在繁忙的日常工作中,，我們常常忽略了身邊存在的一些細(xì)微之處。在寫一篇較為完美的總結(jié)時(shí),，我們需要注意一些關(guān)鍵的要點(diǎn),。這是一份關(guān)于教育改革的建議，希望能夠引起大家的思考和討論,。

李清照的雪景詞賞析篇一

李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里,，耳濡目染，家學(xué)熏陶,，加之聰慧穎悟,，才華過(guò)人，所以“自少年便有詩(shī)名,，才力華贍,，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)，曾受到當(dāng)時(shí)的文壇名家,、蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之(字無(wú)咎)的大力稱贊,。朱弁《風(fēng)月堂詩(shī)話》卷上說(shuō)，李清照“善屬文,，于詩(shī)尤工,，晁無(wú)咎多對(duì)士大夫稱之”?！墩f(shuō)郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學(xué)博,，近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚(yáng)她的“詩(shī)文典贍,，無(wú)愧于古之作者”,。

李清照的少年時(shí)代隨父親生活于汴京，優(yōu)雅的生活環(huán)境,，特別是京都的繁華景象,，激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情，除了作詩(shī)之外,，開始在詞壇上嶄露頭角,，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)。此詞一問(wèn)世,，便轟動(dòng)了整個(gè)京師,，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”(《堯山堂外紀(jì)》卷五十四),。

李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩(shī)后,，當(dāng)即寫出了令人拍案叫絕的和詩(shī)《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》兩首。此詩(shī)筆勢(shì)縱橫地評(píng)議興廢,，總結(jié)了唐代“安史之亂”前后興敗盛衰的歷史教訓(xùn),，借嘲諷唐明皇，告誡宋朝統(tǒng)治者“夏商有鑒當(dāng)深戒,，簡(jiǎn)策汗青今具在”,。一個(gè)初涉世事的少女，對(duì)國(guó)家社稷能表達(dá)出如此深刻的關(guān)注和憂慮,，不能不令世人刮目,。因此，宋代周的《清波雜志》認(rèn)為,，這兩首和詩(shī)“以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評(píng)此兩詩(shī)：“奇氣橫溢，嘗鼎一臠,，已知為駝峰,、麟脯矣?！?/p>

李清照的雪景詞賞析篇二

春日,，清晨，花園內(nèi),。綠楊掩映著秋千架,，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千,，兩手有氣無(wú)力,，懶懶地下垂。在她身旁,，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上,，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯,，顯得格外的嬌美。驀然間,，進(jìn)來(lái)一位客人,。她猝不及防，抽身便走,，連金釵也滑落下來(lái),。

客人是誰(shuí)?詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道,，他定是位風(fēng)度翩翩的少年,。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng),，回眸偷覷那位客人的豐姿,。為了掩飾自己的失態(tài),，她嗅著青梅，邊嗅邊看,，嬌羞怯怯,，昵人無(wú)邪。

李清照的雪景詞賞析篇三

紅藕香殘玉簟秋,。

輕解羅裳,，

獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?

雁字回時(shí),，

花自飄零水自流,。

一種相思，

兩處閑愁,。

此情無(wú)計(jì)可消除,，

才下眉頭，

卻上心頭,。

李清照詩(shī)詞全集：《臨江仙·庭院深深深幾許》,。

庭院深深深幾許，

云窗霧閣春遲,，

為誰(shuí)憔悴損芳姿,。

夜來(lái)清夢(mèng)好，

應(yīng)是發(fā)南枝,。

玉瘦檀輕無(wú)限恨,，

南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰(shuí)知,，

暖風(fēng)遲日也,，

別到杏花肥。

李清照的雪景詞賞析篇四

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》其主要內(nèi)容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打,，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,，花事凋零了。一起來(lái)賞析李清照的《如夢(mèng)令》吧,！

如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟,。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒,。

試問(wèn)卷簾人,，卻道海棠依舊。知否,，知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照的雪景詞賞析篇五

薄霧濃云愁永晝,，瑞腦消金獸,。佳節(jié)又重陽(yáng),，玉枕紗櫥，半夜涼初透,。(櫥通：廚),。

東籬把酒黃昏后,，有暗香盈袖,。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng),，人比黃花瘦,。(人比一作：人似；銷一作：消),。

譯文,。

薄霧彌漫，云層濃密,，日子過(guò)得愁煩,，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié),，臥在玉枕紗帳中,，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后,，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖,。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾,，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦,。

注釋。

1,、云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”,，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長(zhǎng)的白天,。

2,、瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦,，即冰片,。消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”,。金獸：獸形的銅香爐,。

3、重陽(yáng)：農(nóng)歷九月九日為重陽(yáng)節(jié),?！吨芤住芬浴熬拧睘殛?yáng)數(shù),，日月皆值陽(yáng)數(shù)，并且相重,，故名,。這是個(gè)古老的節(jié)日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂(lè)游苑應(yīng)令詩(shī)》：“朔氣繞相風(fēng),，獻(xiàn)壽重陽(yáng)節(jié),。”

4,、紗廚：即防蚊蠅的紗帳,。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗櫥望似空，簟紋如水浸芙蓉,?！睓唬锻苓z篇》等作“窗”,。

5,、涼：《全芳備祖》等作“秋”。

6,、東籬：泛指采菊之地,。陶淵明《飲酒詩(shī)》：“采菊東籬下，悠悠見南山,?！睘楣沤衿G稱之名句，故“東籬”亦成為詩(shī)人慣用之詠菊典故,。唐無(wú)可《菊》：“東籬搖落后,，密艷被寒吹。夾雨驚新拆,，經(jīng)霜忽盡開,。”

7,、暗香：這里指菊花的幽香,。《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮,，將以遺所思,。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之,?！边@里用其意。

8、消魂：形容極度憂愁,、悲傷,。消：一作“銷”。

9,、西風(fēng)：秋風(fēng),。

10、比：《花草粹編》等作“似”,。黃花：指菊花,。《禮記·月令》：“鞠有黃華”,。鞠,，本用菊,。唐王績(jī)《九月九日》：“忽見黃花吐,，方知素節(jié)回?！?/p>

賞析,。

這一首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情,。傳說(shuō)李清照將這首詞寄給趙明誠(chéng)后,，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼,，作詞數(shù)闋,，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

“薄霧濃云愁永晝”,，這一天從早到晚,，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱,。外面天氣不佳,，只好待在屋里。永晝,，一般用來(lái)形容夏天的白晝,，這首詞寫的是重陽(yáng)，即農(nóng)歷九月九日,，已到秋季時(shí)令,，白晝?cè)絹?lái)越短，還說(shuō)“永晝”,，這只是詞人的一種心理感覺(jué),。時(shí)間對(duì)于歡樂(lè)與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義，在歡樂(lè)中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢,。一個(gè)人若對(duì)“薄霧濃云”特別敏感,，擔(dān)心白天總也過(guò)不完，那么,，她的心境定然不舒暢,。李清照結(jié)婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠(chéng)分離兩地,，這時(shí)她正獨(dú)守空房,，怪不得感到日長(zhǎng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁,，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”,，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶?！叭鹉X消金獸”這一句,，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴,。又是重陽(yáng)佳節(jié)了,，天氣驟涼，睡到半夜,，涼意透入帳中枕上,，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ),。上闕寥寥數(shù)句,，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外,，天氣不好,；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過(guò),，黑夜更難挨,；坐不住，睡不寧,，真是難以將息,。“佳節(jié)又重陽(yáng)”一句有深意,。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視,。這天親友團(tuán)聚，相攜登高,，佩茱萸,，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”,，顯然有弦外之音,，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊,，“遍插茱萸少一人”,，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”?！凹压?jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字,，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒,。緊接著兩句：“玉枕紗廚,，半夜涼初透?！闭煞虿辉诩?，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢,，難免有孤寂之感,。“半夜涼初透”,，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味,。

下闕寫重陽(yáng)節(jié)這天黃昏賞菊東籬,、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目,，大概為了應(yīng)景,，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚得時(shí)候,，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了,。可是,，這并未能寬解一下愁懷,，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié),，菊花開得極盛極美,，她一邊飲酒，一邊賞菊,，染得滿身花香,。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美,，再香,，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意,?！鞍迪恪保ǔＶ该坊??！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”,，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句,。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落,，傲霜而開,，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣,。同時(shí)也流露出了“馨香滿懷袖,，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念,。她實(shí)在情不自禁,，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房,?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥?lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了,，人感到一陣寒意,。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng),，菊枝瘦細(xì),，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別,，消愁無(wú)計(jì),，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié),，取譬多端,，含蘊(yùn)豐富,。

這首詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸,、玉枕紗廚,、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切,，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩,。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法,；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍,，使它如高峰突起?！澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”,，成為全篇最精彩之筆,。以花木之“瘦”，比人之瘦,，詩(shī)詞中不乏類似的句子,，這是因?yàn)檎恰澳啦幌辏熅砦黠L(fēng),，人比黃花瘦”這三句,，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合,。“簾卷西風(fēng)”一句,，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,，使人想象出一幅畫面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊,。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托,，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句,。

這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄,。唐司空?qǐng)D認(rèn)為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風(fēng)流,。語(yǔ)不涉及,，若不堪憂,。”（《詩(shī)品·含蓄》）從字面上來(lái)看,，這一首《醉花陰》沒(méi)有寫離別之苦,，相思之情，但仔細(xì)尋味,，它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn),。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時(shí)間過(guò)去了多少）的細(xì)節(jié)中，讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年,。白天好不容易挨過(guò)去了,，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”,，而是寫失眠,，寫一直到半夜都沒(méi)有睡著?？磥?lái)她不只是身體感到?jīng)?，主要的還是內(nèi)心感到?jīng)觥Ｓ谑撬龑?duì)趙明誠(chéng)那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出,。讀罷全詞,，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。

這首詞明白如話,，沒(méi)有冷澀難懂之處,，表達(dá)的感情卻十分的深沉細(xì)膩。暢達(dá)與深沉相結(jié)合,，這也正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn),。

李清照的雪景詞賞析篇六

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放,。淚染輕勻,。猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道,。奴面不如花面好,。云鬢斜簪。徒要教郎比并看,。

譯文,。

在賣花人的擔(dān)子上，買得一枝含苞待放的花,。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡,，讓花顯得更楚楚動(dòng)人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,，認(rèn)為我的容顏不如花的漂亮,。我這就將梅花插在云鬢間,，讓花與我的臉龐并列，教他看一看,，到底哪個(gè)比較漂亮,。

注釋。

減字木蘭花：詞牌名,。

一枝春欲放：此指買得一支將要開放的梅花,。

淚：指形似眼淚的晶瑩露珠。

奴：作者自稱,。

云鬢：形容鬢發(fā)多而美,。

“徒要”一句：意謂自己比花更好看。徒：只,、但,。郎：在古代既是婦女對(duì)丈夫的稱呼，也是對(duì)她所愛(ài)男子的稱呼,。這里當(dāng)指前者,。比并：對(duì)比。

賞析,。

這首詞作于建中靖國(guó)年間,，其時(shí)詞人與夫君趙明誠(chéng)新婚燕爾，心中充滿對(duì)愛(ài)情的熱情摯著,。全篇截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面,，顯示她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。

上片主旨是買花,。宋朝都市常有賣花擔(dān)子,，一肩春色，串街走巷,，把盎然生趣送進(jìn)千家萬(wàn)戶,。似乎小丫環(huán)入報(bào)以后，女主人李清照隨即作了吩咐,，買下一枝最滿意的鮮花,。整個(gè)上片便是截取了買花過(guò)程中最后一個(gè)畫面，所寫的便是女主人公手執(zhí)鮮花,，滿懷深情地進(jìn)行欣賞?！按河拧比?，表達(dá)了她對(duì)花兒的由衷喜愛(ài)，其中“春”字用得特別好,，既可以指春色,、春光,、春意和春天，也可以借指花兒本身,?！按骸弊志炒螅芙o人以無(wú)窮的美感和聯(lián)想,。下面“淚染輕勻”二句,，寫花的容態(tài)。這花兒被人折下,，似乎為自己命運(yùn)的不幸而哭泣,，直到此時(shí)還淚痕點(diǎn)點(diǎn)，愁容滿面,。著一“淚”字,，就把花擬人化了，再綴以“輕勻”二字,，便顯得哀而不傷,，嬌而不艷，其中似乎滲透著女主人對(duì)它的同情與愛(ài)撫,。前一句為虛,，出自詞人的想象；后一句屬實(shí),，摹寫了花上的露珠,。“猶帶彤霞曉露痕”,，花朵上披著彤紅的朝霞,，帶著晶瑩的露珠，不僅顯出了花之色彩新鮮,，而且點(diǎn)明時(shí)間是清晨,，整個(gè)背景寫得清新絢麗，恰到好處地烘托了新婚的歡樂(lè)與甜蜜,。

李清照的雪景詞賞析篇七

暗淡輕黃體性柔,，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色,，自是花中第一流,。

梅定妒，菊應(yīng)羞,，畫欄開處冠中秋,。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見收,。

賞析,。

“暗淡輕黃體性柔,，情疏跡遠(yuǎn)只香留?！毙紊窦?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻,。她的顏色并不艷麗，“暗淡輕黃”,，與很多名花相比,，外表遜色得多。她的社會(huì)聲望也很一般,，“情疏跡遠(yuǎn)”,，并沒(méi)有得到什么榮耀和寵幸，更不會(huì)有人給她熱捧恭維,。但是她的體性溫柔,，香留天地之間。

“何須淺碧輕紅色,，自是花中第一流,。”從這兩句起直至歇拍,，都是以議論的方式行文,。這兩句是議論的第一層?；ó?dāng)然是以紅為美的,。至于碧牡丹、綠萼梅之類,，那就更為名貴了,。這些都是桂花沒(méi)有具備的。但是作者認(rèn)為,，內(nèi)在美,，比外在美更為重要?！昂雾殹倍?，把各種名花一筆蕩開，突出了色淡香濃,、跡遠(yuǎn)品高的桂花,，斷定她是“花中第一流”。

“梅定妒,，菊應(yīng)羞,，畫欄開處冠中秋。”這是議論的第二層,。梅花既有妍麗的外美，更有迎霜雪而開的高潔的內(nèi)美,。菊花更是人所共同認(rèn)可的“君子之花”,，兼具內(nèi)外之美。但是這兩種名花,，在桂花的面前都自嘆不如,，都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理。經(jīng)過(guò)這樣的比較抑揚(yáng),，桂花的定位就很清楚了,。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。

“騷人可煞無(wú)情思,，何事當(dāng)年不見收,。”這是議論的第三層,?！膀}人”，指屈原,。屈原在《離騷》中,，用褒揚(yáng)之筆，列舉了各種各樣的香草名花,，以比況君子修身美德,，可是偏偏沒(méi)有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無(wú)情思”,。屈原的人品和才德,，是人所共同景仰的，這也包括作者李清照在內(nèi),。對(duì)這位先賢的抱怨,，更突出了作者對(duì)桂花的珍重。

這首詞以群花作襯,，以梅花作比,，展開三層議論，形象地表達(dá)了詞人對(duì)桂花的由衷贊美,。桂花貌不出眾,，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”,、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳,，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味,。

鷓鴣天字詞解釋：

蕭蕭：凄清冷落的樣子,。

酒闌：酒盡，酒酣,。闌：殘,，盡，晚,。

瑞腦：即龍涎香,，一名龍腦香。

仲宣：王粲,，字仲宣,，漢末文學(xué)家，“建安七子”之一,。其《登樓賦》抒寫去國(guó)懷鄉(xiāng)之思,，馳名文壇。

隨分：隨便,，隨意,。尊前：指宴席上。尊：同“樽”,。

東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句,。

深秋慘淡的陽(yáng)光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應(yīng)該怨恨夜晚來(lái)襲的寒霜,。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味,，夢(mèng)中醒來(lái)特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。秋天快要過(guò)去了,，依然覺(jué)得白晝非常漫長(zhǎng),。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺(jué)得更加凄涼,。不如學(xué)學(xué)陶淵明,，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負(fù)東籬盛開的菊花,。

鷓鴣天作品背景：

這首詞寫秋景,，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品,。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句,，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時(shí)間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年）,，那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府,。此詞寫作時(shí)間尚有爭(zhēng)議,，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)已去世,，“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)是暗寓作者的亡夫之痛,。

鷓鴣天中心思想：

全詞塑造了一個(gè)由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國(guó)淪喪,、流離失所的悲苦之情,，立意奇巧，跌宕有致,。

李清照的雪景詞賞析篇八

下片主旨寫戴花。首先,，作者從自己一方說(shuō)起,，側(cè)重于內(nèi)心刻畫萋?！芭吕刹碌?，奴面不如花面好”，活活畫出一位新嫁娘自矜,、好勝甚至帶有幾分嫉忌的心理,。她青年婦女中，本已感到美貌超群,，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比,，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛(ài)她,。這里表面上是說(shuō)郎猜疑,，實(shí)際上是她揣度郎心，曲筆表達(dá),，輕靈有致,。同上片相比，前面是以花擬人,，這里是以人比花,，角度雖不同，但所描寫的焦點(diǎn)都是新娘自己,。接著二句,，是從人物的思想寫到人物的行動(dòng)。為了爭(zhēng)取新郎的歡愛(ài),，她就把花兒簪鬢發(fā)上,，讓新郎看看哪一個(gè)更美。然卻終未說(shuō)出誰(shuí)強(qiáng),，含蓄蘊(yùn)藉,，留有余味。“云髻斜簪”,，豐神如畫,。這里李清照，寫出了一點(diǎn)閨房的樂(lè)趣,。

全篇通過(guò)買花,、賞花、戴花,、比花,，生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛(ài)美情和好勝的脾性,?？芍^達(dá)到了“樂(lè)而不淫”的藝術(shù)境界，全詞語(yǔ)言生動(dòng)活潑,，富有濃郁的生活氣息,，是一首獨(dú)特的閨情詞。

李清照的雪景詞賞析篇九

紅藕香殘玉簟秋,。

輕解羅裳,，

獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?

雁字回時(shí),，

花自飄零水自流,。

一種相思，

兩處閑愁,。

此情無(wú)計(jì)可消除,，

才下眉頭，

卻上心頭,。

庭院深深深幾許,，

云窗霧閣春遲，

為誰(shuí)憔悴損芳姿,。

夜來(lái)清夢(mèng)好,，

應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨,，

南樓羌管休吹,。

濃香吹盡有誰(shuí)知，

暖風(fēng)遲日也,，

別到杏花肥,。

李清照的雪景詞賞析篇十

浣溪沙是李清照的詞，以下是小編為大家整理好的李清照詩(shī)詞浣溪沙賞析,，歡迎大家閱讀,！

浣溪沙·小院閑窗春色深原文【1】,。

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉,。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴,。(春已深一作：春色深)。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮,，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰,。梨花欲謝恐難禁。

譯文及注釋【2】,。

譯文,。

透過(guò)窗子看見小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒(méi)有卷起,，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉,。倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著瑤琴。

遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨,，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云,。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受,，真讓人傷景。

注釋,。

[1]浣溪沙：唐教坊曲名,，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名,，又名“浣溪紗”“小庭花”等,。春景：《草堂詩(shī)余》（楊金本無(wú)題）等題作“春景”。

[2]閑窗：雕花和護(hù)欄的窗子,。閑,，闌也。閑窗,，一般用作幽閑之意,。“已”字有些版本作“色”字,。

[3]重簾：層層簾幕,。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃,。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜,，銀燈飄落香池?！?/p>

[4]理：撥弄?，幥伲猴椨竦那?，即玉琴。也作為琴的美稱,，泛指古琴,。

[5]遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。岫：山峰,。薄暮：日將落日薄暮,，意指黃昏。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：“薄暮冥冥,，虎嘯猿啼,。”宋代韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮,。行到橋東,，林竹疑無(wú)路”

[6]輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉,，莫為輕陰晚自開,，青春白日映樓臺(tái)”。

[7]“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時(shí),，而它的凋落使人為之格外傷感,，甚至難以禁受。難禁：難以阻止,。

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李清照的雪景詞賞析篇十一

紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái),，雁字回時(shí),，月滿西樓。

花自飄零水自流,。一種相思,，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭,，卻上心頭。

譯文,。

荷已殘,，香已消，冷滑如玉的竹席,，透出深深的涼秋,。輕輕的脫下羅綢外裳,，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天,，那白云舒卷處,，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái)？正是雁群排成“人”字,，一行行南歸時(shí)候,。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓,。

花,，自顧地飄零，水,，自顧地漂流,。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁,。啊,，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁,，剛從微蹙的眉間消失,，又隱隱纏繞上了心頭。

李清照的雪景詞賞析篇十二

原文：

巨艦只緣因利往,，扁舟亦是為名來(lái)。

往來(lái)有愧先生德,，特地通宵過(guò)釣臺(tái),。

譯文。

大船只是因?yàn)橛欣蓤D才來(lái)往,，小舟也是為了追逐名利才來(lái),。

先生的品德使往來(lái)的人羞愧，他們特地趁黑夜悄悄過(guò)釣臺(tái),。

注釋,。

釣臺(tái)：相傳為漢代嚴(yán)子陵垂釣之地，在桐廬（今屬浙江）縣東南,。西漢末年,，嚴(yán)光（字子陵）與劉秀是朋友，劉秀稱帝（漢光武帝）后請(qǐng)嚴(yán)江做官,，光拒絕,，隱居在浙江富春江。其垂釣之所后人為釣,，亦名嚴(yán)灘,。

巨艦：大船,。

扁舟：小船。

先生德：先生,，指嚴(yán)光,。北宋范仲淹守桐廬時(shí)，于釣臺(tái)建“嚴(yán)先生祠堂”,，并為之作記,，其中云：“先生之德，山高水長(zhǎng),?！?/p>

通宵過(guò)釣臺(tái)：嚴(yán)光不為名利所動(dòng)，隱居不出,，后人每每自愧不如,，故過(guò)釣臺(tái)者，常于夜間往來(lái),。明郎瑛《七修類稿》卷三十《趙基嚴(yán)臺(tái)詩(shī)》記“漢嚴(yán)子陵釣臺(tái),，在富春江之涯。有過(guò)臺(tái)而詠者曰‘君為利名隱，我為利名來(lái)。羞見先生面,，黃昏過(guò)釣臺(tái),。”

賞析：

此詩(shī)對(duì)漢隱士嚴(yán)子陵表示崇敬之情,，對(duì)為名韁利索所羈的世人作了形象的刻畫。詩(shī)人承認(rèn)自己掙脫不開名韁利索，同時(shí)也是不愿為名韁利索所羈,。

黃墨谷認(rèn)為：不能忽視這首小詩(shī)，正如黃山谷論詩(shī)所說(shuō)“孫吳之兵,，棘端可以破轍”,。她只用28個(gè)字，卻把當(dāng)時(shí)臨安行都,，朝野人士卑怯自私的情形,，描繪得淋漓盡致。這時(shí),，詞人也沒(méi)有饒恕自己的茍活茍安,，竟以為無(wú)顏對(duì)嚴(yán)光的盛德，所以“特地通宵過(guò)釣臺(tái)”,，既生動(dòng)又深刻地表達(dá)愧怒之心,。孔子云：“知恥近乎勇,?！鼻逭者@種知恥之心,，和當(dāng)時(shí)那些出賣民族、出賣人民的無(wú)恥之徒相比,，確是可敬得多了,。（《重輯李清照集·李清照評(píng)論》）。

李清照的雪景詞賞析篇十三

古代文人寫上元燈節(jié)的詩(shī)詞,，不計(jì)其數(shù),，而李清照的《永遇樂(lè)·落日熔金》和辛棄疾的《青玉案·元夕》堪稱其中佳作。這兩首詞在寫作背景和表現(xiàn)手法上都不盡相同,，但其思想意義卻頗有共通之處,。

永遇樂(lè)·落日熔金。

李清照,。

落日熔金,，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃,，吹梅笛怨,，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣,，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召,，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶,。

中州盛日,，閨門多暇，記得偏重三五,。鋪翠冠兒,、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚,。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢,，怕見夜間出去,。不如向，簾兒底下,，聽人笑語(yǔ),。

李清照的《永遇樂(lè)》寫于南渡之后，當(dāng)是流寓臨安時(shí)所作,。這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比,，表現(xiàn)了物是人非、今不如昔的深切感受,，抒寫了離亂之后愁苦寂寞的情懷,。上闋開頭兩句“落日熔金,，暮云合璧”，用極鮮麗的辭彩寫今年元宵節(jié)的盛景,，而緊接的“人在何處”卻恰似一聲悲涼的長(zhǎng)嘆,，透露了詞人內(nèi)心的凄涼和迷茫。下面寫她抬頭望見柳梢返青,，梅花已謝,，不禁陷入沉思之中?！按阂庵獛自S”,，實(shí)際上是說(shuō)春意尚淺。詞人不直說(shuō)梅花已謝而說(shuō)“吹梅笛怨”,，借以抒寫自己懷念舊都的哀思,。正因?yàn)檫@樣，只覺(jué)春意味少,?！霸比洌~人跳出個(gè)人的哀愁,，從眼前的融和天氣,，想到“次第豈無(wú)風(fēng)雨”，字面上是說(shuō)自然界,，實(shí)際上卻是在說(shuō)國(guó)難重重的政治形勢(shì),，因此她再無(wú)心情去賞燈游樂(lè)，于是“謝他酒朋詩(shī)侶”,。這幾句看似平淡,，卻隱隱透露出詞人對(duì)南宋的上層人物在國(guó)難方殷的'日子里仍縱情游樂(lè)的不滿，以及她飽經(jīng)憂患后近乎漠然的心理狀態(tài),。

“中州盛日,，閨門多暇，記得偏重三五”,，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔,。北宋的元宵是一個(gè)十分隆重的節(jié)日，李清照早年躬逢其盛,，印象很深,，此刻自然觸景生情，一連用了六個(gè)短句追述當(dāng)年情景,，語(yǔ)調(diào)輕松歡快,，多用當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，宛然少女心聲。詞人通過(guò)細(xì)節(jié)描寫,，表達(dá)了對(duì)舊日家園的懷念,。從“如今憔悴”幾句中我們可以透過(guò)詞人憔悴的外表，窺見她無(wú)限痛楚的內(nèi)心,，從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代和詞人相隔霄壤的生活境遇,，以及它們?cè)谠~人心靈上投下的巨大陰影。全詞以極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言,，寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲,，充滿哀傷幽怨，但其思想意義并非就是消極頹廢的,。南宋張端義在《貴耳集》中就曾以《聲聲慢》和《永遇樂(lè)》為例,，說(shuō)李清照“南渡以來(lái)，常懷京洛舊事”,，由此可見,，《永遇樂(lè)·落日熔金》不是反映了所謂“貴婦人的哀鳴”，而是蘊(yùn)藏著極其深沉的愛(ài)國(guó)思想感情,。

青玉案·元夕,。

辛棄疾。

東風(fēng)夜放花千樹,，更次落,，星如雨。寶馬雕車香滿路,。鳳簫聲動(dòng),，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞,。

蛾兒雪柳黃金縷,，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度,，驀然回首,，那人卻在，燈火闌珊處,。

時(shí)代稍晚于李清照的辛棄疾處于國(guó)家內(nèi)憂外患更加嚴(yán)重的歷史環(huán)境下,。《青玉案·元夕》就是描寫在如此政治形勢(shì)下的一個(gè)上元之夜,。上闋寫元宵節(jié)的火樹銀花，車馬,、鼓樂(lè)等一派繁華熱鬧,，用了“寶”、“雕”、“鳳”,、“玉”之類種種麗辭,，鋪排出一個(gè)歡騰的元夕場(chǎng)景，正是“暖風(fēng)熏得游人醉,，直把杭州作汴州”,，令人根本想象不到這竟是邊患不斷的南宋朝廷的元宵之夜。

如果光看上闋,，我們或許會(huì)認(rèn)為這僅僅是眾多寫元宵佳節(jié)詩(shī)詞中的一首,，并無(wú)獨(dú)到之處。其實(shí)這首詞的神來(lái)之筆,，全在下闋,。下闋從字面來(lái)看是在寫人，上片的燈,、月,、焰火、笙歌,，下片的游人麗女,，都只是為那“燈火闌珊處”的“那人”而設(shè)，倘無(wú)此人在,，這一切又有何意義與趣味呢?值得詞人如此癡迷地“眾里尋他千百度”的“那人”,，又為何有如此之魅力?詞人筆下的“那人”，隱寓著他心中的抱負(fù)和熱望：在一片繁華的表象中,，南宋朝廷偏安一隅,，詞人卻仍懷報(bào)國(guó)之志，渴望著洗雪國(guó)恥,，收復(fù)失地,，建功立業(yè)，而這一愿望在懦弱無(wú)能的南宋朝廷統(tǒng)治下是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的,，因此也只能把它深藏心底,，這正如他詞中的伊人，“眾里尋他千百度,，驀然回首,，那人卻在，燈火闌珊處”,。

李清照,，(西元1084～11??年)別號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人,。她出身于上層士大夫家庭,，父親李格非徽宗時(shí)官居禮部員外郎(禮部次官),，是一個(gè)博學(xué)多才，對(duì)文學(xué),、經(jīng)學(xué),、佛學(xué)都頗有研究的人，著有《洛陽(yáng)名園紀(jì)》等,。母親“也善做文章”,。(《宋史》卷四百四十四)李清照生長(zhǎng)在這樣的一個(gè)家庭里。從小就受到了文藝的熏陶,。她資質(zhì)聰慧,，又酷愛(ài)讀書，詩(shī)詞,、散文,，都是一代名手，同時(shí)她又工書,、善畫,、兼通音律?？梢哉f(shuō),，她是一個(gè)比較全面發(fā)展的文學(xué)藝術(shù)家。

十八歲時(shí),，李清照和諸城太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚,。趙明誠(chéng)即丞相趙挺之的兒子，是宋代著名的金石家,，于文學(xué),、詩(shī)詞也甚精通，歷官淄川,、湖州知府,。婚后,，他們志同道合,，感情融洽。但由于金人的入侵帶來(lái)的**,，他們不得不時(shí)而分別,，后來(lái)明誠(chéng)又不幸早故，從此清照就在顛沛流離,，孤苦無(wú)依的生活中度著悲慘的晚年,。清照在《金石錄后序》中其實(shí)地記載了她從婚后直到晚年的生活情景，讀來(lái)感人肺腑!

清照晚年自號(hào)“易安居士”,。她把自己的居室題為“易安居”,，這可能含有希望結(jié)束困苦**,，過(guò)上平靜生活的理想;而“居士”的稱號(hào)則反映了她與佛教的因緣。清照從小就在有佛學(xué)研究的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大,。自適趙家，佛家的氣氛更濃,。趙明誠(chéng)信奉佛教,。他認(rèn)為佛教與儒家是同道，真能信佛者必至于忠義,。據(jù)《金石后錄》記載：“予觀魯公(顏真卿)使李希烈時(shí),，見危授命，非深于二氏(佛,、老)之說(shuō)者不能,。夫富貴不淫、貧賤不移,，二氏之教與吾儒同也,。”(清陳鴻稚《全唐文紀(jì)事》卷二十四引)這是他對(duì)魯公的評(píng)價(jià),，表明了自己的佛教立場(chǎng),。在清照和明誠(chéng)婚后的日子里，對(duì)佛學(xué)的愛(ài)好,，研究成了他們共同生活的一部分,。夫妻倆最大的心事就是著述《金石錄》，為此他們遍搜前代的金石刻詞,、詞人墨客,、名卿賢士之言行，“至于浮屠老子之說(shuō)..略無(wú)遺矣,?！?趙明誠(chéng)《金石錄、序》明誠(chéng)有一篇《白居易書(楞嚴(yán)經(jīng))跋》,，說(shuō)是明誠(chéng)在任淄川知州時(shí),，一日，造訪一邢氏人家,，主人重其有“素心之馨”,，遂出樂(lè)天所書《楞嚴(yán)經(jīng)》相呈。明誠(chéng)“上馬疾驅(qū)歸,，與細(xì)君(古人稱妻子)共賞,，時(shí)已二鼓下矣，酒渴甚,，烹小龍團(tuán)(一種點(diǎn)心),，相對(duì)展玩,，狂喜不支，兩見燭跋,，猶不欲寢,。便下筆為之記”?？梢姸税V心,。這癡心于其經(jīng)其書，兼而有之,。

清照的文學(xué)作品中也不乏有佛教的影響,。如她：“再見江山，依舊一瓶一缽,，重歸畎畝,，更須三沐三薰?！?《投內(nèi)翰綦公密禮啟》)：白日正中,，嘆龐翁之機(jī)捷，堅(jiān)城自墮,，憐艷婦之悲深,。”(《祭趙湖川文》)有關(guān)佛教的名詞,、典故信手拈來(lái),，這與她長(zhǎng)期佛學(xué)修養(yǎng)是分不開的。清照的詞歷來(lái)為人們所稱頌,，它的一個(gè)主要特點(diǎn)就是清新自然,，于尋常語(yǔ)中別生佳景，而且“不依榜古人,，自出機(jī)杼”,。這與禪宗所謂的“明心見性”、“立處即真”的思想相一致,。如他的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋,，輕解羅棠，獨(dú)上蘭舟,。云中誰(shuí)寄錦書來(lái),，雁字回時(shí)，月滿西樓,?；ㄗ燥h零水自流，一種相思,，兩處閑愁,。此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭，卻上心頭,?！鼻迦岁愅㈧淘u(píng)述起七字;“紅藕香殘玉簟秋”說(shuō)，“精秀特絕,，真不食煙火者,。”(《白雨齋詞話》)其其實(shí)下闋起七字“花自飄零水自流”也極透禪機(jī),，令人想起李翱居士的話頭;“云在青天水在瓶”。清人王僧?！豆沤裨~辯》說(shuō)清照詞;“此似禪宗參實(shí)意,，文殊女子定中身?！笔呛苡凶恳姷?。應(yīng)該說(shuō)，李清照既是一個(gè)文學(xué)家,，又是一個(gè)善女人,。

她的作品，今有《漱玉集》行于世,。

李清照的雪景詞賞析篇十四

關(guān)于李清照到底有幾次路過(guò)釣臺(tái),，似乎并無(wú)人專門研究。在此,，也僅憑手頭有限的資料作簡(jiǎn)單羅列和推演,。

據(jù)《金石錄后序》：“建炎……己酉(1129)……夏五月，至池陽(yáng),，被旨知湖州,，過(guò)闕上殿。遂駐家池陽(yáng),，獨(dú)赴召,。六月十三日，始負(fù)擔(dān)舍舟,，……至行在,，病痁。七月末,，書報(bào)臥病,。余驚怛……遂解舟下，一日夜行三百里,?！薄俺仃?yáng)”即今安徽貴池,，而“行在”只是南宋人不甘心的稱呼而已，其實(shí)就是南宋都城臨安即今杭州,。當(dāng)年作者是如何“解舟下”已不得而知,，或許是沿長(zhǎng)江順流而下出長(zhǎng)江口入杭州灣再到杭州也未可知，而如從路途較近考慮,，過(guò)歙縣經(jīng)富春江順流下至杭州也是不錯(cuò)的選擇,。如果真如此，則應(yīng)該過(guò)釣臺(tái),。只是此時(shí)的詩(shī)人一心想念著病重的丈夫,，自是無(wú)心賞景，只顧日夜奔波而已,。

“……又之越,。庚戌(1130)十二月，方散百官,，遂之衢,。紹興辛亥春三月，復(fù)赴越,。壬子,，又赴杭?！薄霸健奔船F(xiàn)在紹興一帶,，“衢”即現(xiàn)衢州一帶。往來(lái)于越與衢兩地,，當(dāng)時(shí)最合理的路線也是經(jīng)富春江水路,，自然又會(huì)途經(jīng)釣臺(tái)。

據(jù)《李清照全集評(píng)注·李清照年表(簡(jiǎn)編)》載：“宋高宗紹興三年(1133)李清照居臨安;四年十月,，避亂金華,。”自臨安到金華,，現(xiàn)成的富春江水路,，自然是不二首選。

另“宋高宗紹興五年(1135)春,，李清照居金華,。”《宋會(huì)要輯稿》五十五卷：“五年五月三日,，詔令婺州取索故直龍圖閣趙明誠(chéng)家藏《哲宗皇帝實(shí)錄》繳進(jìn),。”“年內(nèi)，李清由金華返臨安,?！崩钋逭铡洞蝰R圖經(jīng)》序云：“余自臨安溯流，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn),，抵金華,，卜居陳氏第?！眹?yán)灘,，即嚴(yán)陵瀨，嚴(yán)子陵釣臺(tái)下之灘瀨,。一般研究者認(rèn)為,，就是此次途經(jīng)釣臺(tái)，李清照創(chuàng)作《釣臺(tái)》詩(shī),。

因此,，李清照“往來(lái)有愧先生德”，往來(lái)釣臺(tái)可能并不只一次,，而是多次往來(lái)。只是積蓄已久的多次感懷,，再加上當(dāng)時(shí)南宋偏安時(shí)局,，詩(shī)人自然是有感而發(fā)了。

李清照的雪景詞賞析篇十五

“紅藕香殘玉簟秋”,。紅藕即盛開的荷花,，荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿為人們所鐘情,，有荷花仙子之稱,。深秋，乘著游船,，在湖中飄蕩,，只見荷花抗拒不了秋天的蕭殺，已失去了美姿,，但仍殘留香氣,。玉簟，即華美的竹席,，船上華美的竹席讓人感到了秋天的涼意,，季節(jié)不以人們的意志為轉(zhuǎn)換。秋天是催生離愁別緒,、感慨良多的季節(jié),，所謂“多情自古傷離別，更哪堪,，冷落清秋節(jié),?！弊髡叩拇司錇槿?shī)開宗明義，概括全詩(shī)的時(shí)間,、景物和情感,，隱含濃濃的秋愁和對(duì)春意即美好過(guò)去的留戀。又隱含一種既往不可追的無(wú)奈之情,。

“輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟”?！拜p解羅裳”這句又再一次強(qiáng)調(diào)季節(jié)的轉(zhuǎn)換,，此句雖沒(méi)有點(diǎn)明解羅裳換上秋裝，但我們明白,，她這一次泛舟而游,，衣著也隨季節(jié)變化了?！蔼?dú)上蘭舟”重點(diǎn)突出“獨(dú)”,，即孤獨(dú)。注明原來(lái)是有伴而游,，如今獨(dú)自一人,。一種悲秋加上孤獨(dú)感，增加了作者對(duì)處境和心境的悲愁,。

接下來(lái)點(diǎn)明愁從何來(lái),。“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí),，月滿西樓,。”錦書即書信,，鴻雁寄書,，即是古代十分遠(yuǎn)古的手段，也往往是將無(wú)奈之情相寄托的一廂情愿,，首信無(wú)憑的巴望和幻想,。作者在西樓居所盼到天黑月亮，凄清的.月光照亮繡樓,，等到雁字回時(shí),，有否得到書信卻不得而知，作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻,。一個(gè)盼字在這句里委婉而存,。

下闋，作者把對(duì)親人的想念和無(wú)奈的情懷進(jìn)一步和盤托出。

“花自飄零水自流,。”“自”注明花的飄零和水的流動(dòng)都是自然規(guī)律,。所謂“青春易老,，時(shí)光易逝”?！叭伺c花一樣都遵循自然規(guī)律變化,。

“一種相思，兩處閑愁”,。這里作者進(jìn)一步道出了他的愁在于“相思”,。這首詞是李清照和丈夫趙明誠(chéng)新婚后離別之情的披露。

“此情無(wú)計(jì)可消除”別后的相思之情,，無(wú)法消失排遣,，進(jìn)一步注明李、趙二人愛(ài)情的熾熱,。

“才下眉頭,，卻上心頭”,竭力控制感情,，努力排遣相思之苦,。迫使眉峰舒展，可相思之情又立即涌上心頭,。

作者在這首詞中，觸景生情,，見物生情,，寄情景物，盼雁傳情,。自白相思難排遣,，無(wú)法躲避。一個(gè)情字,，抒發(fā)自己對(duì)丈夫的愛(ài),，感情一波又一波，由隱而露，由遠(yuǎn)而近,，由外而內(nèi),，層層遞進(jìn)。讓人一讀三嘆,，心隨之起伏,，深受感染。

在過(guò)去的中國(guó)封建社會(huì)里,，以愛(ài)情為題材的文學(xué)作品可謂多矣,，李清照《一剪梅》詞，就是藝苑中的一朵奇葩,。她的詞不但表達(dá)深摯的愛(ài),，還表達(dá)了她對(duì)美好感情的執(zhí)著追求和忠誠(chéng)。這種性格和精神與她那“生當(dāng)為人杰,，死亦為鬼雄”的豪壯詩(shī)句同出一爐,。

李清照的雪景詞賞析篇十六

李清照。

昨夜雨疏風(fēng)驟,，濃睡不消殘酒,。

試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”,。

“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦,。”

本是李清照早期的詞作之一,。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然,、對(duì)春天的熱愛(ài)。這是一首小令,，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單,。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,，花事凋零了,。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化,，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”,。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤,?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情,。

詞的寫法別致,，側(cè)重于從聽覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境,。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后,，從“昨夜”寫起,，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺(jué)上展開聯(lián)想,，然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”,。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞,，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程,。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺(jué)到視覺(jué)，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程,，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼,，其原因也正在這里,。

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其次，通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托,。這種寫法,，不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊,，使讀者有如聞其聲,、如見其人的真切感。人物的身份,、性格,、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑,?！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠,，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉,。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思,，是不可能寫出好作品來(lái)的,。

再次，成功地使用擬人化的手法,。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”,、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少,，暗示出春天的逐漸消失,。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的,。

前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短,，總共不過(guò)三十三字,，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界,，用語(yǔ)平白淺近,，意境含蓄深厚，具有“弦外音,，味外味”,。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’,，答得極淡,，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉,，卻又妙在含蓄,。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者,?！边@段評(píng)語(yǔ)有助于我們對(duì)這首詞的理解。

李清照的雪景詞賞析篇十七

此詞起句“紅藕香殘玉簟秋”,，領(lǐng)起了全篇,。上半句的“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句的“玉簟秋”寫室內(nèi)之物,，對(duì)季節(jié)起了點(diǎn)染作用,，說(shuō)明是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》）。全句的設(shè)色清麗,，意象蘊(yùn)藉,，不僅刻畫出了四周景色，而且烘托出了詞人情懷,。

花開花落,，不但是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征,；枕席生涼,，不但是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受,。這一兼寫戶內(nèi)外景物,，而景物中又暗寓情意的起句，顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩,，受到后世詞評(píng)家的極力贊賞,。

上闋共六句,，接下來(lái)按順序，寫詞人從晝到夜的一天內(nèi)所作之事,、所觸之景,、所生之情。前兩句“輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟”,，寫白晝?cè)谒娣褐壑拢浴蔼?dú)上”二字暗示處境,，暗逗離情,。“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句,，則明寫別后的懸念,。

詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁,；而悵望云天,，偏起了懷遠(yuǎn)之思。這一句,，鉤連上下,。它既與上句緊相銜接，寫舟中所望,、所思,；下兩句“雁字回時(shí)，月滿西樓”,，則又由此生發(fā),。可以想見,，詞人因惦念游子行蹤,，盼望錦書的到達(dá)，遂從遙望云空引出了雁足傳書的遐想,。

這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜,，也無(wú)論在舟上或樓中,，都是縈繞于詞人心頭。

詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句,，承上啟下,，詞意不斷,。它既是即景,，又兼比興,。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的,；而其所象喻的人生,、年華、愛(ài)情,、離別,，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨,。

詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句,，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白,。

李清照的雪景詞賞析篇十八

蹴罷秋千,，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,，薄汗輕衣透,。

見有人來(lái)，襪劃金鉤溜,，和羞走,。倚門回首，卻把青梅嗅,。

李清照的《點(diǎn)絳唇》描寫的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開的貴族少女形象,。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。

詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小,、額間鬢角還掛著汗珠,、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美形象,?！磅怼北疽鉃椴取⑻?，“賦罷秋千”,，就是剛蕩完秋千?！般肌?，懶、困倦意,，“慵整”,，懶得收拾。剛蕩完秋千,，兩只手又是土又是泥,，而懶得去洗一洗,，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛,。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng),，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出,。這里對(duì)人物的描畫是多么真切,、自然，又是多么細(xì)膩,、生動(dòng)啊,。“露濃花瘦”,，打秋千時(shí)已玩到了忘乎所以,，等歇下來(lái)，才感覺(jué)到花園里是這么美：正是早春天氣,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔細(xì)看,，朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠,，在清晨的陽(yáng)光下晶瑩閃爍，幻出迷人的色彩,。這樣的景,，襯托出主人公欣喜、興奮的心情,，流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆,。“花瘦”,，即含苞未放之花,，它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人,，雙關(guān)用得妥貼,、自然,、巧妙,?！氨『馆p衣透”,，主人公出汗，說(shuō)明打秋千時(shí)的投入，以致汗出，而且不覺(jué)。這又純?nèi)皇且粋€(gè)少女所為,。主人公畢竟是官宦人家女子,，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之農(nóng)夫汗。這里的描畫十分細(xì)致，且恰到好處。“輕衣透”緊承“露濃”,，“露濃”表明天氣尚嫌涼,。主人公玩的.時(shí)候全然不覺(jué)，歇下來(lái),，加之出了汗,，才覺(jué)涼意襲人,，故而有“輕衣透”之感。

下闋詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起,，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了,，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子,，害羞地朝屋里跑去,，頭上的金釵也滑落了,。這也就活脫脫刻畫出一個(gè)大戶人家少女形象的另一面來(lái)：在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動(dòng),。但她害羞地跑到門邊,，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首,，卻把青梅嗅”,。“倚門”,，在于以門為掩護(hù),，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”,，這才好回首一看;看,，又不敢正眼看,，還要裝作賞花聞香，而眼中余光卻早落在那人身上,?！耙小薄ⅰ盎亍?、“嗅”三個(gè)動(dòng)作,，就像電影中的特寫鏡頭一樣，不僅如畫般折攝出主人公的動(dòng)作,、神情,、姿態(tài)，而且準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛(ài)戀又羞澀,、既欣喜又緊張,、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開,，又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感,，十分清楚而委婉、真切而自然,、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前,。

李清照的雪景詞賞析篇十九

李清照詩(shī)詞作品多發(fā)于腑肝之誠(chéng)，始終充溢著坦率而又真摯的情感,。前期作品把感情的生命部份發(fā)揚(yáng)光大,，毫無(wú)扭捏之態(tài)。宋代王灼認(rèn)為,，“易安居士……自少年便有詩(shī)名,，才力華贍，逼近前輩,。在士大夫中已不多得。若本朝婦人,，當(dāng)推文采第一,。……作長(zhǎng)短句,，能曲折盡人意,，輕巧尖新，姿態(tài)百出,。閭巷荒淫之語(yǔ),，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女,，未見如此無(wú)顧藉也,?！?《碧雞漫志》卷二)中雖多有褒貶，然即使是貶詞,，換角度視之又不失為贊美,，尤其可看出李清照性格的率真和坦誠(chéng)。這樣的人,，會(huì)在意他人世俗的譏誚之言嗎?同樣的,，家學(xué)淵源和生活經(jīng)歷，使她的日常生活始終與國(guó)家命運(yùn)緊密聯(lián)系,。同時(shí),，她也關(guān)注政治，形成了獨(dú)立的政治眼光和時(shí)事評(píng)判,，并以文學(xué)的方式反映,。李清照的不少作品都是直抒對(duì)時(shí)局的看法。

李清照的作品有對(duì)妥協(xié)投降行徑的辛辣諷刺,。據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》引《詩(shī)說(shuō)雋永》：“李在趙氏時(shí),，建炎初，從秘閣守建康,，作詩(shī)云：‘南來(lái)尚怯吳江冷,，北狩應(yīng)悲易水寒?！衷啤隙梢鹿谏偻鯇?dǎo),，北來(lái)消息欠劉琨?！褪轻槍?duì)以宋高宗為首的妥協(xié)投降派,，借口時(shí)世危艱，拒絕主戰(zhàn)派北進(jìn)中原,，一味言和茍安的當(dāng)時(shí)政局,，表達(dá)了十分的不滿，屢屢寫詩(shī)諷刺,。有對(duì)倒行逆施的尖銳批判,。建炎四年(1130)九月，劉豫在金人扶持下,，建偽齊政權(quán),。李清照有詩(shī)斥之曰：“兩漢本繼紹,，新室如贅疣,。所以嵇中散，至死薄殷周,?！痹诮鹑A期間,，又作《題八詠樓》詩(shī)，悲宋室之不振,，慨江山之難守,，其“江山留與后人愁”之句，堪稱千古絕唱,。有對(duì)時(shí)代英雄的激情呼喚,。建炎三年(1129)三月，過(guò)烏江楚霸王自刎處時(shí),，李清照又有感而作《絕句》以吊項(xiàng)羽,，以項(xiàng)羽寧肯一死，引頸烏江以謝江東父老的壯烈史跡,，對(duì)南宋統(tǒng)治者的投降懼戰(zhàn)進(jìn)行諷喻,，對(duì)時(shí)代精神激情呼喚，“生當(dāng)作人杰,，死亦為鬼雄”英雄氣概,，至今讓人激奮。有對(duì)積極進(jìn)取的熱情歌頌,。紹興三年(1133)五月,，朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝。李清照滿懷激情地作古詩(shī),、律詩(shī)各一首為二公送行,。詩(shī)前序曰：“紹興癸丑五月，樞密韓公,、工部尚書胡公使虜,，通兩宮也。有易安室者……不敢望公之車塵……見此大號(hào)令,，不能忘言,，作古、律詩(shī)各一章,，以寄區(qū)區(qū)之意……”直抒胸臆,。詩(shī)中還有“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”之句,，表達(dá)了反擊侵略、收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望,，充滿了關(guān)念故國(guó)的情懷,。有的則另辟路徑，委婉表達(dá)自己的愛(ài)憎,。紹興五年(1135)十月,，寫成《打馬圖經(jīng)》,，又作《打馬賦》及《打馬圖經(jīng)命辭》，雖為游戲文字,，卻語(yǔ)涉時(shí)事,，所論雖為打馬，卻借談?wù)摬┺闹?，引用大量有關(guān)戰(zhàn)馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉,，熱情地贊揚(yáng)了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇,，暗諷南宋統(tǒng)治者不識(shí)良才,、不思抗金的庸碌無(wú)能，寄寓對(duì)收復(fù)失地的愿望,，抒發(fā)了個(gè)人“烈士暮年”的感慨,，實(shí)則表現(xiàn)了李清照主戰(zhàn)抗敵、收復(fù)失地的愛(ài)國(guó)主義思想,。之于反映流離的凄苦,、亡國(guó)的悲憤等側(cè)面反映時(shí)事的作品則更不勝枚舉。

鑒于這樣的認(rèn)識(shí),，李清照的《釣臺(tái)》詩(shī),，除了一般人理解的詠史刺時(shí)外，還有更豐富更深刻的內(nèi)涵,。

如從名利而言,，李清照此前之名不可謂不高，其利又何其豐也;然虛名之失只在須臾間,，其實(shí)利也在顛沛輾轉(zhuǎn)間盡失,。正如作于宣和三年的《感懷詩(shī)》所寫：寒窗敗幾無(wú)書史，公路可憐合至此,。青州從事孔方兄,，終日紛紛喜生事。作詩(shī)謝絕聊閉門,，燕寢凝香有佳思,。靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子,。詩(shī)中通達(dá)對(duì)酒和錢的輕蔑,，把自己的理想、情操,、品格,，皆融于詩(shī)中，一種潔身自好、傲世脫俗的精神風(fēng)貌躍然紙上,。詩(shī)人在這些名利盡失之后,，能坦然放下個(gè)人得失，進(jìn)而關(guān)注大多數(shù)女子本可不太注重的政治,，然而那些在位取俸的丈夫君子呢?嚴(yán)子陵“淡泊名利不事王侯”的高風(fēng)亮節(jié)讓人感嘆,，其“使貪者廉懦者立”的教化作用更讓人深思。從某種意義上說(shuō),，嚴(yán)子陵釣臺(tái)之名,，更多地在于“大有功于名教也”，這或許也是范仲淹建祠寫記的原因,。那么現(xiàn)在,，歷史傳統(tǒng)的大丈夫精神和士大夫精神又何在呢?因此，李清照的《釣臺(tái)》詩(shī),，不僅揭示了當(dāng)時(shí)只為名利的世風(fēng),，諷喻了尸位素餐無(wú)羞無(wú)恥的當(dāng)權(quán)者，更為后人留下了“大有功于名教”的好教材,，以期喚醒更多的有識(shí)之士,，來(lái)關(guān)注國(guó)家興亡。其有愧的往來(lái)者,，又豈止詩(shī)人一人?!

在安樂(lè)中懂得享受,，在困苦中能不畏艱險(xiǎn)，在個(gè)人失意時(shí)不忘家國(guó)興衰,。李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家,，集女性的柔情美、詩(shī)人的理想美,、性格的陽(yáng)剛美為一體,，其藝術(shù)表現(xiàn)力之高超令諸多大家嘆服。她還開創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河,，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范,。這一切，細(xì)究《釣臺(tái)》詩(shī)就可略窺一二,。讓我們通過(guò)此詩(shī),，走進(jìn)李清照的精神世界。