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減字木蘭花閱讀理解答案篇一

減字木蘭花·競(jìng)渡

宋·黃裳

紅旗高舉,，飛出深深楊柳渚,。

鼓擊春雷,，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回。

歡聲震地,，驚退萬(wàn)人爭(zhēng)戰(zhàn)氣,。

金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸,。

(1)這首詞描繪了端午節(jié)龍舟競(jìng)渡的盛況,，請(qǐng)概括出上片和下片的大意。

(2)末句“銜得錦標(biāo)第一歸”中“銜”字用得好,，請(qǐng)你作適當(dāng)?shù)姆治觥?/p>

(1)答案：(1)上片大意：寫比賽情景,；下片大意：寫勝利而歸的歡騰景象。

(2)答案：(2)點(diǎn)明龍舟竟渡：更具形象性,。

二：

（1）這首詞用了多種修辭方法,，分析其中一種修辭方法的表達(dá)效果。（2分）

（2）這首詞是怎樣描寫“競(jìng)渡”場(chǎng)面的,？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。（4分）

參考答案

（1）．①比擬（1分）“飛出深深楊柳渚”將舟擬比作鳥類，“飛”字形象生動(dòng)寫出了群舟競(jìng)發(fā)的速度之快（1分）（也可以分析“銜”,，“銜”是龍舟的龍形生發(fā)出來(lái)的字眼,，饒有情趣）

②比喻（1分）“鼓擊春雷”將鼓聲比作春雷，貼切,，具體地寫出鼓聲之大,，猶如春雷轟鳴。（1分）

③夸張（1分）“歡聲震地”寫出岸上發(fā)出了一片震地的歡呼聲，極言聲之大,，“驚退萬(wàn)人”表現(xiàn)健兒們爭(zhēng)戰(zhàn)奪標(biāo)的英雄氣概,，簡(jiǎn)直使千萬(wàn)人為之驚駭退避，（1分）（任選一種修辭方法分析即可）

（2）．此詞采用白描手法,，從視覺(jué),，聽(tīng)覺(jué)方面，繪聲繪色地描寫了競(jìng)渡奪標(biāo)的場(chǎng)面,。（2分）紅色的旗幟,，濃綠的楊柳，白茫茫的煙波,，金碧樓臺(tái),，鼓聲如雷，歡聲震地,。通過(guò)色彩和聲音刻畫了競(jìng)渡奪標(biāo)熱鬧場(chǎng)面,。（2分）

作者

黃裳（1044-1130）字勉仲，號(hào)演山,，延平（今福建南平）人,。公元1078年（宋神宗元豐五年）舉進(jìn)士第一。政和中知福州,。歷官端明殿學(xué)士,、禮部尚書。

賞析：

《減字木蘭花·競(jìng)渡》是一首詞,，作者是北宋黃裳,。這首詞以龍舟競(jìng)渡為題材，上片寫競(jìng)渡,，下片寫奪標(biāo),，采取白描手法，注意通過(guò)色彩,、聲音來(lái)刻畫競(jìng)渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛,。

黃裳的這首詞以龍舟競(jìng)渡為題材，頗具歷史價(jià)值,。龍舟競(jìng)渡,，即賽龍船。相傳偉大詩(shī)人屈原農(nóng)歷五月初五這一天投汨羅江自殺,，人民為了紀(jì)念他,，每逢端午節(jié)，常舉行競(jìng)渡,，象征搶救屈原生命,，以表達(dá)對(duì)愛(ài)國(guó)詩(shī)人的尊敬和懷念,。這一活動(dòng)，后來(lái)成為民間的一種風(fēng)俗,。當(dāng)?shù)鼐用駵?zhǔn)備輕便快船,，選拔優(yōu)秀船員，到節(jié)日,，在附近江河舉行競(jìng)賽活動(dòng),。男女老幼，官員百姓,，紛紛集聚賽區(qū)觀賞助興,。南朝宗懔的《荊楚歲時(shí)記》，已有關(guān)于競(jìng)渡的記載,。宋耐得翁《都城紀(jì)勝》一書,，專門記載南宋京城杭州的各種情況，其“舟船”條有云：“西湖春中,，浙江秋中,，皆有龍舟爭(zhēng)標(biāo)，輕捷可觀,?！饼堉鄹?jìng)渡時(shí)，船上有人高舉紅旗,，還有人擂鼓,，鼓舞劃船人的士氣,，以增加競(jìng)渡的熱烈氣氛,。這種萬(wàn)眾歡騰的場(chǎng)面吸引了歷代的詩(shī)詞作者。黃裳很喜歡寫自然景色,，賽龍舟的場(chǎng)面也吸引了他,，他的這首《競(jìng)渡》，就是描寫龍舟競(jìng)渡奪標(biāo)的實(shí)況,。

上片寫競(jìng)渡,。“紅旗高舉,，飛出深深楊柳渚”,。競(jìng)賽開始了。一群紅旗高舉的龍舟,，從柳陰深處的小洲邊飛駛而出,。“飛出”二字用得生動(dòng)形象,，令人仿佛可以看到群舟競(jìng)發(fā)的實(shí)況,，賽船上迎風(fēng)招展的紅旗,，耀眼奪目，首先映入眼簾,。由于沙洲上濃密的柳蔭遮蔽視線,，賽船就象從柳蔭中飛駛而出?！颁尽?，水中間的小洲。點(diǎn)出楊柳渚,，既是以景色相襯托,，也為了表明節(jié)候。作者這里用“飛出”來(lái)形容那急劃而來(lái)的賽船,，真實(shí)地反映了參觀者的'感受,。

“鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回”,。競(jìng)渡時(shí),，每艘船上不僅有人高舉紅旗，還有鼓手擊鼓以統(tǒng)一劃船的節(jié)奏,。一艘賽船里有好多名劃槳手,。他們之間，全靠鼓點(diǎn)來(lái)協(xié)同動(dòng)作,。所以作者說(shuō),，賽船上的擊鼓聲，像春雷一樣震響,，它們沖破籠罩著江面的水氣,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳向四面八方，在空中回蕩,?！爸逼啤倍謱懗隽舜牧鑵柷斑M(jìn)的氣勢(shì)。這樣,，就渲染了競(jìng)賽的緊張氣氛,。

下片寫奪標(biāo)。競(jìng)賽,，以先到達(dá)目的地的獲得錦標(biāo),。競(jìng)渡的高潮出現(xiàn)在賽船駛近錦標(biāo)，勝負(fù)將見(jiàn)分曉的時(shí)刻：“歡聲震地,，驚退萬(wàn)人爭(zhēng)戰(zhàn)氣”,。人山人海的觀眾為優(yōu)勝者發(fā)出了驚天動(dòng)地的喝彩聲。在這種震耳欲聾的助興聲中,，一馬當(dāng)先的龍舟上的競(jìng)渡者,，正在拼命地劃動(dòng)船槳,，向終點(diǎn)猛沖，表現(xiàn)出不顧一切,、勇往直前的決勝精神,。健兒們爭(zhēng)戰(zhàn)奪標(biāo)的英雄氣概（爭(zhēng)戰(zhàn)氣），簡(jiǎn)直使千萬(wàn)人為之驚駭退避,?？磥?lái)，有成千上萬(wàn)的觀眾看得驚心動(dòng)魄,。這里,，作者只用了十一個(gè)字，就把競(jìng)渡中最壯觀的場(chǎng)面連同它的緊張激烈的氣氛和驚心動(dòng)魄的聲勢(shì)和盤托出來(lái)了,。

“金碧樓西,，銜得錦標(biāo)第一歸”。古時(shí)的錦標(biāo),，也就是一面彩緞的獎(jiǎng)旗,，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上，是給予競(jìng)渡優(yōu)勝者的賞物,，從龍舟上就可以摘取到,。在作者描繪的這場(chǎng)競(jìng)渡中，“金碧樓西”的岸邊,，就是掛錦標(biāo)的位置,。如金似碧（碧玉），形容這座樓閣的富麗,。優(yōu)勝者終于搶先到達(dá)終點(diǎn),，從那里“銜得錦標(biāo)第一歸”，勝利返航,。為什么用一個(gè)“銜”字呢,？“銜”,，用嘴含住的意思,。古時(shí)的龍舟，船頭上雕有象征性的龍頭裝飾,?？磥?lái)，優(yōu)勝者奪得錦標(biāo)以后,，就將它懸掛在船頭的“龍頭”上,，活像一條真龍將錦標(biāo)上端含在嘴里似的?！般暋笔驱堉鄣凝埿紊l(fā)出來(lái)的字眼,。用這個(gè)“銜”字,，饒有情趣，是傳神之筆,。

此詞采取白描手法,，注意通過(guò)色彩、聲音來(lái)刻畫競(jìng)渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛,。同時(shí),，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài)。龍舟飛駛,，鼓擊春雷,，這是寫參與競(jìng)渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概。歡聲震地,，是寫群眾的熱烈情緒,。銜標(biāo)而歸，是寫勝利健兒充滿喜悅的形象與心情,。如此以來(lái)真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)日龍舟競(jìng)渡,、觀者如云的情景。詞寫得這樣生動(dòng),，如果作者沒(méi)有親臨現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)感,，是寫不出來(lái)的；如果作者雖有實(shí)感,，但在藝術(shù)上,，缺乏剪裁的匠心、捕捉印象的功夫和渲染氣氛的筆力,，那么也是難以寫得這樣有聲色,、有層次、有氣勢(shì),，使人讀來(lái)有身臨其境之感的,。

減字木蘭花閱讀理解答案篇二

現(xiàn)如今，我們經(jīng)常跟閱讀答案打交道,，通過(guò)對(duì)照閱讀答案可以有效檢驗(yàn)我們對(duì)知識(shí)的掌握程度,。你知道什么樣的閱讀答案才是可以有效幫助到我們的嗎？以下是小編整理的閱讀理解練習(xí)答案,，希望對(duì)大家有所幫助,。

（向子湮）

斜紅疊翠，何許花神來(lái)獻(xiàn)瑞,。粲粲裳衣,，割得天孫錦一機(jī)。

真香妙質(zhì),，不耐世間風(fēng)與日,。著意遮圍,，莫放春光造次歸。

向子諲,，官至戶部侍郎,，因反對(duì)秦檜議和而被免官。

（1）“斜紅疊翠”一句,，“紅”“翠”和“斜”“疊”字對(duì)春景的描寫各有其妙,，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

（2）本詞隱含了怎樣的傷感之情,？（4分）

（1）“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩,，以“紅”借代花，以“翠”借代葉,，含蓄而形象,。“斜”“疊”描寫花葉的形態(tài),，“斜”字描繪出花朵的多姿,，“疊”字則凸顯了枝葉的.繁密。

（2）既有對(duì)自然“風(fēng)與日”摧殘百花的,，又有對(duì)社會(huì)“風(fēng)與日”摧殘香花所喻君子的傷感,。

向子諲（1085年—1152年），字伯恭,，號(hào)薌來(lái)居士,，臨江（今江西清江）人。靖康元年（1126年）任潭州（今長(zhǎng)沙）知州,。建炎三年（1129年）冬,，金兵自江西攻入湖南，他“率民死守”,，“督兵巷戰(zhàn)”,。紹興初年任徽猷閣直學(xué)士、戶部侍郎,，主張抗金,，清廉有德。兼任平江（今蘇州）知府時(shí),，金使議和入境,，不拜金詔，忤秦檜意而免官,。卜居清江五柳坊，號(hào)所居曰“薌林”,。退閑十五年,。有《酒邊詞》,，以南渡為界分成“江北舊詞”和“江南新詞”兩部分，前者清麗,，后者悲慨,。《宋史》有傳,。

向子諲,，字伯恭，臨江人,。元符三年,，以后復(fù)辟恩，補(bǔ)假承奉郎,，三遷知開封府咸平縣,。豪民席勢(shì)犯法，獄具上,，尹盛章方以獄空覬賞,，卻不受，子諲以聞,，詔許自論決,，章大怒，劾以他事勒停,。

宣和初,，復(fù)官，除江,、淮發(fā)運(yùn)司主管文字,。淮南仍歲旱,，漕不通,，有欲浚河與江、淮平者,，內(nèi)侍主其議,，無(wú)敢可否，發(fā)運(yùn)司檄子諲行,。子諲言：“自江至淮數(shù)百里,，河高江、淮數(shù)丈,，而欲浚之使平,，決不可。曩有司三日一啟閘，復(fù)作澳儲(chǔ)水,，故水不乏,。比年行直達(dá)之法，加以應(yīng)奉往來(lái),，啟閉無(wú)節(jié),，堰閘率不存。今復(fù)故制,，嚴(yán)禁約,，則無(wú)患?！笔拐哂闷溲?，漕復(fù)通，進(jìn)秩一等,。召對(duì),，除淮南轉(zhuǎn)運(yùn)判官。以戶部奏諸路起發(fā)上供不及數(shù),，降一官,。

七年，入為右司員外郎,，不就,，以直秘閣為京畿轉(zhuǎn)運(yùn)副使，尋兼發(fā)運(yùn)副使,。建炎元年,，金人犯亳州，子諲自勤王所以書遺金人,，言兵勢(shì)逆順,，令退保河外。金人遽以亳,、宋等州守御所牒報(bào)之,，約日索戰(zhàn)，語(yǔ)極不遜,，諸道兵畏縮不進(jìn),。時(shí)康王次濟(jì)州，子諲遣進(jìn)士李植獻(xiàn)金帛及本司錢谷之在濟(jì)州者,，以助軍費(fèi),。張邦昌僭位，遣人持敕書往廬州問(wèn)其家安否,，子諲檄郡守馮詢,、提舉范仲使拘之以俟王命,。邦昌又使其甥劉達(dá)赍手書來(lái)，子諲不啟封焚之,，械系達(dá)于獄,。遣子澹請(qǐng)康王率諸將渡河,，出其不意以救二帝,；遣將王儀統(tǒng)勤王兵至城下。

遷直龍圖閣,、江淮發(fā)運(yùn)副使,。子諲言：“去歲劉順?lè)顪Y圣蠟詔，命監(jiān)司帥守募兵勤王,，臣即鏤板遍檄所部,，而六路之間漠無(wú)應(yīng)者；間有團(tuán)結(jié)起發(fā)者,，類如兒戲,，姑以避責(zé)而已。惟淮東一路,，臣親率諸司,，粗成紀(jì)律。然諸司猶有占吝錢物,，莫肯供億,，殊不念君父幽處圍城之中，臣當(dāng)時(shí)恨無(wú)利刃以加其頸,。今京城失守,，二帝播遷，儻賞罰不行,，恐金人再為邊患,，陛下復(fù)欲起天下之兵，而諸路玩習(xí)故常,，恬不知畏,，將何恃以濟(jì)艱難哉？愿明詔大臣按劾諸路監(jiān)司向承蠟詔廢格不勤王,，及名為勤王而稽緩者,，悉加顯黜?！泵T路提刑司究實(shí)以聞,。九月，子諲罷,，以素為李綱所善,，故黃潛善斥之,。

明年，知襲慶府,，道梗不能赴,。初，邦昌為平章軍國(guó)事,，子諲乞致仕避之,，坐言者降三官，起復(fù)知潭州,。禁卒為亂,，縱火掠市，出瀏陽(yáng)縣,，子諲遣通判孟彥卿等追及攸縣平之,。

金人破江西，移兵湖南,，子諲聞警報(bào),，率軍民以死守。宗室成忠郎聿之隸東壁,，子諲巡城,，顧謂曰：“君宗室，不可效此曹茍簡(jiǎn),?！表仓屑ち魈椤＝鹑藝巳?，登城縱火,，子諲率官吏奪南楚門遁，城陷,。坐敵至失守落職罷,。轉(zhuǎn)運(yùn)副使賈收言子諲督兵巷戰(zhàn)，又收潰卒復(fù)入治事,，帝亦以子諲與他守臣望風(fēng)遁者殊科,，詔復(fù)職。

紹興元年,，移鄂州,，主管荊湖東路安撫司。劇盜曹成據(jù)攸縣,，子諲軍于安仁,，遣使招之，成聽(tīng)命,。子諲又遣將西扼衡陽(yáng),，南守宜章,，成逡巡不敢南向者百余日，諸郡遂得割獲,。既而援兵不至,，成忿子諲扼己，擁眾而南,，子諲率親兵拒之,。會(huì)官軍潰，度不可遏,，單騎入賊中,，諭以國(guó)家威靈,。成不服,，執(zhí)子諲歸。會(huì)宣撫司都統(tǒng)制馬擴(kuò)遣人持吳敏檄諭成,，成許受招,，始釋子諲。

詔提舉江州太平觀,。胡安國(guó)方避地湖南,，以書抵秦檜，言：“子諲忠節(jié),，可以扶持三綱,，愿憐其無(wú)救而陷于賊，復(fù)加收用,?！逼鹬獜V州。時(shí)恐賊度嶺,，故就用子諲守之,。又以言者罷，遂致仕,。尋起知江州,，收江東轉(zhuǎn)運(yùn)使，進(jìn)秘閣修撰,。江東當(dāng)餉劉光世軍,，適劉豫入寇，光世軍合淝,，以乏餉告,，亟退師。子諲馳至合淝,，具見(jiàn)糧以聞,，光世由是得罪,。進(jìn)徽猷閣待制。徙兩浙路為都轉(zhuǎn)運(yùn)使,，除戶部侍郎,。

入見(jiàn)，論京都舊事,，頗及珍玩,。起居郎潘良貴故善子諲，聞其言甚怒,。既而子諲奏金國(guó)報(bào)聘及奠朱震事,，反復(fù)良久。良貴徑至榻前厲聲叱之曰：“子諲不宜以無(wú)益之談久煩圣聽(tīng),?！弊又N欲退，上謂良貴曰：“是朕問(wèn)之也,?！庇种I子諲款語(yǔ)。子諲復(fù)語(yǔ),，久不止,，良貴叱之退者再。上色變,，欲抵良貴罪,。中丞常同言：“良貴無(wú)罪，愿許子諲補(bǔ)外,?！鄙喜⑴埦懦裳裕骸笆看蠓蛩约巫又N者,，以其能眷眷于善類,。今以子諲故逐柱史，又逐中司,，非所以愛(ài)子諲也,。”上意稍解,，批諭同,，同言不已，于是三人俱罷,。子諲以徽猷閣直學(xué)士知平江府,。金使議和將入境，子諲不肯拜金詔,，乃上章言：“自古人主屈己和戎,，未聞甚于此時(shí),，宜卻勿受?！扁枨貦u意,，乃致仕。

子諲相家子,，能修飭自見(jiàn)于時(shí),。友愛(ài)諸弟，置義莊,，贍宗族貧者,。初，漕淮南時(shí),，張邦昌偽詔至,，虹縣令已下迎拜宣讀如常式，獨(dú)武尉徐端益不拜而走,。事定,，子諲言于朝，易端益文資,。退閑十五年，號(hào)所居曰“薌林”,。卒,，年六十八。

向子諲傾慕白居易及蘇軾的人品,、文學(xué),，在文學(xué)創(chuàng)作上也深受其影響。今存《酒邊詞》2卷,，存詞170余首,。

上卷曰“江南新詞”，下卷曰“江北舊詞”,，多自注所作時(shí)間,。下卷是北宋政和至宣和年間所作；上卷則是南宋時(shí)期的作品,。前期詞多是侑酒佐歡或戲贈(zèng)侍女歌妓的小令,，主要寫男女離別相思和愛(ài)悅之情，風(fēng)格綺艷,、柔婉,。后期詞有明顯的變化。境界較為寬闊,，感慨深沉,。

有不少懷念中原故土,，渴望國(guó)家統(tǒng)一的作品。另外也有一些鄙棄名利,、孤芳自賞和企羨隱逸,、流連山水的作品。詞風(fēng)清遠(yuǎn),、豪放,，顯然受了蘇軾的影響。作者特別看重《江南新詞》,，所以在編定集子時(shí)將江南新作置于上卷,，將江北舊作置于下卷。正是內(nèi)容與風(fēng)格一新的江南新詞構(gòu)成了向子諲詞的特色,，代表著他的藝術(shù)成就,。胡寅《題酒邊詞》說(shuō)：“薌林居士步趨蘇堂而嚌其□者也”，正是指的這些作品,。

減字木蘭花閱讀理解答案篇三

減字木蘭花

王安國(guó)

畫橋流水,，雨濕落紅飛不起。月破黃昏,，簾里余香馬上聞,。

徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去,？不似垂楊,，猶解飛花入洞房①。

減字木蘭花

蔣氏女②

朝云橫度,，轆轆車聲如水去,。白草黃沙，月照孤村三兩家,。

飛鴻過(guò)也,，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山,，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難,。

注：①洞房：幽深的居室。②蔣氏女,，蔣興祖之女,。靖康年間金兵南侵時(shí)，蔣興祖奮勇抵抗,，壯烈殉國(guó),。其女為金賊擄去，途中題字于雄州驛。

（1）王詞寫的.是什么季節(jié),？請(qǐng)找出具體依據(jù),。（3分）

（2）蔣詞上片寫景，運(yùn)用了哪些藝術(shù)技巧,，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明,。（4分）

（3）兩詞中飛花和飛鴻的意象，各自蘊(yùn)含了詞人怎樣的情感,？（4分）

參考答案

（1）（3分）暮春（春季）（1分）,。落紅（1分），（垂楊）飛花（1分）,。

（2）（4分）①比喻,，以流水喻車聲；②白描,，白草黃沙月照孤村景物描寫不加渲染,；③視聽(tīng)結(jié)合，朝云白草黃沙月照孤村是視覺(jué),，轆轆車聲是聽(tīng)覺(jué),；④動(dòng)靜結(jié)合，朝云橫渡轆轆車聲是寫動(dòng),，白草黃沙月照孤村是寫靜,。（每點(diǎn)2分，答出兩點(diǎn)即可）

（3）（4分）①飛花入洞房,，反襯詞人與戀人天各一方,，歡聚不再，蘊(yùn)含了詞人離別之苦,；（2分）②飛鴻南歸，反襯詞人身陷賊手不得自由的處境,，蘊(yùn)含了詞人家園之思與國(guó)破之痛,。（2分）減字木蘭花 閱讀答案附賞析清平樂(lè)(王安國(guó))減字木蘭花(秦觀)

減字木蘭花閱讀理解答案篇四

減字木蘭花·春怨

朱淑真

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神,，無(wú)奈春（一作“輕”）寒著摸人。此情誰(shuí)見(jiàn),，淚洗殘妝無(wú)一半,。愁病相仍，剔盡孤燈夢(mèng)不成,。（“孤”一作“寒”）

曾有詞評(píng)家說(shuō)朱淑真“《斷腸詞》集,，名聲不在李清照之下”（譚蔚）。此言或有夸飾,，然亦自有其立論之據(jù),。朱,、李兩位女詞人，堪稱宋代詞史上的“雙璧”,。兩人都善于镕情入景,，語(yǔ)淺情深，意象鮮靈,，境界引人而又各有妙著,，各擅勝場(chǎng)。李清照曾因“尋尋覓覓,、冷冷清清……”倍受人們青睞,，朱淑真的這首《春怨》也獨(dú)具其駕馭語(yǔ)言、錘煉情境的不凡工力,。

詞作伊始,，短短兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字而都妥潤(rùn)自然,，確是詞人獨(dú)辟蹊徑,、自鑄新詞的妙構(gòu)。詞人本來(lái)情致豐贍,，喜愛(ài)交游,，樂(lè)于到優(yōu)美的大自然和熱鬧的街市上去觀賞遣興，曾寫過(guò)與友人“攜手藕花湖上路,，一霎黃梅細(xì)雨”,，“但愿暫成人繾綣，不妨長(zhǎng)任月朦朧”等的名句,。但是,，幾經(jīng)人世的凄風(fēng)苦雨之后，現(xiàn)在──無(wú)論行走還是靜坐,，無(wú)論吟唱詩(shī)詞還是應(yīng)和歌詠（詞中“酬”即應(yīng)和ｈè之意──依別人詩(shī)詞之題材,、格律而吟詠詩(shī)詞），以至臥倒于床榻,，卻都是孤零凄切的獨(dú)自一個(gè),！五個(gè)“獨(dú)”字逐層鋪排，如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映,、搖現(xiàn)和疊見(jiàn),，把詞人煢煢孑立，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面,，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永,。緊接著描敘詞人于百無(wú)聊賴中，只好久久地站立于階前翹首凝望或低頭遐想。然而,，所望與所思都只能更加地令人“傷神”,。更何況，雖是春天本為和暖之季,，卻因詞人憂思成疾,，體質(zhì)怯弱，所以即使淡淡的春風(fēng)竟也感到寒氣襲人,，引起詞人對(duì)本來(lái)向往和贊美的春光產(chǎn)生一絲怨悵之意,。聯(lián)系詞人往日對(duì)春天的親熱刻畫──“停杯不飲待春來(lái)，和氣新春動(dòng)六街”,、“春到休論舊日情,，風(fēng)光還是一番新”──這里一個(gè)“著摸”（撩惹、觸碰之意）把春風(fēng)春氣擬人化,、行動(dòng)化之后,，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒,。這組慢鏡頭式的.特寫畫面,，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動(dòng)地外化為立體場(chǎng)景，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng),。

下片寫詞人黯然神傷地自庭院獨(dú)步到閨閫,，用“此情誰(shuí)見(jiàn)”，即“我”上述獨(dú)自愁煩的情態(tài),、心境,，有誰(shuí)能看到（實(shí)為有誰(shuí)能理解）？,！──既精煉地總括了上片的描敘,，又自然地引申到下闕“淚”流幽泣的新畫面。詞人思前慮后,、痛定思痛,，不由得淚水滾滾，把自己原先的粉妝艷抹沖洗得一絲不留,。“無(wú)一半”即連一半都沒(méi)有了,，也就是略無(wú)些些之意,。詞人本是熱愛(ài)生活、珍惜青春因而是愛(ài)打扮,、愛(ài)美妝的人,，曾寫過(guò)“自折梅花插鬢端”、“淺注胭脂剪絳綃”的麗句，現(xiàn)在竟聽(tīng)任“淚洗殘妝”毫不顧惜,，一何發(fā)人悲思,！南唐大詞人李煜曾有過(guò)“日夕以淚洗面”的描敘，相比之下,，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征,，更富于形體感和意蘊(yùn)美。愁苦本易致病,，病體亦易生愁,。詞中的“仍”是重復(fù)的意思。詞人處于這“愁”“病”交加,，惡性循環(huán)的劣境,，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不成寐,、無(wú)法入夢(mèng),，所以就只得面對(duì)那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……,。李煜曾有名句“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,，數(shù)聲和月到簾櫳”，朱淑真此句則更有出藍(lán)之妙,。

曾有詞評(píng)家說(shuō)朱淑真之詞“情緒偏于低沉”,，立論或有所據(jù)。但要看到“詩(shī)詞者,，物之不得其平而鳴者也”（《人間詞話》）,。女詞人沒(méi)有茍且偷生，卻以“低沉”之調(diào)傾訴著對(duì)社會(huì)的譴責(zé)和控訴,，透露著對(duì)生命意識(shí)的執(zhí)著思戀,，何況她的這些詞大都“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”,，僅就藝術(shù)表現(xiàn)力而言,，亦不失其很高的審美價(jià)值呢。

減字木蘭花閱讀理解答案篇五

減字木蘭花·暮冬雜詠

史惟圓·清

寄愁天上,，碧落青霄平似掌,。石破多時(shí)，散作春檐夜雨絲①,。

埋憂地下,，移卻南山成曠野。根蔓牽章,，又逐郊原春草生,。

注：①化用“女蝸煉石補(bǔ)天處,，石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）

1、下列對(duì)本詞的理解,，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）（5分）

a,、“寄愁天上，埋憂地下”,，作者借用來(lái)作詞的起拍與過(guò)片,，成為詞的主旨。也為這首詞定下了基調(diào),。

b,、“石破多時(shí)”化用了李賀詩(shī)“女蝸煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）以愁思比雨絲,，思與絲諧音,。。

c,、愁,，本無(wú)形體，卻可以“寄”,，這是化抽象為具體,，他的`愁多得無(wú)法消除，想寄之于天,，天下也容納不下那么多愁,。

d.、“碧落”是指天上仙女,，在《長(zhǎng)恨歌》中有“上窮碧落下黃泉,，兩處茫茫皆不見(jiàn)”的詩(shī)句。

e,、最后一句是說(shuō),，作者身處在曠野之中，看著眼前的蔓草,，悲從衷來(lái),，驅(qū)車任意行走，直盡頭,。

2．本詞是圍繞哪個(gè)字來(lái)寫的,？全詞又是如何表現(xiàn)這個(gè)字的？請(qǐng)簡(jiǎn)述,。（6分）

1,、de（d不是指仙女，而是指天空,；e并非身處曠野,，詩(shī)中只是比喻的說(shuō)法，是一種想象）

2,、本詞是圍繞“愁”（或“憂”）來(lái)寫的（1分）,；上闋用了比喻手法，看不見(jiàn)的愁把天空都撐破了,，極寫愁思之深,；（2分）下闋化抽象為具體，憂比喻成春草,，由于憂多,，只好移卻南山，變成平坦遼闊的曠野,，把無(wú)邊無(wú)際的憂深深地埋下去,。（2分）

減字木蘭花閱讀理解答案篇六

鶯初解語(yǔ)。最是一年春好處,。微雨如酥,。草色遙看近卻無(wú)。休辭醉倒,?；ú豢撮_人易老。莫待春回,。顛倒①紅英間綠苔,。

[注]顛倒：心神恍惚。

15.這首詞的上闋化用了唐朝詩(shī)人□□的詩(shī)句,。（1分）

a．王維b．韓愈c．杜牧d．李賀

16.對(duì)這首詞的理解和賞析,，下列各項(xiàng)中錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）（2分）

a．這首詞的上闋描寫的是早春景象,，而下闋中的紅英間綠苔描寫的是暮春情景,。

b．用如酥來(lái)形容小雨，主要表現(xiàn)出春雨給大地萬(wàn)物帶來(lái)的滋潤(rùn)和生機(jī),。

c．下闋中花不看開的意思是盛放的.鮮花已失去了含蓄內(nèi)斂之美,，不值得欣賞,。

d．這首詞化用前人的詩(shī)句，因其情景相合,，故顯得渾然一體,，毫無(wú)生搬硬套之感。

17.從情與景的關(guān)系入手,，對(duì)這首詞作簡(jiǎn)要的賞析,。（4分）

參考答案：

15.b（1分）16.c（2分）

17.這首詞情隨景生，借景抒情,。上闋描寫黃鶯初啼,、微雨細(xì)潤(rùn),、嫩草萌生等早春美好的景物，流露出作者對(duì)一年春好處的喜愛(ài)之情,，下闋聯(lián)想人生的興衰,，想象暮春的殘花敗落之象，與早春美景形成鮮明的對(duì)照,，由此告誡人們要珍惜短暫的美好時(shí)光,，享受人生的美好。（4分）

減字木蘭花閱讀理解答案篇七

獨(dú)行獨(dú)坐,，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人,。

此情誰(shuí)見(jiàn),，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍⑶,，剔盡寒燈夢(mèng)不成,。

注釋：朱淑真是一位容貌出眾、善繪畫,、通音律,、工詩(shī)詞、樂(lè)交游的才女,，但婚姻不美滿,，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中多憂愁怨恨之語(yǔ),。②著摸：撩撥,、沾惹。③仍：重復(fù),。④剔：剪剔燈心的動(dòng)作,。

（1）請(qǐng)就上片中的獨(dú)字作簡(jiǎn)要賞析。（4分）

參考答案：①獨(dú),，孤獨(dú),。無(wú)論是行走靜坐還是吟唱應(yīng)和，以至臥倒于床榻,，都是凄楚孤零,、獨(dú)自一人，揭示了其婚姻不美滿的現(xiàn)實(shí),，（2分）②五獨(dú)連用（重復(fù)使用）,，充分表現(xiàn)出女詞人的孤獨(dú)與寂寞之情，從而塑造了一個(gè)煢煢孑立,、形影相吊的女詞人的形象,。（2分）（答題思路：根據(jù)行為分析心理情感,，再到分析人物形象。）

（2）概括女詞人在下片中用特寫鏡頭攝取的兩幅生動(dòng)的畫面,，并簡(jiǎn)要分析,。（4分）

參考答案：①淚洗殘妝圖。女詞人思前慮后,、痛定思痛，不由得淚水滾滾,，眼淚洗去了臉上大半脂粉,。女詞人熱愛(ài)生活、珍惜青春,，因而是一個(gè)愛(ài)打扮的人,，現(xiàn)在竟聽(tīng)任淚洗殘妝毫不顧惜，令人催淚悲思,。（2分）②夜剔寒燈圖,。女詞人在愁病交加、惡性循環(huán)的劣境中,，每每因抑郁難平,、心意煩亂而夜不能寐，只得面對(duì)那昏黃暗淡的燈光,，把燈芯挑了又挑,。（2分）

閱讀練習(xí)二：

（1）獨(dú)字歷來(lái)被人稱道，你認(rèn)為它好在哪里,？（6分）

（2）請(qǐng)結(jié)合全詞分析,，詞中是如何表現(xiàn)怨的。（6分）

【參考答案】

（1）①詞人連用五個(gè)獨(dú)字,，突出了孤獨(dú)寂寞之意,，奠定了全詞的感情基調(diào)。②五個(gè)獨(dú)字寫出了日常生活中詞人的孤獨(dú),，塑造了詞人煢煢孑立,、形影相吊的孤苦形象。③五個(gè)獨(dú)字反復(fù)出現(xiàn),，一唱三嘆,，有回環(huán)往復(fù)之音樂(lè)美，強(qiáng)化了情感,。（每點(diǎn)2分）

（2）①反復(fù)手法,。首句五個(gè)獨(dú)字反復(fù)出現(xiàn)，突出了孤獨(dú)之意,，怨情自在其中,。②動(dòng)作和肖象描寫,。佇立傷神淚洗殘妝等，寫出了詞人悲傷哀怨的形象,。③直抒胸臆,。詞中傷神愁病夢(mèng)不成等詞句，直接道出了詞人的春怨之情,。（第一點(diǎn)1分,，二、三點(diǎn)各2分）

賞析：

這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn),，通俗流麗,，篇幅雖短，波瀾頗多,。上片以五個(gè)獨(dú)字,，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀,，全是動(dòng)態(tài)的描寫,。佇立傷神兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué),，但意脈是相承的,。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉,；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈,，耿耿不寐。

剔盡寒燈的落腳點(diǎn)不在剔字（剪剔燈心的動(dòng)作）,，而在盡字,。盡字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂夢(mèng)又不成燈又燼（歐陽(yáng)修《玉樓春》）,，顯然是徹夜無(wú)眠,。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚,、這一夜的悲苦,，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是此情誰(shuí)見(jiàn),，無(wú)人見(jiàn),，無(wú)人知，無(wú)人慰藉,，無(wú)可解脫,！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深,，含蘊(yùn)之厚,，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

減字木蘭花閱讀理解答案篇八

獨(dú)行獨(dú)坐,，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神，無(wú)奈春（一作“輕”）寒著摸人,。此情誰(shuí)見(jiàn),，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍,，剔盡孤燈夢(mèng)不成,。（“孤”一作“寒”）

曾有詞評(píng)家說(shuō)朱淑真“《斷腸詞》集，名聲不在李清照之下”（譚蔚）,。此言或有夸飾，然亦自有其立論之據(jù),。朱,、李兩位女詞人，堪稱宋代詞史上的“雙璧”,。兩人都善于镕情入景,，語(yǔ)淺情深，意象鮮靈,，境界引人而又各有妙著,，各擅勝場(chǎng)。李清照曾因“尋尋覓覓,、冷冷清清……”倍受人們青睞,，朱淑真的這首《春怨》也獨(dú)具其駕馭語(yǔ)言、錘煉情境的不凡工力,。

詞作伊始,，短短兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字而都妥潤(rùn)自然,，確是詞人獨(dú)辟蹊徑,、自鑄新詞的妙構(gòu)。詞人本來(lái)情致豐贍,，喜愛(ài)交游,，樂(lè)于到優(yōu)美的大自然和熱鬧的街市上去觀賞遣興，曾寫過(guò)與友人“攜手藕花湖上路,，一霎黃梅細(xì)雨”,，“但愿暫成人繾綣，不妨長(zhǎng)任月朦朧”等的名句。但是,，幾經(jīng)人世的凄風(fēng)苦雨之后,，現(xiàn)在──無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論吟唱詩(shī)詞還是應(yīng)和歌詠（詞中“酬”即應(yīng)和hè之意──依別人詩(shī)詞之題材,、格律而吟詠詩(shī)詞）,，以至臥倒于床榻，卻都是孤零凄切的獨(dú)自一個(gè),！五個(gè)“獨(dú)”字逐層鋪排,，如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映、搖現(xiàn)和疊見(jiàn),，把詞人煢煢孑立,，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永,。緊接著描敘詞人于百無(wú)聊賴中,，只好久久地站立于階前翹首凝望或低頭遐想。然而,，所望與所思都只能更加地令人“傷神”,。更何況，雖是春天本為和暖之季,，卻因詞人憂思成疾,，體質(zhì)怯弱，所以即使淡淡的春風(fēng)竟也感到寒氣襲人,，引起詞人對(duì)本來(lái)向往和贊美的春光產(chǎn)生一絲怨悵之意,。聯(lián)系詞人往日對(duì)春天的親熱刻畫──“停杯不飲待春來(lái)，和氣新春動(dòng)六街”,、“春到休論舊日情,，風(fēng)光還是一番新”──這里一個(gè)“著摸”（撩惹、觸碰之意）把春風(fēng)春氣擬人化,、行動(dòng)化之后,，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒,。這組慢鏡頭式的特寫畫面,，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動(dòng)地外化為立體場(chǎng)景，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng),。

下片寫詞人黯然神傷地自庭院獨(dú)步到閨閫,，用“此情誰(shuí)見(jiàn)”，即“我”上述獨(dú)自愁煩的`情態(tài),、心境,，有誰(shuí)能看到（實(shí)為有誰(shuí)能理解）？！──既精煉地總括了上片的描敘,，又自然地引申到下闕“淚”流幽泣的新畫面,。詞人思前慮后、痛定思痛,，不由得淚水滾滾,，把自己原先的粉妝艷抹沖洗得一絲不留?！盁o(wú)一半”即連一半都沒(méi)有了,，也就是略無(wú)些些之意。詞人本是熱愛(ài)生活,、珍惜青春因而是愛(ài)打扮,、愛(ài)美妝的人，曾寫過(guò)“自折梅花插鬢端”,、“淺注胭脂剪絳綃”的麗句,，現(xiàn)在竟聽(tīng)任“淚洗殘妝”毫不顧惜，一何發(fā)人悲思,！南唐大詞人李煜曾有過(guò)“日夕以淚洗面”的描敘,，相比之下，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征,，更富于形體感和意蘊(yùn)美。愁苦本易致病,，病體亦易生愁,。詞中的“仍”是重復(fù)的意思。詞人處于這“愁”“病”交加,，惡性循環(huán)的劣境,，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不成寐,、無(wú)法入夢(mèng),，所以就只得面對(duì)那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……,。李煜曾有名句“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,，數(shù)聲和月到簾櫳”，朱淑真此句則更有出藍(lán)之妙,。

曾有詞評(píng)家說(shuō)朱淑真之詞“情緒偏于低沉”,，立論或有所據(jù)。但要看到“詩(shī)詞者,，物之不得其平而鳴者也”（《人間詞話》）,。女詞人沒(méi)有茍且偷生，卻以“低沉”之調(diào)傾訴著對(duì)社會(huì)的譴責(zé)和控訴，透露著對(duì)生命意識(shí)的執(zhí)著思戀,，何況她的這些詞大都“淡語(yǔ)皆有味,，淺語(yǔ)皆有致”，僅就藝術(shù)表現(xiàn)力而言,，亦不失其很高的審美價(jià)值呢,。