欧美成人永久免费_欧美日本五月天_A级毛片免看在线_国产69无码,亚洲无线观看,精品人妻少妇无码视频,777无码专区,色大片免费网站大全,麻豆国产成人AV网,91视频网络,亚洲色无码自慰

當(dāng)前位置:網(wǎng)站首頁 >> 作文 >> 最新《浣溪沙》的古詩十五篇(大全)

最新《浣溪沙》的古詩十五篇(大全)

格式:DOC 上傳日期:2023-03-31 15:30:51
最新《浣溪沙》的古詩十五篇(大全)
時(shí)間:2023-03-31 15:30:51     小編:zdfb

范文為教學(xué)中作為模范的文章,也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考,,也可以作為演講材料編寫前的參考,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢,?有哪些格式需要注意呢,?以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,,僅供參考,一起來看看吧

《浣溪沙》的古詩篇一

清代:納蘭性德

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼,,蕭蕭黃葉閉疏窗,沉思往事立殘陽,。

被酒莫驚春睡重,,賭書消得潑茶香,當(dāng)時(shí)只道是尋常,。

是誰獨(dú)自在西風(fēng)中感慨悲涼,,不忍見蕭蕭黃葉而閉上軒窗。獨(dú)立屋中任夕陽斜照,,沉浸在往事回憶中,。

酒后小睡,春日好景正長(zhǎng),,閨中賭賽,,衣襟滿帶茶香。曾經(jīng)美好快樂的記憶,,當(dāng)時(shí)只覺得最尋常不過,,而今卻物是人非。

誰:此處指亡妻,。

蕭蕭:風(fēng)吹葉落發(fā)出的聲音,。

疏窗:刻有花紋的窗戶。

被酒:中酒,、酒醉,。

春睡:醉困沉睡,,臉上如春色。

賭書:此處為李清照和趙明誠的典故,。李清照《金石錄后序》云:“余性偶強(qiáng)記,,每飯罷,坐歸來堂,,烹茶,,指堆積書史,言某事在某書某卷第幾頁第幾行,,以中否角勝負(fù),,為飲茶先后。中即舉杯大笑,,至茶傾覆懷中,,反不得飲而起,甘心老是鄉(xiāng)矣!故雖處憂患困窮而志不屈,?!贝司湟源说錇橛髡f明往日與亡妻有著像李清照一樣的美滿的夫妻生活。

消得:消受,,享受,。

納蘭性德妻子盧氏多才多藝,可惜的是“成婚三年后妻子亡故”,。這首詞就是納蘭性德為悼念亡妻盧氏所做,。詞中道出了今日的酸苦,即那些尋常的往事不能再現(xiàn),,亡妻不可復(fù)生,,心靈之創(chuàng)痛也永無平復(fù)之日。其中有懷戀,,有追悔,,有悲哀,有惆悵,,蘊(yùn)藏了復(fù)雜的感情,。

納蘭性德此詞,上闋是此時(shí)此地的沉思,,下闋是對(duì)往時(shí)往事的回憶;上闋是納蘭性德此時(shí)此地的孤獨(dú),,下闋是納蘭性德和妻子在曾經(jīng)的短短三年之中那一些短暫而無邊的歡樂。

上闋寫喪妻后的孤單凄涼,。

“誰念西風(fēng)獨(dú)自涼”從季節(jié)變換的感受發(fā)端,。值此秋深之際,若在往日,妻子便會(huì)催促作者添加衣裳,,以免著涼生病,。但今年此時(shí),已經(jīng)與妻子陰陽阻隔,,她再也不能來為作者鋪床疊被,,問寒問暖地關(guān)心他了,。這句反問的答案盡在不言之中,,混合了期待與失望的矛盾情緒,。開篇“西風(fēng)”便已奠定了整首詞哀傷的基調(diào)。在西風(fēng)吹冷,、黃葉蕭蕭的冬天日子里,,作者緊閉著窗子,獨(dú)自覺得特別寒冷,,但有誰關(guān)心呢?詞人明知已是“獨(dú)自涼”,,無人念及,卻偏要生出“誰念”的詰問,。僅此起首一句,,便已傷人心髓,后人讀來不禁與之同悲,。而“涼”字描寫的絕不只是天氣,更是詞人的心境,。

“蕭蕭黃葉”是秋天的典型景象,。在秋風(fēng)勁吹之下,枯黃的樹葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)地通過窗戶飄進(jìn)屋內(nèi),,給作者心頭更添一層秋意,。于是,他便關(guān)上窗戶,,把那觸緒神傷的黃葉擋在窗外,。窗戶關(guān)上了,黃葉自然不會(huì)再來叨擾,,但作者因此也同外界完全隔絕,,因而處境更加孤獨(dú)。孤寂的感受使作者觸景生情,。他獨(dú)立在空蕩蕩的屋中,,任夕陽斜照在身上,把身影拖得很長(zhǎng)很長(zhǎng),。這時(shí),,他的整個(gè)身心全部沉浸在對(duì)往事的回憶中。次句平接,,面對(duì)蕭蕭黃葉,,又生無限感傷,,“傷心人”哪堪重負(fù)?納蘭性德或許只有一閉“疏窗”,設(shè)法逃避痛苦以求得內(nèi)心短時(shí)的平靜,?!拔黠L(fēng)”、“黃”,、“疏窗”,、“殘陽”、“沉思往事”的詞人,,到這里,,詞所列出的意向仿佛推向了一個(gè)定格鏡頭,凄涼的景物襯托著作者凄涼的回憶,,長(zhǎng)久地鍥入讀者的腦海,,并為之深深感動(dòng)。

下闋很自然地寫出了詞人對(duì)往事的追憶,。

“被酒莫驚春睡重,,賭書消得潑茶香”兩句回憶妻子在時(shí)的生活的兩個(gè)片斷:前一句寫妻子對(duì)自己無微不至的體貼和關(guān)心,自己在春天里酒喝得多了,,睡夢(mèng)沉沉,,妻子怕擾了他的好夢(mèng),動(dòng)作說話都輕輕的,,不敢驚動(dòng);后一句寫夫妻風(fēng)雅生活的樂趣,,夫妻以茶賭書,互相指出某事出在某書某頁某行,,誰說得準(zhǔn)就舉杯飲茶為樂,,以至樂得茶潑了地,滿室洋溢著茶香,。這生活片斷極似當(dāng)年著名女詞人李清照和她的丈夫趙明誠賭書的情景,,說明他們的生活充滿著詩情和雅趣,十分美滿和幸福,。納蘭性德以趙明誠,、李清照夫婦比自己與盧氏,意在表明白己對(duì)盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷,。

納蘭性德是個(gè)癡情的人,,已是“生死兩茫茫”,,陰陽相隔,,而他仍割舍不下這份情感,性情中人讀來不禁潸然。傷心的納蘭性德明知無法挽同一切,,只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當(dāng)時(shí)只道是尋?!薄_@七個(gè)字更是字字皆血淚,。盧氏生前,,作者沉浸在人生最大的幸福之中,但他卻毫不覺察,,只道理應(yīng)如此,,平平常常。言外之意,,蘊(yùn)含了作者追悔之情,。

全詞情景相生。由西風(fēng),、黃葉,,生出自己孤單寂寞和思念亡妻之情;繼由思念亡妻之情,生出對(duì)亡妻在時(shí)的生活片斷情景的回憶;最后則由兩個(gè)生活片斷,,產(chǎn)生出無窮的遺憾,。景情互相生發(fā),互相映襯,,一層緊接一層,,雖是平常之景之事,卻極其典型,,生動(dòng)地表達(dá)了作者沉重的哀傷,,故能動(dòng)人。

納蘭性德(1655-1685),,滿洲人,字容若,,號(hào)楞伽山人,,清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù),,在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席,。他生活于滿漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性,。雖侍從帝王,,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,,加之個(gè)人的超逸才華,,使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見,何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心,,卻道故人心易變,。”富于意境,,是其眾多代表作之一,。

《浣溪沙》的古詩篇二

張孝祥

行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數(shù)峰青,。旗梢不動(dòng)晚波平,。

紅蓼①一灣紋纈亂,白魚雙尾玉刀明,。夜涼船影浸疏星,。

注:①紅蓼,指生在水邊的紅色蓼草,。

這首詞是張孝祥在公元1168年(宋孝宗乾道四年),,由知潭州(今湖南長(zhǎng)沙)調(diào)知荊南(荊州,今湖北江陵)兼荊湖北路安撫使時(shí),,洞湘江入沿庭湖所作,。他前年為諫官所劾,罷任北歸,,也曾泛湘江而至洞庭,,作《念奴嬌?過洞庭》詞,有“孤光自照,,肝膽皆冰雪,。短發(fā)蕭騷襟袖冷”等語,流露出一種疾俗憤世的情緒,,這一首寫得心氣平和多了,。他從長(zhǎng)沙出發(fā),舟行至洞庭湖,,前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過,,“到洞庭”三字引出下文?!俺扉熖帞?shù)峰青”一句,,寫洞庭湖全景恰到好處。范仲淹《岳陽樓記》云:“銜遠(yuǎn)山,,吞長(zhǎng)江,,浩浩湯湯,橫無際涯”,,是在岳陽樓上俯視洞庭之景,。詞人泊舟湖中,,不復(fù)寫湖之大如何如何,只說四圍廣闊,,遠(yuǎn)處峰青,,則規(guī)模可 見,,氣象可想,。“旗梢不動(dòng)晚波平”,,是官船晚泊時(shí)景象,,呈現(xiàn)出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢,,即旗旓,。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng),表明此刻的湖面,,風(fēng)平浪靜,,所以出現(xiàn)傍晚水波平靜的景象,唯有鱗鱗細(xì)浪了,。這樣夕陽斜照湖面停泊的船舟,,與遼闊的楚天,青色的山逢,,共同構(gòu)成一幅境界開闊而又幽靜的山水畫面,。

下片寫停船后泛覽湖景所見?!凹t蓼一灣紋 纈亂,,白魚雙尾玉刀明”兩句,不僅對(duì)仗工整,,而且隨著視野的轉(zhuǎn)換,,顯示出另一番情趣,并給人一種紅白鮮明的色彩感,?!?紅蓼”,指生于水邊的紅色蓼草,。南宋朱弁《曲洧舊聞》卷四云:“紅蓼,即《詩》所謂游龍也,。俗呼水紅,。江東人別澤蓼,呼之為火蓼,?!碧拼娙硕拍痢鹅ㄖ荼R中丞見惠名醞》:“猶念悲秋分賜,,夾溪紅蓼映風(fēng)蒲?!倍~中的“紅蓼”與“白魚”相對(duì),,更感到作者的構(gòu)思精巧,觀察入微,。詞人既寫了遠(yuǎn)處一條水灣倒映出的紅蓼圖,,又寫了似的雙尾白魚。魚稱“雙尾”而“明”,,是躍出水面之魚,,靜中見動(dòng)?!耙箾龃敖栊恰币痪?,以景語收結(jié),尤耐人尋味,。

這里作者變換出另一幅畫面,,而思緒已超越了時(shí)空對(duì)念的限制,直接轉(zhuǎn)入夜景,,使讀者有更多的想象余地思考這個(gè)過程,。再從畫面本身看,是從行舟夜泊的角度落筆,,攝取大自然中富有代表性的兩種景象:一是疏星淡月,,倒影湖中;二是水中船影遮蓋著星空倒影,。這 不僅與前面的“楚天闊”,、“晚波平”的自然景象相呼 應(yīng),而且充分地展現(xiàn)了優(yōu)美的詞境,?!耙箾觥倍郑仁窃~人的直感,,又顯示出流戀自然界的心態(tài),。

(1)這首詞的上闕寫了哪些景物,描繪了一幅什么樣的畫面,?(3分)

(2)詞的下闕使用了多種藝術(shù)手法,,請(qǐng)舉出兩例作簡(jiǎn)要賞析。(4分)

(1).上闕寫了遼闊的楚天,、青色 的山峰,、平靜的湖面、停泊的晚舟等景物,;描繪了一幅境界開闊而又幽靜的山水畫面,。

(2).①動(dòng)靜結(jié)合,,“明”是躍出水面之魚,在這樣的安靜的環(huán)境中,,靜中見動(dòng),。②比喻、對(duì)比,,將雙尾白魚比作“玉刀”,,既寫出魚的特征,也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對(duì)比,,給人強(qiáng)烈的色彩感,。③想象。停船之時(shí)是傍晚,,而“夜涼船影浸疏星”一句直接轉(zhuǎn)入夜景,,在想象中展現(xiàn)出水中船影遮蓋著星空倒影的優(yōu)美境界。(只要任意舉出兩種手法即可)

《浣溪沙》的古詩篇三

儂是嶔崎可笑人,,不妨開口笑時(shí)頻,。有人一笑座生春。

歌欲顰時(shí)還淺笑,,醉逢笑處卻輕顰,。宜顰宜笑越精神。

《浣溪沙·贈(zèng)子文侍人名笑笑》是宋代愛國詞人辛棄疾的作品,。此詞雖是作者贈(zèng)給同僚嚴(yán)子文的侍姬笑笑的調(diào)侃之作,,但通過對(duì)侍姬這類卑賤女子的贊賞,表明作者對(duì)人好惡是以是否維護(hù)國家統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)的,,這從側(cè)面反映了作者的愛國主義思想,。

辛棄疾的人格是偉大的,他的愛國主義精神彌漫于他的整個(gè)精神世界,,所以發(fā)之為詩文,,大的可以成為《九議》、《十論》,,小的或送一個(gè)侍姬這樣近乎游戲的小令,,也莫不都閃爍著思想的光芒。這闋詞就是稼軒于公元168年(乾道四年)他9歲時(shí),,在同僚嚴(yán)子文的家宴上,,贈(zèng)給嚴(yán)子文的侍姬一位名叫“笑笑”的調(diào)侃之作。盡管如此,,但令人讀來總感到有一種潛在的思想力量,,總覺得這闋詞在語言文字之外,還有一種思想之波在撼人的靈魂,,讓人總想要去捕捉到它,。

“儂”,江浙一帶方言稱“你”為儂,。所謂“吳儂軟語”,,想必這一位侍姬是吳人,故稼軒戲以她的家鄉(xiāng)話稱她,?!皪羝榭尚Α保@是借用晉周顗贊賞桓彝的故事,?!稌x書·桓彝傳》:“桓彝字茂倫,雅為周顗所重,。顗嘗嘆曰:‘茂倫,,固可笑人也?!边@里的“笑”據(jù)《詩詞曲語辭匯釋》解:“笑,,欣羨之辭。與嘲笑之義別,?!奔谲幵诹硪婚牎耳p鴣天·鄭守厚卿席上謝余伯山》一詞也說:“君家兄弟真堪笑,個(gè)個(gè)能修五鳳樓,?!毙尬屮P樓是盛贊他們兄弟文章寫得漂亮。所以這里的“真堪笑”,,也是真值得羨慕之意,。嶔崎本是指山的高峻,喻于人,,是比之為骨鯁俊拔,。稼軒把這個(gè)典故拉來送給這位侍女,這就等于說這位叫“笑笑”的侍女,,竟是一位杰出不群的值得欽佩的偉丈夫式的人物了,。這作為對(duì)一個(gè)侍女的歌頌,確實(shí)有點(diǎn)不倫不類,。這當(dāng)然不是稼軒沒詞了,,不懂得用典而胡亂比附。以他這樣一位寫起詞來“如春云浮空,,卷舒起滅,,隨所變態(tài),無非可觀”的大家,,不可能不懂用典,,更何況他“其秾麗綿密處,,亦不在小晏、秦郎之下,?!睘榕俗髌G語,原也當(dāng)行,。那么就只有從文字的本意來理解了,。這就是說笑笑一定有其不凡之處,所以稼軒才會(huì)許之以如茂倫那樣的嶔崎歷落,,可欽可羨之人,。古時(shí)侍姬,固多不凡,。如張愔之關(guān)盼盼,,石崇之綠珠,但那還多是忠于故主而已,。而這里的笑笑,,可惜沒有留下更多的記載,其主既未故,,那無妨反求之于稼軒所欽羨的事物,。辛棄疾3歲奉表南歸,本擬為祖國的統(tǒng)一作番事業(yè)的,,誰知《美芹十論》空上,,朝廷本無恢復(fù)之志,僅讓他在建康作一行政之副職,,而且是“添差之員”,,形同虛設(shè)。以如此之壯年,,抱一腔熱血而來的盛氣之英雄,,僅給這樣一個(gè)冷板凳坐,其心情之抑郁是可想而知的了,。所以他在這同一時(shí)期作的《滿江紅》中就說:“笑人世蒼然無物”,。他對(duì)于主和派掌權(quán)的這個(gè)朝廷,認(rèn)之為無人,,也是理所當(dāng)然的,。對(duì)滿朝公卿將相視之為“無物”的稼軒,卻以“嶔崎可笑”許一侍姬,,以這些猥瑣的須眉作襯,,則紅粉之磊落也就非常形象、可以感觸的了。

再從詞中具體地分析一下笑笑的杰出之在,。稼軒詞中說了:就在于她“歌欲顰時(shí)還淺笑”,、“醉逢笑處卻輕顰”。理解這兩句詞,,得了解當(dāng)時(shí)的背景:南宋小朝廷正是如杜牧說的:“商女不知亡國恨,,隔墻猶唱后庭花”那樣的一個(gè)萎靡世界。在這時(shí),,每一個(gè)有良心的人,歌時(shí)應(yīng)當(dāng)是痛苦的,,但這還是一般的感情,。而她卻于痛苦中反要淺笑。這不是寫她麻木不仁,,不是寫她縱情歡笑,,而是說她在本來欲顰之處,卻發(fā)出了“淺笑”,。這就透露了她這笑含有凄傷之情,。這無法或不屑縱聲的“淺笑”,只能是嘴角那苦苦的一撇,,是冷然的微哂,,是欲笑不得之強(qiáng)顏??傊莾?nèi)心痛苦之極的一種反態(tài),。長(zhǎng)歌當(dāng)哭,它是比哭更凄慘得多的,。是以當(dāng)別人快樂地喝醉了酒,,作出種種丑態(tài)時(shí),她卻又不由地皺起了眉頭,,一股討厭鄙棄之情溢于眉宇,。這一顰一笑之間,就把她那種高傲的秉性,,活脫脫地寫了出來,。正如屈原之“眾人皆醉而我獨(dú)醒”一樣,她是很有點(diǎn)不同流俗而別具慧心的,。在那樣的社會(huì)里,,竟有這樣一位不趨炎附勢(shì)、不同流合污,,反而很有點(diǎn)脫俗超凡的女子,,的確令人高興,無怪乎稼軒要由衷地贊嘆她“宜顰宜笑越精神”了。顰其所顰而笑其所笑,,是以曰“宜”,。那么這個(gè)“精神”就不單是指她那一種女性的美的外露,而更是指她一顰一笑所表現(xiàn)出來的高尚的精神境界,。

從這里可以看到稼軒對(duì)于這一種傲態(tài)的欽佩,,無此傲態(tài)作為底色,則輕顰淺笑,,都顯輕薄,,徒見其不“宜”了。那么由此可見:笑笑的顰笑,,定與抗戰(zhàn)派的思想感情合拍,,這固然是當(dāng)時(shí)廣大人民的普遍意愿,也不排斥她就是因堅(jiān)持抗戰(zhàn)而獲罪以作奴婢的家屬,。因而她的見解很合乎稼軒的思想,,所以稼軒這才有“一笑坐生春”的感覺。這春,,是說如坐春風(fēng)之中,,不要從淺處著想。能使稼軒感到如坐春風(fēng)之中的,,那當(dāng)然是他非常愜意的時(shí)候,。岳珂寫的他親自經(jīng)歷的一段故事:稼軒守南徐的時(shí)候,每宴必命侍姬歌其所作,?!凹榷肿鳌队烙鰳贰罚虮备?,首章曰:‘千古江山,,英雄無覓孫仲謀處?!衷唬骸豢盎厥?,佛貍祠下,一片神鴉社鼓,。憑誰問,,廉頗老矣,尚能飯否,?’特置酒招數(shù)客,,使妓迭歌,益自擊節(jié),,偏問客,,必使摘其疵,遜謝不可??突虼胍欢o,,不契其意,又弗答,,然揮羽四顧不止,。”把稼軒記得虎虎有生氣,。這當(dāng)是“一座生春”最形象的解釋,。稼軒之所以如此迭歌以請(qǐng)益者,只不過意在悲歌以寄慨,,感到豪情有所發(fā)泄罷了,。這當(dāng)然是他后來的事。以此類推,,可以想象得到:他們?cè)诖思已缰懈哒勯熣摚πr(shí)發(fā)如花妙語,,說得是那樣中聽,,有助豪情,使人感到周身舒暢,。故此稼軒對(duì)于的“開口笑時(shí)頻”寄予了那樣真摯而熱烈的感情,。當(dāng)此之時(shí),酒酣耳熱,,小小天地盡是他們主戰(zhàn)派的世界,,更難得的是,紅粉居然知己,,所以就更感到她越笑越精神,,她此時(shí),已完全不是一個(gè)歌舞妓,,而直是他不能不欽佩的嶔崎歷落的大丈夫了,。

也許有人會(huì)說,這只不過是游戲筆墨,,因?yàn)榫渚涠家队小靶Α弊?,是以這里的顰笑并沒有什么深刻的含義。這當(dāng)然不失為一種詮釋,。但劉勰說得好:“校練務(wù)精,,捃理須覈?!钡涔手疄橛?,本來重在更豐滿地引證現(xiàn)實(shí),是以用典宜切,這是絕不能胡亂拼湊的,。辛棄疾詞全集,,一共寫了184個(gè)“笑”字??梢娝⒉皇遣粫?huì)用笑字,。例如“絕代佳人,曾一笑,、傾國傾城”,,又如“的礫嬌波宜笑”,又如“忽地倚人陪笑”,,皆寫得極盡風(fēng)流之能事,。因此,他不會(huì)無緣無故地以嶔崎之骨形容婀娜之姿,。在古書中,,這類形容女性的詞本就不少。柳永有許多詞是寫給侍姬的,,如“心娘自小能歌舞,,舉意動(dòng)容皆濟(jì)楚”,如“佳娘捧板花鈿簇,,唱出新聲群艷服”,,如“蟲娘舉措皆掩潤(rùn),每到婆娑偏恃俊”等等,,不一而足,,從沒有以陽剛的嶔崎磊落之丈夫氣概許女子。當(dāng)然,,這是柳永,,固不足論。稼軒自己寫的這類作品雖不多,,但也不是沒有,。如他在《鵲橋仙·贈(zèng)人》中開頭就是:“風(fēng)流標(biāo)格,惺松言語,,真?zhèn)€十分奇絕,。”在《鷓鴣天·有所贈(zèng)》中說:“眉黛斂,,眼波流,,十年薄幸說揚(yáng)州?!闭f明他并不是不能溫柔,,而一定要作盤空硬語的,。最可比較的是,他還有一闋《蝶戀花·席上贈(zèng)楊濟(jì)翁侍兒》:

小小年華才月半,。羅幕春風(fēng),,幸自無人見。剛道羞郎低粉面,,傍人瞥見回嬌盼,。昨夜西風(fēng)陪女伴。柳困花慵,,見說歸來晚,。勸客特觴渾未慣,未歌先斂花枝顫,。

從題目說,,與這篇堪稱姐妹,然而那倒真?zhèn)€是滿紙脂粉氣,。當(dāng)然不能說這樣?jì)尚〉呐畠骸皪羝榭尚Α?,然而也不是沒有思想性。詞中的“渾未慣”,、“花枝顫”,,將一個(gè)小女子的自尊和那因屈辱而顫栗的靈魂,刻畫得非常深刻,。稼軒畢竟是有心人,,雖寫得極溫柔,,亦極見個(gè)性,。

可見這闋《浣溪沙》詞決不是什么無聊文字,而要看成是寫給“同志”的,、又是一位為世俗所瞧不起而思想境界卻又是杰出的同志,。那怕是從僅僅不小瞧侍姬這類卑賤的小女子這一點(diǎn),也可以看出稼軒的不凡,。這樣的主題,,在當(dāng)年要莊嚴(yán)地寫出一篇論文,那是有礙的,。他以“小道”之詞,,作即興之贈(zèng),那就反而是風(fēng)雅之事了,。所以他雖句句不離“笑”字,,句句不離笑笑的身份,但也句句都飽含了對(duì)于“同志”的欣慰之情,。愛國主義的思想是偉大的,,但卻是無所不在的,。所以他這里文字是非常技巧而優(yōu)美的,他把一位侍女抬高到了這樣高的地位,,這就完全不是庸俗的捧角兒,,而是他把對(duì)于祖國的熱愛看得高于一切,用以衡量一切:誰不愛國,,誰不維護(hù)國家的統(tǒng)一,,雖卿相君主,他亦視為“無物”,;而贊成國家統(tǒng)一的,,則雖歌妓侍女,也可以許之為“嶔崎歷落”之人,。從這個(gè)側(cè)面,,令人又看到了稼軒對(duì)于祖國有著無比深摯的感情。也正是這種愛國主義的感情,,使得他顛倒了對(duì)于大人物和奴婢尊卑的陳腐見解,,從而具備了進(jìn)步的立場(chǎng),這在當(dāng)年應(yīng)該說是很了不起的事情,。

《浣溪沙》的古詩篇四

浣溪沙·一曲新詞酒一杯

晏殊

一曲新詞酒一杯,,去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回,?

無可奈何花落去,,似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊⑺,。

⑴浣溪沙:唐玄宗時(shí)教坊曲名,,后用為詞調(diào)。沙,,一作“紗”,。

⑵一曲新詞酒一杯:此句化用白居易《長(zhǎng)安道》詩意:“花枝缺入青樓開,艷歌一曲酒一杯”,。一曲,,一首。因?yàn)樵~是配合音樂唱的,,故稱“曲”,。新詞,剛填好的詞,,意指新歌,。酒一杯,一杯酒,。

⑶去年天氣舊亭臺(tái):是說天氣,、亭臺(tái)都和去年一樣,。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩:“流水歌聲共不回,去年天氣舊池臺(tái),?!标淘~“亭臺(tái)”一本作“池臺(tái)”。去年天氣,,跟去年此日相同的天氣,。舊亭臺(tái),曾經(jīng)到過的或熟悉的亭臺(tái)樓閣,。舊,,舊時(shí)。

⑷夕陽:落日,。西下:向西方地平線落下,。幾時(shí)回:什么時(shí)候回來。

⑸無可奈何:不得已,,沒有辦法,。

⑹似曾相識(shí):好像曾經(jīng)認(rèn)識(shí)。形容見過的事物再度出現(xiàn),。后用作成語,,即出自晏殊此句。燕歸來:燕子從南方飛回來,。燕歸來,,春中常景,在有意無意之間,。

⑺小園香徑:花草芳香的小徑,,或指落花散香的小徑。因落花滿徑,,幽香四溢,,故云香徑,。香徑,,帶著幽香的園中小徑。獨(dú):副詞,,用于謂語前,,表示“獨(dú)自”的意思。徘徊:來回走,。

聽一支新曲喝一杯美酒,,還是去年的天氣舊日的亭臺(tái),西落的夕陽何時(shí)再回來,?

那花兒落去我也無可奈何,,那歸來的燕子似曾相識(shí),,在小園的花徑上獨(dú)自徘徊。

試題:

(1)這首詞多處用到對(duì)比的寫法,,這樣寫有何表達(dá)作用?試作簡(jiǎn)要分析,。

(2)“夕陽西下幾時(shí)回”一句寓情于景,抒發(fā)了什么樣的感情?

答案:

(1)詞上片“一曲新詞酒一杯,,去年天氣舊亭臺(tái)”兩句構(gòu)成“新”與“舊”的對(duì)比,,下片“無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來”兩句構(gòu)成“來”與“去”對(duì)比,。表達(dá)作用:舊的亭臺(tái)和新的詞的對(duì)比,,突出了物是人非的惆悵情懷;“去”的是落花,,“來”的是燕子,,兩者對(duì)比,增加了對(duì)時(shí)光流逝的惋惜之情,。

(2)抒發(fā)了詞人惜春傷時(shí)的惆悵和寂寞,,嘆惜年華將逝的情思。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯創(chuàng)作背景:無

此詞雖含傷春惜時(shí)之意,,卻實(shí)為感慨抒懷之情,。

詞之上片綰合今昔,疊印時(shí)空,,重在思昔,;下片則巧借眼前景物,著重寫今日的感傷,。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利,,通俗曉暢,清麗自然,,意蘊(yùn)深沉,,啟人神智,耐人尋味,。詞中對(duì)宇宙人生的深思,,給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。

起句“一曲新詞酒一杯,,去年天氣舊亭臺(tái),。”寫對(duì)酒聽歌的現(xiàn)境,。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式,、輕快流利的語調(diào)中可以體味出,詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí),,開始是懷著輕松喜悅的感情,,帶著瀟灑安閑的意態(tài)的,。但邊聽邊飲,這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶:也是和今年一樣的暮春天氣,,面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣,,一樣的清歌美酒。然而,,在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化,,這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆:“夕陽西下幾時(shí)回,?”夕陽西下,,是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的,,卻是對(duì)美好景物情事的流連,,對(duì)時(shí)光流逝的悵惘,以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望,。這是即景興感,,但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事,而是擴(kuò)展到整個(gè)人生,,其中不僅有感性活動(dòng),,而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下,,是無法阻止的,,只能寄希望于它的東升再現(xiàn),而時(shí)光的流逝,、人事的變更,,卻再也無法重復(fù)。

“無可奈何花落去,,似曾相識(shí)燕歸來,。”一聯(lián)工巧而渾成,、流利而含蓄,,在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情,,也是這首詞出名的原因,。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄,。

花的凋落,,春的消逝,時(shí)光的流逝,,都是不可抗拒的自然規(guī)律,,雖然惋惜流連也無濟(jì)于事,,所以說“無可奈何”,這一句承上“夕陽西下”,;然而在這暮春天氣中,,所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝,而是還有令人欣慰的重現(xiàn),,那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎,?這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?;?、燕歸雖也是眼前景,但一經(jīng)與“無可奈何”,、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系,,它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛,帶有美好事物的象征意味,。在惋惜與欣慰的交織中,,蘊(yùn)含著某種生活哲理:一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝,但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn),,生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無,。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn),它只是“似曾相識(shí)”罷了,。

此詞之所以膾炙人口,,廣為傳誦,其根本的原因在于情中有思,。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象,,卻有哲理的意味,啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題,。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念,,卻表現(xiàn)得十分含蓄。

晏殊(991年—1055年),,字同叔,,撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家,、政治家,。

生于宋太宗淳化二年(991),十四歲以神童入試,,賜進(jìn)士出身,,命為秘書省正字,官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士,、同平章事兼樞密使,、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍,、兵部尚書,,1055年病逝于京中,封臨淄公,,謚號(hào)元獻(xiàn),,世稱晏元獻(xiàn)。

晏殊以詞著于文壇,,尤擅小令,,風(fēng)格含蓄婉麗,與其子晏幾道,,被稱為“大晏”和“小晏”,,又與歐陽修并稱“晏歐”;亦工詩善文,,原有集,,已散佚。存世有《珠玉詞》,、《晏元獻(xiàn)遺文》,、《類要》殘本。

《浣溪沙》的古詩篇五

行盡瀟湘到洞庭,。楚天闊處數(shù)峰青,。旗梢不動(dòng)晚波平。

紅蓼一灣紋纈亂,,白魚雙尾玉刀明,。夜涼船影浸疏星。

從湘江走到盡頭便抵達(dá)了洞庭湖,,楚天遼闊,,遠(yuǎn)處是數(shù)座青翠的山峰。傍晚的湖面,,風(fēng)平浪靜,,船頭旌旗上的飄帶紋絲不動(dòng)。

水灣處紅色的蓼草就像紛亂的絲織品,,躍出水面的雙尾白魚就像玉刀一樣明亮,。夜深漸涼,停泊下來的船的影子遮蓋了稀疏的星星的倒影,。

浣溪沙:本唐代教坊曲名,,因西施浣紗于若耶溪,,故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句,。四十二字,。分平仄兩體,。

旗梢(shāo):旗尾,。

紅蓼(liǎo):指生長(zhǎng)在水邊的紅色蓼草。

纈(xié):眼發(fā)花,。紋纈,,即“纈紋”,眼花,。這句指紅蓼遍布水灣,,使人眼花繚亂。

白魚:傳說周武王渡河,,有白魚躍入武王舟中,,武王便取來祭祀。

玉刀:白魚的尾,。

夜涼船影浸疏星:指水中的倒影,,深夜船影浸泡在疏星之中。

這首詞是張孝祥在公元1168年(宋孝宗乾道四年),,由知潭州(今湖南長(zhǎng)沙)調(diào)知荊南(荊州,,今湖北江陵)兼荊湖北路安撫使時(shí),洞湘江入沿庭湖所作,。他前年為諫官所劾,,罷任北歸,也曾泛湘江而至洞庭,,作《念奴嬌·過洞庭》詞,,有“孤光自照,肝膽皆冰雪,。短發(fā)蕭騷襟袖冷”等語,,流露出一種疾俗憤世的情緒,這一首寫得心氣平和多了,。他從長(zhǎng)沙出發(fā),,舟行至洞庭湖,前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過,,“到洞庭”三字引出下文,。“楚天闊處數(shù)峰青”一句,,寫洞庭湖全景恰到好處,。范仲淹《岳陽樓記》云:“銜遠(yuǎn)山,吞長(zhǎng)江,浩浩湯湯,,橫無際涯”,,是在岳陽樓上俯視洞庭之景。詞人泊舟湖中,,不復(fù)寫湖之大如何如何,,只說四圍廣闊,遠(yuǎn)處峰青,,則規(guī)??梢姡瑲庀罂上??!捌焐也粍?dòng)晚波平”,是官船晚泊時(shí)景象,,呈現(xiàn)出大自然清幽的靜態(tài)美,。旗梢,即旗旓,。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng),,表明此刻的湖面,風(fēng)平浪靜,,所以出現(xiàn)傍晚水波平靜的景象,,唯有鱗鱗細(xì)浪了。這樣夕陽斜照湖面停泊的船舟,,與遼闊的楚天,,青色的山峰,共同構(gòu)成一幅境界開闊而又幽靜的山水畫面,。

下片寫停船后泛覽湖景所見,。“紅蓼一灣紋纈亂,,白魚雙尾玉刀明”兩句,,不僅對(duì)仗工整,而且隨著視野的轉(zhuǎn)換,,顯示出另一番情趣,,并給人一種紅白鮮明的色彩感?!凹t蓼”,,指生于水邊的紅色蓼草。南宋朱弁《曲洧舊聞》卷四云:“紅蓼,,即《詩》所謂游龍也,。俗呼水紅,。江東人別澤蓼,呼之為火蓼,?!碧拼娙硕拍痢鹅ㄖ荼R中丞見惠名醞》:“猶念悲秋分賜,夾溪紅蓼映風(fēng)蒲,?!倍~中的“紅蓼”與“白魚”相對(duì),更感到作者的構(gòu)思精巧,,觀察入微,。詞人既寫了遠(yuǎn)處一條水灣倒映出的紅蓼圖,,又寫了玉刀似的雙尾白魚,。魚稱“雙尾”而“明”,是躍出水面之魚,,靜中見動(dòng),。也有一種說法,“白魚雙尾玉刀明”指的是映在水中的彎月如同白色的雙尾魚,,也好像閃耀著光芒的玉刀,。“夜涼船影浸疏星”一句,,以景語收結(jié),,尤耐人尋味。

這里作者變換出另一幅畫面,,而思緒已超越了時(shí)空對(duì)念的限制,,直接轉(zhuǎn)入夜景,使讀者有更多的想象余地來思考這個(gè)過程,。再從畫面本身來看,,是從行舟夜泊的角度落筆,攝取大自然中富有代表性的兩種景象:一是疏星淡月,,倒影湖中,;二是水中船影遮蓋著星空倒影。這不僅與前面的“楚天闊”,、“晚波平”的自然景象相呼應(yīng),,而且充分地展現(xiàn)了優(yōu)美的詞境?!耙箾觥倍?,既是詞人的直感,又顯示出流戀自然界的心態(tài),。

這首詞是張孝祥在公元1168年(宋孝宗乾道四年),,由知潭州(今湖南長(zhǎng)沙)調(diào)知荊南(荊州,,今湖北江陵)兼荊湖北路安撫使時(shí),洞湘江入沿庭湖所作,。

《浣溪沙》的古詩篇六

水漲魚天拍柳橋,。

云鳩拖雨過江皋。

一番春信入東郊,。

閑碾鳳團(tuán)消短夢(mèng),,

靜看燕子壘新巢。

又移日影上花梢,。

春來潮漲,,魚兒浮起,潮水拍打著柳橋,。墨云行雨,,起色如鳩,在江水之上,,給郊外帶來了春的消息,。我閑坐在屋內(nèi),沏一杯風(fēng)團(tuán)茶,,想提一提神,。看燕子飛來飛去重新筑著巢,,日頭升起,,又看到了花的影子,每天空對(duì)著春光,,時(shí)光白白流失,。

云鳩:形容云色如黑色的鳩。

江皋:江岸,。

鳳團(tuán):一種名茶,。

這是首筆觸細(xì)致而風(fēng)格明秀的春日之作。詞篇幅一開,,便春意盎然,。“水漲魚天拍柳橋”,。水漲,,點(diǎn)春訊。以下五字渲染之,。春來漲潮,,浮起了魚天,不反水與岸齊,,拍打著柳橋而已,。魚天一辭,,妙不可言。魚游于水,,如翔于天,,可見當(dāng)漲潮托起春水之后,那春水仍是空明瑩澈,?!霸气F拖雨過江皋”,云鳩形容墨云行雨,,其色如鳩,。這又是一個(gè)妙手偶得的好辭。上句寫春水空明,,此句寫春江煙雨,,一陰一晴,陰晴不定,,正是春天的特征之一,?!耙环盒湃霒|郊”,,春從東來,東郊先得春信,。這又是詞人下筆極細(xì)致有味之處,。

過片二句,詞境從江郊轉(zhuǎn)為室內(nèi),?!伴e碾鳳團(tuán)消短夢(mèng),靜看燕子壘新巢,?!鄙暇鋵懽约浩悴琛xP團(tuán)是宋時(shí)一種名茶,。春日人??仕虊?mèng)也是常有的,。飲茶之意,,在破睡提神。句首雖下一“閑”字,,語似不經(jīng)意,,實(shí)則方才一餉短夢(mèng),竟大有難以遣除了卻之愁,,故須飲茶以消其一份夢(mèng)后的惘然,。下句寫燕子壘巢,。燕子不辭辛苦飛來飛去,一次又一次銜泥而來,,眼看著就漸漸營(yíng)造成了新巢,。燕子極忙,詞人則靜,。句首一下“靜”字,,暗示的實(shí)是詞人并不平靜的心緒。大好時(shí)光白白流逝而不能有所作為的悲哀,,隱約見于此二句之言外,。結(jié)句轉(zhuǎn)為室外?!坝挚慈沼吧匣ㄉ摇睍r(shí)光流轉(zhuǎn),,不知覺間,日影又已移上花梢,。句首下一“又”字,,則日日空對(duì)春光之意亦隱然可見。挽合下片三句首字所下“閑”字,、“靜”字,、“又”字,詞人心頭不忍時(shí)光白白流逝的愁怨不難體味,。這種淡淡的哀怨,,實(shí)是一種普遍的人生情緒。而詞中表現(xiàn)得極精微,、含蓄,。

1。請(qǐng)分析本詞第二句中“拖”字的妙處,。(3分)

2,。請(qǐng)找出下片中能表現(xiàn)詞人情思的詞語(至少兩個(gè)),結(jié)合詞句分析詞人的思想情感,。(5分)

1,。“拖”寫黑云的移動(dòng)(1分),。用擬人的手法(1分),,寫出了云帶雨來移過江岸的情景。墨云似乎有意拖動(dòng)著春雨,,很有情味(1分),。

2。“閑”“靜”“又”(答出兩個(gè)即得2分),?!伴e”字:看似悠閑,實(shí)則是詞人短夢(mèng)后心有愁思難以遣除,,所以借飲茶來消解夢(mèng)后的惘然,。“靜”字:燕子筑巢的忙與人的靜形成對(duì)比,,暗示詞人無聊的心緒:大好春光而無事可為,。“又”字:時(shí)光流轉(zhuǎn),,不知覺間,,日影又已移上花梢。一個(gè)“又”字,,暗示無事可為,,每日空對(duì)春光的傷感。

《浣溪沙》的古詩篇七

游蘄水清泉寺,,寺臨蘭溪,,溪水西流。

山下蘭芽短浸溪,,松間沙路凈無泥,,瀟瀟暮雨子規(guī)啼。(瀟瀟 一作:蕭蕭)

誰道人生無再少,?門前流水尚能西,!休將白發(fā)唱黃雞。

譯文

游玩蘄水的清泉寺,,寺廟在蘭溪的旁邊,溪水向西流淌,。山腳下剛生長(zhǎng)出來的幼芽浸泡在溪水中,,松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染,傍晚,,下起了小雨,,布谷鳥的叫聲從松林中傳出。

誰說人生就不能再回到少年時(shí)期,? 門前的溪水還能向西邊流淌,!不要在老年感嘆時(shí)光的飛逝啊,!

注釋

蘄qí水:縣名,,今湖北浠水縣。時(shí)與醫(yī)人龐安時(shí)(字安常)同游,,見《東坡題跋》卷三《書清泉寺詞》,。

浸:泡在水中,。

蕭蕭:形容雨聲。

子規(guī):杜鵑,,又叫杜宇,、 布谷、子規(guī),、望帝,、蜀鳥等。

無再少:不能回到少年時(shí)代,。

白發(fā):老年,。

唱黃雞:感慨時(shí)光的流逝。因黃雞可以報(bào)曉,,表示時(shí)光的流逝,。

這是一首觸景生慨、蘊(yùn)含人生哲理的小詞,,體現(xiàn)了作者熱愛生活,、樂觀曠達(dá)的性格。

上片寫暮春游清泉寺所見之幽雅景致,。山下溪水潺湲,,溪邊的蘭草才抽出嫩芽,蔓延浸泡在溪水中,。松柏夾道的沙石小路,,經(jīng)過春雨的沖刷,潔凈無泥,。時(shí)值日暮,,松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著。這是一幅多么幽美寧靜的山林景致??!首七字既點(diǎn)出游清泉寺時(shí)的時(shí)令,也點(diǎn)明蘭溪之名的由來,?!敖弊峙c“皋蘭被徑兮,斯路漸”(《楚辭·招魂》)中的“漸”字一樣,,均有“蔓延”之意,。蘭草此際始出“芽”,其芽尚“短”,,但生機(jī)勃勃,,長(zhǎng)勢(shì)很快,已由岸邊蔓延至溪水中矣。杜鵑啼聲凄婉,,本是易引發(fā)羈旅之愁的,。但作者此際漫步溪邊,觸目無非生意,,渾然忘卻塵世的喧囂和官場(chǎng)的污穢,,心情是愉悅的。兼之疾病始愈,,有醫(yī)者相伴游賞,,故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時(shí)之清興??傊?,上片只是寫實(shí)景,其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對(duì)大自然的喜愛及對(duì)人生的回味,,這就引出了下片的對(duì)人生的哲思,。

下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論?!鞍俅|到海,,何時(shí)復(fù)西歸”(漢·《長(zhǎng)歌行》)?!盎ㄓ兄亻_日,,人無再少時(shí)”。江水的東流不返,,正如人的青春年華只有一次一樣,,都是不可抗拒的自然規(guī)律,曾使古今無數(shù)人為之悲嘆,。而作者此際面對(duì)著眼前西流的蘭溪水,,卻產(chǎn)生奇妙的遐想:既然溪水可以西流,人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢,?人生之“再少”,,非如道教徒所企求的“返老還童”,乃是說應(yīng)保持一種年輕的樂觀的心態(tài),。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界;人所能改變的,,僅僅是對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法,。白居易《醉歌》詩有“誰道使君不解飲,聽唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴,,白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩(wěn),鏡里朱顏看已失”諸句,,乃嗟老嘆衰之詞也,。作者尾句反用其意,認(rèn)為即使到了暮年,,也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”,、朱顏已失的衰頹心態(tài),體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài),。

全詞的特點(diǎn)是即景抒慨,,寫景純用白描,細(xì)致淡雅,;抒慨昂揚(yáng)振拔,,富有哲理。此前,,作者于熙寧六年(1073)曾有詩云:“江邊身世兩悠悠,,久與滄波共白頭。造物亦知人易老,,故教江水向西流”(《八月十五日看潮五絕》其三),。乃是在錢塘潮來江水回流時(shí)所生發(fā)的感慨,與此詞旨趣有相近之處,。但當(dāng)時(shí)作者是自請(qǐng)外任,,以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判,是京官下派作地方官,,仕途失意之感并不濃,。此時(shí)則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州,孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的,。因此,,此詞下片所表現(xiàn)出來的對(duì)青春活力的呼喚,對(duì)老而無為的觀點(diǎn)的否棄,,便顯得尤為可貴,。可以說,,這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂觀奮發(fā)的精神,,是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一。

東坡為人胸襟坦蕩曠達(dá),,善于因緣自適,。他因詩中有所謂“譏諷朝廷”語,被羅織罪名入獄,,“烏臺(tái)詩案”過后,,于公元1080年(元豐三年)二月貶到黃州,。初時(shí)雖也吟過“飲中真味老更濃,醉里狂言醒可怕”(《定惠院寓居月夜偶出》)那樣惴惴不安的詩句,,但當(dāng)生活安頓下來之后,,樵夫野老的幫助,親朋故舊的關(guān)心,,州郡長(zhǎng)官的禮遇,,山川風(fēng)物的吸引,促使他撥開眼前的陰霾,,敞開了超曠爽朗的心扉,。這首樂觀的呼喚青春的人生之歌,當(dāng)是在這種心情下吟出的,。

上闋三句,,寫清泉寺幽雅的風(fēng)光和環(huán)境。山下小溪潺湲,,岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽,。松林間的沙路,仿佛經(jīng)過清泉沖刷,,一塵不染,,異常潔凈。傍晚細(xì)雨瀟瀟,,寺外傳來了杜鵑的啼聲,。這一派畫意的光景,滌去官場(chǎng)的惡濁,,沒有市朝的塵囂,。它優(yōu)美,潔凈,,瀟灑……充滿詩的情趣,,春的生機(jī)。它爽人耳目,,沁人心脾,,誘發(fā)詩人愛悅自然、執(zhí)著人生的情懷,。

環(huán)境啟迪,,靈感生發(fā)。于是詞人在下闋進(jìn)發(fā)出使人感奮的議論,。這種議論不是抽象的,,概念化的,而是即景取喻,,以富有情韻的語言,,攄寫有關(guān)人生的哲理?!罢l道”兩句,,以反詰喚起:以借喻回答?!叭松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”,,光陰猶如晝夜不停的流水,匆匆向東奔駛,,一去不可復(fù)返,,青春對(duì)于人只有一次,正如古人所說:“花有重開日,,人無再少時(shí),。”這是不可抗拒的自然規(guī)律,。然而,,在某種意義上講,人未始不可以老當(dāng)益壯,,自強(qiáng)不息的精神,,往往能煥發(fā)出青春的光彩。因此詞人發(fā)出令人振奮的議論:“誰道人生無再少,?門前流水尚能西,!”

人們慣用“白發(fā)”、“黃雞”比喻世事匆促,,光景催年,,發(fā)出衰颯的悲吟。白居易當(dāng)年在《醉歌》中唱道:“誰道使君不解歌,,聽唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴,白日催年酉前沒,。腰間紅綬系未穩(wěn),,鏡里朱顏看已失?!倍鸥σ苍脴诽煸?,吟過“試呼自發(fā)感秋人,令唱黃雞催曉曲”之句,。此處作者反其意而用之,,希望人們不要徒發(fā)自傷衰老之嘆?!罢l道人生無再少,?”“休將白發(fā)唱黃雞,!”這與另一首《浣溪沙》中所云“莫唱黃雞并白發(fā)”,用意相同,。應(yīng)該說,,這是不服衰老的宣言,這是對(duì)生活,、對(duì)未來的向往和追求,這是對(duì)青春活力的召喚,。在貶謫生活中,,能一反感傷遲暮的低沉之調(diào),唱出如此催人自強(qiáng)的歌曲,,這體現(xiàn)出蘇軾熱愛生活,、曠達(dá)樂觀的性格。

《浣溪沙》的古詩篇八

《浣溪沙·徐門石潭謝雨道上作》

作者:蘇軾

蔌蔌衣巾落棗花,,村南村北響繅車,。牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長(zhǎng)惟欲睡,,日高人渴漫思茶。敲門試問野人家,。

【注釋】

1.此句謂棗花紛紛落在衣巾上,,句法倒裝;簌簌,,下落貌,。

2.繅車:抽絲工具。

3.牛衣:《漢書·王章傳》"章疾病,,無被,,臥牛衣中",。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》條:"案《食貨志》,董仲舒曰:'貧民常衣牛馬之衣,,而食犬彘之食,。'然則牛衣者,編草使暖,,以被牛體,,蓋蓑衣之類也,。"此處指賣瓜者衣著粗劣?;蛑^本作"半依",如曾季貍《艇齋詩話》:"予嘗見東坡墨跡作'半依',,乃知'牛'字誤也。"

4.想要,。

5.漫:隨便,。因?yàn)槭挚剩腚S便喝點(diǎn)茶,,所以不管哪個(gè)人家,,都想去敲門試問。蘇軾《偶至野人汪氏之居》:"酒渴思茶漫扣門",,與此兩句意同,。皮日休《閑夜酒醒》:"酒渴漫思茶",蓋即此語所本,。

【翻譯】

衣巾在風(fēng)中簌簌作響,,棗花隨風(fēng)飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲,,是衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜,,路途遙遠(yuǎn),酒意上心頭,,昏昏然只想小憩一番,。艷陽高照,無奈口渴難忍,。于是敲開一家村民的屋門,,問可否給碗茶?

【賞析】

這首《浣溪沙》詞是蘇軾43歲在徐州任太守時(shí)所作,。公元1078年(元豐元年)春天,,徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi),作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨,。得雨后,,他又與百姓同赴石潭謝雨。蘇軾在赴徐門石潭謝雨路上寫成組詞《浣溪沙》,,共五首,,這是第四首。作品描述他鄉(xiāng)間的見聞和感受,。藝術(shù)上頗具匠心,,詞中從農(nóng)村習(xí)見的典型事物入手,,意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味。清新樸實(shí),,明白如話,,生動(dòng)真切,栩栩傳神,,是此詞的顯著特色,。此詞上片寫景,下片抒情,。需要指出的是,,這首詞中所寫的景,并不是一般情況下通過視覺形象構(gòu)成的統(tǒng)一的畫面,,而是通過傳入耳鼓的各種不同的音響在詩人意識(shí)的屏幕上折射出的一組聯(lián)續(xù)不斷的影象,。

這首詞是蘇軾在徐州(在今江蘇省)作官的時(shí)候?qū)懙?。按照?dāng)時(shí)的迷信風(fēng)俗,,一個(gè)關(guān)心農(nóng)事的地方官,天大旱,,要向“龍王爺”求雨,;下了雨,又要向“龍王爺”謝雨,。這首詞就是蘇軾有一次途經(jīng)農(nóng)村去謝雨,,記下的見聞之一。

“簌簌衣巾落棗花”,,按照文意本來應(yīng)該是“棗花簌簌落衣巾”,。古人寫詩詞,常常根據(jù)格律和修辭的需要,,把句子成分的次序加以調(diào)動(dòng),,這里就是如此?!绑鵞sù]”,,是形容棗花紛紛落下的樣子?!耙陆怼?,是衣服和頭巾。古代服裝,,男人往往戴頭巾,。棗樹在初夏開出黃綠色的小花。作者不是從旁邊看到落棗花,而是行經(jīng)棗樹下,,或是佇[zhù]立棗樹下,,這樣棗花才能落到衣巾上。接下去,,“村南村北響繅車”,。“繅[sāo]車”,,一種抽取蠶絲的手搖工具,。村子里從南頭到北頭繅絲的聲音響成一片,原來蠶農(nóng)們正在緊張地勞動(dòng),。這里,,有棗花散落,有繅車歌唱,,在路邊古老的柳樹下,還有一個(gè)身披牛衣的農(nóng)民在賣黃瓜,?!芭R隆保且环N用麻或草編成的,,用來覆蓋牛身的織物,,這里指蓑衣一類的東西。上片三句,,每一句都寫出了景色的一個(gè)方面,。這一次蘇軾偶然來到農(nóng)村,很敏感地抓住了這些特點(diǎn),,特別是抓住了棗花,、繅絲、黃瓜這些富有時(shí)令特色的事物,,把它們勾畫出來,。簡(jiǎn)單幾筆,就點(diǎn)染出了一幅初夏時(shí)節(jié)農(nóng)村的風(fēng)俗畫,。

《浣溪沙》的古詩篇九

門隔花深舊夢(mèng)游,,夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤,。落絮無聲春墮淚,,行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋,。

那道門隔著深深的花叢,,我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游,夕陽默默無語地漸漸西下。歸來的燕子仿佛帶著憂愁,,一股幽香浮動(dòng),,她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。

墜落的柳絮靜靜無聲,,春天的淚滴在飄零,,浮云投下了暗影,明月含著羞容,,東風(fēng)降臨此夜,,竟覺得比秋天還冷!

①玉纖:纖細(xì)潔白之手,。

本詞為感夢(mèng)之作,。全詞描述夢(mèng)境尋游情侶及離別之痛?!伴T隔”三句寫夢(mèng)游深閨情景,。“舊夢(mèng)”二字暗示詞人夢(mèng)游情侶居處已非一次,,故言“舊”,,正見其對(duì)情侶魂?duì)繅?mèng)繞之眷懷深摯?!跋﹃枴本湟匝鄽w于夕陽黃昏之際,,舊巢難覓,渲染一層暗淡氣氛,?!坝窭w”句寫詞人來到情侶閨閣,她伸手為自己掀開帷簾相迎,。下片寫夢(mèng)中離別,。“落絮”句寫詞人與情侶離別時(shí),,正是暮春柳絮愁寂無聲,,冷雨淋漓如墮淚,既寫離別時(shí)凄冷氛圍,,又象征了情侶執(zhí)手相看淚眼,,無語凝噎之狀?!靶性啤敝朴鞍档?,遮住明月而月光朦朧,仿佛明月含羞,。結(jié)句實(shí)為“情余言外,,含蓄不盡”(《白雨齋詞話》),顯然,春冷于秋是藝術(shù)的錯(cuò)覺,,在此展示的卻是詞人的一片真情,。

《浣溪沙》的古詩篇十

冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí),。懶妝斜立澹春姿,。

月落溪窮清影在,日長(zhǎng)春去畫簾垂,。五湖水色掩西施,。

⑴浣溪沙:唐教坊曲名,后用為詞調(diào),?!吧场被蜃鳌凹啞薄O鄠魇怯晌魇╀郊喌墓适碌妹?。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鵑”“浣紗溪”“掩蕭齋”“清和風(fēng)”“換追風(fēng)”“最多宜”“楊柳陌”“試香羅”“滿院春”“廣寒枝”“慶雙椿”“醉木犀”“錦纏頭”“霜菊黃”“頻載酒”,。此調(diào)有平仄兩體,平韻見唐詞,,仄韻始自李煜,。《金奩集》入“黃鐘宮”,,《張子野詞》入“中呂宮”。雙調(diào),,四十二字,,上片三句三平韻,下片三句兩平韻,,過片多用對(duì)偶,。

⑵澹:也寫作“淡”。

此詞描繪了作者友人的舟中梅屏以及載屏之舟的美麗圖景,,表達(dá)作者對(duì)梅屏及小舟的贊嘆之情,。

“省骨”兩句,繪梅屏中梅樹之貌,。兩句脫胎于成語“省清玉潔”,,贊梅樹之格調(diào)高雅?!澳咎m”,,即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后,,感受到屏中梅枝玉骨省清傲霜斗寒般的氣質(zhì),。“懶妝”一句,以梅擬人,,寫梅梅枝的神韻,。此句也是從林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺”句中化梅,贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì),,雖懶于梳妝打扮,,然淡然而立,盡占春色,,不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱,。此亦是以“清水梅芙蓉,天然去雕琢”贊梅枝也,。

“月落”兩句,,緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句,,千人另辟蹊徑,,寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受:月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭,梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔,。此非影留,,實(shí)是千人感情所系也。接著千人轉(zhuǎn)而寫實(shí),,言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過盡,,然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏,卻長(zhǎng)留在舟中,?!拔搴本洌赛c(diǎn)梅“舟”字,,也復(fù)贊梅屏,。“五湖”,,即太湖,。西施曾從范蠡游五湖,此言李中齋小舟載著的梅屏,,在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿,。全千緊扣“舟中梅屏”,擬人狀物反復(fù)詠嘆,,形神皆備,,根本沒有“用事下語太晦,人不可曉”(沈義父《樂府指迷》)之病,。

《浣溪沙》的古詩篇十一

宋朝:蘇軾

軟草平莎過雨新,,輕沙走馬路無塵,。何時(shí)收拾耦耕身?

日暖桑麻光似潑,風(fēng)來蒿艾氣如薰,。使君元是此中人,。

公元1078年(元豐元年),徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱,。當(dāng)時(shí)有人傳言:將虎頭置于潭中,,即可致雷雨。作為州官,,蘇軾曾依其說到離城東20里遠(yuǎn)的石潭求雨,,并作有《起伏龍行》詩以記其事。得雨后又赴石潭謝雨,。其關(guān)懷民生之心,,從這一求一謝中表露無遺。蘇軾于謝雨道上作《浣溪沙》組詞,,共五首,,描寫了途中見聞和村野風(fēng)光,具有清新濃郁的生活氣息,,是北宋農(nóng)村詞中的佳作,,與他的`其他題材和風(fēng)格的詞作皆是異樣出色。此詞是《浣溪沙》組詞的最后一首,,寫詞人巡視歸來時(shí)的感想,。

柔軟的青草和長(zhǎng)得齊刷刷的莎草經(jīng)過雨洗后,顯得碧綠清新;在雨后薄薄的沙土路上騎馬不會(huì)揚(yáng)起灰塵,。不知何時(shí)才能抽身歸田呢?

春日的照耀之下,,田野中的桑麻欣欣向榮,閃爍著猶如被水潑過一樣的光輝;一陣暖風(fēng)挾帶著蒿草,、艾草的熏香撲鼻而來,沁人心肺,。我雖身為使君,,卻不忘自己實(shí)是農(nóng)夫出身。

莎:莎草,,多年生草木,,長(zhǎng)于原野沙地。

耦耕:兩人各持一耜(sì,,古時(shí)農(nóng)具)并肩而耕,。

潑:潑水。形容雨后的桑麻,,在日照下光澤明亮,,猶如水潑其上,。

蒿(hāo)艾(ài):兩種草名。

薰:香草名,。

元是:原是,。我原是農(nóng)夫中的一員。

詞中表現(xiàn)了詞人熱愛農(nóng)村,,關(guān)心民生,,與老百姓休戚與共的作風(fēng)。作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品,,這首詞之風(fēng)樸實(shí),,格調(diào)清新,完全突破了“詞為艷科”的藩籬,,為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn),。

上片首二句“軟草平莎過雨新,輕沙走馬路無塵”,,不僅寫出“草”之“軟”,、“沙”之“輕”,而且寫出作者這種清新宜人的環(huán)境之中舒適輕松的感受,。久旱逢雨,,如沐甘霖,經(jīng)雨之后的道上,,“軟草平莎”,,油綠水靈,格外清新;路面上,,一層薄沙,,經(jīng)雨之后,凈而無塵,,縱馬馳騁,,自是十分愜意。觸此美景,,作者情動(dòng)于衷,,遂脫口而出:“何時(shí)收拾耦耕身?”“耦耕”,指二人并耜而耕,,典出《論語·微子》:“長(zhǎng)沮,、桀溺耦而耕?!遍L(zhǎng)沮,、桀溺是春秋末年的兩個(gè)隱者。二人因見世道衰微,,遂隱居不仕,。此處“收拾耦耕身”,,不僅表現(xiàn)出蘇軾對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛,同時(shí)也是他政治上不得意的情況下,,仕途坎坷,、思想矛盾的一種反映。[3]

下片“日暖桑麻光似潑,,風(fēng)來蒿艾氣如薰”二句,,承上接轉(zhuǎn),將意境宕開,,從道上寫到田野里的蓬勃景象,。春日的照耀之下,桑麻欣欣向榮,,閃爍著誘人的綠光;一陣暖風(fēng),,挾帶著蒿艾的薰香撲鼻而來,沁人心肺,。這兩句對(duì)仗工整,,且妙用點(diǎn)染之法。上寫日照桑麻之景,,先用畫筆一“點(diǎn)”:“光似潑”則用大筆涂抹,,盡力渲染,將春日雨過天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致;下句亦用點(diǎn)染之法,,先點(diǎn)明“風(fēng)來蒿艾”之景,,再渲染其香氣“如薰”?!肮馑茲姟庇脤?shí)筆,,“氣如薰”用虛寫。虛實(shí)相間,,有色有香,,并生妙趣?!笆咕谴酥腥恕苯Y(jié)句,,畫龍點(diǎn)睛,為升華之筆,。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源,又將作者對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛之情更進(jìn)一步深化,。作者身為“使君”,,卻能不忘他“元是此中人”,且樂于如此,,確實(shí)難能可貴,。細(xì)味其詞,,蓋有三意:其一,蘇軾早年即傾慕莊子,,志于逍遙逸世,,見此景此境,益堅(jiān)其志;其二,,蘇軾雖久慕此境,,不意長(zhǎng)期錯(cuò)入仕途,此時(shí)重睹此景,,不禁有悵然若失之感,,對(duì)其久困官場(chǎng),也不免有后悔之意;其三,,蘇軾雖感悔意,,但念及人生志趣尤在及時(shí)把握,則迷途知返,,猶嘗未晚,,是又信心再起,歸宿重定,。一句之中,,寫盡種種人生滋味,用筆簡(jiǎn)約而意趣豐盈,,可見蘇軾心理世界之豐富復(fù)雜,。然其對(duì)田園生活的謳歌和對(duì)歸耕桑麻的向往,是昭昭乎情見于辭的,。

這首詞結(jié)構(gòu)既不同于前四首,,也與一般同類詞的結(jié)構(gòu)不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫景敘事,,并不直接抒情,、議論,而是于字行之間蘊(yùn)蓄著作者的喜悅之情,。這首用寫景和抒情互相錯(cuò)綜層遞的形式來寫,。

上片首二句寫作者于道中所見之景,接著觸景生情,,自然逗出他希冀歸耕田園的愿望;下片首二句寫作者所見田園之景,,又自然觸景生情,照應(yīng)“何時(shí)收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”,。這樣寫,,不僅使全詞情景交融,渾然一體,,而且使詞情逐層深化升華,。特別“軟草平莎過雨新”二句,、“日暖桑麻光似潑”二句更是出神入化,有含蓄雋永之妙,。

蘇軾(1037~1101),,字子瞻,又字和仲,,號(hào)東坡居士,,宋代重要的文學(xué)家,宋代文學(xué)最高成就的代表,。漢族,,北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號(hào),,1056~1063)進(jìn)士,。曾上書力言王安石新法之弊,后因作詩諷刺新法而下御史獄,,貶黃州,。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士,曾出知杭州,、穎州,,官至禮部尚書。后又貶謫惠州,、儋州,。多惠政。卒謚文忠,。學(xué)識(shí)淵博,,喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵,、弟蘇轍合稱“三蘇”,。其文縱橫恣肆,為“唐宋八大家”之一,。其詩題材廣闊,,清新豪健,善用夸張比喻,,獨(dú)具風(fēng)格,,與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞開豪放一派,,與辛棄疾并稱“蘇辛”,。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。

《浣溪沙》的古詩篇十二

宋朝:吳文英

門隔花深夢(mèng)舊游,,夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤,。

落絮無聲春墮淚,,行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋,。

《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》為宋代詞人吳文英所作,。詞的上片寫夢(mèng)游舊地而沒有與情人相見,下片用興,、比并用的藝術(shù)手法,,深入刻畫夢(mèng)醒之后離別的痛苦。作者借夢(mèng)寫情,,更見情癡,,從而使全詩籠罩著凄涼的情感。

我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游,,夢(mèng)境中我又來到當(dāng)年的庭院,,深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去,,歸來的燕子也沉默無言,,仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動(dòng),,她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指,,輕輕地拉開了小小的幕簾。

悠悠的柳絮無聲墜落,,那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚,。月光被浮云輕輕地遮掩住,那是因?yàn)楹叨鴵踝×藴I眼,,料峭的春風(fēng)吹拂臉面,,凄涼冷清的勢(shì)頭簡(jiǎn)直就像秋天一樣。

⑴門隔花深:即舊游之地,,有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意,。夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。

⑵夕陽:連“燕”,,用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意,。燕子歸來,未必知愁;但人既含愁,,覺燕亦然,。且人有阻隔,而燕沒遮攔,與上句連;就上片結(jié)構(gòu)來說,,又只似一句插筆,。

⑶玉纖:指女子的纖纖玉手。

⑷小簾鉤:指女子用手摘下簾鉤,,放下簾子,。

⑸臨夜:夜間來臨時(shí)。

這首懷人感夢(mèng)的詞,,借夢(mèng)寫情,,更見情癡,寫得不落俗套,。

詞的上片寫夢(mèng)游舊地而沒有與情人相見,。詞作首先寫道:“門隔花深夢(mèng)舊游?!薄伴T隔花深”即舊游之地,,有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意,即房屋就在近處,,可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了,,多用于思念遠(yuǎn)別的人?!皦?mèng)舊游”就如“憶舊游”,。這一句的意思是說,今夜入如夢(mèng),,我又仿佛來到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門前,。詞人用夢(mèng)境來寫,可以說,,夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層,,常言道,日有所思,,夜有所夢(mèng),。同時(shí),“門隔花深”有“庭院深深深幾許”(歐陽修《蝶戀花》)審美效果,。接著寫道:“夕陽無語燕歸愁,。”意思是說,,西邊殘陽斜照庭院,,靜悄悄的,燕子歸來也似憂愁,?!跋﹃枴迸c“燕”相連,,自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的:“烏衣巷口夕陽斜,舊時(shí)王謝堂前燕”之語,。劉禹錫在詩歌中表現(xiàn)了滄海桑田,,人生多變的感慨。在吳文英的詞中,,不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感,。而“燕歸愁”即燕子歸來,未必知愁,,但人既含愁,感覺燕子也含愁,。這一句與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚,,恨別鳥驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別,,而寫慘淡的情境,,正是烘云托月的妙筆。接著寫道:“玉纖香動(dòng)小簾約,?!薄坝窭w”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說,,突然回首,,看見情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫人,,寫情人拔開簾子的神態(tài)——纖手分簾,。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫,通過動(dòng)作描寫來表現(xiàn)出情人的美,。

下片是興,、比并用的藝術(shù)手法。夢(mèng)醒之后,,詞人深入刻畫這種離別的痛苦,。詞人首先寫道:“落絮無聲春墮淚?!币馑际钦f,,柳絮在暮春的夜色中無聲飄零,一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚,。表面來看,,這一句描寫了春夜月色朦朧,楊花飛舞,,柳絮無聲地飄零,,好像春在墮淚,實(shí)則是在寫人。詞人通過“春墮淚”比喻人流淚,,并“無聲”,,真有柳永在《雨霖鈴》中所說的“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝咽”的審美效果,。接著寫道:“行云有影月含羞,。”意思是說,,天上一輪月亮高懸,,行走的云朵經(jīng)過而遮住月光,好似含羞的少女,。這一句寫景,,描寫了云彩移動(dòng),時(shí)時(shí)遮月,,仿佛有影,,好像月在含羞。這里,,詞人通過擬人手法,,表明寫景,實(shí)則寫人,。詞人以景寫人,,懷人感受不言而喻。最后寫道:“東風(fēng)臨夜冷于秋,?!薄皷|風(fēng)”即春風(fēng)。這一句的意思是說,,夜晚時(shí)分,,一陣春風(fēng)吹過,也感覺寒氣浸骨,,甚至比秋風(fēng)還要凄冷,。這里,詞人在對(duì)比中,,以景結(jié)情,,不但突出了初春時(shí)節(jié)的自然狀況,而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情,,寂寞之緒,,悲傷之感交織一體。同時(shí),,雖然有“暖然如春,、凄然如秋”之說,,但心中凄然,暖也如秋寒,。詞人這樣寫,,不但引發(fā)讀者思考,而且更好地提升了詞作的境界,,達(dá)到“言有盡而意無窮”,,“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果?!奥湫鯚o聲春墮淚”,,兼有兩個(gè)方面一形象,一是寫人,,“執(zhí)手相看淚眼,,竟無語凝咽”(柳永《雨霖鈴》),寫離別時(shí)的吞聲飲泣,。這里略去了。絮花從空中飄落,,好象替人無聲墮淚,,這是寫春的墮淚,人亦包含其中,?!靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤?,也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面:一是寫人,,“別君時(shí),忍淚佯低面,,含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》),,是寫婦女言別時(shí)的形象,以手掩面,,主要倒不是含羞,,而是為了掩淚,怕增加對(duì)方的悲傷,。同時(shí)也是寫自然,,行云遮月,地上便有云影,,云遮月襯出月含羞,。劉熙載說:“詞之妙,莫妙于以不言言之,,非不言也,,寄言也,。”(《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”,、“行云”一聯(lián)正是“寄言”,。表面是寫自然,其實(shí)是寫情,。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中,,造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”,,也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度,,那說是說二人離別,連大自然也深深感動(dòng)了,。這兩句把離愁幻化成情天淚海,,真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界?!氨馍鷦e離,,樂莫樂兮新相知”(《九歌·少司命》),“死別已吞聲,,生別常惻惻”(杜甫《夢(mèng)李白》),。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒,怎么能忘懷呢!有所思,,故有所夢(mèng);有所夢(mèng),,更生思緒。無晝無夜,,度日如年,,這刻骨相思是夠受的。如此心境,,自然感覺不到一絲春意,,所以臨夜東風(fēng)吹來,比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了,。這是當(dāng)日離別的情景,,也是夢(mèng)中的情景,同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景,。古人有暖然如春,、凄然如秋的話,詞人因離愁的濃重,,他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來,。語極警策。

春夜風(fēng)冷,,是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂,,是心理現(xiàn)象,,二者交織融會(huì),釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象,,而且這種氛圍籠罩全篇,,此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。在藝術(shù)上,,情景交融,,提升審美意境。其次,,擬人手法,,增強(qiáng)抒情性。再次,,比興手法,,表現(xiàn)出含蓄性。

吳文英(約1200~1260),,字君特,,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺翁,,四明(今浙江寧波)人,。原出翁姓,后出嗣吳氏,。《宋史》無傳,。一生未第,,游幕終身。于蘇,、杭,、越三地居留最久。并以蘇州為中心,,北上到過淮安,、鎮(zhèn)江,蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭,、無錫惠山,,及茹霅二溪。游蹤所至,,每有題詠,。晚年一度客居越州,先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客,,后“困躓以死”,。 有《夢(mèng)窗詞集》一部,,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本,。其詞作數(shù)量豐沃,,風(fēng)格雅致,多酬答,、傷時(shí)與憶悼之作,,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論,。

《浣溪沙》的古詩篇十三

病起蕭蕭兩鬢華,,臥看殘?jiān)律洗凹啞6罐⑦B梢煎熟水,,莫分茶,。

枕上詩書閑處好,門前風(fēng)景雨來佳,。終日向人多醞藉,,木犀花。

《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》這首詞創(chuàng)作于李清照的晚年,,是一首抒情詞,,最早收錄在《樂府雅詞》中。

從此詞的詞情來看是李清照大病漸愈時(shí)所作,。上闋描寫黎明前病中室內(nèi)生活,,下闋描寫白天里室外景物,作者抓住大病漸愈這一生活片斷,從身心感受運(yùn)筆,無論寫病中生活細(xì)事,,還是寫病中所見景物,,不受物所束,不為病所苦,無不流露出女詞人病中清靜閑適的心情;而身臥病床,鬢發(fā)斑白,,臥看殘?jiān)拢逅幖刹?,又無不蘊(yùn)含著病中孤苦哀愁的心境,。此詞筆致淡雅,情調(diào)直切,,意境清朗,,含蘊(yùn)耐味。

兩鬢已經(jīng)稀疏病后又添白發(fā)了,,臥在床榻上看著殘?jiān)抡赵诖凹喩?。將豆蔻煎成沸騰的湯水,,不用強(qiáng)打精神分茶而食。

靠在枕上讀書是多么閑適,,門前的景色在雨中更佳,。整日陪伴著我,只有那深沉含蓄的木犀花,。

①攤破浣溪沙:又名《山花子》,。原為唐教坊曲名,后用為詞牌,。在唐五代時(shí)即將《浣溪沙》的上下片,,各增添三個(gè)字的結(jié)句,成為“七,、七,、七、三”字格式,,名曰《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》,。又因南唐李璟詞“菡萏香銷”之下片“細(xì)雨夢(mèng)回”兩句頗有名,故又有《南唐浣溪沙》之稱,。雙調(diào)四十八字,,平韻。

②蕭蕭:這里形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子,。

③豆蔻:藥物名,,其性能行氣、化濕,、溫中,、和胃……豆蔻連梢:語見于張良臣《西江月》:“蠻江豆蔻影連梢?!笔欤骸短旎[軒詞選》,、《歷代詩余》作“熱”,。熟水:當(dāng)時(shí)的一種藥用飲料,。陳元靚《事林廣記》別集卷七之《豆蔻熟水》:“夏月凡造熟水,先傾百盞滾湯在瓶器內(nèi),,然后將所用之物投入,。密封瓶口,則香倍矣……白豆蔻殼揀凈,,投入沸湯瓶中,,密封片時(shí)用之,極妙,。每次用七個(gè)足矣,。不可多用,,多則香濁?!薄栋俨菡x》則說:“白豆蔻氣味皆極濃厚,,咀嚼久之,又有一種清澈冷洌之氣,,隱隱然沁入心脾,。則先升后降,所以又能下氣,?!?/p>

④分茶:楊萬里《澹庵坐上觀顯上人分茶》詩有云:“分茶何似煎茶好,煎茶不似分茶巧”,,由此可見,,“分茶”是一種巧妙高雅的茶戲。其方法是用茶匙取茶湯分別注入盞中飲食,。

⑤書:《歷代詩余》作“篇”字,。

⑥醞藉:寬和有涵容?!稘h書·薛廣德傳》:“廣德為人,,溫雅有醞藉?!?/p>

⑦木犀花:即桂花,。

這首詞創(chuàng)作于作者的晚年,是一首抒情詞,,主要寫她病后的生活情狀,,委婉動(dòng)人。詞中所述多為尋常之事,、自然之情,,淡淡推出,卻起扣人心弦之效,。

詞中系相對(duì)病前而言,,因?yàn)榇蟛。^發(fā)白了許多,,而且掉了不少,。至此,作者即刻打住,,下句另起一意,。這個(gè)處理極妙,意思似乎是說,頭發(fā)已經(jīng)那樣,,何必再去管它,,還是料理今后罷。這不僅表現(xiàn)了作者的樂觀態(tài)度,,行文也更簡(jiǎn)潔,。

下面接寫了看月與煎藥。因?yàn)檫€沒有全好,,又夜里,,作者做不了什么事,只好休息,,臥著看月,。“臥看”,,是因?yàn)榇蟛〕跗?,身子乏力,同時(shí)也說明作者心情閑散,,漫不經(jīng)心,,兩字極為傳神?!吧稀弊终f明此乃初升之月,,則此殘?jiān)庐?dāng)為上弦月,此時(shí)入夜還淺,。病中的人當(dāng)然不能睡得太晚,,寫得極為逼真。上句寫的是衰象,,此句卻是樂事,,表明作者確實(shí)不太以發(fā)白為念了?!澳植琛奔床伙嫴?,茶性涼,與豆蔻性正相反,,故忌之,。以豆蔻熟水為飲,即含有以藥代茶之意,。這又與首句呼應(yīng),。人兒斜臥,,缺月初上,,室中飄散縷縷清香,一派閑靜氣氛。

下片寫白日消閑情事,。觀書,、散詩、賞景,,確實(shí)是大病初起的人消磨時(shí)光的最好辦法,。“閑處好”一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此,;一是說閑時(shí)也只能看點(diǎn)閑書,,看時(shí)也很隨便,消遣而已,。對(duì)一個(gè)成天閑散家的人說來,,偶然下一次雨,那雨中的景致,,卻也較平時(shí)別有一種情趣,。末句將木犀擬人化,結(jié)得雋永有致,?!澳鞠秉c(diǎn)出時(shí)間。本來是自己終日看花,,卻說花終日“向人”,,把木犀寫得非常多情,同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)木犀的喜愛,,見出她終日都把它觀賞,。“醞藉”,,寫桂花溫雅清淡的風(fēng)度,。木犀花小淡黃,芬芳徐吐,,不像牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人,,用“醞藉”形容,亦極得神,?!搬j藉”又可指含蓄香氣而言。

此詞格調(diào)輕快,,心境怡然自得,,與同時(shí)其他作品很不相同。通篇全用白描,,語言樸素自然,,情味深長(zhǎng),。

《浣溪沙》的古詩篇十四

己酉歲,客吳興,,收燈夜闔戶無聊,,俞商卿呼之共出,因記所見,。

春點(diǎn)疏梅雨后枝,,翦燈心事峭寒時(shí)。市橋攜手步遲遲,。

蜜炬來時(shí)人更好,,玉笙吹徹夜何其。東風(fēng)落靨不成歸,。

淳熙十六年,,客居吳興,收燈夜百無聊賴,,記錄與友人俞商卿漫步吳興街頭所見,。

江南的早春,霏霏細(xì)雨浸潤(rùn)梅枝,。雨后枝葉像被春色點(diǎn)染,,愈見青翠。剪燈之后,,元宵的歡樂就告結(jié)束,,個(gè)個(gè)都心存惦念,冒著料峭春寒,,最后一次涌上街市觀賞花燈,。與朋友攜手漫步,也徜徉于燈市街橋,。

花燈點(diǎn)燃起來,,舞燈的隊(duì)伍表演起來,人們的情緒更加高漲,,觀燈的人也更加多起來,。玉笙鳳簫歡快的曲調(diào)一直奏響到更深夜闌??駳g的人們?cè)诜髅娲猴L(fēng)中徹夜歌舞,,留連不歸。

己酉:宋孝宗淳熙十六年(1189年),。

吳興:舊郡名,,宋代為湖州,即今浙江湖州,。

收燈:指正月十六日夜,,燈節(jié)結(jié)束的那一天,,這是南宋放燈的風(fēng)俗。

俞商卿:白石之友:名灝,,字商卿,世居杭州,,晚年于西湖九里松筑室,,作《青松居士集》。

翦燈心事:收燈,。

峭寒:料峭寒氣,。

蜜炬:蠟燭。

蜜炬來時(shí):指秉燭而游,。

吹徹:言笙聲不已,。

夜何其:夜已何時(shí)。

東風(fēng)落靨:此處比喻東風(fēng)將梅花瓣吹落的樣子,。靨,,面頰上的微渦。

上片首二句寫未出觀燈前的寂寞心情,?!按狐c(diǎn)疏梅雨后枝,翦燈心事峭寒時(shí)”兩句,,真所謂“清空而義騷雅”,。于情意講,惜梅心事,,乃嘆息于春來匆匆,,不過一般傷春意緒而已。但所謂“翦燈心事”,,引出李商隱《夜雨寄北》情景,,言外自有許多令人想象處:此處是否也有類似李商隱那樣的意思,比如:“何當(dāng)共剪兩窗燭,,卻話春點(diǎn)雨梅時(shí),?”何況,首句“春點(diǎn)”所塑造的“春點(diǎn)疏梅雨后枝”的意象,,非常詩意化,,清寒寂寥中帶來幾分雅潤(rùn)清麗,很耐品味,。

第三句寫出行,。“市橋攜手步遲遲”,,“遲遲”兩字寫出層層心意,,白石此行因收燈后百無聊賴引起,,友人俞商卿呼之乃出,俞商卿不呼他人而單喚白石,,顯然兩人情誼非同尋常,,在舉城喧鬧過后攜手漫步,正是友人彼此交心的最佳時(shí)刻,,步履緩慢,,交談喁喁,生怕急促的腳步破壞了這份心靈間的寧靜,。

下片首二句寫元宵燈市的熱鬧場(chǎng)面:蜜炬,,是所見;笙歌,,是所聞,。結(jié)句寫看燈的人樂而忘返,到夜深不肯歸去,。玉箏嗚嗚,,江梅點(diǎn)點(diǎn),行行走走,,好不愜然,。可惜一陣東風(fēng)吹來,,梅花吹落,,望之不禁失神:“東風(fēng)落靨”一句,以美人笑靨比嬌嫩梅花,,韻致清絕,,思之如圃,美不勝收,。

從整體看,,這首小詞是寫元宵節(jié)收燈之夜作者與友人在吳興街頭散步所見。雨后疏梅著花,,春寒料峭,,街頭燈燭照耀,笙樂不停,,直到夜深人們還遲遲不歸,。

全詞用正面白描,勾畫出燈節(jié)的熱鬧氣象,。

此詞作于宋孝宗淳熙十六年(1189年)正月十六日,,收燈之夜詞人百無聊賴,故與友人俞商卿漫步吳興街頭,,因記所見,。

《浣溪沙》的古詩篇十五

紅日已高三丈透②,,金爐次第添香獸③。紅錦地衣隨步皺④,。

佳人舞點(diǎn)金釵溜⑤,,酒惡時(shí)拈花蕊嗅⑥。別殿遙聞簫鼓奏⑦,。

①浣溪沙:詞牌名,。

②紅日:《話總龜》、《西清詩話》,、《類說》,、《詩人玉屑》等本中均作簾日,。三丈透:指太陽升起已有三丈多高,,這里指太陽升起的高度,是虛數(shù),,不是實(shí)數(shù),。透,透過,。

③金爐:《詩話總龜》中作佳人,。金爐,銅制的香爐,。次第:依次,。唐劉禹錫《秋江晚泊》詩中有暮霞千萬狀,賓鴻次第飛之句,。香獸:以炭屑為末,,勻和香料制成各種獸形的燃料。始用于晉代羊祜,,《晉書·羊祜傳》有記載,。

④紅錦地衣隨步皺:紅錦地衣,紅色錦緞制成的地毯,。地衣,,古時(shí)鋪在地上的紡織品,即地毯,。隨步皺,,指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動(dòng)而打皺,此用以形容舞女舞蹈時(shí)紅錦地毯隨著舞女旋轉(zhuǎn)打皺的情形,。皺,,明刻本《類說》卷三十四誤作雛。

⑤佳人:美女,,這里指善于起舞的宮女,。漢司馬相如《長(zhǎng)門賦》中有句:夫何一佳人兮,,步逍遙以自虞;魂足逾佚而不反兮,,形枯槁而獨(dú)居,?舞點(diǎn):蕭本二主詞作舞急;呂本二主詞作舞黠,;《詩話總龜》,、《西清詩話》、詩人玉屑》中均作舞徹,。舞點(diǎn),,按照音樂的節(jié)拍舞完了一支曲調(diào)。點(diǎn),,音樂的節(jié)拍,。金釵溜:頭上的金釵滑落了。金釵,,又稱金雀釵,,古代婦女頭飾的一種。溜,,滑落,。

⑥酒惡(ě)時(shí)拈(niān)花蕊(ruǐ)嗅:酒惡,《詩話總龜》中作酒渥,。亦稱中酒,,指喝酒至微醉。這是當(dāng)時(shí)方言,。宋趙令《侯鯖錄》卷八中云:金陵人謂‘中酒’曰‘酒惡’,,則知李后主詩云‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’,用鄉(xiāng)人語也,。拈(niān),,侯本二主詞、吳本二主詞中均作沾,?!稈惺抡Z》中作將。時(shí)拈,,常常拈取,。花蕊,,這里代指花朵,。嗅,聞。

⑦別殿:古代帝王所居正殿以外的宮殿,。唐王勃《春思賦》中有句:洛陽宮城紛合沓,,離房別殿花周匝。遙聞:《西清詩話》,、《類說》,、《捫虱新話》中引《古今詩話》、《詩話總龜》,、《詩人玉屑》作微聞,。簫鼓:簫與鼓,泛指樂奏,。南朝梁江淹《別賦》中有句:琴羽張兮簫鼓陳,,燕趙歌兮傷美人。簫,,一種竹制管樂器,。古代的簫用許多竹管排在一起做成,有底,;現(xiàn)代的簫一般只用一根竹管制成,,不封底,,直吹,。

這首詞是李煜前期的作品,真實(shí)地再現(xiàn)了李煜前期的奢華綺麗的享樂生活,。此詞見于蔡絳《西清詩話》,,《古今詩話》等本以為是李氏宮中詩。

詞的上片,,是帝王奢華生活和耽于享樂的真實(shí)寫照,。這里有時(shí)間、有環(huán)境,、也有事件,,更加使讀者看到作者做為統(tǒng)治者追求和安于奢華享樂的態(tài)度和精神世界。通宵達(dá)旦的歌舞,,奢麗浮華的器具,,放浪不拘的宮廷生活,在作者眼里是那樣的和諧自然,。這也就自然地引入下片,。下片的首句承上片而來,寫作者眼中佳人的舞姿,,發(fā)散釵落,,可以同上片首句對(duì)應(yīng)看到,歌舞一直未休,,可能是夜以繼日的,。酒惡一句,,作者寫自己已經(jīng)酒醉不支,但卻仍舊以花解酒,,力圖繼續(xù)飲宴,。最后一句跳開的場(chǎng)面描寫,從側(cè)面反映這里的活動(dòng)是如何的喧鬧,。從內(nèi)容上看,,詞中反映的生活是空虛腐朽的,不僅在生活起居上一味地追求奢華,,而且毫不顧及政事百姓,,把所有的精力都放在享樂安逸當(dāng)中。同時(shí),,讀者可以看到,,作者在詞中的種種作態(tài)對(duì)其本人來說,他始終是抱著一種自得的,、欣賞的態(tài)度的,,他的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說明他大概樂于或希望別人知道他的這種生活,所以要使別殿遙聞簫鼓奏,。從藝術(shù)上看,,這首詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),技巧嫻熟,,語言華麗,,喻象生動(dòng)。上下兩片承接自然緊密,,渾然一體,,場(chǎng)面描寫細(xì)膩到位,情態(tài)表現(xiàn)活靈活現(xiàn),,如酒惡時(shí)拈花蕊嗅一句,,貼近生活,使一個(gè)醉酒享樂的人物形象栩栩如生,。尤其是紅日已高三丈透句,,更是被稱為絕唱。

這首描寫帝王享樂的詞,,藝術(shù)上的精美與內(nèi)容上的腐朽形成了鮮明的對(duì)比,,同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差,由此讀者也可以想見,,如果不是對(duì)這種耽于奢華生活樂而不疲,,恐怕李煜也不一定會(huì)成為一個(gè)亡國之君,階下之囚。歷史的警醒也許正在于此,。

全文閱讀已結(jié)束,,如果需要下載本文請(qǐng)點(diǎn)擊

下載此文檔
a.付費(fèi)復(fù)制
付費(fèi)獲得該文章復(fù)制權(quán)限
特價(jià):5.99元 10元
微信掃碼支付
已付款請(qǐng)點(diǎn)這里
b.包月復(fù)制
付費(fèi)后30天內(nèi)不限量復(fù)制
特價(jià):9.99元 10元
微信掃碼支付
已付款請(qǐng)點(diǎn)這里 聯(lián)系客服