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茶館讀書感篇一

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,，但這個(gè)人來人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流,，簡(jiǎn)言之,，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,。概括了中國社會(huì)各階層,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運(yùn),。

這就是《茶館》投影出的中國!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起,。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌,，方桌,，方凳，長凳,，小凳,。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時(shí)天泰，廣泰,，德泰都已經(jīng)關(guān)門了,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃,。第二幕中一律是小桌與藤椅,，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒美人,，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了,，門庭也不光線了,，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的形容詞了,。除了這明顯的外部裝飾,，還有那些個(gè)字條。

“莫談國事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”,。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了,，功能依舊,。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”?！澳剣隆备?，更多!這是一張神奇的條子。

“莫談國事”將封建無限的放大,，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后,。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了,。

在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性,。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字,。語言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場(chǎng)穿著軍便裝,，高靴,，帶馬刺，手持小鞭,，后面還跟著兩個(gè)憲兵,。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語,。不說話,，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一。

沈處長不過是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一,。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存,，他阿諛奉承,，逆來順受。這不僅僅是他的茶館,，也是他父親的,。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢工具，更是他父親的饋贈(zèng)和希望,。一個(gè)不卑不亢的人,，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,，自己堅(jiān)守茶館,，最后用上吊來結(jié)束生命。

《茶館》是我讀的第一本戲劇,。人物繁多,，我每每讀過都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜,，但老舍能清晰地寫下這么多,，可見他能力的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉,，一張張善良的臉龐,，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,，讀出了人間正道是滄?！?/p>

《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇,。

茶館讀書感篇二

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,，許多人物都被高度濃縮在茶館之中,，分別展示了清末、民初,、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國生活,。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”,。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描,，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事,。這就是說,，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，臺(tái)詞到為了,，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長,。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多,，時(shí)間跨越大，沒有中心故事,，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇,，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去,，離題太遠(yuǎn),，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去,，絕無贅筆,。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去,。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作,，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì),。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲,，這是老舍先生最擅長的,。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品,，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范,。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌,，不過現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀,。

茶館讀書感篇三

可以說《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性,，簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,，看到了社會(huì)的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。

文中茶館的老板王利發(fā),，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營，但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾,。

其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,，不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,，還是民國初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),，茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營著,，可是終究還是敵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結(jié)局,。

關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì)最底層人民的悲慘生活，無論怎么說受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們,，里面也有沖有愛國的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國的秦二爺,，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數(shù)人的愚昧無知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡,，讓當(dāng)時(shí)的中國被列強(qiáng)欺辱,。

還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫也是十分的傳神，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況,。沒有充滿民族正義感的國民的話中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來,，老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路,。

茶館讀書感篇四

茶館,，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那位大師便是老舍,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品,。

以老舍先生獨(dú)一無二的創(chuàng)作手法,，使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔,。是時(shí)間變遷,，同時(shí)也是歷史變遷。用人物來表現(xiàn)年代,，同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景,，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影,，讓人以看“歷史劇”的眼光來評(píng)審,。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中,，例如茶館掌柜王利發(fā),，膽兒小的松二爺,，十分愛國并胸懷正義常四爺?shù)鹊取２杩烷g說的不是客套話便是奉承話,，他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼,。

《茶館》中語言的精妙運(yùn)用，同樣讓人印象深刻,，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句,，左一下右一下。那都是北京語言的精華,，都是近百年京都生活的沉淀,。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成,。這使得第一幕成為全劇的高峰,，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲,。

但是,，老舍先生的《茶館》低調(diào)的很，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),，算是業(yè)余演話劇,，排過，在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過一兩場(chǎng),?？烧娴乃囆g(shù)，無論何時(shí),，都會(huì)散發(fā)光輝?，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時(shí)也在人們的心中扎下了根,。

希望多年以后,，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去!”

茶館讀書感篇五

茶館，在中國極為常見,，是一個(gè)普通,，但卻是一個(gè)特殊的地方?！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館,。茶館的名字叫“裕泰”，象征著富裕和安泰,，是一種對(duì)美好生活的向往和寄托,。但是在當(dāng)時(shí)這樣的世界是不存在的。

一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,，借助于一家普普通通的的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。

《茶館》有著強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中,，這個(gè)茶館里人來人往,，會(huì)聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，概括了中國社會(huì)的各個(gè)階段,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建,，半殖民地中國的歷史命運(yùn)。

《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是劇本的一大特色,，王掌柜、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻,。王掌柜,，為人正直，不做壞事,，但有些軟弱,，遇事就給錢，說好話;老主顧常四爺,，同王掌柜一樣正直,，不做虧心事，但不同的是他比王掌柜硬,，骨子里有那么一股傲氣,，怎樣都不肯低頭，不肯讓步,。

我最欽佩的還是常四爺了,，欽佩他那種不向困難低頭的精神。在清朝時(shí),，他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢,。后來清國滅亡，常四爺沒有像松二爺一樣挨餓,，而是自己種菜賣菜,，自食其力,，不向困難低頭。到了民國時(shí)期,，茶館新開張時(shí),，松二爺，常四爺都去賀喜,，常四爺雖然穿的沒有那么體面,，但他的精神面貌很好，面對(duì)政局的混亂他還能放得下面子,，這種精神正是我們所缺少的,，在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕很難生存,。因?yàn)樗且砸粋€(gè)單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上,，他正義，愛國,，實(shí)話實(shí)說,。也許你覺得這個(gè)人太過于直腸子，不夠圓滑,，反而會(huì)給自己惹禍上身,。但反過來看看王利發(fā)，他夠圓滑了吧,，可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng),。

曹禺先生曾說《茶館》是“中國戲劇空前的范例”，也有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌,。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去,，說明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì)的一角,，讓我們覺得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福,。