人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

新聞系畢業(yè)論文選題篇一

阿毛效應(yīng)；審美疲勞,；沉默的螺旋；第三人效果

災(zāi)難性信息由于其重大性,、突發(fā)性,、緊迫性特點(diǎn)，對(duì)民眾生活影響很大,，在傳播過程中容易產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”現(xiàn)象,。不論是激勵(lì)性信息,、傷悲性信息還是警示性信息，如果傳播策略失當(dāng),，強(qiáng)度,、角度、頻度不能進(jìn)行準(zhǔn)確把握和調(diào)整,。則會(huì)適得其反,，降低正向傳播效果。因而,，在信息本身的真實(shí)可信前提下,。媒體體應(yīng)分析受眾心理，轉(zhuǎn)變報(bào)道思路,。提高報(bào)道技巧,，避免無(wú)休止重復(fù)傳播而產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”現(xiàn)象。

汶川大地震使中華民族經(jīng)受了重大考驗(yàn),。災(zāi)情發(fā)生后,，媒體能迅速反應(yīng)，透過電視,、廣播,、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等渠道,，及時(shí),、有效地傳播信息,。透過第一時(shí)間信息權(quán)威發(fā)布,，消除民眾對(duì)信息的不確定性，阻止了謠言傳播,；不回避問題,，對(duì)災(zāi)情的嚴(yán)重程度予以客觀、真實(shí),、及時(shí)報(bào)道,，呼吁和感謝社會(huì)各界的鼎力援助，體現(xiàn)出構(gòu)建和諧社會(huì)要以人為本的理念,。宏揚(yáng)社會(huì)正氣和民族精神,，將大災(zāi)面前良好的國(guó)民形象向全球傳播，贏得了世界的肯定和贊揚(yáng),。在民族災(zāi)難面前,，正是媒體的快速反應(yīng)、有職責(zé)感的權(quán)威報(bào)道,，穩(wěn)定了人心,，鼓舞了士氣,，起到了良好的輿論引導(dǎo)作用。

信息傳播要到達(dá)良好效果,，要有—個(gè)量的積累過程,，同時(shí)要營(yíng)造出有利的輿論氛圍，從這一方面來(lái)看,，幾次災(zāi)難性事件報(bào)道做得較為到位,。但是，從受眾對(duì)信息的理解規(guī)律來(lái)看,，隨著時(shí)間的推移,，災(zāi)難性信息傳播的強(qiáng)度、角度,、頻度就應(yīng)進(jìn)行準(zhǔn)確把握和調(diào)整,，否則會(huì)適得其反，降低正向傳播效果,，出現(xiàn)“阿毛效應(yīng)”現(xiàn)象,。

“阿毛效應(yīng)”的說(shuō)法，來(lái)源于魯迅先生的小說(shuō)《祝?！?。小說(shuō)主人公祥林嫂在她的兒子阿毛被狼吃掉以后，使她失去了唯一的精神支撐,，到處向別人訴說(shuō),。剛開始，還能得到人們同情的眼淚和安慰,，她的心靈也得到撫慰,，慢慢地，人們厭煩了,?！氨闶亲畲缺哪罘鸬睦咸珎儯劾镆苍俨灰娪幸稽c(diǎn)淚的痕跡,。之后全鎮(zhèn)的人們幾乎都能背誦她的話,，一聽到就厭煩的頭痛?！弊x者對(duì)祥林嫂的悲慘遭遇深表同情,，同時(shí)對(duì)魯鎮(zhèn)人的麻木冷酷感到痛心?？雌饋?lái),，祥林嫂的痛苦經(jīng)歷已經(jīng)成為人們的笑資，同情被消解,，自己的苦楚在別人看來(lái)是寡味無(wú)聊而且一文不值,。但是,，如果換個(gè)角度來(lái)看，就會(huì)有一些新的發(fā)現(xiàn),。魯鎮(zhèn)的人一開始并不是麻木的,。“四嬸起初還躊躇,，待到聽完她自己的話,，眼圈就有些紅了?！薄澳腥藗兟牭侥抢?，往往斂起笑容，沒趣地走了開去,；女人們臉上立刻改換了鄙薄的神氣,，還要陪出許多眼淚來(lái)?！比藗兊膮挓┦怯捎诠适轮貜?fù)得太多,，人們已經(jīng)失去新穎感?！叭?zhèn)的人們幾乎都能背誦她的話,。”當(dāng)她一開口：“我真傻,，真的,。”他們便立即打斷她的話,，走開去了,。這種現(xiàn)象可稱之為“阿毛效應(yīng)”。

筆者認(rèn)為,，“阿毛效應(yīng)”是指同一信息在傳播過程中,，隨著時(shí)間的推移和傳播次數(shù)的增加而傳播效果逐漸降低的現(xiàn)象,。即使高信度的信源和信息,，經(jīng)過單一形式的高頻度傳播，也會(huì)使正效果下降,，甚至帶來(lái)負(fù)效果,。著名傳播學(xué)者霍夫蘭等人透過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)間的推移,，高可信度信源的說(shuō)服效果會(huì)出現(xiàn)衰減,，而低可信度信源的說(shuō)服效果則有上升的趨勢(shì)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種狀況一種較有力的解釋是人腦的忘卻機(jī)制在起作用,。根據(jù)艾賓豪斯的忘卻曲線原理,，人腦對(duì)信息的記憶量隨時(shí)間推移逐漸減少,，而忘卻是從信息的次要屬性開始的。也就是說(shuō),，由高可信度信源發(fā)出的信息,，由于人們對(duì)信源的信任，其說(shuō)服效果最初可能會(huì)大于信息資料本身的說(shuō)服力,，而低可信度信源發(fā)出的信息,，由于人們對(duì)信源懷有不信任感，其說(shuō)服效果最初可能會(huì)小于資料本身的說(shuō)服力,；隨著時(shí)間的推移,，人們對(duì)信源與資料聯(lián)系的記憶逐漸淡漠下去，由信源居主導(dǎo)地位的可信性效果趨于減弱或不見,，資料本身的說(shuō)服力才能較完全地發(fā)揮出來(lái),。但資料本身如果是對(duì)受眾感性刺激的話，這種刺激也會(huì)隨頻度的增強(qiáng)而效果下降,。

激勵(lì)性信息,，如多次傳播，會(huì)減弱激勵(lì)性,。同樣,，傷悲性信息，如多次傳播,，也會(huì)減弱傷悲性,。激勵(lì)是透過正面引導(dǎo)，促使受眾感情的瞬間進(jìn)發(fā),，對(duì)訴求現(xiàn)象產(chǎn)生良好感受,，進(jìn)而向其靠攏，諸如在戰(zhàn)爭(zhēng)年代,，大戰(zhàn)之前先放映一些凸顯英雄形象的影片,，使士兵在很短時(shí)間內(nèi)構(gòu)成對(duì)英雄人物的崇敬和對(duì)敵人的仇恨，使其在即將應(yīng)對(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)中奮勇殺敵,，增強(qiáng)其爆發(fā)力,。眾所周知，能量是守恒的,，爆發(fā)力越強(qiáng),，持續(xù)時(shí)問越短。就如同抗震救災(zāi)宣傳一樣,，剛開始,，民眾會(huì)從民族大義出發(fā)，出現(xiàn)一系列用心反應(yīng)，比如爭(zhēng)當(dāng)志愿者,、捐款捐物,。但當(dāng)熱情過后，就會(huì)出現(xiàn)身體與心理的疲憊,，而對(duì)持續(xù)不斷的激勵(lì)性信息反應(yīng)遲鈍,，甚至抵觸和抱怨。傷悲性信息也一樣,，剛開始,，出于人的善良本性和人道主義輿論環(huán)境，會(huì)表現(xiàn)同情和不安,，但久而久之,，傷悲會(huì)削減，出現(xiàn)對(duì)“阿毛事件”一樣的態(tài)度,。

同樣的道理,，警示性信息，傳播次數(shù)過頻,，也會(huì)降低警示效果,，甚至出現(xiàn)娛樂化傾向。運(yùn)用“敲警鐘”的方法喚起人們的危機(jī)意識(shí)和緊張心理,，促成他們的態(tài)度和行為向必須方向變化,，也是一種常用的說(shuō)服方法。從行為心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō),，“敲警鐘”具有雙重功效：首先,，它對(duì)事物利害關(guān)系的強(qiáng)調(diào)可最大限度地喚起人們的注意，促成他們對(duì)特定傳播資料的接觸,；其次,，它所造成的緊迫感可促使人們迅速采取行動(dòng)。但是由于“敲警鐘”基本上是透過刺激人們的恐懼心來(lái)追求特定效果,，會(huì)給對(duì)象帶來(lái)必須的心理不適,；如果分寸把握不好，容易招致自發(fā)的防衛(wèi)性反應(yīng),，對(duì)傳播效果產(chǎn)生負(fù)面影響,。要尋找產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”的原因，務(wù)必從美學(xué),、傳播學(xué)中的幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)分析和探討,，如“審美疲勞”,、“沉默的螺旋”,、“第三人效果”等。

在經(jīng)典的文藝美學(xué)著作中，與“審美疲勞”這個(gè)詞好處相近的一個(gè)詞是“審美反感”,，“審美反感”是“對(duì)丑的作否定評(píng)價(jià)”的審美體驗(yàn),。在上世紀(jì)90年代的幾篇文章中，有人把“審美”和“疲勞”相結(jié)合成“審美疲勞”,，并把它運(yùn)用到美學(xué)論述中作為美學(xué)詞匯來(lái)使用,。從生理學(xué)的角度來(lái)講，由于大眾媒介傳播信息具有批量化,、雜糅化特點(diǎn),，加上大眾文化的訴諸感官的特點(diǎn)，如果感覺上的官能刺激過剩且得不到有效地舒解(情感升華),，那么,，就會(huì)由于心理上的厭倦而產(chǎn)生審美疲勞。多媒體時(shí)代的大眾文化,，它的目的在于使普通市民獲得感性愉悅的體驗(yàn),，這主要是獲得一種感官或者生理上的滿足。21世紀(jì),，我們已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，互聯(lián)網(wǎng)、電視,、電影,、手機(jī)都進(jìn)入了人們的日常生活中，我們每一天都淹沒在大眾傳媒傳播的信息中,，這使得我們的感官始終處在官能的興奮狀態(tài),，當(dāng)代大眾傳媒技術(shù)最大限度地滿足了人們感覺的需求。然而,，當(dāng)聲光色影等那種人與環(huán)境直接而直覺的關(guān)系滿足了人們的官能需要時(shí),，令人回味的“文字增強(qiáng)人的邏輯分析和留有余地的思維空間”也隨之?dāng)嗔眩@勢(shì)必會(huì)造成感覺上的官能刺激過剩造成人的感官的忙亂,。正如麥克盧漢把聲光色影構(gòu)成的場(chǎng)景比喻為“一場(chǎng)芭蕾”,，透過電子媒介進(jìn)行閱讀是一個(gè)使眼睛和耳朵構(gòu)成交互穿梭的過程?！把劬Χ浜涂谡Z(yǔ)的復(fù)雜的穿梭關(guān)系一旦參與這一場(chǎng)芭蕾,，那就必然要重塑整個(gè)的攝取生活，包括內(nèi)心和外在的生恬,。就要?jiǎng)?chuàng)造那種當(dāng)代藝術(shù)重新發(fā)現(xiàn)的‘意識(shí)流’,，但是同時(shí)它必然要產(chǎn)生感知和回憶活動(dòng)的多重障礙”?！叭梭w的感官”畢竟不同于“技術(shù)的感官”,，人類在單位時(shí)間內(nèi)對(duì)信息的理解量是有限的,，即便不會(huì)像電腦那樣當(dāng)信息量增大時(shí)會(huì)“死機(jī)”，但也會(huì)因“應(yīng)接不暇”而疲勞!

“沉默的螺旋”理論是由德國(guó)女傳播學(xué)者伊麗莎白·諾埃勒·諾依曼于1974年提出的,。諾依曼強(qiáng)調(diào)人的社會(huì)天性,，為防止交往中的孤立，人總是尋求與周圍關(guān)系的和諧,。這樣,，就構(gòu)成一種“沉默的螺旋”現(xiàn)象：當(dāng)人們感覺到自己的意見(可能是一種新的意見，或者是一種業(yè)已存在的意見)屬于“多數(shù)”處于“優(yōu)勢(shì)”時(shí),，便趨向于用心大膽地發(fā)表這種意見,；當(dāng)發(fā)覺自己的意見屬于“少數(shù)”或處于“劣勢(shì)”時(shí)，遇到公開發(fā)表的機(jī)會(huì),，可能為防止孤立而持續(xù)“沉默”,。意見一方的沉默造成另一方意見的增勢(shì)，如此循環(huán)往復(fù),，便構(gòu)成一種一方越來(lái)越強(qiáng)大,，另一方越來(lái)越沉默下去的螺旋發(fā)展過程。大眾媒體,，尤其是電視媒介,，由于它們本身具有必須的權(quán)威性，傳播的資料具有公開性,、顯著性,，傳播幾乎無(wú)處不在，加之報(bào)道資料的類同,，傳播在時(shí)間上的持續(xù)和造成的信息積累,，它們所提示的和強(qiáng)調(diào)的意見很容易被視為主流意見，或者是未來(lái)有發(fā)展前途的意見,，這些意見能夠從容表達(dá)而不會(huì)受到孤立,。于是，“沉默的螺旋”現(xiàn)象最超多地出現(xiàn)于公眾理解大眾媒介之時(shí),，這種認(rèn)知帶來(lái)一種心理上的壓力或?qū)Π踩械男枨?，使得多?shù)公眾在公開表達(dá)意見時(shí)采用媒介上不斷重復(fù)的詞匯和觀念，并產(chǎn)生決定和行為上的連鎖反應(yīng),。但同時(shí)也會(huì)因壓抑尋找途徑發(fā)泄,，正如此次地震發(fā)生后出現(xiàn)的“范跑跑事件”，在鳳凰衛(wèi)視討論和網(wǎng)上調(diào)查時(shí),，出現(xiàn)了為數(shù)不少的贊同的聲音,。這就說(shuō)明，輿論如果不能正確引導(dǎo),，少數(shù)人的“沉默”會(huì)從另外的方向爆發(fā)出來(lái),，產(chǎn)生非正向的效果,。

第三人效果(third—personefect)理論是最近十多年來(lái)西方傳播學(xué)者極為重視研究的范疇之一。最早提出第三人效果的學(xué)者是美國(guó)人戴維森(davison),，在1983年的一篇文章中,，他提到發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間的一則故事：那時(shí),，日本人透過偵察獲知,，在一個(gè)太平洋小島上的美國(guó)駐軍由白人軍官和黑人士兵組成，于是便向該島空投大批傳單,，傳單上寫道：“這是白人挑起的戰(zhàn)爭(zhēng),，日本人和有色民族并無(wú)紛爭(zhēng)因此黑人弟兄們“不要為白人送死，要找機(jī)會(huì)投降或逃亡”,。結(jié)果,，在空投傳單的第二天，該島上的美軍竟然全部撤退了,。之后發(fā)現(xiàn),，傳單其實(shí)對(duì)島上的黑人士兵并沒有產(chǎn)生影響，而是白人軍官擔(dān)心士兵們真的會(huì)逃亡,。因此造成了這批美軍的退卻,。同樣的道理，在一些傳播效果的個(gè)案研究中,，研究者們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)搞笑的現(xiàn)象：大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為大眾媒介對(duì)別人的影響力較大,，而對(duì)自己的影響力較小。換句話說(shuō),，人們會(huì)傾向于低估大眾媒介對(duì)自己的影響力,，或高估大眾媒介對(duì)別人的影響力。災(zāi)難性事件發(fā)生后,，也會(huì)由于第三人效果原因而出現(xiàn)相互之間的消極依靠,，比如救災(zāi)的行動(dòng)，很多人會(huì)認(rèn)為這樣大的民族災(zāi)難,，肯定會(huì)有成千上萬(wàn)的人伸出援助之手而不在乎一兩個(gè)人的力量,，有那么多的人捐款，而不少我這幾個(gè)小錢,，結(jié)論很明顯,，都這樣想就會(huì)出現(xiàn)大難面前無(wú)人伸手的尷尬。

首先,，信息本身的真實(shí)可信是前提和基礎(chǔ),。這就要求信息傳播者務(wù)必從事實(shí)出發(fā)，客觀公正地進(jìn)行報(bào)道,。在這次抗震救災(zāi)報(bào)道中,，我們的官方媒體表現(xiàn)值得肯定,。第一時(shí)間權(quán)威發(fā)布，消除民眾對(duì)信息的不確定性,，阻止了謠言傳播,。但應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，“非典”時(shí)期,，我們的大眾媒體并非如此,。就“非典”本身而言。它有危害性,，威脅到人的生命和生存,；它有破壞性，破壞了人們正常的生產(chǎn)生活秩序,；它有不可預(yù)料性,，難以估計(jì)其發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)；更可怕的是它有難控性,。事實(shí)上,，任何災(zāi)難性事件都具有以上特點(diǎn)。而“非典”信息報(bào)道并不是及時(shí)而且真實(shí),，在網(wǎng)絡(luò)背景下,，加上民眾間人際傳播，出現(xiàn)了令官方和大眾媒體尷尬的境遇,，最后不得不真實(shí)報(bào)道,，才遏止住了謠言傳播和大眾的恐慌。但畢竟后果很嚴(yán)重,，尤其是媒體公信力受到重大挑戰(zhàn),，直到當(dāng)下，重構(gòu)媒體公信力仍然是熱門話題,。這樣看來(lái),，立足事實(shí)的真實(shí)報(bào)道仍顯重要。

其次,，就應(yīng)避免無(wú)休止重復(fù)傳播,。雖然說(shuō)重復(fù)是信息傳播的基本特點(diǎn)，信息需要重復(fù),，但任何事物都有一個(gè)“度”,，超過這個(gè)“度”，就會(huì)朝相反的方向去了,。從更深一個(gè)層次來(lái)看,，出現(xiàn)審美疲勞的受眾對(duì)信息的感知和刺激會(huì)變得遲鈍，當(dāng)真正重要的信息出現(xiàn)時(shí),，也不會(huì)有明顯反應(yīng),。當(dāng)下很多媒體為了提高收視率,，精心策劃并播放一些弱勢(shì)群體或者急需幫忙的人與事，撥動(dòng)受眾善良而敏感的心弦,，剛開始,，民眾的本真與善良會(huì)使一部人得到幫忙，但慢慢地,，民眾會(huì)出現(xiàn)審美疲勞,，見怪不怪了。而當(dāng)真正需要幫忙的信息出現(xiàn)時(shí),，民眾會(huì)不為所動(dòng),，最終被視為善良的泯滅,。同時(shí)還會(huì)出現(xiàn)第三人效果,，很多人會(huì)認(rèn)為對(duì)別人影響不斷增強(qiáng)而對(duì)自己影響不明顯；會(huì)出現(xiàn)“沉默的螺旋”效果,，聲音被壓制而得不到有效釋放,，最終會(huì)出現(xiàn)反感情緒甚至走向反面。這樣看來(lái),，就應(yīng)負(fù)更大職責(zé)的是傳播者的過度重復(fù)傳播,。如同“阿毛效應(yīng)”一樣，不能怪“阿毛”,，更不能怪周圍的民眾,，而只能怪傳播次數(shù)過多和頻度過高。要避免重復(fù)傳播,，能夠豐富素材,，多角度、全方位報(bào)道,，一方面,，信息的豐富能夠緩解受眾的審美疲勞。另一方面,，能夠消解一個(gè)聲音的枯燥,，兩面訴求能夠避免一面訴求的絕對(duì)。同時(shí)適當(dāng)調(diào)整報(bào)道頻度,，拉長(zhǎng)間隔能夠修復(fù)過高頻度帶來(lái)的心理抵觸,。

最后，分析受眾心理,，轉(zhuǎn)變報(bào)道思路,，提高報(bào)道技巧。前文提到,，激勵(lì)性信息,，如多次傳播,，會(huì)減弱激勵(lì)性；傷悲性信息,，如多次傳播,，會(huì)減弱傷悲性；警示性信息,。傳播次數(shù)過頻,，會(huì)降低警示效果，甚至出現(xiàn)娛樂化傾向,。周作人說(shuō)過,，人畢竟是人，人只有人的力量,。如果過分宣傳英雄,，會(huì)拉遠(yuǎn)普通人與英雄之間的距離，感覺這僅僅是一部分人能做到,。跟自己關(guān)系不大,，顯得遙不可及；如果傷悲被消解,，會(huì)使民眾失去同情心,，感覺見怪不怪了；更為可怕的是警示被消解,，會(huì)減低民眾的警惕意識(shí),，“狼來(lái)了”心理作祟，防范意識(shí)不見,，災(zāi)難來(lái)臨時(shí)會(huì)措手不及,，人為增強(qiáng)災(zāi)難的破壞性。就應(yīng)打破一味說(shuō)教的傳統(tǒng)思路,，運(yùn)用多種形式和手段,，比如對(duì)話討論、文藝作品再現(xiàn)真實(shí)存在,，增強(qiáng)新穎性和可讀性,。

總之，正確應(yīng)對(duì)災(zāi)難,，最大程度減少災(zāi)難損失,，持續(xù)保護(hù)民眾關(guān)注災(zāi)難，同情弱者,，共同伸出援助之手,，展現(xiàn)社會(huì)正義，眾志成城共度難關(guān)，需要全社會(huì)努力,，更要求主流媒體樹立公信力,，提升傳播水平，避免產(chǎn)生“阿毛效應(yīng)”,。

新聞系畢業(yè)論文選題篇二

重建電視新聞傳播時(shí)空體系,，就是為了更好地發(fā)揮電視在傳播新聞所具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。在時(shí)間上,，強(qiáng)調(diào)迅速及時(shí),，隨新聞事件發(fā)生、發(fā)展而采制,、播報(bào)新聞,，力求電視新聞報(bào)道更加接近新聞事件發(fā)生發(fā)展過程，甚至與新聞事件發(fā)生發(fā)展同步(如直播);在空間上,，強(qiáng)調(diào)借助傳播技術(shù)手段和平臺(tái)(如互聯(lián)網(wǎng))廣泛覆蓋,，追求電視新聞傳播效果最大化。多角度,、全方位的報(bào)道,，可以使電視新聞傳播更為豐富,、更加廣泛,，讓受眾在立體化的新聞報(bào)道中，更全面,、更準(zhǔn)確地了解認(rèn)識(shí)新聞事件及其本質(zhì),，從而力求新聞傳播在時(shí)間和空間上均達(dá)到最佳狀態(tài)，相得益彰,，實(shí)現(xiàn)電視新聞傳播的最佳預(yù)期,，增強(qiáng)其有效性，影響受眾的言行,，發(fā)揮“有力引導(dǎo)”的作用,。

1978年1月1日，中央電視臺(tái)正式開辦了時(shí)長(zhǎng)為15分鐘的《新聞聯(lián)播》,。1984年后,，中央電視臺(tái)相繼開辦了《午間新聞》、《晚間新聞》,。1993年3月1日中央電視臺(tái)一套(綜合頻道)新聞節(jié)目播出頻次由4次增加到13次,，全天新聞節(jié)目播出時(shí)間由過去的65分鐘增加到165分鐘，并提出“把任何一次新聞節(jié)目播出時(shí)間,，都作為新聞的首發(fā)窗口,，以最快速度把剛剛收到的消息傳送出去”。2003年7月1日,，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道開播,，中央電視臺(tái)一套一些新聞節(jié)目劃轉(zhuǎn)(或并機(jī)直播)到新聞?lì)l道,，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道從早晨6點(diǎn)到晚上24點(diǎn)，這一時(shí)段有《朝聞天下》,、《新聞30分》,、《新聞聯(lián)播》、《焦點(diǎn)訪談》,、《晚間新聞》,、《午夜新聞》、《24小時(shí)》,，還有《東方時(shí)空》,、《共同關(guān)注》、《新聞直播間》,、《法治在線》等19檔新聞節(jié)目,，實(shí)現(xiàn)了“您就可以隨時(shí)瀏覽世界風(fēng)云，及時(shí)了解國(guó)內(nèi)外發(fā)生的重要新聞”,。在構(gòu)筑全天候播出新聞及節(jié)目大格局的同時(shí),，中央電視臺(tái)還注重重要新聞聯(lián)播和直播。其中就有兩檔節(jié)目引人注目,，一是有長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的直播節(jié)目《朝聞天下》,，二是穿插于固定時(shí)段播出節(jié)目之間的直播節(jié)目《新聞直播間》?！缎侣勚辈ラg》從上午9點(diǎn)開始,，一直到傍晚17點(diǎn)55分，隨時(shí)在各固定時(shí)間段播出新聞節(jié)目之間播出(或直播),。正如中央電視臺(tái)新聞?lì)l道開播時(shí)所言“無(wú)論凌晨還是午夜,，每天24小時(shí)，只要您打開電視機(jī),，選擇中央電視臺(tái)新聞?lì)l道，您就可以看到最新發(fā)生的新聞事件,，聽到最權(quán)威的評(píng)論,，觸摸到這個(gè)世界跳動(dòng)不息的脈搏”。這也就是電視新聞聯(lián)播,、直播所追求的“同步看見新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng),，實(shí)時(shí)看著新聞事件發(fā)展過程”目標(biāo)。雖說(shuō)我國(guó)電視新聞?lì)l道出現(xiàn)遲于國(guó)外電視新聞?lì)l道19年之久,，但是,，有專家還是欣喜地給予了高度評(píng)價(jià):“既中國(guó)新聞改革是階段性產(chǎn)物，又是中國(guó)新聞媒體改革下一步動(dòng)向的風(fēng)向標(biāo),。應(yīng)該說(shuō)不僅對(duì)各類媒體影響巨大，對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響也不可低估,?！笨偨Y(jié)這一發(fā)展過程，筆者發(fā)現(xiàn)有這樣一些特點(diǎn):

1．從《新聞聯(lián)播》一開始僅有15分鐘播出時(shí)間

后又增加到30分鐘,，再到各類新聞節(jié)目24小時(shí)全天候的播出時(shí)間,，新聞節(jié)目傳播時(shí)空是隨著新聞節(jié)目增加而不斷擴(kuò)展。電視新聞節(jié)目時(shí)空擴(kuò)展,，是滿足新聞節(jié)目增加需要的必然選擇。

2．電視新聞節(jié)目由固定長(zhǎng)度編排

固定時(shí)段播出,，到高頻率,、大時(shí)段的播出或直播，電視新聞節(jié)目擺脫了“固定長(zhǎng)度編排,、固定時(shí)段播出”的桎梏,，新聞節(jié)目的內(nèi)容、形態(tài)更為豐富和多元,。這是一個(gè)可喜的變革!讓我們明白“對(duì)于中國(guó)電視新聞的今天來(lái)說(shuō),，探討由于社會(huì)的發(fā)展與變革，使得人們對(duì)信息的需求日益膨脹的原因已經(jīng)不再重要,，更為重要的是如何跟上這種需求，滿足這種需求”,。

3．電視新聞節(jié)目直播量的增加或常態(tài)化

不僅可以讓受眾在時(shí)間維度上最大限度地接近新聞事件發(fā)生發(fā)展過程,，而且有利于電視新聞節(jié)目?jī)?nèi)容、形態(tài)的豐富與多元,，為電視新聞傳播創(chuàng)造了良好空間,。通過上述分析，我們清晰地得出這樣一種觀點(diǎn):以電視新聞傳播時(shí)空拓展為基點(diǎn)進(jìn)行的探索創(chuàng)新,，新聞?lì)l道經(jīng)歷了“新聞聯(lián)播化—聯(lián)播頻道化—頻道直播化”三個(gè)階段,。新聞聯(lián)播化:為滿足受眾收視需求，重要新聞,、突發(fā)新聞在不同時(shí)段新聞節(jié)目重復(fù)播報(bào),、跟蹤或深度報(bào)道。如此聯(lián)播方式，促使新聞節(jié)目增加;聯(lián)播頻道化:新聞節(jié)目增加,，特別是整點(diǎn)新聞節(jié)目的增加,，整個(gè)頻道逐漸成為新聞節(jié)目播出平臺(tái)。頻道直播化:新聞直播是電視新聞人追求的終極目標(biāo),。隨著新聞直播常態(tài)化,，頻道24小時(shí)的時(shí)空可讓受眾更多地“同步看見新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)時(shí)看著新聞事件發(fā)展過程”,?！靶侣劼?lián)播化、聯(lián)播頻道化,、頻道直播化”,，可以說(shuō)就是電視新聞傳播時(shí)空重建的三大要素。電視新聞傳播時(shí)空重建要解決好以下問題,，也是基礎(chǔ)性工作,。一是要堅(jiān)持遵循新聞事件發(fā)生發(fā)展規(guī)律，并以電視新聞直播常態(tài)化為努力目標(biāo),。二是要打破現(xiàn)有的電視新聞節(jié)目設(shè)置架構(gòu),，建立因新聞事件發(fā)生發(fā)展而動(dòng)，隨時(shí)可以播發(fā)新聞的電視新聞節(jié)目框架,。

1）增加整點(diǎn)新聞節(jié)目播出頻次,，以作為重大新聞、突發(fā)新聞等新聞播發(fā)的守候平臺(tái)和首發(fā)窗口,。

2）以整點(diǎn)新聞節(jié)目為串聯(lián)點(diǎn),，打造全天候播發(fā)新聞的通道，為新聞聯(lián)播化創(chuàng)造有利條件,。

3）因時(shí)(早,、中、晚)制宜,、分門別類培育,、塑造品牌新聞節(jié)目，使其成為能夠支撐頻道的骨架,，防止新聞聯(lián)播頻道化過程中“斷檔”,、“停車”。三是建立以新聞“進(jìn)口”為重點(diǎn)的新聞采編組織機(jī)構(gòu)和保障體系或管理機(jī)制,。新聞的采集是隨新聞事件的發(fā)生,、發(fā)展而動(dòng)的?？陀^上要求新聞制作,、播出要與新聞采集相適應(yīng),，形成前后期相銜接，保障新聞能夠及時(shí)制作,、播出的平臺(tái)或通道,。這就需要新聞采編管理的重點(diǎn)應(yīng)放在新聞“進(jìn)口”，而不是圍繞某些重點(diǎn)新聞節(jié)目或固定新聞節(jié)目建立的管理機(jī)構(gòu),，各自為戰(zhàn),。新聞采編管理的重點(diǎn)應(yīng)放在新聞“進(jìn)口”不僅僅是電視新聞采制播工作“關(guān)口”的前移，而是電視新聞采制播工作重點(diǎn)的科學(xué)有效的掌控,，是為了更好地協(xié)調(diào),、統(tǒng)籌電視新聞采制播工作，包括人力,、物力,、財(cái)力等，以及時(shí),、準(zhǔn)確,、全面地把握新聞事件發(fā)生、發(fā)展走向,，主動(dòng)出擊,，而不是被動(dòng)應(yīng)付。同時(shí),，以新聞“進(jìn)口”為重點(diǎn)的管理機(jī)制的建立,，有利于拓展新聞報(bào)道視野、豐富新聞節(jié)目?jī)?nèi)容,，有利于為新聞直播常態(tài)化搭建平臺(tái),。“新聞直播有兩種含義:一種是指只在新聞合成和演播室播報(bào)這兩個(gè)環(huán)節(jié)上實(shí)現(xiàn)直播;還有一種是新聞事件的發(fā)生于播出之間的直播,。它是以新聞現(xiàn)場(chǎng)為主體,，綜合背景資料、演播室串聯(lián),、評(píng)述,、現(xiàn)場(chǎng)采訪及多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)之間交流為一體的系統(tǒng)化傳播方式?！敝挥薪⑿侣劇斑M(jìn)口”為重點(diǎn)的管理機(jī)制，才能滿足直播的種種需求,。隨著電視新聞傳播時(shí)空重建,，新聞傳播的時(shí)效性、有效性將會(huì)大大增強(qiáng),，與因互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)而興起的新媒體融合的優(yōu)勢(shì)也會(huì)愈加凸顯,，最終的結(jié)果就是電視新聞與其緊密結(jié)合形成超強(qiáng)的新聞媒體,。中央電視臺(tái)等其他電視媒體正在朝這個(gè)方向努力著。

新聞系畢業(yè)論文選題篇三

首先,，與以往歷史資料的大量浪費(fèi)不同,，在應(yīng)用多媒體信息技術(shù)對(duì)資料進(jìn)行管理的時(shí)候，我們能夠?qū)崿F(xiàn)數(shù)字信息的重復(fù)利用,，并通過多媒體檢索和統(tǒng)計(jì)功能,，完善素材積累和應(yīng)用工作。此外,，多媒體技術(shù)的發(fā)展,，使得當(dāng)今時(shí)代的電視新聞制作日益擺脫了機(jī)器設(shè)備的束縛，尤其是多媒體的數(shù)字化編輯系統(tǒng),，它通過將新聞節(jié)目的資料素材存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)當(dāng)中,，讓工作人員可以便捷地修改和調(diào)整電視新聞的整體效果，卻不會(huì)對(duì)新聞的信號(hào)造成任何損失,。

正如上文所述,，網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)在電視新聞的制作和發(fā)展中具有不可替代的意義和價(jià)值。因此,，充分利用現(xiàn)代信息技術(shù),，推動(dòng)我國(guó)電視新聞制作向數(shù)字化、信息化,、網(wǎng)絡(luò)化的方向發(fā)展,，對(duì)提高電視新聞制作質(zhì)量十分必要。但除了觀察在多媒體技術(shù)的推動(dòng)下,，不斷提高的電視新聞制作水平以外,，對(duì)當(dāng)前電視新聞制作上存在的問題和不足，也必須有清醒,、理性的認(rèn)識(shí),。

1、前期準(zhǔn)備階段——新聞選題和新聞內(nèi)容缺乏新意誠(chéng)如我們所知,，廣義的電視新聞制作的首要任務(wù)就是選題,。然而，當(dāng)前的電視新聞節(jié)目卻無(wú)法迎合社會(huì)大眾的需求,，雖然新聞節(jié)目制作人不斷創(chuàng)新自己的節(jié)目形式,，但是在節(jié)目?jī)?nèi)容和新聞選題上卻千篇一律。對(duì)同一新聞事件的報(bào)道,，既沒有選擇正確的切入點(diǎn),，確定自己的新聞選題和報(bào)道方向，更沒有通過采訪和實(shí)地調(diào)查,，挖掘出具有新聞價(jià)值的新觀點(diǎn),、新事實(shí),，在新聞內(nèi)容上并沒有吸引之處，更多是對(duì)其它電視新聞節(jié)目報(bào)道內(nèi)容的簡(jiǎn)單總結(jié)和復(fù)制,。而新聞選題和新聞內(nèi)容作為電視新聞制作的基礎(chǔ),，內(nèi)容的創(chuàng)新不足和質(zhì)量低下，直接阻礙新聞制作水平的提高,。

2,、中后期階段——新聞制作時(shí)效性和新聞策劃能力不強(qiáng)一方面，不可否認(rèn)的是,，對(duì)于電視新聞節(jié)目而言,，時(shí)效性是十分重要的一個(gè)因素。也就是說(shuō),，我們不僅要及時(shí)發(fā)現(xiàn)并把握熱點(diǎn)新聞,，更要將這些熱點(diǎn)新聞經(jīng)過新聞編輯加工后，及時(shí)高效地傳遞給觀眾,。然而,，當(dāng)前電視新聞制作不僅遭受到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和報(bào)刊雜志的雙重沖擊和挑戰(zhàn)。同時(shí)自身在時(shí)效性上也存在很大的不足——電視新聞的整個(gè)制作流程復(fù)雜,，從挖掘熱點(diǎn),、整理資料到后期制作，到最后報(bào)道新聞往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間,，這對(duì)電視新聞節(jié)目的發(fā)展而言十分不利,。另一方面，從狹義上來(lái)講,，電視新聞制作就是后期的編輯與制作,，這個(gè)階段直接決定著電視新聞制作水平的高低和質(zhì)量。然而,，從現(xiàn)實(shí)情況看來(lái),，由于各方面因素的影響，當(dāng)前電視新聞的策劃能力并不強(qiáng),。在如何更好地找到新聞的切入點(diǎn),、吸引觀眾的注意力；如何更好地展現(xiàn)電視新聞時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感的特色,，避免由于口述播報(bào)和靜態(tài)描述導(dǎo)致的沉悶情況,；如何運(yùn)用新聞評(píng)論、新聞花絮,、新聞的現(xiàn)場(chǎng)采訪素材來(lái)彌補(bǔ)電視新聞在時(shí)效性上的缺陷,，尤其是追蹤類、回顧類新聞如何更好地切換新聞畫面等問題上,，新聞策劃工作都沒有探尋出較好的對(duì)策,。因此，我們不難發(fā)現(xiàn),，當(dāng)前在新聞傳遞過程中的缺陷,，已經(jīng)使得電視新聞的時(shí)效性大大降低。而新聞策劃能力的不足更是會(huì)直接導(dǎo)致電視新聞本身所具有的優(yōu)勢(shì)（新聞主持人的評(píng)論,、描述與視頻音頻,、文字圖像結(jié)合）喪失。

1.充分做好新聞選題和內(nèi)容編輯工作,，提高新聞播報(bào)質(zhì)量

如上所述,，我們不難看出，新聞選題和內(nèi)容的質(zhì)量對(duì)新聞?wù)w制作水平具有重大影響,。因此,，我們首先要充分做好新聞選題和內(nèi)容編輯工作，提高新聞播報(bào)的整體質(zhì)量,。具體說(shuō)來(lái),，相關(guān)工作人員要充分利用現(xiàn)代信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以及電視臺(tái)特有的消息來(lái)源渠道,，時(shí)刻關(guān)注和及時(shí)了解國(guó)內(nèi)外發(fā)生的時(shí)事政治大事件,、社會(huì)熱點(diǎn)新聞、國(guó)家政策法規(guī)的出臺(tái)和修改等信息,。同時(shí),，在種類繁多的新聞信息中，相關(guān)工作人員要客觀,、理性地考察新聞的真實(shí)性和重要性,，從中截取社會(huì)公眾最為關(guān)注和重視、社會(huì)影響和播報(bào)價(jià)值較大的熱點(diǎn)新聞,。在此基礎(chǔ)上,，記者要恰當(dāng)?shù)剡x取新聞的切入點(diǎn)，從細(xì)節(jié)入手,，挖掘新聞事件背后的事實(shí)真相及能夠引起觀眾反思,、感悟的內(nèi)容，進(jìn)而開展相關(guān)的新聞采訪和錄影攝像活動(dòng),，為電視新聞制作提供原始的,、基礎(chǔ)的制作材料。

2.充分發(fā)揮電視新聞時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感結(jié)合的優(yōu)勢(shì),，完善新聞策劃工作

一方面,，不可否認(rèn)的是，信息技術(shù)在推動(dòng)電視新聞制作水平和制作能力不斷進(jìn)步的同時(shí),，也給電視新聞的發(fā)展帶來(lái)一定的挑戰(zhàn),。網(wǎng)絡(luò)新聞媒體由于時(shí)效性強(qiáng),、網(wǎng)民互動(dòng)頻繁的優(yōu)勢(shì)，已然成為電視新聞節(jié)目的重要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,。因此,，在電視新聞制作過程中，相關(guān)工作人員要充分利用自身時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感相結(jié)合的重要優(yōu)勢(shì),。具體說(shuō)來(lái),，電視新聞制作可以通過歸集新聞采訪視頻、新聞主持人的評(píng)論互動(dòng)以及相關(guān)的文字圖像,，更好地還原新聞現(xiàn)場(chǎng)和新聞?wù)嫦?。例如，?duì)地震,、洪災(zāi)等自然災(zāi)害的報(bào)道,，電視新聞制作人應(yīng)該增加對(duì)災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境報(bào)道和視頻資料展示的播放時(shí)間，通過采訪當(dāng)?shù)鼐用窈蜑?zāi)害現(xiàn)場(chǎng)的工作人員,，更真實(shí)地還原災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng),，讓觀眾對(duì)災(zāi)區(qū)的情況有更多的了解，并更好地引導(dǎo)社會(huì)公眾參與到災(zāi)害的愛心救助活動(dòng)當(dāng)中,。另一方面,，誠(chéng)如上文所述，想要提高電視新聞的競(jìng)爭(zhēng)力,，除了協(xié)調(diào)時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)的關(guān)系以外,，如何更好地通過新聞策劃工作，歸集和整理相關(guān)資料,，完善對(duì)電視新聞節(jié)目的后期制作也是十分重要的,。因此，對(duì)于常規(guī)性新聞而言,，例如關(guān)于社會(huì)民生,、國(guó)家政策制度的調(diào)整與改革、國(guó)內(nèi)外政治交流訪談等方面的新聞,，時(shí)效性的特征并不十分明顯,。而且，由于這些新聞或多或少與社會(huì)大眾的切身利益存在聯(lián)系,，因此,，觀眾普遍希望能夠從更多的渠道了解這些新聞。而電視新聞制作就應(yīng)該充分考慮社會(huì)大眾的需求,，通過制定完備的新聞策劃,，明確相關(guān)新聞的播報(bào)重點(diǎn)和剪輯方式，通過記者和攝像提供的相關(guān)文稿資料和視頻、音頻資料,，結(jié)合新聞主持人對(duì)相關(guān)新聞的觀點(diǎn)闡述以及相互之間的評(píng)論互動(dòng),，理清播報(bào)順序，進(jìn)而開展剪輯工作,，確保在有效的時(shí)間內(nèi)提供全面,、客觀、真實(shí)的新聞消息,，引發(fā)觀眾的思考和討論。對(duì)于偶發(fā)性新聞,，電視新聞就要充分借助多媒體網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的力量,，將相關(guān)的文字影像資料及時(shí)地傳遞到電視臺(tái)，并運(yùn)用更為簡(jiǎn)易的數(shù)字化編輯技術(shù)將這些資料歸集整理,，第一時(shí)間將完整的電視新聞節(jié)目展現(xiàn)給觀眾,。與此同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)新聞平臺(tái)的進(jìn)一步完善,，電視新聞節(jié)目應(yīng)該與其進(jìn)行更好的交流和合作,，通過資源和資料的共享，擴(kuò)寬電視新聞的新聞獲取渠道,。

3.充分利用多媒體技術(shù)建立資料數(shù)據(jù)庫(kù),，增加素材積累

誠(chéng)如我們所知，電視新聞制作過程中,，需要處理和歸集各種各樣的視頻,、音頻和文字圖像資料，而其中一些資料隨著新聞的播放而失去價(jià)值,，而不少資料仍然具有重要的保存價(jià)值和播放價(jià)值,。因此，我們要充分利用多媒體技術(shù)建立資料數(shù)據(jù)庫(kù),，增加日常新聞播報(bào)的素材積累,。具體說(shuō)來(lái)，通過數(shù)字化信息系統(tǒng)和相應(yīng)的統(tǒng)計(jì)技術(shù),，我們可以為同一系列,、同一時(shí)期、同一地域的新聞資料建立資料數(shù)據(jù)庫(kù),。通過相應(yīng)的歸集技術(shù),，將有價(jià)值的采訪資料（視頻、音頻,、文字,、圖像等）歸集到儲(chǔ)存系統(tǒng)當(dāng)中，以防止資料的丟失，提高調(diào)配和提取新聞資料的速度和效率,。例如,，在新聞評(píng)論類節(jié)目里，電視新聞制作就十分注重對(duì)歷史資料的引用和對(duì)比,，因此,，在資料數(shù)據(jù)庫(kù)當(dāng)中積累足夠的素材，新聞制作組的工作壓力和工作強(qiáng)度都能夠大大減低,。綜上所述,，在充分認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)在電視新聞制作中的作用、以及當(dāng)前電視新聞制作工作中存在的問題和不足的基礎(chǔ)上,，探尋提高電視新聞制作質(zhì)量的對(duì)策,，具有重大的價(jià)值和意義。但是,，電視新聞制作工作效率和質(zhì)量的提高需要經(jīng)過一個(gè)長(zhǎng)期的階段,，不可能一蹴而就，除了在制作資金,、網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)的應(yīng)用上加大投資和建設(shè),，相關(guān)專業(yè)新聞工作者的引進(jìn)和培訓(xùn)也必不可少。同時(shí),，在建設(shè)過程中,，我們?nèi)孕璨粩嗟靥岢鲂碌牟呗浴⑿碌拇胧?，以促進(jìn)電視新聞制作事業(yè)的新發(fā)展,、新飛躍。

新聞系畢業(yè)論文選題篇四

1.節(jié)目定位

節(jié)目定位限定了電視新聞的敘事特征,。任何新聞都源于一個(gè)特定的新聞欄目,，而這個(gè)新聞欄目的理想與追求就是節(jié)目的定位。節(jié)目定位涉及到功能定位和形態(tài)定位,，功能定位注重電視節(jié)目的功能效用,，形態(tài)定位配合于功能定位。比如為了及時(shí)傳播信息,，節(jié)目形態(tài)就可以是短消息或“讀報(bào)”形式,。

（1）宣教功能定位。宣教類節(jié)目最具代表性的就是聯(lián)播類新聞節(jié)目,，主要有儀式功能,、成果展示以及樹立典型，報(bào)道地區(qū)的政治,、經(jīng)濟(jì),、文化等活動(dòng),。此類報(bào)道事件主要是各級(jí)黨政機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)人的活動(dòng)、建設(shè)中取得的成果等,，特殊的定位決定了事件類別必須在嚴(yán)格的要求下報(bào)道,，新聞事件中的對(duì)象必須經(jīng)過嚴(yán)格的篩選。新聞事件中主要涉及國(guó)家或地區(qū)的重大政治,、經(jīng)濟(jì)活動(dòng),，即使會(huì)有個(gè)別的個(gè)體故事報(bào)道，也是由于這些個(gè)體中能夠體現(xiàn)出更為宏觀的思想內(nèi)容,。敘事素材以儀式化場(chǎng)景為主,，新聞現(xiàn)場(chǎng)比較少見，偶見的一些現(xiàn)場(chǎng)也是先期策劃的典型環(huán)境,，缺少時(shí)空,、邏輯聯(lián)系。敘事結(jié)構(gòu)雖然已有很多直播方式,，不過仍然以封閉式結(jié)構(gòu)為主。在聯(lián)播類電視新聞的敘事中,，操作者與發(fā)言人都是敘事活動(dòng)的客體,，兩者都是功能的體現(xiàn)，僅僅是敘事代言人,，敘事的主體為國(guó)家和政黨意志,。這類新聞節(jié)目協(xié)調(diào)和規(guī)范著社會(huì)的發(fā)展，定位于宣教功能的電視新聞的敘事具有保守,、規(guī)范及模式化的特征,。

（2）輿論監(jiān)督定位。輿論監(jiān)督是新聞媒體的重要職責(zé)之一,，一些電視新聞節(jié)目定位于“輿論監(jiān)督”,。例如《焦點(diǎn)訪談》，以電視語(yǔ)言來(lái)揭示違法的社會(huì)丑惡現(xiàn)象,，通過輿論監(jiān)督來(lái)塑造自身形象,，擴(kuò)大欄目的影響力。此類定位的電視新聞節(jié)目主要采用演播室主持和現(xiàn)場(chǎng)采訪相結(jié)合的敘事模式,，以事實(shí)帶評(píng)論,。敘述主體往往是現(xiàn)場(chǎng)采訪、調(diào)查的記者與演播室播報(bào)評(píng)論的主持人兩部分構(gòu)成,。記者既代表了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)符號(hào),，也是對(duì)新聞事件的詢問與質(zhì)疑者。輿論監(jiān)督類的電視新聞節(jié)目受到多方關(guān)注,，因此,，敘述事件的選題受到很大的限制，且敘事以述多評(píng)少為主。一般情況下,，輿論監(jiān)督類電視新聞節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)以電視語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表述一個(gè)邏輯結(jié)構(gòu)的問題,，強(qiáng)調(diào)理性推進(jìn)。新聞的輿論監(jiān)督功能是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物,，不僅可以維護(hù)社會(huì)秩序,，還可以宣泄社會(huì)的不滿情緒。

（3）觀點(diǎn)與思想溝通定位,。主持人在敘事中起到提問與引導(dǎo)的關(guān)鍵作用,。訪談?lì)惞?jié)目以觀眾最熟悉的人際交流為敘述方式，以現(xiàn)場(chǎng)主持人和受訪者的對(duì)話內(nèi)容為敘事素材,。目前訪談?lì)惞?jié)目的敘事空間已經(jīng)擺脫了演播室空間的限制,，將電話、網(wǎng)絡(luò)引入談話中,，實(shí)現(xiàn)了多空間互動(dòng),。

2.電視新聞的敘事主體

在電視新聞敘事主體中有兩個(gè)層面，一個(gè)層面是表層敘事者的主持人,、編導(dǎo)等,，另一個(gè)層面是敘事主體，也就是決定節(jié)目是否播出的把關(guān)人總編輯,、新聞評(píng)論部的負(fù)責(zé)人等,。在節(jié)目播出之前，這些人會(huì)提出一些修改意見,，這些意見決定著節(jié)目的結(jié)構(gòu),、素材的去留以及語(yǔ)氣態(tài)度和立場(chǎng)等。因此,，敘事主體的個(gè)體情況會(huì)直接影響到敘事文本的形成,。敘事主體的專業(yè)素養(yǎng)和價(jià)值取向?qū)π侣剶⑹掠兄匾挠绊憽Ｊ紫?，?duì)電視攝制技術(shù)和視聽語(yǔ)言的熟練程度,，決定著電視新聞敘事主體意愿的實(shí)現(xiàn)程度，電視新聞敘事主體的敘事理念決定著欄目的敘事方式,。其次,，新聞工作者有著不同的社會(huì)背景，因此,，道德價(jià)值觀也有所不同,，這些會(huì)使他們有著不同的判斷與理解，盡管新聞報(bào)道應(yīng)該客觀中立,，不過在實(shí)際工作中,，很難拋開個(gè)人的價(jià)值取向,，而敘事主體的價(jià)值取向會(huì)間接影響新聞敘事活動(dòng)的話語(yǔ)權(quán)限，影響新聞的品質(zhì)與傾向,。

電視新聞的外部生態(tài)環(huán)境是指電視新聞敘事活動(dòng)的宏觀背景,，重要體現(xiàn)在傳媒體制、新聞敘事和社會(huì)背景等,。外部生態(tài)環(huán)境雖然不直接影響敘事活動(dòng),，但是電視新聞敘事活動(dòng)構(gòu)成的平臺(tái)和背景，對(duì)電視新聞敘事起到宏觀層面的作用,。在新聞體制制約的條件下,，電視制播技術(shù)與電視新聞理念存在一定的錯(cuò)位。

1.傳媒體制

傳媒體制是國(guó)家管理新聞的制度,，是對(duì)境內(nèi)傳媒資源和新聞傳媒日常運(yùn)作的制度性安排,。我國(guó)的電視傳媒兼具政治屬性和經(jīng)濟(jì)屬性，最為明了的表述就是事業(yè)單位及企業(yè)化管理,。這種屬性決定了其具有宣傳和產(chǎn)業(yè)兩個(gè)功能,。

（1）政治屬性。新聞傳媒關(guān)鍵是完成黨和政府的宣傳工作,，這決定了其“事業(yè)單位”的基本性質(zhì),。新聞媒體的功能主要為宣傳、教育和監(jiān)督,，在電視新聞的具體敘事活動(dòng)中這些功能都會(huì)產(chǎn)生間接影響，并且在新聞敘事文本中得到體現(xiàn),。首先,，制播技術(shù)的敘事潛能沒有得到深入挖掘，電視新聞敘事與電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言存在很大的出入,，新聞體制對(duì)電視新聞敘事活動(dòng)有著無(wú)法估量的影響力,。其次，電視新聞敘事存在話語(yǔ)的一元化與話語(yǔ)權(quán)的層級(jí)性,，竭力謀求觀眾對(duì)新聞事件的理解,，在敘事過程中，新聞媒體的話語(yǔ)權(quán)與其所處的行政級(jí)別相應(yīng),。再次,，電視新聞報(bào)道中對(duì)于某種精神往往給予過度詮釋。

（2）經(jīng)濟(jì)屬性,。電視是傳媒的主要表現(xiàn)形式,，其也無(wú)法規(guī)避經(jīng)濟(jì)方面的影響，主要體現(xiàn)在市場(chǎng)化與收視率兩個(gè)方面,。廣告資金的注入使電視處于一個(gè)“以收視率贏得資金,，以資金創(chuàng)造收視率”的循環(huán),。“成本”是電視新聞敘事活動(dòng)中一個(gè)必不可少的概念,，是電視新聞制作部門必須要考慮的問題,。在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，要想完成收視率的指標(biāo)任務(wù),，在敘事方面會(huì)采取不同的策略,。

2.政策規(guī)制及敘事制約

新聞體制并不會(huì)直接影響到電視新聞的敘事活動(dòng)，但卻有著宏觀層面的影響,。傳媒業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,，電視是傳媒的主要形式。在傳媒體制中,，媒介所有制和國(guó)家對(duì)媒介的規(guī)制是最為重要的方面,，兩者是對(duì)媒介控制和制約的主要規(guī)范。其對(duì)新聞敘事活動(dòng)有著深遠(yuǎn)的影響,，甚至超過了所有內(nèi)部因素的作用,。新聞的敘事主體必須以政府的規(guī)范作為基礎(chǔ)，外部的制約能力與國(guó)家制度為新聞敘事活動(dòng)提供了特定的空間范圍,，這個(gè)范圍是不可逾越的,。

在電視新聞?lì)I(lǐng)域中，制播技術(shù),、節(jié)目定位等內(nèi)部生態(tài)因素與外部生態(tài)因素相互制約,。新聞體制影響著技術(shù)和理念的結(jié)合，反過來(lái)技術(shù)和理念的更新也促進(jìn)了新聞體制的改革,，新聞傳媒在生態(tài)環(huán)境中發(fā)揮著重要的推動(dòng)作用,。