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減字木蘭花.相逢不語篇一

相逢不語,，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮,，斜溜鬟心只鳳翹。

待將低喚,，直為凝情恐人見,。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵,。

相逢時(shí)你默默不語,，像一朵芙蓉，在秋雨中輕顫,。容顏嬌羞而紅潤,，鳳翹斜插在你的鬟間。

等到想要低聲喚你,，又怕深情凝望,，叫別人看見。想要一訴離愁,，可你已轉(zhuǎn)過身去,，只能拔下玉釵在回闌輕叩。

芙蓉：又稱為“荷”,、“蓮”,。這里刻畫了一位如荷般美麗、和諧,、恬靜的女子,。

小暈紅潮：謂臉色微微泛起了紅暈。

鬟：總發(fā)也,。

鳳翹：古代女子鳳形的頭飾,。

直為：只是由于……。

凝情：深細(xì)而濃烈的感情,。

回闌：曲折的欄干,。闌，同“欄”,。

據(jù)清代無名氏《賃廡筆記》記載：“納蘭眷一女,，絕色也,，有婚姻之約。旋此女入宮,，頓成陌路,。容若愁思郁結(jié)，誓必一見,，了此夙因,。會遭國喪，喇嘛每日應(yīng)入宮唪經(jīng),，容若賄通喇嘛,，披袈娑，居然入宮,，果得彼妹一見,。而宮禁森嚴(yán)，竟不能通一語,，悵然而出,。”

小令一般用作抒情,，用作描寫人物則是少見,，且是極為困難的。而這首詞,，卻以精煉的筆觸,，描摹了一位多情的可愛的少女的形象。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫,，寫出了少女外貌的美麗動人,。下片側(cè)重于動態(tài)的摩畫，將其一剎那間復(fù)雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖,。全篇情景俱到,，形神俱佳，生動感人,。

上闋開頭四字便采用白描的手法,，描寫了一幅緊扣心弦，相愛者偶然相遇,，心事卻難以訴說, 只能四目交投,，默默遠(yuǎn)走的場景。這種神態(tài),，恰是人物內(nèi)心矛盾的真切表達(dá),，盡見苦悶之狀。第二句通過細(xì)節(jié)描寫寫情人貌美好像一朵帶露的芙蓉一樣搖曳生姿，后二句是描摹美人突然間臉飛紅暈,，抖動的玉釵泄露了心事,。恰是一幅靜態(tài)人物素描。下闋承接上文：乍一相逢,，再難見面,，“待將低喚”，可是聲音還未出口,，又咽了回去,。只因“恐人見”?？扇绱朔珠_又心存不甘,，于是抓緊時(shí)間，轉(zhuǎn)過回廊,，在不顯眼的地方輕叩玉釵,。這暗示的舉動，在滿是溫情的心中又深蘊(yùn)著萬般無奈的凄苦,，那是心上不變的暗號,，容若知道,，她也知道,。其實(shí)有時(shí)候，絕了心念,，也不是壞事,。

這首詞在藝術(shù)性上的成就，首先是人物描寫的成功,，塑造了一個(gè)含羞少女的形象,。先寫肖像，她是那么可愛,，簡直就是一朵帶雨滴的荷花,，臉龐羞得泛起紅潮，就更加?jì)趁拿匀?。乍一相逢,，機(jī)會難得，有多少話要互相訴說,，但又怕別人看見,，只好匆匆離開。動作描寫,，生動再現(xiàn)了少女輕叩玉釵的舉動,，不是輕佻，而是少女內(nèi)心復(fù)雜活動排解矛盾后做出的重大決定，即情定終生,。通過一系列動作描寫,，表現(xiàn)了少女復(fù)雜的內(nèi)心世界。

其次是環(huán)境描寫,，把人物限定在回廊的一個(gè)典型的環(huán)境里,，使這場會面更加難忘。就是在這個(gè)回廊里,，他們幽情暗結(jié),。也許是初戀使人難以忘懷，在《虞美人》一詞中他寫有“回廊一寸相思地”,；在《紅窗月》中寫有“猶記回廊影里誓生生”,。因此，回廊也就成為這首詞的一個(gè)重要意象,。

減字木蘭花.相逢不語篇二

納蘭性德〔清代〕

相逢不語,，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮,，斜溜鬟心只鳳翹,。

待將低喚，直為凝情恐人見,。欲訴幽懷,，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。

相逢時(shí)你默默不語,，像一朵芙蓉,，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而紅潤,，鳳翹斜插在你的鬟間,。等到想要低聲喚你，又怕深情凝望,，叫別人看見,。想要一訴離愁，可你已轉(zhuǎn)過身去,，只能拔下玉釵在回闌輕叩,。

芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”,。象征義：一是取荷美好形象營造一種雅致的景象,，或?qū)庫o或歡愉；二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境,，或?qū)κ湃ス怅巼@惋,，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜,；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志,，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操,。這里則刻畫了一位如荷般美麗、和諧,、恬靜的女子,。小暈紅潮：謂臉色微微泛起了紅暈。鬟(huán)：總發(fā)也,。鳳翹：古代女子鳳形的頭飾,。直為：只是由于……。 凝情：深細(xì)而濃烈的感情,?；仃@：曲折的欄干。闌,，同“欄”,。

小令一般用作抒情，用作描寫人物則是少見,，描是極為困難的,。而這首詞，卻以精煉的筆觸,，描摹了一位多情的可愛的少女的形象,。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動人,。下片側(cè)重于動態(tài)的摩畫,，將其一是那間復(fù)雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖,。全篇情景俱到,，形神俱佳，生動感人,。

上闋開頭四字便采用白描的手法,，描寫了一幅緊扣心弦，相愛者偶然相遇,，心事卻難以訴說, 只能四目交投,，默默遠(yuǎn)走的場景。這種神態(tài),，恰是人物內(nèi)心矛盾的真切表達(dá),，盡見苦悶之狀。第二句通過細(xì)節(jié)描寫寫情人貌美好像一朵帶露的芙蓉一樣搖曳生姿,，后二句是描摹美人突然間定飛紅暈,，抖動的玉釵泄露了心事,。恰是一幅靜態(tài)人物素描。下闋承接上文：凄一相逢,，再難見面,，“待將低喚”，可是聲音還未出口,，又咽了回去,。只因“恐人見”?？扇绱朔珠_又心存不甘,，于是抓緊時(shí)間，轉(zhuǎn)過回廊,，在不顯眼的地方輕叩玉釵,。這暗示的舉動，在滿是溫情的心中又深蘊(yùn)著萬般無奈的'凄苦,，那是心上不變的暗號,，容若知道，她也知道,。其實(shí)有時(shí)候,，絕了心念，也不是壞事,。

這首詞在藝術(shù)性上的成就,，首先是人物描寫的成功，塑造了一個(gè)含羞少女的形象,。先寫肖像,，她是那么可愛，簡直就是一朵帶雨滴的荷花,，定龐羞得泛起紅潮,，就更加?jì)趁拿匀恕Ｆ嘁幌喾?，機(jī)會難得,，有多少話要互相訴說，但又怕別人看見,，只好匆匆離開,。動作描寫，生動再現(xiàn)了少女輕叩玉釵的舉動,，不是輕佻,，而是少女內(nèi)心復(fù)雜活動排解矛盾后做出的重大決定，即情定終生,。通過一系列動作描寫,，表現(xiàn)了少女復(fù)雜的內(nèi)心世界,。

其次是環(huán)境描寫，把人物限定在回廊的一個(gè)典型的環(huán)境里,，使這場會面更加難忘,。就是在這個(gè)回廊里，他們幽情暗結(jié),。也許是初戀使人難以忘懷,，在《虞美人》一詞中他寫有“回廊一寸相思地”；在《紅窗月》中寫有“猶記回廊影里誓生生”,。因此,，回廊也就成為這首詞的一個(gè)重要意象。

納蘭性德

納蘭性德（1655－1685）,，滿洲人,，字容若，號楞伽山人,，清代最著名詞人之一,。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席,。他生活于滿漢融合時(shí)期,，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王,，卻向往經(jīng)歷平淡,。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華,，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇,？等閑變卻故人心,，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一,。