在日常學習,、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧,。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇一
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝,，幽香也已消散，光滑如玉的竹席帶著秋的涼意,。解開綾羅裙,，換著便裝，獨自登上小船,。仰頭凝望遠天,，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來,？雁群飛回來時,，月光已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨自地飄零著,，水獨自地流淌著,。彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴,，只好各在一方獨自愁悶著,。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失,，又隱隱纏繞上了心頭,。
一剪梅，詞牌名,，又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等,。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬樣嬌》為正體，雙調(diào)六十字,，前后段各六句,、三平韻。另有雙調(diào)六十字，前后段各六句,、五平韻,；雙調(diào)五十九字，前段五句三平韻,，后段六句三平韻等變體,。紅藕：紅色的荷花。
玉?。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席,。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服,。
蘭舟：這里指小船,。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔,，計八百四十字,，縱橫反復(fù)，皆可誦讀,，文詞凄婉,。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書,；亦泛為書信的美稱,。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁,。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時,，西樓灑滿了月光。
一種相思,，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方,，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著,。
才下眉頭,，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消,，心里又愁了起來,。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋百科篇二
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞,。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受,，將抽象而不易捉摸的思想感情,，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感,、為人理解、耐人尋味的東西,。
“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝,、竹席浸涼的秋天,，空靈蘊藉?！凹t藕”,，即粉紅荷花?！坝耵 ?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富,，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié),，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用,。表面上寫出荷花殘,，竹席涼這些尋常事情，實質(zhì)上暗含青春易逝,，紅顏易老,，“人去席冷”之意境。,。
“輕解羅裳,，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝,，獨自劃著小船去游玩,。“輕解”與“獨上”,，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài),、舉動?！拜p”,，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人,，小心而又有幾分害羞的少婦心情,。正因為是“輕”，所以誰也不知道,，連侍女也沒讓跟上,。“獨”字就是回應(yīng)上句的“輕”字,，點明了下闋“愁”字的癥結(jié),。“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁,，并非閑情逸致的游玩,。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫,，恩愛情深,、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷,。
下面“云中誰寄錦書來”一句,，則明寫別后的思念。詞人獨上蘭舟,，本想排遣離愁,；而悵望云天，偏起懷遠之思,。這一句,，鉤連上下。它既與上句緊相銜接,，寫的是舟中所望,、所思；而下兩句“雁字回時,，月滿西樓”,，則又由此生發(fā)?？梢韵胍?，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達,，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想,。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,，不分白日或月夜,，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的,。
作者借助于鴻雁傳書的傳說,，畫面清晰，形象鮮明,，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景,，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水,?！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺,。月已西斜，足見她站立樓頭已久,，這就表明了她思夫之情更深，愁更極,。?盼望音訊的她仰頭嘆望,，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼,，呆呆佇立凝視,，直到月滿西樓而不知覺。
詞的過片“花自飄零水自流”一句,，承上啟下,，詞意不斷。它既是即景,，又兼比興,。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”,、“獨上蘭舟”兩句相拍合的,；而其所象喻的人生、年華,、愛情,、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感,，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨,。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷,、直吐胸臆的獨白,。
“一種相思，兩處閑愁,?！庇杉杭叭耍ハ嗨寄?，這是有情人的心靈感應(yīng),，相互愛慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著,。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深,，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端,。
這首詩的結(jié)拍三句,，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事,，眉間心上，無計相回避”脫胎而來,。這說明,，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句,，使之呈現(xiàn)新貌,，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍,，不僅變化原句,，而且高過原句。李清照的這一點化,，就是一個成功的例子,。李句別出巧思，以“才下眉頭,，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上,，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感,。這里,，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏,，語句結(jié)構(gòu)既十分工整,，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力,。當然,，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分,，并非一枝獨秀,。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思,，兩處閑愁”前后襯映,，而相得益彰。同時,，篇也離不開句,，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸,，令人醒目”,，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引,，其原因在此。
