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茶館讀書筆記摘抄篇一

第一段：引入（100字）,。

在現(xiàn)代社會(huì)中,，許多人擁有了更多的閑暇時(shí)間，在這個(gè)時(shí)間里,，讀書成為了許多人的選擇之一,，然而讀書不僅僅是單獨(dú)一項(xiàng)活動(dòng)，更是我們與外界進(jìn)行交流的方式之一,。在讀書的過程中,，撰寫讀書筆記的過程不僅有助于梳理自己的思路，同時(shí)也能夠讓我們更好地詮釋書中的意義,。在書中留下屬于自己的筆記,，讓人從中體會(huì)到讀書的樂趣。

第二段：讀書筆記的意義（250字）,。

讀書筆記不僅僅是記錄書中的文字,，更是我們內(nèi)心世界的一種反映。在撰寫讀書筆記的過程中,，我們將自己的思維過程借由文字表達(dá)出來,，將自己的想法與書中的內(nèi)容進(jìn)行比較和展開。讀書筆記的意義不僅在于讓我們更好地理解書中的內(nèi)容,，同樣也能幫助我們更好地找到自己的思路,，讓人更加自我完善。此外,，在讀書筆記中,，我們可以記錄書中讓我們感動(dòng)的、值得讓人思考的文字,，一種雙向的交流，是一種讓我們激發(fā)思維,，拓寬視野的過程,。

第三段：茶館的氛圍（250字）。

茶館是中國(guó)的一種具有歷史特點(diǎn)的文化載體之一,，在茶館里,，不僅有許多高雅的傳統(tǒng)文化表演，還有許多喜歡在這里閑坐談天說地的人們,。茶館的氛圍是一種寧靜與安慰,，是一種在鬧市中尋找這世外桃源的感覺,，這里沒有拘束，沒有繁瑣,，更重要的是這里給了人一個(gè)放慢生活節(jié)奏的機(jī)會(huì),。在茶館里進(jìn)行讀書筆記也十分合適，可以享受擁有一杯熱茶,，在安靜的角落里發(fā)掘書中的知識(shí),。

第四段：茶館讀書筆記的魅力（250字）。

茶館讀書筆記的魅力在于,，在這里不但能夠享受到讀書的樂趣,，還能夠體驗(yàn)到傳統(tǒng)文化的氛圍。在茶館里,，讀書筆記可以成為人們交流的一個(gè)話題,，或者在這里尋找到一個(gè)共同讀書的環(huán)境，在這里,，書不僅僅是屬性,，還是一種交流的媒介。茶館里的氛圍很適合寫作,，因?yàn)樵S多有趣的人物和事情總是在茶館中出現(xiàn),。在這里，藝術(shù)與環(huán)境相互交融,，人們耳目一新,。

第五段：結(jié)論（350字左右）。

茶館讀書筆記的過程可以讓我們認(rèn)識(shí)到讀書其實(shí)是一個(gè)富有生命力的過程,。在讀書的過程中,，我們可以認(rèn)識(shí)到尊重自己的經(jīng)驗(yàn)和意見是很重要的，在茶館里,，我們不僅可以得到靜心,，也可以提高自己的寫作能力。讀書筆記不僅有助于梳理自己的思路,，還能夠讓我們?cè)谄渌丝床坏降牡胤?，?duì)書中的內(nèi)容進(jìn)行更深層次的理解。茶館讀書筆記可以讓我們找回內(nèi)心的平靜,，在雜世的喧囂中,，擁有一個(gè)屬于自己的書寫空間，讓人的內(nèi)心得到了安放,。因此,，在日常中我們應(yīng)該多多嘗試茶館讀書筆記，從中尋找自己的心靈甘露,。

茶館讀書筆記摘抄篇二

展溝集坐落在美麗的西淝河畔,，她有多少年的歷史已經(jīng)很難說清,。20xx多年前坐懷不亂的柳下惠就生長(zhǎng)在這片土地上。

小的時(shí)候,，爺爺總愛領(lǐng)著我去老街上的茶館,。一條南北老街，長(zhǎng)不過二三里,，卻有四家茶館,。老街兩旁殘留著明清時(shí)代的房屋，灰灰的透露著歲月的斑駁,，青黛色的小瓦上生長(zhǎng)著厚厚的青苔,，還有長(zhǎng)在瓦縫中一叢叢宛如玲瓏寶塔般三寸左右叫不響名字的植物。

最大的一家茶館坐落在老街的中央,，約有100多平方,。一進(jìn)茶館映入眼簾的是一排六七個(gè)被煤炭熏成黑色的鐵皮水壺，水壺下紅紅的爐火不時(shí)閃耀著,，齊腰高的爐臺(tái)下是兩方長(zhǎng)長(zhǎng)的青條石,，青條石是放置暖水瓶的地方。爐臺(tái)的對(duì)面是三口很大很大的大水缸,，半埋在地下,。往后是四間里屋，這是大人們談天說地,，談古論今的場(chǎng)所,。老街人一般家中不燒開水，沒有開水了,，就到茶館中沖茶,，在老街上都把沖開水稱為沖茶，家中來了客人就會(huì)到茶館中沖茶,。茶館中用的水是老街北端一座寺廟旁轆轤井中的井水,，井水甘甜冷冽，比現(xiàn)在市場(chǎng)上賣的礦泉水還要好喝,。老街人把轆轤井中的井水稱之為“甜水”,，用“甜水”燒出來的開水泡茶，茶的味道更佳,。

下雨了,，老街氤氳起來，不是江南,，不是塞北,，卻別有一番滋味,，把她稱作故土情懷吧,。街上行人漸漸稀少,，這時(shí)茶館中卻開始熱鬧起來，街鄰街坊多聚于此,。茶館的里屋兩邊靠墻是用磚和泥砌成的整體的座位和茶幾,，座位上鋪著草席，中間擺放著幾張八仙桌,，每張八仙桌配放著四條長(zhǎng)板凳,。一壺茶，兩角錢,，茶葉是味道厚重的大葉茶,，剛燒開的水一泡，熱氣四溢,，茶香滿屋,。在這里，續(xù)開水是不要錢的,。當(dāng)然你也可以自己帶茶葉,，“老王，來來來,，嘗嘗俺從石臺(tái)帶回來的茶葉”,，“叔，俺嘗嘗您這瓜片咋樣”,，于是當(dāng)叔叔的把茶碗沖了一遍倒掉,，不緊不慢的倒了一杯茶，當(dāng)侄子的喝了一口忙不迭的稱贊“好茶,，好茶”,。茶館里各種聲音漸漸多了起來，你家今年收成如何,，他家孩子在外怎樣,，國(guó)家近來有沒有新的事情，慷慨激昂大聲講話的,，低頭竊竊私語的,，四平八穩(wěn)隨心議論的，各種說話聲,，喝茶聲與屋外的風(fēng)雨聲匯聚成一首扣人心弦的樂曲,，溫馨而恬靜。

有時(shí),，當(dāng)鄰里之間發(fā)生糾紛難以解決的時(shí)候,，其中一家就會(huì)說就會(huì)說“走,，到茶館里讓老少爺們?cè)u(píng)評(píng)理去”,，另外一家則會(huì)隨聲附和“去就去”,，茶館這時(shí)就成了解決鄰里糾紛問題的好去處。到了茶館，雙方各抒己見，分別講述自己的觀點(diǎn)，喝茶的街坊們一邊喝著茶,，一邊聽著雙方的講述，聽完后則會(huì)一碗水端平,，不偏不倚的提出解決意見,。大多數(shù)的鄰里糾紛能夠妥善的化解，雙方帶著一腔怒氣來,，最后一團(tuán)和氣的離開,，離開的時(shí)候還會(huì)爭(zhēng)著幫對(duì)方付茶水錢，這就是展溝的茶館,。

有時(shí),，茶館的主人會(huì)在農(nóng)閑時(shí)或者冬季邀請(qǐng)說書的藝人在茶館里說書，會(huì)提前告訴前來喝茶的人,。說書的藝人如約來了,，茶館頓時(shí)沸騰了起來，愛聽故事的,，愛喝茶的,，閑暇有時(shí)間的都匯集于此，聽說書藝人講岳飛,、講楊家將,，說書的藝人講的眉飛色舞，聽書的人們聽得目瞪口呆一會(huì)兒陷入沉思狀,，一會(huì)兒陷入憤憤不平狀,，一會(huì)兒哄堂大笑，一會(huì)兒又扼腕嘆息,。如果帶著小孩來的,，怕孩子鬧氣又想多聽一回只好買一角錢的花生或者杠子糖哄哄孩子，茶館不僅僅是大人的樂園,，也是孩子們的天堂,。那時(shí)候，物質(zhì)雖然很匱乏,，但是人們的生活卻依然有滋有味,。

不知道離開家多久了，每次回去也只是匆匆的來又匆匆的去,，許多的物是人非讓自己不敢將今天的家鄉(xiāng)與記憶中的家鄉(xiāng)對(duì)比,，怕傷感，怕眼淚會(huì)不由自主的流出，怕觸碰塵封已久的記憶,。

不知道什么時(shí)候,，這些老茶館一家接一家的關(guān)門了，人們不用再去沖茶了,，也不再聽說書的藝人講故事了，也許這些茶館和說書的藝人完成了自己的歷史使命,。在生活節(jié)奏變得愈來愈快的今天,，真的很懷念那些慢悠悠的時(shí)光，但是這世界終究是要向前的,，沒有任何人和事物可以留住他的腳步,。我不知道未來的世界會(huì)怎樣，我只是想記下我所生活的時(shí)代的一些人,，一些事,，盡管有些事物的消逝令人傷感且無可奈何。

依舊走在記憶中的老街上,，閉上眼,，那些人那些事一一在腦海中閃過，我知道,，一切美好的事物不能也不愿為誰停留,。老街兩邊的房屋面目一新，只有一間老式的房屋可憐的在新式樓房中顫立著,，仿佛風(fēng)中的殘燭,，風(fēng)一吹就滅了。

謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給我記憶中的家鄉(xiāng),，寫了幾年,，一直不忍回憶，斷斷續(xù)續(xù),，今日始成,，文成，淚濕眼眶,。感嘆時(shí)間之飛逝,，歲月之無情。也許我們的世界原本可以簡(jiǎn)單一些,，不用那么多急功近利,，那么浮躁。

茶館讀書筆記摘抄篇三

《茶館》這部三幕劇,，是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作,。老舍先生這部劇，通過茶館這樣一個(gè)小小的角落，展現(xiàn)出五十年來中國(guó)歷史的變遷,。三幕劇分別選取“戊戌變法”后,、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這個(gè)小茶館里形形色色的人物所遭遇的事情,，表現(xiàn)出政局混亂,，民不聊生，黑暗勢(shì)力強(qiáng)大,，整個(gè)社會(huì)不斷衰敗的局面,。

故事從小茶館開始，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,，為此他八方應(yīng)酬,，不斷“改良”，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,，最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒,。經(jīng)常出入茶館的各路人物的命運(yùn)，也被這個(gè)黑暗社會(huì)所吞噬：民族資本家秦仲義雄心勃勃的開工廠搞實(shí)業(yè)救國(guó),，最后破產(chǎn),；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后，走上了自食其力的道路,。還有做不正當(dāng)買賣的劉麻子,、算命先生唐鐵嘴以及暗探吳祥子等眾多小人物，構(gòu)成了這三個(gè)不同時(shí)期,，百姓的遭遇和惡勢(shì)力的猖獗,。

老舍先生從茶館這一小視角說起，卻折射出那個(gè)年代大的,、復(fù)雜的變化,。一個(gè)社會(huì)可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個(gè)說小不小說大不大的舞臺(tái)上,，市井小民成了主角,，再貫穿上時(shí)間這一主線，三幕劇有各自鮮明的時(shí)代特點(diǎn),，卻又前后相扣,，展現(xiàn)出一幅立體的時(shí)間變遷圖。

“小場(chǎng)景”

這部劇,，單單用一個(gè)小茶館來作為舞臺(tái),。茶館是三教九流形形色色人物聚集之地，可以容納各種人物,。一個(gè)茶館就是一個(gè)社會(huì),。在這里可以聽到最荒唐的新聞和奇怪的意見,，在這里也可以看到某人得了什么奇珍寶貝。在這里有商議事情的,，有說沒拉纖的,，有喝喝茶，唱唱曲兒的,，也有遛鳥的,，打架的。裕泰茶館,，布局簡(jiǎn)單,，最顯眼的便是各處貼的“莫談國(guó)事“的紙條，并隨著時(shí)間的推移,，越貼越多，字兒越寫越大,。在這個(gè)茶館了發(fā)生的這一件件小事,，卻能映射出那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)和人們的性格。洋貨充斥著市場(chǎng),、帶著洋表抽著洋煙的人的無恥炫耀,；農(nóng)村遭遇破產(chǎn)逼得農(nóng)民賣兒賣女，太監(jiān)買老婆讓做買賣的小人從中得利,；愛國(guó)者遭逮捕,，辦工廠搞事業(yè)的人卻受壓迫最終破產(chǎn)。通過這些人在茶館中的聚集,，通過他們的語言了解他們的遭遇和不幸,，邊從側(cè)面寫出了社會(huì)的變遷。不涉足政治卻又從側(cè)面相聯(lián)系,，巧妙的批判了那個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽和國(guó)民的性格弱點(diǎn),。那人與人之間的事態(tài)炎涼，那不同階層間的相互欺詐,，那血淋淋的一幕幕社會(huì)悲劇毫無保留的展現(xiàn)在眾人面前,，令讀者不得不為所描寫的人物而或喜或悲，不能不痛斥那人吃人的社會(huì),。

“小人物”

《茶館》中的人物眾多,，甚至有的只有幾句臺(tái)詞。這些人都是社會(huì)上的小人物,，發(fā)生的都是社會(huì)中的小故事,。有的人物從中年到老年，有的便是子承父業(yè),，每個(gè)人物都有自己的行業(yè),，自己遭遇的事情,。有名的廚師在監(jiān)獄里包辦伙食，因?yàn)楸O(jiān)獄人多,；康順子被父親賣給太監(jiān)做老婆而痛苦一生,，她的兒子參加了革命；劉麻子再幫別人買賣女兒的過程中攤著便宜,，他的兒子小劉麻子又繼承著他的行業(yè)打著裕泰茶館的主意,。零散的人物卻緊密相連，并且與這個(gè)時(shí)代發(fā)生著關(guān)系,。老舍先生根據(jù)人物的職業(yè)行當(dāng),，依據(jù)自己對(duì)他們的了解為他們安排著臺(tái)詞。唐鐵嘴說：“大英帝國(guó)的香煙,，日本的白面,，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人，福氣不小吧,？”無恥的人說出無恥的話,，表現(xiàn)出那一副小市民的可恥墮落與虛榮。最后一幕出場(chǎng)的沈處長(zhǎng),，全部的臺(tái)詞就只一個(gè)“好”字,，充分顯示了他們裝模作樣，裝腔作勢(shì),，自命高貴的情態(tài),。老舍先生的作品的基本主題，便是解釋國(guó)民性格的弱點(diǎn),，以及抨擊批判造成這種性格的文化傳統(tǒng)和社會(huì)根源,。在《茶館》這一戲劇中，得到了充分的體現(xiàn),。

“小筆法”

老舍先生善于展現(xiàn)北京的平民社會(huì),，善于用簡(jiǎn)單樸實(shí)的語言描寫那些小場(chǎng)景?！恫桊^》這篇文章也不例外,。通過市民的談天、戲謔,，從他們的語言中表現(xiàn)出主題,。劇中常四爺這個(gè)“又倔又硬”的人物，從大清國(guó)的監(jiān)牢里出來之后就“當(dāng)了義和團(tuán),，跟洋人打了幾仗,！”并且說：“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,！”從而明確的表明了自己強(qiáng)烈的愛國(guó)立場(chǎng),。中華民族在覺醒,，仿佛又有了希望。這種希望不斷延續(xù),，康大力參加革命,，小丁寶給王利發(fā)報(bào)信。種種細(xì)節(jié),，都表現(xiàn)了老舍心中對(duì)于當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的抨擊和自己強(qiáng)烈的愛國(guó)思想,。另外，在他清新質(zhì)樸的語言中,，把對(duì)沒落小人物的同情和對(duì)舊時(shí)代的鞭撻相結(jié)合,，把被壓迫的弱者和可恥的小人相對(duì)比，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的批判和同情,。同時(shí),，那些帶有京味兒的語言，或者王掌柜追求改良嘴里冒出的英文“allright”“yes”等,，貼近生活,，在幽默詼諧中又透出嘲諷的意味，十分巧妙,。

透過這樣一篇戲劇,，我們不難感受出那個(gè)時(shí)代平民的悲劇以及對(duì)黑暗勢(shì)力的憎惡,。同時(shí),，我們也能讀出老舍先生文章額特色和他筆下的市民形象的鮮活。這無疑使一篇好的作品,，在這個(gè)濃縮的“小社會(huì)”里,，讓我們有太多的感觸。

茶館讀書筆記摘抄篇四

讀書筆記,、茶館,，這兩個(gè)看似毫不相干的詞語，實(shí)際上卻可以相互交織,，成為一種有意義的生活體驗(yàn),。在于茶館中，讀書,、寫作,，喝茶、閑聊,，歷經(jīng)人群穿梭,，點(diǎn)滴生活情感碰撞，在這樣一種氣氛下,，個(gè)人的心情和思維便得以迸發(fā)出不同的火花,。

第二段：闡述讀書筆記,。

讀一本書的過程，不是僅僅在于將紙面上的文字吞食掉,，而是對(duì)每個(gè)部分的理解,，每個(gè)情節(jié)的回味，一次次的思考和觸發(fā),。而寫讀書筆記,，也是一個(gè)人對(duì)于一本書最深層次的理解、體會(huì)和感受的輸出,。在于茶館,，靜坐著，靜下心來思考,，寫下讀書筆記,，讓文字面更加真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)自己的感觸。讀書筆記,，是自己的思考輸出的代表,，也是記錄成長(zhǎng)和歷程的一部分。

第三段：閑聊茶館,。

茶館里人來人往,，淺嘗小聊，是一種很好的交往方式,。在茶館里,，可以聆聽別人的心聲，也可以讓自己的內(nèi)心與別人相互接觸,。除了在交流中尋求共鳴,，別人不同尋常的觀點(diǎn)可以刺激自己的思考，發(fā)現(xiàn)自己的不足,，也可以擴(kuò)大自己的視野,。茶館閑聊，是一種給心靈寬容和信任的方式,，能讓人深受感動(dòng),，顯示了人與人之間的和諧。

在茶館中,，我們能夠自由地寫作,。尋找一處靜謐之處，點(diǎn)一杯茶,，把自己的內(nèi)心展現(xiàn)在紙上,。此時(shí)，字就像是我們內(nèi)心的宣泄,，讓自己感到無比舒適,。在茶館寫作的過程中,，我們可以遇見不同的情感，展現(xiàn)內(nèi)在的個(gè)性和氣質(zhì),。更重要的是,，在寫作過程中，我們不斷地反思自己,，提升自己,，讓自己變得更加成熟和充實(shí)。

茶館體驗(yàn),，是一種休憩,，一種享受，也是一種思考,。在這樣一種氣氛下,，我們可以放松身心，去思考自己內(nèi)心對(duì)于生活,、人生的看法,。茶館，可以提升我們的生活品質(zhì),，幫助我們成為更好的自己,。茶館里的經(jīng)歷，總有一些地方讓人難忘,，讓人有所體悟,，也希望在茶館的生活中，我們可以找到自己的答案,。

茶館讀書筆記摘抄篇五

在這部作品之前,，做為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作,。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ),。

《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來人往,，會(huì)聚各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì),。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,，只是弱者更多一點(diǎn)。

每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連,。就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢,？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代,。在《茶館》一書中次要父子相承,，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴,；劉麻子,、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了，但德行未改,，這種寫法有助于故事的連貫,。文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時(shí)代,。

無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，沒有累贅,。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,，招之即來，揮之即去便是最好的方法,。作為一名成熟的戲劇家,，老舍已經(jīng)成功了。

語言功力富有個(gè)性,。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語言,。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉,，又來自于生活中的積累,。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家,，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的命運(yùn),?！恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了,；人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,，意味深長(zhǎng)。

茶館讀書筆記摘抄篇六

幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作,。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,，許多人物都被高度濃縮在茶館之中,，分別展示了清末、民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活,。

曹禺先生曾說,，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,，既是大氣魄大手筆,，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映,，并沒有正面敘述那些大事。這就是說,，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了;人物活了,，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的.非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng),。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多,，時(shí)間跨越大,，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。?/p>

2,、是次要人物父子相承;。

3,、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián);。

4,、是無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，絕無贅筆,。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫下的一部沉思之作,，他沉淀著歷史的教訓(xùn),，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。他揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事,，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的,。

茶館讀書筆記摘抄篇七

茶館讀書筆記(一)茶館,，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷,。

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前,，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?，最后淪為簡(jiǎn)陋，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征,。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。為此，老舍先生精心刻畫了各色人物,。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變，充滿愛國(guó)熱情,、最后淪落為賣菜的常四爺??無不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,，看出就制度的必然滅亡,。

老舍行云流水的筆法在語言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語言,，三言兩語就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn)。當(dāng)然少不了像“將,，你完啦”這樣一語雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道。語言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫作手法,。

茶館代表的不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。

茶館讀書筆記摘抄篇八

在這部作品之前，作為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作,。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ),。

《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來人往,，會(huì)聚各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì),。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,，只是弱者更多一點(diǎn)。

每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連,。就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢,？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代,。在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴,、小唐鐵嘴,；劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,，但德行未改,，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的,，卻反映了時(shí)代,。

無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，沒有累贅,。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,，招之即來，揮之即去便是最好的方法,。作為一名成熟的戲劇家,，老舍已經(jīng)成功了。

語言功力富有個(gè)性,。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語言,。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉,，又來自于生活中的積累,。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家,，落社以小人物的'視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的命運(yùn),?！恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了,；人物活了，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng),。

茶館讀書筆記摘抄篇九

老舍先生的《茶館》,，我讀了有幾遍，每讀一遍都有不一樣的感覺,，語言并不是那么的華麗,，但是很通俗易懂,，基本上都是小人物該說的話，老舍先生說“沒有生活,，既沒有活的語言”,，《茶館》的語言都是來自生活，都是那些人物自己說過的話,，都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫照,。

茶館是三教九流會(huì)面之處,，可以多容納各色人物,。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕,，可是寫了五十來年的變遷,。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題,。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里,，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，以此用這種側(cè)面的'方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息,。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會(huì)環(huán)境,，借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)各界人物的生活狀況。

茶館讀書筆記摘抄篇十

《茶館》作者是老舍,。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。

人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士,、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三,，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。

老舍先生,，無論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。不得不說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?！边@財(cái)富，我們會(huì)慢慢挖掘的,。

茶館讀書筆記摘抄篇十一

《茶館》是老舍的代表作之一,，這個(gè)暑假，我總算是讀完了這本書,。

茶館在中國(guó)算是極為常見了,，大至大街小巷,，小到酒店大堂，但又是個(gè)無比特殊的地方,。我曾聽說過一句話：“一個(gè)大茶館,，就是一個(gè)小社會(huì)?！笨赐辍恫桊^》后,，我無比贊同這句話。

老舍利用了這個(gè)“小社會(huì)”的特點(diǎn),，展開描寫了清朝末期戊戌維新失敗之后,，民國(guó)初年北洋軍閥盤踞時(shí)期，以及國(guó)民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話劇”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫人物鮮明,，比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜,。王掌柜精明,，有些私心但心眼不壞。在我眼中,，他作為掌柜,，遇事就說好話，給錢,，不免有些懦弱,。但他也在慢慢改變，到了后來,，他也以“莫談國(guó)事”變?yōu)榱烁易h論國(guó)事,，敢罵國(guó)民黨?？删褪沁@么一個(gè)處事圓滑的人,，卻因?yàn)闀r(shí)代變遷，“三道皇”砸館,、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占,，使王掌柜一籌莫展，吊死在了后院,。

王掌柜是具有代表性的,，是當(dāng)時(shí)小市民“不坑不害，逆來順受,，只求小康”危機(jī)心理的代表,。哪知晚景這般凄涼。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜,，地位比底層貧困小市民高出稍許,。既然他都如此,，那貧困小市民就更沒什么指望了。

讀完《茶館》,，我想我們真是太幸福了,，過著舒適的生活，不用“為了活著而活著”,。同時(shí),，也向所有為了“小康生活”而奔波，奮斗,，忙碌的人們致敬?。ㄔS悅）。

茶館讀書筆記摘抄篇十二

《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿族民族命運(yùn)沉痛思考,，老舍在人物形象和行為的描寫中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的.沒落情懷,。

在《茶館》之前其作品中沒有一位亮明滿族身份的人物！但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺,，分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象,。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié)，使一般的旗人既忘了自譴,，也忘了自勵(lì),。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式：有錢的真講究，沒錢的窮講究,。他們對(duì)一切都失去了信心,，內(nèi)部的沖擊和外來的，必然使這個(gè)民族走向衰落,。

老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿族人物形象的塑造和精神世界的探索,，是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放。常四爺,，這個(gè)老北京旗人中間走出來的自食其力者,，是《茶館》這出戲里，最少受到挖苦,、批判的一個(gè)形象,。可見老舍對(duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,，有滿滿的同情和寄托,。”

作者寫常四爺?shù)闹饕靡猓阂皇且藗冎榔烊讼聦佑幸慌腋瘟x膽的愛國(guó)者,。二是要表明從清末過來的滿族人,，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價(jià)值的東西。

首先,，在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國(guó)情操,。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧、坐得起茶館的時(shí)候,，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺,，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后,，他能沖口喊出：“我看哪,，大清國(guó)要完！”出獄后就趕上庚子年,，為扶清滅洋,，他跟洋人打了幾仗。雖然國(guó)還是破了,，但他的民族氣節(jié)還在,，“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,！我是旗人,，旗人也是中國(guó)人哪！”其次,，常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣,，不向惡人低頭，不向命運(yùn)讓步,。“我賣菜呢,！自食其力,，不含糊！”“鐵桿莊稼沒有啦,，還不賣膀子力氣嗎,？”再次，常四爺心地善良,，正直豪爽,，為人仗義。在他還沒沒落時(shí),，看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人,。當(dāng)自食其力時(shí)也沒有人窮志短，“瞧著給,，該給多少給多少,！”松二爺死了連棺材也是他化緣化來的！作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí)，大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰：“該亡,！我是旗人,，可是我得說句公道話！”

敢于正視,，才可敢想,、敢說、敢做,、敢當(dāng),。老舍讓這個(gè)勇于正視，敢于承擔(dān)的常四爺,，告訴了我們滿族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族,，不是一個(gè)一無是處的民族。

《茶館》劇中描寫的常四爺,、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過程,，傾注了老舍對(duì)滿族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解。一句“驅(qū)除韃虜,，恢復(fù)中華”,，使得整個(gè)滿族抬不起頭來，很多滿族人為了生存,，改姓改民族,。“誰愿意瞪著眼挨餓呢,！可是,，誰又要咱們旗人呢！”而旗人期盼著“誰也不欺侮誰”,！可是也只能,，“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了,?！弊髡呔褪怯醒蹨I也流不出來?！捌烊艘矏畚覀兊膰?guó)呀,，可是誰愛旗人呢？”

這是一個(gè)民族的悲哀,，他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌,。要給自己及后人，留下記憶,，留下歷史,，留下血與淚的教訓(xùn),。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象，作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來,。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄,。

茶館讀書筆記摘抄篇十三

《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事,、人物以及語言都為人們津津樂道,。

讀過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對(duì)一個(gè)小茶館,，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫,，從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況,，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈,，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示,。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代,。在這部戲劇中并沒有絕對(duì)的主人公,，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn),。老舍先生好似一個(gè)可親的老者,，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜,。我想他生活在那個(gè)年代,，他了解那個(gè)年代。

在小時(shí)候,，我初次閱讀《茶館》時(shí),，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長(zhǎng)大后,，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí),，心中既憤怒而又無奈的悲傷,。

在整部戲劇中，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋懷的,。我不能理解,，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國(guó)人,。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候,，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人,，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒,，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀,，還是我們中國(guó)人的悲哀,？被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著,，“我要活的,。”在姑娘醒過來的時(shí)候,，龐太監(jiān)大笑著說：“她又活了,。”我不禁要問,，這樣的姑娘,，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物,，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了,。

當(dāng)然，讓我對(duì)這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言,，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng),。因?yàn)樵谒淖髌分校切┰缫殉了嗄甑谋本┩猎捰肿兊没铎`活現(xiàn)起來,。兒化音加的恰到好處,，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象,，將聽過的故事用口語化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來,。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說的“硬硬朗朗兒”,，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色,。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁,，就像蜿蜒曲折的胡同,，這都是屬于老北京獨(dú)一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家,，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家,，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京,。

也許有的人會(huì)說老舍先生的《茶館》沒有革命意識(shí),，沒有向人們展示一個(gè)光明的未來,。但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代，改革的志士都被殺頭,，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓,，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來？我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過實(shí)業(yè),、進(jìn)過國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文,，不問世事。面對(duì)政治家的邀請(qǐng),，固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì),。因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了，他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了,。我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景,。面對(duì)這樣的黑暗，該到哪里尋找光明,？我相信從始至終老舍先生斗不過為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京,，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。

阿妹第二次認(rèn)識(shí)茶館還是因?yàn)橘u青菜,。在縣城工作負(fù)責(zé)單位采購的表姐說：“她們單位除正常需要菜配送,，百號(hào)員工食堂吃飯每天還是需要額外青菜、蘿卜,、辣椒不少”要表叔和表妹每天早晨九點(diǎn)送青菜到她們單位,，免得一大早五點(diǎn)鐘冷風(fēng)襲襲，去做一口口生意,?！班徲H之間嘛能照顧則照顧，前提是新鮮,，生產(chǎn)質(zhì)量一定要好,。”大人們和阿妹高興非凡,，天底下任何小生意,、大生意人都喜歡做不費(fèi)多大周折，或者不費(fèi)多大精力生意,，一次性成交,。不要眼珠翻來翻去，唾沫腥子快蹦到肚臍眼,，才見到成交盈利。

到地里取些青菜,、蘿卜,、辣椒,，對(duì)他們菜農(nóng)來說是件容易事情，三五十多畝地里有的是,。第二天大人們便按表姐要求送去,。

表姐工作單位很大，總共三層樓,，一樓是茶館,，二百平米左右。阿妹萬萬沒想到自已十年后再次接觸到茶館,。茶館正前方是個(gè)投影大屏電視,，中間空出走道二米之寬，左右墻壁米黃色沙發(fā)各四座,，須序排放一直快到吧臺(tái)面前,。沙發(fā)很寬，每座旁邊有一個(gè)小小長(zhǎng)方型茶桌,，每茶桌有兩個(gè)瓷茶杯,，杯上竹葉染畫清秀可人。若不是靠墻一邊有六扇大大落地窗迎街照見里面,，真以為這豪華茶館是個(gè)漂亮影院,。

表姐下樓來，原先隨和臉上多了幾分欣喜,，大人們稀里嘩啦急急站起來,。表姐看到大人們右手一人手拎一個(gè)小鋁壺，并且怕弄臟黑綠色地毯左手還拎著棉靴,，“憨呢”表姐咯咯咯笑起來：“咋,，你們要喝水？那不是喝水的,，媽呀,，那是給客人喝茶時(shí)用來沏水的，趕緊放下,，不要給經(jīng)理們看見笑咱們沒見識(shí)”“我們也納悶,，現(xiàn)在城里人喝水怎么用壺喝，不用茶杯,？壺里也沒有水正等水喝呢,？”“噢，吧臺(tái)上茶杯里有茶葉,，飲水機(jī)有現(xiàn)成溫水,，燙水，按下需要泡茶溫度按鈕,，水出來,，即可泡茶喝”“嘿,，這玩意取代了過去大壺泡茶，好快,?！薄鞍⒚煤蛯氭つ兀窟€有小弟,，妮兒……”“在那邊看畫玩”“這樣,，過年我們單位不放假，可能附近城市,、農(nóng)村員工要有不少回家過年,，期間酒店人手少，很難應(yīng)付節(jié)假日來縣城游玩古跡的人,，看看那家高中娃兒還沒有工作,，可以到這里幫忙，如果表現(xiàn)好還能留下成為正式員工,?！薄拔乙壹彝迌骸壹彝迌骸贝笕藗兲鹌ü删陀肯虮斫恪,！皠e急,，別急，明天送青菜來再報(bào)名不遲,，只是別忘記把娃兒在學(xué)校建康證,、畢業(yè)證帶來?！?/p>

吃公家飯,，穿公家衣在農(nóng)村來說是件光榮而辛運(yùn)事情，大人們高興得比生意成交還高興,，呱唧呱唧相互逗著：“錢是一張漂亮印畫紙兒,，前途可是娃兒一輩子印章?！?/p>

往往這世界上前途第一印章也不是那么好印,，那兒，那兒都是憑考官和老總對(duì)畢業(yè)萌娃外表,，畢業(yè)文憑有瞬間好感感觀而決定,，阿妹看樣子獨(dú)獨(dú)被分配到三樓舞廳吧臺(tái)，表姐急得直搖手：“不行不行,，這娃兒好生文靜,，膽子小，況且正在發(fā)育期，屁股拖拖的,，還在腿肚子上,，還未夠到腰肢，形象不好會(huì)破壞客人喝茶,、跳舞心情？再說全天八小時(shí)上班,，她就沒功夫照顧地里農(nóng)活……”“可是那里工資高！”阿妹拼命掙脫被表姐夾得快喘不上氣脖頸。表姐立即擰起充滿殺機(jī)眼睛：“上什么樓,？你那天會(huì)把自己象賣青菜一樣賣掉自己,！”女考官從一圈又一圈煙霧看去表姐，笑了,，迅速在招工表格寫上：屁股拖,，身材不夠，建議安排一樓茶館,。表姐拎著阿妹就往一樓跑,，生怕別人搶了這一樓茶館干凈、安全工作,。出門時(shí),，阿妹才發(fā)現(xiàn)老總辦公室一副模仿意大利安格爾佛羅倫《泉》油畫，不過已經(jīng)穿上斜半截透明薄裙,。在一次和同學(xué)去藝校參觀美術(shù)畫展,，偶聽老師說：非高雅之人總有藝術(shù)混淆不清，拿藝術(shù)充當(dāng)自己高尚高雅,，如果手法上刻意亂點(diǎn)渲染,，往往是玷污偉人原先藝術(shù)創(chuàng)作高雅、高尚思想,。茶館辦公室怎么會(huì)掛這副畫,？“唉……中國(guó)一些國(guó)人啊，胡采亂點(diǎn)高雅文化,，不知引導(dǎo)表達(dá)何意識(shí),，何思想？……唉……”背后女考官象是解釋自已所處天時(shí)地理難看和無奈,，一聲聲嘆息,，一聲聲惋惜回蕩在幽深走廊和阿妹表姐耳邊……“有誰能聽得見呢？有誰敢舉旗反抗,？,！”表姐搖搖頭。

一樓已經(jīng)沒有先前明亮,，六扇落地窗已被厚厚窗布拉上,，只有大大屏幕光亮照見墻上達(dá)芬奇線條人物油畫,，線條描述表達(dá)，世上從來沒有人說得清楚,。不論怎么說,，達(dá)芬奇人物油畫掛在墻上，也的確點(diǎn)綴環(huán)境一定美麗和高雅,。莫奈曚曚昽昽荷池睡蓮,、湖邊蔥林、玫瑰田園,，石路日出油畫居多,，花紅鮮綠鮮艷。大概匠工想用這些復(fù)制畫來營(yíng)造,、渲染茶館一種喜慶,、寧靜環(huán)境。

屏幕開始有了舒緩悠閑音樂,，一會(huì)襯托岀如何泡茶,，一會(huì)托出如何選擇茶葉畫面，跟著一個(gè)軟綿綿聲音,，嗲聲嗲氣象斷了氣似從屏幕里岀來：好雅茶館歡迎你,，十點(diǎn)一樓澡池將有熱水供應(yīng)。十二點(diǎn)二樓有各地時(shí)令誘人菜肴和更好茶等候著您,。下午休息三樓將有您喜愛的活動(dòng),，如果需要請(qǐng)到三樓吧臺(tái)，那里會(huì)有服務(wù)員告訴你具體項(xiàng)目,。馬上就播出影片香港影片《大冒險(xiǎn)家》美國(guó)影片《龍卷風(fēng)》如果需要好茶請(qǐng)到一樓茶館吧臺(tái),。吧臺(tái)服務(wù)員請(qǐng)沏水時(shí)帶上電筒，注意安全,。

不夠明亮大廳頓時(shí)咋咋呼呼掀開寧靜：“要茶,，什么好茶？多少錢一盒……好茶,？……拿來先嘗嘗,，我們和你們老總是朋友……不給嘗，澡資不給,?！薄胺?wù)員，茶要加水……怎么搞的茶水都快結(jié)冰,！““這茶葉末真難喝……”“不要忘記帶上電筒,，要不然我們非禮了……哈哈哈……”大大屏幕好象聽到大廳里笑聲，很快跳出來字幕：“請(qǐng)不要大聲喧嘩！”

“那兒來的這般四腳大開的人,？”“噢,，這是早上九點(diǎn)就來等洗澡”“洗澡？茶館還設(shè)澡池,？大廳怎么不開燈,？”“啍，開放年代生意新理念,?！薄安挥瞄_燈，電筒會(huì)幫你照明看清一切,。”

一個(gè)個(gè)細(xì)皮白肉爺們來喝茶了,，浴衣也不扣,，進(jìn)門就大刀闊步直奔自己休息茶座，結(jié)果一二個(gè)撞倒在水泥柱,，也不知從那兒飛過來拖鞋,，把眼睛也砸掉，爺們趕緊抓住阿妹伸過來電筒如是救命稻草,，跪下肥胖腰肚尋找地下散落辦公室文件,，氣極了，歪頭依稀看到掛在水泥柱木框里的行楷：陽羨春茶瑤草碧,，蘭陵美酒郁金香,，氣消了……再摸摸鼻子沒有跌進(jìn)肉里，不氣了……坐在走廊地毯,，也不知難堪悔改,，四處打量沏茶阿妹，甚至定晴不動(dòng),，阿妹用電筒照去：“今天二樓餐廳有時(shí)令菜”“什么時(shí)令菜,？”“梅干菜燒五花肉？四十八元,?！薄疤阋瞬缓贸裕覀儌円再F的,，四五百一千無所謂,，反正有人報(bào)銷……嘻嘻……”轉(zhuǎn)過頭還是不知悔改：“服務(wù)員，三樓有按摩腳巴嗎,？怎么按,？嘻嘻……”“喝茶吧，看看你懷里文件和你說這話協(xié)調(diào)嗎？”

“服務(wù)員,，加水”“來了,！”中間爺們頭和身子幾乎攏靠在一起?！坝惺裁春貌?？中華，玉溪香煙有么,？”其中一個(gè)挪開身子,。阿妹：“有鐵觀音、普洱,、谷花茶”“好,，價(jià)格中等就行?！被厣恚骸袄贤醯人麄兿赐暝韬韧瓴?，我們還是到外面酒店請(qǐng)他們吃飯這里太貴，一二三樓消費(fèi)完起碼二千以上……你回廠翻倍報(bào)……,？”聲音很低,。“廠領(lǐng)導(dǎo)一旦看到我購買合同成交,，你說,？”聲音更低?！鞍ァ嬆阍趺床患铀?？爺們故意擋去話題?！澳銈冞€沒有說要什么茶,？”“你看著辦，貴也無所謂……”

阿妹怎么覺得這地位與百姓掙錢有著天壤之別,。這百姓掙來的錢用唾沫沾平每張存起來,，不敢輕易用，心疼之極,。這些爺們掙的錢,，吃飯、洗澡消費(fèi)幾百元至幾千元,，唾沫沾都不沾,，數(shù)都不數(shù)就摔出去，一點(diǎn)也不覺得心疼,。阿妹百思不解,。

阿妹工作還不到十天,，前途上印章跟孫悟空翻筋斗似的，十天一變化,。一會(huì)二樓吧臺(tái),，一會(huì)總吧臺(tái)收銀，一會(huì)部門經(jīng)理,，表姐冷笑：“這個(gè)老總就是通過這種手法,，一步步把涉世不深，虛榮心很強(qiáng)的女孩往他房間拉,，上次有一個(gè)十七歲女孩己報(bào)過警,，他也給派出所警告過。真不明白,，誰給他這豹子膽,？你干完二十五天就提出辭工，多一天也不能干,，我也不干了,，不要那天查封，連我小小采購員也連鍋端去……”

掛墻上木框里的行楷：茶爽添詩句,，天清瑩道心。佳茗宜對(duì)飲,，情景映杯生,。茶館和茶味沒有變，茶館是個(gè)說天道地,，談?wù)搰?guó)事,、古書經(jīng)文，家長(zhǎng)里短地方,?？墒乾F(xiàn)在茶館味道怎么和兒時(shí)茶館味道不一樣？阿妺糊里糊涂,。大人們說：“這好端端的一個(gè)酒店茶館,，給這些居心不良人糟蹋了，唉……時(shí)代變化使得人心動(dòng)亂,、糊涂,、復(fù)雜……娃兒前途也成了時(shí)代變化最可憐的奢飾品，犧牲品……唉……我們從小就進(jìn)茶館,，茶館里北京大鼓,、蘇州評(píng)彈、說書……都沒有了,，這中國(guó)茶館文化不知什么時(shí)候能救起,？不過,，小時(shí)候教堂教書先生就涚過：“世界萬物不可能一成不變，丑陋期望定格不變,，然而太陽每天照常升起,，丑陋總會(huì)被太陽里許多新鮮美好擠兌淹沒。阿妹看到大人們臉上一天天刻寫岀擔(dān)憂,、郁悶,、渴望的線條，想起達(dá)芬奇那充滿線條人物手工刻寫,，雖然人文,、心靈、思想表現(xiàn)線條刻寫是兩個(gè)不同時(shí)代歷史社會(huì),，之間也存在著很大距離,，但是他們擔(dān)憂、郁悶,、渴望,，對(duì)時(shí)代需要。

茶館讀書筆記摘抄篇十四

新一屆的會(huì)議召開,，新的主席提出了“中國(guó)夢(mèng)”的口號(hào),。而我卻在重溫老舍的《茶館》。

泡一杯茶,，緊跟著老舍,，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象,。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧，左右逢源,。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn),、愛國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門,。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜,、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次,，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭,，不肯讓步,。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺,，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿。之后清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜，自食其力,，不向困難低頭,。這種精神正是我們此刻缺少的，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

在《茶館》中,，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

“我自己呢？我愛咱們的國(guó)呀,，但是誰愛我呢,？”

我卻以為，這句話,，能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說，一輩子不服軟,，敢作敢當(dāng),，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā),，也能夠歸納于這句話之中的,，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無奈的背后,，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度,。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無論是革命者，農(nóng)民,，民族資本家,，都抱著必須的拳拳愛國(guó)之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生,，悲痛無奈,，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

中國(guó)如今的生活已經(jīng)與那時(shí)完全不一樣了,，中華民族的復(fù)興正在一步步的實(shí)現(xiàn),，我們站在時(shí)代的先鋒，應(yīng)不斷充實(shí)自我,，不斷發(fā)展,，只我創(chuàng)新，為中華民族復(fù)興獻(xiàn)上自己的力量,。

茶館讀書筆記摘抄篇十五

松二爺文縐縐的,，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的,，提著大而高的畫眉籠,。

大英帝國(guó)的煙,，日本的“白面兒”，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人,，這點(diǎn)福氣還小嗎,？

多年的交情，你看著辦,！你聰明,，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？

他說實(shí)業(yè)救國(guó),，他救了誰,？救了他自己，他越來越有錢了,！可是他那點(diǎn)事業(yè),，哼，外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭,，就把他推倒在地,，再也起不來！

我年輕的時(shí)候,，以天下為己任,，的確那么想過！現(xiàn)在,，我可看透了,，中國(guó)非亡不可！

我是這么看,，咱們死,，咱們活著，還在其次,，頂傷心的是咱們這點(diǎn)玩藝兒,，再過幾年都得失傳！咱們對(duì)不起祖師爺,！常言道：邪不侵正。這年頭就是邪年頭,，正經(jīng)東西全得連根兒爛,！

你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪,，就該吃喝嫖賭,，胡作非為，可千萬別干好事,！告訴他們哪,，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理,！他是天生來的'笨蛋！

我愛咱們的國(guó)呀,，可是誰愛我呢,？看（從筐中拿出些紙錢），遇見出殯的,，我就撿幾張紙錢[1],。沒有壽衣，沒有棺材,，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,，哈哈，哈哈,！

茶館讀書筆記摘抄篇十六

我讀《茶館》之后感在我國(guó)五十年代的首都話劇舞臺(tái)上,，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家。他所創(chuàng)作出來的作品,，反映了不同時(shí)代,、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài)，寫出了半個(gè)多世紀(jì)來中國(guó)社會(huì)的巨大變遷,。這些作品,，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂之歌，也是作者對(duì)黨和新中國(guó)的贊美之歌,。在這些頌歌里,，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌，恰似華美樂章的主旋律的一段變奏,，它從另一個(gè)角度和側(cè)面,，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛之情。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》,?！恫桊^》通過對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中，近五十年的舊中國(guó)風(fēng)云變幻的描繪,，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年,；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年；抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代,，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國(guó)主義的侵略逐漸加劇,、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代,，也是中國(guó)人民覺醒抗?fàn)帯⑾破鹆朔捶饨ǖ母锩瓭臅r(shí)代。老舍先生用三幕戲,、三萬字,，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫卷，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù),。

作者以高度概括的藝術(shù)手法,，通過茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面,，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌,。“茶館是三教九流會(huì)面之處,，可以容納各色人等,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境,，通過茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪,、荒唐可笑的人和事，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代,。同時(shí),，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映，都不是正面描寫重大的政治事件,，而是如作者所說：“側(cè)面地透露一些政治消息,。”作者通過各種貫穿人物生活上的變遷,，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變,。

如，對(duì)于依附于帝國(guó)主義,、滿清,、軍閥和國(guó)民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓，如西太后的龐奴龐太監(jiān),、說媒拉纖的人口販子劉麻子,、特務(wù)打手之類的壓迫者吃人者，作者用“子承父業(yè)”的辦法,，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”,、“發(fā)揚(yáng)光大”。他們?cè)阶冊(cè)綗o恥,、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史,，深刻地揭示：“五十年來中國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的,。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果，使半封建半殖民地的舊中國(guó)越來越腐敗,、越來越黑暗,；對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者,，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā)、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義,、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺,、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等，作者寫出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦,，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史,，特別是茶館的被霸占、王利發(fā)的自殺,、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴,，表現(xiàn)了國(guó)民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路,，更是說明了勞動(dòng)人民的覺醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡,。

病態(tài)的社會(huì)橫斷面。這些都是由一張張絕妙的人物速寫組成的,。第二,，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾,，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn),，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流、各色人等,。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系,，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員,，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方,，所以他們的言談舉止又無不反映著社會(huì)的矛盾。它用一連串特寫場(chǎng)面,，把許多場(chǎng)面,、片斷結(jié)合在一起，展覽各個(gè)時(shí)代的人物,，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾,。第三，歸根結(jié)底,，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn)，揭示了社會(huì)一角,。它沒有突出的主人公,，也沒有共同一致的行動(dòng)，每個(gè)人都帶著自己的過去，成為一條獨(dú)立的故事線,。即使是稍縱即逝的人物身上,，也可以看出他們的全部生活和思想。鮮明的主題思想把它們穿在一起,，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲,。

另外，《茶館》的語言藝術(shù)也是極具特色的,，它具體表現(xiàn)在：

第一,，極具個(gè)性化的人物語言。古往今來,一切成功的戲劇作品中,凡性格鮮明生動(dòng)的人物,必然有著性格化的語言,。老舍自己也認(rèn)為,劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的話,。”即“甲說甲的話,乙說乙的話,?！比纭恫桊^》開幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境,與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故,善于應(yīng)酬的生意人面貌。這些話,看似平常,卻都有著深刻的性格烙印,。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微,巴結(jié)認(rèn)真,滿以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò),可是,茶館卻每況愈下,最終被人霸占,。王利發(fā)也只有懸梁自盡,與茶館共存亡?！盀槭裁淳筒唤形一钪?”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情;秦仲義原北京城有名的大地主,從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國(guó),。想不到五十年的心血,非但沒能“富國(guó)裕民”,自己反而成了窮光蛋。所以,他感嘆“有錢哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為??”這當(dāng)然是反話,是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿的激憤之詞,。

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷,、且筆力雄健,氣魄宏大,冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格,被外國(guó)文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”,。一部《茶館》,以其內(nèi)涵之寬廣,，窩愈之深邃，構(gòu)思之梢巧,，語言功力之深厚等,，征服了中外觀眾，為我國(guó)話劇直得了世界性聲譽(yù),。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的,，它對(duì)當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時(shí)期，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國(guó)當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠,至今光芒不減,。篇二：茶館讀書筆記看茶館品味人生在滿清王朝即將滅亡的時(shí)候,，老北京的裕泰茶館里卻是一片“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦,、賣古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有,。年輕精明的掌柜的王利發(fā)各方照顧，左右逢源,，才把茶館上下打理的井井有條,。然而在這“繁榮”的背后卻隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、太監(jiān)買老婆買兒子,、愛國(guó)者遭逮捕。整個(gè)北京城到處人心惶惶,，百姓無法安居樂業(yè),，然而坑蒙拐騙的惡人卻過的有滋有味。讓我們一期跟隨著老舍先生的腳步,，去看看老北京裕泰茶館的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。

姓的惡人，三教九流,，無所不有：前清時(shí)候老佛爺身邊的太監(jiān)總管龐公公,，依仗自己有權(quán)有勢(shì)，搜刮民脂民膏,，買宅子,，買老婆，買兒子,，喪盡天良,，最終也被他的幾個(gè)侄子算計(jì)陷害，氣死了,；總給人保媒拉纖的劉麻子,，他專干些拐賣婦女孩子的事，最終被誣陷為逃兵,，死在菜市口,；算卦占卜的唐鐵嘴，打著看風(fēng)水的旗號(hào),，私下買賣人家的財(cái)產(chǎn),，賺取不義之財(cái)，最后也被人亂棒打死?可見這壞人最終都沒什么好下場(chǎng),，但是他們罪有應(yīng)得,，他們迫害了多少人家本該幸福美滿的生活。

茶館里也充斥著各種人間真情：親情,，友情,，愛情，和愛國(guó)的熱情,。親情是偉大的,，裕泰的王掌柜總是給人一種摳門的感覺,，但是為了孩子的安全，他什么都舍得,，甚至是他苦心經(jīng)營(yíng)的茶館,。他的二兒子被誣陷進(jìn)了警察局，盡管警局的人也知道他沒有罪,，但是為自己自的聲名和貪心,，就假借保釋的名義向王掌柜收取一千塊大洋，換取他兒子的自由,。一千塊大洋,，王掌柜只好以自己的茶館和所有家當(dāng)作抵押，借了錢,，救兒子出來,，他明明知道一輩子也還不清債務(wù)，但是他沒有絲毫的猶豫,，也沒有責(zé)怪兒子,，這就是一個(gè)父親的偉大，這就是親情的偉大,。在老裕泰,，王掌柜，秦二爺,，常四爺,，松二爺幾個(gè)人的友情也是值得我們贊揚(yáng)的，在朋友有難時(shí)會(huì)伸手相救,，甚至?xí)爸ｋU(xiǎn)去保護(hù)自己的朋友,，他們之間的友情沒有利益的瓜葛，沒有債務(wù)的牽扯,，是我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人都羨慕的純潔的友情,。在老北京，在那個(gè)不太開放的時(shí)代,，他們的愛情都不是太幸福的,，甚至發(fā)生了好多的悲劇。王掌柜的婚事便是他大舅媽張羅的,，盡管后來生活還算和睦,，但是他錯(cuò)了他愛的人，是他一生的遺憾,。他的兒子也很不幸,，由于二丫頭的父親要六根金條作為彩禮，這兩個(gè)年輕人的愛情也只能被無情的拆散,。后來二丫頭被他父親嫁給了兩個(gè)逃兵,，在結(jié)婚那天,，二丫頭自殺了，這一幕幕的悲劇實(shí)在讓人心痛,。在北京城,，好多年輕人的愛國(guó)熱情更是讓人敬佩。為了國(guó)家的明天,，為了百姓的幸福,，他們寧愿放棄眼下的生活，去投入到革命中,，離開了家人溫暖的懷抱,，到炮聲連連的沙場(chǎng)上冒死拼殺。這種愛國(guó)的精神很是值得我們這代年輕人學(xué)習(xí),，金錢并不是唯一的奮斗目標(biāo)，我們要為了國(guó)家更美好的明天獻(xiàn)出自己的一份力,。老裕泰茶館經(jīng)歷了清朝末期的落末,，抗日時(shí)期的動(dòng)蕩不安，和國(guó)民黨和美帝國(guó)時(shí)代的混亂內(nèi)戰(zhàn),，而好多人已經(jīng)離去了,，掌柜的王利發(fā)也絕望了，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，常四爺和秦二爺,。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著,、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方,。這是茶館的一生,，也見證了許多人的一生，我只能慶幸我們的社會(huì)很安定和和諧,，但生活就是這樣,，每個(gè)人都有著不同的人生，各有不同,，各有滋味,。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館中。茶館里人來人往,，形形色色,，三教九流,。但就是這一個(gè)一個(gè)的小人物的言行舉止，折射出那個(gè)悲涼可笑的時(shí)代,。

就如老舍先生自己所說：“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色”。

是的,，出入于茶館的均是些不起眼,、甚至不入流的小人物，但他們那些零零碎碎的對(duì)話,，看似尋常的舉止,，都無不敘說著那一個(gè)個(gè)可悲的人生，可笑的故事：讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食,，順口說出這年頭就是監(jiān)獄里人多,；讓說書先生抱怨生意不好，又順口說出這年月真玩意兒要失傳??剛看《茶館》時(shí),，還感覺眾多的人物,，凌亂的對(duì)話，講的是都是那般無意義,，卻看著看著,，心涼了，感覺到了,，那個(gè)時(shí)代的殘酷,。

康六，一個(gè)京郊貧農(nóng),，被迫買自己的女兒,。劉麻子，說媒拉線的,，出了10兩銀子,，買下了女孩康順子，給龐太監(jiān)作妻,，拿了200兩銀子,。只是簡(jiǎn)單的倒賣，卻讓我無比心寒,，這是怎樣的一種人心泯滅,？劉麻子戴著5兩多的洋表，渾身上下洋鼻煙,，洋表,，洋緞大衫，洋布褲褂??這些又有哪一樣不是剝削那些貧農(nóng)們的錢,，不是用那些窮苦人家女兒的幸福換來的,！但對(duì)于這種現(xiàn)象,，任誰都無能為力。

但實(shí)際上,，這種可悲的事實(shí)又豈止這一點(diǎn),？

宋恩子誰給飯吃，咱給誰效力,！

常四爺要是洋人給飯吃呢,？

吳祥子告訴你，常四爺,，要我們效力的都仗著洋人撐腰,！沒有洋槍洋炮，怎能打起仗來呢,？這就是泯滅良心,，赤裸裸的漢奸小人的嘴臉，沒有尊嚴(yán),，沒有思想,，更沒有中華民族所該有的骨氣，只是為活著而活著的的行尸走肉,！

還有喊著：“首先能滿足美國(guó)兵的需要，對(duì)國(guó)家有利,！”的小唐鐵嘴,；接到打一個(gè)學(xué)生，五毛現(xiàn)洋美差的小二德子,；還有??這些人沒有骨頭,，更沒有脊梁！所以他們只是一只只趴在地上為了點(diǎn)點(diǎn)殘?jiān)蛉藫u首擺尾,，阿諛諂媚的哈巴狗,；只是一只只到處招搖，狐假虎威,，欺善怕惡的惡犬,！他們是可悲的。

但更讓人感到可悲的是那些在這亂世中,，在這本就可悲可笑的時(shí)代里仍還保留了自己的一片良心,，一絲良知，從而與時(shí)代不合,，倍受挫折,，卻因無力改變時(shí)代、現(xiàn)境而苦苦掙扎的人,。

像個(gè)樣兒,，不受外國(guó)人欺侮,。可是??哈哈,！我愛咱們的國(guó)呀,，可是誰愛我呢？

秦仲義日本人在這兒,，說什么合作,，把我的工廠就合作過去了。咱,。

們的政府回來了,，工廠也不怎么又變成了逆產(chǎn)。倉庫里有多,。

少貨呀,，全完！哈哈,！

王利發(fā)人總得活著吧,？我變盡了方法，不過是為活下去,！我可沒做,。

過缺德的事，傷天害理的事,，為什么就不叫我活著呢,？我得。

讀罷《茶館》,，卻仍意猶未盡,，便找出于1958年搬上大熒幕的第一版《茶館》看起來，看那在導(dǎo)演焦菊隱,，演員于是之,、鄭榕等傾情合力下，書中的人物躍上舞臺(tái)演繹著自己的故事,，訴說這時(shí)代的悲哀,。

作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫,，反映了從清末,、民國(guó)初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近五十年的社會(huì)面貌,，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩,、黑暗和罪惡，宣告舊中國(guó)必然走向滅亡。

三個(gè)時(shí)代的葬送,，是以小人物尊嚴(yán)的淪喪為昂貴代價(jià)的,。看三個(gè)老頭蹣跚在臺(tái)上撒紙錢,，祭奠自己和那些被埋葬的時(shí)代,，同時(shí)真的是道出了那個(gè)時(shí)代小人物尊嚴(yán)的被踐踏和無處藏身的悲涼。所以,，老舍先生說《茶館》這出戲就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些時(shí)代的啼笑皆非的形形色色?！边@些小人物怎么活著和怎么死的,？一句話，是沒有尊嚴(yán)地活著和沒尊嚴(yán)地死的,。跳出茶館自身的價(jià)值研究,，我很是欣賞老舍先生編寫《茶館》的敘述手法。據(jù)說《茶館》剛上演的時(shí)候,，有人認(rèn)為它的故事性不強(qiáng),，建議用康順子的遭遇和她兒子康大力參加革命，去發(fā)展劇情,。老舍謝絕了這個(gè)建議,，說：“這樣一來，我的葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了,。抱住一件事去發(fā)展,，恐怕茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了?！保ā洞饛?fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》）,。當(dāng)然,，要用短短三幕戲精煉地表現(xiàn)三個(gè)歷史時(shí)期,，是很嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，卻也難不倒惜墨如金的老舍,，僅用了大約3萬字,，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾恪Ｋ捎靡匀宋锎畱虻慕Y(jié)構(gòu),，以眾多的人物命運(yùn),，組成無數(shù)個(gè)戲劇片段，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影,。這種結(jié)構(gòu)方式無疑有助于廣泛地反映社會(huì)歷史特征和不同時(shí)代的社會(huì)心理,，增強(qiáng)了對(duì)戲劇主題的一種實(shí)證般的表現(xiàn)力和說服力。處在這三個(gè)歷史過程社會(huì)橫斷面上的一個(gè)個(gè)人物和一樁樁事件，經(jīng)過過細(xì)的篩選,，都極富典型意義,，這些人和事營(yíng)造出一種合力，闡釋著一個(gè)統(tǒng)一的答案,，也就是：那個(gè)不堪回首的舊制度,，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點(diǎn),，那樣的世道,，是絕不能容忍它再回來的！在舊中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)總性質(zhì)下面,，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾,。而這么多的矛盾，到了在老舍這里,，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描,。

喊出口的話：“人總得活著吧？我變盡了方法,，不過是為了活下去,！是呀，該賄賂的,，我就遞包袱,。我可沒作過缺德的事??那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭,，誰出的主意,？”王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性，不坑人,、不害人,、逆來順受、沒有過高的生活要求,，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得,，最后結(jié)局卻是這般的凄涼,，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒指望了,。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話,，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

老北京的茶館,，朝代變遷物是人非,，歲月走過留下皺紋，掌柜老了常四爺老了秦二爺亦老了，茶館也老了,。劇中所有烏煙瘴氣,、令人窒息的社會(huì)現(xiàn)狀，全都依賴暗無天日的舊制度而存在,，這也是《茶館》的觀眾一看就能明白的事理,。老舍寫《茶館》，尊重觀眾的頭腦,，他丟棄政治說教,，專靠活生生的藝術(shù)形象說話,，把想要表達(dá)的政治見解,，輕而易舉地就送到了觀眾心里。

老舍作為一位對(duì)時(shí)代和人性保持嚴(yán)肅關(guān)注態(tài)度的偉大的藝術(shù)家,，他看到了那些現(xiàn)象,，體會(huì)到了那些情感，便通過作品將其表現(xiàn)出來,，在人物命運(yùn)發(fā)展與故事結(jié)局的設(shè)計(jì)上,，也堅(jiān)持說出自己的認(rèn)識(shí)——即普通老百姓在混亂時(shí)局與黑暗權(quán)勢(shì)下已經(jīng)沒有活路，只有逃亡,、革命和自殺才能與這個(gè)腐朽世界相對(duì)抗,。老舍先生這樣的設(shè)計(jì)，顯示了一位藝術(shù)家的獨(dú)立性和徹底性,，也因此使《茶館》這部作品格外具有光芒,。

老舍，《茶館》,，無可復(fù)加的戲劇杰作,。讀過很多遍，也看過電影,，有人稱它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲,，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的莫談國(guó)事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴,，每一個(gè)時(shí)代,，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事,，無論悲喜,，只要追溯一下因?yàn)樗裕偸悄菣n子破國(guó)事,，萬花筒也好,，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了,。至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了,，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來,，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因,。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味,，另一方面,，《茶館》通俗易懂的語言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說上句賊廝鳥,，連我不喜讀書的朋友看完《茶館》也能津津樂道幾句：屌!揍他個(gè)小舅子,！

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣,，作品中常含有這類平易近人的詞語,，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。

在《茶館》中,，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

我自己呢？我愛咱們的國(guó)呀,，可是誰愛我呢,？

我竊以為，這句話,，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說，一輩子不服軟,，敢作敢當(dāng),，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā),，也可以歸納于這句話之中的,，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無奈的背后,，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度,。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無論是革命者,，農(nóng)民，民族資本家,，都抱著一定的拳拳愛國(guó)之心,，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈,，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致,。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者,。將《茶館》的意義歸結(jié)為《茶館》是反映北京小市民生活的杰作,。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而,，從側(cè)面說明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理,，這是作品的潛在主題。我覺得都是非常的不科學(xué)的,，在第一點(diǎn)上,，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后,，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，這些時(shí)候，時(shí)局混亂,，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過橋的階段,，茶館位于的北平更是全國(guó)的中心，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的~意義,，意味著北京的~立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn),，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕?，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來,，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了,。第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞,，但在這部話劇本身看來,，并沒有明確的指向性，所謂的~的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的,。王利發(fā)不是潘冬子,，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉,，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系,，更具有普遍性,，因?yàn)闊o論是軍閥還是國(guó)民政府，都是國(guó)家的掌控者,，是一種暴力的象征,，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的,。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議,，而是無奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行,。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說是見不到的,。雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的立場(chǎng),，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾,，依然可作為我們政府部門管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例,，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸現(xiàn)在有沒有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清,？說不好,，也不能亂說，然而我們理論上可以開誠(chéng)布公地去談,，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾,。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子,，嬉笑怒罵皆成文章,，愛恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料,，百姓的生活也就能更太平些了,。

茶館讀書筆記摘抄篇十七

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往,，會(huì)聚了各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì),，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密。全劇人物多,，時(shí)間跨度大,，沒有中心故事,，老舍采用了四種手法構(gòu)造該劇：

一,、主要人物父子貫穿全劇,，使不會(huì)說來說去，離題太遠(yuǎn),，不知所云,。

二、次要人物父子相承,，助于故事連貫,。

三、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色,，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián),。

四、無關(guān)緊要人物一律招之即來,，揮之即去,，絕無贅筆。

由于《茶館》是老舍寫的,，所以始終有點(diǎn)散文的味道,。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期，所以對(duì)我的吸引不大,，但是我可以讀出作者的宗旨,。

整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼，慘無人道欺壓百姓,，人們素質(zhì)低,，沒有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來,，這也能說明老舍寫作技術(shù)的高超,，尤其是語言描寫，寫得十分真實(shí),，能一針見血,。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道，卻落個(gè)自殺,，連家都沒有了,，而那些天天做傷天害理，害人利己的事的人卻過上好,。

茶館讀書筆記摘抄篇十八

《茶館》的讀書筆記《茶館》以維新變法失敗,，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國(guó)陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景,，以北京老茶館為線索,，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷,。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會(huì)面的地方,，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體,，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口,?！恫桊^》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化,。眾多的人物,，零亂的對(duì)話，看似無意,，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影,。

在這樣一個(gè)**的年代，百姓生活于水生火熱之中,。老舍通過他的小說描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn),。老舍在《茶館》中安排了許多人物.雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條,，毫不混亂,。在《茶館》中，主要人物自壯到老,，貫穿全劇,。次要的人物父子相承，每個(gè)角色都說他們自己的事,，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系,，無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去.通過不同人物的命運(yùn)的相互交織,，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌,。

旗人，但是為人正派剛直,。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國(guó)情操,，他希望依靠奮斗來換取國(guó)家和個(gè)人好前途。劉麻子,、唐鐵嘴,，這是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖,、拐賣人口,，一個(gè)是麻農(nóng)相士,，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民,，他們處在社會(huì)的最低層,，不論皇帝制度是否還在，不論社會(huì)是否改革,，他們始終是受害者,，被剝削、被壓迫,，沒有未來和光明,。

從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一,。在這個(gè)**的社會(huì)中,，國(guó)家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的控制。由于茶館的表演,、營(yíng)業(yè)時(shí)間,、人員混雜、總是影響著整個(gè)社會(huì),。所以國(guó)家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾,，消除不穩(wěn)定因素。不過國(guó)家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗,。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門的營(yíng)業(yè)時(shí)間,；還有茶館反而利用國(guó)家的控制，以演新戲?yàn)槊袕粕?。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故,，但是也使得國(guó)家無法完全對(duì)其控制。

從戲劇開始后,，茶館里的莫談國(guó)事的字條貼的越來越多,，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營(yíng),，改革了茶館的風(fēng)格,，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求,。但茶館始終無法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去,。

茶館讀書筆記摘抄篇十九

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，反映出當(dāng)時(shí)很多的社會(huì)問題。下面本站小編為大家?guī)聿桊^。

400字,，希望對(duì)你有所幫助!

書名為《茶館》,，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中,，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方?？煞_了書,，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì),，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得,。語言樸素卻能體會(huì)出許多意味,。書雖短小而精致,。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路,。

書的主人公是王利發(fā),，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索,。在第一階段中,，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì),，麻木的旗兵無所事事,，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女,，愛國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕,，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”，王利發(fā)左右周旋,，企圖使生意興隆,。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚,，為所欲為,，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè),，繼續(xù)敲詐勒索,，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸,，甚至做著“皇帝”,、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路,。

我第一遍讀它的時(shí)候,，還不能理解它，此書短小,，且為劇本式的,，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀,，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面,。

今天，是第四次去書城了,，我拿著礦泉水,，又踏上了書城的電梯。到了書柜,，我看看有沒有好看的書,。突然，我看到一本書,，便從書堆中把它抽出來,。

這本書叫做《茶館》，作者是中國(guó)著名的現(xiàn)代小說作家老舍,，老舍生于北京的一個(gè)貧窮家庭,，他的作品深受讀者的喜愛。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來,，為此他不斷應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每次被嘲弄。最終被無情的社會(huì)吞沒,。經(jīng)常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥,、算命卜卦,、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有,。又過了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了,，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。王利發(fā)絕望了。這時(shí),，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子事業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來的紙錢,，凄慘地叫著、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶，步入內(nèi)室,，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外,，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說來,，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā),、秦仲義，是殊途同歸,?！恫桊^》,，這個(gè)經(jīng)典的話劇,，之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗鑼懙娜宋镄蜗?，讓人品嘗得津津有味,。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說,，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體,。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范,?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化,，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷,。

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣,，在如此的你面前，我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。

茶館讀書筆記摘抄篇二十

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里,。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事,。歷經(jīng)了清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺,?！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào),，而惡人不一定有惡報(bào),。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前,，讓人唏噓不已,。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜,、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明,、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢、說好話,。

然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺,。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想,，又在情理之中,，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密,。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中?！罢Z言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng),。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說是“形散，神不散”,。整部話劇雖年代跨度大,，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂,。老舍先生通過一個(gè)主要人物,，從壯到老，貫穿全劇,。這樣，故事雖松散但有了連貫性,。其次,，故事中人物父子相承,，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化,。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后,，每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。

有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌,?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長(zhǎng)艱辛的五十年,。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢,、說好話,。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑,，是無奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬,。笑過之后,，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,，可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì),，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲,。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍,，官差指誰就殺誰——“這什么世道啊?”

花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了,，這個(gè)話劇我是有很深的印象。為什么呢?

在我記憶中,，我是在初中就學(xué)過這個(gè)話劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書我早就看過),，在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布，并且說了句,，男同學(xué)基本都感興趣的話“屌”!在上小學(xué)時(shí),，我們都會(huì)說但都不會(huì)寫，高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn),，告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn),，那個(gè)我就不說了。后來到了初中,，學(xué)到《茶館》這個(gè)話劇節(jié)選,，才知道原來這個(gè)字這么寫，而且上了課本!

這一天,，我隨意打開書架,，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》，這本書好像還沒看過,。于是,，我就拿起這本書來看,。

不看不知道,，一看嚇一跳。原來這本書的故事很精彩,，很有哲理,。這本書寫的是戲劇，一個(gè)悲劇,，一共分為三個(gè)幕,，分別寫了清末民初、民國(guó)中期，民國(guó)后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài),。這本書寫了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過程,，最后被軍閥勢(shì)力逼死的事。同時(shí),，也寫了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢,，被迫賣女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆，結(jié)果害了自己女兒一生的事,。

我看完這本書,，竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢(shì),，見到別人總打招呼,，只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話,、他的鞠躬仍然不能讓他順利過完一輩子,，結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng)?？盗呐畠涸谔O(jiān)家里不敢出一聲哼,，直到太監(jiān)死了，才得到了自由,。但等到自由后,，仍遭到別人的追殺，被迫一路逃亡,。唉,，這是傅儀的錯(cuò)。傅儀統(tǒng)治時(shí)期,，閉關(guān)鎖國(guó)政策讓人們的生活窮困潦倒,，而傅儀卻認(rèn)識(shí)不到這個(gè)錯(cuò)誤，以致于自己做了亡國(guó)君王,，被剝奪了自由與權(quán)利,。但這一生是不能后悔的，這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià),。在這本書中,，我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀，為人們的自私自利而痛心疾首,。其實(shí),，這不應(yīng)該把過錯(cuò)歸咎于普通百姓上，為了生計(jì),，每個(gè)人不得不變得狠心冷血,。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰敗,，讓人們無處謀生，只得阿諛奉承,，頷首低眉,，像狗一樣生活著。

親愛的人們呀,，拿起你們的尊嚴(yán),，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧,，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者,。

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本,。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝,、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,?！恫桊^》非常現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào),，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直,、不做壞事,，但有些軟弱,，遇事就給錢、說好話,。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣，正直,、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣,，怎么也不肯低頭,，不肯讓步。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺,，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿。后來清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜，自食其力,，不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。