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水彩筆繪畫(huà)技法圖片篇一

水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法,。那么大家知道水彩畫(huà)的畫(huà)法技巧有哪些嗎,？以下是小編精心準(zhǔn)備的水彩筆繪畫(huà)技法,，大家可以參考以下內(nèi)容哦！

疊色法是一種水彩繪畫(huà)史中最普遍,、最成熟,、最具優(yōu)良傳統(tǒng),、悠久歷史的技法，又有人翻譯為重疊法,。疊色法從十六世紀(jì)的杜勒(durer)的動(dòng)植物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)作品,，十七世紀(jì)法蘭德斯畫(huà)家的田園風(fēng)景寫(xiě)生、人物水彩作品,，十八世紀(jì)法蘭克王朝的不透明水彩宮廷人物畫(huà)作品,，十九世紀(jì)英國(guó)的田園派水彩風(fēng)景作品,，都有許多疊色法的脈絡(luò)可循，是水彩畫(huà)中最穩(wěn)健,、最基礎(chǔ)性的技巧。

何謂疊色法,，名如其意,，就是將顏色由淺入深,，一筆一勾地疊積上去法稱(chēng)之，在技術(shù)上,，要在第一筆顏色干了之后，再依明暗順序加上第二筆,、第三筆,，色彩在多次重疊之后,，可以產(chǎn)生明確的立體感、空間感及筆觸意味,。

疊色法的優(yōu)點(diǎn)是,，畫(huà)者可以按步就班地一筆一筆畫(huà)上去,，時(shí)間控制上有規(guī)距可循，與渲染法不同,，疊色法絕對(duì)不能預(yù)先將畫(huà)紙弄濕不受畫(huà)紙干燥時(shí)間的限制,，整體而言,，可以表現(xiàn)出物體形狀、賓主區(qū)別,、光線(xiàn)明朗，大小對(duì)比井然有序,，沒(méi)有機(jī)會(huì)主義的偶然狀況,，也不表現(xiàn)游戲性質(zhì)白．勺含糊不清,，追求肯定的、正確的,、明白的、理性的,、恒常的,、法則的特性,，理智與感情兼并，寫(xiě)實(shí)而強(qiáng)烈,。

疊色法的缺點(diǎn)足流于頑固,、瑣碎,、習(xí)慣性、保守、缺乏創(chuàng)意,，沒(méi)有偶然得到的新趣味，沒(méi)有意想不到奇效產(chǎn)生,。

在西洋水彩畫(huà)家中,，應(yīng)用疊色法的有不少,，如約翰馬林(john marin)、馬爾克(franz marc),、康丁斯基(kandinsky)等。

所謂渲染,，便是水彩在濕潤(rùn)的紙面上染化，形成精彩而特殊渲開(kāi),、滲染效果的畫(huà)法,，跟疊色法正好采取相反的技巧,，渲染法所研究的效果不干脆、反肯定,，而呈現(xiàn)出蒙隴、濕潤(rùn),、柔和,、滲透、模糊,，界定不明的特別效果，在水彩畫(huà)中,，最能表現(xiàn)出淋漓盡致,、暢快自然,、柔和優(yōu)美的感覺(jué)，尤其是最適于水彩這種特性的顏料技法,。

渲染法,，最主要的原則是由顏料在水份與紙層面上產(chǎn)生擴(kuò)散,、滲透作用,，表現(xiàn)出迷人的色滲感作用，在技巧上,，決定于水份的濕度而產(chǎn)生滲擴(kuò)度的不同,，和異效,，渲染程受不同，應(yīng)用的重點(diǎn)亦有所差異,，由于渲染的成敗，取決于霎那間的水份濕度控制,，因此富家必須非常熟練,，否則渲染失敗,，影響內(nèi)容空虛，缺點(diǎn)毫無(wú)掩蔽,。

渲染法優(yōu)點(diǎn)其有濃厚的抽象表現(xiàn)性，且具有遼潤(rùn)深遠(yuǎn)的境界,，文雅、冷靜,、神秘,、飄逸、虛實(shí)相應(yīng),、寧?kù)o、無(wú)限的氣氛,，是透明水彩畫(huà)的特色之一,。

在畫(huà)渲染法時(shí),，畫(huà)紙固著的畫(huà)板，最好是以?xún)A斜的角度安置,，紙質(zhì)要好，水量控制得當(dāng)，在畫(huà)之前,，畫(huà)家必須仔細(xì)思慮,，胸有成竹之后,，才可著手，將景物在心中去蕪存菁,，由復(fù)雜歸于簡(jiǎn)潔,，由拘謹(jǐn)走向輕松,，由具像化作抽象之美，如此才能很恰當(dāng)?shù)夭饺脘秩镜囊饩持?，用渲染法先將?huà)紙，以羊毫或大刷以水在紙上刷濕,，或直接浸于清水中,，拿出掠于畫(huà)板上,，等濕度逐漸干涸到某個(gè)程度時(shí)，再沾顏料著色,，顏料與顏料會(huì)在水份中相互擴(kuò)散、滲透,，產(chǎn)生迷人的效果,，最易于表現(xiàn)霧氣迷漫,、煙雨朦朧的景致，而達(dá)到若幻似真的氣氛,。

西洋繪畫(huà)史的進(jìn)展，到達(dá)印象表現(xiàn)主義出現(xiàn)之前,，一直是以依附自然和模仿視覺(jué)所觀(guān)察的物體具像外貌作為表現(xiàn)方式,，塞尚提出了一個(gè)繪畫(huà)理論之后,，而產(chǎn)生了平涂法來(lái),。

塞尚強(qiáng)調(diào),，物體有三種基本形態(tài)，圓形,、錐形、柱形,，這三種形態(tài),，在畫(huà)面上,，其實(shí)只是「面」的因素分割而成，以前的傳統(tǒng)繪畫(huà)采用空氣遠(yuǎn)近法,、透視法來(lái)決定輪廓、光暗表現(xiàn)出畫(huà)面的立體感,，這個(gè)「面」的因素由塞尚提出來(lái)之后，水彩畫(huà)家們采用了平面化,，造形、色彩的新表現(xiàn)方式,，而走出新的風(fēng)格來(lái),，這個(gè)技法，稱(chēng)為平涂法,。

平涂法是用畫(huà)筆將色彩一塊一塊地依次填到畫(huà)面分割上,，不重疊,、不渲染，介限清楚,，運(yùn)筆時(shí)，方向,、筆觸,、紋理減到最少，甚或沒(méi)有,，每一塊彩色塊面的色彩絕對(duì)均勻，達(dá)到一種冷峻,、單調(diào)、堅(jiān)硬,、對(duì)比,、規(guī)律,、齊一的效果。平涂法最大的貢獻(xiàn)是將自然主義的順膺,、平靜、自然形成完全作一番改革,，充分地表現(xiàn)出現(xiàn)代科技及工業(yè)文明的特征。

平涂法的畫(huà)法方式是貫徹「面」的絕對(duì)理念,，組合面而成體,，不但可以用于表現(xiàn)具像及抽象的領(lǐng)域,，且其有絕對(duì)性的放棄情感、放棄矯揉,、造作的甜美，而呈現(xiàn)出穩(wěn)定,、均衡、對(duì)比,、組織,、理性的苦澀境界,。

淡彩畫(huà)是水彩畫(huà)剛開(kāi)始，最原始的方法,，當(dāng)時(shí) 只作為畫(huà)家畫(huà)油畫(huà)前的打草稿練習(xí)之用,，其目的僅在作為構(gòu)圖,、上色層次、圖像的形態(tài),、比例、動(dòng)作之記錄和備忘,，先用硬筆,、鉛筆,、石墨作出輪廓的線(xiàn)描，再畫(huà)上陰影而成素描鋼筆,、針筆發(fā)明之后，也加人為作畫(huà)的器其,，素描勾勒形成之后，再調(diào)上水彩,，特色是含有單純的流動(dòng)性的濃淡色顯示作用,，淡淡的色彩加上底面線(xiàn)條的勾勒,，呈現(xiàn)出一種明朗輕快的作用及風(fēng)格。

淡彩畫(huà)盛行于十六,、十七世紀(jì)的歐洲，延伸到十八世紀(jì),，為法國(guó)不透明水彩取代，到二十世紀(jì)后,，中間相隔了一段沉默的空白，二十世紀(jì)現(xiàn)代繪畫(huà)觀(guān)念出現(xiàn),，又把淡彩畫(huà)由十八世紀(jì)中，以另一種新的詮釋方法拉出來(lái),，在新的,、前衛(wèi)的理念中，亦被運(yùn)用于抽象表現(xiàn)主義中去,。

沒(méi)骨法，是中國(guó)畫(huà)中的一種運(yùn)筆表現(xiàn)方法,，有些類(lèi)似渲染法夾雜著縫合法的表現(xiàn)，卻又自成一格,，它只是一個(gè)異于中國(guó)畫(huà)細(xì)描(雙鉤法)法的技巧,，在精神上與水彩畫(huà)所講究的筆觸技術(shù)有相似之處,，水彩畫(huà)講究筆觸的運(yùn)用，以最簡(jiǎn)單的勾勒,，來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)材的形狀及顏色之變化，沒(méi)骨法的原則亦在于此,。

水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的差異,，在于畫(huà)筆的運(yùn)用,，沒(méi)骨法依據(jù)中國(guó)毛筆的特色而生，毛筆的結(jié)構(gòu)及功用多樣且優(yōu)越于水彩筆中的圓筆,，因之才導(dǎo)致沒(méi)骨法的多樣功能及巧妙之處,。

由于目前許多水彩畫(huà)家，深深了解毛筆的多樣功用,，已經(jīng)很習(xí)慣擅用毛筆來(lái)表達(dá)畫(huà)水彩畫(huà)的技巧，加上目前現(xiàn)代水墨畫(huà)的興起,，與水彩畫(huà)在技法上有著逐漸融合的趨勢(shì)，因此特別提出沒(méi)骨法運(yùn)用在水彩畫(huà)的優(yōu)秀作用,，供參考以及學(xué)習(xí),。

水彩畫(huà)中,，應(yīng)用干筆法的技術(shù)，發(fā)展及歷史都比較短,，由于越接近現(xiàn)代,，生活方式越趨復(fù)雜，所以繪畫(huà)技巧越由于需要及要求而不斷地復(fù)雜起來(lái),，創(chuàng)新、繁復(fù)都是畫(huà)家們所追求的目標(biāo),，在水彩技巧史中，疊色法,、輕染法發(fā)展較早,，縫合法,、渲染法次之，干筆,、平涂法、歐普,、普普法則屬于近代才發(fā)展出來(lái)的技巧。

十九世紀(jì)以前,。很少人使用干筆法作畫(huà),，二十世紀(jì)中,，干筆法都盛行于美國(guó)，在中國(guó)畫(huà)中山水畫(huà)使用干筆技巧即很多,，如皴法中的大斧劈皴,、巖百間隙的石紋,、老樹(shù)盤(pán)根節(jié)枝干上的樹(shù)皮紋、遠(yuǎn)山的亂麻皴,、破筆皴、解索皴,、瀑布腳的雪縫接壤處，都是干筆法的運(yùn)用實(shí)例。

干筆法是利用筆毛減少水份,，并用側(cè)鋒，上下左右推動(dòng),，甚至將筆勢(shì)打轉(zhuǎn)、翻騰,、滾卷、加壓,、斧劈等各種方式,，縱橫于畫(huà)紙上,，通常用于畫(huà)古舊的墻，蒼勁的木石,、腐爛的枯枝、破舊的物體,，都是很好的表現(xiàn)對(duì)象。

美國(guó)二十世紀(jì)的畫(huà)家中,，最著名干筆法表現(xiàn)的畫(huà)家有沙金(sargent),、魏斯(andrew wyeth),、馬林(john marin)，我國(guó)的畫(huà)家藍(lán)蔭鼎,，歐洲的克利(klee)、席勒(schiele),、巴辛(jules pascin)等,。

不透明法,，一般被介定于直接秉承銜接油畫(huà)的表達(dá)方式，這種說(shuō)法并沒(méi)有對(duì),、錯(cuò)之別，而它只說(shuō)明了其運(yùn)用于繪畫(huà)的技巧，然而不透明顏料來(lái)說(shuō),，其范圍則包括廣潤(rùn)，如樹(shù)脂水彩,、蛋彩,、膠彩,、干酪彩、壓克力顏料等都是不透明顏料的范圍,。

不透明法的特色是舍棄掉顏料調(diào)水作畫(huà)的透明性，并且不用留白效果,，用厚涂濃敷方式將顏料一層層涂上去，非由淡加深的順序,，任意在各種深度上加色,，由淡加深,，由深加淡均可，將加水的成份減至最少,，顏色沒(méi)有水彩透明性，運(yùn)用多色時(shí)可產(chǎn)生顏料與顏料的協(xié)調(diào)性,，免除必須把握水分,、時(shí)間,、機(jī)會(huì)、滲透,、渲染效果等困擾，自由自在地上色,，不受時(shí)間的限制,，一幅畫(huà)可以隨時(shí)修改,，故不會(huì)有失敗之慮,，事實(shí)上,，若以畫(huà)畫(huà)技巧上而言，它與油畫(huà)沒(méi)有太大的區(qū)別,。

不透明水彩畫(huà)的歷史淵源很長(zhǎng)，可以遠(yuǎn)溯到三千年紀(jì)元前埃及古王朝時(shí)代的墳?zāi)贡诋?huà),，羅馬時(shí)代天主教彌撤書(shū)的裝飾頁(yè)畫(huà)也是不透明水彩的先河，十六世紀(jì)杜勒也使用樹(shù)脂水彩畫(huà)畫(huà),，十八、十九世紀(jì)歐洲盛行的小型肖像畫(huà)也是以不透明水彩畫(huà)于木板上,，目前許多現(xiàn)代畫(huà)家，則大都透明水彩及技法混用,，只為求其主觀(guān)的效果,，為現(xiàn)代水彩畫(huà)開(kāi)創(chuàng)一番全新的境界,。

這種方法，又稱(chēng)濕中濕法,，把紙打濕一次甚至數(shù)次，然后著手繪畫(huà),，與渲染法不同點(diǎn)在于渲染法沒(méi)有在濕中疊色,，而濕中濕在濕色中多次疊色,、且自由地用各種方式畫(huà)，產(chǎn)生一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃十?huà)家所無(wú)法接受的荒謬感,。

濕中濕法，很自由地在濕色上上色,，不在乎筆觸的特性，不在乎顏色飄溢出輪廓線(xiàn)外,，不同的濕色上疊上不同的濕色,，筆觸蓬松，完全沒(méi)有牌理的畫(huà)作方法,，不同濕度,、不同時(shí)間,、不同顏料份量、不同顏色,、不同筆觸輕重，自由自在地在畫(huà)紙上表現(xiàn),，可產(chǎn)生多變似幻的色層及效果。

縫合法便是組合眾多局部渲染塊面,，形成一個(gè)系統(tǒng)嚴(yán)整的畫(huà)面技術(shù),，稱(chēng)之為縫合法,，這樣說(shuō)明，可能還難以令人了解,，讓我們更細(xì)一點(diǎn)地?cái)⑹觥?/p>

不管我們?nèi)绾卧忈尞?huà)面，當(dāng)我們?cè)跇?gòu)圖畫(huà)面后,，必然會(huì)形成畫(huà)面由許多局部方塊有系統(tǒng)地組合成一個(gè)組織，再由許多組織結(jié)合成一個(gè)系統(tǒng),，再由許多系統(tǒng)結(jié)合成一個(gè)單元,，初學(xué)水彩畫(huà)時(shí)通常都以疊色法去詮釋小局部空間,，再組合成中組織，而縫合法,，是用渲染的手法去詮釋小局部空間，每個(gè)渲染的空間都有其相似性,，相似的小局部渲染空間群便合組合成一個(gè)系統(tǒng)，表現(xiàn)出作品的體系來(lái),，而每一個(gè)渲染的`居部空間與局部空間中,，為避免兩色滲透削弱了形的完整，形成敗筆,，因此會(huì)留一條微縫,，當(dāng)顏色干涸后,，再適當(dāng)?shù)靥幚戆紫叮虼朔Q(chēng)為縫合法,。

縫合法的特色是色彩變化充足，鮮艷明亮,，筆觸輕盈、輕快靈巧的特性,，灑脫而明快，若有充分的功力,，配合熟練的技術(shù)，作品很富抒情,、浪漫的意味。

縫合法是二十世紀(jì),，現(xiàn)代水彩畫(huà)壇的產(chǎn)物,，基本作法以干燥的紙張作畫(huà),，不敷設(shè)底色，因此畫(huà)面可保留較高彩度的色塊,，通用于描繪風(fēng)景、人物,、靜物、花卉等題材,。

蛋彩畫(huà)(tempera),，這名詞的含義,，以歐洲中世紀(jì)畫(huà)家所習(xí)用的一種畫(huà)作形式,，義謂以水研磨各種色料,，加上樹(shù)膠或動(dòng)物膠，將之調(diào)成糊狀的不透明顏料,，膠料的種類(lèi)很多，其中以調(diào)蛋黃的顏料較為畫(huà)家們所習(xí)用,，在中世紀(jì)的宗教畫(huà)家們已非常普遍地運(yùn)用,。

蛋彩畫(huà)是一種不透明顏料,，這種古老的技術(shù)，可以遠(yuǎn)朔到公元前三千年埃及古王朝時(shí)代的王墓壁畫(huà),，正是蛋彩畫(huà)最古老的一種。

現(xiàn)代繪畫(huà)所稱(chēng)的蛋彩畫(huà),，顧名思義,，以蛋黃為媒劑,，調(diào)和色料，來(lái)作畫(huà),，由于以蛋黃作媒劑的作品，可以歷久而不變色,，更不像石灰彩,、酪彩發(fā)生的龜裂,、剝落現(xiàn)象，并能保持鮮艷的色彩,，在這種優(yōu)勢(shì)下，蛋彩畫(huà)才被重視起來(lái),，并且重新賦與一個(gè)正式的價(jià)值形式,。蛋彩畫(huà)的特色是色層細(xì)膩,，結(jié)構(gòu)精密,，可以作極細(xì)致的描寫(xiě)，層次分明,，厚實(shí)且具有高雅迷人的古典風(fēng)味，精美而細(xì)致,。

蛋彩的制作及繪畫(huà)方式,，近代由美國(guó)畫(huà)家安德魯．魏斯賦與新的技巧及內(nèi)容,，震撼世界畫(huà)壇，風(fēng)靡了國(guó)內(nèi)的風(fēng)氣,，才逐漸在國(guó)內(nèi)生根,，蛋彩畫(huà)之所以不像水彩畫(huà)那樣普遍,，其原因可能是繁忙的工商業(yè)時(shí)代里，畫(huà)家實(shí)在沒(méi)有太多的閑瑕調(diào)制蛋彩,、石膏底板以及逐步疊色,，完成繁復(fù)的作品。

制作蛋彩畫(huà)所經(jīng)的手續(xù),，的確非常繁復(fù),，可分下述幾個(gè)步驟:

(1)石膏底板：用來(lái)代替水彩用紙,，石膏底板制作以干燥木板或夾板作底，將浸水而沸化的無(wú)晶性石膏摻入膠水,，加溫涂布于底板上,，待干燥后,，再以零號(hào)細(xì)砂紙打磨出細(xì)滑表面為止，以利作畫(huà),。

(2)調(diào)制蛋彩：將新鮮雞蛋打破,，濾出蛋白,，以指甲小心撕下蛋黃的半透明薄膜,，再以針戳破蛋黃膜，取出純蛋黃,，加入等量的蒸餾水，三至五滴亞麻仁或柯巴凡立士水(copal varnish),，以及一滴醋,，均勻攪拌五分鐘,，至白色狀態(tài)，便成為蛋黃媒劑,。

在蛋黃媒劑中加入一滴甲醛，密封可貯存于冰箱里保存二三周,，蛋黃媒劑調(diào)制顏料便可在石膏底板作畫(huà),。

(3)顏料：蛋彩畫(huà)的顏料是粉末狀的,，有各種不同的顏色，也有畫(huà)家現(xiàn)成的水彩顏料加上一些艷光油,、亞麻仁油,、薄荷油便可作畫(huà),。

蛋彩畫(huà)的畫(huà)法，基本上是有點(diǎn)透明,，因此無(wú)法覆蓋太深色的草稿線(xiàn)條，是故畫(huà)蛋彩畫(huà)打草稿,，不能以墨直接畫(huà)在石膏底板上,，先另以畫(huà)紙描繪，然后以石墨紙蓋于石膏底板上,，將素描紙加于其上,，其鉛筆拓描下去，線(xiàn)條單純而明朗,，事后以羽毛或紗布拂掉石墨粉,。草稿打好之后再來(lái)作畫(huà)。

蛋彩畫(huà)的精細(xì)特性，使它具有理智重于感情的特色,，不容許大筆涂改，而需要細(xì)膩與重覆,，濃涂薄施,，先暗后亮或先明后暗均可,。當(dāng)畫(huà)完成后，顏料全干后在表面打上一層臘,，作為保護(hù)層。

壓克力顏料繪畫(huà)是現(xiàn)代繪畫(huà)的一種新興技法,，本世紀(jì)以來(lái),，顏料制造商便不斷地尋求一種快干又不變色的新素材,，結(jié)果以松節(jié)油調(diào)制能溶解性的壓克力彩而形成新的壓克力顏料，在一九四七年首次發(fā)售,，一九五三年發(fā)明水溶性壓克力顏料。

壓克力顏料的持性是快干,，畫(huà)面光滑油亮,，自然呈現(xiàn)均勻效果,，顏料定著性良好，顏色的彩度不易變化,，效果平和穩(wěn)定,，清晰而方便，不管薄施或厚涂,，都很容易便干透，在畫(huà)涂的技術(shù)上又有油畫(huà)的特性,?？梢援?huà)在任何物體表面,，這是一種優(yōu)秀的現(xiàn)代產(chǎn)物,。

在畫(huà)壓克力顏料時(shí),，應(yīng)注意幾個(gè)重點(diǎn)：

(1)調(diào)色時(shí)的調(diào)色盤(pán)最好以玻璃材料作成的調(diào)色盤(pán)為宜，使用之后,，調(diào)色盤(pán)、畫(huà)筆,、畫(huà)刀等工具應(yīng)用清水沖洗干凈,，千萬(wàn)別用肥皂水,，以免產(chǎn)生硬化作用。

(2)壓克力顏料配合劑的使用很多,，對(duì)于喜歡以壓克力顏料作畫(huà)的畫(huà)家應(yīng)多加熟悉，如光澤涂料,、膠質(zhì)材料,、延遲劑、石膏粉,、塑造漿等混合作料，可以產(chǎn)生許多特效,。

(3)管裝的壓克力顏料，可以在畫(huà)材店買(mǎi)到,，它的顏色與水彩顏料顏色有某些基本差異,，因此在作畫(huà)前,，勿以先入為主的水彩色樣為標(biāo)準(zhǔn)去應(yīng)用，而以全新的心情去適應(yīng)它,。

(4)畫(huà)壓克力水彩畫(huà)用的畫(huà)筆，可用油畫(huà)筆,，或?qū)閴嚎肆︻伭现谱鞯哪猃埞P,，分類(lèi)如下:f (分扁平、方頭,、長(zhǎng)毛)2、6,、10號(hào),。b＝伶巧筆(分扁平,、方頭、短毛)4,、8號(hào)。r＝圓筆,，鬃毛三號(hào),、西貂毛4號(hào),。l＝長(zhǎng)筆，黑貂毛10號(hào)等,。

(5)壓克力水彩顏料是現(xiàn)代繪畫(huà)文明的產(chǎn)物，比任何顏料更適合表達(dá)現(xiàn)代美術(shù)素材,，正在逐漸受畫(huà)家們接受及喜愛(ài),，并充分地表達(dá)出現(xiàn)代人的心情,，水彩畫(huà)家們?cè)诋?huà)水彩之余，不妨也來(lái)嘗試一下壓克力顏料的效果,，將有令你意想不到的效果產(chǎn)生。

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