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烏夜啼引原文翻譯篇一

李煜

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲,。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平,。

世事漫隨流水,，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到,，此外不堪行,。(一夢 一作：夢里)

昨夜風雨交加， 遮窗的帳子被秋風吹得颯颯作響,。蠟燭燃燒的所剩無幾,，壺中水已漏盡，一次次的斜靠在枕頭上,，輾轉難眠,。 躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn)。

人世間的事情,，如同東逝的流水,，一去不返，想一想我這一生,，就像大夢一場,。只有喝醉了酒才能排遣心中苦悶，別的方法都行不通,。

兼：同有,，還有,。

簾幃（wéi）：簾子和帳子,。簾，用布,、竹,、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃,，同帷,，帳子，幔幕,，一般用紗,、布制成,。

颯颯（sà）：象聲詞，這里形容風吹簾幃發(fā)出的聲音,。

燭殘：蠟燭燃燒將盡,。殘，盡,，竭,。

漏斷：漏壺中的水已經滴盡，表示時間已經很晚,。漏,，漏壺，為古代計時的器具,，用銅制成,。壺上下分好幾層，上層底有小孔,，可以滴水,，層層下注，以底層蓄水多少計算時問,。

頻：時常,，頻繁。

欹（qī）枕：古同“攲”,，斜,，傾斜。欹枕,，頭斜靠在枕頭上,。

平：指內心平靜。

世事：指人世間的各種各樣的事情,。

漫：枉然,，徒然。

浮生：指人生短促,，世事虛浮不定,。浮，這里為短暫,、空虛之意,。

醉鄉(xiāng)：指人醉酒時神志不清的狀態(tài)。

穩(wěn)：平穩(wěn),，穩(wěn)當,。宜，應當,。

不堪行：不能行,?？埃軌?。

這首秋夜抒懷之作,，具有李后主詞的一般風格。它沒有用典,，沒有精美的名物,，也沒有具體的情事，有的只是一種顧影自憐,，空諸一切的觀念,。一切都是那么樸素，那么明白,，卻又令人低回與困惑,。大約是詞人后期之作吧。讀這類詞,，最要玩味其中環(huán)境氛圍的創(chuàng)造,，和抒情主人公淺貌下的深衷。

“昨夜風兼雨,，簾幃颯颯秋聲,。”開頭兩句是說,，昨天夜晚,，風雨交加，遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響,，窗戶外傳來了令人心煩的風聲雨聲,，整整響了一夜。首兩句寫秋夜風雨,，完全是白描化的,。表面看來，風雨大作,，怪嘈雜的,，其實除了“颯颯秋聲”外，此時更無別的聲音,，反而見出夜的寂靜,。令讀者覺得其境過分清冷，幾乎要倒抽一口冷氣,。此種詞句，最見后主本色,。

“燭殘漏斷頻欹枕,，起坐不能平,。”這兩句是說,，蠟燭燃燒得所剩無幾了,，壺中水已漏盡，我不停的多次起來斜靠在枕頭上,。躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn),。這兩句出現(xiàn)了抒情主人公，這人物給讀者的第一個印象便是他過于清醒,，他熬到“燭殘”,，聽得“漏斷”（更鼓歇），可見是一夜未曾入眠了,。這清醒狀態(tài)的描寫,，正好逼出下片的感慨。另一個印象便是它方寸煩亂,，“頻欹枕”的“頻”字,，表明他在床上是輾轉反側，五內俱熱,。后來干脆不睡了,，但內心仍不平靜，表現(xiàn)在動作上便是“起坐不能平”,。他到底為什么,，這恰恰是詞人不喜道破的。

“世事漫隨流水,，算來一夢浮生,。”這兩句是說,，人世間的事情,，如同流水東逝，說過去就過去了,，想一想我這一生,，就像做了一場大夢，以前榮華富貴的生活已一去不復返了,。過片之后,，全屬抒情。這也許是最一般最普遍的人生感慨了,，但對于不同的人,，其中包含的人生體驗之具體內容，則可以是各各不同的。此即《維摩經》所謂“佛以一音演說法,，眾生各各隨所解”,。后主詞所以能引起后世眾多讀者的共鳴，原因也在于此,。這兩句中的“漫”（作空解）,、“算來”，表現(xiàn)出一種空虛,、疑惑,、迷惘感，是很傳神的,。

“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到,，此外不堪行?！蹦﹥删涫钦f,，最醉鄉(xiāng)夢里平坦，也無憂愁,，可常去,，別的地方不能去。主人公無法擺脫人生的煩惱,，卻是因為他太清醒,，太執(zhí)著。最后兩句,，說穿了便是一醉解千愁,，可詞人換了個比喻性的說法——“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)”，則其反面是醒者行路之難,，故云“此外不堪行”,。

全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色：情感真實，清新自然,。尤其是這首詞,，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出,，不假飾,，不矯情，簡潔質樸,，有現(xiàn)實感,，雖然思想情調不高，但藝術價值不低,。

開寶八年（公元975年）,，李煜亡家敗國,，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京,。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒,，封其為“違命侯”,。李煜在忍屈負辱地過起了囚徒生活,。本首詞就是李煜降宋后生活實況和囚居心境。

烏夜啼引原文翻譯篇二

烏夜啼·石榴

宋代：劉鉉

垂楊影里殘紅,。甚匆匆,。只有榴花、全不怨東風,。暮雨急,。曉鴉濕。綠玲瓏,。比似茜裙初染,、一般同。

垂楊影里殘紅,。甚匆匆,。只有榴花、全不怨東風,。暮雨急,。曉鴉濕。綠玲瓏,。比似茜裙初染,、一般同。

垂楊影里殘紅,。甚(shèn)匆匆,。只有榴花、全不怨東風,。暮雨急,。曉鴉濕。綠玲瓏,。比似茜(qiàn)裙初染,、一般同。

不怨東風：言春日百花為東風吹落,，石榴入夏而開,，故不怨。比似：好象,，猶如,。茜裙：用茜草根染成的紅裙。

春去夏來，落紅無數(shù),。而石榴花卻在此時怒放,，暮雨曉露，綠葉愈加玲瓏剔透,，新花更是如茜初染,，勃發(fā)出無限生機。末句“初染”與首句“殘紅”相對應,，時序荏苒之意宛在,。

烏夜啼引原文翻譯篇三

離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花,。青衫記得章臺月,，歸路玉鞭斜。

翠鏡啼痕印袖,，紅墻醉墨籠紗,。相逢不盡平生事，春思入琵琶,。

離恨啊常?？M繞在分手的楊柳前，夢魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花,，記得自己官微職冷時身穿青衫中曾得到她的賞識,，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。

美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容,，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花,，當年醉后舞墨題詩紅墻之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗,。今日重新相逢說不盡平生心事,，無限情思全都凝聚在傳情的琵琶。

烏夜啼：詞牌名,，原為唐教坊曲,，三十六字，上片平韻,，下片兩仄韻兩平韻,。

章臺：本為戰(zhàn)國時秦國宮名。漢代在此臺下有章臺街,，張敞曾走馬過此街,。唐人許堯佐有《章臺柳傳》，后人便以章臺為歌妓聚居之處,。

玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家,。

啼：啼哭,。

醉墨籠紗（lóng shā）：此用“碧紗籠”故事,。唐代王播少孤貧,，寄居揚州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮,。后播貴,，重游舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上,。

春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏,。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意,。

劉迎,，金代詞人，詞風婉約,。此詞從內容來看并不稀奇,，寫作者對一位歌姬的懷念和追憶，并寫兩人分別后,，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的過程,。但讀后使人對金詞又產生新的認識，詞中不見金國那種詞豪爽之氣,，而卻似宋朝的婉約詞,。

上片寫作者對一位歌姬的懷念和對于往昔冶游生活的回憶?！半x恨”兩句,，寫懷念人物卻不直接點明對象，“楊柳”,、“梨花”以兩個形象優(yōu)美的事物來比喻被懷念的歌姬,，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常,，使人聯(lián)想到歌姬那婷婷的腰,。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環(huán)流淚的美容,。楊柳,，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前,?！扒嗌馈倍洌窇浲涨閼??！扒嗌馈?，唐時九品小官的服飾，這里借指作者本人,?！罢屡_”本為戰(zhàn)國秦之宮殿，唐時許堯佐有《章臺柳傳》流傳,，后人便以章臺為歌妓聚居之處,。玉馬佳人，風流倜儻的形象使人艷羨,。

下片走舊地重游,，兩人重聚?！按溏R啼痕”兩句,，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛面,，啼袖籠紗描寫歌姬的病情,。這幾句詞既香艷又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“艷而不靡”,。最后兩句“相逢”,，寫兩人重聚，百感交集,，為表深情,，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來表達“說不盡的無限事”,。

全詞選詞之上下了功夫,，詞語塑造的意象和美艷麗，如楊柳梨花,，啼痕印袖,、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外,，詞句對仗工整,，語勢流露，使人產生舒徐柳揚,、頓挫流轉的美感,。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分于南北也（金在宋之北）?！?/p>

烏夜啼引原文翻譯篇四

昨夜風兼雨,，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕,，起坐不能平,。

世事漫隨流水,，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到,，此外不堪行,。（一夢一作：夢里）

簾幃句：簾幃，窗簾,。颯颯,，象聲詞。屈原《九歌·山鬼》：“風颯颯兮木蕭蕭,，思公子兮多離憂,。”

燭殘句：漏,，即銅壺滴漏,，古代計時器。頻欹枕：指倚枕不眠,。

夢里浮生：一作“一夢浮生”,，李白《春夜宴從弟桃李園序》：“浮生若夢，為歡幾何,！”

醉鄉(xiāng)：醉中境界。杜牧《華清宮三十韻》：“雨露偏金穴,，乾坤入醉鄉(xiāng),。”

昨天的夜晚,，風雨交加,，遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響。

蠟燭燃燒的所剩無幾,，屋內又是漏的不斷,，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn),。

世上的事情過去的就如同逝去的流水一樣,，算起來一生沉浮恍如夢境。

只可以憑著醉酒多次回到家鄉(xiāng)平坦的路上,，除此之外又有那里可以去啊,。

此詞表現(xiàn)的是南唐李后主對人生的感悟，藝術特點是情境和諧,，細節(jié)傳神,。上片以倒敘的方式開篇，寫“昨夜”風雨交加,，風聲雨聲樹聲等“秋聲”陣陣傳入簾內,，構成一種凄涼的'氯圍,。“燭殘”二句由室外景轉入簾內景,。室內殘燭搖曳,，光線昏暗，夜盡更闌時分,，主人公還臥床在枕上翻來覆去,，表明他徹夜未眠。失眠人情緒本來就煩躁,，而窗外的秋風秋雨,，仿佛點點滴滴都在敲擊著失眠人的心頭，更增苦楚,。心頭的煩悶無法開解,，“起”來揮之不去，“坐”下也無法平靜,?！捌鹱眱蓚€細節(jié)動作傳神地寫出失眠人無法平靜的心境。下片轉入沉思,?；叵肴松朗拢盏哪咸圃缫淹帘劳呓?，詞人曾經擁有的一切輝煌,、幸福都被剝奪。這人生世事,，有如流水不返,，好似夢境虛無。所謂“夢里浮生”就是后來北宋蘇軾所說的“人生如夢”,。夢的特點有三,，一是短暫，二是易變,，三是不可把握,。所謂“夢里浮生”，是對人生命運的短暫性,、易變性和不可把握性的概括,。后主對人生命運的悲劇性和悲劇的不可避免性有著深刻的體驗，他對未來早已失去信心,，在現(xiàn)實中又找不到解脫,、超越痛苦之路，只好遁入醉鄉(xiāng)求得暫時的麻醉和忘卻。意識到人生的悲劇,，卻無法加以改變,，是李煜的一大人生悲劇。

烏夜啼引原文翻譯篇五

烏夜啼·同瞻園登戒壇千佛閣 春云深宿虛壇,，磬初殘,，步繞松陰雙引出朱闌。

吹不斷,，黃一線,，是桑干，又是夕陽無語下蒼山,。

桑干：河名,。源出山西馬邑縣桑乾山，流經河北西北部及京郊,，下注永定河,。此河又名渾河。

①烏夜啼：詞牌名,，此詞牌即“相見歡”,，與又名“圣無憂”、“錦堂春”之“烏夜啼”非一調,。此調原為唐代教坊曲,，又名“秋夜月”、“上西樓”,。李煜用這一格律寫的詞中,，即有將詞牌名標為“烏夜啼”的作品。三十六字,，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻,。

瞻園：張仲炘號,，仲炘，字慕京,，湖北江夏人,。1877年（光緒三年）進士，官至通政司參議,，著有《瞻園詞》,。

戒壇：寺名，在北京西郊門頭溝馬鞍山,。

②桑乾：河名,。源出山西馬邑縣桑乾山，流經河北西北部及京郊,，下注永定河,。此河又名渾河,。

景語乃是情語，這首詞除“無語”二字略帶情緒色彩外,，其余全是寫作者眼中景觀,。視線隨足跡從幽森處引向開朗，由密境導向疏境,?？墒切那閰s反之，情緒流向逆而行,，愈到高遠開闊處,，愈憂郁，愈感蒼茫下沉,。小令見大手筆,，此為一例。與通常的詞作中明說,、多說“登高”而愁迥然不同的是,，這首詞于不動聲色處見殷憂，見悲涼,。詞的高老雄蒼的意味,，集中在下片三個三字句，平而奇,、淡而雄,、輕點見奇崛。桑乾滾滾,，高處言之,，只“一線”，而且是“吹不斷”的一線,，以話語來強化一種勁氣,。一線桑乾，本“吹不斷”,，這是不用說的,，但這一線渾渾之水，象征著太多的事物,，是世事,，是人心，也是作者一己郁塞的心緒,?！包S一線”遠流而去，與夕陽、蒼山同構成一幅混茫,、悲涼色調的畫面,。“無語”二字的靈動之勢及深包的內涵,，使畫面涂上黯淡光色,，意境即出。作者眼中所見,，純是心中所想,，“吹不斷”，“一線”與“無語”均系以情寫景的文字,，但這些文字構成的則是渾成的整體景觀,。

烏夜啼引原文翻譯篇六

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲,。燭殘漏斷頻欹枕,，起坐不能平。

世事漫隨流水,，算來一夢浮生,。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行,。(一夢 一作：夢里)

昨天的夜晚,，風雨交加， 遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響,，窗戶外傳來了令人心煩的風聲雨聲,，整整響了一夜。蠟燭燃燒的所剩無幾,，壺中水已漏盡,，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。 躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn),。

人世間的事情,，如同流水東逝，說過去就過去了,，想一想我這一生，就像做了一場大夢,，以前的榮華富貴生活已一去不復返了,。醉鄉(xiāng)道路平坦，也無憂愁,，可常去,，別的地方不能去。

兼：同有，還有,。

簾幃（wéi）：簾子和帳子,。簾，用布,、竹,、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃,，同帷,，帳子，幔幕,，一般用紗,、布制成。

颯颯（sà）：象聲詞,，這里形容風吹簾幃發(fā)出的聲音,。

燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘,，盡,，竭。

漏斷：漏壺中的水已經滴盡,，表示時間已經很晚,。漏，漏壺,，為古代計時的器具,，用銅制成。壺上下分好幾層,，上層底有小孔,，可以滴水，層層下注,，以底層蓄水多少計算時問,。

頻：時常，頻繁,。

欹（qī）枕：通彀,，斜，傾斜,。欹枕,，頭斜靠在枕頭上。

平：指內心平靜,。

世事：指人世間的各種各樣的事情,。

漫：枉然,，徒然。

浮生：指人生短促,，世事虛浮不定,。浮，這里為短暫,、空虛之意,。

醉鄉(xiāng)：指人醉酒時神志不清的狀態(tài)。

穩(wěn)：平穩(wěn),，穩(wěn)當,。宜，應當,。

不堪行：不能行,。堪,，能夠,。

詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無奈情態(tài),?！白蛞癸L兼雨”，不從日而偏從夜寫起,，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐,，“風兼雨”與“颯颯秋聲”相對應，是渲染環(huán)境,、氣氛,。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的,。之所以說“昨夜”,，當還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景,，但主人公的形象,，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見,。接下來二句就是直寫了,。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無語枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同,，但所思不同,。以前是懷想佳人，君存情愛在先,，如今卻是是國破家亡成階下之囚,，境遇不同，感觸自是相異,，于是看“燭殘”,、聽“漏斷”，雖然仍是“無語”,，但卻已是“起坐不能平”了,。“不能平”的不是身體,，而是心境,，這一次是連夢都沒有了。上片雖似寫景為主,，描摹情狀,，但事實上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來,，深沉而又摯切,。

詞的下片以抒情為主，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨,。這既是“起坐不能平”的原因,，也是“起坐不能平”中思前想后的結論?！笆朗侣S流水,，算來夢里浮生”，昨日一國之君,，今日階下之囚,；昨夜歡歌笑語，今夜“燭殘漏斷”,，明日明夜呢,？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢的感慨和浩嘆,。一個“漫”字,，極空虛，極幻妄,，準確地傳達了作者的萬千思緒,。一個“算來”，既說明作者是總結回顧了自己的過去得出的結論,，但同時也傳達出作者的那種十分迷惘,、無奈的心情，同“漫”字一樣地生動,、傳神,。作者的這種慨嘆是沉痛的,，但同時也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒,，寧愿迷迷糊糊,，“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，原來作者指望的是一個“穩(wěn)”字,，一語道破天機,，作者處境的危險困苦不言自明。所以我們并不能從這個角度太過嚴厲地去批評李煜的頹廢消極思想,，環(huán)境使然,，差可理解。更何況即便如此,，李煜也仍是難逃惡運,，不久于世。

全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色：情感真實,，清新自然,。尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾,，把自己的人生感慨明白寫出,，不假飾，不矯情,，簡潔質樸,，有現(xiàn)實感，雖然思想情調不高,，但藝術價值不低,。

975年（開寶八年），宋朝滅南唐,，李煜亡家敗國,，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京,。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒,，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負辱地過起了囚徒生活,?！稙跻固洹ぷ蛞癸L兼雨》寫盡后主李煜降宋后生活實況和囚居心境。

烏夜啼引原文翻譯篇七

唐代 李白

黃云城邊烏欲棲,，歸飛啞啞枝上啼,。

機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語,。

停梭悵然憶遠人,，獨宿孤房淚如雨,。

黃云城邊的烏鴉將要歸巢了，歸飛回來時候在樹枝上啞啞地啼叫,。

在織機中織布的秦川女子,，在隔著碧綠如煙的紗窗內視窗外的歸鳥雙雙。她好像是在與人說著什么,，其實她是在自言自語。

太寂寞了啊,，想著遠方的親人,、她的織梭就不由得停了下來。獨宿空房的滋味,，真是太令人難以忍受了,，珠淚點點滾下了她的香腮。

烏夜啼：樂府舊題,，《樂府詩集》卷四十七列于《清商曲辭·西曲歌》,，并引《古今樂錄》云：“西曲歌有《鳥夜啼》?！惫呸o多寫男女離別相思之苦,。

黃云城邊：一作黃云城南。烏欲棲：梁簡文帝《烏棲曲》：“倡家高樹烏欲棲,?！睘跤麠鼗蜌埦肀咀鳌盀跻箺?。

啞?。簽跆渎暋蔷缎新冯y五首》：“唯聞啞啞城上烏,?！?/p>

機中織錦：一作“閨中織婦”。秦川女：指晉朝蘇蕙,?！稌x書·列女傳》載，竇滔妻蘇氏,，始平人,，名蕙，字若蘭,，善屬文,。竇滔原本是秦川刺史，后被苻堅徙流沙,。蘇蕙把思念織成回文璇璣圖,，題詩二百余,，計八百余言，縱橫反復皆成章句,。

碧紗如煙：指窗上的碧紗像煙一樣朦朧,。

梭：織布用的織梭。其狀如船,，兩頭有尖,。悵然：憂然若失的樣子。遠人：指遠在外邊的丈夫,。悵然：一作悵望,。

“停梭”二句：一作“停梭向人問故夫，知在關西淚如雨”,。獨宿孤房：一作“欲說遼西”,。孤：一作“空”。

“黃云城邊烏欲棲,，歸飛啞啞枝上啼”,，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡,，返照城闉,，成群的烏鴉從天際飛回，盤旋著,，啞啞地啼叫,。“烏欲棲”,，正是將棲未棲,，叫聲最喧囂、最煩亂之時,，無所憂愁的人聽了,，也會感物應心，不免惆悵,，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢,？在這黃昏時候，烏鴉尚知要回巢,，而遠在天涯的征夫,，到什么時候才能歸來呵？起首兩句,，描繪了環(huán)境,，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著的愁緒牽引了讀者。

“機中織錦秦川女,，碧紗如煙隔窗語”,，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時竇滔妻蘇蕙,，更可看作唐時關中一帶征夫遠戍的思婦,。詩人對秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫,，只讓人站在她的閨房之外,，在暮色迷茫中，透過煙霧般的碧紗窗,，依稀看到她伶俜的身影,，聽到她低微的語音。這樣的藝術處理,，確是匠心獨運。因為在此詩中要讓讀者具體感受的,，并不是這女子的外貌,，而是她的內心，她的思想感情,。

“停梭悵然憶遠人,，獨宿空房淚如雨！”這個深鎖閨中的女子,，她的一顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上,，“我心匪石，不可轉也”,，“我心匪席,，不可卷也”，悲愁郁結,，無從排解,。追憶昔日的恩愛，感念此時的孤獨,，種種的思緒涌上心來,，不禁淚如雨下。這如雨的淚也沉重地滴到詩人的心上,，促使讀者去想一想造成她不幸的原因,。到這里，詩人也就達到他預期的藝術效果了,。

五,、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫本作“停梭問人憶故夫,，獨宿空床淚如雨”,。《才調集》卷六注：“一作‘停梭向人問故夫,，知在流沙淚如雨’”等,，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比,，有兩點不同：一是“隔窗語”不是自言自語,，而是與窗外人對話；二是征夫的去向,，明確在邊地的流沙,。仔細吟味，通行本優(yōu)于各種異文,，沒有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞,；遠人去向不具寫，更增相憶的悲苦,?？梢娫诖嗽姷男薷纳希畎资墙涍^推敲的,。沈德潛評這首詩說：“蘊含深遠,，不須語言之煩?！倍潭塘湓?，起手寫情，布景出人,，景里含情,；中間兩句，人物有確定的環(huán)境,、身分和身世,，而且繪影繪聲，如見其人,；最后點明主題,，卻又包含著許多意內而言外之音。詩人不僅不替她和盤托出,，作長篇的哭訴,，而且還為了增強詩的概括力量，放棄了看似具體實是平庸的有局限性的寫法,，從上述幾種異文的對比中,，便可明白這點。

創(chuàng)作背景：傳說李白在天寶（唐玄宗年號，742—756）初年到長安,，賀知章讀了他的《烏棲曲》和《烏夜啼》等詩后,，大為嘆賞，說他是“天上謫仙人也”,，于是在唐玄宗面前推薦了他,。可見此詩當作于唐玄宗天寶初年之前,。