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素描畫知識篇一

1.素描( drawing ),、 速寫( sketch ),、素描( dessein )。

2.由木炭,，鉛筆,， 鋼筆等,，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱做素描,。素描是一切繪畫的基礎(chǔ),，這是研究的過程中所必須經(jīng)過的一個階段。(藝術(shù)家雜志,，論素描--蕭如松)

3.素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法,，如蠟筆,，炭筆,，鋼筆,，畫筆,，墨水,，及紙張,，其它還包括在濕濡的陶土,，沾了墨水的布條,，金屬，石器,，容器或布的表面所造成的磨損,。(藝術(shù)視覺百科全書)

4.輪廓和線條是素描的一般稱謂,。素描具備了自然律動感，觀者從欣賞過程中可感受這一點,。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關(guān)系,，并包括節(jié)奏,，主動與被動的周圍環(huán)境，平面,，體積，色調(diào),，及質(zhì)感。

5.素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作,，以單色線條來 表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達 思想,、概念,、態(tài)度,、感情、幻想,、象征甚至抽象形式,。它不像繪畫那樣重視總體和彩色,，而是著重結(jié)構(gòu)和形式,。(大不列顛百科全書)

6.在西洋美術(shù)辭典(雄獅圖書公司出版)這本書中,，與素描相關(guān)的解釋,，只有速寫一項，文中認(rèn)為作品或作品部份的粗略草圖,，是藝術(shù)家針對光影、構(gòu)圖和全幅之規(guī)模等要點所作的研究和探討;它是全幅畫的初步構(gòu)圖或其中之一,。一幅出自風(fēng)景畫家的速寫素描通常是一幅小而快的記錄，用來表現(xiàn)風(fēng)景的光線效果,，同時也是為了將來重新作畫時的構(gòu)想作準(zhǔn)備。

1.素描為一門獨立的藝術(shù),，具有獨立的地位和價值,。

2.素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ),，尤其是水彩，油畫,，版畫,，雕刻(浮雕)，另外對平面設(shè)計,，也是畫草圖的必要基礎(chǔ),。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間,，卻也同時暗示這兩者。

3.素描是畫家工作的最后成果,，也可以作為復(fù)制或

摹

1.線和線條技法,，素描的要素是線,，但是線在實質(zhì)上卻是不存在的，它只代表物體,、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn),。直到近代,，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨立于被描繪的物體之外,。

2.素描是用線條來組成物體的形象,，并且描繪于平面之上，藉由線條形式引起觀者的聯(lián)想,。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形,，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感,。弧形的線條可以象征拱頂,，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度,。人們可以從線條的變化當(dāng)中,，得到可以領(lǐng)會的形象。因此透過線條的手段,，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

3.在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面,，至于色彩明暗是為了加強和厘清整體與部分的關(guān)系,。我們可以運用線條的開始，消失和中斷來畫出邊界,，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上,。線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化,，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來,。

4.素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時,，在明暗對照上可用擦筆法,。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強度并且能增加空間感和立體感,。素描也可用多色畫筆作為基本材料,，用來加強素描效果以及素描的藝術(shù)性,。

1.素描的工具種類很多,，如石筆,、炭筆、鐵筆,、粉筆,、毛筆、鉛筆和鋼筆等;也有用鉆子和金鋼石作畫的,。工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖,，工具也能影響畫家的情緒和技巧,。

2.工具的選用取決于畫家所想要達到的藝術(shù)效果。一般認(rèn)為,，干筆適宜作清晰的線條,，水筆宜于表現(xiàn)平面;精美的筆觸可用毛筆揮灑,，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒,。炭筆是兩者都可兼用的,。

3.以作品尺寸而言,，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對于輪廓,、照應(yīng)等可經(jīng)長久的時間細(xì)細(xì)研究、分析,。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫,，而鋼筆畫則更小了,，往往在插畫上用得較多。

1.素描原是為繪畫,、雕刻等藝術(shù)服務(wù)的，后因其流暢,、充實和美觀,，發(fā)展成為獨立的藝術(shù)。其題材可以取自任何事物,，不受拘束，一般以肖像和風(fēng)景為主,，而西方的素描常是人物和靜物，到了19世紀(jì)又出現(xiàn)以日常生活為題材的素描,。其它還有想象和抽象素描、藝術(shù)性建筑素描等,。

2.至于20世紀(jì)的素描似乎是反映不安、動蕩和科學(xué)進步的',。其中一些以表現(xiàn)線條豪放為特色。還有一些畫家試圖把生活納入幾何圖形中 (立體派),。

3.在20世紀(jì)各流派中也有x射線式的技法,，即同時看到外部和內(nèi)部。表現(xiàn)主義畫家追求『表現(xiàn)一個場面的感情而不是描繪事物的現(xiàn)實外表』,，超現(xiàn)實主義者則著重表現(xiàn)潛意識心理,。

4.除以上所列舉各種形式的素描之外，還有實用性和技術(shù)性素描,。實用素描要清晰地記載一件客觀事物，從總體上說,，它不重審美，而突出技術(shù)設(shè)計,。實用素描包括為科學(xué)目的而作的插圖與說明,。很多藝術(shù)家作過科學(xué)說明的素描。

5.文學(xué)作品中的素描插圖,，一般是為某段文字描寫而作的圖畫說明,，但因它表現(xiàn)了畫家特有筆法風(fēng)格,，至今還享有崇高的藝術(shù)聲譽,。與此相關(guān)的還有漫畫,，這是用于社會批評而創(chuàng)作的一種假定性圖畫。并由此而發(fā)展成連環(huán)圖畫,，進而演變成現(xiàn)代卡通動畫片,。

(1).在古典主義法則籠罩之下,，線條本身除了被用作『完美比例』的度量外，它的功能是被抑制的,。

(2).安格爾最大的貢獻便是打破將線條僅限于對物象比例描繪的限制,，而拓展到圖案花紋的形式。

(3).對安格爾而言,，人體的比例并不求自『自然』或?qū)嵶C的實現(xiàn)，他運用曲線在畫面上探求人體之比例位置與姿勢,。這種直接運用線條在畫面的處理,，強調(diào)畫面的平面性，使事物本身之重要性,，附屬于形式要求之下。

(4).講求結(jié)構(gòu)與形式,，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺完整,，同時并介入了圖案花紋式之構(gòu)圖,。

(1).一個線條在畫面的行進的痕跡，乃接受自創(chuàng)作者內(nèi)在自發(fā)性律動的影響,。

(2).德拉克洛瓦將個人感情強烈投射在線之運用,，不只將線條的功能遠脫離古典傳統(tǒng),，并將素描積極推向繪畫，使繪畫上明顯筆觸的物質(zhì)性增強,，奠定現(xiàn)代繪畫發(fā)展的基礎(chǔ),。

1.西方人認(rèn)為，純素描在遠東極負(fù)盛名,，多數(shù)的中國及日本藝術(shù)家都只作所謂的毛筆素描,，他們不采用不透明的顏料，而以直接的筆觸造成整體,。在波斯--瑞札,，阿巴西( riza abbasi，1565年)也同樣不用顏色而以書法線條來表現(xiàn)創(chuàng)作,，把其思路幻想透過筆和刷子表現(xiàn)出來,。

2.我國的山水，蘭竹,，花鳥,，水墨畫,，實在完全是一種素描,，自由瀟灑素雅的感覺,。雖然寥寥幾筆,，可是這里面也含著與油畫同樣的條件,。也要有氣韻,，有強弱,，有力量。

3.中國早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描,，到漢朝末年,，以線描為其特色的壁畫已有很多,，北魏和唐朝以后，中國素描畫即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹,、紙和冊頁上,。

不少藝術(shù)家曾臨

摹

摹

1.一種特殊風(fēng)格：竇加(degas),，羅特列克(lautrec),，梵谷(van gogh)

2.興趣：林布蘭(),，哥雅(goya)

3.復(fù)制用：杜米埃(daumier),，季斯(guys)

4.為鑒賞家而作：卡拉齊(caracci)兄弟,，保羅.布利爾(paul bril)，拉法吉(lafage)

5.用素描作饋贈：米開朗基羅

1.明度：色相明亮或沉暗的程度,。

2.比例：一部份跟另一部份或整體在量或尺寸方面的關(guān)系,。

3.構(gòu)圖：各部份的一種配置法,，依照經(jīng)過設(shè)計的格式,，一致的比例，或重復(fù)的體系去安排,。

4.輪廓線：描述前進或后退的形狀之變化方面的一條斷續(xù)線或連續(xù)線。

5.平衡：在設(shè)計或繪畫里,，各項元素達到均衡的狀態(tài),。

6.線影：平行或靠近得足以形成一個面的斷續(xù)線。

7.立體表現(xiàn)法：控制明暗的逐漸變化以創(chuàng)造實體形式的錯覺效果,，使物體有三度空間的特質(zhì),。

1.何謂明暗：(任學(xué)生自由聯(lián)想發(fā)揮,，喚起舊經(jīng)驗)

2.明暗產(chǎn)生的原因： 有光源(不論是自然光源、人工光源)照射,，才會產(chǎn)生明暗; 沒有光,，我們的眼睛將看不到任何東西。

(1).光源直射處(向光)是明亮部,。

(2).光源照射不到之處(背光)是黑暗部,。

(3).反射光所形成的是中間灰色部分。

(1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實;鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時,，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。

(2).筆觸的方向要整理才不致混亂,。

(1).初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了,，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習(xí)慣,。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了,，所以應(yīng)極力避免,。

(2).當(dāng)?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆,，如此畫時就有一個標(biāo)準(zhǔn),，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后,，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去,，這樣整幅畫面就清楚可愛多了,。

(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了,，我們只需把露出的部份擦去,，這樣也較為省力。同時不用的線痕,，往往無形中成為主體的襯托物,，所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形的效果,，這是我們不可不注意的地方。

(1).前面的,較近的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得強烈而明確;后面的,較遠的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得柔弱而模糊,。

(2).主體應(yīng)表現(xiàn)得明確顯著,從屬的客物則應(yīng)以襯托主物為目的。

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