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南方車站的聚會(huì)電影節(jié)版 南方車站的聚會(huì)影片分析篇一

《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)被警方通緝的在逃犯罪嫌疑人,，在逃亡過(guò)程中尋求自我救贖的故事。小編整理了關(guān)于南方車站的聚會(huì)電影觀后感作文5篇,，希望能幫助到您,。

《南方車站的聚會(huì)》之所以收獲如此優(yōu)異的成績(jī)，與刁亦男導(dǎo)演出眾的創(chuàng)作能力與藝術(shù)水平脫不開(kāi)關(guān)系,。在專訪中,，刁亦男談起創(chuàng)作靈感，表示故事來(lái)源于自己一個(gè)跟逃犯有關(guān)的幻想,，把它拍成電影,，是想傳遞一種傳統(tǒng)倫理、道義,、俠義的精神,。談到影片的意義，導(dǎo)演提到文化需要包容,，中國(guó)電影作品不能只展現(xiàn)自己,，還要以本民族傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，吸收接納世界優(yōu)秀電影藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng),，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才算得上是中國(guó)故事的國(guó)際化表達(dá),，才能讓中國(guó)電影人能突破中國(guó)傳統(tǒng)電影模式，在電影美學(xué)上有所創(chuàng)新,。而對(duì)《南方車站的聚會(huì)》入圍戛納電影節(jié)的感受,，刁亦男導(dǎo)演則更關(guān)注影片對(duì)中國(guó)文化的傳播價(jià)值，表示中國(guó)具備深厚文化底蘊(yùn)和眾多故事題材,，是特別寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作資源,。

對(duì)于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá),，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋,。電影場(chǎng)景的選擇是小人物在特定時(shí)期內(nèi)的生存場(chǎng)所，它臟舊,、老破,，但恰恰是“人性的光芒在最險(xiǎn)惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會(huì)的發(fā)展無(wú)法避免各類環(huán)境,，正是因?yàn)槿诵灾械墓饷骱蜏嘏?，人類才具有穿透環(huán)境的力量,。他曾在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)：“20xx年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時(shí)期,，很多普通百姓因?yàn)椴疬w,，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”,。電影的主人公因?yàn)槊\(yùn)的偶然,，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起,，電影對(duì)于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地,。

導(dǎo)演通過(guò)影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對(duì)影片難掩喜愛(ài)之情,，表示電影在故事,、情感、節(jié)奏,、人物塑造,、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩,，胡歌突破了自己,，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個(gè)性鮮明,，廖凡,、萬(wàn)茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場(chǎng)巷戰(zhàn)、四場(chǎng)追逐戲的場(chǎng)面很大,，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力,，驚心動(dòng)魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角,，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象,，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無(wú)比”;“人物塑造出色,，故事精彩,，是一部?jī)?nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”,。

更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動(dòng)“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點(diǎn),，看到男人的責(zé)任和愛(ài)，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇,，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月,，深深觸動(dòng)了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動(dòng)著溫暖，透過(guò)罪惡的表象能看到愛(ài)和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險(xiǎn)惡的環(huán)境下才更加耀眼”,。通過(guò)這些評(píng)價(jià),，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對(duì)影片的強(qiáng)烈興趣，有人表示“目測(cè)這是20xx年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒(méi)錯(cuò)了”;“看影評(píng)看的人摩拳擦掌的,，刁亦男和胡歌,、桂綸鎂、廖凡,、萬(wàn)茜的合作也太有看點(diǎn)了，只等國(guó)內(nèi)上映了”,。從國(guó)內(nèi)外網(wǎng)友的評(píng)價(jià)與期待聲中能看出,，《南方車站的聚會(huì)》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強(qiáng),，不禁讓人十分期待影片在國(guó)內(nèi)能夠早日上映,，讓大眾共同一睹華語(yǔ)電影再度綻放異彩。

一部個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特充滿了創(chuàng)新的電影!鏡頭每一楨都精雕細(xì)琢,。幾乎都是夜戲,，所言不虛，各種各樣的燈光和布景下夜色絢麗奇幻不可思議,。黑幫戲的追逐戲,，打斗戲，槍?xiě)?zhàn)戲也有導(dǎo)演獨(dú)特的表現(xiàn)方式,。刁亦男在堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格實(shí)驗(yàn)自己獨(dú)特的美學(xué)和敘事角度,。 我喜歡這個(gè)故事，糾結(jié)的欲望,，迷離的愛(ài)情,，荒誕而又真實(shí)的故事，猝不及防的黑色幽默,。 周澤農(nóng)的角色隨著故事漸入佳境,，在最后的場(chǎng)景里，一頭走投無(wú)路的野獸對(duì)生命最后的貪婪和不舍,。如果要用一個(gè)詞來(lái)形容他,，就是陰郁。這個(gè)頹廢,，陰沉有些秀氣的黑幫分子像奄奄一息的野花,，卻又時(shí)時(shí)露出嗜血?dú)埲痰纳ΑＳ兄矮F的本能,，對(duì)于生存極度的渴望,，最后反而為了人性壓制了這種本能。這個(gè)角色最終脫離了演員胡歌本身而有了自己的生命。

先提個(gè)問(wèn)題,，拿著上海電影發(fā)展基金的錢為啥拍武漢，而不是拍上海?

夜景為主,，弄堂貧民窟，底層混亂又充滿生命力的景象,，其實(shí)香港電影幾十年前就玩弄股掌間了，可以說(shuō)本片美學(xué)上并沒(méi)太大突破,，有種武漢卡門(mén)的感覺(jué)了,，一些溢美之詞夸得過(guò)了,。湖上小船兩人纏綿之戲,，意大利巴拉斯作品里很早就有了?？聪聛?lái)小混混逞兇斗狠挺草根的，但是胡歌一人的武術(shù)有些過(guò)高超了,，特別是雨傘殺人和漂亮轉(zhuǎn)身，失去了些整體江湖氣,，當(dāng)然胡歌是真帥。

廣場(chǎng)舞熒光鞋那段讓白人觀眾笑壞了,，最后警察跟尸體合照讓他們咋舌,，結(jié)束后聽(tīng)他們說(shuō),，funny gang.最喜歡黃覺(jué)演的黑社會(huì),，齷齪好色邪惡，戲少卻看得過(guò)癮,。

老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒,，后勁十足”;《screendaily》評(píng)價(jià)“一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)犯罪片，不同藝術(shù)電影風(fēng)格,，它更傾向于主流電影，也就意味著其有巨大的出口潛力”;芝加哥影評(píng)人dawd“影片的拍攝制作實(shí)在太震撼了,，剪輯和動(dòng)作戲都很贊，還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的筆觸”,。

除了全球媒體的好評(píng)，《南方車站的聚會(huì)》也獲得了國(guó)內(nèi)媒體和影評(píng)人毫不吝嗇的各種贊美之詞,。精致考究的視聽(tīng)語(yǔ)言,、瘋狂大膽的鏡位運(yùn)用、驚艷無(wú)比的場(chǎng)面調(diào)度,、生猛內(nèi)斂的演員表現(xiàn)、極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲,，都給觀眾極大的沖擊和綿長(zhǎng)的余味，網(wǎng)友盛贊“驚艷”;“太精彩太好看,，在刁亦男導(dǎo)演的鏡頭之下，桂綸鎂綻放著縹緲的美麗,，而胡歌擁有了破碎的夢(mèng)幻色彩,，其他演員也都可圈可點(diǎn),，在戛納看到這樣的華語(yǔ)電影太過(guò)癮了”;“是華語(yǔ)電影史中的里程碑式作品”,。桃桃淘電影發(fā)布長(zhǎng)評(píng)，稱《南方車站的聚會(huì)》相比《白日焰火》又狠狠往前走了一步“更大膽,、也更作者風(fēng)格，影像方面對(duì)于光影的使用，是華語(yǔ)電影很少見(jiàn)的,，是充滿設(shè)計(jì)與表現(xiàn)式的”，并熱情安利本片“這樣的電影,，希望被更多的人看到，感受到”,。