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春游胡古詩(shī)翻譯篇一

雙飛燕子幾時(shí)回,？夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不渡,，小舟撐出柳陰來,。(渡一作：度)

一對(duì)對(duì)燕子，你們什么時(shí)候飛回來的,？小河兩岸的桃樹枝條浸在水里,，鮮紅的桃花已經(jīng)開放。

下了幾天雨,，河水漲起來淹沒了小橋,，人不能過河，正在這時(shí)候,，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出,。

湖：指杭州西湖

夾岸：兩岸。

蘸（zhàn）水：貼著水面開放,。湖中水滿,，岸邊桃樹枝條彎下來碰到水面，桃花好像是蘸著水開放,。

斷橋：指湖水漫過橋面,。

度：與“渡”通用，走過,。

撐：撐船篙,，就是用船篙推船前進(jìn)。

前人認(rèn)為“蘸”字用的尖新小巧,，恰如其分地表現(xiàn)了桃花依水的狀態(tài),。“春雨斷橋人不渡” 不僅暗示了這天是綿綿春雨之后的晴天,，使“燕子雙飛”有了物候的意味,，夾岸的桃花更顯出了雨后的鮮紅欲滴,，而且映照了“蘸”字，因?yàn)樗疂q高了,，岸邊桃樹半浸水中,，所以桃花才貼著水面怒放，映的水上也是一片嫣紅,?！叭瞬欢取秉c(diǎn)出環(huán)境的幽靜，與“小舟撐出”形成對(duì)比,，動(dòng)靜相生,。

燕子來了，象征著春天的來臨,。詩(shī)人遇上了燕子,，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊,，你們是幾時(shí)回來的,？”這一問問得很好，從疑問的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情,。再放開眼界一看,，果然春天來了，湖邊的桃花盛開,，鮮紅似錦,。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹,，它的枝葉不是絲絲下垂的,，是不能蘸水的。因?yàn)榇禾於嘤?，湖水上升,，距花枝更近了。桃花倒影映在水中,，波光蕩漾,，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見,，仿佛蘸水而開,，這景色美極了。詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春,，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來,，詩(shī)人只選一處：就在春雨把橋面淹沒了的地方。一條小溪上面,，平常架著小木橋,。雨后水漲,，小橋被淹沒，走到這里,，就過不去了,。對(duì)稱心快意的春游來說，是一個(gè)莫大的挫折,?？墒菧惽傻煤埽a深處,，悠悠撐出一只小船來,，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了,。經(jīng)過斷橋的阻礙,，這次春游更富有情趣了,。

詩(shī)人善于抓住事物的本質(zhì)來加以表現(xiàn),，通過燕子歸來，桃花盛開．描繪出春日湖光美景,，通過春雨斷橋,，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點(diǎn)。

這首詩(shī)后兩句尤為著名,。由橋斷而見水漲,，由舟小而見湖寬。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致,。桃花開,、燕雙飛，固然明媚,，但無斷橋,，便少了逸趣；二是以實(shí)寫虛,，虛實(shí)相生,。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇二

春城兒女縱春游,，醉倚層臺(tái)笑上樓。

滿眼落花多少意,，若何無個(gè)解春愁,？

春天里城中的兒女縱情地春游，微醉時(shí)斜倚高臺(tái)歡笑地登上高樓,。

滿眼落花紛飛,，讓人生出多少惜春情意,，為什么沒有一個(gè)人懂得春將歸去的憂愁！

春城：指揚(yáng)州,。

層臺(tái)：高臺(tái),。

若何：如何。

這首詩(shī)是作者一次春游后所作,，從語(yǔ)言風(fēng)格看,，很可能作于皇祐（1049-1054年）年間，他多次放棄參加科舉考試之時(shí),。

歷代春游之作多不勝數(shù),，而此詩(shī)卻頗能獨(dú)出新意。

首二句寫春游之景,。王令家居揚(yáng)州,，乃繁華之地。春天的揚(yáng)州更是滿城春風(fēng)春景,，春柳春花,。杜牧有詩(shī)“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，韓擁有句“春城無處不飛花”,，詩(shī)以“春城”以首,，接之以“春游”，無限恣游之景,，盡在一“縱”字之中,。具體“縱”意，接下來“醉倚層臺(tái)笑上樓”便展開一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷,。當(dāng)此春情,，漸上層臺(tái)，漸倚高樓,，如斯風(fēng)光,，好不醉人。一“醉”字,，既可理解為春酒小酌,，酒意使然，又可理解為春風(fēng)化人,，春景使醉,。正是：莫問春情幾許，但看春情如醉,。

一,、二句寫春城兒女游樂之景，其歡樂業(yè)已至極，若再寫歡,，勢(shì)必?zé)o言可下,。因而詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，由滿城春花驟至滿眼落花,，感傷之意,，倏忽襲來，令人防不勝防,。此等落花,，非被風(fēng)雨所摧，故無蘇軾“西園落紅難綴”之恨,；非因暮春所取,，故亦無曹雪芹“嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去,，忍淹留”之怨,。此處落花，落在繁華時(shí)節(jié),，落在盛春之際,。韶光未逝，我獨(dú)凋零,，眾人皆歡,，我獨(dú)悲婉。詩(shī)人‘偷窮心狂高,，不肯束世程。揭欲望丘軻,，今昔相招迎”（《謝束丈見贈(zèng)》）,，空懷抱負(fù)在身，奈何世不相容,。王令逝時(shí)年未三十,，作此詩(shī)時(shí)亦正當(dāng)二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯,，決非偶然,。“滿眼落花多少意,，若何無個(gè)解春愁”,，用語(yǔ)平平，未有奇字,，與其《假山》詩(shī)“舊山風(fēng)老狂云根,，重湖凍脫秋波骨”之奇險(xiǎn)風(fēng)格絕不相類，然而用意別出，自有機(jī)杼,，故亦能傳達(dá)出意味深長(zhǎng)之感,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇三

春游湖

宋代 徐俯

雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開,。

春雨斷橋人不度,，小舟撐出柳陰來。

雙飛的燕子啊,，你是什么時(shí)候回來的呢,？湖邊的桃花就像是沾著水開放的。在那小橋上,，由于春水上漲,，游人不能過去了，正在犯愁的時(shí)候,，恰好從那柳陰深處,，撐出一只小船來。

夾岸：兩岸,。

蘸水：碰到了湖水,。

斷橋：把橋面淹沒了。

度：與“渡”同意通用,。

燕子來了,，象征著春天的來臨。詩(shī)人遇上了燕子,，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅,，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來的,？”這一問問得很好,，從疑問的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看,，果然春天來了,，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦,。蘸是沾著水面,。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的,，怎能蘸水呢,？因?yàn)榇禾於嘤辏仙?，距花枝更近了,。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片,，遠(yuǎn)處望見,，仿佛蘸水而開，這景色美極了,！

詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春,，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來，那么選用哪一處最好呢,？最后選出來了：就在“春雨斷橋”的地方,。一條小溪上面，平常架著小木橋,。雨后水漲,，小橋被淹沒，走到這里,，就過不去了,。“人不度”,，就是游人不能渡過,。對(duì)稱心快意的春游來說，是一個(gè)莫大的挫折,?？墒菧惽傻煤埽a深處,，悠悠撐出一只小船來,，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了,。經(jīng)過斷橋的阻礙,，這次春游更富有情趣了。

春游胡古詩(shī)翻譯篇四

和晉陵陸丞早春游望

朝代：唐代

作者：杜審言

獨(dú)有宦游人,，偏驚物候新。

云霞出海曙,，梅柳渡江春,。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋,。

忽聞歌古調(diào),，歸思欲沾巾。

只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人,，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新,。海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱,，晴朗的陽(yáng)光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深,。忽然聽到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟,。

⑴和：指用詩(shī)應(yīng)答,。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。⑵宦游人：離家作官的人,。⑶物候：指自然界的氣象和季節(jié)變化．⑷淑氣：和暖的天氣,。⑸綠蘋（pín）：浮萍,。⑹古調(diào)：指陸丞寫的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。⑺巾：一作“襟”,。

晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡,。陸丞,，作者的友人，不詳其名,，時(shí)在晉陵任縣丞,。杜審言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中進(jìn)士后，仕途失意,，一直充任縣丞,、縣尉之類小官。大約公元689年（武則天永昌元年）前后,，他到江陰縣任職,。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高,，卻仍然遠(yuǎn)離京洛,，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興,。

在江陰縣任職時(shí),，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和,，可能即在其時(shí),。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知,。此詩(shī)是杜審言為唱和而作,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇五

同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人

漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺(tái),。

曲江水滿花千樹,，有底忙時(shí)不肯來,。

淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開，萬里青天白日朗朗映照著樓臺(tái),。

曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹,，你有啥事那么忙啊一直不肯來？

⑴張員外籍：即唐代詩(shī)人張籍,。張籍曾任水部員外郎,，故稱“張員外”。曲江：水名,。即曲江池,。在今陜西省西安市東南，是隋煬帝開掘的一個(gè)人工湖,，唐代為著名游覽勝地,。白二十二舍人：即唐代詩(shī)人白居易。白居易排行二十二,，又曾任中書舍人,，故稱“白二十二舍人”。

⑵漠漠：迷蒙一片,?！段骶╇s記》卷四引漢枚乘《柳賦》：“階草漠漠，白日遲遲,?！钡疲≡?。唐劉禹錫《秋江早發(fā)》詩(shī)：“輕陰迎曉日,，霞霽秋江明?！遍_：消散,。唐劉禹錫《浪淘沙九首》其六：“日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈,?！?/p>

⑶青天白日：謂天氣晴好。宋楊萬里《明發(fā)房溪》詩(shī)：“青天白日十分晴,，轎上蕭蕭忽雨聲,。”

⑷有底：有何,，有什么事？對(duì)這句問話,，白居易有詩(shī)《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見寄》作答：“小園新種紅櫻樹,，閑繞花行便當(dāng)游,。何必更隨鞍馬隊(duì)，沖泥蹋雨曲江頭,？”時(shí)：相當(dāng)于“啊”,，語(yǔ)氣詞。

詩(shī)歌開篇描寫了當(dāng)天氣候的變化,。前三句描寫了雨后曲江兩岸的美麗景色,。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了,，顯出了藍(lán)天白日,，碧空如洗，同樓臺(tái)相映成畫,，美好的春天也就更為動(dòng)人了,。在曲江上，紅花綠樹倒映在江水之中,，更襯托出春天的美麗,。詩(shī)人用淡雅的語(yǔ)言描繪出一幅清新的畫卷，節(jié)奏歡快自然,。

從美學(xué)觀點(diǎn)看,，水中之月，鏡中之花,，往往格外給人以美的享受,。大概，水中,、鏡里反映出來的形象,，總在似與不似之間，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感,，其動(dòng)人情處,，往往超過實(shí)體。此詩(shī)寫景之美,，正從水中得來：久雨乍晴,，藍(lán)藍(lán)的天，明晃晃的太陽(yáng),，千門萬戶的樓臺(tái),，姹紫嫣紅的花樹，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中,?；浜蜆桥_(tái)的倒影斑駁地疊映在水里。于是,，花從翠樓頂上長(zhǎng)出來,，魚從綠樹中間穿過去,。偶然，微風(fēng)乍起,，吹皺一池春水,，這樓臺(tái)花樹，搖晃生姿,。這實(shí)比岸邊實(shí)景更令人神搖心醉,。

詩(shī)的結(jié)構(gòu)也很有新意。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律,，一連三句寫景,，第四句才陡然一問作結(jié)。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn),，也很值得玩索,。

這首詩(shī)是寫給白居易的，除了傾訴自己的激情之外,，也有惋惜和埋怨對(duì)方爽約的意思,。詩(shī)人沒有直接表露自己苦候、失望,、埋怨的情緒,，而是巧妙地極寫曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美。曲江的春天,，曲江樓臺(tái)花樹的迷人,，愈是渲染得美好，愈顯出辜負(fù)這良辰美景是多么可惜,。末句雖只輕輕一問,，盡管語(yǔ)氣十分委婉，卻把詩(shī)人這種心情表述得淋漓盡致,。詩(shī)人構(gòu)思巧妙,，也于此可見。

春游胡古詩(shī)翻譯篇六

春游曲

上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>

井上新桃偷面色,，檐邊嫩柳學(xué)身輕。

花中來去看舞蝶,，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯,。

林下何須逺借問，出眾風(fēng)流舊有名,。

園林里的桃花向著太陽(yáng)開的很明艷,，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。

那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。

她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽取枝頭黃鶯的歌唱。

你何必站在林下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的打聽,，她的風(fēng)流出眾那是遠(yuǎn)近聞名啊。

①上苑：即上林苑,，在今河南洛陽(yáng)市東,，是養(yǎng)禽獸、種花木供帝王游樂的場(chǎng)所,。

②蘭閨：古代女子居室的美稱,。因女子多喜置蘭花，故稱,。

③偷面色：是說偷得了艷妾的美容,。

④學(xué)身輕：是說像艷妾的腰肢一樣輕。

⑤來去：指舞蝶來去,。

⑥長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短,。

如果這首詩(shī)不寫明作者，恐怕很多人不會(huì)想到是長(zhǎng)孫皇后所作,。在傳統(tǒng)印象中,，作為賢后榜樣的長(zhǎng)孫皇后，應(yīng)該是正襟危坐,，手拿《女則》,，和廟堂中的泥菩薩一般不食人間煙火，無情無欲,，沒有半點(diǎn)“人味”才對(duì),。而這首詩(shī)中的.長(zhǎng)孫皇后，居然像個(gè)活潑可愛的尋常少婦一般,，而且還挺“開放”的,，什么“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤敝惖脑挘戎卑子执竽?，不免讓舊時(shí)的一干老儒看得不時(shí)搖頭,，尷尬萬分。

今有位郭紹林先生,，也持這種看法的,。并且以此來否認(rèn)這首詩(shī)是長(zhǎng)孫皇后所作。他最主要的理由就是此詩(shī)和長(zhǎng)孫皇后的“身份”不符,。他在長(zhǎng)孫皇后《春游曲》系偽作 ——兼論七律的形成史中認(rèn)為春游曲不為長(zhǎng)孫皇后所做的理由之一就是““七律在唐初尚未成熟,，且不多見”。這一點(diǎn)說得有點(diǎn)道理,，但也不能就此就斷定此詩(shī)是偽作,。

我們看長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī),，表面上好像是像模像樣的七律，中間兩聯(lián)從詞句上看也對(duì)仗工整,，但如果仔細(xì)用七律的平仄來套的話,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有好多“失粘”、“失對(duì)”等出律之處,。其實(shí),，這正表明了應(yīng)該是長(zhǎng)孫皇后所作的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)格律并未成熟,，才有這樣的現(xiàn)象,。隋唐初期，七言少見,，但并非沒有,，且不說庾信的《烏夜啼》，隋煬帝就有一首《江都宮樂歌》：“揚(yáng)州舊處可淹留,，臺(tái)榭高明復(fù)好游,。風(fēng)亭芳樹迎早夏，長(zhǎng)皋麥隴送馀秋,。淥潭桂楫浮青雀,，果下金鞍躍紫騮。綠觴素蟻流霞飲,，長(zhǎng)袖清歌樂戲州,。”另外和長(zhǎng)孫皇后同時(shí)代的上官儀,、許敬宗都寫有這種風(fēng)格的七言詩(shī),。因此，偽作之說,，不能成立,。

第二個(gè)就是文獻(xiàn)中沒有她作詩(shī)的記載，說明她不會(huì)作詩(shī),；詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷,、身份、性格不符,。

郭紹林先生認(rèn)為長(zhǎng)孫皇后不會(huì)作詩(shī)的理由很可笑,，“至于她（長(zhǎng)孫皇后）是否會(huì)作詩(shī)，本傳不曾涉及,，看樣子不會(huì),，因?yàn)闅v代諸多詩(shī)話都沒有提到她。”因?yàn)闆]有詩(shī)話沒有提到,，所以“看樣子”不會(huì),！郭先生的邏輯推理非常不嚴(yán)謹(jǐn)，詩(shī)話本身就是搜集的過程,，有遺漏是很正常的事,，因?yàn)闆]有搜集在內(nèi)，所以不純?cè)?，?shí)在是本末倒置,。

郭先生不僅邏輯推理粗糙，基本資料也沒查全,，《吟窗雜錄》卷二九（宋）陳應(yīng)行、《彤管新編》卷之六（明）張之象,、《唐詩(shī)類苑》卷之十（明）張之象,、《唐詩(shī)紀(jì)》卷六十（明）黃德水吳琯等 、《唐音統(tǒng)簽》卷九十七（明）胡震亨范希仁,、《詩(shī)話類編》卷十二(明)王昌會(huì),、《說詩(shī)補(bǔ)遺》卷五（明）馮復(fù)京、《古今名媛匯詩(shī)》（明）鄭文昂,、《石倉(cāng)歴代詩(shī)選》卷一百十二宮闈（明）曹學(xué)佺,、 《唐詩(shī)所》卷六〔明〕臧懋循、《詩(shī)女史纂》卷之六（明）處囊齋主人,、《名援詩(shī)歸》卷之九（明）鐘惺,、《唐詩(shī)歸》卷之五（明）鐘惺、譚元春,、《唐詩(shī)韻匯》下平（明）施端教,、《古今女史》（明）趙世杰、《彤管遺編》前集卷之四（明）酈琥,、《唐宮閨詩(shī)》上卷（清）劉云份,、《歷朝閨雅》卷四〔清〕揆敘、《唐帝后詩(shī)》（清）佚名,、《宮閨文選》（清）周壽昌,、《說詩(shī)樂趣校注》卷一九（清）伍涵芬、《廣群芳譜》卷一[清]圣祖敕,、《御定全唐詩(shī)錄》卷一（清）,、《御定全唐詩(shī)》巻五（清），如此諸多論著均明確記載了《春游曲》是長(zhǎng)孫皇后的所作,，并加以評(píng)述,，而郭先生單單以明人胡應(yīng)麟的統(tǒng)計(jì)中沒有長(zhǎng)孫皇后的記載為理由，認(rèn)定這是偽作，“假若長(zhǎng)孫皇后會(huì)作詩(shī),，有一首作品傳世,，以她那樣的身份和名氣，絕不至于被胡應(yīng)麟忽略遺漏,?！焙鷳?yīng)麟漏記的何止只有長(zhǎng)孫皇后一個(gè)，武則天也在其中,，武則天是何等名氣,，所以武則天的那些詩(shī)作也是偽作？,！可見郭紹林先生這個(gè)論斷的確是“看樣子”推斷出來的,。

而郭先生的另一個(gè)理由是詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷、身份,、性格不符,。這一點(diǎn)郭先生倒不是另辟蹊徑，獨(dú)樹創(chuàng)新,，明朝鐘惺的《名媛詩(shī)歸》卷九中這樣說道：“開國(guó)圣母,，亦作情艷，恐傷盛德,。詩(shī)中連用井上,、檐邊、花中,、樹上,、林下，一氣讀去,，不覺其復(fù),。可見詩(shī)到入妙處,，亦足掩其微疵,。休文四聲八病之說，至此卻用不著”,。我們看鐘惺雖然也夸長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī)作得不錯(cuò),，但還是覺得長(zhǎng)孫皇后作為“開國(guó)圣母”有失”莊重”，認(rèn)為“恐傷盛德”,。與郭先生的"上苑"是皇家禁苑,，不對(duì)社會(huì)開放，哪有什么"蘭閨艷妾"前來"春游",？該詩(shī)通篇充斥著"動(dòng)春情",、"新桃偷面色",、"嫩柳學(xué)身輕"、"舞蝶",、"風(fēng)流"等等詞句,，顯得輕佻、放縱,，與長(zhǎng)孫皇后一貫謹(jǐn)慎拘泥,、克己復(fù)禮的性格不符的觀點(diǎn)倒是不謀而合。不過鐘惺則更嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn),，雖然不符合心中“賢后”的形象,，但還是接受了這詩(shī)作的確是長(zhǎng)孫皇后所作，而郭先生可則以此為據(jù),，輕易的全盤否定了,。

看來還是有相當(dāng)多的人以為長(zhǎng)孫皇后就該是那種呆守禮制的木偶人，殊不知張揚(yáng)個(gè)性袒露著酥胸的大唐美女們和后世裹了腳的病小姐是大不一樣的,。

其實(shí)恰恰通過這首詩(shī),，人們了解到長(zhǎng)孫皇后作為一個(gè)女人，也是有嬌艷嫵媚的一面的,，她同樣是有笑有歌有情有欲的女人。大唐的風(fēng)氣,，正當(dāng)如此,。長(zhǎng)孫皇后本來就是鮮卑女子，唐朝本來也是胡漢交融,，風(fēng)氣開放的時(shí)代,。其實(shí)這樣真摯坦誠(chéng)的感情，比后世那種迂腐虛偽的風(fēng)氣要健康多了,。中國(guó)的歷史上,，經(jīng)常喜歡將人，尤其是他們所認(rèn)為的賢人圣人,，木偶化,，泥塑化，抽離了真實(shí)的血肉,，按自己希望的形象用泥糊起來,，放在香煙繚繞的殿堂里供奉。然而,，幸好有這樣一首詩(shī),，能將我們帶回貞觀年間，充分了解到長(zhǎng)孫皇后真實(shí)而又可愛可親的另一面,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇七

愁耳偏工著雨聲,，好懷常恐負(fù)山行。

未辭花事骎骎盛,，正喜湖光淡淡晴,。

倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城,。

綠疇桑麥盤櫻筍,，因憶離家恰歲更。

總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲,，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī),、辜負(fù)了大好山色空自寂寞。

千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭,，花枝正盛,，西湖上淡淡晴光惹人喜愛。

疲倦休息中仍要去方僧問道,，叢林幽靜讓人心生向往,，不愿歸去。

桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍,，讓人想起離家時(shí)家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景,。

愁耳：老是聽聞憂愁之聲的雙耳。

骎骎：原意是馬的疾行,，引申為迅速,。

綠疇：綠色的田野。

杭州西湖外的葛嶺,、寶石山,，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū),。楊載在四十歲以前,，常居于此，留下了不少詩(shī)篇,，本詩(shī)就是其中被選家注目的一篇,。

楊載作詩(shī)，鍛字煉句,，是很下功夫的,； 這首七律，在格局上并無特異之處,，可觀的全在于措辭的刻意求新,，不肯從俗從熟。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”,，把老是聽聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”,，已經(jīng)很精煉了,；把愛聽稱為“偏工”，更覺生動(dòng),，顯得這“愁耳”很有性格,，于聽雨這事格外精工，超乎其他功能（偏,，出乎尋常之意）,。但是這二者還都不及一個(gè)“著”字更見詩(shī)人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽雨，那么它聽起來也不同往常,，是緊緊地附（著,，附著）在雨聲邊；這雨聲,，也仿佛不是落在窗前戶外,，而是擦耳而過！這是貫注了多少勁力才煉出的一字??！沒有這一字，便不足以匹配前四字,；而詩(shī)人寫下四字在前,，就勢(shì)必要求有一更奇之字緊隨在后：看來，詩(shī)人是處處在為自己出難題,，而時(shí)時(shí)為解出難題而自得,。

“好懷”，指對(duì)美好事物的懷思,、眷戀。詩(shī)人素愛美景,，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī),、辜負(fù)了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣,，自然更不能不一往了,。于是，首聯(lián)雖然只寫到“?？重?fù)山行”,，但詩(shī)人的聞?dòng)晟仙剑寻趦?nèi),，詩(shī)的頷聯(lián),，也就能直接寫山景了?！拔崔o花事骎骎盛,，正喜湖光淡淡晴,。”“未辭花事”就是“花事未辭”,，因?qū)φ痰年P(guān)系作了倒裝,。暮春三月，正是杭州最艷麗的時(shí)節(jié),，因此,，雖然有蒙蒙細(xì)雨，也不能令千樹桃花萬枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭,，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲV骎,，原意是馬的疾行，引申為迅速）,。有這許多護(hù)春使者在爭(zhēng)奇吐艷,，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中,，從北山上鳥瞰下去,，這晴光也不過淡了一點(diǎn)而已。這二句里無一“雨”字,，卻句句都與雨有關(guān),，寫出的恰切不過的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了,?！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆,，其實(shí)正起著活躍詩(shī)句的作用,；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨(dú)特性格,；后者則道出了詩(shī)人的性格,。既是具有“愁耳”的人，過分的艷麗自然不諧他的心情,，淡淡的晴光才正合他的口味,。總起看來,，這二句可算本詩(shī)中可摘的佳句了,。

頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”,，因?qū)φ痰脑蚨髁说寡b,，游程過半，詩(shī)人疲倦了,，但在山寺中休憩,，也不肯放過訪僧問道的機(jī)會(huì),；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念,，不肯回歸喧鬧的城市,。這二句，字眼倒沒什么突出,，但排列得相當(dāng)緊湊,。另外，每句都有一個(gè)轉(zhuǎn)折,，對(duì)仗時(shí)非但字面工整,，且把轉(zhuǎn)折的意思也兩兩相對(duì)住了、“客”,、“吾”二字萬可見到,，故用“客”字；“欲厭”是心理活動(dòng),，非“吾”不能道之,。這些小巧之處，也體現(xiàn)著詩(shī)人的功力和苦心,。

尾聯(lián)中,，一個(gè)“盤”字又很耀眼。此時(shí)詩(shī)人大概走到了北山的另一側(cè),，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠,，預(yù)示著一個(gè)收獲季節(jié)又來到了，也令詩(shī)人想起去年離家時(shí),，家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景,，一年過去了，自己的收獲季節(jié)在何時(shí)呢,？這些,，都是常見的景象，常有的感慨,，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個(gè)“盤”字,，詩(shī)句就頓時(shí)活躍,，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去,，它們婉若游龍,、盤錯(cuò)迂曲，非但顯得自身的生動(dòng),，也消除了桑麥大塊的單調(diào),。這句仍是俯看之景,，因此，全詩(shī)都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里,。

西湖是天下奇觀,，但這首詩(shī)里，我們感到的“奇”,，不在奇景,，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車,，這是后起的詩(shī)人最抱憾的事,；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧于“詩(shī)人”稱號(hào)的,?？磥恚瑮钶d非但是用功的詩(shī)人,，也是有志氣的詩(shī)人,，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨(dú)特的一筆,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇八

春游曲

上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>

井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕,。

花中來去看舞蝶,，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯。

林下何須逺借問,，出眾風(fēng)流舊有名,。

園林里的桃花向著太陽(yáng)開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意,。

那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。

她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽取枝頭黃鶯的歌唱,。

何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。

上苑：即皇家的園林,。

蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花,，故稱,。

新桃：一作杏。

偷面色：偷得艷妾的美容,。

學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿,。

來去：指舞蝶來去,。

長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。

“林下”兩句：林下,、

風(fēng)流：舉止瀟灑,，品格高雅。反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫的情態(tài),。逺，古同“遠(yuǎn)”,。

桃紅柳綠,，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景，這首詩(shī)不同流俗的是寫桃,，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅,，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷,，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚,。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩(shī)吧,?！疤m閨艷妾?jiǎng)哟呵椤保砭印疤m閨”的“艷妾”,，是詩(shī)人自稱,，“艷”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮,，或許可以理解為她賞花前特意梳妝,，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動(dòng)的“春情”,，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮,，艷壓滿苑春色?？梢韵胍?，春和日麗，上林苑中桃花明艷,，滿苑飛花澹蕩,，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。

泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚,，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色,；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫,，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿,。“井”有指泉水之意,，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者,，三危之露，昆侖之井”,，高誘則注“井,，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚,，桃花臨水開放的含露嬌態(tài),，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法,，也對(duì)照了上句的“艷”。與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映,，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅,，這是何等的自信！“檐”,， 房頂伸出墻壁的部分,，當(dāng)處于高處，“嫩柳”,，始發(fā)新芽的柳枝,，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦,，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng),，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng)，靜中有動(dòng),。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水,，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃,、身材高挑,，而且靜如處子、動(dòng)如脫兔,。

更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色,，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì)，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法,，新鮮活潑,，生動(dòng)形象。既頌了桃柳之美,，更贊了人之美,。構(gòu)思巧妙，一舉兩得,。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻,，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧。

滿苑桃花競(jìng)綻,，萬枝紅雪繁極,，迷蝶流連翩躚，悠然自得,；御樓細(xì)柳依依,，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼,，閑散自在,。“來去”二字形容她花間穿行如蝶,，“長(zhǎng)短”明寫柳枝繁多,，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼,，猶言她歡笑如鶯,。“看”,、“聽”二字,，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景,，以美景襯美人,，突出了人之美?？梢韵胍?，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香,，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽,。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊,。

“不必向遠(yuǎn)處打聽這林下之人是誰(shuí),，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”,。結(jié)句含而不露，耐人尋味,，須細(xì)參“林下”,、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng),。《世說新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗,，故有林下風(fēng)氣,。”王夫人指謝道韞,，東晉王凝之妻,，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”， 后因稱婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng),。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng),。結(jié)尾以問答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流，而這“風(fēng)流”二字,，既指景又指人,，一語(yǔ)雙關(guān)，贊美這里的景好人美,，點(diǎn)出題旨,。

這首詩(shī)名為“春游”，實(shí)際是借春游寫一位美女,，很有特色,。詩(shī)中明寫春色，卻暗喻人物,，非常巧妙,。桃花偷色，暗示她人面桃花,；嫩柳學(xué)身輕,，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶,，兼示她穿行如蝶,；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯,。前兩句是景的人化,，后兩句則是人的景化,，從而將景美、人美,、情美合二為一,。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”、“風(fēng)流”自許,，反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡,，一時(shí)忘情,，一時(shí)收斂，含而不露,，耐人尋味,。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切、生動(dòng),，“見而誦之,，嘖嘖稱美”。

春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間,，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園,，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見而誦之，嘖嘖稱美”的記載,。貞觀初的某年春,，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂心情的詩(shī)作,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇九

上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>

井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕,。

花中來去看舞蝶,，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯。

林下何須逺借問,，出眾風(fēng)流舊有名,。

園林里的桃花向著太陽(yáng)開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意,。

那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。

她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽取枝頭黃鶯的歌唱,。

何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。

1,、上苑：即皇家的園林,。

2、新桃：一作杏,。

3,、蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花,，故稱,。

4、偷面色：偷得艷妾的美容,。

5,、學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿。

6,、來去：指舞蝶來去。

7,、長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短,。

8、“林下”兩句：林下,、風(fēng)流：舉止瀟灑,，品格高雅。反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫的情態(tài),。

9、逺（yuǎn）,，古同“遠(yuǎn)”,。

春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園,，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見而誦之,，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春,，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩,，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂心情的詩(shī)作。

桃紅柳綠,，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景,，這首詩(shī)不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅,，而是用一“明”字,，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚,。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字,，或許也借鑒了此詩(shī)吧,。

“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤保砭印疤m閨”的“艷妾”,，是詩(shī)人自稱,，“艷”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮,，或許可以理解為她賞花前特意梳妝,，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動(dòng)的“春情”,，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮,，艷壓滿苑春色?？梢韵胍?，春和日麗，上林苑中桃花明艷,，滿苑飛花澹蕩,，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。

泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚,，好似敷上了胭脂,，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫,，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿,。“井”有指泉水之意,，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者,，三危之露，昆侖之井”,，高誘則注“井,，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚,，桃花臨水開放的含露嬌態(tài),，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法,，也對(duì)照了上句的“艷”。

與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映,，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅,，這是何等的自信,！“檐”，房頂伸出墻壁的部分,，當(dāng)處于高處,，“嫩柳”，始發(fā)新芽的柳枝,，少了柳葉的累贅,，更顯纖瘦，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng),，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng),，靜中有動(dòng)。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水,，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”,，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑,，而且靜如處子,、動(dòng)如脫兔。

更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色,，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì)，一反以桃面喻人面,，以柳腰喻人腰的寫法,，新鮮活潑，生動(dòng)形象,。既頌了桃柳之美,，更贊了人之美。構(gòu)思巧妙,，一舉兩得,。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧,。

滿苑桃花競(jìng)綻,，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚,，悠然自得,；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無力,，流鶯繞樹清啼,，閑散自在?！皝砣ァ倍中稳菟ㄩg穿行如蝶,，“長(zhǎng)短”明寫柳枝繁多,，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼,，猶言她歡笑如鶯,。“看”,、“聽”二字,，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景,，以美景襯美人,，突出了人之美?？梢韵胍?，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香,，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽,。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊,。

“不必向遠(yuǎn)處打聽這林下之人是誰(shuí),，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”。結(jié)句含而不露,，耐人尋味,，須細(xì)參“林下”、“風(fēng)流”二詞,，意即林下之風(fēng),。《世說新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗,，故有林下風(fēng)氣,。”王夫人指謝道韞,，東晉王凝之妻,，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”，后因稱婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng),。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng),。結(jié)尾以問答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流，而這“風(fēng)流”二字，既指景又指人,，一語(yǔ)雙關(guān),，贊美這里的景好人美，點(diǎn)出題旨,。

這首詩(shī)名為“春游”,，實(shí)際是借春游寫一位美女，很有特色,。詩(shī)中明寫春色,，卻暗喻人物，非常巧妙,。桃花偷色,，暗示她人面桃花；嫩柳學(xué)身輕,，隱喻她身柔似柳,；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶,；樹上啼鶯,，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化,，后兩句則是人的景化,，從而將景美、人美,、情美合二為一,。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”、“風(fēng)流”自許,，反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài),。加之正值韶華芳齡,，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂,，含而不露,，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切,、生動(dòng),，“見而誦之，嘖嘖稱美”,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇十

春游

宋代： 陸游

沈家園里花如錦,，半是當(dāng)年識(shí)放翁。

也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆,。

沈家園里花如錦,，半是當(dāng)年識(shí)放翁。

沈園里繁花似錦,，這里的花多數(shù)都是認(rèn)識(shí)我的,。

也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆,。

我也知道你終會(huì)死去,，只是無法忍受這美好的夢(mèng)去的太快。

沈家園里花如錦,，半是當(dāng)年識(shí)放翁(wēng),。

放翁：指陸游。

也信美人終作土,，不堪幽夢(mèng)太匆匆,。

不堪：忍受不了。

陸游與唐婉從小青梅竹馬,，兩小無猜,，可喜結(jié)連理不久就被母親逼得離婚，成了陸游心中的痛,。這首詩(shī)則是陸游死前一年重游沈園寫下的,，自當(dāng)初在沈園與唐婉重逢已過去了五十三年，但時(shí)間并沒有使陸游淡忘這段感情,，重游沈園,，觸景生情，再次使他想起了當(dāng)初的美好時(shí)光,，發(fā)出了感慨,。

這沈園中生機(jī)盎然，繁花似錦,，可繁花依舊,，卻是物是人非?！吧蚣覉@里花如錦"先寫沈園的美好景象,，為接下來懷念當(dāng)年埋下伏筆，同時(shí)以樂景稱哀情,?！鞍胧钱?dāng)年識(shí)放翁”，筆鋒一轉(zhuǎn),，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去,，想起了與唐婉春游沈園的往事（此詩(shī)題目春游，既是這次春游，又是當(dāng)初那次春游）,，當(dāng)時(shí)也是繁花滿園,，而現(xiàn)在這些花也該是當(dāng)初認(rèn)識(shí)了我吧，（也有可能是以花喻唐婉）,。前兩句串聯(lián)現(xiàn)在和過去,，樂景之中是陸游的悲傷、無奈,、對(duì)往事的感慨以及對(duì)唐婉的內(nèi)疚,、懷念與真摯的感情。

陸游知道人終有一死,，唐婉終會(huì)死去,，但他怎么也沒有想到，他們會(huì)如此快的分別,，他們之間那些美好的往事如煙,，如夢(mèng)，匆匆而過,，了無痕跡,，只剩下這沈園和回憶，這教陸游如何接受,?；蛟S他與唐婉的感情注定只能是一段夢(mèng)，短暫而又凄美,，留下了太多的不圓滿,，但也正因如此，這段愛情故事在歷史上留下了濃墨重彩的一筆,，令人銘記,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇十一

小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香,。

玉輪碾平芳草,，半面惱紅妝。

風(fēng)乍暖,，日初長(zhǎng),，裊垂楊,。

一雙舞燕,，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng),。

有人在桃樹下試穿絲衣,，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上,，花落已半,。

風(fēng)變得薰暖，白天開始長(zhǎng)起來,，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng),。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng),，地上鋪滿了落日的余暉,。

訴衷情：詞牌名，原為唐教坊曲名,，雙調(diào)四十四字,，上下片各三平韻。

羅裳：織錦的褲裙,。裳,，下身的衣服，裙裝,。

蝶粉：指桃花初放,，蕊粉末褪。斗：比試,。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香,。

玉輪：華貴的游車。

半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句,。指因花瓣凋零而心生懊憾,。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣,。

乍：開始,。

裊（niǎo）：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。

這首詞標(biāo)題為“春游”,，上片寫一位女子在春天的出游,，下片則寫了所見所感的春天的風(fēng)物。

“小桃枝下試羅裳”,，是說出游前的準(zhǔn)備,。天氣漸暖，要換上春天的羅裳,，不是一換就得,，所以要試，試衣于小桃枝下,，很可能是普通農(nóng)家的女孩子,。站在小桃枝下,。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護(hù)的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當(dāng)然是一種很美的映襯,。不僅如此,，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞,，卻說“蝶粉斗遺香”,，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香,，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了,。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身,，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中,，才有化蝶之說。

游春的人自然很多,，有乘寶馬香車的,，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過,，車中的貴婦嬌娃,，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”,，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快,。可能是因?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘,，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài),。古代“半面”一詞有曾見過面的意思?！逗鬂h書·應(yīng)奉傳》載應(yīng)奉曾見一車匠于門中露半面,，后數(shù)十年遇之于途中。仍能認(rèn)出他來,。故有“半面之舊”的說法,。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面,?！被蛘哂种腹糯诿嬷摺＿€有一個(gè)“半面妝”的著名典故,，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目,，每知帝將至，必為半面妝以俟,，帝見則大怒而出,。”李商隱《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng),，金陵王氣應(yīng)瑤光,。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝,?！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝,，如取用李商隱詩(shī)意,，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí),，如同南朝梁,、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱,，故云：“半面惱紅妝,。”準(zhǔn)此,，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才,、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些,，但是,，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言，很值得探究,。

下片“風(fēng)乍暖,，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句,，寫的是初春景象,。風(fēng)才開始變暖，白天才開始變長(zhǎng),，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩,。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察,，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn),。而以下的三句“一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過的景象,。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及,，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子,，舞東風(fēng)”,，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落,，燕語(yǔ)星星”,、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”,、《江城子·病起春盡》“憑燕子,，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著,。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象,，“萬點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清,。這后面的三個(gè)四字句,，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接,，時(shí)間上有發(fā)展,，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫,，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度,。王士禛評(píng)此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語(yǔ),，也處處是情語(yǔ),，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人,。

春游胡古詩(shī)翻譯篇十二

小桃枝下試羅裳,，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草,，半面惱紅妝,。

風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng),，裊垂楊,。一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng),。

有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞,。芳草被華美的車子輾平,，花枝上，花落已半,。

風(fēng)變得薰暖,，白天開始長(zhǎng)起來,，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞,，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng),，地上鋪滿了落日的余暉。

羅裳：織錦的褲裙,。裳,，下身的衣服,，裙裝,。

蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪,。

斗：比試,。

遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。

玉輪：華貴的游車,。

半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句,。指因花瓣凋零而心生懊憾。

半面：指凋殘,。

紅妝：指花瓣,。

乍：開始。

裊：細(xì)柔搖曳的形態(tài),。

上片“小桃枝下試羅裳”,，是說出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖,，要換上春天的羅裳,，不是一換就得，所以要試,，試衣于小桃枝下,，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下,，映襯唐人崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”,。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶,。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞,，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽,，哪一種更香,，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶,，本來也是美的化身,，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中,，才有化蝶之說。

游春的人自然很多,，有乘寶馬香車的,，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過,，車中的貴婦嬌娃,，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”,，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快,。可能是因?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘,，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài),。李商隱《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光,。休夸此地分天下,，只得徐妃半面妝?！敝S刺南朝茍安于半壁江山,，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意,，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京,，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁,、陳末年故事,。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝,?！蔽┐耍懊娴摹坝褫喣肫椒疾荨币部山忉尀榘抵改厦骱牍獬懦庵伊?jí)褐瀑t才,，這樣來解釋這兩句詞,，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是,，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言,，很值得探究。

下片“風(fēng)乍暖,，日初長(zhǎng),，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開始變暖,，白天才開始變長(zhǎng),，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊,。從幾種事物中觀察,，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕,，萬點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過的景象。關(guān)于燕子,，在子龍?jiān)~中多次提及,，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)”,，《眼兒媚》“只愁又見,，柳綿亂落,，燕語(yǔ)星星”,、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”,、《江城子·病起春盡》“憑燕子,，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著,。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象,，“萬點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清,。這后面的三個(gè)四字句,，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接,，時(shí)間上有發(fā)展,，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫,，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度,。

這首詞描寫春游所見，情景相生,，處處透著詞人盎然的游興,。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產(chǎn)生“桃之天天,，灼灼其華”的聯(lián)想,。而蝶粉斗香，又可想見女子春服艷麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草,，紅妝半露,，也是情態(tài)畢現(xiàn)，鮮明如畫,。整個(gè)上片著筆于人,，濃墨重彩。下片則轉(zhuǎn)而寫景,。風(fēng)暖日長(zhǎng),，垂楊裊裊，雙燕翩翩,，一派生機(jī)蓬勃的景象,。景潤(rùn)人心，詞人想必也是逸興滿懷,。結(jié)尾“萬點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春,，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了,。滿地斜陽(yáng)，翠色和煙老”所歌詠,，在這樣的時(shí)刻,，文人總不免會(huì)透出一絲纖柔的情懷。