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鵲踏枝·清明 馮延巳 鵲踏枝 馮延巳古詩文網篇一

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鵲踏枝·清明

馮延巳

六曲闌干偎碧樹,，楊柳風輕,，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱,？穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮,，紅杏開時，一霎清明雨,。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處,。

①偎：緊靠著。

②黃金縷：形容嫩黃的柳條,，如同絲絲金線一般,。

③鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏,，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。

④海燕：傳說燕子來自海上,，故稱“海燕”。雙飛,，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來,，雙燕由簾內驚起飛走。

⑤游絲：指在空中飛揚的蟲絲,。落絮：指飄落的柳絮。

⑥一霎（sha）：一陣子,。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨,，天意蘇群物,。”

⑦覺來：醒來,。鶯亂語，一作“慵不語”,。

在綠陰叢中，一座別致,、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹,，兩者相映成趣,。春風和煦輕柔,，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢,，搖曳多姿。

春光明媚,，晴空萬里，游絲裊裊,，柳絮翻飛，這已是暮春景象了,，正當杏花盛開，嬌艷無比之際,，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中,，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際,，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。

此首詞是一個深閨獨居的女子流連春光,，惆悵自憐之作。

“六曲闌干偎碧樹,，楊柳風輕,，展盡黃金縷,?！边@三句渲染了一種美麗而寂寞的氛圍,，為全詞隱含的感情作了鋪墊,。春天來了，在幽靜的庭院中,，紅欄碧樹環(huán)繞，“偎”字顯示綠樹與紅欄彼此交映的景象,，楊柳依依，鵝黃嫩綠,，輕柔飄逸；而“盡”字則寫出了春光中枝條茂盛的喜悅和生命蓬勃的歡欣,。

“誰把鈿箏移玉柱,？穿簾海燕又飛去,?！比鋵懞焹染啊,！罢l把”兩句從聽覺寫起，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲,，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起，雙雙穿簾飛去了,，詞人把這些情景都寫得優(yōu)美、精致,，用筆非常細膩,，有力地表現(xiàn)出春光的'明媚,，給讀者以十分深刻的印象，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想,。箏聲之后并沒有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人,，卻轉寫燕子穿簾雙飛，以襯托彈箏者的孤獨寂寞,，了無知音，幽思難托,。

“滿眼游絲兼落絮,，紅杏開時,，一霎清明雨?！逼鹗兹溆谩皾M眼”領起，依然寫景：滿眼的游絲,、繽紛的落絮、輕盈的海燕,、嬌美的鶯語，楊柳在春風中擺動著金黃的絲縷,，紅杏在微雨里綻開的花瓣。所有這些優(yōu)美的意象,，溶在如夢如幻的清風細雨中,，那些好看的顏色，動聽的聲音營造了一種纏綿婉轉的氛圍,，像是溫柔的手觸摸到心靈的深處，輕輕地撥動著人的心弦,，泛起百般的情詩詞思，讓閨中之人不由感慨韶華易逝,，青春難駐,，而自己卻獨守空閨,，無人憐惜。

“濃睡覺來鶯亂語,，驚殘好夢無尋處,。”結末寫女主人公因夢醒而引起的惱鶯情緒,?！皝y”字暗示了閨中之人的心情煩亂,。至于她做的是什么樣的“好夢”,，詞人沒有說明，卻更耐人尋味,。濃睡好夢，歡情片刻,，這對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講,，也是聊慰其相思饑渴的方式,。然而哪怕這樣短暫的好夢,，也偏偏被鶯語驚擾,，可見無論是明媚亮麗的春色,，還是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒,。

這首詞借用不同的場面塑造了相同的意象。上片抒寫春景之中的閨婦獨自把弦,，下片抒寫春景之中的閨婦夢中寄情；上片的環(huán)境是風和秀麗,，下片的環(huán)境則是紅杏細雨,，上下片場面并不相同,，然塑造的意象都是深閨春怨。全詞景語遠遠超過情語,，把無形的感情寓于有形的景象來表現(xiàn)，產生了極好的藝術效果,。

蝶戀花，詞牌名之一,，商調曲；原唐教坊曲名,，本名《鵲踏枝》,，宋晏殊詞改今名,取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”,，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。樂章集》注：小石調,；趙令畤詞注：商調；《太平樂府》注：雙調,。馮延巳詞，有“楊柳風輕,，展盡黃金縷”句,，名《黃金縷》；趙令畤詞,，有“不卷珠簾，人在深深院”句,，名《卷珠簾》；司馬槱詞,，有“夜涼明月生南浦”句,，名《明月生南浦》,；韓淲詞，有“細雨吹池沼”句,，名《細雨吹池沼》；賀鑄詞,，名《鳳棲梧》；李石詞,，名《一籮金》,；衷元吉詞,，名《魚水同歡》,；沈會宗詞，名《轉調蝶戀花》,。

馮延巳（903年—960年），又作馮延己,、馮延嗣，字正中,，五代江都府（今江蘇省揚州市）人。五代十國時南唐著名詞人,，仕于南唐烈祖,、中主二朝,，三度入相，官終太子太傅,，卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致,，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響,。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發(fā),，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世,。

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