每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家,，我們一起來(lái)看一看吧。

攝影基礎(chǔ)知識(shí)入門(mén)技巧 攝影基礎(chǔ)知識(shí)入門(mén)與技術(shù)篇一

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攝影也會(huì)被稱(chēng)為照相,，也就是通過(guò)物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過(guò)程。下面小編為大家整理的攝影最基礎(chǔ)知識(shí)入門(mén),，歡迎大家參考借鑒。

在拍攝的基本知識(shí)中,，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好,，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低,。

雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主,，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī),。

數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高,。這是因?yàn)?，電子元件存?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱(chēng)為“時(shí)滯”,。

無(wú)論是站立、坐下還是跪下,，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：

(1)、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位,，食指輕觸快門(mén)鍵，以備隨時(shí)拍攝,。

(2)、以左手手掌托住機(jī)身底部,，用拇指和食指握住相機(jī)來(lái)穩(wěn)定鏡頭。

(3),、兩手上臂緊貼身體,，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏,。千萬(wàn)不要聳起雙肩,。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感,，更難穩(wěn)定相機(jī),。

(4)垂直握持相機(jī)拍攝時(shí),，一般左手在下，右手在上,，也要注意左臂緊貼身體,。

(1),、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張,，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上,。如果能借助一些固定的物體作為依靠,，例如背靠樹(shù)干或墻壁等,，則效果更佳。

(2),、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高,，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體,。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇,。

跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起,，右腳跪地,，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上,。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體,，最好也能借助固定物體作依靠，如樹(shù),、墻等。

將相機(jī)帶套在手腕上,，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機(jī),，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng),，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞,。

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱(chēng)為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò),。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素,。

(1)直射光

在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上,，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影,，這種光線稱(chēng)為“直射光”。在“直射光”下,，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差,，因此容易產(chǎn)生立體感,。

當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散,，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影,。

(2)散射光

在陰天,，陽(yáng)光被云層所遮擋,，不能直接射向被攝對(duì)象,，只能通過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用,，這類(lèi)光線稱(chēng)為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯,，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順,，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。

“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線,，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少,，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線,，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富,，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線,。

拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果,。

(1)順光

從照相機(jī)背后而來(lái),，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”,。“順光”照明的特點(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光,，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗,。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線反映出來(lái),，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感較弱,。

(2)前側(cè)光

從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光,，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮,，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài),。這類(lèi)光線既可保留比較明快的影調(diào),，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。

(3)側(cè)光

來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”,。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光,，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài),。

由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫(huà)面的影調(diào)不亮不暗,，明暗參半,，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快,，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好,。

(4)側(cè)逆光

來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面,，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些,，但仍然偏弱。

(5)逆光

“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來(lái),，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中,。因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱,，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來(lái)勾畫(huà)物體的側(cè)影和輪廓,，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀,，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差,。

(6)頂光

光線由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子,?！绊敼狻背?huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影,，若用于人像攝影,，則人臉部的鼻下、眼眶,、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。

(7)底光

“底光”的光源位于被攝物的下方,。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見(jiàn)，故有怪異和戲劇性的效果,，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。

“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系,。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大,，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈,。相對(duì)的，“反差弱”,，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順,，令色調(diào)很豐富,。

構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人,、景,、物的關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程,。

構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r,。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定,、舒服、有規(guī)律,，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng),，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡,、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。

要獲得好的攝影構(gòu)圖,，一定要注意以下幾點(diǎn)：

(1)照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào),，否則照片會(huì)顯得呆板,。但也不應(yīng)太復(fù)雜,，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。

(2)要選擇適合的背景,。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容,，增添畫(huà)面的色彩。

(3)要了解人,、景、物三者在照片中的關(guān)系,，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題,，避免喧賓奪主的情況。

(4)要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比,。鮮明的對(duì)比有助于突出主題,，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果,。

(5)要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影,，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。

(6)要多利用照明,、透視、重疊和影紋的層次變化,，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。

大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的,，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面,、側(cè)面、背面,、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象,，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫(huà)面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位,、角度對(duì)物體作觀察及比較,，從中找出一個(gè)最佳,、最可表達(dá)主題,、最生動(dòng)的視點(diǎn),，以找到最合適的構(gòu)圖。

(1)正面拍攝,。

正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán),、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條,、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板,。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。

(2)側(cè)面拍攝,。

用斜側(cè)的攝影角度，畫(huà)面上原來(lái)的并行線條變成了斜線,，具有縱深感，能將人的視線引向深處,，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸,，也會(huì)使畫(huà)面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化,，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。

(3)仰視拍攝,。

仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物,。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺(jué),。還可以突出對(duì)象的高聳特性,，增加壓逼感,。

(4)俯視拍攝。

俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝,。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái),，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到,。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果,。

“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片,。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫(huà)面平均分為9個(gè)同樣大小的方格,。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上,。

“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上,。

背景或前景與主題在色彩、形狀,、線條、質(zhì)感,、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比,，有突出主題之用。

(1)簡(jiǎn)單柔和的背景,。

簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位,，有利于突出主題,。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過(guò)于呆板,。

(2)避免雜亂的背景,。

雜亂的背景會(huì)使照片看起來(lái)非?；靵y，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么,。

(3)避免前景有太多的人和物。

如果前景有太多的人和物,，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果,。

(1)構(gòu)圖均衡平穩(wěn)

均衡，就是平衡,。它區(qū)別于對(duì)稱(chēng)。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀,、數(shù)量,、大小,、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀,、數(shù)量、大小的不同排列,，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形,、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕,、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡,。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱(chēng)式的均衡。

均衡式構(gòu)圖,，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感,，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式,，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。

要形成均衡式構(gòu)圖,，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)(均衡物)。什么是均衡點(diǎn)呢?這要從藝術(shù)效果上去找,，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡,，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體,，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí),，用好這種藝術(shù)技巧,。

(2)打破均衡

隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng),，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡,，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品,。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱(chēng)為非均衡式構(gòu)圖,。生活是多種多樣的,，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡,。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求,，形式可以任意選擇,。

非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定,，不和諧，緊張刺激,、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想;從心理反映上用來(lái)表達(dá)煩燥不安的情緒,、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì);如展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面,，亦可取得好的視覺(jué)效果,。

(3)框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹(shù)枝,、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和廳門(mén)等,。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題,。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力,，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié),，使主體周?chē)木拔锴逦蛱摶谷藗冏匀坏貙⒁暰€放在主題上,。

(4)直角三角形式構(gòu)圖

直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊,。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間,，給以出路。

直角三角形式構(gòu)圖,，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳,，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí),、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感,，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì),，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛(ài),，所以使用較多,。

直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖,。

(5)圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫(huà)面的中央，圓心正是視覺(jué)中心,。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示,，就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。

圓形構(gòu)圖,，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外,，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致,，既包括形式上的，也包括意愿上的,。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽(tīng)老人講故事,，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖,。

圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感,，但這種構(gòu)圖模式，活力不足,，缺乏沖擊力,，缺少生氣,。

(6)s形構(gòu)圖

s形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線,。s形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味,。同時(shí)，讀者的視線隨著s形向縱深移動(dòng),，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。

s形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種,，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣,。s形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng),。

s形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流,、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等,，在大場(chǎng)面攝影中,，可選擇排隊(duì)購(gòu)物,、游行表演等場(chǎng)景;在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈,、車(chē)燈行駛的軌跡等等。

(7)十字形構(gòu)圖

十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉,。它給人以平穩(wěn)、莊重,、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘,，健康而向上,。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架,，醫(yī)療部門(mén)的紅十字等,，從而產(chǎn)生神秘感。

十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長(zhǎng),，一般豎長(zhǎng)橫短為好;兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線,，一般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好,。因?yàn)閮删€長(zhǎng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分,，給人以對(duì)稱(chēng)感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力,。

十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線的交叉,，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像,，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線;建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等,。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的,，均可選用十字形構(gòu)圖。

曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門(mén)的速度,。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門(mén)的設(shè)定配合。

光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞,。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下,，光圈開(kāi)得越大,，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多,。這就好比房間里的窗子，它開(kāi)得越大,，進(jìn)來(lái)的光線越多。

光圈的數(shù)值通常用f-stop值來(lái)表示,，要注意的是：f-stop值越大，光圈開(kāi)得反而越小,。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小,。

在快門(mén)速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗,。光圈太大，曝光會(huì)過(guò)度,，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小,，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的,。

快門(mén)是控制光線進(jìn)入的閘門(mén)。在其它因素不變的情況下,，快門(mén)速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少,。反之亦然,。它相當(dāng)于開(kāi)窗子時(shí)間的長(zhǎng)短,。

光圈與快門(mén)都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素,，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)(例如由f/4收小至f/5.6),，將快門(mén)速度調(diào)慢一倍(例如由1/60減至1/30)，它們的曝光量是一樣的,。

對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距,，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰,，否則圖像就是模糊的。

景深的“景”是指我們要拍攝的景物,，“深”就是清晰度的縱深范圍,。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí),，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在ccd感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰,，這個(gè)范圍就是景深。

景深越大,，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小,，縱深景物的清晰范圍也就越小。

(1)光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下,，光圈越小，景深越大,，反之亦然。

(2)距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下,，越接近拍攝的目標(biāo),，景深越小,，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大,。

(3)焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短,，景深越大。即短焦鏡頭的景深大,，長(zhǎng)焦鏡頭的景深小。

攝影是選擇的藝術(shù),，有目的的選擇是攝影師的最基本創(chuàng)作手段，一個(gè)出色的攝影師最成功的因素就是他總是能夠在合適的`時(shí)間,，出現(xiàn)在合適的地點(diǎn),，并選擇合適的攝影鏡頭對(duì)準(zhǔn)合適的對(duì)象，選擇了合適的拍攝角度和構(gòu)圖,，選擇最佳時(shí)間按下了快門(mén)……

雪天里的場(chǎng)景往往很宏大，基本上是白茫茫一片,，因此在鏡頭的使用上，可以帶一款長(zhǎng)焦鏡頭,，一款廣角鏡頭。2015年加拿大冰雪極光攝影指導(dǎo)石永亭老師,，被譽(yù)為中國(guó)的“冰雪王子”,，他最鐘愛(ài)的鏡頭,，就是100-400mm焦段的鏡頭，這款鏡頭可以用來(lái)拍攝遠(yuǎn)處讓人心動(dòng)的角色,，很好地壓縮廣闊的場(chǎng)景，以及拍攝冰雪細(xì)節(jié),。而廣角甚至是超廣角鏡頭，可用來(lái)增加形式感,，使場(chǎng)景更宏大。當(dāng)然如果是拍攝冬天人像,，依然還要帶著那些定焦大光圈鏡頭。

長(zhǎng)焦鏡頭可以很好地壓縮大場(chǎng)景,。

廣角鏡頭讓畫(huà)面極具沖擊力。

偏振鏡cpl最好帶上,，方便拍攝水下物體和白天增飽和度,。另外就是漸變灰鏡,，可以方便日出日落的拍攝，最好還能帶上降10檔灰鏡,，可以將稍亮的流水拍成如絲的霧狀,。

帶多少呢?到底帶多少呢?3-4塊吧!氣溫太低,，電池的消耗速度會(huì)比正常快得多,，解決方法就是：要多帶幾塊備用電池,，并且保證備用電池也保溫。保溫的方法五花八門(mén),，除了貼身攜帶，也有不少影友巧妙利用暖寶寶進(jìn)行保暖呢(貼在相機(jī)的電池處),。

相機(jī)的機(jī)背液晶屏幕一定要貼膜，此外,，準(zhǔn)備一些創(chuàng)可貼貼上鼻子或者用其他方式保護(hù)鼻子，否則,，在低溫下取景時(shí)，鼻子貼到液晶屏幕容易揭下一層皮(專(zhuān)家建議盡量采用液晶屏實(shí)時(shí)取景),。

光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。說(shuō)得直白一些,，光圈的大小將決定光線穿過(guò)鏡頭的強(qiáng)弱,。因此大家可以很容易地想像到,，光圈越大其透過(guò)鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī)ccd感光器上的光線也就越強(qiáng)，反之則越弱,。那么它的大小也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。

比如在快門(mén)時(shí)間相同的情況下,，光圈越大則相片越亮，假如光圈過(guò)大的話,，則會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度的情況,。無(wú)論對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“f”來(lái)表示,，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來(lái)表示，即“f+數(shù)值”,。在使用中，值得大家注意的是,，光圈的數(shù)值越小，代表光圈的孔徑越大,，進(jìn)光量越多,，反之則進(jìn)光量越少。所以,，通常在拍攝時(shí)所說(shuō)的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大的意思,。比如從f5.6調(diào)大一級(jí)到f4、或更大一級(jí)的f2.8等,。

光圈從關(guān)閉到打開(kāi)的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對(duì)光圈大小產(chǎn)生的影響,。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉,、f11,、f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小,。由此,，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)碼相機(jī)ccd感光器上的光線也就越強(qiáng)的道理,。

下面講一下在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來(lái)更好地達(dá)到照片最佳的曝光效果。

首先,，這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比如我們打算抓拍動(dòng)作較快的瞬間,，那么第一個(gè)要保證的因素便是快門(mén)，比如1/125秒的快門(mén)速度便基本可以抓拍到行人的步行動(dòng)作,，而不會(huì)使人物變虛。在確定了快門(mén)的速度后,，再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要達(dá)到的景深效果來(lái)選擇光圈的大小。事實(shí)上,，通過(guò)不同快門(mén)和光圈的組合，其所達(dá)到的曝光量是相同的,，只是它們所適合的拍攝環(huán)境及拍攝出的效果不同而以。比如在充足的陽(yáng)光下使用1/125秒快門(mén)和f11的光圈,，其獲得曝光量與快門(mén)和光圈分別為1/250秒、f8是相同的,。

景深,在上面一段中我們提到了“景深”的概念，在拍攝中合理地利用景深的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用,，因?yàn)樗梢愿油怀瞿闼臄z的對(duì)象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中,，所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離,，而這部分畫(huà)面應(yīng)該具有可以接受的清晰細(xì)節(jié),。在實(shí)際操作中光圈越大，景深越小,。反之，光圈越小,，景深越大。此外，景深還有兩個(gè)重要的效應(yīng)：1,、微距拍攝時(shí)的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時(shí)候要小;2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下,，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，得到的景深越小,。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大小(也被稱(chēng)為深淺)的控制其實(shí)也就是對(duì)光圈大小的控制,。

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