人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶,。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫,？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

鑒賞荷塘月色篇一

第四段描述先寫了茂密的荷葉,，次寫多姿多態(tài)的荷花一以及陣陣傳來的荷香,，最后寫葉子和花的一絲顫動(dòng)和脈脈的流水。概括地說,，這段描述中依次寫了荷葉|,、荷花、荷香,、荷波,、荷韻。并且我們能夠明白作者是按照駐足觀察的順序,，視線由近及遠(yuǎn),、由上而下來寫的。具體到景物描述上,，他又是怎樣去描述的呢,？我們來看！作者寫荷葉是說它“像舞女的裙”,，靜中寫動(dòng),，寫出了動(dòng)態(tài)美，寫荷花“裊娜”,、“羞澀”,，像人一樣?jì)擅溃瑢懗隽遂o態(tài)美,；像“明珠”,、“星星”則寫出了花在月光下的光華,；寫荷香用“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，激活了讀者的完美想象,；寫荷波是“有一絲的顫動(dòng)”,，化為“一道凝碧的波痕”寫出了微風(fēng)過處葉花顫動(dòng)的情狀，既有視覺形象,，又有聽覺形象,，即風(fēng)吹花葉的顫動(dòng)聲；寫荷韻是透過流水的“脈脈”含情來體現(xiàn)的,，真正做到了言有盡而意無窮,。作者在那里透過荷葉、荷花,、荷香,、荷波、荷韻五個(gè)方面展示了月下荷塘的清幽淡雅,。當(dāng)然,，一切景物的描述總需要一些表達(dá)手段才能完成，具體說來,，一段生動(dòng),、優(yōu)美的景物描述總要透過必須的修辭手法來生成。那么,，同學(xué)們看看這段描述當(dāng)中作者又用了哪些辭格呢,？比喻、擬人,、通感,。

朦朧柔和。最后,，一“畫”字含“人為”動(dòng)作于其中,，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真,、之美,。

樹縫里的燈光，樹上的蟬聲,，樹下水里的蛙固,。這只是隨意點(diǎn)染。濃淡相間地勾勒了整個(gè)荷塘的月夜風(fēng)采,。

作者寫月色是荷塘里的月色,，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復(fù)有層次，使整個(gè)畫面有立體感,、滲透感,；其中動(dòng)靜、虛實(shí),、濃淡,、疏密，是畫意的設(shè)置,，也是詩情的安排,，這就不僅僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻,，氤氳著一種濃郁的詩意,。

鑒賞荷塘月色篇二

《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目,。這篇散文借助多種修辭手法,，巧妙地運(yùn)用典雅華麗，富有詩意的語言,，抒發(fā)了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦悶與悵惘之情,。文章美點(diǎn)很多,，擇要賞析如下：

作者運(yùn)用了多種修辭手法寫荷塘的景物。有鮮明的比喻,。出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”,，使人聯(lián)想到荷葉一旦翩翩起舞那種婆娑婀娜的豐姿；打著朵兒的花苞,，像“一粒粒的明珠”,，“又如碧天里的星星”，貼切傳神,；月光如“流水”一般,，生動(dòng)形象地描繪出了月光流動(dòng)而明凈的特點(diǎn)。有生動(dòng)的擬人,。裊娜地開著的荷花,，“葉子本是肩并肩密密地挨著”，寫出了葉子的密,，也寫出了葉子誘人的風(fēng)致,。有深邃的通感。通感是感覺之間互相溝通,、移用的修辭手法,。“微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”,，作者把幽微的香氣比作是渺茫的歌聲，可見這香氣飄忽不定,，忽濃忽淡,，時(shí)斷時(shí)續(xù)。又因?yàn)闃歉咔疫h(yuǎn),，微風(fēng)在吹動(dòng),，所以樓上的歌聲有渺茫的感覺，聽起來似有似無,，很不連貫,。“塘中的月色并不均勻,，如梵婀玲上奏著的名曲”,，作者把黑白相間的光和影構(gòu)成的畫面比作和諧的旋律，小提琴的名曲,，把視覺形象轉(zhuǎn)化為聽覺形象,，給人以視覺兼聽覺的感受，收到很好的藝術(shù)效果,。

1,、動(dòng)詞的錘煉美。在動(dòng)詞的選擇上,，作者絞盡腦汁,，頗費(fèi)了一番心機(jī)?！霸鹿馊缌魉话?，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里”,，一“瀉”一“浮”,，點(diǎn)活了月光和霧氣，充滿了動(dòng)感,?！叭~子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”,，這個(gè)“挨”字,，活畫出了田田荷葉像一群光彩照人的少女嫵媚多姿的形象?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，卻又像是畫在荷葉上”中的“畫”字,，仿佛一位淡青妙手在展紙描繪，自然貼切地寫出投在荷葉上的月影之美,、之真,。

2、數(shù)量詞的點(diǎn)綴美,。數(shù)量詞被一般人所忽略,，但在朱自清的筆下卻能準(zhǔn)確地描述事物的特性，為被修飾的成分增添豐富的審美內(nèi)涵,，成為語言中的一個(gè)亮點(diǎn),。如寫微風(fēng)過處“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)”，“葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕”,，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”，“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)燈光”,，“一絲”,、“一道”、“一帶”,、“一兩點(diǎn)”,，寫出了淡淡月光籠罩下的荷塘特有的風(fēng)韻，起到了豐富,、潤色,、強(qiáng)化形象的作用，渲染了一種幽美的意境,。

3、疊詞的音韻美,。作者運(yùn)用了許多疊字疊詞來深化物態(tài)情貌的形象感,，如在第二段中，作者寫到,，“沒有月光的晚上,，這路上陰森森的，有些怕人,。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”,，營造了一種沉寂的氛圍,，也襯托出淡淡的憂愁。又如“荷塘四面,，長著許多樹,，翁蓊郁郁的”，“翁蓊郁郁”不但說明樹林之多，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛,。這種例子很多,，比比即是，富有藝術(shù)表現(xiàn)力,，給人一種音韻和諧的美感,。

鑒賞荷塘月色篇三

《荷塘月色》一文以準(zhǔn)確貼切的語言，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,，以及社會(huì)帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”,。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí),，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情。雖然在主體部分集中筆墨寫景,，但這些景都是為抒發(fā)感情服務(wù)的,，是借月夜荷塘美景抒發(fā)情懷。文章因情而起,，是因“這幾天心里頗不寧靜”引出去荷塘,，賞塘中美景，進(jìn)而引出江南采蓮的舊俗,，令“我”惦起江南,，最后又回到家中。在那里,，作者的思緒從不靜,、求靜、得靜到出靜,，回歸現(xiàn)實(shí),，時(shí)間不長，但感情卻經(jīng)歷了復(fù)雜的變化,。我認(rèn)為作者的思想感情是復(fù)雜的,，文中既有淡淡的憂愁，又有求得片刻寧靜的淡淡的喜悅,。文章開篇即寫“心里頗不寧靜”,，為全文定下了低沉的感情基調(diào)，之后寫路是幽僻,、寂寞的,，月和云是淡淡、朦朧的,，樹影是參差,、斑駁的,，樹色是陰陰的，遠(yuǎn)山是隱隱約約的,，而蟬聲與蛙聲雖然熱鬧,，但卻與“我”無緣；之后又想到古人采蓮的盛況,，惦起江南,，感慨頗多。如此等等,，無不讓人感覺到作者心中那淡淡的憂愁,。

直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的，是第三段的內(nèi)心獨(dú)白,。這一大段獨(dú)白,，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個(gè)過渡，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望,。作者的這種情緒,，在月下荷塘這樣一個(gè)幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷,。

直接描述月光的只有一句,，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法,。本文用了三十多個(gè)疊字,，不但傳神地描摹出眼前之景，同時(shí)有一種音韻美,，既加強(qiáng)了語意,，又使文氣舒展，音韻和諧,。

鑒賞荷塘月色篇四

定,。這幽雅淡遠(yuǎn)的感受也只能在月夜獨(dú)處時(shí)才會(huì)有，如在嘈雜的白天,，絕不會(huì)有這樣的感受,。荷香本是嗅覺形象,，作者卻把它比喻成“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”,，使其轉(zhuǎn)化為聽覺形象，這種把一種感覺的形象轉(zhuǎn)化為另一種感覺的形象的寫法,，在修辭學(xué)上稱為“通感”或“聯(lián)覺”,。運(yùn)用這種修辭方法，可以啟發(fā)讀者更加廣闊深遠(yuǎn)的想像和聯(lián)想,，讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā),，去領(lǐng)會(huì)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)境界,。又如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢?！卑押扇~和荷花放在月光的背景下,，一個(gè)“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實(shí)感;一個(gè)“浮”字,，又表現(xiàn)出月光下荷葉,、荷花那種縹緲輕柔的姿容。作者是通過寫葉,、花的安謐,、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和,。又如：“月光是隔了樹照過來的,，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影,，峭愣愣如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上?！边@里寫“黑影”和“倩影”,，還是寫月色，因?yàn)橛笆窃鹿庹丈湓谖矬w上產(chǎn)生的,。樹影明暗掩映,，錯(cuò)落有致，反襯月光輕盈蕩漾,。月色本是難以描摹的,，但作者透過不同的景物，從不同的角度去寫月色,，使難狀之景如在眼前,。

文章開篇便是“這幾天心里頗不寧靜”，以下處處關(guān)聯(lián)這種不寧靜的心緒：路是幽僻的,，寂寞的;地上的月光是淡淡的,，天上的云也是淡淡的;“樹色一例是陰陰的”;聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲，心想“熱鬧是它們的,，我什么也沒有”;想到古人采蓮的盛況,，發(fā)出“這令我到底惦著江南了”的感慨，不滿于現(xiàn)實(shí),，又不得不回到現(xiàn)實(shí)中來,。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文,。

但是，作者的感情是復(fù)雜的,，與“淡淡的憂愁”相伴隨的,，還有“淡淡的喜悅”。文章開頭,，“忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”,，可見作者是想擺脫憂郁情懷而欣然前往荷塘的;沿著荷塘的小路,，往日陰森森，“今晚卻很好”,，經(jīng)過一番澄思靜慮,，便覺得自己是個(gè)“自由的人”;到了荷塘，他真正暫得自由,，心系于美景,，怡然之情頓生;由賞景而思接千載，想到古人采蓮那個(gè)“熱鬧的季節(jié)”,，“風(fēng)流的季節(jié)”,。可見,，“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文,。

直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的，是第三段的內(nèi)心獨(dú)白,。這一大段獨(dú)白,，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個(gè)過渡，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望,。作者的這種心情,，在月下荷塘這樣一個(gè)幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷,。

總之,，憂愁與喜悅是相伴共生的：處憂愁之中而向往喜悅，處喜悅之中而受憂愁的牽掣,。它們是作者觀景時(shí)矛盾心態(tài)變化的兩個(gè)方面,。但內(nèi)心的波動(dòng)沒有大起大落，而是有所掩抑的,，情感的抒發(fā)是有所節(jié)制的(他自稱是個(gè)“中和主義者”),，這就是所謂怨而不怒,、哀而不傷的“中和主義”的表現(xiàn),。所以無論是憂愁還是喜悅,，都是“淡淡的”。

關(guān)于本文的主題思想和作者的寫作意圖,，歷來有多種不同的理解,。

有人認(rèn)為，本文是作者寄情山水之作,，抒寫清冷幽深的境界,，表現(xiàn)凄涼的心境;有人認(rèn)為本文是借景抒情之作，表現(xiàn)作者愁悶的心情;有人認(rèn)為是表現(xiàn)作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣,，拘守個(gè)人的小天地,，表現(xiàn)閑適的心情;有人認(rèn)為它不是抒發(fā)作者逃避現(xiàn)實(shí)的情緒，而是表現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激心情;有人認(rèn)為是表現(xiàn)對(duì)黑暗實(shí)現(xiàn)不滿和對(duì)美好生活的向往,。凡此種種,，不勝枚舉。

本文語言樸素典雅,，準(zhǔn)確生動(dòng),，貯滿詩意。

朱自清的散文語言一貫有樸素的美,，他力求“真”,，“真就是自然”(《論逼真與如畫》)，“回到樸素,，回到自然”(《今天的詩》),，以為“藻飾過甚，真意轉(zhuǎn)晦”,，便不可取,。他不用綺麗的、古奧的,、生僻的字詞來雕琢描繪事物,，而顯千情萬態(tài)于輕描淡寫之中。但也不是單純的樸素,，而是寓靈機(jī),、靈巧、靈動(dòng),、靈秀于樸素之中,，也常依據(jù)忽然觸發(fā)的感受，憑借豐富的'想像,，使物象靈光閃現(xiàn),，把讀者引入如詩如畫的境界中。以本文而論,，作者不用濃墨重彩,，畫的是淡墨水彩,。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些有色彩的詞語，但更多地是運(yùn)用比喻,，啟發(fā)讀者的聯(lián)想和想像,，使畫面的色彩淡中有濃。如寫靜態(tài)的荷花,，連用三個(gè)比喻：“正如一粒粒的明珠”,，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光;“又如碧天里的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗;“又如剛出浴的美人”,，是寫荷花不染纖塵的美質(zhì),。這些詞句，全無奇異之處,，但是用在本文的語境中,，卻有著特殊的藝術(shù)魅力，準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)了此時(shí)此境,、此景此物的審美特征,。再有，“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語相配合,，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫出了月光既像流水一般地傾瀉,，又絕無聲響，幽靜幽美,。又如,，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼神或行動(dòng)來表達(dá)情意,，這里用來寫流水,，流水無聲而又好像有情意。它們嵌在句子中,，不像苦心經(jīng)營的,，卻很有表現(xiàn)力。其他如寫荷葉用“挨”,，寫燈光用“漏”等,，都很見作者的語言功力。

本文用了三十多個(gè)疊字,，不但傳神地描摹出眼前之景,，同時(shí)有一種音韻美。蓊蓊郁郁、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,、高高低低的綠樹,，隱隱約約的遠(yuǎn)山，曲曲折折的荷塘,，亭亭玉立的荷花，縷縷的清香,，靜靜的花葉,，薄薄的青霧，既加強(qiáng)了語意,，又使文氣舒展,，音韻和諧。

鑒賞荷塘月色篇五

《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇,。文章寫了荷塘月色美麗的景象,，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情,，為后人留下了舊中國正直知識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。寄托了作者一種向往于未來的政治思想,也寄托了作者對(duì)荷塘月色的喜愛之情,。

結(jié)構(gòu)語言：

《荷塘月色》的結(jié)構(gòu),，是圓形的，外結(jié)構(gòu),、內(nèi)結(jié)構(gòu)均如此,。從外結(jié)構(gòu)看，這篇作品從作者出門經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來,，依空間順序描繪了一次夏夜游,。從內(nèi)結(jié)構(gòu)看，情感思緒從不靜,、求靜,、得靜到出靜，也呈一個(gè)圓形,。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一致性,，恰到好處地適應(yīng)了作者展現(xiàn)一段心理歷程的需要。他知道,，作為社會(huì)的人,，是無論如何擺脫不了現(xiàn)實(shí)的騷擾的，苦悶之中,，何以排憂?在他看來,，“還是暫時(shí)超然的好”、“樂得暫時(shí)忘記”(《那里走》)，寧靜也好,，超脫也好,，都只能是短暫的。所以,，出了門還得回來,，獲得片刻的靜最終還得回到囂鬧中去。結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的緊密聯(lián)系,，使《荷塘月色》讀來文氣酣暢,、渾然天成。

朱先生的語言,，歷來是“新而不失自然”,，在口語的基礎(chǔ)上刻意出新。既有平白如話,，毫無雕飾之感的文字,，更有精心“擇練”的遣詞用字。點(diǎn)活了月光和霧氣的“瀉”“浮”二字;把量詞活用為形容詞的“一絲”“一帶”“一道”“一二點(diǎn)”等等,，都生動(dòng)地起了豐富,、潤飾、強(qiáng)化形象的作用,。疊詞的運(yùn)用,，更是朱先生的擅長，例如,，以“田田”形容荷葉的密度,，以“層層”刻畫它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的廣度,，用“蓊蓊郁郁”極寫樹木的繁茂,，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，同時(shí),，讀起來又節(jié)奏明朗,、韻律協(xié)調(diào)，有音樂美的感覺,。

文章三大部分之間的轉(zhuǎn)接,，十分妥貼。第一部分(1至3段)寫夜賞的緣由,，用“我且受用這無邊的荷香月色好了”,，就自然而然地過渡到第二部分(4至6段)的夜景描寫，烘托出一片寧靜之后,，讓蟬聲和蛙聲打破寧靜,，借此轉(zhuǎn)下最后的第三部分,，寫六朝采蓮的熱鬧和江南故鄉(xiāng)采蓮的情狀，心境又回到現(xiàn)實(shí)生活了,。

鑒賞荷塘月色篇六

這幾天心里頗不寧靜,。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,，墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒,，迷迷糊糊地哼著眠歌,。我悄悄地披了大衫,，帶上門出去,。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路,。這是一條幽僻的路,；白天也少人走，夜晚更加寂寞,。荷塘四面,，長著許多樹，蓊蓊郁郁的,。路的一旁,，是些楊柳，和一些不知道名字的樹,。沒有月光的晚上,，這路上陰森森的，有些怕人,。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個(gè)人,，背著手踱著,。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己,，到了另一世界里,。我愛熱鬧，也愛冷靜,；愛群居,，也愛獨(dú)處,。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下,，什么都可以想,，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人,。白天里一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理,。這是獨(dú)處的妙處,，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面,，彌望的是田田的葉子,。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙,。層層的葉子中間,，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般,，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕,。葉子底下是脈脈的流水,，遮住了，不能見一些顏色,；而葉子卻更見風(fēng)致了,。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢,。雖然是滿月,，天上卻有一層淡淡的云,，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,，小睡也別有風(fēng)味的,。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影,，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲,。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，高高低低都是樹,，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁,，漏著幾段空隙,，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的,，乍看像一團(tuán)煙霧,；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出,。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光,，沒精打采的,，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的,，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲,；但熱鬧是它們的，我什么也沒有,。

忽然想起采蓮的事情來了,。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有,，而六朝時(shí)為盛,；從詩歌里可以約略知道,。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船,，唱著艷歌去的,。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人,。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié),，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女,，蕩舟心許,；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；欋將移而藻掛,，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素,，遷延顧步,；夏始春余，葉嫩花初,，恐沾裳而淺笑,，畏傾船而斂裾。

可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了,。這真是有趣的事,，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋,，蓮花過人頭,；低頭弄蓮子，蓮子清如水,。今晚若有采蓮人,，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子,，是不行的,。這令我到底惦著江南了?！@樣想著,，猛一抬頭，不覺已是自己的門前,；輕輕地推門進(jìn)去,，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了,。

《荷》文之所以美,，就在于作品營造出了一個(gè)深邃清幽的意境,。散文的意境有三個(gè)必備的要素，即語言的真切,，景物的真實(shí),，情感的真摯。本文正是以真切的語言描繪一幅真實(shí)的景物,，抒發(fā)出了長期郁積于內(nèi)心深處的真摯的情感,。賞析本文也就必須從這“三真”入手，而在這“三真”中,，對(duì)語言的真切的分析又當(dāng)為揭示其他“二真”的必由門徑,。

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢？文題標(biāo)得明白：一是荷塘,，一是月色,。在歷代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多,。但本文的“荷塘”,、“月色”絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘”、“月色”,。這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無窮碧,，映日荷花別樣紅”；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來”,。這里的荷塘是“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”,。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色,，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物,，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托,，才讓讀者感到真實(shí)親切。

先看對(duì)荷葉的描寫：“葉子出水很高,，象亭亭的舞女的裙,。”如果我們拋開特定的環(huán)境,，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎,？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng),。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形,。然而這種比喻只好在朝霞,、夕照里,，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下,。夜不辨色,，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉,，主要是其自然舒展的形態(tài),，與裙十分相似。

寫荷花,，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間,，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。”文章在收入教材時(shí)刪去了最后一喻,。這一喻有什么不妥呢,？荷花嬌艷華貴，堪以美人作比,。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,，半是濃妝半淡妝”的句子。但在這里不行,。朦朧的月色中把荷花看成美人,，而且是剛出浴的，這樣的感覺肯定不是真實(shí)的,。相反,，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng),。

文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,?！边@種斷斷續(xù)續(xù)，似有似無的感覺絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨,，也不會(huì)產(chǎn)生于陽光刺目的中午,，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜。我們?cè)倏戳硪粋€(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩,，還有淡淡的清香,，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我,?！保ā蹲咸偬}瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然,。

直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月,，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法,。“高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影,；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻,；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲,?！边@里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感,。為什么,？就因?yàn)樗锹湓诤商晾铩：商晾铩拔L(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng),，象閃電般,，霎時(shí)傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕,。”黑影落在這波痕上面,，當(dāng)然更顯參差和斑駁,。也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才象“畫”而不是“印”在荷葉上,。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê郏馀c影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線,，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”,。

文壇許多作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感,，但文章寫出來,，又往往給人矯揉造作之嫌,。這其中的原因當(dāng)然是多方面的，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語言功力,，以至造成一字不穩(wěn),，真情盡失的遺恨?！逗商猎律芬晃膭t能以準(zhǔn)確貼切的語言,，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”，以及社會(huì)帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”,。

在整個(gè)寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句,，就足以攪擾了溫馨的美景,，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,，沒有喜悅,，就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì)由此產(chǎn)生，更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想,。

盡管身處良辰美景,，到底無法排遣“淡淡的哀愁”?！耙粋€(gè)人在蒼茫的月光下,，什么都可以想，什么都可以不想,，便覺是個(gè)自由的人,。”語中置一“覺”字,，文章便增添了無窮意味,；少這一字，則真成了自由的人,，那就只有喜悅,，沒了哀愁。還有,，“白天一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”中的兩個(gè)“一定”,，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷,。

在對(duì)美景的描寫過程中應(yīng)該盡是喜悅了吧？也不盡然?？催@句：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光,，沒精打彩的，是渴睡人的眼,?！泵鑼懧窡簦M選消極的詞語和事物,，而且句式舒緩,，語調(diào)低沉，讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲,。同是寫燈,，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了,，淡如煙,，淡如霧，山也虛無,，樹也縹緲,。”句式整齊,，節(jié)奏明快,，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫,，詞語當(dāng)然不能互換,，就連句式也絕不能互調(diào)。

當(dāng)然,，課堂教學(xué)不同于單純的文學(xué)欣賞,，它不能僅僅局限于評(píng)價(jià)某篇文章的美學(xué)意義，而是重在激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)散文的興趣,，傳授賞析這類散文的方法：即自覺地運(yùn)用比較的方法認(rèn)識(shí)散文的語言美,，并在分析語言的過程中，去神游文中描寫的美景,，感受其抒發(fā)的真情,，以得到美的熏陶，情的感染,，有效地提高學(xué)生欣賞以至寫作散文的能力,。

鑒賞荷塘月色篇七

文中的開頭并沒有直接描述荷塘的月色，而是說作者“這幾天心里頗不寧靜”,，雖然當(dāng)時(shí)語文老師也曾跟我們分析了作者當(dāng)時(shí)寫下這篇文章的文化背景,，多多少少也讓我們了解到了作者的處境,?？赡芫褪且?yàn)椤靶睦镱H不寧靜”這個(gè)原因吧,，所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番樣貌”的荷塘的渴望了,。

作者在此時(shí)仍然沒有著筆寫他的荷塘月色,，而是在去荷塘的路上抒發(fā)了自己的內(nèi)心感觸?！拔覑蹮狒[,，也愛冷靜；愛群居,，也愛獨(dú)處,。”“在蒼茫的月光下什么都能夠想,，什么都能夠不想”,，“便覺得是個(gè)自由人?！睆闹心軌蚩闯龃藭r(shí)的作者才是真實(shí)的原本的他,。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽,，只“覺得是個(gè)自由的人”,。在當(dāng)是的情形下想做回真實(shí)的自己可不是一句話兩句話的事，因?yàn)橛行┦峦巧聿挥杉?、也有些是逼不得已而為之,。所以趁著“這一片天地好象是我的”這個(gè)時(shí)候，“白天里必須要做的事,、必須要說的話,，此刻都能夠不理?！蔽ㄒ灰龅木褪恰扒沂苡眠@無邊的荷塘月色好了,。”

作者由此筆鋒一轉(zhuǎn),，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來,。“曲曲折折的荷塘”,、“田田的葉子”,，“像亭亭的舞女的裙”?！傲阈堑陌谆ā?，“裊娜的”或“羞澀的”,，“如明珠”，“如星星”,，又如“剛出浴的美人”,。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對(duì)荷葉、荷花進(jìn)行了形象地描繪,?？傮w上給人一種清新高貴的感覺。

“微風(fēng)過處”,，“縷縷清香”,，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”。十分形象地從嗅覺引起聽覺的,、聯(lián)想,。當(dāng)描述葉與花的顫動(dòng)時(shí)，“像閃電”,，像“一道道凝碧的波痕”,。此時(shí)葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風(fēng)致了”,。荷塘描述后,，接下來的就是月光了?！霸鹿馊缌魉话恪?，“靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！币粋€(gè)“瀉”字,，大本來靜止的月光寫出了動(dòng)感來了，給人一種想“月光浴”的浪漫情調(diào),?！氨”〉那囔F”，“牛乳”,、“輕紗的夢”,，似真似幻，亦真亦幻,，巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗,。

接下來描述灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”，楊柳“稀疏的倩影像畫在荷葉上”,?！肮馀c影的旋律”，“如梵婀玲上奏著的名曲”,。雖然寥寥幾筆,，卻能從不同方位,、不同程度給讀者帶來了不同的感官?zèng)_動(dòng)與享受。

從荷塘寫到月光,，再從月光寫到荷塘的四面,，層層開展層層推進(jìn)。雖然作者對(duì)荷塘四周的楊柳,、遠(yuǎn)山,、還有燈光,，甚至蟬聲蛙聲都沒有詳細(xì)的描述,，可能是情緒因素吧。因?yàn)閺淖髡叩摹盁狒[是他們的,，我什么都沒有”當(dāng)中看出有一種“往事不堪回首”的味道,。

文章的結(jié)尾作者用了“采蓮”的事來結(jié)束。從荷塘想起采蓮,，再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來：“采蓮南塘秋,，蓮花過人頭；低頭弄蓮子,，蓮子清如水,。”

就這樣,，整篇文章在如詩如歌如畫般的音調(diào)中落下了帷幕,。

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鑒賞荷塘月色篇八

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢,？文題標(biāo)得明白：一是荷塘,，一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少,，寫月色的更多,。但本文的“荷塘”、“月色”絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘”,、“月色”,。這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”,；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來”。這里的荷塘是“月下的荷塘”,，這里的月色是“荷塘的月色”,。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物,，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托,，才讓讀者感到真實(shí)親切,。

先看對(duì)荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙,?！比绻覀儝侀_特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎,？當(dāng)然行,，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng)。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì),，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞,、夕照里,，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下,。夜不辨色,，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉,，主要是其自然舒展的形態(tài),，與裙十分相似。

寫荷花,，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間,，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。”荷花嬌艷華貴,，堪以美人作比,。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子,。朦朧的月色中把荷花看成美人,，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當(dāng)好處,。相反,，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng),。

文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！边@種斷斷續(xù)續(xù),，似有似無的感覺絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨，也不會(huì)產(chǎn)生于陽光刺目的中午,，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜。我們?cè)倏戳硪粋€(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩,，還有淡淡的清香,，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我,?！保ā蹲咸偬}瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。

直接描寫月光的只有一句,，本文多是以影寫月,，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法?！案咛巺采墓嗄?，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,，卻又象是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,，如梵阿玲上奏著的名曲,。”這里的黑影參差且斑駁,，給人一種搖蕩起伏的去感,。為什么？就因?yàn)樗锹湓诤商晾?。荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng),，象閃電般，霎時(shí)傳過荷塘那邊去了,，葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕?！焙谟奥湓谶@波痕上面,，當(dāng)然更顯參差和斑駁,。也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài)，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上,。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê?，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”,。

二,、以真言抒真情。

文壇許多作家為了寫出不朽之作,，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感,，但文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌,。這其中的原因當(dāng)然是多方面的,，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩(wěn),，真情盡失的遺恨,。《荷塘月色》一文則能以準(zhǔn)確貼切的語言,，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,，以及社會(huì)帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

在整個(gè)寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”,；僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美景,，破壞了喜悅的心情,。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒有喜悅,，就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì)由此產(chǎn)生,，更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想。

盡管身處良辰美景,，到底無法排遣“淡淡的哀愁”,。“一個(gè)人在蒼茫的月光下,，什么都可以想,，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人,?！闭Z中置一“覺”字，文章便增添了無窮意味；少這一字,，則真成了自由的人,，那就只有喜悅，沒了哀愁,。還有,，“白天一定要做的事，一定要說的話,，現(xiàn)在都可以不理”中的兩個(gè)“一定”,，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷。

在對(duì)美景的描寫過程中應(yīng)該盡是喜悅了吧,？也不盡然,。看這句：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光,，沒精打彩的,，是渴睡人的眼?！泵鑼懧窡?，盡選消極的詞語和事物，而且句式舒緩,，語調(diào)低沉,，讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲。同是寫燈,，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了,，淡如煙,，淡如霧，山也虛無,，樹也縹緲,。”句式整齊,，節(jié)奏明快,，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫,，詞語當(dāng)然不能互換,，就連句式也絕不能互調(diào)。