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浣溪沙 春情蘇軾篇一

原文：

宋代：蘇軾

游蘄水清泉寺,，寺臨蘭溪，溪水西流,。

山下蘭芽短浸溪,，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼,。(瀟瀟 一作：蕭蕭)

誰道人生無再少,？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞,。

賞析：

這是一首觸景生慨,、蘊(yùn)含人生哲理的小詞,，體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的性格,。

上片寫暮春游清泉寺所見之幽雅景致,。山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽,，蔓延浸泡在溪水中,。松柏夾道的沙石小路，經(jīng)過春雨的沖刷,，潔凈無泥,。時值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著,。這是一幅多么幽美寧靜的山林景致?。∈灼咦旨赛c(diǎn)出游清泉寺時的時令,，也點(diǎn)明蘭溪之名的由來,。“浸”字與“皋蘭被徑兮,，斯路漸”（《楚辭·招魂》）中的“漸”字一樣,，均有“蔓延”之意。蘭草此際始出“芽”,，其芽尚“短”,，但生機(jī)勃勃，長勢很快,，已由岸邊蔓延至溪水中矣,。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發(fā)羈旅之愁的,。但作者此際漫步溪邊,，觸目無非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場的污穢,，心情是愉悅的,。兼之疾病始愈，有醫(yī)者相伴游賞,，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時之清興,。總之,，上片只是寫實(shí)景,，其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對大自然的。喜愛及對人生的回味,，這就引出了下片的對人生的哲思,。

下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論,。“百川東到海,，何時復(fù)西歸”（漢·《長歌行》）,。“花有重開日,，人無再少時”,。江水的東流不返，正如人的青春年華只有一次一樣,，都是不可抗拒的自然規(guī)律,，曾使古今無數(shù)人為之悲嘆。而作者此際面對著眼前西流的蘭溪水,，卻產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流,，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢？人生之“再少”,，非如道教徒所企求的“返老還童”,，乃是說應(yīng)保持一種年輕的樂觀的心態(tài)。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個世界,；人所能改變的,，僅僅是對這個世界的態(tài)度和看法。白居易《醉歌》詩有“誰道使君不解飲,，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴,，白日催年酉前沒,。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”諸句,，乃嗟老嘆衰之詞也,。作者尾句反用其意，認(rèn)為即使到了暮年,，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”,、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài),。

全詞的特點(diǎn)是即景抒慨,，寫景純用白描，細(xì)致淡雅,；抒慨昂揚(yáng)振拔,，富有哲理。此前,，作者于熙寧六年（1073）曾有詩云：“江邊身世兩悠悠,，久與滄波共白頭,。造物亦知人易老，故教江水向西流”（《八月十五日看潮五絕》其三）,。乃是在錢塘潮來江水回流時所生發(fā)的感慨,，與此詞旨趣有相近之處。但當(dāng)時作者是自請外任,，以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判,，是京官下派作地方官，仕途失意之感并不濃,。此時則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州,，孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的。因此,，此詞下片所表現(xiàn)出來的對青春活力的呼喚,，對老而無為的觀點(diǎn)的否棄，便顯得尤為可貴,?？梢哉f，這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂觀奮發(fā)的精神,，是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一,。

浣溪沙 春情蘇軾篇二

浣溪沙·春情

宋代：蘇軾

道字嬌訛苦未成。未應(yīng)春閣夢多情,。朝來何事綠鬟傾,。

彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明,。

譯文

睡夢中柔聲細(xì)語吐字不清，

莫非是情郎來到她的夢中,？

假如不是跟他夢中歡會呀,，

為何見她早起時發(fā)髻斜傾？

秋千上她象燕子身體輕盈,，

紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲,。

那使人困意濃濃的天氣呀，

已不知不覺地快要到清明,。

注釋

“道字”二句：意謂少女說話時咬字不準(zhǔn),，還不應(yīng)在閨房中做多情的*。

朝來句：謂低頭沉思不知何故,。

趁燕：追上飛燕,。這句寫蕩秋千。

睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽不見。清賀裳《皺水軒詞簽》評以二句云：“蘇子瞻有銅琵鐵板之機(jī),，然其《浣溪沙·春閨》曰：‘彩索身輕長趁燕,，戲窗睡重不聞鶯?！绱孙L(fēng)調(diào),，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風(fēng)殘?jiān)隆?？?/p>

因人天氣：指使人困倦的暮春天氣,。

賞析

這首詞體現(xiàn)了作者對婉約詞的一個極好的開拓與創(chuàng)新。詞中以含蓄蘊(yùn)藉,、輕松幽默的語言,，描寫一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧,，清綺細(xì)致,，雅麗自然，表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形,，且能曲盡其神,，曲盡其理，顯示出非凡的藝術(shù)功力,。

上片寫少女朝慵初起的嬌態(tài),。首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句,，意表現(xiàn)少女懷春時特有的羞澀心理,。接下來二句語含諧趣，故設(shè)疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧,，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢,？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現(xiàn)了情竇初開的少女的心理特點(diǎn),。

詞的下片通過少女蕩秋千和晝眠這兩個生活側(cè)面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態(tài),。姑娘白天秋千上飛來蕩去,，輕捷靈巧的身子有如春燕?？墒?，晚上躺下來以后，她就一覺睡到紅日當(dāng)窗,，鶯啼戶外,，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂,，作者卻說是因?yàn)榭煲角迕髁?，正是困人的季?jié)。

這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態(tài),，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境,。寫作上，它撮筆生新,，不落陳套,，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染,，使一位懷春少女的神思躍然紙上,，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出,，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果,，而無一眼見底的單調(diào)淺薄之感。