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古詩《苔》的翻譯篇一
疏影·苔枝綴玉
宋代:姜夔
辛亥之冬,,余載雪詣石湖,。止既月,授簡索句,,且征新聲,,作此兩曲,石湖把玩不已,,使二妓肆習(xí)之,,音節(jié)諧婉,乃名之曰《暗香》,、《疏影》,。
苔枝綴玉,有翠禽小小,,枝上同宿,。客里相逢,,籬角黃昏,,無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶,、江南江北。想佩環(huán),、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事,,那人正睡里,,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),,不管盈盈,早與安排金屋,。還教一片隨波去,,又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時,、重覓幽香,,已入小窗橫幅。
辛亥之冬,,余載雪詣石湖,。止既月,授簡索句,,且征新聲,,作此兩曲,石湖把玩不已,,使二妓肆習(xí)之,,音節(jié)諧婉,乃名之曰《暗香》,、《疏影》,。
辛亥年冬天,我冒雪去拜訪石湖居士,。居士要求我創(chuàng)作新曲,,于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已,,教樂工歌妓練習(xí)演唱,,音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是將其命名為《暗香》,、《疏影》,。
苔枝綴玉,有翠禽小小,,枝上同宿,。客里相逢,,籬角黃昏,,無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶,、江南江北。想佩環(huán),、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú)。
苔梅的枝梢綴著梅花,如玉晶瑩,,兩只小小的翠鳥兒,,棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時見到它的倩影,,像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中,,默默孤獨(dú),倚著修長的翠竹,。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,,不習(xí)慣北方的荒漠,史是暗暗地懷念著江南江北的故土,。我想她戴著叮咚環(huán)佩,,趁著月夜歸來,化作了梅花的一縷幽魂,,縹緲,、孤獨(dú)。
猶記深宮舊事,,那人正睡里,,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),,不管盈盈,,早與安排金屋。還教一片隨波去,,又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時,、重覓幽香,,已入小窗橫幅。
我還記得壽陽宮中的舊事,,壽陽公主正在春夢里,,飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng),,不管梅花如此美麗清香,,依舊將它風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給它安排金屋,,讓它有一個好的歸宿,。梅花不能永遠(yuǎn)屬于呵護(hù)它的人,它終究將一片片隨水飄去,,我只能吹一曲《梅花落》訴說心中的哀怨,。等到那時再覓梅花的倩影,,只能在小窗邊的畫軸上見到它的枝葉扶疏。
辛亥(hài)之冬,,余載雪詣(yì)石湖,。止既月,,授簡索句,,且征新聲,作此兩曲,,石湖把玩不已,,使二妓肆(sì)習(xí)之,音節(jié)諧婉,,乃名之曰《暗香》,、《疏影》。
辛亥:南宋光宗紹熙二年(1191年),。載雪:冒雪乘船,。詣:到。石湖:在蘇州西南,,與太湖通,。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖,自號石湖居士,。止既月:指剛住滿一個月,。簡:紙。征新聲:征求新的詞調(diào),。把玩:指反復(fù)欣賞,。二妓:樂工和歌妓。肆習(xí):學(xué)習(xí),。
苔枝綴玉,,有翠禽(qín)小小,枝上同宿,??屠锵喾辏h角黃昏,,無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶,、江南江北,。想佩環(huán)、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú),。
苔枝,,長有苔蘚的梅枝。綴玉,,梅花像美玉一般綴滿枝頭,。翠禽,翠鳥,??屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間。黃昏:日已落而天色尚未黑的時候,。
猶記深宮舊事,,那人正睡里,飛近蛾綠,。莫似春風(fēng),,不管盈盈,早與安排金屋,。還教一片隨波去,,又卻怨、玉龍哀曲,。等恁(nèn)時,、重覓幽香,已入小窗橫幅,。
蛾:形容眉毛的細(xì)長,;綠,眉毛的青綠顏色,。盈盈:儀態(tài)美好的樣子,,這里借指梅花。玉龍:即玉笛,。哀曲:指笛曲《梅花落》,。此曲是古代流行的樂曲,聽了使人悲傷,。恁時:那時候,。
從《暗香》詞前序文可知,《疏影》《暗香》乃同時之作,??赡苁菍懥恕栋迪恪分螅猹q未盡,,遂另作一《疏影》,。前人卻說二詞難解,《疏影》尤其撲朔迷離,,確實(shí)如此,。我們可以把二首對照來看,,《暗香》雖說是詠梅,但并沒有對梅花本身作多少描寫,,而是圍繞梅花抒寫懷人之情,。所懷是他的情人,一個美麗女子,。她曾陪同詞人折梅月下,,也曾和他攜手賞西湖。在《暗香》里,,玉人是玉人,,梅是梅,。梅花只是引起詞人想念玉人的觸發(fā)物而已,,它本身并沒有任何比喻或象征意義。如果把這首詞的意思向前推進(jìn)一層,,賦予梅花以人格,,就可以翻出另一首詞,這就是《疏影》,。在《疏影》里,,詞人時而把梅花比作獨(dú)倚修竹的佳人,時而把梅花比作思念故土的昭君,。既是歌詠梅花,,又是歌詠佳人,梅花與佳人融為一體了,。
前人多認(rèn)為該詞有寄托,。張惠言云:“時石湖蓋有隱遁之志,故作此二詞以阻之,?!栋迪恪芬徽拢约簢L有用世之志,,今老無能,,但望之石湖也?!妒栌啊犯远壑畱嵃l(fā)之,,故有昭君之句?!薄对~選》鄭文焯說:“此蓋傷心二帝蒙塵,,諸后妃相從北轅,淪落胡地,,故以昭君托喻,,發(fā)言哀斷,。考唐王建《塞上詠梅》詩曰:‘天山路邊一株梅,,年年花發(fā)黃云下,,昭君已沒漢使回,前后征人誰系馬,?’白石詞意當(dāng)本此,。”(鄭《白石道人歌曲》)近人劉永濟(jì)舉出宋徽宗趙佶被擄在胡地所作《眼兒媚》詞:“花城人去今蕭索,,春夢僥湖沙,。家山何處?忍聽羌管,,吹徹《梅花》,。”解釋說:“此詞更明顯為徽欽二帝作,?!保ā短莆宕鷥伤卧~簡析》)以上這些說法都是由詞中所用昭君典故引起的。詞人說幽獨(dú)的梅花是王昭君月夜魂歸所化,,遂使人聯(lián)想徽欽二帝及諸后妃的被擄以及他們的思?xì)w,,進(jìn)而認(rèn)為全詞都是有感于此而作。有人認(rèn)為這種聯(lián)想是缺乏根據(jù)的,。昭君和親出塞和徽欽二帝被擄諸后妃淪落胡地,,根本不倫不類。王建是唐人,,他的《塞上詠梅》和宋帝更毫無關(guān)系,。宋徽宗作《眼兒媚》思念家國,既沒有提到王昭君,,也就不能肯定白石是用“眼兒媚”的典故,。如果不是斷章取義,而是聯(lián)系全篇來看,,就不難看出該詞主旨在贊美梅花的幽獨(dú),,寫其幽獨(dú)而以美人為喻,當(dāng)然最好是取昭君,,這是不足為怪的,。
“苔枝綴玉。有翠禽小小,,枝上同宿,。”
范成大《梅譜》曰:“古梅會稽最多,,四明吳興亦間有之,。其枝蟠曲萬狀,,蒼鮮鱗皴,封滿花身,;又有苔須垂于青枝或長數(shù)寸,,風(fēng)至,綠絲飄飄可玩,?!币陨蠋拙湔f:在長滿青苔的枝干上綴滿如玉的梅花,又有小小的翠鳥在枝上伴她同宿,。這是寫梅之貌,。“翠禽”暗用《龍城錄》典故:隋開皇中趙師雄遷羅浮,,日暮于松林中遇一美人,,又有綠衣童子歌于側(cè)?!皫熜圩砻?,但覺風(fēng)寒相襲,久之東方已白,,起視大梅花樹上,翠羽剌嘈相顧,,所見蓋花神,。月落參橫,惆悵而已”,。詞人明寫梅花姿色,,暗用此典為全詞定下了幽清的基調(diào)。
“客里相逢”以下數(shù)句寫梅花之神:
“客里相逢,,籬角黃昏,,無言自倚修竹?!?/p>
這句遞入作者自己,。白石是到范成大家作客,在范家看到梅花,,故稱“客里相逢”,;梅樹旁邊長著竹子,如東坡詩所云:“竹外一枝斜更好”,,所以又說“無言自倚修竹”,。“倚修竹”暗用杜甫《佳人》詩:“絕代有佳人,,幽居在空谷,?!旌湫浔。漳阂行拗??!薄包S昏”,暗用林逋《梅花》詩:“暗香浮動月黃昏”,。這些融典,,都把梅花比作幽居而高潔的佳人。
“昭君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶,、江南江北。想佩環(huán),、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú)?!?/p>
“昭君”句系用具體的古代美女?dāng)M梅花,。為何選用昭君,問題很簡單,,梅花是犯寒而開的,,使人很容易想象它是一位在嚴(yán)寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人;而昭君正是遠(yuǎn)嫁匈奴,,生活塞外,,所以拿她比附?!芭瀛h(huán)”句化用杜甫《詠懷古跡》詠昭君村詩句:“畫圖省識春風(fēng)面,,環(huán)佩空歸月夜魂?!痹~人想象王昭君魂歸故土化作了這幽獨(dú)的梅花,。為什么用昭君魂歸故土之典呢?因?yàn)榘资伣厦坊?,為了牽合眼前事?shí),,所以用了“昭君不慣胡沙”之后,立即筆鋒一轉(zhuǎn),,說昭君是“暗憶江南江北”,,而且“月夜歸來”以后,便“化作此花幽獨(dú)”,?;ê兔廊撕蠟橐惑w了。上闕分三層寫來,用三個典故(翠禽,、修竹,、昭君句),將三位美人比擬梅花,,突出表現(xiàn)梅花,,突出表現(xiàn)梅之“幽獨(dú)”。
下片換了一個角度,,寫梅之飄落:
“猶記深宮舊事,,那人正睡里,飛近蛾綠,?!?/p>
“蛾綠”,指女子的眉,?!短接[》卷三十“時序部”引《雜五行書》:“宋武帝女壽陽公主,人日(正月初七日)臥于含章殿檐下,,梅花落公主額上,,成五出花,拂之不出,?;屎罅糁吹脦讜r,。經(jīng)三日,,洗之乃落。宮女奇其異,,竟效之,今梅花妝是也,?!边@幾句好象寫壽陽公主(那人),其實(shí)還是寫梅花,,借一位和落梅有關(guān)的美人來惋惜梅花的衰謝,。“猶記”,,是詞人猶記,,詞人看到梅花遂記起宮廷里這段故事?!吧顚m”,,與昭君無關(guān),更與宋徽欽后宮無關(guān),不可牽強(qiáng)附會,。下面又以叮嚀口吻說要珍惜梅花:
“莫似春風(fēng),,不管盈盈,早與安排金屋,?!?/p>
“盈盈”是儀態(tài)美好貌。古詩云:“盈盈樓上女,,皎皎當(dāng)窗牖,。”是形容美女風(fēng)采,。此借指梅花,。這八字一氣。意說梅花開在寒冬,,春天本來不去管她,;可我們卻不要象春風(fēng)那樣?!敖鹞荨庇谩稘h武故事》,,漢武帝幼時,他姑母把他抱在膝上,,指著女兒阿嬌曰:“阿嬌好否,?”詞人用此典表示惜花之愿,意謂不要象春風(fēng)那樣無情,,任梅花飄零而不顧,,應(yīng)當(dāng)及早將她保護(hù)。
“還教一片隨波去,,又卻怨玉龍哀曲,。”
這是假設(shè)口氣,,“還”是如其,、假如的意思,詩詞中多有此用法,。如秦觀《水龍吟》:“名韁利鎖,,天還知道,和天也瘦,?!毙翖壖病顿R新郎》:“啼鳥還知如許恨,料不啼清淚長啼血,?!庇行┳⒈景选斑€教”一句講實(shí)了,說“花隨波去,無計挽回,?!边@是因?yàn)楹雎赃@個“還”字而誤會了詞人原意。其實(shí),,這是進(jìn)一步叮嚀:如果讓梅花隨波流去,,即使只有一片,那么《梅花落》的笛曲又要再添幾分哀怨了,?!坝颀垺保衙?。因?yàn)楣艠犯督袭悺分杏小洱埖亚?,傳說此曲奏時聲似龍吟,故名,。羅隱有詩云:“玉龍無主渡頭寒”,。笛調(diào)有《梅花落》,故李白有詩:“黃鶴樓中吹玉笛,,江城五月落梅花,。”這里不過是因梅花的墜落而想及《落梅花》笛曲罷了,。與象征皇室之“龍”無涉,。
“等恁時,重覓幽香,,已入小窗橫幅,。”
這幾句仍然是叮嚀口吻:等到梅花落盡,,枝頭上就看不見它了,。假如要尋覓它的痕跡,那只有到小窗上的橫幅之中──畫著梅花的畫圖,,細(xì)細(xì)欣賞它那幽艷的豐姿了,。夏承燾《姜白石詞編年箋校》曰:“《唐摭言》卷十載崔櫓《梅花》詩:‘初開已入雕梁畫,,未落先愁玉笛吹?!~數(shù)句,,似衍此二語?!碧乒玷跋壬苍疲骸啊葢{時’數(shù)句,,用崔櫓詩,言幽香難覓,惟余幻影在橫幅之上,,語見沉痛,。”這里雖用崔櫓詩意而有創(chuàng)新,。細(xì)揣之下闋口氣,,梅花尚未凋謝。詞人因愛之切,,遂一再叮嚀,,不要使它飄零。叮嚀誰呢,?不是別人,,正是叮嚀詞人自己,要珍惜之,。
綜觀全詞,。上片末尾一個“幽”字,下片末尾又一個“幽”字,,“幽”就是詞人借著梅花所表現(xiàn)出來的美學(xué)理想,。這和陶潛詠松菊,張九齡詠蘭桂一脈相通,。如果說這首詞有寄托的話,,不過是寄托了詞人理想的人格,詞里雖有孤芳自賞意味,,亦不必指摘,。不必硬牽合“憫二帝”之事。
二詞,,是作者集中詠梅名作,,作者很滿意。據(jù)說二詞因音節(jié)清婉,,為范所激賞,,于是贈以侍婢小紅。姜攜小紅歸吳興,,過垂虹時,,在大雪中賦詩云:“自琢新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫,。曲終過盡松陵路,,回首煙波十四橋?!焙苡行┭笱蟮靡獾纳駳猓ㄒ姟冻幈彪s志》下),。
該詞運(yùn)氣空靈,,筆墨飛舞。下片虛字諸如“猶記”,、“莫似”,、“早與”、“還教”,、“又卻怨”,、“等恁時”、“已入”之類,,皆能曲折傳神,。
關(guān)于“清空”的詞風(fēng),首出白張炎對姜詞的概括,。但細(xì)審張炎《詞源》原文,,并沒有以“清空”概括白石的全部的意思。在張炎看來,,“清空”只是白石的一個方面,。因?yàn)榘资嘣佄镌~,詠物容易“留滯于物”以致“拘而不暢”,、“晦而不明”,,此所謂“質(zhì)實(shí)”,白石詠物而不滯于物,,這就是“清空”,。張炎在“詞要清空,不要質(zhì)實(shí),;清空則古雅峭拔,,質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧,。姜白石詞如野云孤飛,,去留無跡”這段話之后,,還有一段話說:“白石詞如《疏影》,、《暗香》、《揚(yáng)州慢》,、《一萼紅》,、《琵琶仙》,、《探春》,、《八歸》,、《淡黃柳》等曲,不惟清空,,又且騷雅,,讀之使人神觀飛越?!憋@然,,張炎并非一味提倡“清空”;“清空”要以“騷雅”去充實(shí)才算詞的上乘,。張炎又說:“所以出奇之語以白石騷雅之句潤色之,,真天機(jī)云錦也?!笨芍厮氐牟粌H僅是“清空”,,還有一個“騷雅”。張炎還說:“詞以意趣為主,,……姜白石《暗香》賦梅云(詞略),、《疏影》云(詞略),此數(shù)詞皆清空中有意趣,,無筆力者本未易到,。”也明明指出白石詞不只是“清空”,,而且富有“意趣”,。只“清空”而無“意趣”,豈不成了一個空架子,?可見張炎拈出“清空”來評白石詞,,但并沒有以偏概全地說白石詞只是“清空”,論者不可不辨,。
可見,,以“清空”論白石詞不全面,也不合張炎原意,。若論白石詞風(fēng),,莫若劉熙載所謂“幽韻冷香”四字,簡而言之可謂“幽冷”,,他正是以“幽冷”另樹一幟,,自立于軟媚、粗獷之外,,卓然成為南宋詞壇一大家,。
古詩《苔》的翻譯篇二
白日不到處,青春恰自來,。
苔花如米小,,也學(xué)牡丹開。
譯文/注釋
春天和煦的陽光照不到的背陰處,,生命照常在萌動,,苔蘚仍舊長出綠意來。
苔花雖如米粒般微小,,依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。
白日:太陽,。也:一作"亦"。
苔蘚自是低級植物,,多寄生于陰暗潮濕之處,,可它也有自己的生命本能和生活意向,并不會因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣,,詩人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,,很有眼光!
,,是如此一個不宜生命成長的'地方,,可是苔蘚卻長出綠意來,展現(xiàn)出自己的青春,,而這青春從何而來,?
,并不是從何處來,,而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的,!它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力,突破環(huán)境的重重窒礙,,煥發(fā)青春的光采,。
苔也會開花的,當(dāng)然,,怪可憐的,,花如米粒般細(xì)小,但難道小的就不是花嗎,?只要能夠開放,,結(jié)出種子,繁衍后代,,便是生命的勝利,。所以,「也學(xué)牡丹開」,,既是謙虛,,也是驕傲!對的,,苔花如此細(xì)小低微,,自不能跟國色天香的牡丹相比,可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的,,而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),,爭得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的!
古詩《苔》的翻譯篇三
花犯·苔梅
王沂孫〔宋代〕
古嬋娟,蒼鬟素靨,,盈盈瞰流水,。斷魂十里。嘆紺縷飄零,,難系離思,。故山歲晚誰堪寄。瑯玕聊自倚,。謾記我、綠蓑沖雪,,孤舟寒浪里,。
三花兩蕊破蒙茸,依依似有恨,,明珠輕委,。云臥穩(wěn),藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴,。羅浮夢、半蟾掛曉,,幺鳳冷,、山中人乍起。又喚取,、玉奴歸去,,余香空翠被。
苔梅蒼古卻如美人,,蒼苔細(xì)長如發(fā),,梅花臨似女子點(diǎn)面頰,身姿雅淡高潔,,生長在水邊,,臨水照影,顧盼生姿,。幽香濃郁,,十里之外,都讓人斷魂,??蓢@它身上長點(diǎn)紺綠點(diǎn)苔須瓢飄蕩蕩,難載系住我對離去點(diǎn)友人點(diǎn)思念我點(diǎn)悲傷,。在家鄉(xiāng)點(diǎn)山中,,還能給誰寄去一枝梅花。獨(dú)自倚著如玉點(diǎn)青竹,,徒然地想起往昔在大雪之夜,,我披著蓑衣,,乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪。梅花如今也是三兩朵點(diǎn)殘蕊罷了,,稀稀落落點(diǎn)點(diǎn)綴在草木縈茸之間,,梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落,似有搖落之恨,。梅花隱于深山,,潔雅閑靜,苔絲如衣,,卻因庇護(hù)寒夜開放點(diǎn)梅花而憔悴,。可惜梅花只在夢中,,殘?jiān)聮煸诳罩?,天色將明,梅花在寒風(fēng)里盛開,,我乍然驚醒,,想要喚取夢中點(diǎn)梅花,只是梅魂歸去,,夢醒梅僅留下梅花點(diǎn)余香,。
花犯:周邦彥自度曲。又名《繡鸞鳳花犯》,?!胺浮保鉃椤胺刚{(diào)”,,是將不同點(diǎn)空調(diào)聲律合成一曲,,使音樂更為豐富。雙調(diào),,一百零二字,。前段十句,六仄韻,;梅段九句,,四仄韻。苔梅:枝干上長有苔蘚之梅,。據(jù)周密《乾淳起居注》映:“苔梅有二種:宜興張公洞者,,苔蘚甚厚,花極香,;一種出越土,,苔如綠絲,長尺余?!眿染辏盒螒B(tài)美好,。蒼鬟(huán)素靨(yè):形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂?!睹纷V》映:“苔梅有苔須垂于枝間,,或長數(shù)寸,風(fēng)至飄飄,,殊為可玩,。”“素”字,,極寫梅花點(diǎn)冰姿雪容,。靨者,及指婦女面容,,載此喻梅花。盈盈:風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰(kàn)流水:流水倒映梅姿,,梅姿風(fēng)態(tài)萬千,。梅奇水清,相映成趣紺(gàn)縷:深青色點(diǎn)絲縷,,此載指梅樹上點(diǎn)苔絲,。詞人飄泊在外,本來離思正苦,,眼下見苔絲飄失零落,,更勾起滿腹心思,縱使紺縷飄零,,亦難系住,。故山:指故鄉(xiāng)家山。歲晚:指暮年,。誰堪寄:則謂無人可載寄語?,槪褐盖嘀瘛H▋扇铮杭疵犯缮掀铺z而出點(diǎn)小梅,,言明數(shù)量稀少,。蒙茸:謂梅花貌蓬松。依依:隱約之意,。映臥:言其高潔,,不沾塵俗污垢。藍(lán)衣:即“藍(lán)縷”之衣,,此載指梅樹苔衣,。古指隱逸之士。羅浮夢:柳宗元《龍城錄》載,隋開皇中趙師雄遷羅浮,,日暮于松林酒肆旁見一美人,,淡妝素服出迎,與語,,芳香襲人,,因與扣酒家共飲。師雄醉寢,,醒來載梅,,起視,乃在梅花樹下,。梅則載羅浮夢喻梅花,,亦作“羅浮魂”。半蟾:猶半月,,載蟾為月之代稱,。掛曉:月懸曉空,天將明,。幺鳳:鳥名,。羽毛五色,形狀如傳說中鳳凰而體形較小,,故稱幺鳳,。因其常于桐花開時來集桐樹上,又名桐花鳳,。玉奴:南朝齊東昏侯妃潘氏,,小字玉兒,齊亡梅,,義不受辱,,被縊梅,潔美如生,。此指梅花,。
“古嬋娟,花鬟素靨,,盈盈瞰流水”,,以“古”以起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美?!肮拧币?,以樹齡之老,暗寓歷盡滄桑,、閱世甚深之意,?!皵嗷晔铩背薪Y(jié)前意,然后又一筆撇去,,以“嘆”以領(lǐng)起,,寫出“嘆紺縷飄零,難系離聊,?!贝蛉腚x聊羈情“嘆”以著力極深,道出悲懷之苦,、離聊之深,。再嘆一聲,則“故山歲晚誰堪寄?,槴\聊自倚”,。“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”,,聊鄉(xiāng)之情,,對于每一個羈旅之人,也別不可缺少的一道精神大菜,。況人在暮年,,孤寂無聊,心境自然極度“傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂,,聊前想后,往事歷歷如昨,。想當(dāng)年身披綠蓑,,駕起孤舟,在寒浪里沖雪橫渡,,尋梅探勝,。其情其景,悠哉乎,??赏虏辉伲钟校骸爸櫽浳?、綠蓑沖雪,,孤舟寒浪里?!薄爸櫽洝眲e筆下著力之處,,極言其不堪回首、想也無益的悲愴心情,,感情色彩異常強(qiáng)烈,、愁慘,。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景?!捌啤币陨鷦拥貙懗鲂∶枫@破苔絲而吐出花蕾的動態(tài),。“依依似有恨,、明珠輕委,。”小梅吐蕾較遲,,似有別樣情懷,。“恨”以含意,,著落在“明珠輕委”四以,。
小梅之恨在于游者任意攀折。如若聯(lián)系到古謠:“西湖明珠自天降,,龍鳳飛舞到錢塘,。”則德祐之難對于詞人的詞意不言自明,。張惠言說:“碧山詠物諸篇,,并有君國之“?!币源蓑?yàn)證,,“明珠輕委”的寓意自可明了。以明珠輕委為山河易手之恨,,與篇首“古”以最為切合,。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,還有人間興亡,。明珠遭棄,,國已不國,“云臥穩(wěn),,藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴”卻別古梅常態(tài)?!霸婆P”,,言其高潔,不沾塵俗污垢,?!胺€(wěn)”以,意謂深固不移,。這三句寫臨安失守,,而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,,依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零,,然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花,。這自然別詞人的自白:時元,但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱,。元僧掘毀宋帝六陵,詞人也曾作過控訴,。他與張炎,、周密等結(jié)社唱和,抒寫亡國之痛,。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,,枯形閱世”的痛楚。然而在當(dāng)時的情勢下,,詞人只能空作興亡之嘆而已,。分析至此,作者之心境只能如此,。
“羅浮夢,、半蟾掛曉,幺鳳冷,、山中人乍起”,。幾句面對著憔悴的梅花,詞人日夜愁聊,。羅浮夢,,事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇。后遂稱梅花夢為羅浮夢,,因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,寫下了“又喚取,、玉奴歸去,,余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云:“月地云階漫一樽,玉奴終不負(fù)東昏,。臨春結(jié)綺荒荊棘,,誰信幽香別返魂?!痹伱范婕坝衽?,蓋指梅花香氣乃舊時貴妃靈魂歸來所化。喚“玉奴歸去”,,又別寫呼梅同去,。
這一切別那樣地清冷,、空寂。以上四句所寫的夢醒,、人去的心理活動,,都著眼于空虛二以,委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境,。
王沂孫,,字圣與,號碧山,、中仙,、玉笥山人。會稽(今浙江紹興)人,,年輩大約與張炎相仿,,入元后曾任慶元路學(xué)正。有《花外集》,,又名《碧山樂府》,。
古詩《苔》的翻譯篇四
苔枝綴玉。有翠禽小小,。枝上同宿,。客里相逢,,籬角黃昏,,無言自倚修竹。照君不慣胡沙遠(yuǎn),,但暗憶,、江南江北。想佩環(huán),、月夜歸來,,化作此花幽獨(dú)。
猶記深營舊事,,那人正睡里,,飛近蛾綠。莫似春風(fēng),,不管盈盈,,早與安排金屋。還教一片隨波去,,又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時,、重覓幽香,,已入小窗橫幅,。
苔梅的枝梢綴著梅花,如玉晶瑩,,兩只小小的翠鳥兒,,棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影,,像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中,,默默孤獨(dú),倚著修長的翠竹,。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴,,不習(xí)慣北方的荒漠,史是暗暗地懷念著江南江北的故土,。我想她戴著叮咚環(huán)佩,,趁著月夜歸來,化作了梅花的一縷幽魂,,縹緲,、孤獨(dú)。我還記得壽陽宮中的舊事,,壽陽公主正在春夢里,,飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng),,不管梅花如此美麗清香,,依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋,,讓她有一個好的歸宿,。但這只是白費(fèi)心意,她還是一片片地隨波流去,。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲,。等那時,想要再去尋找梅的幽香,,所見到的是一枝梅花,,獨(dú)立飄香。
苔枝綴玉:范成大《梅譜》說紹興,、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間,或長數(shù)寸,,風(fēng)至,,綠絲飄飄可玩?!敝苊堋肚酒鹁幼 罚骸疤γ酚卸N,,宜興張公洞者,,苔蘚甚厚,花極香,。一種出越土,,苔如綠絲,長尺余,?!庇写淝荻洌河昧_浮之夢典故。舊題柳宗元《龍城錄》載,,隋代趙師雄游羅浮山,,夜夢與一素妝女子共飯,女子芳香襲人,。又有一綠衣童子,,笑歌歡舞。趙醒來,,發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下,,樹上有翠鳥歡鳴,見“月落參橫,,但惆悵而已,。”殷堯藩《友人山中梅花》詩:“好風(fēng)吹醒羅浮夢,,莫聽空林翠羽聲,。”吳潛《疏影》詞:“閑想羅浮舊恨,,有人正醉里,,姝翠蛾綠?!睙o言句:杜甫《佳人》詩:“天寒翠袖薄,,日暮倚修竹?!闭丫木洌憾鸥Α对亼压袍E》五首其三:“一去紫臺連朔漠,,獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面,,環(huán)佩空歸夜月魂,。”王建《塞上詠梅》詩:“天山路邊在株梅,,年年花發(fā)黃云下,。昭君已沒漢使回,前后征人誰系馬?”猶記三名:用壽陽公主事,。安排金屋:《漢武故事》載武帝小時對姑母說:“若得阿嬌作婦,,當(dāng)作金屋貯之?!庇颀埌厚R融《長笛賦》:“龍鳴水中不見己,,截竹吹之聲相似?!庇颀?,即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩:“黃鶴樓中吹玉笛,,江城五月落梅花,。”哀曲,,指笛曲《梅花落》,。小窗橫幅:晚唐崔櫓《梅花詩》:“初開已入雕梁畫,未落先愁玉笛吹,?!标惻c義《水墨梅》詩:“睛窗畫出橫斜枝,絕勝前村夜雪時,?!贝朔闷湟狻?/p>
這是一首梅花的贊歌,,又是一首梅花的詠嘆調(diào),。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌,又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷,,再化用杜甫,、王建詩意,把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化,,將眷戀故國的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一,,帶有極深的悲劇意味,境界又極凄美,。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時,,用壽陽公主及陳阿嬌事,寓無限憐香惜玉之意,,又借笛里梅花哀怨的樂曲,,加深悵惋的感情,末二句想到梅花凋盡,,唯余空枝幻影映上小窗,,語意沉痛。全詞用事雖多,但熔鑄絕妙,,運(yùn)氣空靈,變化虛實(shí),,十分自如,。篇中善用虛字,曲折動蕩,,搖曳多姿,。張炎極口稱道本詞及《暗香》:“前無古人,后無來者,,自立新意,,真為絕唱”(《詞源》)。許多詞評家認(rèn)為此篇寄托了徽,、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí),。力主抗敵的愛國大臣吳潛與姜夔曾有交誼,姜去世后,,吳潛曾次韻《暗香》,、《疏影》二詞,卻并無一字明寫或暗寓感傷二帝之意,,亦或佐證,。
古詩《苔》的翻譯篇五
白日不到處,青春恰自來,。
苔花如米小,,也學(xué)牡丹開。
春天和煦的陽光照不到的背陰處,,生命照常在萌動,,苔蘚仍舊長出綠意來。
苔花雖如米粒般微小,,依然像那高貴的牡丹一樣熱烈綻放,。
白日:太陽。
苔蘚自是低級植物,,多寄生于陰暗潮濕之處,,可它也有自己的生命本能和生活意向,并不會因?yàn)榄h(huán)境惡劣而喪失生發(fā)的勇氣,,詩人能看到這一點(diǎn)并歌而頌之,,很有眼光!
「白日不到處」,,是如此一個不宜生命成長的地方,,可是苔蘚卻長出綠意來,展現(xiàn)出自己的青春,而這青春從何而來,?「恰自來」,,嗯,并不從何處來,,而是生命力旺盛的苔蘚自己創(chuàng)造出來的,!它就是憑著堅(jiān)強(qiáng)的活力,突破環(huán)境的重重窒礙,,煥發(fā)青春的光采,。
苔也會開花的,當(dāng)然,,怪可憐的,,花如米粒般細(xì)小,但難道小的就不是花嗎,?只要能夠開放,,結(jié)出種子,繁衍后代,,便是生命的勝利,。所以,「也學(xué)牡丹開」,,既是謙虛,,也是驕傲!對的,,苔花如此細(xì)小低微,,自不能跟國色天香的牡丹相比,可是牡丹是受人玩賞而受悉心栽培的,,而苔花卻是靠自己生命的力量自強(qiáng),,爭得和花一樣開放的權(quán)利——這世道并非僅為少數(shù)天才和英雄而存在的!
袁枚(1716-1797)清代詩人,、散文家,。字子才,號簡齋,,晚年自號倉山居士,、隨園主人、隨園老人,。漢族,,錢塘(今浙江杭州)人。乾隆四年進(jìn)士,,歷任溧水,、江寧等縣知縣,,有政績,四十歲即告歸,。在江寧小倉山下筑筑隨園,,吟詠其中。廣收詩弟子,,女弟子尤眾,。袁枚是乾嘉時期代表詩人之一,與趙翼,、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。
古詩《苔》的翻譯篇六
蝶戀花·庭院碧苔紅葉
晏幾道〔宋代〕
庭院碧苔紅葉遍,,金菊開時,,已近重陽宴。日日露荷凋綠扇,,粉塘煙水澄如練,。
試倚涼風(fēng)醒酒面,雁字來時,,恰向?qū)訕且?。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),誰家蘆管吹秋怨,?
庭院的綠苔上布滿了紅葉,,到了金菊盛露的時候,已經(jīng)很接近重陽飲宴了,。每日的霜露打向荷花,,凋謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中,,池水清澈,,猶如皎潔的白練。試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒,,而恰好在高樓之上,,忽然看見大雁南飛。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動,,那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章,。
蝶戀花:詞牌名,雙調(diào),,六十字,,上下闋各五句、四仄韻,。重陽宴:指重陽節(jié)的宴會,。古時有重陽登高飲酒的風(fēng)俗,。綠扇:指荷葉。澄如練:形容水清澈潔白,。見:同“現(xiàn)”,。
上闋著重在庭院風(fēng)光,先說碧苔蒼蒼,,霜葉已明紅遍,,正是金菊盛開時,將近重陽了,。由于點(diǎn)明節(jié)令,,則登高賞宴,親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知,,而今年將會怎樣,,輕輕一筆,遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意,,但以后并未繼續(xù)展開醒寫,,僅略點(diǎn)即止,仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來,。察露橫降,,滴注圓荷,繁盛的扇葉漸次凋殘,,倒顯出半塘碧水澄靜不波,。
下闋拓開目光,轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時空境界,,融情入景,,以景傳情,含蓄地吐露了離愁別思,?!霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”,寫醉飲情形甚為生動,,當(dāng)酒酣耳熱際,,倚欄憑眺,秋風(fēng)吹涼,,頓覺燥熱消釋,,頭腦清楚多了,而領(lǐng)起的“試”字,,刻函此時的游移朦朧尤傳神,。接著的“雁字來時,恰向?qū)訕且?,即此時所見者,,從表層現(xiàn)象而言,,北雁南管,排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓,,故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里,,雁能傳書遞訊,可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,,不過這實(shí)屬癡心妄想的事,,實(shí)事尚渺茫無期,仰首天際,,但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”,,幽幽入耳的,是“誰家蘆管吹秋怨”,?!白o(hù)霜云”,此處寫云凝霜降,,天氣凄冷,已增人蕭條之感,,忽又聽悠悠笛聲不知從誰家飄來,,帶著無限愁怨,更觸引起心頭的離情別緒,。結(jié)處故設(shè)疑問句,,實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,正因心中積郁本深物,,特先撇開一筆,,卻意余言外,并暗應(yīng)上闋“重陽宴”,,似斷又續(xù),,遙相映對。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情,。整首詞寫景為主,,直至結(jié)句,方才點(diǎn)出“怨”字,,實(shí)是表明自己胸中秋怨極深,。情余言外,使全詞充滿著蒼瑟的氣氛,。
晏幾道(1038年5月29日—1110年),,北宋著名詞人。字叔原,,號小山,,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人,。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判,、開封府判官等。性孤傲,,中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之,。工于言情,,其小令語言清麗,感情深摯,,尤負(fù)盛名,。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活,,是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世。
古詩《苔》的翻譯篇七
百畝中庭半是苔,,門前白道水縈回,。愛閑能有幾人來?小院回廊春寂寂,,山桃溪杏兩三栽,。為誰零落為誰開?
王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年,,他的許多詞作于這個時期,,這一首浣溪沙即是,這里作者以桃花自喻,,落寞之情溢于言表,。
百畝大的庭院有一半是青苔,門外沙子鋪滿了整條路,,還有婉轉(zhuǎn)的小溪流,。喜歡幽閑,有空來的人有幾個呢,?
春天到了,,院子里曲折的回廊非常的安靜。山上的桃花,,溪邊的杏樹,,三三兩兩的種在一起。不知道他們是為誰開放,,為誰凋零,?
百畝:概數(shù),,形容庭園極大。
半是苔:一半長滿了青苔,。
白道:潔白的小道,。
山桃溪杏:山中的桃,溪畔的杏,。暗喻身處山水之中,。
王安石二度受挫后歸隱鐘山度過了生命中的最后十年,他的許多詞作于這個時期,,內(nèi)容大多為描繪江南景色,,表現(xiàn)閑適心情之作。這類詞為數(shù)不少,,有《漁家傲》二首,、《菩薩蠻》、《清平樂》,、《浣溪沙》,、《生查子》和《千秋歲引·秋景》等。這類詞多作于元豐年間,,反映了王安石晚年的生活情趣,。王安石的這些詞在寫景方面是頗為成功的。王安石在表現(xiàn)自己的閑居生活,,反映自己的閑適心情方面,,也頗為真切,、生動,。如《浣溪沙》中的“愛閑能有幾人來”。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老,。貪夢好,,茫然忘了邯鄲道”。黃花庵評日:“極能道閑居之趣”,,確實(shí)如此,。
還有一些臨川之詞是宣揚(yáng)佛教思想,為數(shù)不少,,表現(xiàn)了他是晚年思想的變化,,這類詞照襲佛語較多,而且詞旨復(fù)沓,,藝術(shù)上自然顯得拙劣一些,。
百畝中庭半是苔,說明主人心情不好無暇打掃也從側(cè)面表現(xiàn)出以的前門庭若市以變成現(xiàn)在的無人問津了,,愛閑能有幾人來則是正面說出了這凄清的場面,,山桃溪杏兩三栽,。為誰零落為誰開?山里的桃花已經(jīng)開放了,,再美有什么用呢,?哪里有人會來這里欣賞呢?這里作者以桃花自喻,,落寞之情溢于言表,。
古詩《苔》的翻譯篇八
《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》
庭院碧苔紅葉遍,金菊開時,,已近重陽宴,。日日露荷凋綠扇,粉塘煙水澄如練,。
試倚涼風(fēng)醒酒面,,雁字來時,恰向?qū)訕且?。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),,誰家蘆管吹秋怨?
庭院的綠苔上布滿了紅葉,,到了金菊盛開的時候,,已經(jīng)很接近重陽飲宴了。每日的霜露打向荷花,,凋謝了如綠扇的荷葉,。荷塘籠罩在煙霧之中,池水清澈,,猶如皎潔的白練,。
試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒,而恰好在高樓之上,,忽然看見大雁南飛,。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動,那家的蘆管吹奏出愁怨的樂章,。
蝶戀花:詞牌名,,雙調(diào),六十字,,上下闋各五句,、四仄韻。
重陽宴:指重陽節(jié)的宴會,。古時有重陽登高飲酒的風(fēng)俗,。
綠扇:指荷葉。
澄如練:形容水清澈潔白。
見:同“現(xiàn)”,。
上闋著重在庭院風(fēng)光,,先說碧苔蒼蒼,霜葉已經(jīng)紅遍,,正是金菊盛開時,,將近重陽了。由于點(diǎn)明節(jié)令,,則登高賞宴,,親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知,而今年將會怎樣,,輕輕一筆,,遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意,但以后并未繼續(xù)展開敘寫,,僅略點(diǎn)即止,,仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來。察露橫降,,滴注圓荷,,繁盛的扇葉漸次凋殘,倒顯出半塘碧水澄靜不波,。
下闋拓開目光,,轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時空境界,融情入景,,以景傳情,,含蓄地吐露了離愁別思?!霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”,,寫醉飲情形甚為生動,當(dāng)酒酣耳熱際,,倚欄憑眺,,秋風(fēng)吹涼,,頓覺燥熱消釋,,頭腦清楚多了,而領(lǐng)起的“試”字,,刻函此時的游移朦朧尤傳神,。接著的“雁字來時,,恰向?qū)訕且姡创藭r所見者,,從表層現(xiàn)象而言,北雁南飛,排出整整齊齊隊(duì)列掠過層樓,,故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里,,雁能傳書遞訊,可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否,,不過這實(shí)屬癡心妄想的事,,實(shí)事尚渺茫無期,仰首天際,,但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”,,幽幽入耳的,是“誰家蘆管吹秋怨”,?!白o(hù)霜云”,此處寫云凝霜降,,天氣凄冷,,已增人蕭條之感,忽又聽悠悠笛聲不知從誰家飄來,,帶著無限愁怨,,更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問句,,實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事,,正因心中積郁本深物,特先撇開一筆,,卻意余言外,,并暗應(yīng)上闋“重陽宴”,似斷又續(xù),,遙相映對,。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主,,直至結(jié)句,,方才點(diǎn)出“怨”字,實(shí)是表明自己胸中秋怨極深,。情余言外,,使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。
古詩《苔》的翻譯篇九
古嬋娟,,蒼鬟素靨,,盈盈瞰流水。斷魂十里,。嘆紺縷飄零,,難系離思。故山歲晚誰堪寄。瑯玕聊自倚,。謾記我,、綠蓑沖雪,孤舟寒浪里,。
三花兩蕊破蒙茸,,依依似有恨,明珠輕委,。云臥穩(wěn),,藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴,。羅浮夢,、半蟾掛曉,幺鳳冷,、山中人乍起,。又喚取、玉奴歸去,,余香空翠被,。
苔梅蒼古卻如美人,蒼苔細(xì)長如發(fā),,梅花白似女子的面頰,,身姿雅淡高潔,生長在水邊,,臨水照影,,顧盼生姿。幽香濃郁,,十里之外,,都讓人斷魂??蓢@它身上長的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩,,難以系住我對離去的友人的思念我的悲傷。在家鄉(xiāng)的山中,,還能給誰寄去一枝梅花,。 獨(dú)自倚著如玉的青竹,徒然地想起往昔在大雪之夜,,我披著蓑衣,,乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪,。
梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了,,稀稀落落的點(diǎn)綴在草木縈茸之間,梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落,似有搖落之恨,。梅花隱于深山,,潔雅閑靜,苔絲如衣,,卻因庇護(hù)寒夜開放的梅花而憔悴,。可惜梅花只在夢中,,殘?jiān)聮煸诳罩?,天色將明,梅花在寒風(fēng)里盛開,,我乍然驚醒,,想要喚取夢中的梅花,只是梅魂歸去,,夢醒后僅留下梅花的余香,。
花犯:周邦彥自度曲。又名《繡鸞鳳花犯》,?!胺浮保鉃椤胺刚{(diào)”,,是將不同的空調(diào)聲律合成一曲,,使音樂更為豐富。雙調(diào),,一百零二字,。前段十句,六仄韻,;后段九句,,四仄韻。
苔梅:枝干上長有苔蘚之梅,。
嬋娟:形態(tài)美好,。
蒼鬟素靨:形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂?!八亍弊?,極寫梅花的冰姿雪容。靨者,,及指婦女面容,,以此喻梅花。
盈盈:風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水:流水倒映梅姿,,梅姿風(fēng)態(tài)萬千,。梅奇水清,,
相映成趣紺縷:深青色的絲縷,此以指梅樹上的苔絲,。
故山:指故鄉(xiāng)家山,。
歲晚:指暮年。
誰堪寄:則謂無人可以寄語,。
瑯:指青竹,。
三花兩蕊:即梅干上破苔絲而出的小梅,言明數(shù)量稀少,。
蒙茸:謂梅花貌蓬松,。
依依:隱約之意。
云臥:言其高潔,,不沾塵俗污垢,。
藍(lán)衣:即“藍(lán)縷”之衣,此以指梅樹苔衣,。古指隱逸之士,。
羅浮夢:柳宗元《龍城錄》載,隋開皇中趙師雄遷羅浮,,日暮于松林酒肆旁見一美人,,淡妝素服出迎, 與語,,芳香襲人,,因與扣酒家共飲。 師雄醉寢,,醒來以后,,起視,乃在梅花樹下,。后則以羅浮夢喻梅花,, 亦作“羅浮魂”。
半蟾:猶半月,,以蟾為月之代稱,。
掛曉:月懸曉空,天將明,。
幺鳳:鳥名,。羽毛五色,形狀如傳說中鳳凰而體形較小,,故稱幺鳳,。因其常于桐花開時來集桐樹上,又名桐花鳳,。
玉奴:南朝齊東昏侯妃潘氏,, 小字玉兒,,齊亡后,義不受辱,,被縊后,,潔美如生,。此指梅花,。
“古嬋娟,花鬟素靨,,盈盈瞰流水”,,以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美?!肮拧弊?,以樹齡之老,暗寓歷盡滄桑,、閱世甚深之意,。“斷魂十里”承結(jié)前意,,然后又一筆撇去,,以“嘆”字領(lǐng)起,寫出“嘆紺縷飄零,,難系離思,。”打入離思羈情“嘆”字著力極深,,道出悲懷之苦,、離思之深。再嘆一聲,,則“故山歲晚誰堪寄?,槴\聊自倚”?!蔼?dú)在異鄉(xiāng)為異客”,,思鄉(xiāng)之情,對于每一個羈旅之人,,也是不可缺少的一道精神大菜,。況人在暮年,孤寂無聊,,心境自然極度憂傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂,,思前想后,往事歷歷如昨,。想當(dāng)年身披綠蓑,,駕起孤舟,,在寒浪里沖雪橫渡,尋梅探勝,。其情其景,,悠哉乎??赏虏辉?,又有:“謾記我、綠蓑沖雪,,孤舟寒浪里,。”“謾記”是筆下著力之處,,極言其不堪回首,、想也無益的悲愴心情,感情色彩異常強(qiáng)烈,、愁慘,。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景?!捌啤弊稚鷦拥貙懗鲂∶枫@破苔絲而吐出花蕾的動態(tài),。“依依似有恨,、明珠輕委,。”小梅吐蕾較遲,,似有別樣情懷,。“恨”字含意,,著落在“明珠輕委”四字,。
小梅之恨在于游者任意攀折。如若聯(lián)系到古謠:“西湖明珠自天降,,龍鳳飛舞到錢塘,。”則德祐之難對于詞人的詞意不言自明,。張惠言說:“碧山詠物諸篇,,并有君國之憂?!币源蓑?yàn)證,,“明珠輕委”的寓意自可明了。以明珠輕委為山河易手之恨,,與篇首“古”字最為切合,。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外,,還有人間興亡。明珠遭棄,,國已不國,,“云臥穩(wěn),藍(lán)衣正,、護(hù)春憔悴”卻是古梅常態(tài),。“云臥”,,言其高潔,,不沾塵俗污垢,?!胺€(wěn)”字,意謂深固不移,。這三句寫臨安失守,,而馬麟夏禹王像古梅根深難徙,依然獨(dú)守其處,。它雖紺縷飄零,,然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白:仕元,,但感情上始終留戀南宋,。詞人不久即辭官歸隱。元僧掘毀宋帝六陵,,詞人也曾作過控訴,。他與張炎、周密等結(jié)社唱和,,抒寫亡國之痛,。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋,枯形閱世”的痛楚,。然而在當(dāng)時的情勢下,,詞人只能空作興亡之嘆而已。分析至此,,作者之心境只能如此,。
“羅浮夢、半蟾掛曉,,幺鳳冷,、山中人乍起”。幾句面對著憔悴的梅花,,詞人日夜愁思,。羅浮夢,,事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇。后遂稱梅花夢為羅浮夢,,因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化,,寫下了“又喚取、玉奴歸去,,余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云:“月地云階漫一樽,,玉奴終不負(fù)東昏。臨春結(jié)綺荒荊棘,,誰信幽香是返魂,。”詠梅而涉及玉奴,,蓋指梅花香氣乃舊時貴妃靈魂歸來所化,。喚“玉奴歸去”,又是寫呼梅同去,。
這一切是那樣地清冷,、空寂。以上四句所寫的夢醒,、人去的心理活動,,都著眼于空虛二字,委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境,。
梅花,,異芬清絕,天賦高格,。其幽貞之姿,,凌寒之質(zhì),為歷代詩人所傾慕,。王沂孫這首苔梅詞,,當(dāng)作于德佑二年(1276)三月宋奉表降元、臨安失守之后,。