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古詩(shī)《苔》的翻譯篇一
疏影·苔枝綴玉
宋代:姜夔
辛亥之冬,余載雪詣石湖,。止既月,,授簡(jiǎn)索句,,且征新聲,,作此兩曲,石湖把玩不已,,使二妓肆習(xí)之,,音節(jié)諧婉,乃名之曰《暗香》,、《疏影》,。
苔枝綴玉,有翠禽小小,,枝上同宿,。客里相逢,,籬角黃昏,,無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶,、江南江北。想佩環(huán),、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事,,那人正睡里,,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),,不管盈盈,,早與安排金屋。還教一片隨波去,,又卻怨,、玉龍哀曲,。等恁時(shí)、重覓幽香,,已入小窗橫幅,。
辛亥之冬,余載雪詣石湖,。止既月,,授簡(jiǎn)索句,且征新聲,,作此兩曲,,石湖把玩不已,使二妓肆習(xí)之,,音節(jié)諧婉,,乃名之曰《暗香》、《疏影》,。
辛亥年冬天,,我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創(chuàng)作新曲,,于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲,。石湖居士吟賞不已,教樂工歌妓練習(xí)演唱,,音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn),。于是將其命名為《暗香》、《疏影》,。
苔枝綴玉,,有翠禽小小,枝上同宿,??屠锵喾辏h角黃昏,,無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú),。
苔梅的枝梢綴著梅花,如玉晶瑩,,兩只小小的翠鳥兒,,棲宿在梅花叢,。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到它的倩影,像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中,,默默孤獨(dú),,倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,,不習(xí)慣北方的荒漠,,史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,,趁著月夜歸來,,化作了梅花的一縷幽魂,縹緲,、孤獨(dú),。
猶記深宮舊事,那人正睡里,,飛近蛾綠,。莫似春風(fēng),不管盈盈,,早與安排金屋。還教一片隨波去,,又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時(shí),、重覓幽香,,已入小窗橫幅。
我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事,,壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里,,飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng),,不管梅花如此美麗清香,,依舊將它風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給它安排金屋,,讓它有一個(gè)好的歸宿,。梅花不能永遠(yuǎn)屬于呵護(hù)它的人,它終究將一片片隨水飄去,,我只能吹一曲《梅花落》訴說心中的哀怨,。等到那時(shí)再覓梅花的倩影,只能在小窗邊的畫軸上見到它的枝葉扶疏,。
辛亥(hài)之冬,,余載雪詣(yì)石湖,。止既月,授簡(jiǎn)索句,,且征新聲,,作此兩曲,石湖把玩不已,,使二妓肆(sì)習(xí)之,,音節(jié)諧婉,乃名之曰《暗香》,、《疏影》,。
辛亥:南宋光宗紹熙二年(1191年)。載雪:冒雪乘船,。詣:到,。石湖:在蘇州西南,與太湖通,。南宋詩(shī)人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖,,自號(hào)石湖居士。止既月:指剛住滿一個(gè)月,。簡(jiǎn):紙,。征新聲:征求新的詞調(diào)。把玩:指反復(fù)欣賞,。二妓:樂工和歌妓,。肆習(xí):學(xué)習(xí)。
苔枝綴玉,,有翠禽(qín)小小,,枝上同宿??屠锵喾?,籬角黃昏,無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來,化作此花幽獨(dú),。
苔枝,,長(zhǎng)有苔蘚的梅枝,。綴玉,,梅花像美玉一般綴滿枝頭,。翠禽,,翠鳥??屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間,。黃昏:日已落而天色尚未黑的時(shí)候。
猶記深宮舊事,,那人正睡里,,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),,不管盈盈,,早與安排金屋。還教一片隨波去,,又卻怨,、玉龍哀曲。等恁(nèn)時(shí),、重覓幽香,,已入小窗橫幅。
蛾:形容眉毛的細(xì)長(zhǎng),;綠,,眉毛的青綠顏色。盈盈:儀態(tài)美好的樣子,,這里借指梅花,。玉龍:即玉笛。哀曲:指笛曲《梅花落》,。此曲是古代流行的樂曲,聽了使人悲傷,。恁時(shí):那時(shí)候,。
從《暗香》詞前序文可知,《疏影》《暗香》乃同時(shí)之作,??赡苁菍懥恕栋迪恪分螅猹q未盡,,遂另作一《疏影》,。前人卻說二詞難解,《疏影》尤其撲朔迷離,,確實(shí)如此,。我們可以把二首對(duì)照來看,《暗香》雖說是詠梅,,但并沒有對(duì)梅花本身作多少描寫,,而是圍繞梅花抒寫懷人之情,。所懷是他的情人,一個(gè)美麗女子,。她曾陪同詞人折梅月下,,也曾和他攜手賞西湖。在《暗香》里,,玉人是玉人,,梅是梅。梅花只是引起詞人想念玉人的觸發(fā)物而已,,它本身并沒有任何比喻或象征意義,。如果把這首詞的意思向前推進(jìn)一層,賦予梅花以人格,,就可以翻出另一首詞,,這就是《疏影》。在《疏影》里,,詞人時(shí)而把梅花比作獨(dú)倚修竹的佳人,,時(shí)而把梅花比作思念故土的昭君。既是歌詠梅花,,又是歌詠佳人,,梅花與佳人融為一體了。
前人多認(rèn)為該詞有寄托,。張惠言云:“時(shí)石湖蓋有隱遁之志,,故作此二詞以阻之?!栋迪恪芬徽?,言己嘗有用世之志,今老無能,,但望之石湖也,。《疏影》更以二帝之憤發(fā)之,,故有昭君之句,。”《詞選》鄭文焯說:“此蓋傷心二帝蒙塵,,諸后妃相從北轅,,淪落胡地,故以昭君托喻,,發(fā)言哀斷,。考唐王建《塞上詠梅》詩(shī)曰:‘天山路邊一株梅,年年花發(fā)黃云下,,昭君已沒漢使回,,前后征人誰(shuí)系馬?’白石詞意當(dāng)本此,?!保ㄠ崱栋资廊烁枨罚┙藙⒂罎?jì)舉出宋徽宗趙佶被擄在胡地所作《眼兒媚》詞:“花城人去今蕭索,春夢(mèng)僥湖沙,。家山何處,?忍聽羌管,吹徹《梅花》,?!苯忉屨f:“此詞更明顯為徽欽二帝作?!保ā短莆宕鷥伤卧~簡(jiǎn)析》)以上這些說法都是由詞中所用昭君典故引起的,。詞人說幽獨(dú)的梅花是王昭君月夜魂歸所化,遂使人聯(lián)想徽欽二帝及諸后妃的被擄以及他們的思?xì)w,,進(jìn)而認(rèn)為全詞都是有感于此而作,。有人認(rèn)為這種聯(lián)想是缺乏根據(jù)的。昭君和親出塞和徽欽二帝被擄諸后妃淪落胡地,,根本不倫不類,。王建是唐人,他的《塞上詠梅》和宋帝更毫無關(guān)系,。宋徽宗作《眼兒媚》思念家國(guó),,既沒有提到王昭君,也就不能肯定白石是用“眼兒媚”的典故,。如果不是斷章取義,,而是聯(lián)系全篇來看,就不難看出該詞主旨在贊美梅花的幽獨(dú),,寫其幽獨(dú)而以美人為喻,,當(dāng)然最好是取昭君,這是不足為怪的,。
“苔枝綴玉。有翠禽小小,,枝上同宿,。”
范成大《梅譜》曰:“古梅會(huì)稽最多,,四明吳興亦間有之,。其枝蟠曲萬狀,蒼鮮鱗皴,封滿花身,;又有苔須垂于青枝或長(zhǎng)數(shù)寸,,風(fēng)至,綠絲飄飄可玩,?!币陨蠋拙湔f:在長(zhǎng)滿青苔的枝干上綴滿如玉的梅花,又有小小的翠鳥在枝上伴她同宿,。這是寫梅之貌,。“翠禽”暗用《龍城錄》典故:隋開皇中趙師雄遷羅浮,,日暮于松林中遇一美人,,又有綠衣童子歌于側(cè)?!皫熜圩砻?,但覺風(fēng)寒相襲,久之東方已白,,起視大梅花樹上,,翠羽剌嘈相顧,所見蓋花神,。月落參橫,,惆悵而已”。詞人明寫梅花姿色,,暗用此典為全詞定下了幽清的基調(diào),。
“客里相逢”以下數(shù)句寫梅花之神:
“客里相逢,籬角黃昏,,無言自倚修竹,。”
這句遞入作者自己,。白石是到范成大家作客,,在范家看到梅花,故稱“客里相逢”,;梅樹旁邊長(zhǎng)著竹子,,如東坡詩(shī)所云:“竹外一枝斜更好”,所以又說“無言自倚修竹”,?!耙行拗瘛卑涤枚鸥Α都讶恕吩?shī):“絕代有佳人,幽居在空谷,?!旌湫浔?,日暮倚修竹?!薄包S昏”,,暗用林逋《梅花》詩(shī):“暗香浮動(dòng)月黃昏”。這些融典,,都把梅花比作幽居而高潔的佳人,。
“昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú),。”
“昭君”句系用具體的古代美女?dāng)M梅花,。為何選用昭君,,問題很簡(jiǎn)單,梅花是犯寒而開的,,使人很容易想象它是一位在嚴(yán)寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人,;而昭君正是遠(yuǎn)嫁匈奴,生活塞外,,所以拿她比附,。“佩環(huán)”句化用杜甫《詠懷古跡》詠昭君村詩(shī)句:“畫圖省識(shí)春風(fēng)面,,環(huán)佩空歸月夜魂,。”詞人想象王昭君魂歸故土化作了這幽獨(dú)的梅花,。為什么用昭君魂歸故土之典呢,?因?yàn)榘资伣厦坊ǎ瑸榱藸亢涎矍笆聦?shí),,所以用了“昭君不慣胡沙”之后,,立即筆鋒一轉(zhuǎn),說昭君是“暗憶江南江北”,,而且“月夜歸來”以后,,便“化作此花幽獨(dú)”?;ê兔廊撕蠟橐惑w了,。上闕分三層寫來,用三個(gè)典故(翠禽,、修竹、昭君句),將三位美人比擬梅花,,突出表現(xiàn)梅花,,突出表現(xiàn)梅之“幽獨(dú)”。
下片換了一個(gè)角度,,寫梅之飄落:
“猶記深宮舊事,,那人正睡里,飛近蛾綠,?!?/p>
“蛾綠”,指女子的眉,?!短接[》卷三十“時(shí)序部”引《雜五行書》:“宋武帝女壽陽(yáng)公主,人日(正月初七日)臥于含章殿檐下,,梅花落公主額上,,成五出花,拂之不出,?;屎罅糁吹脦讜r(shí),。經(jīng)三日,,洗之乃落。宮女奇其異,,竟效之,,今梅花妝是也?!边@幾句好象寫壽陽(yáng)公主(那人),,其實(shí)還是寫梅花,借一位和落梅有關(guān)的美人來惋惜梅花的衰謝,?!蔼q記”,是詞人猶記,,詞人看到梅花遂記起宮廷里這段故事,。“深宮”,,與昭君無關(guān),,更與宋徽欽后宮無關(guān),不可牽強(qiáng)附會(huì),。下面又以叮嚀口吻說要珍惜梅花:
“莫似春風(fēng),,不管盈盈,,早與安排金屋?!?/p>
“盈盈”是儀態(tài)美好貌,。古詩(shī)云:“盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖,?!笔切稳菝琅L(fēng)采。此借指梅花,。這八字一氣,。意說梅花開在寒冬,春天本來不去管她,;可我們卻不要象春風(fēng)那樣,。“金屋”用《漢武故事》,,漢武帝幼時(shí),,他姑母把他抱在膝上,指著女兒阿嬌曰:“阿嬌好否,?”詞人用此典表示惜花之愿,,意謂不要象春風(fēng)那樣無情,任梅花飄零而不顧,,應(yīng)當(dāng)及早將她保護(hù),。
“還教一片隨波去,又卻怨玉龍哀曲,?!?/p>
這是假設(shè)口氣,“還”是如其,、假如的意思,,詩(shī)詞中多有此用法。如秦觀《水龍吟》:“名韁利鎖,,天還知道,,和天也瘦?!毙翖壖病顿R新郎》:“啼鳥還知如許恨,,料不啼清淚長(zhǎng)啼血?!庇行┳⒈景选斑€教”一句講實(shí)了,,說“花隨波去,無計(jì)挽回,?!边@是因?yàn)楹雎赃@個(gè)“還”字而誤會(huì)了詞人原意,。其實(shí),這是進(jìn)一步叮嚀:如果讓梅花隨波流去,,即使只有一片,,那么《梅花落》的笛曲又要再添幾分哀怨了?!坝颀垺保衙?。因?yàn)楣艠犯督袭悺分杏小洱埖亚?,傳說此曲奏時(shí)聲似龍吟,故名,。羅隱有詩(shī)云:“玉龍無主渡頭寒”,。笛調(diào)有《梅花落》,故李白有詩(shī):“黃鶴樓中吹玉笛,,江城五月落梅花,。”這里不過是因梅花的墜落而想及《落梅花》笛曲罷了,。與象征皇室之“龍”無涉,。
“等恁時(shí),重覓幽香,,已入小窗橫幅,。”
這幾句仍然是叮嚀口吻:等到梅花落盡,,枝頭上就看不見它了,。假如要尋覓它的痕跡,那只有到小窗上的橫幅之中──畫著梅花的畫圖,,細(xì)細(xì)欣賞它那幽艷的豐姿了,。夏承燾《姜白石詞編年箋校》曰:“《唐摭言》卷十載崔櫓《梅花》詩(shī):‘初開已入雕梁畫,,未落先愁玉笛吹,。’姜詞數(shù)句,,似衍此二語(yǔ),。”唐圭璋先生也云:“‘等憑時(shí)’數(shù)句,,用崔櫓詩(shī),,言幽香難覓,惟余幻影在橫幅之上,,語(yǔ)見沉痛,?!边@里雖用崔櫓詩(shī)意而有創(chuàng)新。細(xì)揣之下闋口氣,,梅花尚未凋謝,。詞人因愛之切,遂一再叮嚀,,不要使它飄零,。叮嚀誰(shuí)呢?不是別人,,正是叮嚀詞人自己,,要珍惜之。
綜觀全詞,。上片末尾一個(gè)“幽”字,,下片末尾又一個(gè)“幽”字,“幽”就是詞人借著梅花所表現(xiàn)出來的美學(xué)理想,。這和陶潛詠松菊,,張九齡詠蘭桂一脈相通。如果說這首詞有寄托的話,,不過是寄托了詞人理想的人格,,詞里雖有孤芳自賞意味,亦不必指摘,。不必硬牽合“憫二帝”之事,。
二詞,是作者集中詠梅名作,,作者很滿意,。據(jù)說二詞因音節(jié)清婉,為范所激賞,,于是贈(zèng)以侍婢小紅,。姜攜小紅歸吳興,過垂虹時(shí),,在大雪中賦詩(shī)云:“自琢新詞韻最嬌,,小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路,,回首煙波十四橋,。”很有些洋洋得意的神氣(見《硯北雜志》下),。
該詞運(yùn)氣空靈,,筆墨飛舞。下片虛字諸如“猶記”、“莫似”,、“早與”,、“還教”、“又卻怨”,、“等恁時(shí)”,、“已入”之類,皆能曲折傳神,。
關(guān)于“清空”的詞風(fēng),,首出白張炎對(duì)姜詞的概括。但細(xì)審張炎《詞源》原文,,并沒有以“清空”概括白石的全部的意思,。在張炎看來,“清空”只是白石的一個(gè)方面,。因?yàn)榘资嘣佄镌~,詠物容易“留滯于物”以致“拘而不暢”,、“晦而不明”,,此所謂“質(zhì)實(shí)”,白石詠物而不滯于物,,這就是“清空”,。張炎在“詞要清空,不要質(zhì)實(shí),;清空則古雅峭拔,,質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛,,去留無跡”這段話之后,,還有一段話說:“白石詞如《疏影》、《暗香》,、《揚(yáng)州慢》,、《一萼紅》、《琵琶仙》,、《探春》,、《八歸》、《淡黃柳》等曲,,不惟清空,,又且騷雅,讀之使人神觀飛越,?!憋@然,張炎并非一味提倡“清空”;“清空”要以“騷雅”去充實(shí)才算詞的上乘,。張炎又說:“所以出奇之語(yǔ)以白石騷雅之句潤(rùn)色之,,真天機(jī)云錦也?!笨芍厮氐牟粌H僅是“清空”,,還有一個(gè)“騷雅”。張炎還說:“詞以意趣為主,,……姜白石《暗香》賦梅云(詞略),、《疏影》云(詞略),此數(shù)詞皆清空中有意趣,,無筆力者本未易到,。”也明明指出白石詞不只是“清空”,,而且富有“意趣”,。只“清空”而無“意趣”,豈不成了一個(gè)空架子,?可見張炎拈出“清空”來評(píng)白石詞,,但并沒有以偏概全地說白石詞只是“清空”,論者不可不辨,。
可見,,以“清空”論白石詞不全面,也不合張炎原意,。若論白石詞風(fēng),,莫若劉熙載所謂“幽韻冷香”四字,簡(jiǎn)而言之可謂“幽冷”,,他正是以“幽冷”另樹一幟,,自立于軟媚、粗獷之外,,卓然成為南宋詞壇一大家,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇二
白日不到處,青春恰自來,。
苔花如米小,,也學(xué)牡丹開。
譯文/注釋
春天和煦的陽(yáng)光照不到的背陰處,,生命照常在萌動(dòng),,苔蘚仍舊長(zhǎng)出綠意來。
苔花雖如米粒般微小,,依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。
白日:太陽(yáng)。也:一作"亦"。
苔蘚自是低級(jí)植物,,多寄生于陰暗潮濕之處,,可它也有自己的生命本能和生活意向,并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣,,詩(shī)人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,,很有眼光!
,,是如此一個(gè)不宜生命成長(zhǎng)的'地方,,可是苔蘚卻長(zhǎng)出綠意來,展現(xiàn)出自己的青春,,而這青春從何而來,?
,并不是從何處來,,而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的,!它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力,突破環(huán)境的重重窒礙,,煥發(fā)青春的光采,。
苔也會(huì)開花的,當(dāng)然,,怪可憐的,花如米粒般細(xì)小,,但難道小的就不是花嗎,?只要能夠開放,結(jié)出種子,,繁衍后代,,便是生命的勝利。所以,,「也學(xué)牡丹開」,,既是謙虛,也是驕傲,!對(duì)的,,苔花如此細(xì)小低微,自不能跟國(guó)色天香的牡丹相比,,可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的,,而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),爭(zhēng)得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的,!
古詩(shī)《苔》的翻譯篇三
花犯·苔梅
王沂孫〔宋代〕
古嬋娟,,蒼鬟素靨,盈盈瞰流水。斷魂十里,。嘆紺縷飄零,,難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄?,槴\聊自倚,。謾記我、綠蓑沖雪,,孤舟寒浪里,。
三花兩蕊破蒙茸,依依似有恨,,明珠輕委,。云臥穩(wěn),藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴,。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉,,幺鳳冷,、山中人乍起。又喚取,、玉奴歸去,,余香空翠被。
苔梅蒼古卻如美人,,蒼苔細(xì)長(zhǎng)如發(fā),,梅花臨似女子點(diǎn)面頰,身姿雅淡高潔,,生長(zhǎng)在水邊,,臨水照影,顧盼生姿,。幽香濃郁,,十里之外,都讓人斷魂,??蓢@它身上長(zhǎng)點(diǎn)紺綠點(diǎn)苔須瓢飄蕩蕩,難載系住我對(duì)離去點(diǎn)友人點(diǎn)思念我點(diǎn)悲傷,。在家鄉(xiāng)點(diǎn)山中,,還能給誰(shuí)寄去一枝梅花。獨(dú)自倚著如玉點(diǎn)青竹,,徒然地想起往昔在大雪之夜,,我披著蓑衣,乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪,。梅花如今也是三兩朵點(diǎn)殘蕊罷了,,稀稀落落點(diǎn)點(diǎn)綴在草木縈茸之間,梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落,,似有搖落之恨,。梅花隱于深山,潔雅閑靜,,苔絲如衣,,卻因庇護(hù)寒夜開放點(diǎn)梅花而憔悴??上坊ㄖ辉趬?mèng)中,,殘?jiān)聮煸诳罩校焐珜⒚?,梅花在寒風(fēng)里盛開,,我乍然驚醒,想要喚取夢(mèng)中點(diǎn)梅花,,只是梅魂歸去,,夢(mèng)醒梅僅留下梅花點(diǎn)余香。
花犯:周邦彥自度曲,。又名《繡鸞鳳花犯》,。“犯”,,意為“犯調(diào)”,,是將不同點(diǎn)空調(diào)聲律合成一曲,使音樂更為豐富,。雙調(diào),一百零二字,。前段十句,,六仄韻;梅段九句,,四仄韻,。苔梅:枝干上長(zhǎng)有苔蘚之梅。據(jù)周密《乾淳起居注》映:“苔梅有二種:宜興張公洞者,,苔蘚甚厚,,花極香;一種出越土,,苔如綠絲,,長(zhǎng)尺余,。”嬋娟:形態(tài)美好,。蒼鬟(huán)素靨(yè):形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂,。《梅譜》映:“苔梅有苔須垂于枝間,,或長(zhǎng)數(shù)寸,,風(fēng)至飄飄,殊為可玩,?!薄八亍弊郑瑯O寫梅花點(diǎn)冰姿雪容,。靨者,,及指婦女面容,載此喻梅花,。盈盈:風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰(kàn)流水:流水倒映梅姿,,梅姿風(fēng)態(tài)萬千。梅奇水清,,相映成趣紺(gàn)縷:深青色點(diǎn)絲縷,,此載指梅樹上點(diǎn)苔絲。詞人飄泊在外,,本來離思正苦,,眼下見苔絲飄失零落,更勾起滿腹心思,,縱使紺縷飄零,,亦難系住。故山:指故鄉(xiāng)家山,。歲晚:指暮年,。誰(shuí)堪寄:則謂無人可載寄語(yǔ)。瑯:指青竹,。三花兩蕊:即梅干上破苔絲而出點(diǎn)小梅,,言明數(shù)量稀少。蒙茸:謂梅花貌蓬松,。依依:隱約之意,。映臥:言其高潔,不沾塵俗污垢,。藍(lán)衣:即“藍(lán)縷”之衣,,此載指梅樹苔衣。古指隱逸之士,。羅浮夢(mèng):柳宗元《龍城錄》載,,隋開皇中趙師雄遷羅浮,,日暮于松林酒肆旁見一美人,淡妝素服出迎,,與語(yǔ),,芳香襲人,因與扣酒家共飲,。師雄醉寢,,醒來載梅,起視,,乃在梅花樹下,。梅則載羅浮夢(mèng)喻梅花,亦作“羅浮魂”,。半蟾:猶半月,,載蟾為月之代稱。掛曉:月懸曉空,,天將明,。幺鳳:鳥名。羽毛五色,,形狀如傳說中鳳凰而體形較小,,故稱幺鳳。因其常于桐花開時(shí)來集桐樹上,,又名桐花鳳,。玉奴:南朝齊東昏侯妃潘氏,小字玉兒,,齊亡梅,,義不受辱,被縊梅,,潔美如生,。此指梅花。
“古嬋娟,,花鬟素靨,,盈盈瞰流水”,以“古”以起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美,。“古”以,,以樹齡之老,,暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意,?!皵嗷晔铩背薪Y(jié)前意,,然后又一筆撇去,以“嘆”以領(lǐng)起,,寫出“嘆紺縷飄零,,難系離聊?!贝蛉腚x聊羈情“嘆”以著力極深,,道出悲懷之苦、離聊之深,。再嘆一聲,,則“故山歲晚誰(shuí)堪寄。瑯玕聊自倚”,?!蔼?dú)在異鄉(xiāng)為異客”,聊鄉(xiāng)之情,,對(duì)于每一個(gè)羈旅之人,,也別不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年,,孤寂無聊,,心境自然極度“傷家國(guó)喪亂之痛更使詞人心緒紛亂,聊前想后,,往事歷歷如昨,。想當(dāng)年身披綠蓑,駕起孤舟,,在寒浪里沖雪橫渡,,尋梅探勝。其情其景,,悠哉乎,。可往事不再,,又有:“謾記我,、綠蓑沖雪,孤舟寒浪里,?!薄爸櫽洝眲e筆下著力之處,極言其不堪回首,、想也無益的悲愴心情,,感情色彩異常強(qiáng)烈、愁慘,。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景,?!捌啤币陨鷦?dòng)地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài)?!耙酪浪朴泻?、明珠輕委?!毙∶吠吕佥^遲,,似有別樣情懷?!昂蕖币院?,著落在“明珠輕委”四以。
小梅之恨在于游者任意攀折,。如若聯(lián)系到古謠:“西湖明珠自天降,,龍鳳飛舞到錢塘?!眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明,。張惠言說:“碧山詠物諸篇,并有君國(guó)之“,?!币源蓑?yàn)證,“明珠輕委”的寓意自可明了,。以明珠輕委為山河易手之恨,,與篇首“古”以最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,,還有人間興亡,。明珠遭棄,國(guó)已不國(guó),,“云臥穩(wěn),,藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴”卻別古梅常態(tài),?!霸婆P”,言其高潔,,不沾塵俗污垢,。“穩(wěn)”以,,意謂深固不移,。這三句寫臨安失守,而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,依然獨(dú)守其處,。它雖紺縷飄零,然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花,。這自然別詞人的自白:時(shí)元,,但感情上始終留戀南宋。詞人不久即辭官歸隱,。元僧掘毀宋帝六陵,,詞人也曾作過控訴。他與張炎,、周密等結(jié)社唱和,,抒寫亡國(guó)之痛。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,,枯形閱世”的痛楚,。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下,詞人只能空作興亡之嘆而已,。分析至此,,作者之心境只能如此。
“羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,,幺鳳冷、山中人乍起”,。幾句面對(duì)著憔悴的梅花,,詞人日夜愁聊。羅浮夢(mèng),,事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇,。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng),因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,,寫下了“又喚取,、玉奴歸去,余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云:“月地云階漫一樽,,玉奴終不負(fù)東昏,。臨春結(jié)綺荒荊棘,誰(shuí)信幽香別返魂,?!痹伱范婕坝衽w指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來所化,。喚“玉奴歸去”,,又別寫呼梅同去。
這一切別那樣地清冷、空寂,。以上四句所寫的夢(mèng)醒,、人去的心理活動(dòng),都著眼于空虛二以,,委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境,。
王沂孫,字圣與,,號(hào)碧山,、中仙、玉笥山人,。會(huì)稽(今浙江紹興)人,,年輩大約與張炎相仿,入元后曾任慶元路學(xué)正,。有《花外集》,,又名《碧山樂府》。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇四
苔枝綴玉,。有翠禽小小,。枝上同宿??屠锵喾?,籬角黃昏,無言自倚修竹,。照君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來,化作此花幽獨(dú),。
猶記深營(yíng)舊事,,那人正睡里,飛近蛾綠,。莫似春風(fēng),,不管盈盈,早與安排金屋,。還教一片隨波去,,又卻怨、玉龍哀曲,。等恁時(shí),、重覓幽香,,已入小窗橫幅。
苔梅的枝梢綴著梅花,,如玉晶瑩,,兩只小小的翠鳥兒,棲宿在梅花叢,。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影,,像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中,默默孤獨(dú),,倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,,不習(xí)慣北方的荒漠,,史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,,趁著月夜歸來,,化作了梅花的一縷幽魂,縹緲,、孤獨(dú),。我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事,壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里,,飛下的一朵梅花正落在她的眉際,。不要像無情的春風(fēng),不管梅花如此美麗清香,,依舊將她風(fēng)吹雨打去,。應(yīng)該早早給她安排金屋,讓她有一個(gè)好的歸宿,。但這只是白費(fèi)心意,,她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲,。等那時(shí),,想要再去尋找梅的幽香,所見到的是一枝梅花,,獨(dú)立飄香,。
苔枝綴玉:范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間,,或長(zhǎng)數(shù)寸,,風(fēng)至,綠絲飄飄可玩,?!敝苊堋肚酒鹁幼 罚骸疤γ酚卸N,宜興張公洞者,苔蘚甚厚,,花極香,。一種出越土,苔如綠絲,,長(zhǎng)尺余,。”有翠禽二句:用羅浮之夢(mèng)典故,。舊題柳宗元《龍城錄》載,,隋代趙師雄游羅浮山,夜夢(mèng)與一素妝女子共飯,,女子芳香襲人,。又有一綠衣童子,笑歌歡舞,。趙醒來,,發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下,樹上有翠鳥歡鳴,,見“月落參橫,,但惆悵而已?!币髨蚍队讶松街忻坊ā吩?shī):“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng),,莫聽空林翠羽聲?!眳菨摗妒栌啊吩~:“閑想羅浮舊恨,,有人正醉里,姝翠蛾綠,?!睙o言句:杜甫《佳人》詩(shī):“天寒翠袖薄,,日暮倚修竹,?!闭丫木洌憾鸥Α对亼压袍E》五首其三:“一去紫臺(tái)連朔漠,,獨(dú)留青冢向黃昏,。畫圖省識(shí)春風(fēng)面,,環(huán)佩空歸夜月魂,?!蓖踅ā度显伱贰吩?shī):“天山路邊在株梅,,年年花發(fā)黃云下,。昭君已沒漢使回,前后征人誰(shuí)系馬,?”猶記三名:用壽陽(yáng)公主事,。安排金屋:《漢武故事》載武帝小時(shí)對(duì)姑母說:“若得阿嬌作婦,,當(dāng)作金屋貯之?!庇颀埌厚R融《長(zhǎng)笛賦》:“龍鳴水中不見己,,截竹吹之聲相似?!庇颀?,即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩(shī):“黃鶴樓中吹玉笛,,江城五月落梅花,。”哀曲,,指笛曲《梅花落》,。小窗橫幅:晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》:“初開已入雕梁畫,未落先愁玉笛吹,。”陳與義《水墨梅》詩(shī):“睛窗畫出橫斜枝,,絕勝前村夜雪時(shí),。”此翻用其意,。
這是一首梅花的贊歌,,又是一首梅花的詠嘆調(diào)。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌,,又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷,,再化用杜甫、王建詩(shī)意,,把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化,,將眷戀故國(guó)的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一,帶有極深的悲劇意味,,境界又極凄美,。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時(shí),用壽陽(yáng)公主及陳阿嬌事,,寓無限憐香惜玉之意,,又借笛里梅花哀怨的樂曲,加深悵惋的感情,,末二句想到梅花凋盡,,唯余空枝幻影映上小窗,語(yǔ)意沉痛,。全詞用事雖多,,但熔鑄絕妙,,運(yùn)氣空靈,變化虛實(shí),,十分自如,。篇中善用虛字,曲折動(dòng)蕩,,搖曳多姿,。張炎極口稱道本詞及《暗香》:“前無古人,后無來者,,自立新意,,真為絕唱”(《詞源》)。許多詞評(píng)家認(rèn)為此篇寄托了徽,、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí),。力主抗敵的愛國(guó)大臣吳潛與姜夔曾有交誼,姜去世后,,吳潛曾次韻《暗香》,、《疏影》二詞,卻并無一字明寫或暗寓感傷二帝之意,,亦或佐證,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇五
白日不到處,青春恰自來,。
苔花如米小,,也學(xué)牡丹開。
春天和煦的陽(yáng)光照不到的背陰處,,生命照常在萌動(dòng),,苔蘚仍舊長(zhǎng)出綠意來。
苔花雖如米粒般微小,,依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。
白日:太陽(yáng)。
苔蘚自是低級(jí)植物,,多寄生于陰暗潮濕之處,,可它也有自己的生命本能和生活意向,并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣,,詩(shī)人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,,很有眼光!
「白日不到處」,,是如此一個(gè)不宜生命成長(zhǎng)的地方,,可是苔蘚卻長(zhǎng)出綠意來,展現(xiàn)出自己的青春,,而這青春從何而來,?「恰自來」,,嗯,并不從何處來,,而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的,!它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力,突破環(huán)境的重重窒礙,,煥發(fā)青春的光采,。
苔也會(huì)開花的,當(dāng)然,,怪可憐的,,花如米粒般細(xì)小,但難道小的就不是花嗎,?只要能夠開放,,結(jié)出種子,繁衍后代,,便是生命的勝利,。所以,「也學(xué)牡丹開」,,既是謙虛,,也是驕傲!對(duì)的,,苔花如此細(xì)小低微,,自不能跟國(guó)色天香的牡丹相比,,可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的,,而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),爭(zhēng)得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的,!
袁枚(1716-1797)清代詩(shī)人,、散文家。字子才,,號(hào)簡(jiǎn)齋,,晚年自號(hào)倉(cāng)山居士、隨園主人,、隨園老人,。漢族,錢塘(今浙江杭州)人,。乾隆四年進(jìn)士,,歷任溧水、江寧等縣知縣,,有政績(jī),,四十歲即告歸,。在江寧小倉(cāng)山下筑筑隨園,吟詠其中,。廣收詩(shī)弟子,,女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人之一,,與趙翼,、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇六
蝶戀花·庭院碧苔紅葉
晏幾道〔宋代〕
庭院碧苔紅葉遍,,金菊開時(shí),,已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇,,粉塘煙水澄如練,。
試倚涼風(fēng)醒酒面,雁字來時(shí),,恰向?qū)訕且?。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),誰(shuí)家蘆管吹秋怨,?
庭院的綠苔上布滿了紅葉,,到了金菊盛露的時(shí)候,已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了,。每日的霜露打向荷花,,凋謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中,,池水清澈,,猶如皎潔的白練。試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒,,而恰好在高樓之上,,忽然看見大雁南飛。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng),,那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章,。
蝶戀花:詞牌名,雙調(diào),,六十字,,上下闋各五句、四仄韻,。重陽(yáng)宴:指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì),。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗。綠扇:指荷葉,。澄如練:形容水清澈潔白,。見:同“現(xiàn)”,。
上闋著重在庭院風(fēng)光,先說碧苔蒼蒼,,霜葉已明紅遍,,正是金菊盛開時(shí),將近重陽(yáng)了,。由于點(diǎn)明節(jié)令,,則登高賞宴,親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知,,而今年將會(huì)怎樣,,輕輕一筆,遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意,,但以后并未繼續(xù)展開醒寫,,僅略點(diǎn)即止,仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來,。察露橫降,,滴注圓荷,繁盛的扇葉漸次凋殘,,倒顯出半塘碧水澄靜不波,。
下闋拓開目光,轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界,,融情入景,,以景傳情,含蓄地吐露了離愁別思,?!霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”,寫醉飲情形甚為生動(dòng),,當(dāng)酒酣耳熱際,,倚欄憑眺,,秋風(fēng)吹涼,,頓覺燥熱消釋,頭腦清楚多了,,而領(lǐng)起的“試”字,,刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神。接著的“雁字來時(shí),,恰向?qū)訕且?,即此時(shí)所見者,從表層現(xiàn)象而言,,北雁南管,,排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓,,故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里,雁能傳書遞訊,,可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,,不過這實(shí)屬癡心妄想的事,實(shí)事尚渺茫無期,,仰首天際,,但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”,幽幽入耳的,,是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”,。“護(hù)霜云”,,此處寫云凝霜降,,天氣凄冷,已增人蕭條之感,,忽又聽悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來,,帶著無限愁怨,更觸引起心頭的離情別緒,。結(jié)處故設(shè)疑問句,,實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,正因心中積郁本深物,,特先撇開一筆,,卻意余言外,并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”,,似斷又續(xù),,遙相映對(duì)。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情,。整首詞寫景為主,,直至結(jié)句,方才點(diǎn)出“怨”字,,實(shí)是表明自己胸中秋怨極深,。情余言外,使全詞充滿著蒼瑟的氣氛,。
晏幾道(1038年5月29日—1110年),,北宋著名詞人。字叔原,,號(hào)小山,,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判,、開封府判官等。性孤傲,,中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之,。工于言情,,其小令語(yǔ)言清麗,感情深摯,,尤負(fù)盛名,。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活,,是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇七
百畝中庭半是苔,,門前白道水縈回,。愛閑能有幾人來?小院回廊春寂寂,,山桃溪杏兩三栽,。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開?
王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年,,他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,,這一首浣溪沙即是,這里作者以桃花自喻,,落寞之情溢于言表,。
百畝大的庭院有一半是青苔,門外沙子鋪滿了整條路,,還有婉轉(zhuǎn)的小溪流,。喜歡幽閑,有空來的人有幾個(gè)呢,?
春天到了,,院子里曲折的回廊非常的安靜。山上的桃花,,溪邊的杏樹,,三三兩兩的種在一起,。不知道他們是為誰(shuí)開放,,為誰(shuí)凋零?
百畝:概數(shù),形容庭園極大,。
半是苔:一半長(zhǎng)滿了青苔,。
白道:潔白的小道。
山桃溪杏:山中的桃,,溪畔的杏,。暗喻身處山水之中。
王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年,,他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,,內(nèi)容大多為描繪江南景色,表現(xiàn)閑適心情之作,。這類詞為數(shù)不少,,有《漁家傲》二首、《菩薩蠻》,、《清平樂》,、《浣溪沙》、《生查子》和《千秋歲引·秋景》等,。這類詞多作于元豐年間,,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的這些詞在寫景方面是頗為成功的,。王安石在表現(xiàn)自己的閑居生活,,反映自己的閑適心情方面,也頗為真切,、生動(dòng),。如《浣溪沙》中的“愛閑能有幾人來”。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老,。貪夢(mèng)好,,茫然忘了邯鄲道”。黃花庵評(píng)日:“極能道閑居之趣”,,確實(shí)如此,。
還有一些臨川之詞是宣揚(yáng)佛教思想,為數(shù)不少,,表現(xiàn)了他是晚年思想的變化,,這類詞照襲佛語(yǔ)較多,而且詞旨復(fù)沓,,藝術(shù)上自然顯得拙劣一些,。
百畝中庭半是苔,說明主人心情不好無暇打掃也從側(cè)面表現(xiàn)出以的前門庭若市以變成現(xiàn)在的無人問津了,,愛閑能有幾人來則是正面說出了這凄清的場(chǎng)面,,山桃溪杏兩三栽,。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開?山里的桃花已經(jīng)開放了,,再美有什么用呢,?哪里有人會(huì)來這里欣賞呢?這里作者以桃花自喻,,落寞之情溢于言表,。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇八
《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》
庭院碧苔紅葉遍,金菊開時(shí),,已近重陽(yáng)宴,。日日露荷凋綠扇,粉塘煙水澄如練,。
試倚涼風(fēng)醒酒面,,雁字來時(shí),恰向?qū)訕且?。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),,誰(shuí)家蘆管吹秋怨?
庭院的綠苔上布滿了紅葉,,到了金菊盛開的時(shí)候,,已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了。每日的霜露打向荷花,,凋謝了如綠扇的荷葉,。荷塘籠罩在煙霧之中,池水清澈,,猶如皎潔的白練,。
試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒,而恰好在高樓之上,,忽然看見大雁南飛,。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng),那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章,。
蝶戀花:詞牌名,,雙調(diào),六十字,,上下闋各五句,、四仄韻。
重陽(yáng)宴:指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì),。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗,。
綠扇:指荷葉。
澄如練:形容水清澈潔白,。
見:同“現(xiàn)”,。
上闋著重在庭院風(fēng)光,,先說碧苔蒼蒼,霜葉已經(jīng)紅遍,,正是金菊盛開時(shí),,將近重陽(yáng)了,。由于點(diǎn)明節(jié)令,,則登高賞宴,親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知,,而今年將會(huì)怎樣,,輕輕一筆,遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意,,但以后并未繼續(xù)展開敘寫,,僅略點(diǎn)即止,仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來,。察露橫降,,滴注圓荷,繁盛的扇葉漸次凋殘,,倒顯出半塘碧水澄靜不波,。
下闋拓開目光,轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界,,融情入景,,以景傳情,含蓄地吐露了離愁別思,?!霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”,寫醉飲情形甚為生動(dòng),,當(dāng)酒酣耳熱際,,倚欄憑眺,秋風(fēng)吹涼,,頓覺燥熱消釋,,頭腦清楚多了,而領(lǐng)起的“試”字,,刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神,。接著的“雁字來時(shí),恰向?qū)訕且?,即此時(shí)所見者,,從表層現(xiàn)象而言,北雁南飛,,排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓,,故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里,,雁能傳書遞訊,可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,,不過這實(shí)屬癡心妄想的事,,實(shí)事尚渺茫無期,仰首天際,,但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”,,幽幽入耳的,是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”,?!白o(hù)霜云”,此處寫云凝霜降,,天氣凄冷,,已增人蕭條之感,忽又聽悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來,,帶著無限愁怨,,更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問句,,實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,,正因心中積郁本深物,特先撇開一筆,,卻意余言外,,并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”,似斷又續(xù),,遙相映對(duì),。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主,,直至結(jié)句,,方才點(diǎn)出“怨”字,實(shí)是表明自己胸中秋怨極深,。情余言外,,使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。
古詩(shī)《苔》的翻譯篇九
古嬋娟,,蒼鬟素靨,,盈盈瞰流水。斷魂十里,。嘆紺縷飄零,,難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄?,槴\聊自倚,。謾記我,、綠蓑沖雪,孤舟寒浪里,。
三花兩蕊破蒙茸,,依依似有恨,明珠輕委,。云臥穩(wěn),,藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴,。羅浮夢(mèng),、半蟾掛曉,,幺鳳冷,、山中人乍起。又喚取,、玉奴歸去,,余香空翠被。
苔梅蒼古卻如美人,,蒼苔細(xì)長(zhǎng)如發(fā),,梅花白似女子的面頰,身姿雅淡高潔,,生長(zhǎng)在水邊,,臨水照影,顧盼生姿,。幽香濃郁,,十里之外,都讓人斷魂,??蓢@它身上長(zhǎng)的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩,難以系住我對(duì)離去的友人的思念我的悲傷,。在家鄉(xiāng)的山中,,還能給誰(shuí)寄去一枝梅花。 獨(dú)自倚著如玉的青竹,,徒然地想起往昔在大雪之夜,,我披著蓑衣,乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪,。
梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了,,稀稀落落的點(diǎn)綴在草木縈茸之間,梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落,,似有搖落之恨,。梅花隱于深山,,潔雅閑靜,苔絲如衣,,卻因庇護(hù)寒夜開放的梅花而憔悴,。可惜梅花只在夢(mèng)中,,殘?jiān)聮煸诳罩?,天色將明,梅花在寒風(fēng)里盛開,,我乍然驚醒,,想要喚取夢(mèng)中的梅花,只是梅魂歸去,,夢(mèng)醒后僅留下梅花的余香,。
花犯:周邦彥自度曲。又名《繡鸞鳳花犯》,?!胺浮保鉃椤胺刚{(diào)”,,是將不同的空調(diào)聲律合成一曲,,使音樂更為豐富。雙調(diào),,一百零二字,。前段十句,六仄韻,;后段九句,,四仄韻。
苔梅:枝干上長(zhǎng)有苔蘚之梅,。
嬋娟:形態(tài)美好,。
蒼鬟素靨:形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂?!八亍弊?,極寫梅花的冰姿雪容。靨者,,及指婦女面容,,以此喻梅花。
盈盈:風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水:流水倒映梅姿,,梅姿風(fēng)態(tài)萬千,。梅奇水清,
相映成趣紺縷:深青色的絲縷,此以指梅樹上的苔絲,。
故山:指故鄉(xiāng)家山,。
歲晚:指暮年。
誰(shuí)堪寄:則謂無人可以寄語(yǔ),。
瑯:指青竹,。
三花兩蕊:即梅干上破苔絲而出的小梅,言明數(shù)量稀少,。
蒙茸:謂梅花貌蓬松,。
依依:隱約之意。
云臥:言其高潔,,不沾塵俗污垢,。
藍(lán)衣:即“藍(lán)縷”之衣,此以指梅樹苔衣,。古指隱逸之士,。
羅浮夢(mèng):柳宗元《龍城錄》載,隋開皇中趙師雄遷羅浮,,日暮于松林酒肆旁見一美人,,淡妝素服出迎,, 與語(yǔ),,芳香襲人,因與扣酒家共飲,。 師雄醉寢,,醒來以后,起視,,乃在梅花樹下,。后則以羅浮夢(mèng)喻梅花, 亦作“羅浮魂”,。
半蟾:猶半月,,以蟾為月之代稱。
掛曉:月懸曉空,,天將明,。
幺鳳:鳥名。羽毛五色,,形狀如傳說中鳳凰而體形較小,,故稱幺鳳。因其常于桐花開時(shí)來集桐樹上,,又名桐花鳳,。
玉奴:南朝齊東昏侯妃潘氏, 小字玉兒,,齊亡后,,義不受辱,,被縊后,潔美如生,。此指梅花,。
“古嬋娟,花鬟素靨,,盈盈瞰流水”,,以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美?!肮拧弊?,以樹齡之老,暗寓歷盡滄桑,、閱世甚深之意,。“斷魂十里”承結(jié)前意,,然后又一筆撇去,,以“嘆”字領(lǐng)起,寫出“嘆紺縷飄零,,難系離思,。”打入離思羈情“嘆”字著力極深,,道出悲懷之苦,、離思之深。再嘆一聲,,則“故山歲晚誰(shuí)堪寄?,槴\聊自倚”?!蔼?dú)在異鄉(xiāng)為異客”,,思鄉(xiāng)之情,對(duì)于每一個(gè)羈旅之人,,也是不可缺少的一道精神大菜,。況人在暮年,孤寂無聊,,心境自然極度憂傷家國(guó)喪亂之痛更使詞人心緒紛亂,,思前想后,往事歷歷如昨,。想當(dāng)年身披綠蓑,,駕起孤舟,在寒浪里沖雪橫渡,尋梅探勝,。其情其景,,悠哉乎??赏虏辉?,又有:“謾記我、綠蓑沖雪,,孤舟寒浪里,。”“謾記”是筆下著力之處,,極言其不堪回首,、想也無益的悲愴心情,感情色彩異常強(qiáng)烈,、愁慘,。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景?!捌啤弊稚鷦?dòng)地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài),。“依依似有恨,、明珠輕委,。”小梅吐蕾較遲,,似有別樣情懷,。“恨”字含意,,著落在“明珠輕委”四字。
小梅之恨在于游者任意攀折,。如若聯(lián)系到古謠:“西湖明珠自天降,,龍鳳飛舞到錢塘?!眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明,。張惠言說:“碧山詠物諸篇,并有君國(guó)之憂,?!币源蓑?yàn)證,“明珠輕委”的寓意自可明了,。以明珠輕委為山河易手之恨,,與篇首“古”字最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,還有人間興亡,。明珠遭棄,,國(guó)已不國(guó),“云臥穩(wěn),,藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴”卻是古梅常態(tài)?!霸婆P”,,言其高潔,不沾塵俗污垢,?!胺€(wěn)”字,意謂深固不移,。這三句寫臨安失守,,而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,依然獨(dú)守其處,。它雖紺縷飄零,,然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白:仕元,,但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱。元僧掘毀宋帝六陵,,詞人也曾作過控訴,。他與張炎、周密等結(jié)社唱和,,抒寫亡國(guó)之痛,。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,枯形閱世”的痛楚,。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下,,詞人只能空作興亡之嘆而已。分析至此,,作者之心境只能如此,。
“羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉,,幺鳳冷,、山中人乍起”。幾句面對(duì)著憔悴的梅花,,詞人日夜愁思,。羅浮夢(mèng),,事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng),,因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,,寫下了“又喚取、玉奴歸去,,余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云:“月地云階漫一樽,,玉奴終不負(fù)東昏。臨春結(jié)綺荒荊棘,,誰(shuí)信幽香是返魂,。”詠梅而涉及玉奴,,蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來所化,。喚“玉奴歸去”,又是寫呼梅同去,。
這一切是那樣地清冷,、空寂。以上四句所寫的夢(mèng)醒,、人去的心理活動(dòng),,都著眼于空虛二字,委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境,。
梅花,,異芬清絕,天賦高格,。其幽貞之姿,,凌寒之質(zhì),為歷代詩(shī)人所傾慕,。王沂孫這首苔梅詞,,當(dāng)作于德佑二年(1276)三月宋奉表降元、臨安失守之后,。