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天凈沙·秋翻譯意思篇一

孤村落日殘霞,，輕煙老樹寒鴉,，一點(diǎn)飛鴻影下,。青山綠水，白草紅葉黃花,。

太陽漸漸西沉，已銜著西山了,，天邊的晚霞也逐漸開始消散,，只殘留有幾分黯淡的色彩,，映照著遠(yuǎn)處安靜的村莊是多么的孤寂。輕煙淡淡飄向空中,，幾只烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠(yuǎn)處的一只大雁飛掠而下,，劃過天際。遠(yuǎn)處一片青山綠水,，白草,、紅葉,、黃花互相夾雜，好一幅色彩絢麗的秋景圖啊,。

天凈沙：曲牌名,。

秋：題目。

殘霞：快消散的晚霞,。

寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉。

飛鴻：天空中的鴻雁,。

飛鴻影下：雁影掠過,。

白草：枯萎而不凋謝的白草,。

黃花：菊花。

紅葉：楓葉,。

該曲雖和馬致遠(yuǎn)的《秋思》有相似處，但卻又自有特點(diǎn),。首二句以“孤村”領(lǐng)起,，著意渲染秋日黃昏的冷寂,。“一點(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力,，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移,。接著詩人用青,、綠、白,、紅、黃五色,，以遠(yuǎn)及近,、由高到低,、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個(gè)畫面充滿了詩意,。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面,，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作,。

這首小令，只五句二十八個(gè)字,，篇幅雖短,，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖,。前三句著力渲染出一派深秋凄涼之景,。黃昏時(shí)：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊,，幾只歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭,，忽然，一只哀鳴的孤鴻,，在人邊晚霞影里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的`飛翔,，而后兩句，作者卻將筆鋒一轉(zhuǎn),，寫到：青山靜靜,、綠水悠悠，白草綿綿,，紅葉片片，黃花朵朵,，在暮色中，這些明麗的色彩,，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機(jī)活力。一掃前人一悲到底的俗套,。

寫秋景,，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛,，但是如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶懽鞔笾迹謺?huì)令讀者感受到沈悶而有壓力,。為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語辭時(shí),，便頗費(fèi)心神。白樸在寫秋景選詞語辭精煉,。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”,，共用了六個(gè)圖景：“孤村”、“落日”,、“殘霞”,、“輕煙”,、“老樹”,、“寒鴉”，而其中任何一個(gè)圖景,，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥铡榱艘惯@種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?，于是作者接下來選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語。如此一來,，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣,。最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水,，白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語,。這兩句用了“青”,、“綠”、“白”,、“紅”、“黃”五種顏色,，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中,；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景,，如此交雜相錯(cuò),，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景,，突然變得五顏六色而多彩多姿,。由此可見,，白樸的散曲寫作技巧的高明了。

描繪秋景,，歷來是中國古代文人喜愛的一個(gè)題材，為表現(xiàn)它而不惜筆墨的詩人騷客代代有之,，留下的作品更是多不勝舉,，但許多作品易于流入俗套,。白樸卻能根據(jù)自己的觀察和體驗(yàn)，在作品中,，層次分明的描寫了秋天的自然景象,，雖然，在開始時(shí),，有些許的蕭瑟之意，然而后來以繽紛的色彩作結(jié),，終究是賞心悅目、的韻味無窮的,。他用筆精深，作品風(fēng)格獨(dú)具,，婉約清麗，意境新穎,，可與被譽(yù)為“秋思之祖”的馬志遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》媲美。這首小令不僅不俗,，還很是典雅。詞,、曲有雅、俗之別,，一般來說，詞尚嫵媚,、含蓄,，而曲貴尖新、直率,。白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子,，抒情主人公卻時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，在煙霞朦朧之中,，傳達(dá)出一種“地老天荒”的寂靜,。

天凈沙·秋翻譯意思篇二

庭前落盡梧桐,，水邊開徹芙蓉,。解與詩人意同。辭柯霜葉,，飛來就我題紅。

庭院前的梧桐樹葉子已經(jīng)落盡,，水中的荷花也早失去當(dāng)日的風(fēng)姿。仿佛是通曉詩人我的心思,。那被染紅的霜葉飛離枝干,，飛到我的身邊讓我題寫詩句。

芙蓉：指荷花,。

辭柯：離開枝干,。

題紅：在紅葉上題詩。唐僖宗時(shí),，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩：“流水何太急，深宮盡日閑,。愍憨謝紅葉，好去到人間,。”樹葉順著御溝水流出宮墻,。書生于祐拾到后添寫道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰,？”置于流水上游又流入宮中,。后兩人終成良緣,。

一提到“秋”,，大多數(shù)人的腦海里便會(huì)浮現(xiàn)出馬致遠(yuǎn)那首耳熟能詳、膾炙人口的《天凈沙·秋思》,。殊不知，元曲中有諸多關(guān)于“秋”的作品,，其中不乏別出機(jī)杼的曲子，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》,。

此小令開頭描繪出一幅蕭條的秋景圖；然后寫作者內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛,；末尾兩句寫瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊,，不舍離去。全篇用典構(gòu)思別出機(jī)杼,，結(jié)尾處用典，所表達(dá)的奮起和豪情,，使全篇增添了幾分魅力和感染力。

作者在開頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖,。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉，水邊的荷花也早已凋零,。“盡”“徹”二字是起首兩句的關(guān)鍵所在,，突出秋天樹枝蕭瑟，水面凋敝的慘淡景色,，這與作者腦海中秋天來臨前的荷花盛開,、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對(duì)比,。“庭前落盡梧桐,，水邊開徹芙蓉”兩句對(duì)仗描寫,，寫出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感。他四處尋覓,，徘徊不定,，目之所及皆為一片衰敗的景象，內(nèi)心不由產(chǎn)生無可奈何的悲痛,。

“解與詩人意同”,，與前兩句的傷感基調(diào)不同。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗,。通過前后的對(duì)比和擬人的手法,，反襯出作者此時(shí)內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛,。

前面三句的基調(diào)都略為沉重,，接下來的四、五句則發(fā)生了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變,。末尾兩句寫瑟瑟秋風(fēng)中,，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊,，不舍離去。這兩句與上句的“意同”一樣,，都是采用擬人的手法,，賦予霜葉以生命,。在作者看來，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力,，“飛來就我題紅”化用典故，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂觀態(tài)度和旺盛的生命意志,。一“辭”一“就”,，使全曲的基調(diào)為之改變,，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝,，晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”為“同調(diào)”,。

小令結(jié)尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力,，同時(shí)詞句恰到好處的運(yùn)用，也體現(xiàn)出作者較強(qiáng)的煉意本領(lǐng)和構(gòu)思技巧,。