當(dāng)在某些事情上我們有很深的體會(huì)時(shí),，就很有必要寫(xiě)一篇心得感悟,，通過(guò)寫(xiě)心得感悟，可以幫助我們總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)。那么心得感悟該怎么寫(xiě),？想必這讓大家都很苦惱吧。下面是小編幫大家整理的心得感悟范文大全，供大家借鑒參考,，希望可以幫助到有需要的朋友，我們一起來(lái)了解一下吧,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇一

第一段：引入（100字）,。

在現(xiàn)代社會(huì)中，許多人擁有了更多的閑暇時(shí)間，在這個(gè)時(shí)間里,，讀書(shū)成為了許多人的選擇之一,，然而讀書(shū)不僅僅是單獨(dú)一項(xiàng)活動(dòng)，更是我們與外界進(jìn)行交流的方式之一,。在讀書(shū)的過(guò)程中,，撰寫(xiě)讀書(shū)筆記的過(guò)程不僅有助于梳理自己的思路，同時(shí)也能夠讓我們更好地詮釋書(shū)中的意義,。在書(shū)中留下屬于自己的筆記,，讓人從中體會(huì)到讀書(shū)的樂(lè)趣。

第二段：讀書(shū)筆記的意義（250字）,。

讀書(shū)筆記不僅僅是記錄書(shū)中的文字,，更是我們內(nèi)心世界的一種反映。在撰寫(xiě)讀書(shū)筆記的過(guò)程中,，我們將自己的思維過(guò)程借由文字表達(dá)出來(lái),，將自己的想法與書(shū)中的內(nèi)容進(jìn)行比較和展開(kāi)。讀書(shū)筆記的意義不僅在于讓我們更好地理解書(shū)中的內(nèi)容,，同樣也能幫助我們更好地找到自己的思路,，讓人更加自我完善。此外,，在讀書(shū)筆記中,，我們可以記錄書(shū)中讓我們感動(dòng)的、值得讓人思考的文字,，一種雙向的交流,，是一種讓我們激發(fā)思維，拓寬視野的過(guò)程,。

第三段：茶館的氛圍（250字）,。

茶館是中國(guó)的一種具有歷史特點(diǎn)的文化載體之一，在茶館里,，不僅有許多高雅的傳統(tǒng)文化表演,，還有許多喜歡在這里閑坐談天說(shuō)地的人們。茶館的氛圍是一種寧?kù)o與安慰,，是一種在鬧市中尋找這世外桃源的感覺(jué),，這里沒(méi)有拘束，沒(méi)有繁瑣,，更重要的是這里給了人一個(gè)放慢生活節(jié)奏的機(jī)會(huì),。在茶館里進(jìn)行讀書(shū)筆記也十分合適，可以享受擁有一杯熱茶,，在安靜的角落里發(fā)掘書(shū)中的知識(shí),。

第四段：茶館讀書(shū)筆記的魅力（250字）,。

茶館讀書(shū)筆記的魅力在于，在這里不但能夠享受到讀書(shū)的樂(lè)趣,，還能夠體驗(yàn)到傳統(tǒng)文化的氛圍。在茶館里,，讀書(shū)筆記可以成為人們交流的一個(gè)話題,，或者在這里尋找到一個(gè)共同讀書(shū)的環(huán)境，在這里,，書(shū)不僅僅是屬性,，還是一種交流的媒介。茶館里的氛圍很適合寫(xiě)作,，因?yàn)樵S多有趣的人物和事情總是在茶館中出現(xiàn),。在這里，藝術(shù)與環(huán)境相互交融,，人們耳目一新,。

第五段：結(jié)論（350字左右）。

茶館讀書(shū)筆記的過(guò)程可以讓我們認(rèn)識(shí)到讀書(shū)其實(shí)是一個(gè)富有生命力的過(guò)程,。在讀書(shū)的過(guò)程中,，我們可以認(rèn)識(shí)到尊重自己的經(jīng)驗(yàn)和意見(jiàn)是很重要的，在茶館里,，我們不僅可以得到靜心,，也可以提高自己的寫(xiě)作能力。讀書(shū)筆記不僅有助于梳理自己的思路,，還能夠讓我們?cè)谄渌丝床坏降牡胤?，?duì)書(shū)中的內(nèi)容進(jìn)行更深層次的理解。茶館讀書(shū)筆記可以讓我們找回內(nèi)心的平靜,，在雜世的喧囂中,，擁有一個(gè)屬于自己的書(shū)寫(xiě)空間，讓人的內(nèi)心得到了安放,。因此,，在日常中我們應(yīng)該多多嘗試茶館讀書(shū)筆記，從中尋找自己的心靈甘露,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇二

《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一,，這其中的故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè)道,。

讀過(guò)《茶館》的人都知道,，這個(gè)劇本是通過(guò)對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě),，從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷,。《茶館》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎,，抑或是他們的無(wú)奈,，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相,，將我們完全帶入了那個(gè)年代,。在這部戲劇中并沒(méi)有絕對(duì)的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng),，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn),。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂(yōu)傷,，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代,，他了解那個(gè)年代,。

在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí),，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷,。但當(dāng)我長(zhǎng)大后,，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候,，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí),，心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷。

在整部戲劇中,，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋?xiě)训?。我不能理解,，我不能釋?xiě)?，我也不能接受這樣的中國(guó)人。

其一就是龐太監(jiān)在買(mǎi)媳婦的時(shí)候,，中間人克扣了人家賣(mài)女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧,。最終老人用十兩銀子賣(mài)了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人,，但用十兩銀子賣(mài)了自己的親生女兒,，只是為了讓家里人活下去,。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國(guó)人的悲哀,？被賣(mài)的姑娘昏了過(guò)去,，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的,?！痹诠媚镄堰^(guò)來(lái)的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說(shuō)：“她又活了,。”我不禁要問(wèn),，這樣的姑娘,，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物,，那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了,。

當(dāng)然，讓我對(duì)這本書(shū)愛(ài)不釋手的同樣還有劇中充滿(mǎn)京味的語(yǔ)言,，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng),。因?yàn)樵谒淖髌分校切┰缫殉了嗄甑谋本┩猎捰肿兊没铎`活現(xiàn)起來(lái),。兒化音加的恰到好處,，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象,，將聽(tīng)過(guò)的故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來(lái),。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的“硬硬朗朗兒”,，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說(shuō)的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色,。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁,，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨(dú)一無(wú)二的味道,。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家,，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京,。

也許有的人會(huì)說(shuō)老舍先生的《茶館》沒(méi)有革命意識(shí),，沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái),。但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代，改革的志士都被殺頭,，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái),？我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文,，不問(wèn)世事。面對(duì)政治家的邀請(qǐng),，固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了,，他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景,。面對(duì)這樣的黑暗，該到哪里尋找光明,？我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代,。

阿妹第二次認(rèn)識(shí)茶館還是因?yàn)橘u(mài)青菜。在縣城工作負(fù)責(zé)單位采購(gòu)的表姐說(shuō)：“她們單位除正常需要菜配送,，百號(hào)員工食堂吃飯每天還是需要額外青菜、蘿卜,、辣椒不少”要表叔和表妹每天早晨九點(diǎn)送青菜到她們單位，免得一大早五點(diǎn)鐘冷風(fēng)襲襲,，去做一口口生意?！班徲H之間嘛能照顧則照顧,，前提是新鮮,，生產(chǎn)質(zhì)量一定要好?！贝笕藗兒桶⒚酶吲d非凡，天底下任何小生意,、大生意人都喜歡做不費(fèi)多大周折，或者不費(fèi)多大精力生意,，一次性成交。不要眼珠翻來(lái)翻去，唾沫腥子快蹦到肚臍眼,，才見(jiàn)到成交盈利。

到地里取些青菜,、蘿卜、辣椒,，對(duì)他們菜農(nóng)來(lái)說(shuō)是件容易事情,，三五十多畝地里有的是,。第二天大人們便按表姐要求送去,。

表姐工作單位很大，總共三層樓,，一樓是茶館，二百平米左右,。阿妹萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自已十年后再次接觸到茶館。茶館正前方是個(gè)投影大屏電視,，中間空出走道二米之寬,，左右墻壁米黃色沙發(fā)各四座,，須序排放一直快到吧臺(tái)面前,。沙發(fā)很寬，每座旁邊有一個(gè)小小長(zhǎng)方型茶桌,，每茶桌有兩個(gè)瓷茶杯，杯上竹葉染畫(huà)清秀可人,。若不是靠墻一邊有六扇大大落地窗迎街照見(jiàn)里面,，真以為這豪華茶館是個(gè)漂亮影院。

表姐下樓來(lái),，原先隨和臉上多了幾分欣喜,，大人們稀里嘩啦急急站起來(lái),。表姐看到大人們右手一人手拎一個(gè)小鋁壺，并且怕弄臟黑綠色地毯左手還拎著棉靴,，“憨呢”表姐咯咯咯笑起來(lái)：“咋，你們要喝水,？那不是喝水的，媽呀,，那是給客人喝茶時(shí)用來(lái)沏水的，趕緊放下,，不要給經(jīng)理們看見(jiàn)笑咱們沒(méi)見(jiàn)識(shí)”“我們也納悶，現(xiàn)在城里人喝水怎么用壺喝,，不用茶杯？壺里也沒(méi)有水正等水喝呢,？”“噢,，吧臺(tái)上茶杯里有茶葉,，飲水機(jī)有現(xiàn)成溫水,，燙水，按下需要泡茶溫度按鈕,，水出來(lái)，即可泡茶喝”“嘿,，這玩意取代了過(guò)去大壺泡茶，好快,。”“阿妹和寶妞呢,？還有小弟，妮兒……”“在那邊看畫(huà)玩”“這樣,，過(guò)年我們單位不放假,，可能附近城市、農(nóng)村員工要有不少回家過(guò)年,，期間酒店人手少，很難應(yīng)付節(jié)假日來(lái)縣城游玩古跡的人,，看看那家高中娃兒還沒(méi)有工作，可以到這里幫忙,，如果表現(xiàn)好還能留下成為正式員工?！薄拔乙壹彝迌骸壹彝迌骸贝笕藗兲鹌ü删陀肯虮斫恪,！皠e急,，別急,，明天送青菜來(lái)再報(bào)名不遲,，只是別忘記把娃兒在學(xué)校建康證、畢業(yè)證帶來(lái),。”

吃公家飯,，穿公家衣在農(nóng)村來(lái)說(shuō)是件光榮而辛運(yùn)事情,，大人們高興得比生意成交還高興,，呱唧呱唧相互逗著：“錢(qián)是一張漂亮印畫(huà)紙兒,，前途可是娃兒一輩子印章?！?/p>

往往這世界上前途第一印章也不是那么好印，那兒,，那兒都是憑考官和老總對(duì)畢業(yè)萌娃外表，畢業(yè)文憑有瞬間好感感觀而決定,，阿妹看樣子獨(dú)獨(dú)被分配到三樓舞廳吧臺(tái)，表姐急得直搖手：“不行不行,，這娃兒好生文靜，膽子小,，況且正在發(fā)育期，屁股拖拖的,，還在腿肚子上，還未夠到腰肢，形象不好會(huì)破壞客人喝茶,、跳舞心情？再說(shuō)全天八小時(shí)上班,，她就沒(méi)功夫照顧地里農(nóng)活……”“可是那里工資高！”阿妹拼命掙脫被表姐夾得快喘不上氣脖頸,。表姐立即擰起充滿(mǎn)殺機(jī)眼睛：“上什么樓？你那天會(huì)把自己象賣(mài)青菜一樣賣(mài)掉自己,！”女考官?gòu)囊蝗τ忠蝗熿F看去表姐，笑了,，迅速在招工表格寫(xiě)上：屁股拖，身材不夠,，建議安排一樓茶館。表姐拎著阿妹就往一樓跑,，生怕別人搶了這一樓茶館干凈、安全工作,。出門(mén)時(shí)，阿妹才發(fā)現(xiàn)老總辦公室一副模仿意大利安格爾佛羅倫《泉》油畫(huà),，不過(guò)已經(jīng)穿上斜半截透明薄裙。在一次和同學(xué)去藝校參觀美術(shù)畫(huà)展,，偶聽(tīng)老師說(shuō)：非高雅之人總有藝術(shù)混淆不清,，拿藝術(shù)充當(dāng)自己高尚高雅,，如果手法上刻意亂點(diǎn)渲染,，往往是玷污偉人原先藝術(shù)創(chuàng)作高雅,、高尚思想。茶館辦公室怎么會(huì)掛這副畫(huà)？“唉……中國(guó)一些國(guó)人啊,，胡采亂點(diǎn)高雅文化，不知引導(dǎo)表達(dá)何意識(shí),，何思想？……唉……”背后女考官象是解釋自已所處天時(shí)地理難看和無(wú)奈,，一聲聲嘆息，一聲聲惋惜回蕩在幽深走廊和阿妹表姐耳邊……“有誰(shuí)能聽(tīng)得見(jiàn)呢,？有誰(shuí)敢舉旗反抗？,！”表姐搖搖頭,。

一樓已經(jīng)沒(méi)有先前明亮,，六扇落地窗已被厚厚窗布拉上,，只有大大屏幕光亮照見(jiàn)墻上達(dá)芬奇線條人物油畫(huà)，線條描述表達(dá),，世上從來(lái)沒(méi)有人說(shuō)得清楚。不論怎么說(shuō),，達(dá)芬奇人物油畫(huà)掛在墻上，也的確點(diǎn)綴環(huán)境一定美麗和高雅,。莫奈曚曚昽昽荷池睡蓮、湖邊蔥林,、玫瑰田園，石路日出油畫(huà)居多,，花紅鮮綠鮮艷。大概匠工想用這些復(fù)制畫(huà)來(lái)營(yíng)造,、渲染茶館一種喜慶,、寧?kù)o環(huán)境,。

屏幕開(kāi)始有了舒緩悠閑音樂(lè)，一會(huì)襯托岀如何泡茶,，一會(huì)托出如何選擇茶葉畫(huà)面，跟著一個(gè)軟綿綿聲音,，嗲聲嗲氣象斷了氣似從屏幕里岀來(lái)：好雅茶館歡迎你，十點(diǎn)一樓澡池將有熱水供應(yīng),。十二點(diǎn)二樓有各地時(shí)令誘人菜肴和更好茶等候著您。下午休息三樓將有您喜愛(ài)的活動(dòng),，如果需要請(qǐng)到三樓吧臺(tái)，那里會(huì)有服務(wù)員告訴你具體項(xiàng)目,。馬上就播出影片香港影片《大冒險(xiǎn)家》美國(guó)影片《龍卷風(fēng)》如果需要好茶請(qǐng)到一樓茶館吧臺(tái)。吧臺(tái)服務(wù)員請(qǐng)沏水時(shí)帶上電筒,，注意安全。

不夠明亮大廳頓時(shí)咋咋呼呼掀開(kāi)寧?kù)o：“要茶,，什么好茶？多少錢(qián)一盒……好茶,？……拿來(lái)先嘗嘗，我們和你們老總是朋友……不給嘗,，澡資不給?！薄胺?wù)員，茶要加水……怎么搞的茶水都快結(jié)冰,！““這茶葉末真難喝……”“不要忘記帶上電筒,，要不然我們非禮了……哈哈哈……”大大屏幕好象聽(tīng)到大廳里笑聲，很快跳出來(lái)字幕：“請(qǐng)不要大聲喧嘩！”

“那兒來(lái)的這般四腳大開(kāi)的人,？”“噢，這是早上九點(diǎn)就來(lái)等洗澡”“洗澡,？茶館還設(shè)澡池？大廳怎么不開(kāi)燈,？”“啍，開(kāi)放年代生意新理念,。”“不用開(kāi)燈,，電筒會(huì)幫你照明看清一切?！?/p>

一個(gè)個(gè)細(xì)皮白肉爺們來(lái)喝茶了，浴衣也不扣,，進(jìn)門(mén)就大刀闊步直奔自己休息茶座，結(jié)果一二個(gè)撞倒在水泥柱,，也不知從那兒飛過(guò)來(lái)拖鞋，把眼睛也砸掉,，爺們趕緊抓住阿妹伸過(guò)來(lái)電筒如是救命稻草，跪下肥胖腰肚尋找地下散落辦公室文件,，氣極了，歪頭依稀看到掛在水泥柱木框里的行楷：陽(yáng)羨春茶瑤草碧,，蘭陵美酒郁金香，氣消了……再摸摸鼻子沒(méi)有跌進(jìn)肉里,，不氣了……坐在走廊地毯，也不知難堪悔改,，四處打量沏茶阿妹,，甚至定晴不動(dòng),，阿妹用電筒照去：“今天二樓餐廳有時(shí)令菜”“什么時(shí)令菜？”“梅干菜燒五花肉,？四十八元?！薄疤阋瞬缓贸裕覀儌円再F的,，四五百一千無(wú)所謂，反正有人報(bào)銷(xiāo)……嘻嘻……”轉(zhuǎn)過(guò)頭還是不知悔改：“服務(wù)員,，三樓有按摩腳巴嗎？怎么按,？嘻嘻……”“喝茶吧，看看你懷里文件和你說(shuō)這話協(xié)調(diào)嗎,？”

“服務(wù)員，加水”“來(lái)了,！”中間爺們頭和身子幾乎攏靠在一起?！坝惺裁春貌?？中華,，玉溪香煙有么,？”其中一個(gè)挪開(kāi)身子。阿妹：“有鐵觀音,、普洱、谷花茶”“好,，價(jià)格中等就行,。”回身：“老王等他們洗完澡喝完茶,，我們還是到外面酒店請(qǐng)他們吃飯這里太貴，一二三樓消費(fèi)完起碼二千以上……你回廠翻倍報(bào)……,？”聲音很低?！皬S領(lǐng)導(dǎo)一旦看到我購(gòu)買(mǎi)合同成交，你說(shuō),？”聲音更低?！鞍ァ嬆阍趺床患铀?？爺們故意擋去話題,?！澳銈冞€沒(méi)有說(shuō)要什么茶？”“你看著辦,，貴也無(wú)所謂……”

阿妹怎么覺(jué)得這地位與百姓掙錢(qián)有著天壤之別。這百姓掙來(lái)的錢(qián)用唾沫沾平每張存起來(lái),，不敢輕易用，心疼之極,。這些爺們掙的錢(qián)，吃飯,、洗澡消費(fèi)幾百元至幾千元，唾沫沾都不沾,，數(shù)都不數(shù)就摔出去，一點(diǎn)也不覺(jué)得心疼,。阿妹百思不解。

阿妹工作還不到十天,，前途上印章跟孫悟空翻筋斗似的，十天一變化,。一會(huì)二樓吧臺(tái),，一會(huì)總吧臺(tái)收銀，一會(huì)部門(mén)經(jīng)理,，表姐冷笑：“這個(gè)老總就是通過(guò)這種手法，一步步把涉世不深,，虛榮心很強(qiáng)的女孩往他房間拉，上次有一個(gè)十七歲女孩己報(bào)過(guò)警,，他也給派出所警告過(guò)。真不明白,，誰(shuí)給他這豹子膽？你干完二十五天就提出辭工,，多一天也不能干，我也不干了,，不要那天查封，連我小小采購(gòu)員也連鍋端去……”

掛墻上木框里的行楷：茶爽添詩(shī)句,，天清瑩道心,。佳茗宜對(duì)飲,，情景映杯生。茶館和茶味沒(méi)有變,，茶館是個(gè)說(shuō)天道地，談?wù)搰?guó)事,、古書(shū)經(jīng)文，家長(zhǎng)里短地方,。可是現(xiàn)在茶館味道怎么和兒時(shí)茶館味道不一樣,？阿妺糊里糊涂,。大人們說(shuō)：“這好端端的一個(gè)酒店茶館，給這些居心不良人糟蹋了,，唉……時(shí)代變化使得人心動(dòng)亂、糊涂,、復(fù)雜……娃兒前途也成了時(shí)代變化最可憐的奢飾品，犧牲品……唉……我們從小就進(jìn)茶館,，茶館里北京大鼓、蘇州評(píng)彈,、說(shuō)書(shū)……都沒(méi)有了，這中國(guó)茶館文化不知什么時(shí)候能救起,？不過(guò)，小時(shí)候教堂教書(shū)先生就涚過(guò)：“世界萬(wàn)物不可能一成不變,，丑陋期望定格不變，然而太陽(yáng)每天照常升起,，丑陋總會(huì)被太陽(yáng)里許多新鮮美好擠兌淹沒(méi)。阿妹看到大人們臉上一天天刻寫(xiě)岀擔(dān)憂(yōu),、郁悶、渴望的線條,，想起達(dá)芬奇那充滿(mǎn)線條人物手工刻寫(xiě),，雖然人文,、心靈、思想表現(xiàn)線條刻寫(xiě)是兩個(gè)不同時(shí)代歷史社會(huì),，之間也存在著很大距離，但是他們擔(dān)憂(yōu),、郁悶、渴望,，對(duì)時(shí)代需要。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇三

《茶館》是老舍先生的劇作之一,，我讀了之后有很多的感想。

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京,，那個(gè)時(shí)期非常混亂,，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵,，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流,、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮,，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去,，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳,，王利發(fā)便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳、喝茶的地方,，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì),，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的窮人,、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵,、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫(xiě)得非常生動(dòng),，有正直善良的王利發(fā)、常四爺,，也有奸詐狡猾的劉麻子,、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽,，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀,。”

當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩,，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生,，這讓我體會(huì)到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活,，非常不容易，裕泰茶館里的那些人,，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí),，成為祖國(guó)的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己,，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗,、知難而上，這樣才會(huì)更上一層樓,。

這篇?jiǎng)∽饕沧屛殷w會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國(guó)事談多了就會(huì)掉腦袋,，他們能堅(jiān)持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅(jiān)忍不拔,，我要向他們學(xué)習(xí)。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇四

我讀《茶館》之后感在我國(guó)五十年代的首都話劇舞臺(tái)上,，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家。他所創(chuàng)作出來(lái)的作品,，反映了不同時(shí)代、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài),，寫(xiě)出了半個(gè)多世紀(jì)來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大變遷。這些作品,，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂(lè)之歌，也是作者對(duì)黨和新中國(guó)的贊美之歌,。在這些頌歌里，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌,，恰似華美樂(lè)章的主旋律的一段變奏，它從另一個(gè)角度和側(cè)面,，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛(ài)之情,。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》,。《茶館》通過(guò)對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中,，近五十年的舊中國(guó)風(fēng)云變幻的描繪，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年,；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年；抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代,，是帝國(guó)主義的侵略逐漸加劇、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代,，也是中國(guó)人民覺(jué)醒抗?fàn)帯⑾破鹆朔捶饨ǖ母锩瓭臅r(shí)代,。老舍先生用三幕戲、三萬(wàn)字,，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫(huà)卷,，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù)。

作者以高度概括的藝術(shù)手法,，通過(guò)茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面,，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌?！安桊^是三教九流會(huì)面之處,，可以容納各色人等,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境,，通過(guò)茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪、荒唐可笑的人和事,，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代。同時(shí),，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映，都不是正面描寫(xiě)重大的政治事件,，而是如作者所說(shuō)：“側(cè)面地透露一些政治消息?！弊髡咄ㄟ^(guò)各種貫穿人物生活上的變遷，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變,。

如，對(duì)于依附于帝國(guó)主義,、滿(mǎn)清、軍閥和國(guó)民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓,，如西太后的龐奴龐太監(jiān)、說(shuō)媒拉纖的人口販子劉麻子,、特務(wù)打手之類(lèi)的壓迫者吃人者，作者用“子承父業(yè)”的辦法,，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”,、“發(fā)揚(yáng)光大”,。他們?cè)阶冊(cè)綗o(wú)恥,、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史，深刻地揭示：“五十年來(lái)中國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換,，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的,。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果,，使半封建半殖民地的舊中國(guó)越來(lái)越腐敗,、越來(lái)越黑暗；對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者,，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā)、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義,、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等,，作者寫(xiě)出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史,，特別是茶館的被霸占、王利發(fā)的自殺,、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴，表現(xiàn)了國(guó)民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心,。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路，更是說(shuō)明了勞動(dòng)人民的覺(jué)醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡,。

病態(tài)的社會(huì)橫斷面。這些都是由一張張絕妙的人物速寫(xiě)組成的,。第二，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同,。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾,，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn)，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流,、各色人等,。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系,，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員,，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方，所以他們的言談舉止又無(wú)不反映著社會(huì)的矛盾,。它用一連串特寫(xiě)場(chǎng)面,，把許多場(chǎng)面、片斷結(jié)合在一起,，展覽各個(gè)時(shí)代的人物，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾,。第三,，歸根結(jié)底，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn),，揭示了社會(huì)一角。它沒(méi)有突出的主人公,，也沒(méi)有共同一致的行動(dòng),，每個(gè)人都帶著自己的過(guò)去，成為一條獨(dú)立的故事線,。即使是稍縱即逝的人物身上,，也可以看出他們的全部生活和思想,。鮮明的主題思想把它們穿在一起,，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲。

另外,，《茶館》的語(yǔ)言藝術(shù)也是極具特色的,，它具體表現(xiàn)在：

第一，極具個(gè)性化的人物語(yǔ)言,。古往今來(lái),一切成功的戲劇作品中,凡性格鮮明生動(dòng)的人物,必然有著性格化的語(yǔ)言。老舍自己也認(rèn)為,劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的話,。”即“甲說(shuō)甲的話,乙說(shuō)乙的話,。”如《茶館》開(kāi)幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境,與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故,善于應(yīng)酬的生意人面貌,。這些話,看似平常,卻都有著深刻的性格烙印。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微,巴結(jié)認(rèn)真,滿(mǎn)以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò),可是,茶館卻每況愈下,最終被人霸占,。王利發(fā)也只有懸梁自盡,與茶館共存亡,?！盀槭裁淳筒唤形一钪?”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情;秦仲義原北京城有名的大地主,從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。想不到五十年的心血,非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”,自己反而成了窮光蛋,。所以,他感嘆“有錢(qián)哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為??”這當(dāng)然是反話,是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿(mǎn)的激憤之詞,。

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷、且筆力雄健,氣魄宏大,冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量,，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格,被外國(guó)文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”,。一部《茶館》,以其內(nèi)涵之寬廣,，窩愈之深邃,，構(gòu)思之梢巧，語(yǔ)言功力之深厚等,，征服了中外觀眾,，為我國(guó)話劇直得了世界性聲譽(yù)。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的，它對(duì)當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時(shí)期,，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國(guó)當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠,至今光芒不減,。篇二：茶館讀書(shū)筆記看茶館品味人生在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的時(shí)候,，老北京的裕泰茶館里卻是一片“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦,、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。年輕精明的掌柜的王利發(fā)各方照顧,，左右逢源，才把茶館上下打理的井井有條,。然而在這“繁榮”的背后卻隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、太監(jiān)買(mǎi)老婆買(mǎi)兒子,、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。整個(gè)北京城到處人心惶惶，百姓無(wú)法安居樂(lè)業(yè),，然而坑蒙拐騙的惡人卻過(guò)的有滋有味,。讓我們一期跟隨著老舍先生的腳步，去看看老北京裕泰茶館的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。

姓的惡人，三教九流,，無(wú)所不有：前清時(shí)候老佛爺身邊的太監(jiān)總管龐公公,，依仗自己有權(quán)有勢(shì)，搜刮民脂民膏,，買(mǎi)宅子,，買(mǎi)老婆,，買(mǎi)兒子,，喪盡天良,，最終也被他的幾個(gè)侄子算計(jì)陷害，氣死了,；總給人保媒拉纖的劉麻子，他專(zhuān)干些拐賣(mài)婦女孩子的事,，最終被誣陷為逃兵，死在菜市口,；算卦占卜的唐鐵嘴,，打著看風(fēng)水的旗號(hào)，私下買(mǎi)賣(mài)人家的財(cái)產(chǎn),，賺取不義之財(cái),，最后也被人亂棒打死?可見(jiàn)這壞人最終都沒(méi)什么好下場(chǎng)，但是他們罪有應(yīng)得,，他們迫害了多少人家本該幸福美滿(mǎn)的生活,。

茶館里也充斥著各種人間真情：親情，友情,，愛(ài)情,，和愛(ài)國(guó)的熱情,。親情是偉大的，裕泰的王掌柜總是給人一種摳門(mén)的感覺(jué),，但是為了孩子的安全,，他什么都舍得,，甚至是他苦心經(jīng)營(yíng)的茶館,。他的二兒子被誣陷進(jìn)了警察局,，盡管警局的人也知道他沒(méi)有罪,，但是為自己自的聲名和貪心，就假借保釋的名義向王掌柜收取一千塊大洋,，換取他兒子的自由,。一千塊大洋,，王掌柜只好以自己的茶館和所有家當(dāng)作抵押，借了錢(qián)，救兒子出來(lái)，他明明知道一輩子也還不清債務(wù),，但是他沒(méi)有絲毫的猶豫，也沒(méi)有責(zé)怪兒子,，這就是一個(gè)父親的偉大,，這就是親情的偉大,。在老裕泰，王掌柜,，秦二爺，常四爺，松二爺幾個(gè)人的友情也是值得我們贊揚(yáng)的,，在朋友有難時(shí)會(huì)伸手相救，甚至?xí)爸ｋU(xiǎn)去保護(hù)自己的朋友,，他們之間的友情沒(méi)有利益的瓜葛,，沒(méi)有債務(wù)的牽扯，是我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人都羨慕的純潔的友情,。在老北京,，在那個(gè)不太開(kāi)放的時(shí)代,，他們的愛(ài)情都不是太幸福的,，甚至發(fā)生了好多的悲劇,。王掌柜的婚事便是他大舅媽張羅的，盡管后來(lái)生活還算和睦,，但是他錯(cuò)了他愛(ài)的人,，是他一生的遺憾,。他的兒子也很不幸，由于二丫頭的父親要六根金條作為彩禮，這兩個(gè)年輕人的愛(ài)情也只能被無(wú)情的拆散,。后來(lái)二丫頭被他父親嫁給了兩個(gè)逃兵，在結(jié)婚那天,，二丫頭自殺了，這一幕幕的悲劇實(shí)在讓人心痛,。在北京城,，好多年輕人的愛(ài)國(guó)熱情更是讓人敬佩。為了國(guó)家的明天,，為了百姓的幸福,，他們寧愿放棄眼下的生活，去投入到革命中,，離開(kāi)了家人溫暖的懷抱,，到炮聲連連的沙場(chǎng)上冒死拼殺。這種愛(ài)國(guó)的精神很是值得我們這代年輕人學(xué)習(xí),，金錢(qián)并不是唯一的奮斗目標(biāo)，我們要為了國(guó)家更美好的明天獻(xiàn)出自己的一份力,。老裕泰茶館經(jīng)歷了清朝末期的落末,，抗日時(shí)期的動(dòng)蕩不安，和國(guó)民黨和美帝國(guó)時(shí)代的混亂內(nèi)戰(zhàn),，而好多人已經(jīng)離去了,，掌柜的王利發(fā)也絕望了,，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，常四爺和秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),，凄慘地叫著、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方,。這是茶館的一生，也見(jiàn)證了許多人的一生,，我只能慶幸我們的社會(huì)很安定和和諧,，但生活就是這樣,，每個(gè)人都有著不同的人生，各有不同,，各有滋味。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館中,。茶館里人來(lái)人往，形形色色,，三教九流。但就是這一個(gè)一個(gè)的小人物的言行舉止，折射出那個(gè)悲涼可笑的時(shí)代,。

就如老舍先生自己所說(shuō)：“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色”。

是的,，出入于茶館的均是些不起眼、甚至不入流的小人物,，但他們那些零零碎碎的對(duì)話,，看似尋常的舉止，都無(wú)不敘說(shuō)著那一個(gè)個(gè)可悲的人生,，可笑的故事：讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年頭就是監(jiān)獄里人多,；讓說(shuō)書(shū)先生抱怨生意不好,，又順口說(shuō)出這年月真玩意兒要失傳??剛看《茶館》時(shí),，還感覺(jué)眾多的人物，凌亂的對(duì)話,，講的是都是那般無(wú)意義，卻看著看著，心涼了,，感覺(jué)到了，那個(gè)時(shí)代的殘酷,。

康六，一個(gè)京郊貧農(nóng),，被迫買(mǎi)自己的女兒。劉麻子,，說(shuō)媒拉線的，出了10兩銀子，買(mǎi)下了女孩康順子,，給龐太監(jiān)作妻,，拿了200兩銀子,。只是簡(jiǎn)單的倒賣(mài),，卻讓我無(wú)比心寒,，這是怎樣的一種人心泯滅？劉麻子戴著5兩多的洋表,，渾身上下洋鼻煙,，洋表，洋緞大衫,，洋布褲褂??這些又有哪一樣不是剝削那些貧農(nóng)們的錢(qián)，不是用那些窮苦人家女兒的幸福換來(lái)的,！但對(duì)于這種現(xiàn)象，任誰(shuí)都無(wú)能為力,。

但實(shí)際上,，這種可悲的事實(shí)又豈止這一點(diǎn),？

宋恩子誰(shuí)給飯吃，咱給誰(shuí)效力,！

常四爺要是洋人給飯吃呢,？

吳祥子告訴你，常四爺,，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮,，怎能打起仗來(lái)呢,？這就是泯滅良心，赤裸裸的漢奸小人的嘴臉,，沒(méi)有尊嚴(yán),，沒(méi)有思想，更沒(méi)有中華民族所該有的骨氣,，只是為活著而活著的的行尸走肉,！

還有喊著：“首先能滿(mǎn)足美國(guó)兵的需要，對(duì)國(guó)家有利,！”的小唐鐵嘴；接到打一個(gè)學(xué)生,，五毛現(xiàn)洋美差的小二德子；還有??這些人沒(méi)有骨頭,，更沒(méi)有脊梁！所以他們只是一只只趴在地上為了點(diǎn)點(diǎn)殘?jiān)蛉藫u首擺尾,，阿諛諂媚的哈巴狗,；只是一只只到處招搖，狐假虎威,，欺善怕惡的惡犬,！他們是可悲的。

但更讓人感到可悲的是那些在這亂世中,，在這本就可悲可笑的時(shí)代里仍還保留了自己的一片良心,，一絲良知，從而與時(shí)代不合,，倍受挫折，卻因無(wú)力改變時(shí)代,、現(xiàn)境而苦苦掙扎的人,。

像個(gè)樣兒，不受外國(guó)人欺侮,。可是??哈哈,！我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？

秦仲義日本人在這兒，說(shuō)什么合作,，把我的工廠就合作過(guò)去了。咱,。

們的政府回來(lái)了,，工廠也不怎么又變成了逆產(chǎn)。倉(cāng)庫(kù)里有多,。

少貨呀，全完,！哈哈！

王利發(fā)人總得活著吧,？我變盡了方法,，不過(guò)是為活下去,！我可沒(méi)做。

過(guò)缺德的事,，傷天害理的事,，為什么就不叫我活著呢？我得,。

讀罷《茶館》，卻仍意猶未盡,，便找出于1958年搬上大熒幕的第一版《茶館》看起來(lái),，看那在導(dǎo)演焦菊隱，演員于是之,、鄭榕等傾情合力下，書(shū)中的人物躍上舞臺(tái)演繹著自己的故事,，訴說(shuō)這時(shí)代的悲哀,。

作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě),，反映了從清末、民國(guó)初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的,、近五十年的社會(huì)面貌,，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡,，宣告舊中國(guó)必然走向滅亡,。

三個(gè)時(shí)代的葬送，是以小人物尊嚴(yán)的淪喪為昂貴代價(jià)的,。看三個(gè)老頭蹣跚在臺(tái)上撒紙錢(qián),，祭奠自己和那些被埋葬的時(shí)代,，同時(shí)真的是道出了那個(gè)時(shí)代小人物尊嚴(yán)的被踐踏和無(wú)處藏身的悲涼,。所以，老舍先生說(shuō)《茶館》這出戲就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些時(shí)代的啼笑皆非的形形色色?！边@些小人物怎么活著和怎么死的？一句話,，是沒(méi)有尊嚴(yán)地活著和沒(méi)尊嚴(yán)地死的,。跳出茶館自身的價(jià)值研究，我很是欣賞老舍先生編寫(xiě)《茶館》的敘述手法。據(jù)說(shuō)《茶館》剛上演的時(shí)候,，有人認(rèn)為它的故事性不強(qiáng)，建議用康順子的遭遇和她兒子康大力參加革命,，去發(fā)展劇情。老舍謝絕了這個(gè)建議,，說(shuō)：“這樣一來(lái)，我的葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展,，恐怕茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了,。”（《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》）,。當(dāng)然，要用短短三幕戲精煉地表現(xiàn)三個(gè)歷史時(shí)期,，是很?chē)?yán)峻的挑戰(zhàn),，卻也難不倒惜墨如金的老舍，僅用了大約3萬(wàn)字,，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾恪Ｋ捎靡匀宋锎畱虻慕Y(jié)構(gòu),，以眾多的人物命運(yùn),，組成無(wú)數(shù)個(gè)戲劇片段,，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影,。這種結(jié)構(gòu)方式無(wú)疑有助于廣泛地反映社會(huì)歷史特征和不同時(shí)代的社會(huì)心理，增強(qiáng)了對(duì)戲劇主題的一種實(shí)證般的表現(xiàn)力和說(shuō)服力,。處在這三個(gè)歷史過(guò)程社會(huì)橫斷面上的一個(gè)個(gè)人物和一樁樁事件，經(jīng)過(guò)過(guò)細(xì)的篩選,，都極富典型意義,，這些人和事?tīng)I(yíng)造出一種合力,，闡釋著一個(gè)統(tǒng)一的答案,，也就是：那個(gè)不堪回首的舊制度,，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點(diǎn),，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來(lái)的,！在舊中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)總性質(zhì)下面,，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾,，到了在老舍這里,，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。

喊出口的話：“人總得活著吧,？我變盡了方法,，不過(guò)是為了活下去！是呀,，該賄賂的,，我就遞包袱,。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事??那些狗男女都活得有滋有味的,，單不許我吃窩窩頭,，誰(shuí)出的主意？”王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性,，不坑人,、不害人,、逆來(lái)順受,、沒(méi)有過(guò)高的生活要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得，最后結(jié)局卻是這般的凄涼,，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒(méi)指望了,。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來(lái)的幾句話,，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

老北京的茶館,，朝代變遷物是人非,，歲月走過(guò)留下皺紋，掌柜老了常四爺老了秦二爺亦老了,，茶館也老了,。劇中所有烏煙瘴氣、令人窒息的社會(huì)現(xiàn)狀,，全都依賴(lài)暗無(wú)天日的舊制度而存在，這也是《茶館》的觀眾一看就能明白的事理,。老舍寫(xiě)《茶館》，尊重觀眾的頭腦,，他丟棄政治說(shuō)教,，專(zhuān)靠活生生的藝術(shù)形象說(shuō)話,，把想要表達(dá)的政治見(jiàn)解，輕而易舉地就送到了觀眾心里,。

老舍作為一位對(duì)時(shí)代和人性保持嚴(yán)肅關(guān)注態(tài)度的偉大的藝術(shù)家,，他看到了那些現(xiàn)象，體會(huì)到了那些情感,，便通過(guò)作品將其表現(xiàn)出來(lái),，在人物命運(yùn)發(fā)展與故事結(jié)局的設(shè)計(jì)上,，也堅(jiān)持說(shuō)出自己的認(rèn)識(shí)——即普通老百姓在混亂時(shí)局與黑暗權(quán)勢(shì)下已經(jīng)沒(méi)有活路，只有逃亡,、革命和自殺才能與這個(gè)腐朽世界相對(duì)抗。老舍先生這樣的設(shè)計(jì),，顯示了一位藝術(shù)家的獨(dú)立性和徹底性，也因此使《茶館》這部作品格外具有光芒,。

老舍,，《茶館》,，無(wú)可復(fù)加的戲劇杰作。讀過(guò)很多遍,，也看過(guò)電影，有人稱(chēng)它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲,，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。而那張掛在茶館里的莫談國(guó)事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴,，每一個(gè)時(shí)代,，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事,，無(wú)論悲喜，只要追溯一下因?yàn)樗?，總是那檔子破國(guó)事,，萬(wàn)花筒也好,，西洋鏡也罷,，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了,。至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中,，我看來(lái)，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面,，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味,，另一方面，《茶館》通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上提供了客觀性的便利,，就像讀完《水滸傳》總能說(shuō)上句賊廝鳥(niǎo)，連我不喜讀書(shū)的朋友看完《茶館》也能津津樂(lè)道幾句：屌!揍他個(gè)小舅子,！

這幾句隨不登大雅之堂,，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常含有這類(lèi)平易近人的詞語(yǔ),，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。

在《茶館》中,，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？

我竊以為,，這句話，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說(shuō),，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng),，看不慣洋人愿自食其力,；深究王利發(fā),，也可以歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕,，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望,，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于的恐懼心理,，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度,。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無(wú)論是革命者，農(nóng)民,，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛(ài)國(guó)之心,，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生,，悲痛無(wú)奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致,。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫(xiě)新生活的蹩腳者,。將《茶館》的意義歸結(jié)為《茶館》是反映北京小市民生活的杰作,。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,，從而，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理,，這是作品的潛在主題。我覺(jué)得都是非常的不科學(xué)的,，在第一點(diǎn)上，描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中,，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，這些時(shí)候,，時(shí)局混亂,，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段,，茶館位于的北平更是全國(guó)的中心,，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的~意義，意味著北京的~立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn),，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕ǎ鴱?qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任,，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了,。第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深?lèi)和唇^的鞭笞,，但在這部話劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的指向性,，所謂的~的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的,。王利發(fā)不是潘冬子,，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系,。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性,，因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是國(guó)民政府，都是國(guó)家的掌控者,，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的,，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議,，而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中,，應(yīng)該說(shuō)是見(jiàn)不到的。雖然《茶館》并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的立場(chǎng),，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾,，依然可作為我們政府部門(mén)管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類(lèi)仗權(quán)魚(yú)肉的惡霸現(xiàn)在有沒(méi)有,？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清？說(shuō)不好,，也不能亂說(shuō),，然而我們理論上可以開(kāi)誠(chéng)布公地去談，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾,。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子,，嬉笑怒罵皆成文章，愛(ài)恨情仇皆故事,，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇五

在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的時(shí)候，老北京的裕泰茶館里卻是一片“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo),、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜的王利發(fā)各方照顧,，左右逢源,，才把茶館上下打理的井井有條。然而在這“繁榮”的背后卻隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、太監(jiān)買(mǎi)老婆買(mǎi)兒子、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。整個(gè)北京城到處人心惶惶，百姓無(wú)法安居樂(lè)業(yè),，然而坑蒙拐騙的惡人卻過(guò)的有滋有味。讓我們一期跟隨著老舍先生的腳步,，去看看老北京裕泰茶館的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

茶館里不僅有這樣善良樸實(shí)的老百姓,，更多的是坑蒙拐騙,，欺壓百姓的惡人,，三教九流，無(wú)所不有：前清時(shí)候老佛爺身邊的太監(jiān)總管龐公公,，依仗自己有權(quán)有勢(shì)，搜刮民脂民膏,，買(mǎi)宅子，買(mǎi)老婆,，買(mǎi)兒子，喪盡天良,，最終也被他的幾個(gè)侄子算計(jì)陷害，氣死了,；總給人保媒拉纖的劉麻子，他專(zhuān)干些拐賣(mài)孩子的事,，最終被誣陷為逃兵,，死在菜市口,；算卦占卜的唐鐵嘴,，打著看風(fēng)水的旗號(hào)，私下買(mǎi)賣(mài)人家的財(cái)產(chǎn),，賺取不義之財(cái)，最后也被人亂棒打死?可見(jiàn)這壞人最終都沒(méi)什么好下場(chǎng),，但是他們罪有應(yīng)得，他們迫害了多少人家本該幸福美滿(mǎn)的生活,。

但是他錯(cuò)了他愛(ài)的人，是他一生的遺憾。他的兒子也很不幸,，由于二丫頭的父親要六根金條作為彩禮，這兩個(gè)年輕人的愛(ài)情也只能被無(wú)情的拆散,。后來(lái)二丫頭被他父親嫁給了兩個(gè)逃兵，在結(jié)婚那天,，二丫頭自殺了，這一幕幕的悲劇實(shí)在讓人心痛,。在北京城，好多年輕人的愛(ài)國(guó)熱情更是讓人敬佩,。為了國(guó)家的明天，為了百姓的幸福,，他們寧愿放棄眼下的生活，去投入到革命中,，離開(kāi)了家人溫暖的懷抱,，到炮聲連連的沙場(chǎng)上冒死拼殺,。這種愛(ài)國(guó)的精神很是值得我們這代年輕人學(xué)習(xí),，金錢(qián)并不是唯一的奮斗目標(biāo)，我們要為了國(guó)家更美好的明天獻(xiàn)出自己的一份力,。

老裕泰茶館經(jīng)歷了清朝末期的落末,，抗日時(shí)期的動(dòng)蕩不安，和國(guó)民黨和美帝國(guó)時(shí)代的混亂內(nèi)戰(zhàn),，而好多人已經(jīng)離去了，掌柜的王利發(fā)也絕望了,，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，常四爺和秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),，凄慘地叫著、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方。這是茶館的一生,，也見(jiàn)證了許多人的一生，我只能慶幸我們的社會(huì)很安定和和諧,，但生活就是這樣，每個(gè)人都有著不同的人生,，各有不同,，各有滋味,。

看完了茶館,，也好想沏上一杯清茶，品著手中的茶,，慢慢去品味人生的苦與甜。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇六

暑假期間我閱讀了老舍的《茶館》一書(shū),，令我感觸頗深，受益匪淺,。茶館作為人們喝茶和閑聊的地方，在老舍的筆下,，卻成了詛咒了給人民帶來(lái)災(zāi)難的黑暗年代,，控訴吃人的舊社會(huì)舞臺(tái),，是我國(guó)當(dāng)代具有世界性深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀劇作之一。

《茶館》只有三幕,，卻分別寫(xiě)了三個(gè)時(shí)段，通過(guò)形形色色,、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史,，揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活,。在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義,、官僚資本主義、帝國(guó)主義三座大山的壓迫,，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,，精明能干,、謹(jǐn)小慎微,、委曲求全,、善于應(yīng)酬，一個(gè)典型小商人形象,，卻無(wú)法逃脫破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn),。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的旗人,，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表，他富有正義感,、樂(lè)于助人，最終沒(méi)擺脫饑寒交迫,、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國(guó),，開(kāi)辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終,。

話劇《茶館》的第一幕是戊戌變法的失敗，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng),，拯救中國(guó)的`夢(mèng)想破滅。第二幕,，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦?，不顧人民的死活,，?duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪,，殘酷欺壓,。第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了,，國(guó)民黨不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn),，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤(pán)剝。因此,，在當(dāng)時(shí)的中國(guó),，推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路,。封建制度，資本主義制度,，在中國(guó)是行不通的，只有粉碎舊世界,，建立新世界才會(huì)使中國(guó)廣大人民群眾走出苦難，過(guò)上幸福安寧的生活,。中國(guó)共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,，完成了這一歷史使命，建立社會(huì)主義新中國(guó),。

話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國(guó)舊社會(huì)的縮影,，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難,，倍加珍惜中國(guó)共|產(chǎn)黨人和廣大中國(guó)人民用鮮血和生命換來(lái)的幸福生活,。以史為鑒,，可以知興亡,，記住這段歷史，激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,，堅(jiān)持走中國(guó)特色的社會(huì)主義道路，以實(shí)際行動(dòng),，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義中國(guó)而努力奮斗。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇七

《茶館》是老舍先生的名作,，是三幕劇的劇本,?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝,、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,。《茶館》十分現(xiàn)實(shí),，好人不必須有好報(bào)，惡人不必須有惡報(bào),，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜、常四爺,、松二爺、劉麻子,、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事,，但有些軟弱，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣，正直,、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭,，不肯讓步。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到咱們此刻是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而咱們此刻漢堡牛扒能夠隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺,，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。之后清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒(méi)有像他的好兄弟姐妹松二爺一樣挨餓，而是自我去種菜賣(mài)菜,，自食其力，不向困難低頭,。這種精神正是咱們此刻缺少的，由于生活條件優(yōu)越,，咱們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

《茶館》里的道理可真多呀！

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇八

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài),。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不同的人生故事,，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗,。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿(mǎn)?？梢哉f(shuō),，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,，這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事,。這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,，匯聚了各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔,，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描寫(xiě),，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事,。因此曹禺先生說(shuō),，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

《茶館》演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇九

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，反映出當(dāng)時(shí)很多的社會(huì)問(wèn)題,。下面本站小編為大家?guī)?lái)茶館。

400字,，希望對(duì)你有所幫助!

書(shū)名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方?？煞_(kāi)了書(shū)，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見(jiàn)大,。是由茶館中的客人的話中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味,。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,，同《駱駝祥子》一樣,，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路,。

書(shū)的主人公是王利發(fā),，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書(shū)的線索,。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆,，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無(wú)所事事,，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣(mài)兒鬻女,，愛(ài)國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”,，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆,。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚,，為所欲為,，暗探宋恩子,、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索,，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開(kāi)女招待“拖拉撕”,，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門(mén)在社會(huì)上稱(chēng)王稱(chēng)霸，甚至做著“皇帝”,、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路,。

我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它,，此書(shū)短小，且為劇本式的,，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀,，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫(huà)面。

今天,，是第四次去書(shū)城了，我拿著礦泉水,，又踏上了書(shū)城的電梯。到了書(shū)柜,，我看看有沒(méi)有好看的書(shū)。突然,，我看到一本書(shū)，便從書(shū)堆中把它抽出來(lái),。

這本書(shū)叫做《茶館》,，作者是中國(guó)著名的現(xiàn)代小說(shuō)作家老舍,，老舍生于北京的一個(gè)貧窮家庭，他的作品深受讀者的喜愛(ài),。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來(lái)，為此他不斷應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每次被嘲弄。最終被無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi),。經(jīng)常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦,、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。王利發(fā)絕望了,。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子事業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),，凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜,。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā),、秦仲義，是殊途同歸,。《茶館》,，這個(gè)經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典,，是因?yàn)樗鑼?xiě)的人物形象，讓人品嘗得津津有味,。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn),。

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,。《茶館》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

茶館,，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此的你面前,，我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里,。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,，將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事,。歷經(jīng)了清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào),。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已,。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話。

然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn),。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中?！罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說(shuō)是“形散,，神不散”,。整部話劇雖年代跨度大，沒(méi)有主線故事,，但毫不顯得零散難懂,。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物，從壯到老,，貫穿全劇,。這樣，故事雖松散但有了連貫性,。其次，故事中人物父子相承,，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化,。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,。最后,，每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。

有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌,。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn),。

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,。《茶館》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑,，但是這笑中更多的是苦笑，是無(wú)奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話,，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過(guò)之后,，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂(yōu)解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì),，不惜讓別人用命來(lái)滿(mǎn)足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師,，給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”

花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了,，這個(gè)話劇我是有很深的印象。為什么呢?

在我記憶中,，我是在初中就學(xué)過(guò)這個(gè)話劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書(shū)我早就看過(guò)),，在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布,，并且說(shuō)了句,，男同學(xué)基本都感興趣的話“屌”!在上小學(xué)時(shí),，我們都會(huì)說(shuō)但都不會(huì)寫(xiě),，高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn)，告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn),，那個(gè)我就不說(shuō)了。后來(lái)到了初中,，學(xué)到《茶館》這個(gè)話劇節(jié)選，才知道原來(lái)這個(gè)字這么寫(xiě),，而且上了課本!

這一天，我隨意打開(kāi)書(shū)架,，不經(jīng)意間看到書(shū)架的角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》,，這本書(shū)好像還沒(méi)看過(guò),。于是,，我就拿起這本書(shū)來(lái)看。

不看不知道,，一看嚇一跳,。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩，很有哲理,。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇,，一個(gè)悲劇,，一共分為三個(gè)幕,，分別寫(xiě)了清末民初、民國(guó)中期,，民國(guó)后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài),。這本書(shū)寫(xiě)了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過(guò)程,，最后被軍閥勢(shì)力逼死的事。同時(shí),，也寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢(qián)，被迫賣(mài)女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆,，結(jié)果害了自己女兒一生的事。

我看完這本書(shū),，竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢(shì),，見(jiàn)到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存,。但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利過(guò)完一輩子,，結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng),?？盗呐畠涸谔O(jiān)家里不敢出一聲哼,，直到太監(jiān)死了，才得到了自由,。但等到自由后，仍遭到別人的追殺,，被迫一路逃亡,。唉,，這是傅儀的錯(cuò)。傅儀統(tǒng)治時(shí)期,，閉關(guān)鎖國(guó)政策讓人們的生活窮困潦倒,，而傅儀卻認(rèn)識(shí)不到這個(gè)錯(cuò)誤,，以致于自己做了亡國(guó)君王，被剝奪了自由與權(quán)利,。但這一生是不能后悔的，這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià),。在這本書(shū)中，我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀,，為人們的自私自利而痛心疾首。其實(shí),，這不應(yīng)該把過(guò)錯(cuò)歸咎于普通百姓上，為了生計(jì),，每個(gè)人不得不變得狠心冷血。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰敗,，讓人們無(wú)處謀生，只得阿諛?lè)畛?，頷首低眉,，像狗一樣生活著,。

親愛(ài)的人們呀,，拿起你們的尊嚴(yán),，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧,，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者。

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本,。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》非?，F(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào),，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜、常四爺,、松二爺、劉麻子,、唐鐵嘴、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事,，但有些軟弱,，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣,，怎么也不肯低頭，不肯讓步,。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣(mài)菜,，自食其力,，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十一

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典，也是老舍的.成功之作,。

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,，三教九流，簡(jiǎn)言之,，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮,。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn),。

這就是《茶館》投影出的中國(guó)!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái)，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞,。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌，方桌,，方凳，長(zhǎng)凳,，小凳,。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時(shí)天泰,，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃,。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布,。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人,，可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳,，家具也黯淡了，門(mén)庭也不光線了,，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了,。除了這明顯的外部裝飾,，還有那些個(gè)字條。

“莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,，更醒目了，功能依舊,。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”?！澳剣?guó)事”更大,，更多!這是一張神奇的條子,。

“莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,，也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后?！安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng),。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字,。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致,。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝，高靴,，帶馬刺，手持小鞭,，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,，但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話,，用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。

沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,，為了生存,，他阿諛?lè)畛?，逆?lái)順受,。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的,。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢(qián)工具，更是他父親的饋贈(zèng)和期望,。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人,，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,，自我堅(jiān)守茶館，最后用上吊來(lái)結(jié)束性命,。

《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十二

如果不是要急著趕回來(lái)開(kāi)校務(wù)會(huì)，真想在這樣一所有著百年歷史積淀的學(xué)校多停留一會(huì),，那樣的校門(mén)，那樣的教學(xué)樓,，讓看慣了集聚眾多時(shí)尚元素校園的我倍感驚喜,。在浦東，“觀瀾”兩個(gè)字的分量著實(shí)叫人不可小覷,，因?yàn)檫@是一所有著悠久歷史的名校,。對(duì)我而言,，更具有一份親切感,，因?yàn)檫@里有著我?guī)孜淮髮W(xué)同學(xué)。借著名師基地班的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),，第一次踏進(jìn)觀瀾，第一次走進(jìn)觀瀾的課堂,，帶來(lái)的還真是一種與眾不同的感受。

自打走出大學(xué)校門(mén),，便很少有機(jī)會(huì)遇見(jiàn)那些曾經(jīng)的學(xué)伴,，印象中的蔣歡歡,，樸實(shí),、樸素,，鼻梁上的那副眼鏡,，卻時(shí)刻閃現(xiàn)出智慧的光芒。再見(jiàn)蔣歡歡,，源于名師基地班，巧合的是,，第一次的開(kāi)班活動(dòng)，我們同時(shí)作為新代表發(fā)言,，多年不見(jiàn)，那份沉穩(wěn)大氣依然不變,。今天走進(jìn)歡歡的課堂，更是讓我感受到一股清新之風(fēng),，沒(méi)有花里胡哨的擺設(shè),，沒(méi)有細(xì)枝末節(jié)的繁瑣,，真實(shí)簡(jiǎn)單的課堂一如歡歡多年給我的感覺(jué),。

更加巧合的是，今年和歡歡同時(shí)執(zhí)教四年級(jí),，這讓我們久別之后又多了一個(gè)談?wù)摰脑掝}，兩周一次的基地活動(dòng),，也是我們交流教學(xué)心得的良機(jī)。今天,，歡歡執(zhí)教的是《揚(yáng)州茶館》，這節(jié)課我前幾天剛剛教過(guò),，熟悉程度自然不言而喻,。聽(tīng)了歡歡的課,，不禁讓我感觸頗深。她從一個(gè)“館”字的擴(kuò)詞起頭,，娓娓道來(lái)，聽(tīng)著她的課,，我仿佛來(lái)到了揚(yáng)州，端坐在熱鬧的茶館中,，咀嚼著甘旨的小吃。每一個(gè)細(xì)節(jié)都彰光鮮,，可見(jiàn)歡歡扎實(shí)的基本功，以及對(duì)文本的熟諳于心,。她讓學(xué)生讀課文第一末節(jié)，讓學(xué)生找出直接寫(xiě)揚(yáng)州茶館的句子,。其間有一個(gè)很大的亮點(diǎn)就是引讀課文,，如果不是對(duì)文本和預(yù)設(shè)的了然于心,，底子做不到如許離開(kāi)教案的引讀,。其后,，她又以“揚(yáng)州茶館吃的花樣最多”為切入點(diǎn)，讓學(xué)生想揚(yáng)州茶館,，有哪些小吃？學(xué)生答,，她分門(mén)別類(lèi)板書(shū)，讓人一目了然三種茶點(diǎn)：零碎茶點(diǎn),；特色茶點(diǎn)；小籠點(diǎn)心。整個(gè)把書(shū)本讀薄了,。之中又有詳略寫(xiě)法的滲入。

板書(shū)上的茶點(diǎn)歷歷在目,，她又讓學(xué)生按照本身的愛(ài)好選擇本身想要品嘗的茶點(diǎn)，其實(shí)是一個(gè)小組合作深切進(jìn)修的過(guò)程,。盡管是一個(gè)簡(jiǎn)單的分組，但確確實(shí)實(shí)地做到了按照學(xué)生的意愿來(lái)進(jìn)修,。經(jīng)由小組進(jìn)修，一道道小吃便在口中玩味,，經(jīng)由過(guò)程朗讀,、咀嚼,，學(xué)生了解了茶館中零碎兒的花腔繁多,、燙干絲的建造邃密，以及小籠點(diǎn)心的甘旨可口,，并感觸感染語(yǔ)言巨匠朱自清的文字魅力和他的揚(yáng)州情懷。不難發(fā)現(xiàn),，歡歡在教學(xué)中抓住關(guān)鍵動(dòng)詞，把“燙干絲”的過(guò)程有層次地復(fù)述清晰,。她利用文本里呈現(xiàn)的兩個(gè)分號(hào)，幫忙學(xué)生了解燙干絲分幾步,。學(xué)生在當(dāng)真研讀、思慮后,，從分號(hào)的提醒中知道燙干絲分三步,。她邊指導(dǎo)邊當(dāng)令板書(shū),，學(xué)心理清了脈絡(luò),，知道燙干絲需要三步——切絲,、燙熟,、調(diào)味。然后抓住關(guān)鍵動(dòng)詞,，讓學(xué)生讀讀課文找出動(dòng)詞，“切,、切、放,、澆,、潷,、撥,、倒、擱”,，再讓學(xué)生小組合作讀讀課文，做做動(dòng)作,，了解燙干的過(guò)程。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十三

茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題,！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十四

初秋，葉離樹(shù)下,，鋪滿(mǎn)了那條彎曲的小徑,。

裕泰茶館里，一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放,，有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈，有骨肉分離的痛楚,，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中,，化成一片嘈雜。

而我,，靜坐于茶館內(nèi)，輕飲一口清茶,，留下了滿(mǎn)腔的苦澀…常四爺?shù)镍B(niǎo)籠老舍是睿智的,。在他的筆下,，每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。他們都在等待著黑暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬,。

常四爺一出場(chǎng)，便提著一只被幽囚的鳥(niǎo)兒,，殊不知，他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀!世事滄桑,，社會(huì)腐朽，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì),。他憤世嫉俗，他正直無(wú)畏,，于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道,，抑或預(yù)言著帝國(guó)悲愴的命運(yùn),。

“二爺,，我看哪,，大清國(guó)要完!”一聲清脆的啼鳴，輕易地打碎了人們精心呵護(hù)的幻境,。然而，這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難逃被囚禁的厄運(yùn),。

他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中，于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義,，化成一片徒勞的虛嘆。鳥(niǎo)籠外,，是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默，而鳥(niǎo)籠內(nèi),，只有一陣陣的嘆息,。王利發(fā)的茶王利發(fā)準(zhǔn)備了兩杯茶,，一杯奉送給窮人,，另一杯為達(dá)官貴人而溫。

在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水,。他可憐那些淪落的人們，卻感到無(wú)能為力,，只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里,，翻滾的是掌柜的悲憫。

然而,，在動(dòng)蕩不安的局勢(shì)里，他又不得不戴上世俗的面具,，對(duì)于上層階級(jí),，他諂顏獻(xiàn)媚，吮癰舐痔,，他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地，可是,，時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地。

無(wú)奈,，王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地，滾滾燙的茶水四濺,，留下滿(mǎn)地晶瑩的碎片。

秦仲義的刀和龐總管的劍秦仲義手持鋼刀,，他滿(mǎn)腔豪情,，期盼著能用鋼刃斬?cái)嗬p繞于神州大地的荊棘,，開(kāi)辟出一條光明的道路。

龐太監(jiān)身藏利刃,，陰險(xiǎn)狡詐，他的劍尖直指著那些真正救國(guó)存亡的義士,。

兩人相遇了，表面上一陣寒喧,，實(shí)際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針?shù)h相對(duì)一觸即發(fā),，令人不由為此驚嘆。

舞刀弄?jiǎng)﹂g,，他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口，涌出汩汩的鮮血,。

茶館的棋“將，你完了”!在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代中，人人如棋,，每個(gè)人都肩負(fù)著不可下的使命,，卻又不得不如同傀儡般受制于人,，尖銳的矛盾造就了均可逆轉(zhuǎn)的悲劇,，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤(pán)上,，只留下一片殘局。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十五

茶館,，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方,。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇,。

這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物,，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大,，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng),，有清朝遺老,，有地方惡勢(shì)力的頭頭,，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次,。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸-新式-簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo),、吃茶、玩蟲(chóng),，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛,。第二幕中,，“裕泰”的生存,，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮,，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣”以及那張?jiān)綄?xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條,，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大，數(shù)目更多,，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

這類(lèi)細(xì)節(jié),，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍,。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑,。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇十六

本文目錄,。

茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡(jiǎn)陋,，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征,。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。為此,，老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物,。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情、最后淪落為賣(mài)菜的常四爺……無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。我們可以從這家老茶館中的精彩演出，看出就制度的必然滅亡,。

老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言，三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法,。

茶館代表的不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰,，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。

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在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？

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《茶館》作者是老舍。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用,。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,，人卻不懷)三、常四爺(正義之士,、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。

老舍先生,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”這財(cái)富,，我們會(huì)慢慢挖掘的。

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茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?！?/p>

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話,。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn),。

《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法,。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,，最好笑的是在第二幕,，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),，反而他們說(shuō)，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情,?！眲⒙樽油猓皼](méi)人恥笑,。”他們又說(shuō),，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒，小兩口兒,，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。