3)中景,。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯,。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁,，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁,。樹枝的折裂聲,。
(二)分鏡頭劇本寫作格式
亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_(tái)本,，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本,。
導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析,、研究以后，將未來(lái)電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象,，通過(guò)分鏡頭的方式訴諸文字,，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號(hào),、景別、攝法,、畫面內(nèi)容,、臺(tái)詞、音樂(lè),、音響效果,、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖,，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想,，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的
計(jì)劃
性,。我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本,，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角,。
(三)完成臺(tái)本
完成臺(tái)本被稱為鏡頭紀(jì)錄本,。是在整部影片拍完后，由場(chǎng)記完成的工作,。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù),、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來(lái),，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù),。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對(duì)場(chǎng)景只作簡(jiǎn)略提示,。
文學(xué)劇本的寫作格式篇3
首先明確一點(diǎn),，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f(shuō)或人物傳記,，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的,。劇本有自己專署的格式,，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活,。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種,，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別,，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本,，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演,。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種,，就有自己的規(guī)范,。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家,?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦藰寯滥愀遄拥睦碛?。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子,，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快,。先來(lái)看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：
I：把劇本寫成了小說(shuō)
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō),，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本,，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作,。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世,，背景,，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的"心理斗爭(zhēng)過(guò)程,，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的,。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西,。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的,。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō),。電影*畫面表達(dá)情緒,，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫,，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題,。
II：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注
如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī),，60mm鏡頭,，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫,，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉,。你不需要教他怎么拍,，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事,。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是,，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ),，多多使用這些術(shù)語(yǔ),，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè),。
1.Angleon角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店,，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。
2.Favoring主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng),，人很多，但主要表現(xiàn)BILL,。
3.Anotherangle另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開心,。
4.Wilderangle更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn),，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng),。
5.Newangle新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富,。
6.POV視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西,。就是第一人稱視角。
7.Reverseangle反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞,，先拍BILL看到的SALLY,，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反,。
8.Overshoulderangle過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY,，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型,。
9.Movingshot運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍,，搖移，追隨等等,，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的,，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題,。
10.Twoshot雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談,，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng),，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線,，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng),，如果越過(guò)這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換,，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆,。
11.Closeshot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙,。
12.Insert插入鏡頭：某物的近景,，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了,，BILL抬起手來(lái),，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景,，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了,。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了,。這是具體的寫作格式：
場(chǎng)景說(shuō)明要黑體,，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左,。
場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出,。
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中。
人物的對(duì)話要居中,，兩邊留空,，不同人物的對(duì)話要另起一行。
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系,。
標(biāo)明場(chǎng)景的切換,，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果,，全部居右,。
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出,。
一個(gè)全長(zhǎng)電影劇本大概有120頁(yè),。一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁(yè)到120頁(yè)之間，共有7場(chǎng),。一個(gè)90分鐘的電影大概90頁(yè),，也是7場(chǎng)。
文學(xué)劇本的寫作格式篇4
文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ)，由劇作者完成,，是未來(lái)電視劇的框架,，對(duì)未來(lái)電視劇的主題、人物,、情節(jié),、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。 就篇幅而言,，一般情況下每集電視劇的長(zhǎng)度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘,，寫成劇本大約一萬(wàn)五千字到兩萬(wàn)字之間，包含的場(chǎng)景多則七十到一百以上,，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場(chǎng)景,。也有較長(zhǎng)的，如最近播映的韓國(guó)電視連續(xù)劇《愛情是什么》,，每集長(zhǎng)度達(dá)九十分鐘以上,。有些系列短劇，每集長(zhǎng)度不過(guò)二十多分鐘,，寫成劇本也不過(guò)六七千字左右,。 在對(duì)劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別,，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望,，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性,，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺(jué)效果,，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開去,，劇作者與導(dǎo)演對(duì)劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式,，一種偏重文學(xué)性,，另一種則偏重鏡頭感。 1,、偏重文學(xué)性的劇本 特點(diǎn)： (1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”),，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ),，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物,。 (2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間,、地點(diǎn)之類,，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái)。 (3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”,、“推”,、“淡出”之類),，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來(lái)。 [示例一] 1921年1月的一天,，午后,。 倫敦，泰唔士河畔,，碼頭上,。 冬天的倫敦，細(xì)雨中,，濃霧漸漸散開,，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來(lái)。 接船的人群中,，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣,，外裹一件雨衣，戴著禮帽,，衣領(lǐng)也都翻立起來(lái),。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花,。一旁,，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著,。 一會(huì)兒,，一輛黑色小車駛近，停下,，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來(lái),，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼： “志摩，我先去把車停好,。”說(shuō)完,，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?停好了車，陳西瀅向著徐志摩,、劉叔和走來(lái),。 徐志摩： “來(lái)，來(lái),， 西瀅兄!叔和,，這位就是陳西瀅先生，說(shuō)好了今天介紹你們見面的,。” 劉叔和走向陳西瀅：“久仰,， 久仰! 志摩早就說(shuō)了， 您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!” 陳西瀅： “叔和兄的大名,，我陳西瀅也早就如雷貫耳了,。今日相識(shí)，十分榮幸,。” 徐志摩： “好了好了,， 都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是。” 劉椒和： “我們也算得上‘同是天涯淪落人’ 了,。 不,，這話不對(duì)，志摩的家眷一會(huì)兒就到,，他不算淪落人了,，不與我們?yōu)槲榱?” 2、偏重于鏡頭的劇本 特點(diǎn)： (1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的,，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物,。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描,，不追求文采,，無(wú)可讀性。 (2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落,。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào),，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等,。 [示例二] (1)校園(外 日) 俯看,，濃郁的樹木，古色古香的建筑,。 越過(guò)大片樹林,，看見一片湖水。 湖光粼粼,，楊柳依依。 湖畔的長(zhǎng)椅上,，相依相偎的戀人,，埋頭讀書的學(xué)生。 對(duì)面,，幾幢紅磚大樓,，由遠(yuǎn)而近。 (2)機(jī)房(內(nèi) 日) 齊雪竹坐在電腦前,，專注地看著著電腦屏幕,。 細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著。 屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。 齊雪竹看著屏幕低聲念著,。 字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件,，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會(huì)及獎(jiǎng)學(xué)金，對(duì)此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)…… 齊雪竹呆呆地看著屏幕,，抬起雙手,，插進(jìn)自己頭發(fā)里，搖著頭,，痛苦而困惑,，喃喃自語(yǔ)：天啦，這到底怎么回事…… 聲音越來(lái)越大,，在大樓里回響,。 (3)教室(內(nèi) 日) 蕭鋒站在講臺(tái)上面對(duì)學(xué)生，侃侃而談：……在我看來(lái),，“己所不欲,， 勿施于人。”這句話包含了中國(guó)人全部的道德理念,。無(wú)論做什么事情,，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的,，別人肯定也不想得到,。譬如說(shuō)…… 呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口,，皺著眉頭往下看著,。 臺(tái)下， 學(xué)生們回頭看著,， 目光集中一個(gè)學(xué)生身上,。 學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上,。 蕭鋒淡然一笑：譬如說(shuō),，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺(tái)上講課的是你,， 那你肯定不希望聽到這種聲音,。 教室里又響起了呼機(jī)聲。 蕭鋒停住嘴,，皺起眉頭,，看著底下的學(xué)生：誰(shuí)的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉? 學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來(lái)看著,。 蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉! 有學(xué)生笑著：老師,，是您的呼機(jī)! 蕭鋒伸手往腰間一摸,，把呼機(jī)拿出來(lái)看了看，尷尬地笑了笑：哦,，對(duì)不起! 學(xué)生們看著蕭鋒,，哄笑。 (3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法,，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo),、演、攝,、錄,、美——)也作出許多的較為具體的指示。 [示例三] (1)外景,。泰晤士河口,， 日落。風(fēng)在尖聲呼嘯,，宛如鬼嘯,。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來(lái),，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī),，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架,，匹普經(jīng)過(guò)絞架時(shí)抬頭看了一眼,。漸化。 (2)外景,。教堂墓地,， 匹普的中景。他拿著一束冬青枝,，爬過(guò)倒塌的石墻,。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過(guò)時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方,。他走向其中一塊墓碑,，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景,。 (3)中景,。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯,。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁,，又重新拍好土,，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁,。樹枝的折裂聲,。 (二)分鏡頭劇本寫作格式 亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_(tái)本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn),，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本,。 導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后,，將未來(lái)電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象,，通過(guò)分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本,。內(nèi)容包括鏡頭號(hào),、景別、攝法,、畫面內(nèi)容,、臺(tái)詞、音樂(lè),、音響效果,、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖,，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想,，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的
計(jì)劃
性,。 我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本,，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角,。 (三)完成臺(tái)本 完成臺(tái)本被稱為鏡頭紀(jì)錄本,。是在整部影片拍完后，由場(chǎng)記完成的工作,。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù),、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來(lái),，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù),。它的格式
與分鏡頭劇本基本相同，但對(duì)場(chǎng)景只作簡(jiǎn)略提示文學(xué)劇本的寫作
格式
篇5文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ),，由劇作者完成,，是未來(lái)電視劇的框架，對(duì)未來(lái)電視劇的主題,、人物,、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定,。 就篇幅而言,，一般情況下每集電視劇的長(zhǎng)度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘,，寫成劇本大約一萬(wàn)五千字到兩萬(wàn)字之間，包含的場(chǎng)景多則七十到一百以上,，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場(chǎng)景,。也有較長(zhǎng)的，如最近播映的韓國(guó)電視連續(xù)劇《愛情是什么》,，每集長(zhǎng)度達(dá)九十分鐘以上,。有些系列短劇，每集長(zhǎng)度不過(guò)二十多分鐘,，寫成劇本也不過(guò)六七千字左右,。 在對(duì)劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別,，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望,，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性,，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu),，講究視覺(jué)效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開去,，劇作者與導(dǎo)演對(duì)劇本的不同要求,，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性,，另一種則偏重鏡頭感,。 1、偏重文學(xué)性的劇本 特點(diǎn)： (1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”),，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采,。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物,。 (2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落,，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類,，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái),。 (3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”,、“淡出”之類),，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來(lái)。 [示例一] 1921年1月的一天,，午后,。 倫敦，泰唔士河畔,，碼頭上,。 冬天的倫敦,，細(xì)雨中，濃霧漸漸散開,，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來(lái)。 接船的人群中,，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣,，外裹一件雨衣，戴著禮帽,，衣領(lǐng)也都翻立起來(lái),。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花,。一旁,，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著,。 一會(huì)兒,，一輛黑色小車駛近，停下,，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來(lái),，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼： “志摩，我先去把車停好,。”說(shuō)完,，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?停好了車，陳西瀅向著徐志摩,、劉叔和走來(lái),。 徐志摩： “來(lái)，來(lái),， 西瀅兄!叔和,，這位就是陳西瀅先生，說(shuō)好了今天介紹你們見面的,。” 劉叔和走向陳西瀅：“久仰,， 久仰! 志摩早就說(shuō)了， 您是大名鼎鼎的吳稚老,、吳稚暉老先生的外甥!” 陳西瀅： “叔和兄的大名,，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識(shí),，十分榮幸,。” 徐志摩： “好了好了， 都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是,。” 劉椒和： “我們也算得上‘同是天涯淪落人’ 了,。 不,，這話不對(duì)，志摩的家眷一會(huì)兒就到,，他不算淪落人了,，不與我們?yōu)槲榱?” 2、偏重于鏡頭的劇本 特點(diǎn)： (1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的,，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物,。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描,，不追求文采,，無(wú)可讀性。 (2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落,。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào),，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等,。 [示例二] (1)校園(外 日) 俯看,，濃郁的樹木，古色古香的建筑,。 越過(guò)大片樹林,，看見一片湖水。 湖光粼粼,，楊柳依依,。 湖畔的長(zhǎng)椅上，相依相偎的戀人,，埋頭讀書的學(xué)生,。 對(duì)面，幾幢紅磚大樓,，由遠(yuǎn)而近,。 (2)機(jī)房(內(nèi) 日) 齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕,。 細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著,。 屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。 齊雪竹看著屏幕低聲念著,。 字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件,，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會(huì)及獎(jiǎng)學(xué)金，對(duì)此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)…… 齊雪竹呆呆地看著屏幕,，抬起雙手,，插進(jìn)自己頭發(fā)里，搖著頭，痛苦而困惑,，喃喃自語(yǔ)：天啦,，這到底怎么回事…… 聲音越來(lái)越大，在大樓里回響,。 (3)教室(內(nèi) 日) 蕭鋒站在講臺(tái)上面對(duì)學(xué)生,，侃侃而談：……在我看來(lái)，“己所不欲,， 勿施于人,。”這句話包含了中國(guó)人全部的道德理念。無(wú)論做什么事情,，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的,，別人肯定也不想得到,。譬如說(shuō)…… 呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口,，皺著眉頭往下看著,。 臺(tái)下， 學(xué)生們回頭看著,， 目光集中一個(gè)學(xué)生身上,。 學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上,。 蕭鋒淡然一笑：譬如說(shuō),，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺(tái)上講課的是你,， 那你肯定不希望聽到這種聲音,。 教室里又響起了呼機(jī)聲。 蕭鋒停住嘴,，皺起眉頭,，看著底下的學(xué)生：誰(shuí)的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉? 學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來(lái)看著,。 蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉! 有學(xué)生笑著：老師,，是您的呼機(jī)! 蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機(jī)拿出來(lái)看了看,，尷尬地笑了笑：哦,，對(duì)不起! 學(xué)生們看著蕭鋒，哄笑,。 (3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法,，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝,、錄,、美——)也作出許多的較為具體的指示。 [示例三] (1)外景,。泰晤士河口,， 日落。風(fēng)在尖聲呼嘯,，宛如鬼嘯,。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來(lái),，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī),，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架,，匹普經(jīng)過(guò)絞架時(shí)抬頭看了一眼,。漸化。 (2)外景,。教堂墓地,， 匹普的中景。他拿著一束冬青枝,，爬過(guò)倒塌的石墻,。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過(guò)時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方,。他走向其中一塊墓碑,，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景,。 (3)中景,。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯,。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁,，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁,。樹枝的折裂聲,。 (二)分鏡頭劇本寫作格式 亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_(tái)本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn),，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本,。 導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后,，將未來(lái)電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象,，通過(guò)分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號(hào),、景別,、攝法、畫面內(nèi)容,、臺(tái)詞,、音樂(lè)、音響效果,、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目,。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想,，開展工作的主要依據(jù),，它有利于保證攝制工作的計(jì)劃性。 我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本,，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異,，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。 (三)完成臺(tái)本 完成臺(tái)本被稱為鏡頭紀(jì)錄本,。是在整部影片拍完后,，由場(chǎng)記完成的工作,。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù),、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來(lái),，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù),。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對(duì)場(chǎng)景只作簡(jiǎn)略提示
文學(xué)劇本格式范文
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