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最新聽聽那冷雨評析(三篇)

格式:DOC 上傳日期:2022-12-19 23:23:30
最新聽聽那冷雨評析(三篇)
時間:2022-12-19 23:23:30     小編:zdfb

在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中,肯定對各類范文都很熟悉吧,。范文書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇范文呢,?下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,,供大家參考借鑒,,希望可以幫助到有需要的朋友,。

聽聽那冷雨評析篇一

“散文的知性該是智慧的自然洋溢”,。

1“所謂感性,則是指作品中處理的感官經(jīng)驗;如果在寫景,、敘事上能夠把握感官經(jīng)驗而令讀者如臨其景,,如歷其事,這作品就稱得上‘感性十足’,,也就是富于‘臨場感’,。”

2“許多出色的散文,,常見知性之中包含感性,,或是感性之中包含知性,而其所以出色,,正在兩者之合,,非兩者之分,?!?/p>

3余光中的散文理論是學(xué)貫中西,、博古通今之后的創(chuàng)造性思考,也是他自我創(chuàng)作實踐的總結(jié)與理性提升,,而他的散文創(chuàng)作是他的散文理論的優(yōu)秀實踐,。他是把他的智慧才華、豐富情感自然融合在他那極具創(chuàng)造力和表現(xiàn)力的文辭中的,。幾乎能夠說,,他的每一篇散文都能給讀者—個驚喜。正如他自我所說的,,“散文,,是一切作家的身份證?!弊x他的散文,,我們便借助文本而認(rèn)識了余光中?!堵犅犇抢溆辍肪褪沁@樣一篇最能顯示出作者才華和風(fēng)格的代表作品,,也是一篇“感性十足”而又充盈著靈性與智性的散文精品。

余光中先生是華夏子孫的驕傲,。他用那“漢魂唐魄鍛煉而成的中文”抒寫他“對中國之愛”,,把散文寫得像詩一樣深情,像詩一樣美,。本文采用散點鋪排的結(jié)構(gòu)方式,,立體建構(gòu)起朦朦愁云與綿綿雨幕。

從平面鋪展的廣度看,,文本是從臺北的長街短巷“凄凄切切”的“風(fēng)里雨里”,,“走入霏霏”,“想入非非”,,想到“隔著千山萬山,,千傘萬傘”的江南,想到江南的杏花春雨;想到那叫赤縣神州的那片土地,,“那磁石一般的向心力當(dāng)必然長在”,。還想到了美國的丹佛山,落基山,。那落基山的勝景“在石,,在雪”,在紅的土,,白的云,?!翱墒且I(lǐng)略‘白云回望合,青靄入看無’的境界,,仍須回中國”,。

從縱深拓展看,作者透過迷濛煙雨,,想起了宋代米芾父子的山水畫,、王禹偁的聽雨屋,到整個的一部“黑白片子”的中國歷史,,似乎是“從片頭到片尾,,—直是這樣下著雨的”。還有從“少年聽雨,,紅燭昏沉”;“中年聽雨,,客舟中,江闊云低”;寫到白發(fā)桑榆,,“樓上,,江上,廟里,,用冷冷的雨珠子串成”的一部人的生命史,。還有這人生與祖國的一部情緣史,“十年前”,,“二十多年前”,,“四分之一世紀(jì)”的分離與牽掛……作者采用大跳躍、大跨越的置景方式,,將愁情與雨景,,歷史時空與現(xiàn)實時空,目前與聯(lián)想交融交匯,,傳達出作者那“春雨綿綿”,、“秋雨蕭蕭”般的離愁,以及如“天潮潮,,地溫濕”的傷感,。讓人讀來也真真切切地感覺到那“冷冷的”雨、“濕漓漓”的魂和那“熱浪沸沸”的情,。

聽聽那冷雨評析篇二

作為我國現(xiàn)代的著名作家,,余光中的創(chuàng)作是多方面的。他既能寫詩,,又能寫散文,、評論,還有相當(dāng)數(shù)量的翻譯作品。他自稱是“文學(xué)創(chuàng)作上的多妻主義者”,。梁實秋曾評價說他“右手寫詩,,左手寫散文,成就之高一時無兩”,。

《聽聽那冷雨》就是余光中散文的代表作之一,,后收入作家同名散文集《聽聽那冷雨》中。

作家通過對臺灣春寒料峭中漫長雨季的細(xì)膩感受的描寫,,真切地勾勒出一個在冷雨中孑然獨行的白發(fā)游子的形象,,委婉地傳達出一個漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨感和思鄉(xiāng)之情,,表現(xiàn)出一個遠(yuǎn)離故土的知識分子對傳統(tǒng)文化的深情依戀和由衷的贊美,。

“驚蟄一過,春寒加劇,。先是料料峭峭,,繼而雨季開始,時而淋淋漓漓,,時而淅淅瀝瀝,,天潮潮地濕濕,即連在夢里,,也似乎把傘撐著……”作家從雨,,想到那一塊久違了的土地——古老的大陸;從金門街到廈門街,,從金門到廈門,,想到了常州人,南京人,,江南人,,川娃子,五陵少年,,杏花春雨江南……,;從杏花、春雨,、江南,,想到了方塊字和古老的中國文化,“無論赤縣也好神州也好中國也好,,變來變?nèi)?,只要倉頡的靈慧不滅,美麗的中文不老,,那形象,,那磁石一般的向心力當(dāng)然常在”。作家又從雨談到了在國外的感受,,要想領(lǐng)略“白云回望合,,青靄入看無”的境界,,只能回到中國,“云繚煙繞,,山隱水迢的中國風(fēng)景,,由來予人宋畫的韻味”。接著,,作家調(diào)動了一切感官——從聽,、觀、嗅等多種感覺方式入手,,極力寫出雨中的諸多情趣,。“聽雨,,只要不是石坡驚天的暴雨,,在聽覺上總是一種美感?!睙o論是“疏雨滴梧桐,,或是驟雨打荷葉,聽去總有一點凄涼,,凄清,,凄楚,于今在島上回味,,則在凄楚之處,,更籠上一層凄迷了?!睆墓糯弥裢?,到今天的樓房,從中國傳統(tǒng)式的房子,,到日式的瓦屋,,“雨來了,最輕的敲打樂敲打這城市,,蒼茫的屋頂,,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,一張張敲過去,,古老的琴,,那細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏……輕輕地奏吧沉沉地彈,徐徐地扣吧撻撻地打,,間間歇歇一個雨季,,即興演奏從驚蟄到清明……。”最后,,作家寫道“二十五年,,沒有受故鄉(xiāng)白雨的祝福,或許發(fā)上一點白霜是一種變相的自我補償吧,?!薄扒皦m隔海。古屋不在,,聽聽那冷雨”,。

《聽聽那冷雨》在藝術(shù)上亦有十分鮮明的特色。

首先,,作品具有濃郁,、幽遠(yuǎn)、深廣的意境和濃重的思鄉(xiāng)之情,。費孝通曾在《鄉(xiāng)土中國》中指出:“中國社會,,從基層上講是鄉(xiāng)土的,鄉(xiāng)土性作為中國社會的本質(zhì)屬性之一,,決定了這個民族對土地的重視與珍愛?!庇喙庵芯褪沁@樣一位具有濃重鄉(xiāng)土情懷的作家,。他1949年去臺灣,二十五年背井離鄉(xiāng)的經(jīng)歷化成了幽遠(yuǎn),、無法割舍的情思,。作家自己曾說“縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁”,“我慢慢意識到,,我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)在應(yīng)該是對包括地理,、歷史和文化在內(nèi)的整個中國的眷戀”。因此,,作品必然抒發(fā)作家思鄉(xiāng),、戀土的情懷。在散文中,,通過雨中幽遠(yuǎn)的情思,,把作家對少年生活的回憶、中國大陸古老的文明,、古詩畫的意境與對現(xiàn)實生活的諸多感受,,匯集在一起,編成了一曲委婉,、悠長的歌,,其中對故園、對鄉(xiāng)土、對中國文化的贊美和追尋,,像無盡的潮水一樣涌來,,創(chuàng)造出了幽遠(yuǎn)、深廣的意境,。

其次,,作品想象綺麗而多變,并大量采用了比喻,、對照,、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法,,取得了良好的藝術(shù)效果,。雨是一種十分常見的自然現(xiàn)象,下雨是所有人都有過的生活經(jīng)歷,。但是,,作家卻能從這平常的生活經(jīng)歷入手,表現(xiàn)出自己獨特的感受,。從雨中的金門街到廈門街,,想到金門到廈門;從常州人,、南京人,、川娃子、江南人,,到杏花春雨江南,;從杏花、春雨,、江南,,到方塊字和中國古老的文化等等,作家極盡聯(lián)想,,而雨中的諸多感受——聽覺,、視覺、味覺,、嗅覺等諸多感覺方式和奇妙的比喻,、烘托,更加深了作家思鄉(xiāng)情懷的表達與抒發(fā),,取得了良好的藝術(shù)效果,。

第三,作品的文字典雅而富于彈性,,巧妙地融古典語匯與白話于一爐,,具有極好的音樂感和節(jié)奏感,。余光中具有良好的古典文學(xué)修養(yǎng),又接受了系統(tǒng)的白話文的訓(xùn)練,,在創(chuàng)作中自然得心應(yīng)手,,既注意運用長短相間的句式,又注意通過雙聲疊字來增強樂感和節(jié)奏感,,而綿密的想象和意向,,更進一步渲染了散文的情趣。無論是大雨的滂沱,,小雨的淅淅瀝瀝,,再加上大量雙聲疊字——如“雨來了,雨來的時候瓦這么說,,一片瓦說千億片瓦說,,說輕輕地奏罷沉沉地彈,徐徐地扣吧撻撻地打,,間間歇歇敲一個雨季,,即興演奏從驚蟄到清明,再零落的墳上冷冷奏挽歌,,一片瓦吟千億片瓦吟,。”使散文節(jié)奏明快,,又典雅明麗,,可與唐代詩歌白居易《琵琶行》現(xiàn)媲美。

聽聽那冷雨評析篇三

一.雨之味———潮濕凄冷

“驚蟄一過,,春寒加劇。先是料料峭峭,,繼而雨季開始,,時而淋淋漓漓,時而淅淅瀝瀝,,天潮潮地濕濕,,即連在夢里,也似乎把傘撐著,。而就憑一把傘,,躲過一陣蕭蕭的冷雨,也躲可是整個雨季,。連思想也都是潮潤潤的,。”

“驚蟄”雖過,,料峭春寒,,撲面而來不是溫暖的楊柳風(fēng),,而是那淋淋漓漓、淅淅瀝瀝的“蕭蕭的冷雨”,,這“冷雨”的意象給人潮濕凄冷的感覺,,一時間,“天潮潮地濕濕”,,仿佛這天與地,,還有天地之間的萬事萬物,甚至“思想”都浸潤在潮濕的雨氣之中,。文章一開始,,就這樣把讀者“扔到”了鋪天蓋地的雨的世界,徹頭徹尾地淋上一個“雨季”的冷雨,,讀來頓感“寒”入骨髓,,“潮”潤心靈,在雨里風(fēng)里,,跟著作者“走入霏霏更想入非非”,。

這“霏霏”的感覺讓人產(chǎn)生“非非”的遐想,它不僅僅使人感到“冷雨”的形象鮮明生動,,更使人聯(lián)想到在這冷雨中情感蘊藉的作者,,以及作者心中濃郁的鄉(xiāng)愁。如此,,從感覺出發(fā)的描述就產(chǎn)生了諸多“象外之象”,、“味外之味”。

二.雨之色———黑白灰暗

“想這樣貌的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道,,想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子,,片頭到片尾,一向是這樣下著雨的,?!薄捌呤甏呐_北不需要這些,一個樂隊接一個樂隊便遣散盡了,。要聽雞叫,,僅有去《詩經(jīng)》的韻里尋找,。此刻只剩下一張黑白片,,黑白的默片,。”……讀到這些文字,,我們又不由地跟隨余光中先生筆觸,,仿佛置身于“黑白片的味道”的雨中臺北街頭,回顧“黑白片子”的“整個中國整部中國的歷史”,,佇立雨中,,滿眼皆是灰或黑的暗調(diào),。臺北本來富庶繁華,歷史原也色彩絢麗,,然而為何在作者眼中卻呈現(xiàn)出灰暗,、單調(diào)的色彩呢他要借此傳達一種怎樣的心境

我們知人論世,溯流尋蹤,,探尋語言和語言傳遞感覺背后的答案,,最終在一番“尋覓探訪”之后發(fā)現(xiàn),之所以全文籠罩在黑白灰暗的色調(diào)之中,,那是因為:一是臺灣的雨季很長,,雨天總是灰蒙蒙、霧蒙蒙的,。

二是對七十年代大陸的文革政治滌蕩文化,,感到痛心憂懼。三是安東尼奧尼的片子所傳遞出的信息也呈現(xiàn)出灰暗的色彩,。四是母親去世,,自我悲痛欲絕,眼中一切景物都失去了顏色,?!耙磺芯罢Z皆情語”,我們緣文入景,,由景入情,,從感覺出發(fā),細(xì)細(xì)品味,,一步步走進作者的情感世界,。

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