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古詩《苔》原文及譯文篇一

疏影·苔枝綴玉

宋代：姜夔

辛亥之冬,，余載雪詣石湖,。止既月,，授簡索句，且征新聲,，作此兩曲,，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之,，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》、《疏影》,。

苔枝綴玉，有翠禽小小,，枝上同宿,。客里相逢,，籬角黃昏,，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶,、江南江北。想佩環(huán),、月夜歸來,，化作此花幽獨(dú)。

猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠。莫似春風(fēng),，不管盈盈,，早與安排金屋。還教一片隨波去,，又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時(shí),、重覓幽香,，已入小窗橫幅。

辛亥之冬,，余載雪詣石湖,。止既月，授簡索句,，且征新聲,，作此兩曲,，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之,，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》、《疏影》,。

辛亥年冬天,，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創(chuàng)作新曲,，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲,。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習(xí)演唱,，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn),。于是將其命名為《暗香》、《疏影》,。

苔枝綴玉,，有翠禽小小，枝上同宿,?？屠锵喾辏h角黃昏,，無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來,，化作此花幽獨(dú),。

苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩,，兩只小小的翠鳥兒,，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到它的倩影,，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中,，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹,。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,，趁著月夜歸來,，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲,、孤獨(dú),。

猶記深宮舊事，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng)，不管盈盈,，早與安排金屋,。還教一片隨波去，又卻怨,、玉龍哀曲,。等恁時(shí)、重覓幽香,，已入小窗橫幅。

我還記得壽陽宮中的舊事,，壽陽公主正在春夢(mèng)里,，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng),，不管梅花如此美麗清香,，依舊將它風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給它安排金屋,，讓它有一個(gè)好的歸宿,。梅花不能永遠(yuǎn)屬于呵護(hù)它的人，它終究將一片片隨水飄去,，我只能吹一曲《梅花落》訴說心中的哀怨,。等到那時(shí)再覓梅花的倩影，只能在小窗邊的畫軸上見到它的枝葉扶疏,。

辛亥(hài)之冬,，余載雪詣(yì)石湖。止既月,，授簡索句,，且征新聲，作此兩曲,，石湖把玩不已,，使二妓肆(sì)習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》,、《疏影》,。

辛亥：南宋光宗紹熙二年（1191年）。載雪：冒雪乘船,。詣：到,。石湖：在蘇州西南，與太湖通,。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖,，自號(hào)石湖居士。止既月：指剛住滿一個(gè)月,。簡：紙,。征新聲：征求新的詞調(diào)。把玩：指反復(fù)欣賞,。二妓：樂工和歌妓,。肆習(xí)：學(xué)習(xí)。

苔枝綴玉,，有翠禽(qín)小小,，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來，化作此花幽獨(dú),。

苔枝,，長有苔蘚的梅枝。綴玉,，梅花像美玉一般綴滿枝頭,。翠禽，翠鳥,?？屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間。黃昏：日已落而天色尚未黑的時(shí)候,。

猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠。莫似春風(fēng),，不管盈盈,，早與安排金屋。還教一片隨波去,，又卻怨,、玉龍哀曲。等恁(nèn)時(shí),、重覓幽香,，已入小窗橫幅。

蛾：形容眉毛的細(xì)長,；綠,，眉毛的青綠顏色。盈盈：儀態(tài)美好的樣子,，這里借指梅花,。玉龍：即玉笛。哀曲：指笛曲《梅花落》,。此曲是古代流行的樂曲,，聽了使人悲傷。恁時(shí)：那時(shí)候,。

從《暗香》詞前序文可知,，《疏影》《暗香》乃同時(shí)之作?？赡苁菍懥恕栋迪恪分?，意猶未盡,，遂另作一《疏影》,。前人卻說二詞難解，《疏影》尤其撲朔迷離,，確實(shí)如此,。我們可以把二首對(duì)照來看，《暗香》雖說是詠梅,，但并沒有對(duì)梅花本身作多少描寫,，而是圍繞梅花抒寫懷人之情。所懷是他的情人,，一個(gè)美麗女子,。她曾陪同詞人折梅月下，也曾和他攜手賞西湖,。在《暗香》里,，玉人是玉人，梅是梅。梅花只是引起詞人想念玉人的觸發(fā)物而已,，它本身并沒有任何比喻或象征意義,。如果把這首詞的意思向前推進(jìn)一層，賦予梅花以人格,，就可以翻出另一首詞,，這就是《疏影》。在《疏影》里,，詞人時(shí)而把梅花比作獨(dú)倚修竹的佳人,，時(shí)而把梅花比作思念故土的昭君。既是歌詠梅花,，又是歌詠佳人,，梅花與佳人融為一體了。

前人多認(rèn)為該詞有寄托,。張惠言云：“時(shí)石湖蓋有隱遁之志,，故作此二詞以阻之?！栋迪恪芬徽?，言己嘗有用世之志，今老無能,，但望之石湖也,。《疏影》更以二帝之憤發(fā)之,，故有昭君之句,。”《詞選》鄭文焯說：“此蓋傷心二帝蒙塵,，諸后妃相從北轅,，淪落胡地，故以昭君托喻,，發(fā)言哀斷,。考唐王建《塞上詠梅》詩曰：‘天山路邊一株梅,，年年花發(fā)黃云下,，昭君已沒漢使回，前后征人誰系馬,？’白石詞意當(dāng)本此,。”（鄭《白石道人歌曲》）近人劉永濟(jì)舉出宋徽宗趙佶被擄在胡地所作《眼兒媚》詞：“花城人去今蕭索,，春夢(mèng)僥湖沙,。家山何處,？忍聽羌管，吹徹《梅花》,?！苯忉屨f：“此詞更明顯為徽欽二帝作?！保ā短莆宕鷥伤卧~簡析》）以上這些說法都是由詞中所用昭君典故引起的,。詞人說幽獨(dú)的梅花是王昭君月夜魂歸所化，遂使人聯(lián)想徽欽二帝及諸后妃的被擄以及他們的思?xì)w,，進(jìn)而認(rèn)為全詞都是有感于此而作,。有人認(rèn)為這種聯(lián)想是缺乏根據(jù)的。昭君和親出塞和徽欽二帝被擄諸后妃淪落胡地,，根本不倫不類,。王建是唐人，他的《塞上詠梅》和宋帝更毫無關(guān)系,。宋徽宗作《眼兒媚》思念家國,，既沒有提到王昭君，也就不能肯定白石是用“眼兒媚”的典故,。如果不是斷章取義,，而是聯(lián)系全篇來看，就不難看出該詞主旨在贊美梅花的幽獨(dú),，寫其幽獨(dú)而以美人為喻,，當(dāng)然最好是取昭君，這是不足為怪的,。

“苔枝綴玉,。有翠禽小小，枝上同宿,?！?/p>

范成大《梅譜》曰：“古梅會(huì)稽最多，四明吳興亦間有之,。其枝蟠曲萬狀,，蒼鮮鱗皴,，封滿花身,；又有苔須垂于青枝或長數(shù)寸，風(fēng)至,，綠絲飄飄可玩,。”以上幾句說：在長滿青苔的枝干上綴滿如玉的梅花,，又有小小的翠鳥在枝上伴她同宿,。這是寫梅之貌,。“翠禽”暗用《龍城錄》典故：隋開皇中趙師雄遷羅浮,，日暮于松林中遇一美人,，又有綠衣童子歌于側(cè)?！皫熜圩砻?，但覺風(fēng)寒相襲，久之東方已白,，起視大梅花樹上,，翠羽剌嘈相顧，所見蓋花神,。月落參橫,，惆悵而已”。詞人明寫梅花姿色,，暗用此典為全詞定下了幽清的基調(diào),。

“客里相逢”以下數(shù)句寫梅花之神：

“客里相逢，籬角黃昏,，無言自倚修竹,。”

這句遞入作者自己,。白石是到范成大家作客,，在范家看到梅花，故稱“客里相逢”,；梅樹旁邊長著竹子,，如東坡詩所云：“竹外一枝斜更好”，所以又說“無言自倚修竹”,?！耙行拗瘛卑涤枚鸥Α都讶恕吩姡骸敖^代有佳人，幽居在空谷,?！旌湫浔。漳阂行拗??！薄包S昏”，暗用林逋《梅花》詩：“暗香浮動(dòng)月黃昏”,。這些融典,，都把梅花比作幽居而高潔的佳人。

“昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來,，化作此花幽獨(dú),。”

“昭君”句系用具體的古代美女?dāng)M梅花,。為何選用昭君,，問題很簡單，梅花是犯寒而開的,，使人很容易想象它是一位在嚴(yán)寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人,；而昭君正是遠(yuǎn)嫁匈奴，生活塞外,，所以拿她比附,。“佩環(huán)”句化用杜甫《詠懷古跡》詠昭君村詩句：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面,，環(huán)佩空歸月夜魂,。”詞人想象王昭君魂歸故土化作了這幽獨(dú)的梅花,。為什么用昭君魂歸故土之典呢,？因?yàn)榘资伣厦坊ǎ瑸榱藸亢涎矍笆聦?shí),，所以用了“昭君不慣胡沙”之后,，立即筆鋒一轉(zhuǎn)，說昭君是“暗憶江南江北”,，而且“月夜歸來”以后,，便“化作此花幽獨(dú)”?；ê兔廊撕蠟橐惑w了,。上闕分三層寫來，用三個(gè)典故（翠禽,、修竹,、昭君句），將三位美人比擬梅花,，突出表現(xiàn)梅花,，突出表現(xiàn)梅之“幽獨(dú)”。

下片換了一個(gè)角度,，寫梅之飄落：

“猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠,?！?/p>

“蛾綠”，指女子的眉,?！短接[》卷三十“時(shí)序部”引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主，人日（正月初七日）臥于含章殿檐下,，梅花落公主額上,，成五出花，拂之不出,?；屎罅糁吹脦讜r(shí),。經(jīng)三日,，洗之乃落。宮女奇其異,，竟效之,，今梅花妝是也?！边@幾句好象寫壽陽公主（那人）,，其實(shí)還是寫梅花，借一位和落梅有關(guān)的美人來惋惜梅花的衰謝,?！蔼q記”，是詞人猶記,，詞人看到梅花遂記起宮廷里這段故事,。“深宮”,，與昭君無關(guān),，更與宋徽欽后宮無關(guān)，不可牽強(qiáng)附會(huì),。下面又以叮嚀口吻說要珍惜梅花：

“莫似春風(fēng),，不管盈盈，早與安排金屋,?！?/p>

“盈盈”是儀態(tài)美好貌。古詩云：“盈盈樓上女,，皎皎當(dāng)窗牖,。”是形容美女風(fēng)采,。此借指梅花,。這八字一氣,。意說梅花開在寒冬，春天本來不去管她,；可我們卻不要象春風(fēng)那樣,。“金屋”用《漢武故事》,，漢武帝幼時(shí),，他姑母把他抱在膝上，指著女兒阿嬌曰：“阿嬌好否,？”詞人用此典表示惜花之愿,，意謂不要象春風(fēng)那樣無情，任梅花飄零而不顧,，應(yīng)當(dāng)及早將她保護(hù),。

“還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲,?！?/p>

這是假設(shè)口氣，“還”是如其,、假如的意思,，詩詞中多有此用法。如秦觀《水龍吟》：“名韁利鎖,，天還知道,，和天也瘦?！毙翖壖病顿R新郎》：“啼鳥還知如許恨,，料不啼清淚長啼血?！庇行┳⒈景选斑€教”一句講實(shí)了,，說“花隨波去，無計(jì)挽回,?！边@是因?yàn)楹雎赃@個(gè)“還”字而誤會(huì)了詞人原意。其實(shí),，這是進(jìn)一步叮嚀：如果讓梅花隨波流去,，即使只有一片，那么《梅花落》的笛曲又要再添幾分哀怨了,?！坝颀垺保衙Ｒ?yàn)楣艠犯督袭悺分杏小洱埖亚?，傳說此曲奏時(shí)聲似龍吟,，故名。羅隱有詩云：“玉龍無主渡頭寒”,。笛調(diào)有《梅花落》,，故李白有詩：“黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花,。”這里不過是因梅花的墜落而想及《落梅花》笛曲罷了,。與象征皇室之“龍”無涉,。

“等恁時(shí)，重覓幽香,，已入小窗橫幅,。”

這幾句仍然是叮嚀口吻：等到梅花落盡,，枝頭上就看不見它了,。假如要尋覓它的痕跡，那只有到小窗上的橫幅之中──畫著梅花的畫圖,，細(xì)細(xì)欣賞它那幽艷的豐姿了,。夏承燾《姜白石詞編年箋校》曰：“《唐摭言》卷十載崔櫓《梅花》詩：‘初開已入雕梁畫,，未落先愁玉笛吹,。’姜詞數(shù)句,，似衍此二語,。”唐圭璋先生也云：“‘等憑時(shí)’數(shù)句,，用崔櫓詩,，言幽香難覓，惟余幻影在橫幅之上,，語見沉痛,。”這里雖用崔櫓詩意而有創(chuàng)新,。細(xì)揣之下闋口氣,，梅花尚未凋謝。詞人因愛之切,，遂一再叮嚀,，不要使它飄零。叮嚀誰呢？不是別人,，正是叮嚀詞人自己,，要珍惜之。

綜觀全詞,。上片末尾一個(gè)“幽”字,，下片末尾又一個(gè)“幽”字，“幽”就是詞人借著梅花所表現(xiàn)出來的美學(xué)理想,。這和陶潛詠松菊,，張九齡詠蘭桂一脈相通。如果說這首詞有寄托的話,，不過是寄托了詞人理想的人格,，詞里雖有孤芳自賞意味，亦不必指摘,。不必硬牽合“憫二帝”之事,。

二詞，是作者集中詠梅名作,，作者很滿意,。據(jù)說二詞因音節(jié)清婉，為范所激賞,，于是贈(zèng)以侍婢小紅,。姜攜小紅歸吳興，過垂虹時(shí),，在大雪中賦詩云：“自琢新詞韻最嬌,，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路,，回首煙波十四橋,。”很有些洋洋得意的神氣（見《硯北雜志》下）,。

該詞運(yùn)氣空靈,，筆墨飛舞。下片虛字諸如“猶記”,、“莫似”,、“早與”、“還教”,、“又卻怨”,、“等恁時(shí)”、“已入”之類,，皆能曲折傳神,。

關(guān)于“清空”的詞風(fēng),，首出白張炎對(duì)姜詞的概括。但細(xì)審張炎《詞源》原文,，并沒有以“清空”概括白石的全部的意思,。在張炎看來，“清空”只是白石的一個(gè)方面,。因?yàn)榘资嘣佄镌~,，詠物容易“留滯于物”以致“拘而不暢”、“晦而不明”,，此所謂“質(zhì)實(shí)”,，白石詠物而不滯于物，這就是“清空”,。張炎在“詞要清空,，不要質(zhì)實(shí),；清空則古雅峭拔,，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛,，去留無跡”這段話之后,，還有一段話說：“白石詞如《疏影》、《暗香》,、《揚(yáng)州慢》,、《一萼紅》、《琵琶仙》,、《探春》,、《八歸》、《淡黃柳》等曲,，不惟清空,，又且騷雅，讀之使人神觀飛越,?！憋@然，張炎并非一味提倡“清空”,；“清空”要以“騷雅”去充實(shí)才算詞的上乘,。張炎又說：“所以出奇之語以白石騷雅之句潤色之，真天機(jī)云錦也,?！笨芍厮氐牟粌H僅是“清空”，還有一個(gè)“騷雅”,。張炎還說：“詞以意趣為主,，……姜白石《暗香》賦梅云（詞略）,、《疏影》云（詞略），此數(shù)詞皆清空中有意趣,，無筆力者本未易到,。”也明明指出白石詞不只是“清空”,，而且富有“意趣”,。只“清空”而無“意趣”，豈不成了一個(gè)空架子,？可見張炎拈出“清空”來評(píng)白石詞,，但并沒有以偏概全地說白石詞只是“清空”，論者不可不辨,。

可見,，以“清空”論白石詞不全面，也不合張炎原意,。若論白石詞風(fēng),，莫若劉熙載所謂“幽韻冷香”四字，簡而言之可謂“幽冷”,，他正是以“幽冷”另樹一幟,，自立于軟媚、粗獷之外,，卓然成為南宋詞壇一大家,。

古詩《苔》原文及譯文篇二

白日不到處，青春恰自來,。

苔花如米小,，也學(xué)牡丹開。

譯文/注釋

春天和煦的陽光照不到的背陰處,，生命照常在萌動(dòng),，苔蘚仍舊長出綠意來。

苔花雖如米粒般微小,，依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。

白日：太陽。也：一作"亦",。

苔蘚自是低級(jí)植物,，多寄生于陰暗潮濕之處，可它也有自己的生命本能和生活意向,，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣,，詩人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之，很有眼光,！

,，是如此一個(gè)不宜生命成長的'地方,，可是苔蘚卻長出綠意來，展現(xiàn)出自己的青春,，而這青春從何而來,？

，并不是從何處來,，而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的,！它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力，突破環(huán)境的重重窒礙,，煥發(fā)青春的光采,。

苔也會(huì)開花的，當(dāng)然,，怪可憐的,，花如米粒般細(xì)小，但難道小的就不是花嗎,？只要能夠開放,，結(jié)出種子，繁衍后代,，便是生命的勝利,。所以,，「也學(xué)牡丹開」,，既是謙虛，也是驕傲,！對(duì)的,，苔花如此細(xì)小低微，自不能跟國色天香的牡丹相比,，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的,，而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng)，爭得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的,！

古詩《苔》原文及譯文篇三

花犯·苔梅

王沂孫〔宋代〕

古嬋娟,，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水,。斷魂十里,。嘆紺縷飄零，難系離思,。故山歲晚誰堪寄?，槴\聊自倚。謾記我,、綠蓑沖雪,，孤舟寒浪里,。

三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨,，明珠輕委,。云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴,。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉,，幺鳳冷,、山中人乍起。又喚取,、玉奴歸去,，余香空翠被。

苔梅蒼古卻如美人,，蒼苔細(xì)長如發(fā),，梅花臨似女子點(diǎn)面頰，身姿雅淡高潔,，生長在水邊,，臨水照影,，顧盼生姿,。幽香濃郁,，十里之外,，都讓人斷魂,?？蓢@它身上長點(diǎn)紺綠點(diǎn)苔須瓢飄蕩蕩,，難載系住我對(duì)離去點(diǎn)友人點(diǎn)思念我點(diǎn)悲傷,。在家鄉(xiāng)點(diǎn)山中,，還能給誰寄去一枝梅花,。獨(dú)自倚著如玉點(diǎn)青竹，徒然地想起往昔在大雪之夜,，我披著蓑衣,，乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪。梅花如今也是三兩朵點(diǎn)殘蕊罷了,，稀稀落落點(diǎn)點(diǎn)綴在草木縈茸之間,，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落，似有搖落之恨,。梅花隱于深山,，潔雅閑靜，苔絲如衣,，卻因庇護(hù)寒夜開放點(diǎn)梅花而憔悴,?？上坊ㄖ辉趬?mèng)中，殘?jiān)聮煸诳罩?，天色將明,，梅花在寒風(fēng)里盛開，我乍然驚醒,，想要喚取夢(mèng)中點(diǎn)梅花,，只是梅魂歸去，夢(mèng)醒梅僅留下梅花點(diǎn)余香,。

花犯：周邦彥自度曲,。又名《繡鸞鳳花犯》?！胺浮?，意為“犯調(diào)”，是將不同點(diǎn)空調(diào)聲律合成一曲,，使音樂更為豐富,。雙調(diào)，一百零二字,。前段十句,，六仄韻；梅段九句,，四仄韻,。苔梅：枝干上長有苔蘚之梅。據(jù)周密《乾淳起居注》映：“苔梅有二種：宜興張公洞者,，苔蘚甚厚,，花極香；一種出越土,，苔如綠絲，長尺余,?！眿染辏盒螒B(tài)美好。蒼鬟（huán）素靨（yè）：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂,?！睹纷V》映：“苔梅有苔須垂于枝間，或長數(shù)寸,，風(fēng)至飄飄,，殊為可玩?！薄八亍弊?，極寫梅花點(diǎn)冰姿雪容,。靨者，及指婦女面容,，載此喻梅花,。盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰（kàn）流水：流水倒映梅姿，梅姿風(fēng)態(tài)萬千,。梅奇水清,，相映成趣紺（gàn）縷：深青色點(diǎn)絲縷，此載指梅樹上點(diǎn)苔絲,。詞人飄泊在外,，本來離思正苦，眼下見苔絲飄失零落,，更勾起滿腹心思,，縱使紺縷飄零，亦難系住,。故山：指故鄉(xiāng)家山,。歲晚：指暮年。誰堪寄：則謂無人可載寄語?，槪褐盖嘀?。三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出點(diǎn)小梅，言明數(shù)量稀少,。蒙茸：謂梅花貌蓬松,。依依：隱約之意。映臥：言其高潔,，不沾塵俗污垢,。藍(lán)衣：即“藍(lán)縷”之衣，此載指梅樹苔衣,。古指隱逸之士,。羅浮夢(mèng)：柳宗元《龍城錄》載，隋開皇中趙師雄遷羅浮,，日暮于松林酒肆旁見一美人,，淡妝素服出迎，與語,，芳香襲人,，因與扣酒家共飲。師雄醉寢,，醒來載梅,，起視，乃在梅花樹下。梅則載羅浮夢(mèng)喻梅花,，亦作“羅浮魂”,。半蟾：猶半月，載蟾為月之代稱,。掛曉：月懸曉空,，天將明。幺鳳：鳥名,。羽毛五色,，形狀如傳說中鳳凰而體形較小，故稱幺鳳,。因其常于桐花開時(shí)來集桐樹上,，又名桐花鳳。玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏,，小字玉兒,，齊亡梅，義不受辱,，被縊梅,，潔美如生。此指梅花,。

“古嬋娟,，花鬟素靨，盈盈瞰流水”,，以“古”以起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美,。“古”以,，以樹齡之老,，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意,?！皵嗷晔铩背薪Y(jié)前意，然后又一筆撇去,，以“嘆”以領(lǐng)起,，寫出“嘆紺縷飄零，難系離聊,。”打入離聊羈情“嘆”以著力極深,，道出悲懷之苦,、離聊之深。再嘆一聲,，則“故山歲晚誰堪寄?，槴\聊自倚”,。“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”,，聊鄉(xiāng)之情,，對(duì)于每一個(gè)羈旅之人，也別不可缺少的一道精神大菜,。況人在暮年,，孤寂無聊，心境自然極度“傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂,，聊前想后,，往事歷歷如昨。想當(dāng)年身披綠蓑,，駕起孤舟,，在寒浪里沖雪橫渡，尋梅探勝,。其情其景,，悠哉乎?？赏虏辉?，又有：“謾記我、綠蓑沖雪,，孤舟寒浪里,。”“謾記”別筆下著力之處,，極言其不堪回首,、想也無益的悲愴心情，感情色彩異常強(qiáng)烈,、愁慘,。

“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景?！捌啤币陨鷦?dòng)地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài),。“依依似有恨,、明珠輕委,。”小梅吐蕾較遲,，似有別樣情懷,。“恨”以含意，著落在“明珠輕委”四以,。

小梅之恨在于游者任意攀折,。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢塘,?！眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明。張惠言說：“碧山詠物諸篇,，并有君國之“,。”以此驗(yàn)證,，“明珠輕委”的寓意自可明了,。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”以最為切合,。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,，還有人間興亡。明珠遭棄,，國已不國,，“云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴”卻別古梅常態(tài),。“云臥”,，言其高潔,，不沾塵俗污垢?！胺€(wěn)”以,，意謂深固不移。這三句寫臨安失守,，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,，依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零,，然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花,。這自然別詞人的自白：時(shí)元，但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱,。元僧掘毀宋帝六陵，詞人也曾作過控訴,。他與張炎,、周密等結(jié)社唱和,，抒寫亡國之痛,。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,，枯形閱世”的痛楚。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下,，詞人只能空作興亡之嘆而已,。分析至此，作者之心境只能如此,。

“羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉，幺鳳冷,、山中人乍起”,。幾句面對(duì)著憔悴的梅花，詞人日夜愁聊,。羅浮夢(mèng),，事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng),，因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,，寫下了“又喚取、玉奴歸去,，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云：“月地云階漫一樽,，玉奴終不負(fù)東昏。臨春結(jié)綺荒荊棘,，誰信幽香別返魂,。”詠梅而涉及玉奴,，蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來所化,。喚“玉奴歸去”，又別寫呼梅同去,。

這一切別那樣地清冷,、空寂。以上四句所寫的夢(mèng)醒,、人去的心理活動(dòng),，都著眼于空虛二以，委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境,。

王沂孫,，字圣與，號(hào)碧山,、中仙,、玉笥山人,。會(huì)稽（今浙江紹興）人，年輩大約與張炎相仿,，入元后曾任慶元路學(xué)正,。有《花外集》，又名《碧山樂府》,。

古詩《苔》原文及譯文篇四

苔枝綴玉,。有翠禽小小。枝上同宿,?？屠锵喾辏h角黃昏,，無言自倚修竹,。照君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來,，化作此花幽獨(dú),。

猶記深營舊事，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng)，不管盈盈,，早與安排金屋,。還教一片隨波去，又卻怨,、玉龍哀曲,。等恁時(shí)、重覓幽香,，已入小窗橫幅,。

苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩,，兩只小小的翠鳥兒,，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影,，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中,，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹,。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,，不習(xí)慣北方的荒漠,，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,，趁著月夜歸來,，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲,、孤獨(dú),。我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢(mèng)里,，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng),，不管梅花如此美麗清香,，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋,，讓她有一個(gè)好的歸宿,。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去,。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲,。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香,，所見到的是一枝梅花,，獨(dú)立飄香。

苔枝綴玉：范成大《梅譜》說紹興,、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間,，或長數(shù)寸，風(fēng)至,，綠絲飄飄可玩,。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種,，宜興張公洞者,，苔蘚甚厚，花極香,。一種出越土,，苔如綠絲，長尺余,?！庇写淝荻洌河昧_浮之夢(mèng)典故。舊題柳宗元《龍城錄》載,，隋代趙師雄游羅浮山,，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯,，女子芳香襲人。又有一綠衣童子,，笑歌歡舞,。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下,，樹上有翠鳥歡鳴,，見“月落參橫，但惆悵而已,?！币髨蚍队讶松街忻坊ā吩姡骸昂蔑L(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽空林翠羽聲,?！眳菨摗妒栌啊吩~：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里,，姝翠蛾綠,。”無言句：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄,，日暮倚修竹,。”昭君四句：杜甫《詠懷古跡》五首其三：“一去紫臺(tái)連朔漠,，獨(dú)留青冢向黃昏,。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂,?！蓖踅ā度显伱贰吩姡骸疤焐铰愤呍谥昝罚昴昊òl(fā)黃云下,。昭君已沒漢使回,，前后征人誰系馬？”猶記三名：用壽陽公主事,。安排金屋：《漢武故事》載武帝小時(shí)對(duì)姑母說：“若得阿嬌作婦,，當(dāng)作金屋貯之?！庇颀埌厚R融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己,，截竹吹之聲相似?！庇颀?，即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花,?！卑傅亚睹坊洹?。小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫,，未落先愁玉笛吹?！标惻c義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝,，絕勝前村夜雪時(shí)?！贝朔闷湟?。

這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào),。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌,，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫,、王建詩意，把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化,，將眷戀故國的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一,，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美,。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時(shí),，用壽陽公主及陳阿嬌事，寓無限憐香惜玉之意,，又借笛里梅花哀怨的樂曲,，加深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡,，唯余空枝幻影映上小窗,，語意沉痛。全詞用事雖多,，但熔鑄絕妙,，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí),，十分自如,。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩,，搖曳多姿,。張炎極口稱道本詞及《暗香》：“前無古人，后無來者,，自立新意,，真為絕唱”（《詞源》）,。許多詞評(píng)家認(rèn)為此篇寄托了徽、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí),。力主抗敵的愛國大臣吳潛與姜夔曾有交誼,，姜去世后，吳潛曾次韻《暗香》,、《疏影》二詞,，卻并無一字明寫或暗寓感傷二帝之意，亦或佐證,。

古詩《苔》原文及譯文篇五

白日不到處,，青春恰自來。

苔花如米小,，也學(xué)牡丹開,。

春天和煦的陽光照不到的背陰處，生命照常在萌動(dòng),，苔蘚仍舊長出綠意來,。

苔花雖如米粒般微小，依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。

白日：太陽,。

苔蘚自是低級(jí)植物，多寄生于陰暗潮濕之處,，可它也有自己的生命本能和生活意向,，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣，詩人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,，很有眼光,！

「白日不到處」，是如此一個(gè)不宜生命成長的地方,，可是苔蘚卻長出綠意來,，展現(xiàn)出自己的青春，而這青春從何而來,？「恰自來」,，嗯，并不從何處來,，而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的,！它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力，突破環(huán)境的重重窒礙,，煥發(fā)青春的光采,。

苔也會(huì)開花的，當(dāng)然，怪可憐的,，花如米粒般細(xì)小,，但難道小的就不是花嗎？只要能夠開放,，結(jié)出種子,，繁衍后代，便是生命的勝利,。所以,，「也學(xué)牡丹開」，既是謙虛,，也是驕傲,！對(duì)的，苔花如此細(xì)小低微,，自不能跟國色天香的牡丹相比,，可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的，而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),，爭得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的,！

袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家,。字子才,，號(hào)簡齋，晚年自號(hào)倉山居士,、隨園主人、隨園老人,。漢族,，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進(jìn)士,，歷任溧水,、江寧等縣知縣，有政績,，四十歲即告歸,。在江寧小倉山下筑筑隨園，吟詠其中,。廣收詩弟子,，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩人之一,，與趙翼,、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。

古詩《苔》原文及譯文篇六

蝶戀花·庭院碧苔紅葉

晏幾道〔宋代〕

庭院碧苔紅葉遍，金菊開時(shí),，已近重陽宴,。日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練,。

試倚涼風(fēng)醒酒面,，雁字來時(shí)，恰向?qū)訕且?。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),，誰家蘆管吹秋怨？

庭院的綠苔上布滿了紅葉,，到了金菊盛露的時(shí)候,，已經(jīng)很接近重陽飲宴了。每日的霜露打向荷花,，凋謝了如綠扇的荷葉,。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈,，猶如皎潔的白練,。試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上,，忽然看見大雁南飛,。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng)，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章,。

蝶戀花：詞牌名,，雙調(diào)，六十字,，上下闋各五句,、四仄韻。重陽宴：指重陽節(jié)的宴會(huì),。古時(shí)有重陽登高飲酒的風(fēng)俗,。綠扇：指荷葉。澄如練：形容水清澈潔白,。見：同“現(xiàn)”,。

上闋著重在庭院風(fēng)光，先說碧苔蒼蒼,，霜葉已明紅遍,，正是金菊盛開時(shí)，將近重陽了,。由于點(diǎn)明節(jié)令,，則登高賞宴，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知，而今年將會(huì)怎樣,，輕輕一筆,，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意，但以后并未繼續(xù)展開醒寫,，僅略點(diǎn)即止,，仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來。察露橫降,，滴注圓荷,，繁盛的扇葉漸次凋殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波,。

下闋拓開目光,，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界，融情入景,，以景傳情,，含蓄地吐露了離愁別思?！霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”,，寫醉飲情形甚為生動(dòng)，當(dāng)酒酣耳熱際,，倚欄憑眺,，秋風(fēng)吹涼，頓覺燥熱消釋,，頭腦清楚多了,，而領(lǐng)起的“試”字，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神,。接著的“雁字來時(shí),，恰向?qū)訕且姡创藭r(shí)所見者,，從表層現(xiàn)象而言，北雁南管,，排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓,，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里，雁能傳書遞訊,，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,，不過這實(shí)屬癡心妄想的事，實(shí)事尚渺茫無期,，仰首天際,，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”，幽幽入耳的，是“誰家蘆管吹秋怨”,?！白o(hù)霜云”，此處寫云凝霜降,，天氣凄冷,，已增人蕭條之感，忽又聽悠悠笛聲不知從誰家飄來,，帶著無限愁怨,，更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問句,，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,，正因心中積郁本深物，特先撇開一筆,，卻意余言外,，并暗應(yīng)上闋“重陽宴”，似斷又續(xù),，遙相映對(duì),。

詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主,，直至結(jié)句,，方才點(diǎn)出“怨”字，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深,。情余言外,，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。

晏幾道（1038年5月29日—1110年）,，北宋著名詞人,。字叔原，號(hào)小山,，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人,。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判,、開封府判官等。性孤傲,，中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之,。工于言情,，其小令語言清麗,，感情深摯，尤負(fù)盛名,。表達(dá)情感直率,。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世,。

古詩《苔》原文及譯文篇七

百畝中庭半是苔，門前白道水縈回,。愛閑能有幾人來,？小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽,。為誰零落為誰開,？

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,，這一首浣溪沙即是,，這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表,。

百畝大的庭院有一半是青苔,，門外沙子鋪滿了整條路，還有婉轉(zhuǎn)的小溪流,。喜歡幽閑,，有空來的人有幾個(gè)呢？

春天到了,，院子里曲折的回廊非常的安靜,。山上的桃花，溪邊的杏樹,，三三兩兩的種在一起,。不知道他們是為誰開放，為誰凋零,？

百畝：概數(shù),，形容庭園極大。

半是苔：一半長滿了青苔,。

白道：潔白的小道,。

山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏,。暗喻身處山水之中。

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年,，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,，內(nèi)容大多為描繪江南景色,，表現(xiàn)閑適心情之作。這類詞為數(shù)不少,，有《漁家傲》二首,、《菩薩蠻》、《清平樂》,、《浣溪沙》,、《生查子》和《千秋歲引·秋景》等。這類詞多作于元豐年間,，反映了王安石晚年的生活情趣,。王安石的這些詞在寫景方面是頗為成功的。王安石在表現(xiàn)自己的閑居生活,，反映自己的閑適心情方面,，也頗為真切、生動(dòng),。如《浣溪沙》中的“愛閑能有幾人來”,。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老。貪夢(mèng)好,，茫然忘了邯鄲道”,。黃花庵評(píng)日：“極能道閑居之趣”，確實(shí)如此,。

還有一些臨川之詞是宣揚(yáng)佛教思想,，為數(shù)不少，表現(xiàn)了他是晚年思想的變化,，這類詞照襲佛語較多,，而且詞旨復(fù)沓，藝術(shù)上自然顯得拙劣一些,。

百畝中庭半是苔,，說明主人心情不好無暇打掃也從側(cè)面表現(xiàn)出以的前門庭若市以變成現(xiàn)在的無人問津了，愛閑能有幾人來則是正面說出了這凄清的場(chǎng)面,，山桃溪杏兩三栽,。為誰零落為誰開？山里的桃花已經(jīng)開放了,，再美有什么用呢,？哪里有人會(huì)來這里欣賞呢？這里作者以桃花自喻,，落寞之情溢于言表,。

古詩《苔》原文及譯文篇八

古嬋娟，蒼鬟素靨,，盈盈瞰流水,。斷魂十里,。嘆紺縷飄零，難系離思,。故山歲晚誰堪寄?，槴\聊自倚。謾記我,、綠蓑沖雪,，孤舟寒浪里。

三花兩蕊破蒙茸,，依依似有恨,，明珠輕委。云臥穩(wěn),，藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴。羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,，幺鳳冷、山中人乍起,。又喚取,、玉奴歸去，余香空翠被,。

苔梅蒼古卻如美人,，蒼苔細(xì)長如發(fā)，梅花白似女子的面頰,，身姿雅淡高潔,，生長在水邊，臨水照影,，顧盼生姿,。幽香濃郁，十里之外,，都讓人斷魂,。可嘆它身上長的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩,，難以系住我對(duì)離去的友人的思念我的悲傷,。在家鄉(xiāng)的山中，還能給誰寄去一枝梅花,。 獨(dú)自倚著如玉的青竹,，徒然地想起往昔在大雪之夜，我披著蓑衣，乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪,。

梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了,，稀稀落落的點(diǎn)綴在草木縈茸之間，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落,，似有搖落之恨。梅花隱于深山,，潔雅閑靜,，苔絲如衣，卻因庇護(hù)寒夜開放的梅花而憔悴,?？上坊ㄖ辉趬?mèng)中，殘?jiān)聮煸诳罩?，天色將明,，梅花在寒風(fēng)里盛開，我乍然驚醒,，想要喚取夢(mèng)中的梅花,，只是梅魂歸去，夢(mèng)醒后僅留下梅花的余香,。

花犯：周邦彥自度曲,。又名《繡鸞鳳花犯》?！胺浮?，意為“犯調(diào)”，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲,，使音樂更為豐富,。雙調(diào)，一百零二字,。前段十句,，六仄韻；后段九句,，四仄韻,。

苔梅：枝干上長有苔蘚之梅。

嬋娟：形態(tài)美好,。

蒼鬟素靨：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂,。“素”字,，極寫梅花的冰姿雪容,。靨者，及指婦女面容,，以此喻梅花,。

盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水：流水倒映梅姿,，梅姿風(fēng)態(tài)萬千。梅奇水清,，

相映成趣紺縷：深青色的絲縷,，此以指梅樹上的苔絲。

故山：指故鄉(xiāng)家山,。

歲晚：指暮年,。

誰堪寄：則謂無人可以寄語。

瑯：指青竹,。

三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出的小梅,，言明數(shù)量稀少。

蒙茸：謂梅花貌蓬松,。

依依：隱約之意,。

云臥：言其高潔，不沾塵俗污垢,。

藍(lán)衣：即“藍(lán)縷”之衣,，此以指梅樹苔衣。古指隱逸之士,。

羅浮夢(mèng)：柳宗元《龍城錄》載,，隋開皇中趙師雄遷羅浮，日暮于松林酒肆旁見一美人,，淡妝素服出迎,， 與語，芳香襲人,，因與扣酒家共飲,。 師雄醉寢，醒來以后,，起視,，乃在梅花樹下。后則以羅浮夢(mèng)喻梅花,， 亦作“羅浮魂”,。

半蟾：猶半月，以蟾為月之代稱,。

掛曉：月懸曉空,，天將明。

幺鳳：鳥名,。羽毛五色,，形狀如傳說中鳳凰而體形較小，故稱幺鳳。因其常于桐花開時(shí)來集桐樹上,，又名桐花鳳,。

玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏， 小字玉兒,，齊亡后,，義不受辱，被縊后,，潔美如生,。此指梅花。

“古嬋娟,，花鬟素靨，盈盈瞰流水”,，以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美,。“古”字,，以樹齡之老,，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意,?！皵嗷晔铩背薪Y(jié)前意，然后又一筆撇去,，以“嘆”字領(lǐng)起,，寫出“嘆紺縷飄零，難系離思,?！贝蛉腚x思羈情“嘆”字著力極深，道出悲懷之苦,、離思之深,。再嘆一聲，則“故山歲晚誰堪寄?，槴\聊自倚”,。“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”,，思鄉(xiāng)之情,，對(duì)于每一個(gè)羈旅之人，也是不可缺少的一道精神大菜,。況人在暮年,，孤寂無聊，心境自然極度憂傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，思前想后,，往事歷歷如昨,。想當(dāng)年身披綠蓑，駕起孤舟,，在寒浪里沖雪橫渡,，尋梅探勝。其情其景,，悠哉乎,。可往事不再,，又有：“謾記我,、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里,?！薄爸櫽洝笔枪P下著力之處，極言其不堪回首,、想也無益的悲愴心情,，感情色彩異常強(qiáng)烈、愁慘,。

“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景,。“破”字生動(dòng)地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài),?！耙酪浪朴泻蕖⒚髦檩p委,?！毙∶吠吕佥^遲，似有別樣情懷,?！昂蕖弊趾猓湓凇懊髦檩p委”四字,。

小梅之恨在于游者任意攀折,。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢塘,?！眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明。張惠言說：“碧山詠物諸篇,，并有君國之憂,?！币源蓑?yàn)證，“明珠輕委”的寓意自可明了,。以明珠輕委為山河易手之恨,，與篇首“古”字最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,，還有人間興亡,。明珠遭棄，國已不國,，“云臥穩(wěn),，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴”卻是古梅常態(tài),?！霸婆P”，言其高潔,，不沾塵俗污垢,。“穩(wěn)”字,，意謂深固不移。這三句寫臨安失守,，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,，依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零,，然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花,。這自然是詞人的自白：仕元，但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱,。元僧掘毀宋帝六陵，詞人也曾作過控訴,。他與張炎,、周密等結(jié)社唱和，抒寫亡國之痛,。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,，枯形閱世”的痛楚。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下,，詞人只能空作興亡之嘆而已,。分析至此，作者之心境只能如此,。

“羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,，幺鳳冷、山中人乍起”,。幾句面對(duì)著憔悴的梅花,，詞人日夜愁思。羅浮夢(mèng),，事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇,。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng)，因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,，寫下了“又喚取,、玉奴歸去，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云：“月地云階漫一樽,，玉奴終不負(fù)東昏,。臨春結(jié)綺荒荊棘，誰信幽香是返魂,?！痹伱范婕坝衽w指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來所化,。喚“玉奴歸去”,，又是寫呼梅同去。

這一切是那樣地清冷,、空寂,。以上四句所寫的夢(mèng)醒、人去的心理活動(dòng),，都著眼于空虛二字,，委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境。

梅花,，異芬清絕,，天賦高格。其幽貞之姿,，凌寒之質(zhì),，為歷代詩人所傾慕。王沂孫這首苔梅詞,，當(dāng)作于德佑二年（1276）三月宋奉表降元,、臨安失守之后。

古詩《苔》原文及譯文篇九

《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》

庭院碧苔紅葉遍,，金菊開時(shí),，已近重陽宴。日日露荷凋綠扇,，粉塘煙水澄如練,。

試倚涼風(fēng)醒酒面,，雁字來時(shí)，恰向?qū)訕且?。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),，誰家蘆管吹秋怨？

庭院的綠苔上布滿了紅葉,，到了金菊盛開的時(shí)候,，已經(jīng)很接近重陽飲宴了。每日的霜露打向荷花,，凋謝了如綠扇的荷葉,。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈,，猶如皎潔的白練,。

試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上,，忽然看見大雁南飛,。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng)，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章,。

蝶戀花：詞牌名,，雙調(diào)，六十字,，上下闋各五句,、四仄韻。

重陽宴：指重陽節(jié)的宴會(huì),。古時(shí)有重陽登高飲酒的風(fēng)俗。

綠扇：指荷葉,。

澄如練：形容水清澈潔白,。

見：同“現(xiàn)”。

上闋著重在庭院風(fēng)光,，先說碧苔蒼蒼,，霜葉已經(jīng)紅遍，正是金菊盛開時(shí),，將近重陽了,。由于點(diǎn)明節(jié)令，則登高賞宴,，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知,，而今年將會(huì)怎樣，輕輕一筆,，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意,，但以后并未繼續(xù)展開敘寫,，僅略點(diǎn)即止，仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來,。察露橫降,，滴注圓荷，繁盛的扇葉漸次凋殘,，倒顯出半塘碧水澄靜不波,。

下闋拓開目光，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界,，融情入景,，以景傳情，含蓄地吐露了離愁別思,?！霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”，寫醉飲情形甚為生動(dòng),，當(dāng)酒酣耳熱際,，倚欄憑眺，秋風(fēng)吹涼,，頓覺燥熱消釋,，頭腦清楚多了，而領(lǐng)起的“試”字,，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神,。接著的“雁字來時(shí)，恰向?qū)訕且?，即此時(shí)所見者,，從表層現(xiàn)象而言，北雁南飛,，排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓,，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里，雁能傳書遞訊,，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,，不過這實(shí)屬癡心妄想的事，實(shí)事尚渺茫無期,，仰首天際,，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”，幽幽入耳的,，是“誰家蘆管吹秋怨”,。“護(hù)霜云”,，此處寫云凝霜降,，天氣凄冷,，已增人蕭條之感，忽又聽悠悠笛聲不知從誰家飄來,，帶著無限愁怨,，更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問句,，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,，正因心中積郁本深物，特先撇開一筆,，卻意余言外,，并暗應(yīng)上闋“重陽宴”，似斷又續(xù),，遙相映對(duì),。

詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主,，直至結(jié)句,，方才點(diǎn)出“怨”字，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深,。情余言外,，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。