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王孫游的意思及翻譯 王孫游典故篇一
無(wú)論君不歸,，君歸芳已歇,。
春天，綠草如絲蔓延大地,，各類樹上紅花競(jìng)放,，絢麗奪目。
且不說(shuō)心上人兒不歸來(lái),，即使回來(lái),，春天也已經(jīng)過(guò)去了,。
蔓：蔓延。
英：花,。
無(wú)論：莫說(shuō),。
歇：盡。
謝眺有一些小詩(shī),，帶著南朝民歌氣息,，語(yǔ)言精練，情味雋永,?！锻鯇O游》就是這樣一首小詩(shī)。其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋,。”也就是說(shuō)詩(shī)人的創(chuàng)作靈感或自《楚辭》,，而所寫的內(nèi)容完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受,。這是一首思婦詩(shī)，寫一個(gè)婦女獨(dú)守青春的苦悶,。
“綠草蔓如絲,，雜樹紅英發(fā)?！甭郝?。紅英：紅花。這兩句是說(shuō),，地上長(zhǎng)滿了如絲的綠草,，樹上開滿了各樣的紅花。
這兩句是寫春天的景色,。春天里,，綠草如絲，蔥蔥茸茸,，蔓延大地,，一派綠色的世界；各種各樣的樹上,，紅花競(jìng)放,，絢麗奪目。綠的氛圍,，紅的點(diǎn)綴,，在鮮明的對(duì)比中，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象,。綠草,、紅花使人想起這個(gè)思婦的青春年華,。
“無(wú)論君不歸，君歸芳已歇,?！睙o(wú)論：莫說(shuō)。歇：盡,。這兩句是說(shuō),，且不要說(shuō)你不回來(lái)，就是你現(xiàn)在回來(lái)也趕不上春天了,，花兒也謝了,。言外之意，是說(shuō)等丈夫回來(lái),，自己也就老了,，當(dāng)然還是盼望丈夫早些歸來(lái)。
她的丈夫出門在外,，自己一個(gè)人在家度過(guò)她的青春年華,，心情苦悶。目睹大好春光,，紅顏難持久?。∵@里詩(shī)人不主要寫少婦如何急切地等待自己的丈夫歸來(lái),，而是著重寫她對(duì)于紅花的珍惜,，對(duì)于大好春色的留戀，由此描寫她思君,、戀君的春一般的情愫,。這種對(duì)春的珍惜、對(duì)時(shí)光流逝的留戀透出主人公強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí),。這樣,，從景物的描繪，到情感的抒發(fā),，再到理性的升華,，三者水乳交融的融合在一起了。所以這是一首充滿了生命意識(shí)的景,、情,、理俱佳的好詩(shī)。
詩(shī)雖短小,，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色，體現(xiàn)了齊梁間詩(shī)歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向,。
首先,，從《楚辭》中生發(fā)出來(lái)的母題,，顯而易見的帶有文人的雅，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系,；但詩(shī)人卻用南朝樂(lè)府民歌五言四句的詩(shī)歌形式,，來(lái)表現(xiàn)這一古老的“母題”，這便將原有華貴,、雍雅的色彩悄悄褪去,、淡化，在語(yǔ)言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思宛轉(zhuǎn),，風(fēng)情搖曳的特色,。
其次，詩(shī)寫春景逗春情,，因景生情,，情景相生，短小清新,，風(fēng)姿綽約,，這原是南朝樂(lè)府民歌的本色，是俗,。然而在描寫筆法上,，詩(shī)人在綠的氛圍中，綴以紅花點(diǎn)染,，流露出文人精心構(gòu)思的痕跡,，表現(xiàn)出雅。雅俗結(jié)合,，才能成為雅俗共賞的佳作,。另外詩(shī)用仄韻，短促,、急切,，對(duì)標(biāo)現(xiàn)出主人公惜春、惜時(shí)的時(shí)不我待的急切心情,，起到很好的作用,，呈現(xiàn)出語(yǔ)淺意深、韻短情長(zhǎng)的藝術(shù)風(fēng)貌,。
謝朓（464~499年）,，字玄暉。漢族,，陳郡陽(yáng)夏（今河南太康縣）人,。南朝齊時(shí)著名的山水詩(shī)人，出身世家大族。謝朓與謝靈運(yùn)同族,，世稱“小謝”,。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué),，為“竟陵八友”之一,。后官宣城太守，終尚書吏部郎,，又稱謝宣城,、謝吏部。東昏侯永元初,，遭始安王蕭遙光誣陷,，下獄死。曾與沈約等共創(chuàng)“永明體”,。今存詩(shī)二百余首,，多描寫自然景物，間亦直抒懷抱,，詩(shī)風(fēng)清新秀麗,，圓美流轉(zhuǎn)，善于發(fā)端,，時(shí)有佳句,；又平仄協(xié)調(diào)，對(duì)偶工整,，開啟唐代律絕之先河,。
王孫游的意思及翻譯 王孫游典故篇二
綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā),。
無(wú)論君不歸,，君歸芳已歇。
地上長(zhǎng)滿了如絲的綠草,，樹上開滿了爛漫的紅花,，已是暮春時(shí)節(jié)了。
莫說(shuō)你不回來(lái),，即使回來(lái),，春天也過(guò)去了。
①蔓：蔓延,。
②英：花,。
③無(wú)論：莫說(shuō)。
④歇：盡,。
鑒賞
這是一首樂(lè)府詩(shī),，《樂(lè)府詩(shī)集》收入“雜曲歌辭”一類。魏晉以來(lái)，文人創(chuàng)作樂(lè)府詩(shī)往往有一個(gè)特點(diǎn)：總是圍繞著“古辭”（漢樂(lè)府）打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，或擬古辭,，或以古辭為引子生發(fā)開去（當(dāng)然也有棄古辭于不顧而自鑄偉辭的）。這種從古辭中尋找“母題”使創(chuàng)作上有所依傍的作法,，已形成一個(gè)程式。南朝詩(shī)人寫樂(lè)府詩(shī)雖然也依這一程式,，但卻出現(xiàn)另一種傾向,，他們有時(shí)撇開漢樂(lè)府古辭，而直接上溯到《楚辭》中去尋找“母題”,。比如,，南齊王融和蕭梁費(fèi)昶都寫過(guò)一首《思公子》，中心題旨就是采自《楚辭·九歌》：“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭,，思公子兮徒離憂,。”謝朓的這首詩(shī)也屬于這種情況,，其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋?！币簿褪钦f(shuō),，詩(shī)人的創(chuàng)作靈感獲自《楚辭》，而所寫內(nèi)容則完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受,。在古老的“母題”之中,，貫注了活生生的`現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。
蔓,，蔓延,；紅英，即紅花,。春天,，綠草如絲，蔥蔥茸茸,，蔓延大地,，繪寫出一派綠的世界；各種各樣的樹上,，紅花競(jìng)放,，絢麗奪目。綠的氛圍,，紅的點(diǎn)染,，在鮮明的對(duì)比之中，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象。窈窕少女,，目睹此景,，心傷離情，不禁怦然心動(dòng),，情思繾綣,，不無(wú)惆悵地發(fā)出了感嘆：“無(wú)論君不歸，君歸芳已歇,?！币庵^：且不要說(shuō)心上的人兒不回來(lái)，即使等到他回來(lái),，那絢麗的花朵早已凋謝了,，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年華也早巳悄然飄去了,。紅顏難久持,。這里，詩(shī)人不主要寫少女如何急切地等待著情人,，如何急不可耐,，而是著重寫她對(duì)于紅花的珍惜，對(duì)于大好春色的留戀,，由此描寫出她思君,、戀君的春一般的情愫，流露了“美人遲暮”的悵然之情,。如此寫來(lái),，就把主人公的心態(tài)從一般的少女懷春，從感情的傾訴和宣泄,，升華到了一種對(duì)春的珍惜,、對(duì)時(shí)的留戀的理性高度，滲透出一種強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí),。這樣,，從景的描繪，到情的抒發(fā),，再到理性的升華,，三者水乳交融般地融匯在一起了。所以,，這是一首充滿了生命意識(shí)的景,、情、理俱佳的好詩(shī),。
詩(shī)雖短小,，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色,，體現(xiàn)了齊梁間詩(shī)歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。首先,，從《楚辭》中生發(fā)出來(lái)的母題,，顯而易見帶有文人的雅、艷色彩,，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系,；但詩(shī)人卻用南朝樂(lè)府民歌五言四句的詩(shī)歌形式，來(lái)表現(xiàn)這一古老“母題”,，這便將原有華貴,、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化,，使之在語(yǔ)言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思婉轉(zhuǎn)，風(fēng)情搖曳的特色,。其次,，詩(shī)寫春的景色逗引起春的情思，因景而生情,，情景相生,，短章逸韻，風(fēng)姿綽約,，這原是南朝樂(lè)府民歌的本色,，是“俗”。然而在描寫筆法上卻頗具匠心,，詩(shī)人在綠的氛圍中綴以紅花的點(diǎn)染,，巧筆對(duì)比，著意渲染,，流露出文人精心構(gòu)制的痕跡,，表現(xiàn)出“雅”。雅俗結(jié)合,，創(chuàng)為佳構(gòu),。另外，詩(shī)的用韻也值得一提,。詩(shī)用仄韻,，短促，急切,，對(duì)表現(xiàn)出主人公惜春,、惜時(shí)的時(shí)不我待的急切心情，起到很好的作用,，呈現(xiàn)出語(yǔ)淺意深,、韻短情長(zhǎng)的藝術(shù)風(fēng)貌,。
