人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,,寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),也便于保存一份美好的回憶,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎?以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,,歡迎大家分享閱讀,。
新聞系畢業(yè)論文選題篇一
阿毛效應(yīng);審美疲勞,;沉默的螺旋;第三人效果
災(zāi)難性信息由于其重大性,、突發(fā)性,、緊迫性特點(diǎn),對(duì)民眾生活影響很大,,在傳播過程中容易產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”現(xiàn)象,。不論是激勵(lì)性信息,、傷悲性信息還是警示性信息,如果傳播策略失當(dāng),,強(qiáng)度,、角度、頻度不能進(jìn)行準(zhǔn)確把握和調(diào)整,。則會(huì)適得其反,,降低正向傳播效果。因而,,在信息本身的真實(shí)可信前提下,。媒體體應(yīng)分析受眾心理,轉(zhuǎn)變報(bào)道思路,。提高報(bào)道技巧,,避免無(wú)休止重復(fù)傳播而產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”現(xiàn)象。
汶川大地震使中華民族經(jīng)受了重大考驗(yàn),。災(zāi)情發(fā)生后,,媒體能迅速反應(yīng),透過電視,、廣播,、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等渠道,,及時(shí),、有效地傳播信息,。透過第一時(shí)間信息權(quán)威發(fā)布,,消除民眾對(duì)信息的不確定性,阻止了謠言傳播,;不回避問題,,對(duì)災(zāi)情的嚴(yán)重程度予以客觀、真實(shí),、及時(shí)報(bào)道,,呼吁和感謝社會(huì)各界的鼎力援助,體現(xiàn)出構(gòu)建和諧社會(huì)要以人為本的理念,。宏揚(yáng)社會(huì)正氣和民族精神,,將大災(zāi)面前良好的國(guó)民形象向全球傳播,贏得了世界的肯定和贊揚(yáng),。在民族災(zāi)難面前,,正是媒體的快速反應(yīng)、有職責(zé)感的權(quán)威報(bào)道,,穩(wěn)定了人心,,鼓舞了士氣,,起到了良好的輿論引導(dǎo)作用。
信息傳播要到達(dá)良好效果,,要有—個(gè)量的積累過程,,同時(shí)要營(yíng)造出有利的輿論氛圍,從這一方面來(lái)看,,幾次災(zāi)難性事件報(bào)道做得較為到位,。但是,從受眾對(duì)信息的理解規(guī)律來(lái)看,,隨著時(shí)間的推移,,災(zāi)難性信息傳播的強(qiáng)度、角度,、頻度就應(yīng)進(jìn)行準(zhǔn)確把握和調(diào)整,,否則會(huì)適得其反,降低正向傳播效果,,出現(xiàn)“阿毛效應(yīng)”現(xiàn)象,。
“阿毛效應(yīng)”的說(shuō)法,來(lái)源于魯迅先生的小說(shuō)《祝?!?。小說(shuō)主人公祥林嫂在她的兒子阿毛被狼吃掉以后,使她失去了唯一的精神支撐,,到處向別人訴說(shuō),。剛開始,還能得到人們同情的眼淚和安慰,,她的心靈也得到撫慰,,慢慢地,人們厭煩了,?!氨闶亲畲缺哪罘鸬睦咸珎儯劾镆苍俨灰娪幸稽c(diǎn)淚的痕跡,。之后全鎮(zhèn)的人們幾乎都能背誦她的話,,一聽到就厭煩的頭痛?!弊x者對(duì)祥林嫂的悲慘遭遇深表同情,,同時(shí)對(duì)魯鎮(zhèn)人的麻木冷酷感到痛心??雌饋?lái),,祥林嫂的痛苦經(jīng)歷已經(jīng)成為人們的笑資,同情被消解,,自己的苦楚在別人看來(lái)是寡味無(wú)聊而且一文不值,。但是,,如果換個(gè)角度來(lái)看,就會(huì)有一些新的發(fā)現(xiàn),。魯鎮(zhèn)的人一開始并不是麻木的,。“四嬸起初還躊躇,,待到聽完她自己的話,,眼圈就有些紅了?!薄澳腥藗兟牭侥抢?,往往斂起笑容,沒趣地走了開去,;女人們臉上立刻改換了鄙薄的神氣,,還要陪出許多眼淚來(lái)?!比藗兊膮挓┦怯捎诠适轮貜?fù)得太多,,人們已經(jīng)失去新穎感?!叭?zhèn)的人們幾乎都能背誦她的話,。”當(dāng)她一開口:“我真傻,,真的,。”他們便立即打斷她的話,,走開去了,。這種現(xiàn)象可稱之為“阿毛效應(yīng)”。
筆者認(rèn)為,,“阿毛效應(yīng)”是指同一信息在傳播過程中,,隨著時(shí)間的推移和傳播次數(shù)的增加而傳播效果逐漸降低的現(xiàn)象,。即使高信度的信源和信息,,經(jīng)過單一形式的高頻度傳播,也會(huì)使正效果下降,,甚至帶來(lái)負(fù)效果,。著名傳播學(xué)者霍夫蘭等人透過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn),隨著時(shí)間的推移,,高可信度信源的說(shuō)服效果會(huì)出現(xiàn)衰減,,而低可信度信源的說(shuō)服效果則有上升的趨勢(shì)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種狀況一種較有力的解釋是人腦的忘卻機(jī)制在起作用,。根據(jù)艾賓豪斯的忘卻曲線原理,,人腦對(duì)信息的記憶量隨時(shí)間推移逐漸減少,,而忘卻是從信息的次要屬性開始的。也就是說(shuō),,由高可信度信源發(fā)出的信息,,由于人們對(duì)信源的信任,其說(shuō)服效果最初可能會(huì)大于信息資料本身的說(shuō)服力,,而低可信度信源發(fā)出的信息,,由于人們對(duì)信源懷有不信任感,其說(shuō)服效果最初可能會(huì)小于資料本身的說(shuō)服力,;隨著時(shí)間的推移,,人們對(duì)信源與資料聯(lián)系的記憶逐漸淡漠下去,由信源居主導(dǎo)地位的可信性效果趨于減弱或不見,,資料本身的說(shuō)服力才能較完全地發(fā)揮出來(lái),。但資料本身如果是對(duì)受眾感性刺激的話,這種刺激也會(huì)隨頻度的增強(qiáng)而效果下降,。
激勵(lì)性信息,,如多次傳播,會(huì)減弱激勵(lì)性,。同樣,,傷悲性信息,如多次傳播,,也會(huì)減弱傷悲性,。激勵(lì)是透過正面引導(dǎo),促使受眾感情的瞬間進(jìn)發(fā),,對(duì)訴求現(xiàn)象產(chǎn)生良好感受,,進(jìn)而向其靠攏,諸如在戰(zhàn)爭(zhēng)年代,,大戰(zhàn)之前先放映一些凸顯英雄形象的影片,,使士兵在很短時(shí)間內(nèi)構(gòu)成對(duì)英雄人物的崇敬和對(duì)敵人的仇恨,使其在即將應(yīng)對(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)中奮勇殺敵,,增強(qiáng)其爆發(fā)力,。眾所周知,能量是守恒的,,爆發(fā)力越強(qiáng),,持續(xù)時(shí)問越短。就如同抗震救災(zāi)宣傳一樣,,剛開始,,民眾會(huì)從民族大義出發(fā),出現(xiàn)一系列用心反應(yīng),比如爭(zhēng)當(dāng)志愿者,、捐款捐物,。但當(dāng)熱情過后,就會(huì)出現(xiàn)身體與心理的疲憊,,而對(duì)持續(xù)不斷的激勵(lì)性信息反應(yīng)遲鈍,,甚至抵觸和抱怨。傷悲性信息也一樣,,剛開始,,出于人的善良本性和人道主義輿論環(huán)境,會(huì)表現(xiàn)同情和不安,,但久而久之,,傷悲會(huì)削減,出現(xiàn)對(duì)“阿毛事件”一樣的態(tài)度,。
同樣的道理,,警示性信息,傳播次數(shù)過頻,,也會(huì)降低警示效果,,甚至出現(xiàn)娛樂化傾向。運(yùn)用“敲警鐘”的方法喚起人們的危機(jī)意識(shí)和緊張心理,,促成他們的態(tài)度和行為向必須方向變化,,也是一種常用的說(shuō)服方法。從行為心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō),,“敲警鐘”具有雙重功效:首先,,它對(duì)事物利害關(guān)系的強(qiáng)調(diào)可最大限度地喚起人們的注意,促成他們對(duì)特定傳播資料的接觸,;其次,,它所造成的緊迫感可促使人們迅速采取行動(dòng)。但是由于“敲警鐘”基本上是透過刺激人們的恐懼心來(lái)追求特定效果,,會(huì)給對(duì)象帶來(lái)必須的心理不適,;如果分寸把握不好,容易招致自發(fā)的防衛(wèi)性反應(yīng),,對(duì)傳播效果產(chǎn)生負(fù)面影響,。要尋找產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”的原因,務(wù)必從美學(xué),、傳播學(xué)中的幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)分析和探討,,如“審美疲勞”,、“沉默的螺旋”,、“第三人效果”等。
在經(jīng)典的文藝美學(xué)著作中,與“審美疲勞”這個(gè)詞好處相近的一個(gè)詞是“審美反感”,,“審美反感”是“對(duì)丑的作否定評(píng)價(jià)”的審美體驗(yàn),。在上世紀(jì)90年代的幾篇文章中,有人把“審美”和“疲勞”相結(jié)合成“審美疲勞”,,并把它運(yùn)用到美學(xué)論述中作為美學(xué)詞匯來(lái)使用,。從生理學(xué)的角度來(lái)講,由于大眾媒介傳播信息具有批量化,、雜糅化特點(diǎn),,加上大眾文化的訴諸感官的特點(diǎn),如果感覺上的官能刺激過剩且得不到有效地舒解(情感升華),,那么,,就會(huì)由于心理上的厭倦而產(chǎn)生審美疲勞。多媒體時(shí)代的大眾文化,,它的目的在于使普通市民獲得感性愉悅的體驗(yàn),,這主要是獲得一種感官或者生理上的滿足。21世紀(jì),,我們已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,,互聯(lián)網(wǎng)、電視,、電影,、手機(jī)都進(jìn)入了人們的日常生活中,我們每一天都淹沒在大眾傳媒傳播的信息中,,這使得我們的感官始終處在官能的興奮狀態(tài),,當(dāng)代大眾傳媒技術(shù)最大限度地滿足了人們感覺的需求。然而,,當(dāng)聲光色影等那種人與環(huán)境直接而直覺的關(guān)系滿足了人們的官能需要時(shí),,令人回味的“文字增強(qiáng)人的邏輯分析和留有余地的思維空間”也隨之?dāng)嗔眩@勢(shì)必會(huì)造成感覺上的官能刺激過剩造成人的感官的忙亂,。正如麥克盧漢把聲光色影構(gòu)成的場(chǎng)景比喻為“一場(chǎng)芭蕾”,,透過電子媒介進(jìn)行閱讀是一個(gè)使眼睛和耳朵構(gòu)成交互穿梭的過程?!把劬Χ浜涂谡Z(yǔ)的復(fù)雜的穿梭關(guān)系一旦參與這一場(chǎng)芭蕾,,那就必然要重塑整個(gè)的攝取生活,包括內(nèi)心和外在的生恬,。就要?jiǎng)?chuàng)造那種當(dāng)代藝術(shù)重新發(fā)現(xiàn)的‘意識(shí)流’,,但是同時(shí)它必然要產(chǎn)生感知和回憶活動(dòng)的多重障礙”?!叭梭w的感官”畢竟不同于“技術(shù)的感官”,,人類在單位時(shí)間內(nèi)對(duì)信息的理解量是有限的,,即便不會(huì)像電腦那樣當(dāng)信息量增大時(shí)會(huì)“死機(jī)”,但也會(huì)因“應(yīng)接不暇”而疲勞!
“沉默的螺旋”理論是由德國(guó)女傳播學(xué)者伊麗莎白·諾埃勒·諾依曼于1974年提出的,。諾依曼強(qiáng)調(diào)人的社會(huì)天性,,為防止交往中的孤立,人總是尋求與周圍關(guān)系的和諧,。這樣,,就構(gòu)成一種“沉默的螺旋”現(xiàn)象:當(dāng)人們感覺到自己的意見(可能是一種新的意見,或者是一種業(yè)已存在的意見)屬于“多數(shù)”處于“優(yōu)勢(shì)”時(shí),,便趨向于用心大膽地發(fā)表這種意見,;當(dāng)發(fā)覺自己的意見屬于“少數(shù)”或處于“劣勢(shì)”時(shí),遇到公開發(fā)表的機(jī)會(huì),,可能為防止孤立而持續(xù)“沉默”,。意見一方的沉默造成另一方意見的增勢(shì),如此循環(huán)往復(fù),,便構(gòu)成一種一方越來(lái)越強(qiáng)大,,另一方越來(lái)越沉默下去的螺旋發(fā)展過程。大眾媒體,,尤其是電視媒介,,由于它們本身具有必須的權(quán)威性,傳播的資料具有公開性,、顯著性,,傳播幾乎無(wú)處不在,加之報(bào)道資料的類同,,傳播在時(shí)間上的持續(xù)和造成的信息積累,,它們所提示的和強(qiáng)調(diào)的意見很容易被視為主流意見,或者是未來(lái)有發(fā)展前途的意見,,這些意見能夠從容表達(dá)而不會(huì)受到孤立,。于是,“沉默的螺旋”現(xiàn)象最超多地出現(xiàn)于公眾理解大眾媒介之時(shí),,這種認(rèn)知帶來(lái)一種心理上的壓力或?qū)Π踩械男枨?,使得多?shù)公眾在公開表達(dá)意見時(shí)采用媒介上不斷重復(fù)的詞匯和觀念,并產(chǎn)生決定和行為上的連鎖反應(yīng),。但同時(shí)也會(huì)因壓抑尋找途徑發(fā)泄,,正如此次地震發(fā)生后出現(xiàn)的“范跑跑事件”,在鳳凰衛(wèi)視討論和網(wǎng)上調(diào)查時(shí),,出現(xiàn)了為數(shù)不少的贊同的聲音,。這就說(shuō)明,輿論如果不能正確引導(dǎo),,少數(shù)人的“沉默”會(huì)從另外的方向爆發(fā)出來(lái),,產(chǎn)生非正向的效果,。
第三人效果(third—personefect)理論是最近十多年來(lái)西方傳播學(xué)者極為重視研究的范疇之一。最早提出第三人效果的學(xué)者是美國(guó)人戴維森(davison),,在1983年的一篇文章中,,他提到發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間的一則故事:那時(shí),,日本人透過偵察獲知,,在一個(gè)太平洋小島上的美國(guó)駐軍由白人軍官和黑人士兵組成,于是便向該島空投大批傳單,,傳單上寫道:“這是白人挑起的戰(zhàn)爭(zhēng),,日本人和有色民族并無(wú)紛爭(zhēng)因此黑人弟兄們“不要為白人送死,要找機(jī)會(huì)投降或逃亡”,。結(jié)果,,在空投傳單的第二天,該島上的美軍竟然全部撤退了,。之后發(fā)現(xiàn),,傳單其實(shí)對(duì)島上的黑人士兵并沒有產(chǎn)生影響,而是白人軍官擔(dān)心士兵們真的會(huì)逃亡,。因此造成了這批美軍的退卻,。同樣的道理,在一些傳播效果的個(gè)案研究中,,研究者們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)搞笑的現(xiàn)象:大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為大眾媒介對(duì)別人的影響力較大,,而對(duì)自己的影響力較小。換句話說(shuō),,人們會(huì)傾向于低估大眾媒介對(duì)自己的影響力,,或高估大眾媒介對(duì)別人的影響力。災(zāi)難性事件發(fā)生后,,也會(huì)由于第三人效果原因而出現(xiàn)相互之間的消極依靠,,比如救災(zāi)的行動(dòng),很多人會(huì)認(rèn)為這樣大的民族災(zāi)難,,肯定會(huì)有成千上萬(wàn)的人伸出援助之手而不在乎一兩個(gè)人的力量,,有那么多的人捐款,而不少我這幾個(gè)小錢,,結(jié)論很明顯,,都這樣想就會(huì)出現(xiàn)大難面前無(wú)人伸手的尷尬。
首先,,信息本身的真實(shí)可信是前提和基礎(chǔ),。這就要求信息傳播者務(wù)必從事實(shí)出發(fā),客觀公正地進(jìn)行報(bào)道,。在這次抗震救災(zāi)報(bào)道中,,我們的官方媒體表現(xiàn)值得肯定,。第一時(shí)間權(quán)威發(fā)布,消除民眾對(duì)信息的不確定性,,阻止了謠言傳播,。但應(yīng)當(dāng)承認(rèn),“非典”時(shí)期,,我們的大眾媒體并非如此,。就“非典”本身而言。它有危害性,,威脅到人的生命和生存,;它有破壞性,破壞了人們正常的生產(chǎn)生活秩序,;它有不可預(yù)料性,,難以估計(jì)其發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn);更可怕的是它有難控性,。事實(shí)上,,任何災(zāi)難性事件都具有以上特點(diǎn)。而“非典”信息報(bào)道并不是及時(shí)而且真實(shí),,在網(wǎng)絡(luò)背景下,,加上民眾間人際傳播,出現(xiàn)了令官方和大眾媒體尷尬的境遇,,最后不得不真實(shí)報(bào)道,,才遏止住了謠言傳播和大眾的恐慌。但畢竟后果很嚴(yán)重,,尤其是媒體公信力受到重大挑戰(zhàn),,直到當(dāng)下,重構(gòu)媒體公信力仍然是熱門話題,。這樣看來(lái),,立足事實(shí)的真實(shí)報(bào)道仍顯重要。
其次,,就應(yīng)避免無(wú)休止重復(fù)傳播,。雖然說(shuō)重復(fù)是信息傳播的基本特點(diǎn),信息需要重復(fù),,但任何事物都有一個(gè)“度”,,超過這個(gè)“度”,就會(huì)朝相反的方向去了,。從更深一個(gè)層次來(lái)看,,出現(xiàn)審美疲勞的受眾對(duì)信息的感知和刺激會(huì)變得遲鈍,當(dāng)真正重要的信息出現(xiàn)時(shí),,也不會(huì)有明顯反應(yīng),。當(dāng)下很多媒體為了提高收視率,,精心策劃并播放一些弱勢(shì)群體或者急需幫忙的人與事,撥動(dòng)受眾善良而敏感的心弦,,剛開始,,民眾的本真與善良會(huì)使一部人得到幫忙,但慢慢地,,民眾會(huì)出現(xiàn)審美疲勞,,見怪不怪了。而當(dāng)真正需要幫忙的信息出現(xiàn)時(shí),,民眾會(huì)不為所動(dòng),,最終被視為善良的泯滅,。同時(shí)還會(huì)出現(xiàn)第三人效果,,很多人會(huì)認(rèn)為對(duì)別人影響不斷增強(qiáng)而對(duì)自己影響不明顯;會(huì)出現(xiàn)“沉默的螺旋”效果,,聲音被壓制而得不到有效釋放,,最終會(huì)出現(xiàn)反感情緒甚至走向反面。這樣看來(lái),,就應(yīng)負(fù)更大職責(zé)的是傳播者的過度重復(fù)傳播,。如同“阿毛效應(yīng)”一樣,不能怪“阿毛”,,更不能怪周圍的民眾,,而只能怪傳播次數(shù)過多和頻度過高。要避免重復(fù)傳播,,能夠豐富素材,,多角度、全方位報(bào)道,,一方面,,信息的豐富能夠緩解受眾的審美疲勞。另一方面,,能夠消解一個(gè)聲音的枯燥,,兩面訴求能夠避免一面訴求的絕對(duì)。同時(shí)適當(dāng)調(diào)整報(bào)道頻度,,拉長(zhǎng)間隔能夠修復(fù)過高頻度帶來(lái)的心理抵觸,。
最后,分析受眾心理,,轉(zhuǎn)變報(bào)道思路,,提高報(bào)道技巧。前文提到,,激勵(lì)性信息,,如多次傳播,,會(huì)減弱激勵(lì)性;傷悲性信息,,如多次傳播,,會(huì)減弱傷悲性;警示性信息,。傳播次數(shù)過頻,,會(huì)降低警示效果,甚至出現(xiàn)娛樂化傾向,。周作人說(shuō)過,,人畢竟是人,人只有人的力量,。如果過分宣傳英雄,,會(huì)拉遠(yuǎn)普通人與英雄之間的距離,感覺這僅僅是一部分人能做到,。跟自己關(guān)系不大,,顯得遙不可及;如果傷悲被消解,,會(huì)使民眾失去同情心,,感覺見怪不怪了;更為可怕的是警示被消解,,會(huì)減低民眾的警惕意識(shí),,“狼來(lái)了”心理作祟,防范意識(shí)不見,,災(zāi)難來(lái)臨時(shí)會(huì)措手不及,,人為增強(qiáng)災(zāi)難的破壞性。就應(yīng)打破一味說(shuō)教的傳統(tǒng)思路,,運(yùn)用多種形式和手段,,比如對(duì)話討論、文藝作品再現(xiàn)真實(shí)存在,,增強(qiáng)新穎性和可讀性,。
總之,正確應(yīng)對(duì)災(zāi)難,,最大程度減少災(zāi)難損失,,持續(xù)保護(hù)民眾關(guān)注災(zāi)難,同情弱者,,共同伸出援助之手,,展現(xiàn)社會(huì)正義,眾志成城共度難關(guān),需要全社會(huì)努力,,更要求主流媒體樹立公信力,,提升傳播水平,避免產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”,。
新聞系畢業(yè)論文選題篇二
重建電視新聞傳播時(shí)空體系,,就是為了更好地發(fā)揮電視在傳播新聞所具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。在時(shí)間上,,強(qiáng)調(diào)迅速及時(shí),,隨新聞事件發(fā)生、發(fā)展而采制,、播報(bào)新聞,,力求電視新聞報(bào)道更加接近新聞事件發(fā)生發(fā)展過程,甚至與新聞事件發(fā)生發(fā)展同步(如直播);在空間上,,強(qiáng)調(diào)借助傳播技術(shù)手段和平臺(tái)(如互聯(lián)網(wǎng))廣泛覆蓋,,追求電視新聞傳播效果最大化。多角度,、全方位的報(bào)道,,可以使電視新聞傳播更為豐富,、更加廣泛,,讓受眾在立體化的新聞報(bào)道中,更全面,、更準(zhǔn)確地了解認(rèn)識(shí)新聞事件及其本質(zhì),,從而力求新聞傳播在時(shí)間和空間上均達(dá)到最佳狀態(tài),相得益彰,,實(shí)現(xiàn)電視新聞傳播的最佳預(yù)期,,增強(qiáng)其有效性,影響受眾的言行,,發(fā)揮“有力引導(dǎo)”的作用,。
1978年1月1日,中央電視臺(tái)正式開辦了時(shí)長(zhǎng)為15分鐘的《新聞聯(lián)播》,。1984年后,,中央電視臺(tái)相繼開辦了《午間新聞》、《晚間新聞》,。1993年3月1日中央電視臺(tái)一套(綜合頻道)新聞節(jié)目播出頻次由4次增加到13次,,全天新聞節(jié)目播出時(shí)間由過去的65分鐘增加到165分鐘,并提出“把任何一次新聞節(jié)目播出時(shí)間,,都作為新聞的首發(fā)窗口,,以最快速度把剛剛收到的消息傳送出去”。2003年7月1日,,中央電視臺(tái)新聞?lì)l道開播,,中央電視臺(tái)一套一些新聞節(jié)目劃轉(zhuǎn)(或并機(jī)直播)到新聞?lì)l道,,中央電視臺(tái)新聞?lì)l道從早晨6點(diǎn)到晚上24點(diǎn),這一時(shí)段有《朝聞天下》,、《新聞30分》,、《新聞聯(lián)播》、《焦點(diǎn)訪談》,、《晚間新聞》,、《午夜新聞》、《24小時(shí)》,,還有《東方時(shí)空》,、《共同關(guān)注》、《新聞直播間》,、《法治在線》等19檔新聞節(jié)目,,實(shí)現(xiàn)了“您就可以隨時(shí)瀏覽世界風(fēng)云,及時(shí)了解國(guó)內(nèi)外發(fā)生的重要新聞”,。在構(gòu)筑全天候播出新聞及節(jié)目大格局的同時(shí),,中央電視臺(tái)還注重重要新聞聯(lián)播和直播。其中就有兩檔節(jié)目引人注目,,一是有長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的直播節(jié)目《朝聞天下》,,二是穿插于固定時(shí)段播出節(jié)目之間的直播節(jié)目《新聞直播間》?!缎侣勚辈ラg》從上午9點(diǎn)開始,,一直到傍晚17點(diǎn)55分,隨時(shí)在各固定時(shí)間段播出新聞節(jié)目之間播出(或直播),。正如中央電視臺(tái)新聞?lì)l道開播時(shí)所言“無(wú)論凌晨還是午夜,,每天24小時(shí),只要您打開電視機(jī),,選擇中央電視臺(tái)新聞?lì)l道,您就可以看到最新發(fā)生的新聞事件,,聽到最權(quán)威的評(píng)論,,觸摸到這個(gè)世界跳動(dòng)不息的脈搏”。這也就是電視新聞聯(lián)播,、直播所追求的“同步看見新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng),,實(shí)時(shí)看著新聞事件發(fā)展過程”目標(biāo)。雖說(shuō)我國(guó)電視新聞?lì)l道出現(xiàn)遲于國(guó)外電視新聞?lì)l道19年之久,,但是,,有專家還是欣喜地給予了高度評(píng)價(jià):“既中國(guó)新聞改革是階段性產(chǎn)物,又是中國(guó)新聞媒體改革下一步動(dòng)向的風(fēng)向標(biāo),。應(yīng)該說(shuō)不僅對(duì)各類媒體影響巨大,對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響也不可低估,?!笨偨Y(jié)這一發(fā)展過程,筆者發(fā)現(xiàn)有這樣一些特點(diǎn):
1.從《新聞聯(lián)播》一開始僅有15分鐘播出時(shí)間
后又增加到30分鐘,,再到各類新聞節(jié)目24小時(shí)全天候的播出時(shí)間,,新聞節(jié)目傳播時(shí)空是隨著新聞節(jié)目增加而不斷擴(kuò)展。電視新聞節(jié)目時(shí)空擴(kuò)展,,是滿足新聞節(jié)目增加需要的必然選擇。
2.電視新聞節(jié)目由固定長(zhǎng)度編排
固定時(shí)段播出,,到高頻率,、大時(shí)段的播出或直播,電視新聞節(jié)目擺脫了“固定長(zhǎng)度編排,、固定時(shí)段播出”的桎梏,,新聞節(jié)目的內(nèi)容、形態(tài)更為豐富和多元,。這是一個(gè)可喜的變革!讓我們明白“對(duì)于中國(guó)電視新聞的今天來(lái)說(shuō),,探討由于社會(huì)的發(fā)展與變革,使得人們對(duì)信息的需求日益膨脹的原因已經(jīng)不再重要,,更為重要的是如何跟上這種需求,滿足這種需求”,。
3.電視新聞節(jié)目直播量的增加或常態(tài)化
不僅可以讓受眾在時(shí)間維度上最大限度地接近新聞事件發(fā)生發(fā)展過程,,而且有利于電視新聞節(jié)目?jī)?nèi)容、形態(tài)的豐富與多元,,為電視新聞傳播創(chuàng)造了良好空間,。通過上述分析,我們清晰地得出這樣一種觀點(diǎn):以電視新聞傳播時(shí)空拓展為基點(diǎn)進(jìn)行的探索創(chuàng)新,,新聞?lì)l道經(jīng)歷了“新聞聯(lián)播化—聯(lián)播頻道化—頻道直播化”三個(gè)階段,。新聞聯(lián)播化:為滿足受眾收視需求,重要新聞,、突發(fā)新聞在不同時(shí)段新聞節(jié)目重復(fù)播報(bào),、跟蹤或深度報(bào)道。如此聯(lián)播方式,促使新聞節(jié)目增加;聯(lián)播頻道化:新聞節(jié)目增加,,特別是整點(diǎn)新聞節(jié)目的增加,,整個(gè)頻道逐漸成為新聞節(jié)目播出平臺(tái)。頻道直播化:新聞直播是電視新聞人追求的終極目標(biāo),。隨著新聞直播常態(tài)化,,頻道24小時(shí)的時(shí)空可讓受眾更多地“同步看見新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng),實(shí)時(shí)看著新聞事件發(fā)展過程”,?!靶侣劼?lián)播化、聯(lián)播頻道化,、頻道直播化”,,可以說(shuō)就是電視新聞傳播時(shí)空重建的三大要素。電視新聞傳播時(shí)空重建要解決好以下問題,,也是基礎(chǔ)性工作,。一是要堅(jiān)持遵循新聞事件發(fā)生發(fā)展規(guī)律,并以電視新聞直播常態(tài)化為努力目標(biāo),。二是要打破現(xiàn)有的電視新聞節(jié)目設(shè)置架構(gòu),,建立因新聞事件發(fā)生發(fā)展而動(dòng),隨時(shí)可以播發(fā)新聞的電視新聞節(jié)目框架,。
1)增加整點(diǎn)新聞節(jié)目播出頻次,,以作為重大新聞、突發(fā)新聞等新聞播發(fā)的守候平臺(tái)和首發(fā)窗口,。
2)以整點(diǎn)新聞節(jié)目為串聯(lián)點(diǎn),,打造全天候播發(fā)新聞的通道,為新聞聯(lián)播化創(chuàng)造有利條件,。
3)因時(shí)(早,、中、晚)制宜,、分門別類培育,、塑造品牌新聞節(jié)目,使其成為能夠支撐頻道的骨架,,防止新聞聯(lián)播頻道化過程中“斷檔”,、“停車”。三是建立以新聞“進(jìn)口”為重點(diǎn)的新聞采編組織機(jī)構(gòu)和保障體系或管理機(jī)制,。新聞的采集是隨新聞事件的發(fā)生,、發(fā)展而動(dòng)的??陀^上要求新聞制作,、播出要與新聞采集相適應(yīng),,形成前后期相銜接,保障新聞能夠及時(shí)制作,、播出的平臺(tái)或通道,。這就需要新聞采編管理的重點(diǎn)應(yīng)放在新聞“進(jìn)口”,而不是圍繞某些重點(diǎn)新聞節(jié)目或固定新聞節(jié)目建立的管理機(jī)構(gòu),,各自為戰(zhàn),。新聞采編管理的重點(diǎn)應(yīng)放在新聞“進(jìn)口”不僅僅是電視新聞采制播工作“關(guān)口”的前移,而是電視新聞采制播工作重點(diǎn)的科學(xué)有效的掌控,,是為了更好地協(xié)調(diào),、統(tǒng)籌電視新聞采制播工作,包括人力,、物力,、財(cái)力等,以及時(shí),、準(zhǔn)確,、全面地把握新聞事件發(fā)生、發(fā)展走向,,主動(dòng)出擊,,而不是被動(dòng)應(yīng)付。同時(shí),,以新聞“進(jìn)口”為重點(diǎn)的管理機(jī)制的建立,,有利于拓展新聞報(bào)道視野、豐富新聞節(jié)目?jī)?nèi)容,,有利于為新聞直播常態(tài)化搭建平臺(tái),。“新聞直播有兩種含義:一種是指只在新聞合成和演播室播報(bào)這兩個(gè)環(huán)節(jié)上實(shí)現(xiàn)直播;還有一種是新聞事件的發(fā)生于播出之間的直播,。它是以新聞現(xiàn)場(chǎng)為主體,,綜合背景資料、演播室串聯(lián),、評(píng)述,、現(xiàn)場(chǎng)采訪及多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)之間交流為一體的系統(tǒng)化傳播方式?!敝挥薪⑿侣劇斑M(jìn)口”為重點(diǎn)的管理機(jī)制,才能滿足直播的種種需求,。隨著電視新聞傳播時(shí)空重建,,新聞傳播的時(shí)效性、有效性將會(huì)大大增強(qiáng),,與因互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)而興起的新媒體融合的優(yōu)勢(shì)也會(huì)愈加凸顯,,最終的結(jié)果就是電視新聞與其緊密結(jié)合形成超強(qiáng)的新聞媒體,。中央電視臺(tái)等其他電視媒體正在朝這個(gè)方向努力著。
新聞系畢業(yè)論文選題篇三
首先,,與以往歷史資料的大量浪費(fèi)不同,,在應(yīng)用多媒體信息技術(shù)對(duì)資料進(jìn)行管理的時(shí)候,我們能夠?qū)崿F(xiàn)數(shù)字信息的重復(fù)利用,,并通過多媒體檢索和統(tǒng)計(jì)功能,,完善素材積累和應(yīng)用工作。此外,,多媒體技術(shù)的發(fā)展,,使得當(dāng)今時(shí)代的電視新聞制作日益擺脫了機(jī)器設(shè)備的束縛,尤其是多媒體的數(shù)字化編輯系統(tǒng),,它通過將新聞節(jié)目的資料素材存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)當(dāng)中,,讓工作人員可以便捷地修改和調(diào)整電視新聞的整體效果,卻不會(huì)對(duì)新聞的信號(hào)造成任何損失,。
正如上文所述,,網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)在電視新聞的制作和發(fā)展中具有不可替代的意義和價(jià)值。因此,,充分利用現(xiàn)代信息技術(shù),,推動(dòng)我國(guó)電視新聞制作向數(shù)字化、信息化,、網(wǎng)絡(luò)化的方向發(fā)展,,對(duì)提高電視新聞制作質(zhì)量十分必要。但除了觀察在多媒體技術(shù)的推動(dòng)下,,不斷提高的電視新聞制作水平以外,,對(duì)當(dāng)前電視新聞制作上存在的問題和不足,也必須有清醒,、理性的認(rèn)識(shí),。
1、前期準(zhǔn)備階段——新聞選題和新聞內(nèi)容缺乏新意誠(chéng)如我們所知,,廣義的電視新聞制作的首要任務(wù)就是選題,。然而,當(dāng)前的電視新聞節(jié)目卻無(wú)法迎合社會(huì)大眾的需求,,雖然新聞節(jié)目制作人不斷創(chuàng)新自己的節(jié)目形式,,但是在節(jié)目?jī)?nèi)容和新聞選題上卻千篇一律。對(duì)同一新聞事件的報(bào)道,,既沒有選擇正確的切入點(diǎn),,確定自己的新聞選題和報(bào)道方向,更沒有通過采訪和實(shí)地調(diào)查,,挖掘出具有新聞價(jià)值的新觀點(diǎn),、新事實(shí),,在新聞內(nèi)容上并沒有吸引之處,更多是對(duì)其它電視新聞節(jié)目報(bào)道內(nèi)容的簡(jiǎn)單總結(jié)和復(fù)制,。而新聞選題和新聞內(nèi)容作為電視新聞制作的基礎(chǔ),,內(nèi)容的創(chuàng)新不足和質(zhì)量低下,直接阻礙新聞制作水平的提高,。
2,、中后期階段——新聞制作時(shí)效性和新聞策劃能力不強(qiáng)一方面,不可否認(rèn)的是,,對(duì)于電視新聞節(jié)目而言,,時(shí)效性是十分重要的一個(gè)因素。也就是說(shuō),,我們不僅要及時(shí)發(fā)現(xiàn)并把握熱點(diǎn)新聞,,更要將這些熱點(diǎn)新聞經(jīng)過新聞編輯加工后,及時(shí)高效地傳遞給觀眾,。然而,,當(dāng)前電視新聞制作不僅遭受到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和報(bào)刊雜志的雙重沖擊和挑戰(zhàn)。同時(shí)自身在時(shí)效性上也存在很大的不足——電視新聞的整個(gè)制作流程復(fù)雜,,從挖掘熱點(diǎn),、整理資料到后期制作,到最后報(bào)道新聞往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間,,這對(duì)電視新聞節(jié)目的發(fā)展而言十分不利,。另一方面,從狹義上來(lái)講,,電視新聞制作就是后期的編輯與制作,,這個(gè)階段直接決定著電視新聞制作水平的高低和質(zhì)量。然而,,從現(xiàn)實(shí)情況看來(lái),,由于各方面因素的影響,當(dāng)前電視新聞的策劃能力并不強(qiáng),。在如何更好地找到新聞的切入點(diǎn),、吸引觀眾的注意力;如何更好地展現(xiàn)電視新聞時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感的特色,,避免由于口述播報(bào)和靜態(tài)描述導(dǎo)致的沉悶情況,;如何運(yùn)用新聞評(píng)論、新聞花絮,、新聞的現(xiàn)場(chǎng)采訪素材來(lái)彌補(bǔ)電視新聞在時(shí)效性上的缺陷,,尤其是追蹤類、回顧類新聞如何更好地切換新聞畫面等問題上,,新聞策劃工作都沒有探尋出較好的對(duì)策,。因此,我們不難發(fā)現(xiàn),,當(dāng)前在新聞傳遞過程中的缺陷,,已經(jīng)使得電視新聞的時(shí)效性大大降低。而新聞策劃能力的不足更是會(huì)直接導(dǎo)致電視新聞本身所具有的優(yōu)勢(shì)(新聞主持人的評(píng)論,、描述與視頻音頻,、文字圖像結(jié)合)喪失。
1.充分做好新聞選題和內(nèi)容編輯工作,,提高新聞播報(bào)質(zhì)量
如上所述,,我們不難看出,新聞選題和內(nèi)容的質(zhì)量對(duì)新聞?wù)w制作水平具有重大影響,。因此,,我們首先要充分做好新聞選題和內(nèi)容編輯工作,提高新聞播報(bào)的整體質(zhì)量,。具體說(shuō)來(lái),,相關(guān)工作人員要充分利用現(xiàn)代信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以及電視臺(tái)特有的消息來(lái)源渠道,,時(shí)刻關(guān)注和及時(shí)了解國(guó)內(nèi)外發(fā)生的時(shí)事政治大事件,、社會(huì)熱點(diǎn)新聞、國(guó)家政策法規(guī)的出臺(tái)和修改等信息,。同時(shí),,在種類繁多的新聞信息中,相關(guān)工作人員要客觀,、理性地考察新聞的真實(shí)性和重要性,,從中截取社會(huì)公眾最為關(guān)注和重視、社會(huì)影響和播報(bào)價(jià)值較大的熱點(diǎn)新聞,。在此基礎(chǔ)上,,記者要恰當(dāng)?shù)剡x取新聞的切入點(diǎn),從細(xì)節(jié)入手,,挖掘新聞事件背后的事實(shí)真相及能夠引起觀眾反思,、感悟的內(nèi)容,進(jìn)而開展相關(guān)的新聞采訪和錄影攝像活動(dòng),,為電視新聞制作提供原始的,、基礎(chǔ)的制作材料。
2.充分發(fā)揮電視新聞時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感結(jié)合的優(yōu)勢(shì),,完善新聞策劃工作
一方面,,不可否認(rèn)的是,信息技術(shù)在推動(dòng)電視新聞制作水平和制作能力不斷進(jìn)步的同時(shí),,也給電視新聞的發(fā)展帶來(lái)一定的挑戰(zhàn),。網(wǎng)絡(luò)新聞媒體由于時(shí)效性強(qiáng),、網(wǎng)民互動(dòng)頻繁的優(yōu)勢(shì),已然成為電視新聞節(jié)目的重要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,。因此,,在電視新聞制作過程中,相關(guān)工作人員要充分利用自身時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感相結(jié)合的重要優(yōu)勢(shì),。具體說(shuō)來(lái),,電視新聞制作可以通過歸集新聞采訪視頻、新聞主持人的評(píng)論互動(dòng)以及相關(guān)的文字圖像,,更好地還原新聞現(xiàn)場(chǎng)和新聞?wù)嫦?。例如,?duì)地震,、洪災(zāi)等自然災(zāi)害的報(bào)道,,電視新聞制作人應(yīng)該增加對(duì)災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境報(bào)道和視頻資料展示的播放時(shí)間,通過采訪當(dāng)?shù)鼐用窈蜑?zāi)害現(xiàn)場(chǎng)的工作人員,,更真實(shí)地還原災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng),,讓觀眾對(duì)災(zāi)區(qū)的情況有更多的了解,并更好地引導(dǎo)社會(huì)公眾參與到災(zāi)害的愛心救助活動(dòng)當(dāng)中,。另一方面,,誠(chéng)如上文所述,想要提高電視新聞的競(jìng)爭(zhēng)力,,除了協(xié)調(diào)時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)的關(guān)系以外,,如何更好地通過新聞策劃工作,歸集和整理相關(guān)資料,,完善對(duì)電視新聞節(jié)目的后期制作也是十分重要的,。因此,對(duì)于常規(guī)性新聞而言,,例如關(guān)于社會(huì)民生,、國(guó)家政策制度的調(diào)整與改革、國(guó)內(nèi)外政治交流訪談等方面的新聞,,時(shí)效性的特征并不十分明顯,。而且,由于這些新聞或多或少與社會(huì)大眾的切身利益存在聯(lián)系,,因此,,觀眾普遍希望能夠從更多的渠道了解這些新聞。而電視新聞制作就應(yīng)該充分考慮社會(huì)大眾的需求,,通過制定完備的新聞策劃,,明確相關(guān)新聞的播報(bào)重點(diǎn)和剪輯方式,通過記者和攝像提供的相關(guān)文稿資料和視頻、音頻資料,,結(jié)合新聞主持人對(duì)相關(guān)新聞的觀點(diǎn)闡述以及相互之間的評(píng)論互動(dòng),,理清播報(bào)順序,進(jìn)而開展剪輯工作,,確保在有效的時(shí)間內(nèi)提供全面,、客觀、真實(shí)的新聞消息,,引發(fā)觀眾的思考和討論。對(duì)于偶發(fā)性新聞,,電視新聞就要充分借助多媒體網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的力量,,將相關(guān)的文字影像資料及時(shí)地傳遞到電視臺(tái),并運(yùn)用更為簡(jiǎn)易的數(shù)字化編輯技術(shù)將這些資料歸集整理,,第一時(shí)間將完整的電視新聞節(jié)目展現(xiàn)給觀眾,。與此同時(shí),隨著網(wǎng)絡(luò)新聞平臺(tái)的進(jìn)一步完善,,電視新聞節(jié)目應(yīng)該與其進(jìn)行更好的交流和合作,,通過資源和資料的共享,擴(kuò)寬電視新聞的新聞獲取渠道,。
3.充分利用多媒體技術(shù)建立資料數(shù)據(jù)庫(kù),,增加素材積累
誠(chéng)如我們所知,電視新聞制作過程中,,需要處理和歸集各種各樣的視頻,、音頻和文字圖像資料,而其中一些資料隨著新聞的播放而失去價(jià)值,,而不少資料仍然具有重要的保存價(jià)值和播放價(jià)值,。因此,我們要充分利用多媒體技術(shù)建立資料數(shù)據(jù)庫(kù),,增加日常新聞播報(bào)的素材積累,。具體說(shuō)來(lái),通過數(shù)字化信息系統(tǒng)和相應(yīng)的統(tǒng)計(jì)技術(shù),,我們可以為同一系列,、同一時(shí)期、同一地域的新聞資料建立資料數(shù)據(jù)庫(kù),。通過相應(yīng)的歸集技術(shù),,將有價(jià)值的采訪資料(視頻、音頻,、文字,、圖像等)歸集到儲(chǔ)存系統(tǒng)當(dāng)中,以防止資料的丟失,提高調(diào)配和提取新聞資料的速度和效率,。例如,,在新聞評(píng)論類節(jié)目里,電視新聞制作就十分注重對(duì)歷史資料的引用和對(duì)比,,因此,,在資料數(shù)據(jù)庫(kù)當(dāng)中積累足夠的素材,新聞制作組的工作壓力和工作強(qiáng)度都能夠大大減低,。綜上所述,,在充分認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)在電視新聞制作中的作用、以及當(dāng)前電視新聞制作工作中存在的問題和不足的基礎(chǔ)上,,探尋提高電視新聞制作質(zhì)量的對(duì)策,,具有重大的價(jià)值和意義。但是,,電視新聞制作工作效率和質(zhì)量的提高需要經(jīng)過一個(gè)長(zhǎng)期的階段,,不可能一蹴而就,除了在制作資金,、網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)的應(yīng)用上加大投資和建設(shè),,相關(guān)專業(yè)新聞工作者的引進(jìn)和培訓(xùn)也必不可少。同時(shí),,在建設(shè)過程中,,我們?nèi)孕璨粩嗟靥岢鲂碌牟呗浴⑿碌拇胧?,以促進(jìn)電視新聞制作事業(yè)的新發(fā)展,、新飛躍。
新聞系畢業(yè)論文選題篇四
1.節(jié)目定位
節(jié)目定位限定了電視新聞的敘事特征,。任何新聞都源于一個(gè)特定的新聞欄目,,而這個(gè)新聞欄目的理想與追求就是節(jié)目的定位。節(jié)目定位涉及到功能定位和形態(tài)定位,,功能定位注重電視節(jié)目的功能效用,,形態(tài)定位配合于功能定位。比如為了及時(shí)傳播信息,,節(jié)目形態(tài)就可以是短消息或“讀報(bào)”形式,。
(1)宣教功能定位。宣教類節(jié)目最具代表性的就是聯(lián)播類新聞節(jié)目,,主要有儀式功能,、成果展示以及樹立典型,報(bào)道地區(qū)的政治,、經(jīng)濟(jì),、文化等活動(dòng),。此類報(bào)道事件主要是各級(jí)黨政機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)人的活動(dòng)、建設(shè)中取得的成果等,,特殊的定位決定了事件類別必須在嚴(yán)格的要求下報(bào)道,,新聞事件中的對(duì)象必須經(jīng)過嚴(yán)格的篩選。新聞事件中主要涉及國(guó)家或地區(qū)的重大政治,、經(jīng)濟(jì)活動(dòng),,即使會(huì)有個(gè)別的個(gè)體故事報(bào)道,也是由于這些個(gè)體中能夠體現(xiàn)出更為宏觀的思想內(nèi)容,。敘事素材以儀式化場(chǎng)景為主,,新聞現(xiàn)場(chǎng)比較少見,偶見的一些現(xiàn)場(chǎng)也是先期策劃的典型環(huán)境,,缺少時(shí)空,、邏輯聯(lián)系。敘事結(jié)構(gòu)雖然已有很多直播方式,,不過仍然以封閉式結(jié)構(gòu)為主。在聯(lián)播類電視新聞的敘事中,,操作者與發(fā)言人都是敘事活動(dòng)的客體,,兩者都是功能的體現(xiàn),僅僅是敘事代言人,,敘事的主體為國(guó)家和政黨意志,。這類新聞節(jié)目協(xié)調(diào)和規(guī)范著社會(huì)的發(fā)展,定位于宣教功能的電視新聞的敘事具有保守,、規(guī)范及模式化的特征,。
(2)輿論監(jiān)督定位。輿論監(jiān)督是新聞媒體的重要職責(zé)之一,,一些電視新聞節(jié)目定位于“輿論監(jiān)督”,。例如《焦點(diǎn)訪談》,以電視語(yǔ)言來(lái)揭示違法的社會(huì)丑惡現(xiàn)象,,通過輿論監(jiān)督來(lái)塑造自身形象,,擴(kuò)大欄目的影響力。此類定位的電視新聞節(jié)目主要采用演播室主持和現(xiàn)場(chǎng)采訪相結(jié)合的敘事模式,,以事實(shí)帶評(píng)論,。敘述主體往往是現(xiàn)場(chǎng)采訪、調(diào)查的記者與演播室播報(bào)評(píng)論的主持人兩部分構(gòu)成,。記者既代表了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)符號(hào),,也是對(duì)新聞事件的詢問與質(zhì)疑者。輿論監(jiān)督類的電視新聞節(jié)目受到多方關(guān)注,,因此,,敘述事件的選題受到很大的限制,且敘事以述多評(píng)少為主。一般情況下,,輿論監(jiān)督類電視新聞節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)以電視語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表述一個(gè)邏輯結(jié)構(gòu)的問題,,強(qiáng)調(diào)理性推進(jìn)。新聞的輿論監(jiān)督功能是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物,,不僅可以維護(hù)社會(huì)秩序,,還可以宣泄社會(huì)的不滿情緒。
(3)觀點(diǎn)與思想溝通定位,。主持人在敘事中起到提問與引導(dǎo)的關(guān)鍵作用,。訪談?lì)惞?jié)目以觀眾最熟悉的人際交流為敘述方式,以現(xiàn)場(chǎng)主持人和受訪者的對(duì)話內(nèi)容為敘事素材,。目前訪談?lì)惞?jié)目的敘事空間已經(jīng)擺脫了演播室空間的限制,,將電話、網(wǎng)絡(luò)引入談話中,,實(shí)現(xiàn)了多空間互動(dòng),。
2.電視新聞的敘事主體
在電視新聞敘事主體中有兩個(gè)層面,一個(gè)層面是表層敘事者的主持人,、編導(dǎo)等,,另一個(gè)層面是敘事主體,也就是決定節(jié)目是否播出的把關(guān)人總編輯,、新聞評(píng)論部的負(fù)責(zé)人等,。在節(jié)目播出之前,這些人會(huì)提出一些修改意見,,這些意見決定著節(jié)目的結(jié)構(gòu),、素材的去留以及語(yǔ)氣態(tài)度和立場(chǎng)等。因此,,敘事主體的個(gè)體情況會(huì)直接影響到敘事文本的形成,。敘事主體的專業(yè)素養(yǎng)和價(jià)值取向?qū)π侣剶⑹掠兄匾挠绊憽J紫?,?duì)電視攝制技術(shù)和視聽語(yǔ)言的熟練程度,,決定著電視新聞敘事主體意愿的實(shí)現(xiàn)程度,電視新聞敘事主體的敘事理念決定著欄目的敘事方式,。其次,,新聞工作者有著不同的社會(huì)背景,因此,,道德價(jià)值觀也有所不同,,這些會(huì)使他們有著不同的判斷與理解,盡管新聞報(bào)道應(yīng)該客觀中立,,不過在實(shí)際工作中,,很難拋開個(gè)人的價(jià)值取向,,而敘事主體的價(jià)值取向會(huì)間接影響新聞敘事活動(dòng)的話語(yǔ)權(quán)限,影響新聞的品質(zhì)與傾向,。
電視新聞的外部生態(tài)環(huán)境是指電視新聞敘事活動(dòng)的宏觀背景,,重要體現(xiàn)在傳媒體制、新聞敘事和社會(huì)背景等,。外部生態(tài)環(huán)境雖然不直接影響敘事活動(dòng),,但是電視新聞敘事活動(dòng)構(gòu)成的平臺(tái)和背景,對(duì)電視新聞敘事起到宏觀層面的作用,。在新聞體制制約的條件下,,電視制播技術(shù)與電視新聞理念存在一定的錯(cuò)位。
1.傳媒體制
傳媒體制是國(guó)家管理新聞的制度,,是對(duì)境內(nèi)傳媒資源和新聞傳媒日常運(yùn)作的制度性安排,。我國(guó)的電視傳媒兼具政治屬性和經(jīng)濟(jì)屬性,最為明了的表述就是事業(yè)單位及企業(yè)化管理,。這種屬性決定了其具有宣傳和產(chǎn)業(yè)兩個(gè)功能,。
(1)政治屬性。新聞傳媒關(guān)鍵是完成黨和政府的宣傳工作,,這決定了其“事業(yè)單位”的基本性質(zhì),。新聞媒體的功能主要為宣傳、教育和監(jiān)督,,在電視新聞的具體敘事活動(dòng)中這些功能都會(huì)產(chǎn)生間接影響,并且在新聞敘事文本中得到體現(xiàn),。首先,,制播技術(shù)的敘事潛能沒有得到深入挖掘,電視新聞敘事與電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言存在很大的出入,,新聞體制對(duì)電視新聞敘事活動(dòng)有著無(wú)法估量的影響力,。其次,電視新聞敘事存在話語(yǔ)的一元化與話語(yǔ)權(quán)的層級(jí)性,,竭力謀求觀眾對(duì)新聞事件的理解,,在敘事過程中,新聞媒體的話語(yǔ)權(quán)與其所處的行政級(jí)別相應(yīng),。再次,,電視新聞報(bào)道中對(duì)于某種精神往往給予過度詮釋。
(2)經(jīng)濟(jì)屬性,。電視是傳媒的主要表現(xiàn)形式,,其也無(wú)法規(guī)避經(jīng)濟(jì)方面的影響,主要體現(xiàn)在市場(chǎng)化與收視率兩個(gè)方面,。廣告資金的注入使電視處于一個(gè)“以收視率贏得資金,,以資金創(chuàng)造收視率”的循環(huán),。“成本”是電視新聞敘事活動(dòng)中一個(gè)必不可少的概念,,是電視新聞制作部門必須要考慮的問題,。在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下,要想完成收視率的指標(biāo)任務(wù),,在敘事方面會(huì)采取不同的策略,。
2.政策規(guī)制及敘事制約
新聞體制并不會(huì)直接影響到電視新聞的敘事活動(dòng),但卻有著宏觀層面的影響,。傳媒業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,,電視是傳媒的主要形式。在傳媒體制中,,媒介所有制和國(guó)家對(duì)媒介的規(guī)制是最為重要的方面,,兩者是對(duì)媒介控制和制約的主要規(guī)范。其對(duì)新聞敘事活動(dòng)有著深遠(yuǎn)的影響,,甚至超過了所有內(nèi)部因素的作用,。新聞的敘事主體必須以政府的規(guī)范作為基礎(chǔ),外部的制約能力與國(guó)家制度為新聞敘事活動(dòng)提供了特定的空間范圍,,這個(gè)范圍是不可逾越的,。
在電視新聞?lì)I(lǐng)域中,制播技術(shù),、節(jié)目定位等內(nèi)部生態(tài)因素與外部生態(tài)因素相互制約,。新聞體制影響著技術(shù)和理念的結(jié)合,反過來(lái)技術(shù)和理念的更新也促進(jìn)了新聞體制的改革,,新聞傳媒在生態(tài)環(huán)境中發(fā)揮著重要的推動(dòng)作用,。