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卜算子席間再作朗讀 卜算子席間再作葛立方閱讀篇一
卜算子·席間再作
宋代：葛立方
裊裊水芝紅,，脈脈蒹葭浦,。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點疏疏雨,。
草草展杯觴,，對此盈盈女,。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細細流霞舉,。
裊裊水芝紅,，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙,，幾點疏疏雨,。
紅嫩的荷花婷婷裊裊，不攀不附地生在長滿蘆葦?shù)陌哆?。一陣西風(fēng)吹來,，泛起淡淡輕煙，又落下稀稀疏疏的雨滴,。
草草展杯觴,，對此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船,，細細流霞舉,。
飲酒后隨意的放好酒杯，細細品賞這如盈盈少女一般的荷花,。片片荷花瓣兒,，像少女身上的紅衣，用這花瓣兒來盛酒,，把那仙酒的滋味,，細細地品一品。
裊(niǎo)裊水芝紅,，脈脈蒹(jiān)葭(jiā)浦,。淅(xī)淅西風(fēng)淡淡煙，幾點疏疏雨,。
卜算子：詞牌名,。北宋時盛行此曲。萬樹《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”,。雙調(diào),，四十四字，上下片各兩仄韻,。兩結(jié)亦可酌增襯字,，化五言句為六言句，于第三字豆,。水芝：荷花的別稱,。蒹葭浦：即指一般的、尋常的水濱,。蒹葭,，河辺蘆菷,。
草草展杯觴(shāng)，對此盈盈女,。葉葉紅衣當(dāng)酒船,，細細流霞舉。
草草：隨意,、潦草。杯觴：酒杯,。盈盈女：姿容美好的女子,，此處借指荷花,。葉葉：言以荷花為盛酒之具,。流霞：神話中的仙酒，見《論衡·道虛篇》,，此處指美酒,。
這是一幅清新,、流麗、色彩淡雅的水墨畫,。詞人通過層層點染,，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霽時水中蓮葉荷花的美景,。
詞的上片通過首句點出所詠之物,。
“紅”既寫荷花顏色之美，同時也寫其開放之盛,?！把U裊”則兼寫外貌與精神，準(zhǔn)確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚,、婉轉(zhuǎn)多姿,。次句轉(zhuǎn)寫荷花的生長地，“蒹葭”以喻微賤,，又用一個疊詞“脈脈”寫出了荷花甘于微薄,、不攀不附的品格，同時也寄托了詞人的志趣,?！拔黠L(fēng)”、“疏雨”兩句點染秋景,、以襯荷花,，表面上看似寫荷花所處的秀美自然環(huán)境，實則通過寫與荷有關(guān)的事物來達到寫荷的目的,。這是一種“借筆”,，寫風(fēng),、寫煙、寫雨,，也同樣是寫荷,，而且寫來不是那么質(zhì)直，而是飄逸,、空靈,，把荷的形象寫活了。無風(fēng)荷不香,，荷便是死荷,。這里的風(fēng)不能是狂風(fēng)，而是“淅淅”的風(fēng),。同樣,，荷與雨的關(guān)系也至密切，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨,，至于這種雨后的荷花,，則更有美人出浴之妙。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分,。以“漸淅”輕微的風(fēng)聲寫金風(fēng)初動,、搖荷傳香，以“淡淡”狀“煙”,、以“疏疏”限“雨”,。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”,、“盈盈”的生動情態(tài),。
值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后,，正是要著力寫其形象的時候,，卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪,，不作主觀的“說破”,，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風(fēng)淡淡煙,，幾點疏疏雨”便結(jié)束了上片,。這正是作者不落窠臼、自出心裁的地方,。這種寫法能給讀者留下無限廣闊的想象余地,，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想,，而造入三昧之域,。
下片寫雨后天霽,，“草草展杯觴，對此盈盈女,?！痹~人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙里：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲,，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩,！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢,，還是遠行餞別,？這無需細說。詞人很快又將筆鋒轉(zhuǎn)向船艙外,，繼續(xù)描會大空間景色，“葉葉紅衣當(dāng)酒船,，細細流霞舉”,。這是從船艙內(nèi)這個特定角度向外望去，只見枝葉葉,、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花,。賀鑄有“紅衣脫盡芳心苦”句）。此刻,，雨過天晴,，細細的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動的地方冉冉升騰，這是多么絢麗的景色呵,！以動態(tài)作結(jié),，正象劉禹錫的詩句“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”一樣,，有“不愁明月盡,，自有夜珠來”之妙。
全詞使用疊多且妙,。全詞共四十四字,，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字,，聯(lián)綿而下,，相互映襯，無不自然妥貼,。用來寫荷花形象的有“裊裊”,、“脈脈”、“盈盈”,、以至于“葉葉”（紅衣）,，寫自然景象的有“淅淅”（的風(fēng)）,、“淡淡”（的煙）、“疏疏”（的雨）,，寫詞人動作情態(tài)的有“草草”,、“細細”。這些疊字在意境,、氣韻,、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào),。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象,，表現(xiàn)了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣,，而且造成了一種輕靈,、和諧、安謐而灑落的情調(diào),，形成了行云流水般的聲韻美,。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花,，與寫文人雅士品酒荷的特定場景,，都極為合拍，形式與內(nèi)容達到了十分完美的統(tǒng)一,。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字,，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹,，這不能不說是葛立方的獨具匠心,。
卜算子席間再作朗讀 卜算子席間再作葛立方閱讀篇二
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦,。淅淅西風(fēng)淡淡煙,，幾點疏疏雨。
草草展杯觴,，對此盈盈女,。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細細流霞舉,。
這是一幅清新,、流麗、色彩淡雅的水墨畫,。詞人通過層層點染,，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霽時水中蓮葉荷花的美景。
上片寫雨中荷花,?！把U裊水芝紅”，紅艷艷的荷花在水中亭亭玉立,，搖曳多姿,。起筆就突出主要形象──水芝（即荷花）。隨即,，詞人從橫的深遠處拓展開去,，使我們看到了婷婷裊裊的碧葉紅花被一望無際、朦朦朧朧,、含情脈脈,、生長在水邊的蘆荻的背景烘托著。接著,，我們的視野又轉(zhuǎn)向縱的高遠處,，只見荷花的上空淅淅西風(fēng)輕輕吹掠，一縷縷霧靄的`青煙靜悄悄地飄拂游動,，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上,，滾動著晶瑩的水珠。經(jīng)過一橫一縱的點染鋪陳,，構(gòu)成了一幅夏日驟雨即將過去時的廣闊的空間畫面，而荷花的形象生動地突出在主要位置上,。
下片寫雨后天霽,，“草草展杯觴，對此盈盈女,?！痹~人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙里：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲,，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩,！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢,，還是遠行餞別,？這無需細說。詞人很快又將筆鋒轉(zhuǎn)向船艙外,，繼續(xù)描會大空間景色,，“葉葉紅衣當(dāng)酒船，細細流霞舉”,。這是從船艙內(nèi)這個特定角度向外望去,，只見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花。詩句“晴空一鶴排云上,，便引詩情到碧霄”一樣,，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙,。
這首詞,，通篇都在寫景，而情處處融于景中,。試想,，值此良辰美景，好友雅聚,，低吟淺酌,，暢敘情懷，這是多么愜意的事,。詞人正是帶著歡娛的情感來描繪景物,，所以寫得如此飛動、空靈,。特別是連用十八個疊字,，不僅讀來如珠玉落盤，且倍感親切,、生動,。這與李清照的“冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”有異曲同工之妙,，不過后者是寫悲愁,，前者是寫歡樂。
這是一幅清新,、流麗,、色彩淡雅的水墨畫。詞人通過層層點染,，步步鋪陳,，描繪了夏日雨過天霽時水中蓮葉荷花的美景。
上片寫雨中荷花,?！把U裊水芝紅”，紅艷艷的荷花在水中亭亭玉立,，搖曳多姿,。起筆就突出主要形象──水芝（即荷花）。隨即,，詞人從橫的深遠處拓展開去,，使我們看到了婷婷裊裊的碧葉紅花被一望無際,、朦朦朧朧、含情脈脈,、生長在水邊的蘆荻的背景烘托著,。接著，我們的視野又轉(zhuǎn)向縱的高遠處,，只見荷花的上空淅淅西風(fēng)輕輕吹掠,，一縷縷霧靄的青煙靜悄悄地飄拂游動，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上,，滾動著晶瑩的水珠,。經(jīng)過一橫一縱的點染鋪陳，構(gòu)成了一幅夏日驟雨即將過去時的廣闊的空間畫面,，而荷花的形象生動地突出在主要位置上,。
下片寫雨后天霽，“草草展杯觴,，對此盈盈女,。”詞人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙里：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤,，朋友們正舉杯暢飲,，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩！朋友們相聚以蓮葉勸酒,，是久別重逢,，還是遠行餞別？這無需細說,。詞人很快又將筆鋒轉(zhuǎn)向船艙外,，繼續(xù)描會大空間景色，“葉葉紅衣當(dāng)酒船,，細細流霞舉”。這是從船艙內(nèi)這個特定角度向外望去,，只見枝葉葉,、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花。詩句“晴空一鶴排云上,，便引詩情到碧霄”一樣,，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙,。
這首詞,，通篇都在寫景，而情處處融于景中,。試想,，值此良辰美景，好友雅聚，低吟淺酌,，暢敘情懷,，這是多么愜意的事。詞人正是帶著歡娛的情感來描繪景物,，所以寫得如此飛動,、空靈。特別是連用十八個疊字,，不僅讀來如珠玉落盤,，且倍感親切、生動,。這與李清照的“冷冷清清,、凄凄慘慘戚戚”有異曲同工之妙，不過后者是寫悲愁,，前者是寫歡樂,。
