當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開拓了不少吧,，是時(shí)候靜下心來好好寫寫讀后感了,。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧,。
茶館讀后感篇一
《茶館》里的人來人往,。
《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典,，也是老舍的成功之作,。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往,，匯聚各色人物,，三教九流。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景,。概括了中國社會(huì)各階層,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運(yùn),。
這就是《茶館》投影出的中國!
裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來,，必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起,。
從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞,。第一幕中店里放的是長桌，方桌,，方凳,，長凳，小凳,。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時(shí)天泰,，廣泰,，德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場競爭的壓力不大了,，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃,。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布,。墻上用的是時(shí)裝沒美人,，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳,，家具也黯淡了,，門庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣,。體面也不是這里的形容詞了,。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條,。
“莫談國事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了,，更醒目了,，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”?！澳剣隆备?，更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無限的放大,，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后,。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了,。
在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性,。
其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字,。語言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致,。沈處長的出場穿著軍便裝,，高靴，帶馬刺,，手持小鞭,，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,，但少言寡語,。不說話，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一,。
沈處長不過是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。
王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,，為了生存,，他阿諛奉承，逆來順受,。這不僅僅是他的茶館,，也是他父親的。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢工具,，更是他父親的饋贈(zèng)和希望,。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人,，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,，自己堅(jiān)守茶館，最后用上吊來結(jié)束生命。
《茶館》是我讀的第一本戲劇,。人物繁多,，我每每讀過都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜,，但老舍能清晰地寫下這么多,，可見他能力的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉,，一張張善良的臉龐,，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,，讀出了人間正道是滄桑,。
《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇,。
茶館讀后感篇二
《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典,。《茶館》是故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來人往,，會(huì)聚了各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景,，概括了中國社會(huì)各階層,、幾咱勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建,、半殖民地中國的歷史命運(yùn),。《茶館》的成功在于語言的成功,。話劇全憑臺(tái)詞塑人物,，臺(tái)詞到位了，人物就活了,；人物活了,，全劇也就成功了，被譽(yù)為“語言藝術(shù)大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到極致?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)得非常生動(dòng)傳神,、富于個(gè)性，同時(shí)又簡潔凝練,，意蘊(yùn)深長,。
《茶館》只有三幕，卻分別寫了三個(gè)時(shí)段,，通過形形色色,、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史,，揭示了舊中國黑暗與腐朽,，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活，突出了表現(xiàn)了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題,。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,，廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義,、帝國主義三座大山的壓迫,，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,，精明能干,、謹(jǐn)小慎微、委曲求全,、善于應(yīng)酬,，一個(gè)典型小商人形象，卻無法逃脫自已破產(chǎn),、懸梁自盡的命運(yùn),。常四爺是一個(gè)有愛國心的旗人，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,，他正直,、倔強(qiáng)、敢作敢為,、富有正義感,、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫,、窮困潦倒的命運(yùn),。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物,，實(shí)業(yè)報(bào)國,，開辦工廠,，最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個(gè)舊時(shí)代里,，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深,。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代，只有對(duì)自已苦難的愁苦和憤恨,，對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助,。例如：王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說：“感謝這個(gè)年月”，他也說：“這個(gè)年月還值得感謝”,。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛咱們的中國呀,，可誰愛我呢？”,。對(duì)幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了,。
國。
話劇《茶館》反映的這段歷史,，是中國舊社會(huì)的縮影,，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難,，倍加珍惜中國共產(chǎn)黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的,、來之不易的幸福生活。以史為鑒,，可以知興亡,，記住這段歷史，激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,，堅(jiān)持走中國特色的社會(huì)主義道路,，以自已的實(shí)際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國而努力奮斗,。
茶館讀后感篇三
電影中的人物個(gè)性鮮明,，每一句話都是人物的代表，表達(dá)了人物的思想,，體現(xiàn)了人物的性格,，老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫出了十分符合他們的語言,，無論什么人哪怕只有一次出場的機(jī)會(huì)，都把握的很到位,，對(duì)臺(tái)詞的那種韻味,，寫得都十分有感覺，同時(shí)語言中應(yīng)用了地道的北京話,，京味兒很濃,，有生活氣息,，也更真實(shí)。
還有文中最重要的時(shí)體現(xiàn)了老百姓民不聊生,，當(dāng)時(shí)的社會(huì)就是一個(gè)封建,、帝國主義、無法無天的時(shí)代,，也表明了當(dāng)時(shí)中國處于一個(gè)水深火熱,，災(zāi)難重重的時(shí)代。
劇情從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷,。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用,。
一、王利發(fā)(茶館掌柜),。
二,、松二爺(膽兒小，人卻不懷),。
三,、常四爺(正義之士、十分愛國,、體格健康),。
松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來,，客人的思想呢?!簡直是幻包裝不換內(nèi)容,。例如,，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師,。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人,、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù),。
在這電影里,，廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義,、帝國主義三座大山的壓迫,，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,，精明能干,、謹(jǐn)小慎微、委曲求全,、善于應(yīng)酬,，一個(gè)典型小商人形象，卻無法逃脫自已破產(chǎn),、懸梁自盡的命運(yùn),。常四爺是一個(gè)有愛國心的旗人，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,，他正直,、倔強(qiáng)、敢作敢為,、富有正義感,、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫,、窮困潦倒的命運(yùn),。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物,，實(shí)業(yè)報(bào)國,，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終,。
在這電影里,，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代,，只有對(duì)自已苦難的愁苦和憤恨,，對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助。例如：王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說：“感謝這個(gè)年月”,，他也說：“這個(gè)年月還值得感謝”,。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢?”,。對(duì)幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了,。
在這電影里，只有推翻舊社會(huì),，建立新社會(huì)才是中國的出路,。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了,，真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì),，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國的夢(mèng)想破滅,。第二幕,，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦?，不顧人民的死活,，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪,，殘酷欺壓,。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了,，國民黨fu敗,，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn),，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝,，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,，在當(dāng)時(shí)的中國,，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度,，資本主義制度,，在中國是行不通的，只有粉碎舊世界,，建立新世界才會(huì)使中國廣大人民群眾走出苦難,，過上幸福安寧的生活。中國共|產(chǎn)|黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,，完成了這一歷史使命，建立社會(huì)主義新中國,。
茶館在艱難中掙扎著摸索著,，使出了渾身解數(shù)卻止不住衰亡的勢(shì)頭,。看到第三幕中茶館的破敗,，我們心中泛起了痛,。痛的劇烈遠(yuǎn)不只因?yàn)閷?duì)茶館的同情，更因?yàn)椴桊^折射出的是中國的命途多舛,。茶館門可羅雀,，王利發(fā)用評(píng)書改良，依然經(jīng)營慘淡,。盡管茶館已只剩下了一副殘軀,，卻仍然逃離不了被惡勢(shì)力吞食的命運(yùn)?？梢哉f,，政府連一絲希望都沒給茶館留下。最終,，茶館人去樓空,，王掌柜自縊身亡。對(duì)于早已風(fēng)燭殘年的茶館,，這個(gè)結(jié)局并不出人意料,。然而茶館的死卻并不是希望的破滅。實(shí)際上,，從第三幕談到康大力開始,，茶館的角色就又發(fā)生了微妙的變化——或者說，人民的意向發(fā)生的微妙的變化,?？荡罅ψ鳛楣伯a(chǎn)黨人是主動(dòng)地尋求救國之路的，而茶館對(duì)他的支持無疑暗示了人民對(duì)正義的支持,。這是多年苦難的結(jié)果：茶館有了自己的意識(shí),，不是主動(dòng)的，卻是明確的,、堅(jiān)定的,。于是，茶館的意識(shí)與它休憩閑聊的本質(zhì)發(fā)生了沖突,，所以王利發(fā)不再選擇四處賠笑臉,，而選擇了放棄茶館。他的后輩們都去投奔康大力了,，這未嘗不是希望,。而王利發(fā)本人的死，則似乎是作者要借他的命運(yùn)再次強(qiáng)調(diào)人物的悲劇性，時(shí)代的悲劇性——畢竟,，作品不是在為什么東西而搖旗吶喊,。
縱觀茶館的沒落歷程，離不開的是一個(gè)“逼”字,。
茶館讀后感篇四
觀看了北京人藝20xx年版的茶館后,，我對(duì)這部劇頗有感觸,。
整部劇分為三幕,，分別講述了戊戌變法剛失敗，民國初年軍閥混戰(zhàn),，抗日戰(zhàn)爭勝利后,，一共三個(gè)時(shí)期。以裕泰茶館的興衰存亡為線索,，向觀眾們展示了各個(gè)時(shí)代北京各個(gè)階層的三教九流的人物,。
我認(rèn)為這部劇的語言是一大特色。整部劇完完全全沒有使用華麗的辭藻,，甚至可以說沒有任何有文采的句子,。可這種充滿著京味的,，樸實(shí)的,，口語化的句子正符合劇中每一個(gè)人物的身份。下面我從王利發(fā)的.兩句臺(tái)詞來進(jìn)行鑒賞,。
“哎喲,！秦二爺，您怎么這樣閑在,，會(huì)想起下茶館來了,？也沒帶個(gè)底下人？”這句是王利發(fā)見到秦二爺來茶館時(shí)說的話,。首先“哎呦”一詞直接就顯示出秦仲義在王利發(fā)眼里絕非等閑之輩,。“您怎么”,，“會(huì)想起”兩詞反映出了秦二爺這人可是“無事不登三寶殿”,，此次一來必是有著他的緣故，短短兩句話其實(shí)是王掌柜在暗暗打聽秦二爺?shù)膩硪?，又刻畫出王掌柜的驚和他的小心謹(jǐn)慎,。最后的“底下人”也印證了秦二爺高貴的身份，王掌柜是“底下人”,，秦二爺是“上等人”,。秦仲義還沒有說話，觀眾便對(duì)此人略知一二！
“您甭嚇唬著我玩,，我知道您多么照應(yīng)我,，多么心疼我，絕不會(huì)叫我挑著大茶壺,，到街上賣大碗熱茶去,。”這是王利發(fā)回答秦二爺要收回房子時(shí)說出的話,。從整體上看,，這僅僅是我們?nèi)粘Ｉ钪锌赡芤矔?huì)用到的話。但細(xì)細(xì)分析,，卻發(fā)現(xiàn)這普通的句子也不簡單,。開始一句一個(gè)您字，身份的高低貴賤就體現(xiàn)出來了,，秦二爺是京城里有名的大財(cái)主,，同時(shí)也是王利發(fā)茶館的擁有者，王利發(fā)必然對(duì)秦二爺畢恭畢敬,。句子中間“多么照應(yīng)我,，多么心疼我”是同一個(gè)意思，但是偏偏就是這個(gè)句子意思上的重復(fù)讓王利發(fā)的諂媚顯示了出來,。句子最后就顯現(xiàn)出來了方言的味道,，這些個(gè)方言也正是讓整部劇更真實(shí)形象的原因。整句話我竟然聽出了王利發(fā)撒嬌的感覺,，他的意思是您是長輩,，我是晚輩，長輩自然得照顧著晚輩,。用這樣的有點(diǎn)小俏皮的方式堵住秦二爺?shù)目?，不但能極致地體現(xiàn)出王利發(fā)為人處世的手段，還能吸引觀眾的眼球,，勾起觀眾對(duì)劇中人物的喜愛,。對(duì)于王利發(fā)來說，第一幕還有很多類似于這種句子的臺(tái)詞,。這些個(gè)臺(tái)詞合在一起,，一個(gè)處在社會(huì)底層的小市民，一個(gè)靠自己的雙手養(yǎng)活自己的老實(shí)本分的生意人的形象就出來了,。整部劇幾乎每一句話都能照料到人物形象,，人物關(guān)系，劇情發(fā)展,，以及方言的整體風(fēng)格,，老舍在臺(tái)詞的構(gòu)思上可謂是下足了功夫,。
茶館讀后感篇五
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑,，是無奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話,，要么就是那些令人厭惡的主角的溜須拍馬,。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,，但是哪有路可走啊!”愿為國家排憂解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自盡，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì),，不惜讓別人用命來滿足自我的私欲,。打?qū)W生的老師追殺學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍,，官差指誰就殺誰——“這什么世道啊?”
《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一齊,，回顧自我的.一輩子,，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”,，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,，到了讓人趕出自我開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場”,。
茶館讀后感篇六
茶室,，相互嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)題目!除非友一位具有奇特視角的大家使它“活”起來,，不然茶室平庸無奇，永久不會(huì)有更深的意義,。而誰人人即是老舍――一位語言大家,，他用其奇特的視角和伎倆使整部腳本的語言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族窮人家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣贏利,。父親早逝之后,，生存更為窘迫，但榮幸之神眷顧了老舍,。一為善士資助老舍上學(xué),，使他收到精良教誨。在老舍自身的不懈高興下。他漸小有成績,。在之后的創(chuàng)作歷程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶室》之以是有“小中見大”的特色,，與其是布衣身世也有親昵接洽,。
同樣，老舍的伎倆也是唯一無二的,。此中最突出的一點(diǎn)即是全劇只有三幕,，一幕臨時(shí)段，干警,、簡便,，也非常容易體現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥盤據(jù)時(shí)期再到百姓黨政權(quán)消滅前夜,，與其說是時(shí)間變遷不如說是汗青變遷,。人物體現(xiàn)年月，而年月又作為人物體現(xiàn)的配景,，相輔相成,，使小小一茶室提拔到不得不讓人用看“汗青劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，只管茶室人呆,，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫串全劇,，起著焦點(diǎn)作用,。一、王利發(fā)(茶室掌柜)二,、松二爺(膽兒小,，人卻不懷)三、常四爺(公理之士,、非常愛國,、體格康健)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜友愛還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。
老舍，無論您想轉(zhuǎn)達(dá)予后人什么,，至少《茶室》讓我們受益匪淺,。我不克不及評(píng)說它的優(yōu)劣，在云云劇你眼前,，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年云云名貴的財(cái)產(chǎn),?！?/p>
茶館讀后感篇七
戊戌變法剛剛失敗，六君子菜市口血跡未干,。
裕泰茶館少掌柜王利發(fā)從父親手中接下茶館,，當(dāng)天就將茶館的規(guī)矩做了一些改革，他堅(jiān)信,，他會(huì)比父親經(jīng)營得更好,。
老茶客常四爺和松二爺因?yàn)樵诓桊^里說了“大清國要完”的話，被抓進(jìn)了監(jiān)獄,。王利發(fā)出面,，組織一條街的鋪面聯(lián)保常四爺和松二爺。茶館的房主,，商人秦仲義不在聯(lián)保的折子上簽名,，他說他救的是國家，不是一兩個(gè)人,。
年根底下,，秦仲義來了，來要房租,，提出明年房租長兩倍,。秦要辦工廠，要實(shí)業(yè)救國,。八國聯(lián)軍進(jìn)北京，龐太監(jiān)隨慈禧太后,、光緒帝西逃,。城內(nèi)火光四起，洋兵濫殺無辜,。劫難過后,，茶館后院燒成一片焦黑。
龐太監(jiān)到茶館來,，西行護(hù)駕有功,，老佛爺賞藍(lán)頂子。他讓劉麻子,、唐鐵嘴為他在北京城尋找上好宅基地,，他要在紫禁城外建宅安家。
在茶館,，買賣窮人家姑娘康順子的交易成交,，她被一乘小轎抬走了。
康順子被抬進(jìn)龐家,，成了奶奶,。洞房之夜,，變態(tài)的龐太監(jiān)將康順子整得苦不堪言。秦仲義的布銷路很好,，他在茶館拍出錢票,，要把宣武門里一條街買斷，建立丹義火柴有限股份公司,。
進(jìn)口料子充盈市場,，秦仲義的產(chǎn)品開始滯銷。
秦仲義把希望寄托在兒子秦利民的身上,。但是秦利民年紀(jì)不大,，卻在觀念上與父親格格不入。門外有號(hào)外：宣統(tǒng)退位了,。
北洋時(shí)期,，群雄四起，政局混亂,，街面上散兵,、馬隊(duì)、巡警,、特務(wù),、打手、乞丐,、妓女,，讓人眼花繚亂。
松二爺經(jīng)常領(lǐng)著自己的兒子松梅岑到茶館來,。松梅岑跟他爹如同一個(gè)模子磕出來的,，小小年紀(jì)提籠架鳥，搖頭晃腦,，對(duì)于靠典當(dāng)過日子的生活從不操心,。
龐太監(jiān)被溥儀遣散出宮以后在家總是氣不順，他的幾個(gè)侄子背地偷著刮他的錢,，劉麻子抱了個(gè)三歲的小男孩到龐府,，大洋300塊，給龐太監(jiān)當(dāng)兒子,，起名龐繼祖,。
直隸軍隊(duì)與奉軍在高碑店、琉璃河一帶打仗,，城里人心慌慌,。
有軍官找到秦仲義，要他將火柴廠改軍火廠,，說可以得大利,，秦仲義一口回絕,。秦仲義的火柴廠被炸上了天。
秦仲義織布廠的工人和電車公司,、造紙廠的工人一起罷了工,，織布廠領(lǐng)導(dǎo)罷工的是秦仲義的兒子秦利民。
沒錢又沒權(quán)的龐太監(jiān)被他的侄子們活活餓死,，康順子和龐繼祖被趕出龐府,。龐繼祖改名換姓，叫康大力,。他們被王利發(fā)收留,。
為追趕新潮，王利發(fā)買了個(gè)留聲機(jī),，為茶客們放唱片,。劉麻子應(yīng)約到茶館來做生意，被當(dāng)做逃兵在街上砍了腦袋,。秦仲義和兒子到茶館來,，秦仲義當(dāng)著王利發(fā)的面讓兒子簽下契約，斷絕父子關(guān)系,。
松二爺日子艱難,，一院房也賣得差不多了，兒子松梅岑索性下海唱了戲,，演青衣,，竟然唱得很紅。
北平淪陷,。松梅岑醉生夢(mèng)死,，松二爺暴尸街頭。
當(dāng)亡國奴的艱難日子,，幾乎沒有誰再來喝茶，凄涼寂寞的茶館里只有三兩個(gè)老茶客蔫頭蔫腦地坐著,。
秦仲義的工廠因?yàn)槭艿轿镔Y限制,，開不了工了，他忍痛遣散工人,，讓他們暫時(shí)自尋出路,。日本人投降，美國人進(jìn)了城,，北京又改叫了北平,。
秦仲義的工廠當(dāng)了美國兵的兵營，沒有生活來源,，他又鬧了場傷寒,，圍巾破了窟窿,，吡嘰長袍也磨毛了邊。
王利發(fā)深感自己老了,，他對(duì)茶館的事情已經(jīng)力不從心,，很多事都得交給兒子大栓料理，茶館已經(jīng)凋零破敗,。
反饑餓,，反內(nèi)戰(zhàn)的游行隊(duì)伍在大街上喊著口號(hào)。
小唐鐵嘴,、小二德子,、小宋恩子、小劉麻子們集中在茶館里大談各自的經(jīng)驗(yàn),，都有如魚得水之感,。小宋恩子知道王利發(fā)放康大力去了西山，揚(yáng)言要將王利發(fā)抓進(jìn)憲兵隊(duì),。王利發(fā)知自己路已走到盡頭,，讓兒媳婦帶著孫女去追康大力，讓她們不要回來了,。
天色漸漸暗下來,，有送殯車走過，撒下紙錢,，落在常四爺身上,，他下意識(shí)地一張張拾起，有一雙干枯的手將他攙起,，是秦仲義,。
兩個(gè)人跌跌撞撞互相攙扶著向茶館走去。
茶館里,，王利發(fā),、常四爺和秦仲義老哥仨發(fā)了一通感慨，互撒紙錢,，以慰靈魂……常四爺和秦仲義走后,，王利發(fā)獨(dú)自在茶館里，回想著往事,，最后,，把一地的紙錢掃在一起，一把火點(diǎn)在了紙錢上,，火愈燒愈猛,，王利發(fā)就這樣地把自己活活燒死在了茶館里......外城，叫花子把王利發(fā)的的故事編成順口溜,，一遍又一遍地唱著......天空,，一片蔚藍(lán),。
醞釀多年，為廣大影劇界人士所關(guān)注的影片《茶館》,，已經(jīng)由北京電影制片廠攝制完成,。這部影片確實(shí)同導(dǎo)演謝添所說的那樣：它是一個(gè)“新片種”，既不是舞臺(tái)紀(jì)錄片,，亦非一般藝術(shù)片,，更不應(yīng)籠統(tǒng)地稱為故事片。原因大概就在于影片導(dǎo)演在嚴(yán)格保留《茶館》舞臺(tái)精華的同時(shí),，較好地運(yùn)用了電影的特有手段,。它以鏡頭引導(dǎo)觀眾去對(duì)《茶館》主要人物的傳神表演和重要細(xì)節(jié)加以過細(xì)觀察。它在融合話劇,、電影兩大藝術(shù)特性的努力中,，取得了成就。老舍先生的名著《茶館》雖然通篇妙語如珠,，十分詼諧風(fēng)趣,，但其主題嚴(yán)肅，結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)謹(jǐn),。這是一部為三個(gè)時(shí)代（清朝,、民初、國民黨統(tǒng)治）送葬的劇作,，它為舊社會(huì)唱出一闋愴涼的挽歌,。自然，為垂死者唱挽歌和迎接新生兒的降生是同一個(gè)事物的兩個(gè)方面,，是相輔相成的,。《茶館》在反映了三代反動(dòng)統(tǒng)治的繼承性的同時(shí),，也暗示了以康大力為代表的青年一代革命者必將取得勝利,，人們有理由寄希望于這些迎接黎明的人，這是《茶館》原作者的苦心所在,。而影片《茶館》在體現(xiàn)原著精神的時(shí)候,，以生動(dòng)的銀幕形象，顯示了一個(gè)人生真理：對(duì)待生活,，斗爭比妥協(xié)（逆來順受）有出路；“改良”是一條死胡同,，革命則意味著通向陽關(guān)大道,。《茶館》主人公,、“裕泰”的掌柜王利發(fā)（于是之飾）的生活道路,，就為這條真理作了注釋,。
柜,，經(jīng)過于是之的再現(xiàn),，其性格、氣質(zhì),、語言習(xí)慣,，使人拍案叫絕,。他那生動(dòng)、精確,、真實(shí)可信的表演技巧,，豐富了角色，挖掘了作家留在紙后的潛臺(tái)詞,，使其韻味無窮,，耐人咀嚼。自然,，限于演員的年齡和形體的變化,，王利發(fā)的青年時(shí)代不及中年，而中年又略遜于晚年,。但作為一位年過半百,，在話劇舞臺(tái)馳騁達(dá)三分之一世紀(jì)的老演員，于是之在影片《茶館》中取得的成就,，無疑高于他過去奉獻(xiàn)于廣大觀眾之前的程瘋子（《龍須溝》）和余永澤（《青春之歌》）,。
鄭榕同志塑造的硬漢子、愛國心切的常四爺,，在三個(gè)時(shí)代中的性格被勾勒得線條清晰,、棱角分明。那種正氣在胸,、鐵骨錚錚的勁頭,，感人至深。藍(lán)天野以光彩奪目的臺(tái)風(fēng),，在“第一幕”戊戌年間出場,，儼然一位倨傲不凡的“濁世佳公子”。但到“第三幕”（抗日戰(zhàn)爭勝利后）他拖著羸弱,、疲憊的步子走進(jìn)老裕泰茶館時(shí),，那眼神、那語氣,，那身軀姿態(tài),，早已判若兩人了。這位家財(cái)萬貫、矢志搞“實(shí)業(yè)救國”的民族資產(chǎn)者,，早已被日寇,、國民黨和“四大家族”壓得奄奄一息。當(dāng)年那個(gè)目光炯炯,，神采飛揚(yáng),，不可一世的秦仲義，而今安在哉,？,！作為“人販子”的兩代劉麻子，是個(gè)不齒于正派人物的社會(huì)渣滓,，但,，他和那些唐鐵嘴、二德子,、“灰大褂”之類的家伙一樣,，除去起到渲染時(shí)代、烘托氣氛的作用外,，還和貫串全劇中另外一個(gè)重要人物——被出賣的貧農(nóng)之女康順子（程中,、胡宗溫飾）形成糾葛，成為一個(gè)不可或缺的典型,。英若誠在精確顯示兩代劉麻子骯臟的靈魂,，以及這類人物丑惡的嘴臉方面，作了很大的努力,。
影片《茶館》中的音樂（彭修文作曲,、指揮）和音響，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。它不僅一般性地輔助了作品的主題,，強(qiáng)化了主人公王利發(fā)的感情潮汐的感染力，還成功地渲染了環(huán)境氣氛,，反映了昔日北京的市聲,。
腐敗的清王朝搖搖欲墜，北京的裕泰茶館卻在年輕精明的掌柜王利發(fā)細(xì)心經(jīng)營下呈現(xiàn)出一片“繁榮”景象,。但在這貌似繁榮的背后,，隱藏各種令人窒息的黑暗面，預(yù)示著大清國必將滅亡的命運(yùn),。
終于到了民國,，袁世凱死后，軍閥割據(jù),、內(nèi)戰(zhàn)不斷,、民不聊生,；王掌柜苦心“改良”裕泰茶館，令其重新開張,，但動(dòng)蕩的社會(huì)令王掌柜憂心不已，茶館的經(jīng)營越發(fā)艱難,。
又過了30年,，裕泰茶館在已風(fēng)燭殘年的王利發(fā)的苦苦支撐下繼續(xù)經(jīng)營，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后,，國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦經(jīng)營了一輩子的茶館,，王利發(fā)絕望了。這時(shí),，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,，三位老人撒著撿來的紙錢,，凄慘地叫著、笑著……最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方,。
貌和沖突的，我看過其他一些小話劇也有類似的構(gòu)思,。而老舍先生筆下的茶館又跨越了五十年的時(shí)光,，它所反映的已經(jīng)不僅僅是社會(huì)的點(diǎn)和面，而是加入了縱深的時(shí)間軸,，那是一個(gè)立體的時(shí)代的變遷,。從第一幕的清末戊戌變法失敗后，到第二幕二十年后的民國,，再到第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后,，茶館里的人隨著時(shí)間老去，茶館里發(fā)生的事情雖然有著各個(gè)時(shí)代鮮明的特征卻又與前后絲絲相扣,；情節(jié)無論是情理之中還是意料之外,，故事無論是讓人會(huì)心一笑還是扼腕嘆息，都恰到好處的折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,。
一個(gè)社會(huì)可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中,，在這個(gè)說小不小說大不大的舞臺(tái)上,，市井小民成了主角，而那串場的三個(gè)主角——王掌柜,、秦二爺和常四爺,，除了掌柜是在每幕都出場串起一個(gè)個(gè)故事之外，松二爺和常四爺?shù)纳钭冞w反而被放在了幕后,。但是仔細(xì)咀嚼這幾個(gè)人的遭遇,，其實(shí)恰恰是最能反映那個(gè)動(dòng)蕩年代中人們的無奈。王掌柜處處小心,，處心積慮經(jīng)營著裕泰茶館,，到頭來茶館還是要被霸占而無奈自盡；秦二爺年輕時(shí)強(qiáng)干氣盛,，一心要實(shí)業(yè)救國,，最后一生的家業(yè)被政府沒收化為灰燼；常四爺為人耿直愛打抱不平,，卻因?yàn)橐痪洹按笄鍑炅恕弊?，出獄之后自食其力卻仍然潦倒不堪。這三個(gè)人的經(jīng)歷就是那個(gè)民不聊生的時(shí)代的最好寫照,，雖然筆墨不多,，卻最深切的讓人感到那個(gè)時(shí)代下人們的無奈。
《茶館》之所以是經(jīng)典,，不僅在于老舍非常了解舊社會(huì),，還在于即使在今天看這個(gè)戲，每個(gè)觀眾也會(huì)不同程度地有所聯(lián)想,，所以這次的演出版本不求完全一模一樣,，只希望觀眾能產(chǎn)生不同的思想活動(dòng)。
劇情梗概,。
話劇《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著,，1957年完成；1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排,，此劇以茶館作為社會(huì)縮影,，透過半個(gè)世紀(jì)的世事變化，由70多個(gè)角色演出各階層人民的生活層面,。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,。最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒,。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài),。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn),。
在滿清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦,、賣古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。
年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧，左右逢源,。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買老婆,、愛國者遭逮捕。
到了民國初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營,，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口,，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐,。又過了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館,，日本投降了,，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞,，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了,。
這時(shí),，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來的紙錢,，凄慘地叫著、笑著……最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方,。
人物形象。
人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一部分,?！恫桊^》對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫，主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物——王利發(fā),、秦仲義和常四爺來完成的,。
王利發(fā)一籌莫展，走到了人生盡頭,，這才明白,，幾十年來的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬，全算白饒,，面對(duì)死的誘惑,，他到底喊出了從來沒敢喊出口的話：“人總得活著吧？我變盡了方法,，不過是為了活下去,！是呀，該賄賂的,，我就遞包袱,。我可沒作過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭,，誰出的主意,？”王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性，不坑人,、不害人,、逆來順受、沒有過高的生活要求,，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得,，最后結(jié)局這樣凄涼,，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒指望了,。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話,，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣,。
秦仲義是個(gè)民族資本家。第1幕登場的時(shí)候,，只有二十幾歲,，戊戌變法失敗后國勢(shì)衰落，他憑著一顆報(bào)國之心,，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠,，想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),，覺得這樣就足可以“富國裕民”,。他錯(cuò)了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束,，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了,，當(dāng)局不但沒有接著好好辦廠，還把機(jī)器當(dāng)成碎銅爛鐵給賣掉了,。眼看著工廠的廢墟，秦二爺痛心疾首,，怨氣沖天：“全世界,，全世界找得到這樣的政府找不到？”他的人生結(jié)論比王利發(fā)的還慘：“……應(yīng)當(dāng)勸告大家,，有錢哪,，就該吃喝嫖賭，胡作非為,，可千萬別干好事,！”秦仲義有過比王利發(fā)大得多的生存能力，他立志變革中國現(xiàn)實(shí),，可是,，他的人生也沒能逃脫世道的鉗制，半封建半殖民地的制度,，帝國主義,、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，沒給他留下一丁點(diǎn)兒施展的空間,。何況,，他自視高人一頭，跟大眾無法溝通感情,。他在黑暗歲月里單挑獨(dú)斗了一輩子,，終于慘敗下來，也是必然的,。
常四爺,，在《茶館》這出戲里,，是最少受到挖苦、批判的一個(gè)形象,，這跟他特定的身份,、經(jīng)歷——由老北京旗人中間走出來的自食其力者——有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。滿族出身的作家老舍,，畢生寫了許多帶有滿人性格特征的人物,，可是，直到年近花甲,，才破天荒頭一回明明白白,、理直氣壯地寫了一個(gè)正派、淳樸,、剛直,、勤懇的滿族人！作者寫常四爺?shù)闹饕靡?，一是要寫出旗人下層的確有一批忠肝義膽的愛國者,，二是要寫出滿族文化精神中也存在一些極有價(jià)值的東西，三是要反映出從清末過來的滿族人,，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”,。
們旗人呢！”哪怕是靠擔(dān)筐販菜,、挎籃子賣花生米,，照樣活得腰板挺直。那么,，像常四爺這么一條硬漢子,，是不是能有好一點(diǎn)的命運(yùn)呢，不是,，他也照樣逃不掉人生悲劇,。七十多了，他還是一貧如洗,，這才弄清楚：“我愛我們的國呀,，可是誰愛我呢？”他預(yù)感到,，這么下去,，“不是餓死，就是叫人家殺了”,，他“就是有眼淚也流不出來嘍”,。常四爺，一個(gè)多么希望依靠奮斗來換取國家和個(gè)人好前途的中國人，他的悲劇不是來自膽怯,、懶惰,，而是來自他的落伍了的觀念，屬于舊時(shí)代也屬于滿族傳統(tǒng)的人生觀,，叫他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?，就可以在鋪天蓋地的社會(huì)黑暗間闖開一條生路，這樣天真的愿望根本沒法實(shí)現(xiàn),，邪惡社會(huì)永遠(yuǎn)張著血盆大口,，毫不留情地吞食著貧寒的個(gè)體的市民小人物，即使你再豪橫再不肯屈服也罷,。常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜,。就這一點(diǎn)說來,，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義,，是殊途同歸,。
《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，臺(tái)詞到為了，人物就活了,；人物活了，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡潔凝練，意味深長,。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多,，時(shí)間跨越大，沒有中心故事,，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇,，這樣，主要人物有了連貫與交代,，故事雖松散卻不至于說來說去,，離題太遠(yuǎn),，不知所云。其二是次要人物父子相承,；其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去,，絕無贅筆。
第一次看這么有內(nèi)涵的電視劇,。也是為了重溫幾年前的記憶,。
小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候班主任就放給我們看過。只不過那時(shí)候他放的是話劇,。好像還是黑白的,。然后我對(duì)最后一幕撒紙錢的鏡頭印象特別深刻。就是忘記了他們喊的是什么話,。
王利發(fā),、秦二爺（秦仲義）、松二爺,、常四爺,、大傻楊、龐太監(jiān),、劉麻子,、小劉麻子、唐鐵嘴,、小唐鐵嘴,、二德子、小二德子……這一個(gè)個(gè)曾經(jīng)耳熟能詳?shù)拿钟直还雌稹?/p>
又記起當(dāng)時(shí)看完話劇后印象第二深刻的一句話（一幕）,。王利發(fā)：“太監(jiān)沒了,，把太監(jiān)家眷都放我這兒了?！保ù蟾啪瓦@意思）就見被賣的康順子帶著兒子進(jìn)茶館,。
這種反映社會(huì)的片子，對(duì)于我這種心腸軟的人我都不忍心看,。好不容易熬到最后一集,。小劉麻子咄咄逼人，仨老頭（王利發(fā),、常四爺,、松二爺）在茶館里撒紙錢的一幕得以重現(xiàn)。而我終于記清了他們所喊的話——不朽的經(jīng)典——“四角的根夫——本家賞錢——一百二十吊——（后秦二爺王利發(fā)跟）一百二十吊——一百二十吊……（聲音一個(gè)比一個(gè)低...）”四角的根夫——本家賞錢——一百二十吊——這是北京辦喪事的時(shí)候，喊的話,。老裕泰茶館兒,。最后上吊的王掌柜的。（話說我怎么沒看到那一幕啊,。只看到一把火燒了?。┎豢赡绲挠洃洝?/p>
尊敬的正紅旗下的老舍先生,。您要是不跳湖,，那中國就有諾貝爾獎(jiǎng)的了。因?yàn)槿肓嗣兰韧饧牟凰悴皇恰?/p>
茶館讀后感篇八
《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京,，那個(gè)時(shí)期十分混亂,，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵,，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧,，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人,，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮,，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去,，但最終還是被軍閥霸占,，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了,。茶館本是給人歇腳,、喝茶的地方，在《茶館》中,，它被描述成一個(gè)縮小的社會(huì),，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人,、算命的先生、專橫無理的士兵,、奸詐狡猾的商人都聚集在那里,，人物描述得十分生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā),、常四爺,，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等,，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽,，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛咱們的國呀，但是誰愛我呀當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言,，茶館里每一天都有悲慘的`事情發(fā)生,，這讓我體會(huì)到，我們能擁有此刻完美的生活,，十分不容易,，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此,，我們更就應(yīng)珍惜這幸福時(shí)光,、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁,。同時(shí)也要不停磨練自我,，就像裕泰茶館的改良一樣，理解失敗,、知難而上,，這樣才會(huì)更上一層樓。這篇?jiǎng)∽饕沧屛殷w會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難,，談國事談多了就會(huì)掉腦袋,，他們能堅(jiān)持下來十分不容易,，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅(jiān)忍不拔,，我要向他們學(xué)習(xí)。
茶館讀后感篇九
老舍先生的《茶館》,，我讀了有幾遍,，每讀一遍都有不一樣的感覺，語言并不是那么的華麗,，但是很通俗易懂,，基本上都是小人物該說的話，老舍先生說“沒有生活,，既沒有活的語言”,，《茶館》的語言都是來自生活，都是那些人物自己說過的話,，都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫照,。
茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物,。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷,。在這些變遷里,，沒法子躲開政治問題,。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷,，以此用這種側(cè)面的方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息,。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會(huì)環(huán)境，借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)各界人物的生活狀況,。
《茶館》里描寫的人物各個(gè)方面的都有,，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的康六,，還有那些市井的小人物,，唐鐵嘴、王麻子,，還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗,，宋恩子、吳祥子,，也有一些愛國人士,，秦仲義、常四爺,，還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊?。從這些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰的日子都不好過”。
爺,、還有那幾個(gè)依附權(quán)勢(shì)的市井惡棍等等,。
人物分析：
在那個(gè)世道下面的貧困市民，就更沒指望了,。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話,，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。秦仲義：秦仲義是一位立志搞實(shí)業(yè)救國的民族資本家,。他從二十多歲起,，就主張實(shí)業(yè)救國，辦工廠,，開銀號(hào),，慘淡經(jīng)營幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)了,。在《茶館》第一幕中,資本家秦仲義一出場時(shí)二十多歲,，穿得很講究，滿面春風(fēng),，上來第一句話就說：來看看,，看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì),！一張嘴離不開生意經(jīng),，把比他年長的王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭,，自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。
秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家,，在這場“舌戰(zhàn)”中,，他不卑不亢，表面上對(duì)龐太監(jiān)奉承,、謙和,，內(nèi)心中流露出對(duì)其不敬和鄙視，顯露出繼續(xù)較量的勇氣,。最后,，他的工廠被國民黨政府搶去，被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收了,。這個(gè)形象典型地反映了中華民族資產(chǎn)階級(jí)在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運(yùn),。
秦仲義是個(gè)愛國的實(shí)業(yè)家，一心想搞實(shí)業(yè)救國,，只可惜當(dāng)時(shí)的環(huán)境不允許他成功,，當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的三座大山把他實(shí)業(yè)救國的夢(mèng)想徹底的打碎，讓他無力掙扎,。讀著本人很欣賞秦仲義這個(gè)人,，思想很前衛(wèi)，最難得可貴的是有一顆愛國的心,，有一顆報(bào)國的心,。縱然環(huán)境艱難,，依然不退縮,，迎難而上。就當(dāng)時(shí)他的條件來說完全可以過無憂無慮的日子的,。
或許是因?yàn)樗诹隋e(cuò)誤的時(shí)代,，若是生在這個(gè)時(shí)代，他有可能,。
是一個(gè)成功的民族企業(yè)家,。
康順子：滿清末年，戊戌變法失敗的背景下,，康順子被沒有活路的父親康六以十兩銀子的價(jià)格賣給了人販子王麻子,被轉(zhuǎn)賣給老太監(jiān)龐總管作老婆,。
在那個(gè)時(shí)代女人沒有社會(huì)地位可言，當(dāng)時(shí)的情況鑄就了她悲劇的人生,，去給太監(jiān)做老婆,，這事真的很荒唐啊,！康順子是個(gè)有精神的女人,，雖然一生過的很苦,，但是她的精神一直都沒有因苦難而磨滅。我想她在心里不會(huì)恨他父親吧,！她恨得是那個(gè)時(shí)代,，是那個(gè)社會(huì)，一切都是沒有選擇的選擇,，都是為了活著,。她不肯任命，所以她一直都在掙扎著,，最后他跟買來的兒子康大力一起走了,，誰都不知道她最后的命運(yùn)是什么樣，她是一個(gè)好人,，她不肯連累王家一家,。
她代表了當(dāng)時(shí)中國的大部分女性的生活，悲苦,，沒有自己選擇的權(quán)利,，無奈可有無可奈何。很有能力可是只能被埋沒,，想獨(dú)立可是只能束縛,。這也體現(xiàn)了舊社會(huì)對(duì)女人的不公與不平。唐鐵嘴等：王麻子,、唐鐵嘴等在《茶館》里屬于反面角色,，既非大奸大惡，但也對(duì)社會(huì)沒有作用,，同是底層人物,，卻在損害著其他底層人物，是特定時(shí)期塑造成的社會(huì)渣滓,。
“介紹”給龐太監(jiān),，還有之后的“小三口”，這是多么缺德的事??！不過王麻子最后的命運(yùn)不太好啊,！當(dāng)了替死鬼,，這也是時(shí)代的悲哀。
由于《茶館》里的人物很多,，所以就不一一的解析了,，這幾個(gè)是給我印象比較深刻的人物。
老舍先生的《茶館》,，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣,，在舞臺(tái)上演了半個(gè)多世紀(jì),，《茶館》低調(diào)的很，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),，算是業(yè)余演話劇，排過,，在郊區(qū)劇場也只演過一兩場,。因?yàn)椤独子辍穼懙氖琴F族家庭，而《茶館》則是市井社會(huì),，三教九流,，恰巧《茶館》在上演時(shí)，又正趕上文化大革命,，更是由于作者老舍的原因被舞臺(tái)“排擠”,。可真的藝術(shù),，無論何時(shí),，都會(huì)散發(fā)光輝。現(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,，同時(shí)也在人們的心中扎下了根,。希望多年以后，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去,！”,。
《茶館》真的是一個(gè)珍貴的藝術(shù)品，通俗易懂的語言,，各色各式的人物,，描寫的是那么的豐滿。讀《茶館》,，讓我更加的了解了那個(gè)時(shí)代的悲情,，知道了在亂世里我們每一個(gè)人的生活都不會(huì)好過，讓我更加珍惜現(xiàn)在的美好生活,，讓我知道了現(xiàn)在的美好生活來之不易,。不同的時(shí)代去讀《茶館》，我想都會(huì)有不同的感受吧,！這是一個(gè)藝術(shù)品,，在每一個(gè)不同的時(shí)代總能發(fā)出不同的光芒。
茶館讀后感篇十
《茶館》堪稱是中國話劇史上的經(jīng)典,，故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中,。茶館里人來人往，匯合了各式各樣的'人物,，由主到次,，三教九流,。這個(gè)大茶館，便成了一個(gè)小社會(huì),。將這樣的場景描寫的繪聲繪色,，具有濃重的地方顏色。老舍把那老北平的韻味呈現(xiàn)得淋漓盡致,，人物特點(diǎn)鮮亮,，時(shí)間跨越了半個(gè)世紀(jì)，呈現(xiàn)了茶館在經(jīng)受了清末戊戌維新失敗后,，《茶館》的勝利我認(rèn)為主要在語言,，《茶館》的臺(tái)詞設(shè)計(jì)很到位，是人物形象活躍,，富于共性,，并且簡練，意味深長遠(yuǎn),。
戲劇本身即綜藝的一種,，是由演員扮演角色，當(dāng)眾表演情節(jié),，現(xiàn)實(shí)情境的藝術(shù),。在這樣的基礎(chǔ)上，老舍所著的《茶館》具有了劇烈的社會(huì)批判精神,。通常為使戲劇上具有沖突,，許多作家都采納“三一律”，但老舍卻打破陳規(guī),，而且同樣取得勝利,。老舍用自己所輕車熟路的老北京往事，繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)大戲,。
而《茶館》也是堪稱“中國戲劇史上空前的范例”,。
茶館讀后感篇十一
高秘（1）班呂志娟20131001136。
讀老舍的《茶館》,，我仿佛看到了三個(gè)不同時(shí)代人相同的悲慘命運(yùn),。
人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活,。茶館的變遷也是歷史的變遷,，從人物的語言特點(diǎn)中，我們可以看出滿清覆滅,、政局動(dòng)蕩,、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn),。小茶館,，大社會(huì)，作者行文并非以某一個(gè)人為中心,，而是每個(gè)人都有自己的生活,，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系,。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代,、舊社會(huì)。時(shí)代,，似乎成了一切悲劇的源頭。
第一幕,，清朝末年,，即1898年戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,，生意興旺,，門庭若市，三教九流,，社會(huì)各色人等皆集聚于此,。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜,，此時(shí)他年輕有活力,，剛剛從父親手中接過茶館，謹(jǐn)遵父親的話,，為人處世,，多作揖，多鞠躬,，態(tài)度恭謙,，辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì)小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺,，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,，聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日,，身無所長的代表,，可以說是社會(huì)的寄生蟲。常四爺雖身為旗人,，但一身正氣,，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰拢环饨▌?shì)力的爪牙特務(wù)吳思子和宋祥子抓去,，送入了監(jiān)獄,。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆,。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠,，搞維新，但卻遭到龐太監(jiān)的詬病,。第一幕中各色人物出場,，茶館生意興隆,，但也暗示了各色人物的命運(yùn)，反映出了戊戌變法之后，封建勢(shì)力的頑固,，民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦,，民族資產(chǎn)階級(jí)的初步撅崛起的社會(huì)現(xiàn)狀況,。
三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難,。巡警大兵,、吳恩子、宋祥子,、劉麻子,、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢(shì)力的橫行猖獗。松二爺這個(gè)封建階級(jí)遺老哀嘆時(shí)局動(dòng)蕩,，常四爺自食其力,，成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,，精明強(qiáng)干,，謹(jǐn)小慎微，但是仍受到惡勢(shì)力的欺凌與剝削,。王利發(fā)的悲劇,，是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動(dòng)展現(xiàn)了民國初年社會(huì)眾生的生存狀況,。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,，正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營,。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突,。李三對(duì)勞苦生活的抱怨，巡警的敲詐勒索,，難民的痛苦哀號(hào),，逃兵的蠻橫無禮，都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對(duì)中國社會(huì)的深刻影響，給人民生活帶來的深重苦難,。反映了帝國主義的侵蝕,，惡勢(shì)力德爾橫行，人民生活的困苦,，表現(xiàn)了封建社會(huì)已經(jīng)岌岌可危,，即將滅亡的先兆。
第三幕,，抗日戰(zhàn)爭勝利之后,，國民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了,。這一幕中,，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè),，做起壞事來更加無恥,，這是惡勢(shì)力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢,，甚至連老茶館也未能幸免遇難,。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占,，這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)實(shí)業(yè)救國慘遭失敗的厄運(yùn),。常四爺、松二爺生活依舊困苦,，表明了勞苦大眾依舊處于水深火熱的悲劇,，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會(huì)生活的陰暗,，所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面,。
《茶館》，既是歷史的見證,，也是社會(huì)的縮影,。讀完后，想了很多很多,。我們無法選擇所處的時(shí)代,，每一個(gè)時(shí)代都有其特定的歷史悲劇，或悲或喜,。
茶館讀后感篇十二
可以說《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性,，簡單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,，看到了社會(huì)的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營,，但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。
其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,，不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,，還是民國初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),，茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營著,，可是終究還是敵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結(jié)局,。
關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì)最底層人民的悲慘生活,，無論怎么說受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛國的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國的秦二爺,，可是他們都被悲劇的打壓了,，就是大多數(shù)人的愚昧無知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡，讓當(dāng)時(shí)的中國被列強(qiáng)欺辱,。
還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫也是十分的傳神,，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況。沒有充滿民族正義感的國民的話中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來,，老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀,，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。
茶館讀后感篇十三
《茶館》里面有一句話：我用我的教育失誤真誠地告誡我的同行：永遠(yuǎn)不要對(duì)學(xué)生揚(yáng)起你的拳頭;永遠(yuǎn)不要用刻薄的語言對(duì)你的學(xué)生說話;寧可讓學(xué)生欺騙十次,，也不要冤枉學(xué)生一次;無論你的教育遇到了多大的困難,，都千萬不要對(duì)你的學(xué)生說你是無可救藥的。小編為大家精心搜集了2篇“茶館讀后感200字”,，歡迎大家參考借鑒,，希望可以幫助到大家!
茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩,。
老舍,，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>
茶館,，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。
記得當(dāng)初始讀老舍的《茶館》是高中課本上的一段節(jié)選,。當(dāng)時(shí)，讀后我就有一種受騙的痛感,。先前心目中對(duì)老舍的“崇拜”頓時(shí)“破壞”了,。我覺得那是一處“敗劇”。再聽了老師那“無情的分解”后,，幾乎痛得沒有知覺,，除了失望還是失望。說它是一部鞭撻社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)的戲劇,，在我讀之前就想到了,。因?yàn)橹袊蠖鄶?shù)著作，都是這個(gè)路子,。不過,，白居易曾說：文章合為時(shí)而著,。我也就無話可說;但我覺得還有別的話可說。
為什么我讀了之后會(huì)覺得很失望呢?是我的品位不高還是老先生的作品——不,，他的作品“理應(yīng)”是好的,，因?yàn)槎歼@樣說。之所以這樣說是因?yàn)樗恰叭嗣袼囆g(shù)家”,。讀時(shí)也是抱著這是“人民藝術(shù)家”的作品的想法去讀,。就像讀《紅樓夢(mèng)》因?yàn)槭侵袊拇竺弧Ｎ蚁?，許多人讀書就是沖著作者來,，而不是沖著書本身來的;或者就是沖著一些對(duì)書的“評(píng)價(jià)”而來。但好書,，不一定合每個(gè)人的口味,。一旦這書不合口味，作者也就受“遷連”了,。這也許是我“失望”的原因吧!
我自認(rèn)為老舍《茶館》在當(dāng)今大多數(shù)年輕人眼中是不為“稱道”的,。如果老舍沒“人民藝術(shù)家”的稱謂，沒有很多關(guān)于《茶館》評(píng)論性的“糟粕”文章,，是不多人放在眼里的,。記得我曾經(jīng)看過一篇關(guān)于《茶館》語言特色的評(píng)論文章，好像是《“那點(diǎn)意思”是什么意思》洋洋灑灑幾萬字,，說是用得如何好如何妙;如何“有意思”,，“真是有意思”?？春?，覺得這人真沒意思透頂。它只不過是一句很平常的“暗語”,，并沒有那意思,，你非要給看出點(diǎn)意思不可;顯得你很會(huì)看，能看出點(diǎn)意思來,。中國就有這么些‘看客’專把平常事兒非看出點(diǎn)“新鮮味兒”不可,。好比如今這媒體炒作，白的炒成黑的,，香的炒成臭的才算事兒,。
茶館讀后感篇十四
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向,?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”,。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
《茶館》里有些語言我特別喜歡,。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法,。我從來沒聽過數(shù)來寶,。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大,！中國人是比較含蓄,；他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方,！在《茶館》看到了地道的中國人的說法,，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說,，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情,。”劉麻子同意,，“沒人恥笑,。”他們又說,，“那你說這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧,？”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?！捌匠６颊f這小兩口兒,，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢,？”中文里真有微妙的意義,！
在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范,?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化,，時(shí)代化,，應(yīng)人切景；老舍以笑寫悲,，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類；北京化的口語也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。
《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。
書名為《茶館》,，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中,，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方?？煞_了書,，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì),，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得,。語言樸素卻能體會(huì)出許多意味,。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,，同《駱駝祥子》一樣,，老舍也是無情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。,，書的主人公是王利發(fā),，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索,。在第一階段中,，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì),，麻木的旗兵無所事事,，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女,，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕,，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋,，企圖使生意興隆,。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚,，為所欲為,，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè),，繼續(xù)敲詐勒索,，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”,，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸,，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng),，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路,。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它,，此書短小,，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇,，我雖未深入去讀,，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面。
一直以來,，我都對(duì)共和國文學(xué)避之不及,，老舍的《茶館》自然也成了“政治的犧牲品”，多少次過其門而刻意不入,。若不是于是之等北京人藝的老一輩藝術(shù)家出神入化的表演詮釋使之成為話劇經(jīng)典,，《茶館》恐怕早就淹沒在共和國文學(xué)連篇累牘的文字垃圾中了。我之所以看《茶館》其實(shí)也是沖著北京人藝爐火純青的表演去的,。漸漸入戲之后,，才恍然覺得，老舍的劇本雖然寫于贊歌大躍進(jìn)的1956年,，系奉命而作,，但是那顆體恤下層人民的心，卻沖破了政治外殼的包圍,，就像云雀沖破了寂靜黎明的禁錮,，婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)，直擊人心,。
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑,，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白,，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話,，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后,，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,，可是哪有路可走啊,！”愿為國家排憂解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì),，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲,。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍,，官差指誰就殺誰——“這什么世道?。俊?/p>
改良,，改良,，越改越良。寧做太平犬,，不做亂離人——這大概是中國人對(duì)于革命的一貫態(tài)度,，幾千年來未有改變。但是,，越是茍且躲避以求自保,，就越是被各色無賴欺壓魚肉，一輪輪地盤剝搜刮,，興,，百姓苦；亡,，百姓苦,。
說到茶館，多數(shù)人津津樂道的還是北京人藝一幫老藝術(shù)家入木三分,、形神兼?zhèn)涞谋硌?。但我剛開始看時(shí)，還是不大習(xí)慣,，總覺程式化痕跡太濃,，一舉一動(dòng)一板一眼，每一個(gè)動(dòng)作的精心雕琢,。后來看眾人的評(píng)論,，才知道這其中透出的老北京人生活的尊嚴(yán)和做人的溫良恭儉讓,，那時(shí)的人們就是這樣見面作揖，硬骨朗朗,，言行舉止中千年文化的修養(yǎng)一覽無遺,。中國戲劇唱念做打凌然不亂的套路原來就是那個(gè)禮教中國的生動(dòng)顯現(xiàn)。現(xiàn)在這樣的就中國人怕是無處可尋了,。
舊時(shí)的茶館是市民們幾乎僅有的公共空間,，三教九流,，各色人等混雜其中,，上層人物與平民百姓一桌喝茶聊天，倒恍然間讓人忘記了階級(jí)差別的存在,。但是再仔細(xì)琢磨茶館中活躍的都是些什么人,，就能看出平頭百姓是坐不起茶館的，在茶館里悠閑品茗,，提籠架鳥的幾乎都是吃份額的旗人,，前清遺老；吃洋人軟飯的買辦和“誰有錢就為誰賣命,、充當(dāng)打手”的地痞流氓,；專心向佛不問政事的參議員……至于底層人民，這里則是他們賣命,、乞討的傷心之地,。
作為公共空間的茶館很容易使人聯(lián)想起西方大革命時(shí)期的咖啡館。但是二者的意義卻更好相反,。本雅明說,，巴黎的咖啡館里經(jīng)常擠進(jìn)一些付不起80法郎高價(jià)訂閱報(bào)紙的人，圍在一起搶讀一張報(bào)紙,，議論國事,，密謀革命。西人后來把這造反的發(fā)源地（包括小酒館和街壘）冠上個(gè)很好聽的名字叫“公共領(lǐng)域”,。但是《茶館》里讓人印象最深刻的就是那個(gè)貼了幾十年的“莫談國事”,，也沒聽說中國最后一個(gè)皇帝是幾個(gè)愛耍嘴皮子的茶客硬給喝下臺(tái)的。重農(nóng)抑商,，皇權(quán)浩蕩的封建社會(huì)中誕生不了法國那樣的穿著燈芯褲的中產(chǎn)階級(jí),，《茶館》中實(shí)業(yè)救國的那位民族資本家最后落了一個(gè)“一無所有”的境地。中國的“公共領(lǐng)域”只是言論無路的上層精英們過過嘴癮,、發(fā)發(fā)牢騷的地方罷了,，不是民主的醞釀所，而是民意的疏散地,。后來北京的茶館漸漸式微了,，成都等地的茶館依然花開遍地,，不過依然是“莫談國事”。至于傳說中的“中產(chǎn)階級(jí)”,，咖啡館可是彰顯高雅品位,，為權(quán)錢交易去臭的好地方。
茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題,！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用,。
一、王利發(fā)（茶館掌柜）,。
二,、松二爺（膽兒小，人卻不懷）,。
老舍,，無論您想傳達(dá)于后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前,，我只有說聲：“謝謝,！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>
茶館讀后感篇十五
茶館,，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題,！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那位大師便是老舍，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩,，讓它成為真正的藝術(shù)品,。
以老舍先生獨(dú)一無二的創(chuàng)作手法，使全劇顯得干凈,、簡潔,。是時(shí)間變遷，同時(shí)也是歷史變遷,。用人物來表現(xiàn)年代,，同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景，二者相輔相成,，使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影,，讓人以看“歷史劇”的眼光來評(píng)審,。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中,，例如茶館掌柜王利發(fā),，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺?shù)鹊?。茶客間說的不是客套話便是奉承話,，他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼。
《茶館》中語言的精妙運(yùn)用,，同樣讓人印象深刻,，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下,。那都是北京語言的精華,，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂,，節(jié)奏明快又一氣呵成,。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來,，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲,。
但是，老舍先生的《茶館》低調(diào)的很,，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),，算是業(yè)余演話劇，排過,，在郊區(qū)劇場也只演過一兩場,。可真的藝術(shù),，無論何時(shí),，都會(huì)散發(fā)光輝。現(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,，同時(shí)也在人們的心中扎下了根,。
希望多年以后，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去,！”
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茶館讀后感篇十六
茶文化，是中國文化的典型代表,，歷史悠久,，博大精深，茶香氤氳,，古老中國緩緩走過五千年歷程,。茶館林立,，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時(shí)期,，茶葉,、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外,，中國儼然成為天朝大國,。然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績,，自傲自大時(shí),，繁華便不會(huì)再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大,，閉關(guān)鎖國,，加之中國封建制度僵化，官員腐敗,，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī),。1840年，為了打開中國的大門,，西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮,，徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦，于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年,。茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史,，茶館里發(fā)生的一切故事,，更是社會(huì)變遷、市局動(dòng)蕩,、人民生活苦難的真實(shí)寫照,。老舍的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色,，集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期,，茶館中所發(fā)生的故事。
第一幕,，清朝末年,，即18戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,，生意興旺,，門庭若市，三教九流,，社會(huì)各色人等皆集聚于此,。故事主人公王利發(fā),，是裕泰茶館的掌柜，此時(shí)他年輕有活力,，剛剛從父親手中接過茶館,，謹(jǐn)遵父親的話，為人處世,，多作揖,，多鞠躬，態(tài)度恭謙,，辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì)小商人的形象代表,。封建貴族旗人常四爺，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,，聊天遛鳥,。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日，身無所長的代表,，可以說是社會(huì)的寄生蟲,。常四爺雖身為旗人，但一身正氣,，是心懷民族大義之人,，因談?wù)搰拢环饨▌?shì)力的爪牙特務(wù)吳思子和宋祥子抓去,，送入了監(jiān)獄,。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆,。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠,，搞維新，但卻遭到龐太監(jiān)的詬病,。第一幕中各色人物出場,，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運(yùn),，反映出了戊戌變法之后,，封建勢(shì)力的頑固，民族蛀蟲的橫行,，人民大眾的困苦,，民族資產(chǎn)階級(jí)的初步撅崛起的社會(huì)現(xiàn)狀況。
第二幕,，民國初年,，軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，此時(shí)茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良,，生意依舊不景氣,。19袁世凱死后，軍閥割據(jù),，內(nèi)戰(zhàn)連連,，民不聊生。李三,、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難,。巡警大兵、吳恩子,、宋祥子,、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢(shì)力的橫行猖獗,。松二爺這個(gè)封建階級(jí)遺老哀嘆時(shí)局動(dòng)蕩,，常四爺自食其力，成為立志反抗的人民的典型代表,。王利發(fā)雖處事圓滑,，精明強(qiáng)干，謹(jǐn)小慎微,，但是仍受到惡勢(shì)力的欺凌與剝削,。王利發(fā)的悲劇，是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照,。第二幕生動(dòng)展現(xiàn)了民國初年社會(huì)眾生的生存狀況,。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展，正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲,，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營,。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對(duì)勞苦生活的抱怨,，巡警的敲詐勒索，難民的痛苦哀號(hào),，逃兵的蠻橫無禮,，都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對(duì)中國社會(huì)的深刻影響，給人民生活帶來的深重苦難,。反映了帝國主義的侵蝕,，惡勢(shì)力德爾橫行，人民生活的困苦,，表現(xiàn)了封建社會(huì)已經(jīng)岌岌可危,，即將滅亡的先兆。
熱的悲劇,，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn),。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會(huì)生活的陰暗,，所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。
老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事,。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn),。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活,。茶館的變遷還是歷史的變遷,，從人物的語言特點(diǎn)中，我們也可以看出滿清覆滅,、政局動(dòng)蕩,、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代,、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn),。小茶館，大社會(huì),，作者行文并非以某一個(gè)人為中心,，而是每個(gè)人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突,，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系,。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會(huì)茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館平庸無奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩,。
茶館讀后感篇十七
老舍對(duì)我們來說，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,，在此也就不多介紹了,。倒是寫作背景得說說：話劇《寫于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說,，它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫小說很少,，卻寫了不少的戲,。在寫《茶館》之前，他寫了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長安》,，在《茶館》之后寫了《紅大院》,、《女店員》和《全家福》等,?！恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材,、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”,。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落,、衰敗,。《茶館》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”,。
茶館創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書,。
茶館的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書范文。
地域文化在茶館空間設(shè)計(jì)的傳承與體現(xiàn)探討性論文,。
《德勝員工守則》讀后感精選。
茶館讀后感篇十八
《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作,，也是我比較喜歡的一部作品,。
在這部作品之前，作為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ),。
《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里,。茶館里人來人往，會(huì)聚各色人物,、三教九流,，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì)。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,，只是弱者更多一點(diǎn),。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點(diǎn)：
一、每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,。
二,、無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去,，沒有累贅,。
三、語言功力富有個(gè)性,。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代,。在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴,、小唐鐵嘴;劉麻子,、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了，但德行未改,，這種寫法有助于故事的連貫,。文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時(shí)代,。
無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，沒有累贅,。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,，招之即來，揮之即去便是最好的方法,。作為一名成熟的戲劇家,，老舍已經(jīng)成功了。
語言功力富有個(gè)性,。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語言,。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位,。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來自于生活中的積累,。老舍是一名出身卑微,、平民色彩濃郁的`作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后,、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期,、xx政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場景，概括了中國社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國的命運(yùn),?！恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分,。大人物也是主要人物的王利發(fā),，最初開始是二十多歲但他精明、有些自私,，而心眼不壞,。唐鐵嘴吸xx，以面相為生,。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說媒拉纖,、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇,，故事雖然松散,，卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn),，不知所云,。從老舍個(gè)體生命的歷史來看：《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個(gè)世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作,，它沒有被老路子套住,，它沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢(shì),。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范,。有人評(píng)論說：老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌,。
茶館讀后感篇十九
老舍茶館中塑造的人物頗多,，雖有主次，但依舊龐雜,，這樣的龐雜匯集在茶館之中,，流動(dòng)的時(shí)間,，流動(dòng)的人物，三教九流之人,，跟隨著時(shí)代變遷而變化，只是唯一不變的是權(quán)力的壓迫與荒唐,。
茶館中五十多號(hào)人物大致可分為兩撥：一撥是以王利發(fā),、松二爺、常四爺,、秦仲義為代表的被壓迫者,，他們大多善良淳樸，雖并非理想化的道德形象,，但心眼不壞,，不以迫害他人為生，更多的時(shí)候是被壓榨的對(duì)象,，面對(duì)壓榨他們無力還擊,，在動(dòng)蕩的歲月里無奈而艱苦的存活；另一撥是一劉麻子,、宋恩子,、吳祥子、龐太監(jiān),、巡警為代表的當(dāng)權(quán)者,，他們手握權(quán)勢(shì)，在國難危急之時(shí)在其位卻不謀其職,，反敲詐勒索平民為自己謀取津利,。可笑的是,，王利發(fā),、常四爺、秦仲義等人一生求仁求義,，在時(shí)代變遷中想方設(shè)法以心安理得的方式存活,，以符合正常人性期望的方式游走于人間，他們完整的一生在悲劇中結(jié)束,。而滅絕人性的,、“吃人”的人，比如劉麻子,、吳祥子卻在小劉麻子等這些下一代繼續(xù)綿延,，甚至變本加厲。善良者帶著他們的善良消失,，惡霸將他們的惡繼續(xù)傳承,。意味著責(zé)任的權(quán)力反倒成了作惡的兇器,。
劇本三幕戲聚焦晚清時(shí)期、軍閥統(tǒng)治時(shí)期,、國民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)階段在茶館演繹的悲劇,，不同于小說，劇本受舞臺(tái)限制,，無法像小說那樣宏觀展示時(shí)代生活,，然而三幕戲中具體人物遭遇足以代表時(shí)代的悲劇：窮人迫于生計(jì)賣兒鬻女,，官員對(duì)百姓敲詐勒索,，物資匱乏貧窮饑餓普遍。悲劇中更是出現(xiàn)令人啼笑皆非的荒唐景象,，如龐太監(jiān)要娶妻生子,，兩個(gè)逃兵要共用一個(gè)妻子，龐四奶奶要當(dāng)娘娘,?；奶婆c悲劇并存的時(shí)代到底是戰(zhàn)爭動(dòng)蕩的必然結(jié)果，還是權(quán)是被扭曲的人心利用的影響,？或者二者兼而有之,。
在老舍的茶館中似乎有權(quán)勢(shì)者大多是惡霸，自恃高位,，不顧他人死活,，甚至親自釀造了他人的悲劇。在那個(gè)時(shí)期,，人們對(duì)全市的印象便是“欺壓”“魚肉”,，對(duì)他們的態(tài)度便是服從。這樣的風(fēng)氣與氛圍,，讓人不禁懷疑到底是權(quán)勢(shì)剛好落入惡霸手中,，還是在一個(gè)缺乏民主的政治系統(tǒng)下，權(quán)勢(shì)之人被“熏陶”成了惡霸,。
**的時(shí)代不是人性不堪的理由,。生活艱難，但總有人選擇以善意對(duì)待世界,，權(quán)勢(shì)帶來的優(yōu)越感總是容易蒙蔽人的眼睛,，權(quán)與民的脫離不是權(quán)的措，是掌權(quán)者荒唐的選擇,。
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