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浣溪沙春情的意思 浣溪沙春晴蘇軾篇一

桃李溪邊駐畫輪,。鷓鴣聲里倒清尊,。夕陽雖好近黃昏。

香在衣裳妝在臂,，水連芳草月連云,。幾時(shí)歸去不銷魂。

桃李溪邊停著一輛畫輪車,。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí),，就是倒酒于杯中與情人約會之際。晚照雖然美麗,，但它已臨近黃昏的時(shí)候,。

體發(fā)香味留在衣裳上，信物套在手臂上,。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒,，皎潔的.月兒伴著那雪白的云兒。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷,。

浣溪沙：唐教坊曲,，后用為詞牌名。

駐畫輪：指停車。畫輪：車之美稱,。

倒清尊：指斟酒,。

銷魂：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已,?！薄对娫~曲語詞匯釋》卷五：“銷魂與凝魂，同為出神之義,?！贝颂幮稳輦小?/p>

此詞約作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月,。東坡自杭還朝,，途經(jīng)揚(yáng)州，已近黃昏,。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州,，風(fēng)彩翩翩，詞興大發(fā),，作此詞,，借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春。

上片,，寫一對情人約會的幽深情景,。在桃李溪邊停著一輛“畫輪”，車上下來的男子走進(jìn)了“桃李”林,。兩人約會的地方竟是如此幽靜,。鷓鴣喚來女子忙把酒倒向杯中，頻頻舉杯,，蜜語陣陣,，兩人的綿情竟是如此難舍難分。時(shí)間過得太快,，不覺“黃昏”來臨,。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂游原》中“夕陽無限好，只是近黃昏”句,，又描景,，又傳情。不過,，詞人詞里沒有惋惜人生短暫意,，有的是飽含情人的依依戀情。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上,，景情交融,，構(gòu)建了一幅迷人的春情圖。

月灑桃李林，兩人如人夢,，夢醒已分手,，神志近迷魂。在經(jīng)過大刀剪裁之后,，詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上,。曾幾幾何,，信誓旦旦,；到如今，信物為征,。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上,，贈給的花巾還留在你的手臂上，愁的是“幾時(shí)歸去不銷魂,？”多少時(shí)候,，不知道，只有歸去方能銷魂,。這結(jié)尾的故意設(shè)問句,，不僅讓語氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步,。

全詞通篇寫春景,，實(shí)際上句句寫戀情。點(diǎn)化名句,，不露痕跡,，既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵,。情景交融,，詞簡意深，為古代文人情歌的上乘之作,。

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻,、和仲，號鐵冠道人,、東坡居士,，世稱蘇東坡、蘇仙,，漢族,，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城,，北宋著名文學(xué)家,、書法家、畫家，歷史治水名人,。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,，在詩、詞,、散文,、書、畫等方面取得很高成就,。文縱橫恣肆,；詩題材廣闊，清新豪健,，善用夸張比喻,，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”,；詞開豪放一派,，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”,；散文著述宏富,，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一,。蘇軾善書，“宋四家”之一,；擅長文人畫,，尤擅墨竹、怪石,、枯木等,。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

浣溪沙春情的意思 浣溪沙春晴蘇軾篇二

浣溪沙·春情

宋代： 蘇軾

道字嬌訛語未成,。未應(yīng)春閣夢多情,。朝來何事綠鬟傾。

彩索身輕長趁燕,，紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明。

道字嬌訛語未成,。未應(yīng)春閣夢多情,。朝來何事綠鬟傾。

睡夢中柔聲細(xì)語吐字不清,， 莫非是情郎來到她的夢中,？ 假如不是跟他夢中歡會呀,， 為何見她早起時(shí)發(fā)髻斜傾？

彩索身輕長趁燕,，紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明。

秋千上她象燕子身體輕盈,， 紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲,。那使人困意濃濃的天氣呀， 已不知不覺地快要到清明,。

道字嬌訛(é)語未成,。未應(yīng)春閣夢多情。朝來何事綠鬟(huán)傾,。

“道字”二句：意謂少女說話時(shí)咬字不準(zhǔn),，還不應(yīng)在閨房中做多情的春夢,。 朝來句：謂低頭沉思不知何故,。

彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯(yīng),。困人天氣近清明,。

趁燕：追上飛燕。這句寫蕩秋千,。 睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽不見,。因人天氣：指使人困倦的暮春天氣。

這首詞體現(xiàn)了作者對婉約詞的一個(gè)極好的開拓與創(chuàng)新,。詞中以含蓄蘊(yùn)藉,、輕松幽默的語言，描寫一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象,。整首詞新穎工巧,，清綺細(xì)致，雅麗自然,，表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形,，且能曲盡其神，曲盡其理,，顯示出非凡的藝術(shù)功力,。

上片寫少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫少女夢囈中吐字不清,，言不成句,，意表現(xiàn)少女懷春時(shí)特有的羞澀心理。接下來二句語含諧趣,，故設(shè)疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧,，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢,？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現(xiàn)了情竇初開的少女的心理特點(diǎn),。

詞的下片通過少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側(cè)面的描寫,，寫她貪玩好睡的憨態(tài)。姑娘白天秋千上飛來蕩去,，輕捷靈巧的身子有如春燕,。可是,，晚上躺下來以后,，她就一覺睡到紅日當(dāng)窗，鶯啼戶外,，仍是深眠不醒,。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂,，作者卻說是因?yàn)榭煲角迕髁?，正是困人的季?jié)。

這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態(tài),，寫出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢境,。寫作上，它撮筆生新,，不落陳套,，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染,，使一位懷春少女的神思躍然紙上,，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出,，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果,，而無一眼見底的單調(diào)淺薄之感。