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影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇1

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素

摘要:構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個(gè)主要環(huán)節(jié),電視,作為一種聲音與畫面結(jié)合為一體的獨(dú)特的傳播媒介,其構(gòu)圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點(diǎn),。

關(guān)鍵詞:電視;構(gòu)圖;構(gòu)圖特點(diǎn);畫面;構(gòu)圖原則

構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個(gè)主要環(huán)節(jié),是攝像師將現(xiàn)實(shí)形象轉(zhuǎn)變?yōu)槠聊恍蜗髸r(shí)采用的畫面結(jié)構(gòu)形式,。

而電視構(gòu)圖是電視畫面的空間結(jié)構(gòu)安排,指攝像師為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果,將鏡頭前被攝對(duì)象以及攝像的各種造型元素有機(jī)地組織、安排在畫面中,以盡可能適宜的空間形式來(lái)表現(xiàn),、強(qiáng)調(diào)和深化電視節(jié)目的情節(jié),、主體和意境,并形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動(dòng)

電視,作為一種聲音與畫面結(jié)合為一體的獨(dú)特的傳播媒介,其構(gòu)圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點(diǎn)。

一,、電視畫幅的固定性

電視畫面的畫幅是固定的,不能像圖片那樣在事后進(jìn)行剪裁和修飾,。電視節(jié)目要通過(guò)固定的取景,在拍攝現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)不移動(dòng)的一次完成拍攝。雖然拍攝可以進(jìn)行安排和組織(如電視劇,、音樂(lè)電視等),但拍攝完成后的電視畫面的構(gòu)圖關(guān)系及畫面結(jié)構(gòu)不能像圖片那樣進(jìn)行后期加工,。因此,我們就要在取景框的限制下,通過(guò)特殊的拍攝手法彌補(bǔ)其畫幅的固定性帶來(lái)的弊端,在吸取和借鑒繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)的成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),注意畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性和可視性,從視覺(jué)形象的塑造,光色影調(diào)的表現(xiàn),主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強(qiáng)鍛煉和創(chuàng)作,拍攝出構(gòu)圖精美畫面主體突出的優(yōu)秀作品,展現(xiàn)出不同于照片和繪畫的獨(dú)特魅力。雖然鏡頭的畫框是固定的,但鏡頭與鏡頭之間的剪輯賦予了電視很強(qiáng)的照片或繪畫所不能達(dá)到的敘事能力,。

二,、電視畫面的時(shí)限性

電視畫面的時(shí)間長(zhǎng)度不同,所附載和傳達(dá)的信息量的多少也不同,觀眾只能一次性地收看和接受畫面信息,這種表現(xiàn)上的時(shí)間長(zhǎng)度成為觀眾收看時(shí)的限制性。因此,導(dǎo)演要在有限的時(shí)間內(nèi)想辦法讓受眾看懂編導(dǎo)想表達(dá)的意思,。畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時(shí)限性要求:1,、電視畫面的構(gòu)圖必須簡(jiǎn)潔、集中而明確,。2,、對(duì)內(nèi)容較多的畫面應(yīng)適當(dāng)延長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度。

三,、鏡頭的連續(xù)性和相關(guān)性

1.雖然構(gòu)圖主要是單個(gè)鏡頭畫面內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)問(wèn)題,但是,表現(xiàn)同一場(chǎng)景的多個(gè)鏡頭之間,在光,、行、色等構(gòu)圖因素的配置上,顯然是連續(xù)相關(guān)的,。在影片《畢業(yè)生》中,當(dāng)本恩游向游泳池爬上氣墊時(shí),鏡頭自然的轉(zhuǎn)接到本恩撲到正躺在床上的魯賓遜太太的身上,接著當(dāng)他游上岸,打開(kāi)自家的門進(jìn)入時(shí),出現(xiàn)在鏡頭面前的竟是他正從旅館廁所的門走出來(lái)……一系列此類的鏡頭的連續(xù)運(yùn)用,展現(xiàn)出了本在無(wú)聊之時(shí)與魯賓遜太太交往的情況,并且是如此的單調(diào),。

2.觀眾在對(duì)主體、視覺(jué)中心的背景的注意力也必然受到上下相關(guān)鏡頭的牽制和引導(dǎo),體現(xiàn)了明顯的主觀傾向。例如在中央電視臺(tái)《今日說(shuō)法》欄目的某期節(jié)目中,有這樣一組畫面:首先是一個(gè)安裝在十字路口的監(jiān)視攝像探頭的特寫鏡頭,然后利用運(yùn)動(dòng)畫面拍攝中的拉攝將景別擴(kuò)大,最后呈現(xiàn)出包含某交通肇事車輛的全景畫面,。這種拍攝帶有明顯的主觀傾向,這組畫面要告訴人們的是設(shè)在路口的監(jiān)視探頭已將這起交通事故的整個(gè)過(guò)程記錄了下來(lái),。這里所運(yùn)用的連續(xù)拍攝形成的連續(xù)畫面起著一種目的性很強(qiáng)的引導(dǎo)作用。根據(jù)一定的拍攝意圖,利用連續(xù)鏡頭的相關(guān)性有目的的變換視點(diǎn),從而吸引人們的注意力,讓人們知道應(yīng)該將注意力集中在哪里,。

四,、電視畫面結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)性的表現(xiàn)形式

這是電視構(gòu)圖最重要的特點(diǎn)。由于拍攝對(duì)象與攝像機(jī)分別的或同時(shí)的處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài),攝像機(jī)的角度,、方位,、距離、視點(diǎn)等隨之不斷變化構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形態(tài)也處于不斷的運(yùn)動(dòng)之中,。在《陽(yáng)光燦爛的日子》中,影片尾部馬小軍走上跳臺(tái),并從跳臺(tái)上跳下來(lái)的過(guò)程中,攝影師通過(guò)鏡頭從多個(gè)角度不同景別的拍攝來(lái)表現(xiàn)馬小軍復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),。鏡頭一,顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)其腳部進(jìn)行特寫,搖跟。線條不明顯,色彩和質(zhì)感在強(qiáng)光的環(huán)境中如霧般模糊暈散,而在影像內(nèi)涵表現(xiàn)上又較為張揚(yáng),顯示了主角內(nèi)心肆意擴(kuò)張的迷茫與不可抑制的不安,。鏡頭二,是對(duì)其正面的中景仰拍,前景使得畫面層次豐富,馬猴內(nèi)心的想法仿佛被畫面中向下滑動(dòng)的臺(tái)階一次次阻礙,一次次洗刷,。

由于電視構(gòu)圖最終實(shí)現(xiàn)的過(guò)程非常短暫,這就意味著攝像人員應(yīng)該具有更深厚的藝術(shù)功底和積累。在完成構(gòu)圖時(shí),我們應(yīng)該注意以下幾點(diǎn):

(一)構(gòu)圖原則

1.黃金分割定律,。不要輕易把主題或攝像對(duì)象擺與鏡頭的正中心,應(yīng)找好四個(gè)黃金分割點(diǎn),并將主體放在這四個(gè)最吸引眼睛注視的地方,。

2.取景不混亂。畫面不要包含過(guò)多內(nèi)容,一些與表達(dá)內(nèi)容無(wú)關(guān)的東西都可以清除,最容易引起觀眾興趣的畫面就盡可能多占位置,。

3.不切斷主體,。取景時(shí)要避免遺漏人的關(guān)鍵部分,這樣很容易拍攝到恐怖鏡頭。拍攝人物大特寫時(shí),不要平頸攝像,。

(二)變換觀景角度

從不同角度攝像可創(chuàng)造有趣的變化,。例如:躺在地上從低角度來(lái)攝像,或站在椅子上或?qū)z像機(jī)高舉過(guò)頭從高角度攝像。當(dāng)對(duì)象的目光超出了畫面,觀眾總盼望著下一個(gè)畫面會(huì)揭示主角看到了什么,。

(三)預(yù)留活動(dòng)空間及視覺(jué)空間

1.預(yù)留活動(dòng)空間,。對(duì)活動(dòng)主體構(gòu)圖時(shí),主體前面預(yù)留的空間要超過(guò)后面。拍攝人物時(shí),不要在人物頭頂上留過(guò)多的空間,這會(huì)造成一個(gè)不舒適和不平衡的構(gòu)圖,。鏡頭可把焦距略微拉開(kāi),使人物填滿鏡頭,可突出人物表情,。

2.視覺(jué)空間。攝像主體的視線也要多留意,主題凝望的方向要多留空間,而視線背后則少留空間,。這樣觀眾會(huì)覺(jué)得舒適合理,加強(qiáng)了主題凝望的張力,。

(四)保持?jǐn)z像的方向感

1.使用過(guò)度鏡頭。要改善這個(gè)轉(zhuǎn)向畫面的問(wèn)題,可以拍攝一個(gè)過(guò)渡鏡頭,在過(guò)度鏡頭中目標(biāo)人物面向或背對(duì)鏡頭活動(dòng),這個(gè)鏡頭可以起一個(gè)中轉(zhuǎn)的角色,把動(dòng)作線相反的鏡頭連接起來(lái),。

2.對(duì)話的方向,。當(dāng)拍攝兩個(gè)人交談的連續(xù)鏡頭時(shí),要顯示兩個(gè)人互相望著對(duì)方,拍攝時(shí)需從假設(shè)的視線中軸的一邊拍。如果不從這個(gè)中軸拍攝,就會(huì)出現(xiàn)忽視對(duì)方的情景,。

電視構(gòu)圖要強(qiáng)調(diào)注意的中心,建立平衡的感覺(jué),追求美的境界。電視構(gòu)圖以上的特殊性質(zhì)為實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)提供了可能條件,。我們要在現(xiàn)有的電視技術(shù)基礎(chǔ)上繼續(xù)研究創(chuàng)新,用心觀察,、選材,、構(gòu)思,直至最終完成更優(yōu)秀的作品。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇2

攝影構(gòu)圖技巧論文

攝影構(gòu)圖技巧論文【1】

摘要：攝影與繪畫在構(gòu)圖上是相通的,，點(diǎn)線面的組合搭配,，視覺(jué)中心，黃金分割都是攝影與繪畫的構(gòu)圖要素,。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖策略方法作用

一,、什么是攝影構(gòu)圖

所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納總結(jié)出來(lái)的一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)而上升而成的“理論”。

攝影藝術(shù)的創(chuàng)作,，在對(duì)著豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活,，誰(shuí)都想拍攝出生動(dòng)感人的藝術(shù)作品。

當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光,，布光知識(shí)和技法,，當(dāng)你把鏡頭對(duì)著人物和具有典型意義的事件，對(duì)著雄偉的建設(shè)場(chǎng)景和壯麗的山河風(fēng)光,，你考慮的一定是如何構(gòu)成一個(gè)理想的畫面,，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來(lái)。

也許就在這個(gè)決定作品命運(yùn)的一瞬間,，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要,，那么關(guān)鍵。

在很大的程度上,，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn),，決定著作品的成敗。

二,、攝影構(gòu)圖的內(nèi)涵

構(gòu)圖有它自身的規(guī)律和方法,，攝影者根據(jù)他們內(nèi)在的敏感來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，造型藝術(shù)是視覺(jué)的藝術(shù),，靠眼睛就能分辨出構(gòu)圖的好壞,。

構(gòu)圖在其品質(zhì)上的特征，首先應(yīng)當(dāng)使觀賞者不用去看作品標(biāo)題,，也無(wú)需介紹和注解,，憑視覺(jué)直覺(jué)立刻可感受到作者的意圖。

作者不能靠文字達(dá)意,，用標(biāo)題說(shuō)話,，靠人、物,、景和整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)作者所要表達(dá)的感情和對(duì)生活的熾熱的愛(ài),。

作品的主題思想，正是通過(guò)作者塑造的栩栩如生的具有鮮明個(gè)性的典型形象體現(xiàn)出來(lái)的，只有這樣的作品,，才能使觀眾產(chǎn)生如聞其聲,，如見(jiàn)其人，如臨其境的真切感,。

構(gòu)圖是確定并組織元素以產(chǎn)生和諧照片的過(guò)程,。

照片中的每個(gè)對(duì)象就是構(gòu)圖中的元素。

學(xué)習(xí)構(gòu)圖就像是學(xué)習(xí)一門語(yǔ)言,，一旦你學(xué)會(huì)一門語(yǔ)言,，它就不再是你需要不停考試的東西,，因?yàn)檎f(shuō)話已經(jīng)是下意識(shí)的行為,，說(shuō)什么才是你關(guān)注的重點(diǎn)。

我想攝影師,、攝影愛(ài)好者,、攝影發(fā)燒友，要努力的目標(biāo)應(yīng)該是流暢地運(yùn)用構(gòu)圖這門語(yǔ)言，去表達(dá)自己想表達(dá)的。

跟其他藝術(shù)不同的是,，攝影在本質(zhì)上是挑選的藝術(shù)。

必須從現(xiàn)實(shí)世界中挑選一處予以框定,，并且在框定的區(qū)域中對(duì)主體材料進(jìn)行組織和布局。

而挑選其實(shí)就是有意識(shí)地對(duì)畫面進(jìn)行編輯而不是被動(dòng)地把一切都囊括其中,。

考慮可以去除的主體,，以簡(jiǎn)化和增強(qiáng)信息。

當(dāng)你的框架中所有的元素都起作用而并非浪費(fèi)時(shí),，你就成功了,。

三、如何把握攝影構(gòu)圖的策略

在尊重客觀場(chǎng)景的前提下主動(dòng)把握畫面結(jié)構(gòu),，即畫面內(nèi)容所形成的輪廓結(jié)構(gòu),。

這種輪廓結(jié)構(gòu)從整體上看，就是畫面形式,，它在信息傳遞方面所發(fā)揮的作用是刺激人的感官,，誘導(dǎo)讀者閱讀畫面內(nèi)容。

生動(dòng)的畫面結(jié)構(gòu)才有這種視覺(jué)傳感效力,，平淡的畫面結(jié)構(gòu)不具備這種力量,，則作者的作品就會(huì)在讀者的第一審視中備擊敗。

終圍繞事物的形象特征尋求畫面結(jié)構(gòu)形象特征是作為事物特點(diǎn)的顯著標(biāo)志,，它不僅具備視覺(jué)個(gè)性,，也包含著事務(wù)的本質(zhì),。

在對(duì)畫面結(jié)構(gòu)尋求過(guò)程中，有時(shí)結(jié)構(gòu)具備刺激性,，卻不能充分體現(xiàn)事物的特征。

從而要求攝影師有敏銳的洞察力,，在保證畫面語(yǔ)言鮮明的前提下將事物的形象特征鎖定于整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)之中。

在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)下主動(dòng)把握畫面秩序世界經(jīng)典新聞攝影作品現(xiàn)場(chǎng)氣氛濃郁,，質(zhì)樸無(wú)華,，沒(méi)有一點(diǎn)人為痕跡。

其實(shí),，每一幅作品都是作者精心把握的結(jié)果,。

那么，如果做到“主動(dòng)把握”與“無(wú)人與痕跡”的統(tǒng)一,。

方法是在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)下主動(dòng)把握畫面的秩序,。

四、淺析構(gòu)圖的幾種方法

構(gòu)圖是攝影愛(ài)好者眼力的體現(xiàn),，要從心靈的眼睛做起,。

一幅攝影作品的畫面主要有五個(gè)部分組成,，主體,、陪體、背景,、前景和空白,。

構(gòu)圖就是把這五個(gè)要素在一定的空間有機(jī)組成藝術(shù)的整體，給人以美的吸引和美的享受,。

構(gòu)圖的基本方式教科書上講“構(gòu)圖三分法”,、“九宮格”。

九宮格的四個(gè)相交點(diǎn)又稱為黃金分割點(diǎn),。

1,。水平線構(gòu)圖：水平線構(gòu)圖主要把握地平線的平直，把攝影的主體放在地平線的上部或下部,。

2,。垂直線構(gòu)圖：直線構(gòu)圖主要是利用三分法,，把主體放在畫面的左中右，使畫面均衡,，主體突出,。

3。斜線構(gòu)圖：斜線的動(dòng)態(tài)特性使得它成為了表現(xiàn)激烈運(yùn)動(dòng)和事態(tài)的不可缺的部分,。

它被廣泛的應(yīng)用在需要強(qiáng)烈視覺(jué)引導(dǎo)的畫面中,。

4。對(duì)角線構(gòu)圖：對(duì)角線式構(gòu)圖主要是利用主體的形態(tài),，使其處于畫面的左右兩側(cè),，增添畫面的平衡感。

5,。放射線構(gòu)圖：放射線構(gòu)圖能夠表現(xiàn)一種開(kāi)放性,、躍動(dòng)感以及高漲的氣氛。

此構(gòu)圖在對(duì)光線或者樹(shù)木等物體的表現(xiàn)過(guò)程中比較常見(jiàn),。

這種構(gòu)圖方式比較抽象,，需要攝影者仔細(xì)觀察才能夠?qū)崿F(xiàn)此構(gòu)圖。

一般來(lái)說(shuō),，放射線構(gòu)圖的線性方向主要是由某個(gè)集中點(diǎn)向上下左右伸展開(kāi)來(lái),，它可以表現(xiàn)出舒展的開(kāi)放性和一定的力量感。

五,、構(gòu)圖的作用

構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段,，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里叫“意匠”。

直接關(guān)系到一幅作品意境的高低,。

構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán),，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。

一幅作品的構(gòu)圖,，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法,，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映,。

概括地說(shuō),，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫面是按著空間把它們組織起來(lái)的構(gòu)成,，是在形式美方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn),、線、形態(tài),、用光,、明暗、色彩的配合,。

構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素,，則作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式,，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一,，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖,。

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影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇3

摘要：素描作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ),，有其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值,，在各大藝術(shù)院校的教學(xué)中，素描起著舉足輕重的作用,。

然而,，隨著時(shí)代的發(fā)展，在傳統(tǒng)的.素描表現(xiàn)方法和觀念不足以滿足大眾的審美需求時(shí),，我們應(yīng)該思考探索尋找新的表現(xiàn)技法,，引導(dǎo)學(xué)生大膽探索、開(kāi)拓創(chuàng)新,，賦予傳統(tǒng)老套的素描教學(xué)體系新的活力,。

關(guān)鍵詞：高校素描教學(xué)現(xiàn)狀思考

在西方，素描作為古典藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的起步階段即作品草圖的形式出現(xiàn)已經(jīng)有幾百年的輝煌歷史,，自身有著獨(dú)特的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值,。

但在中國(guó)，作為一種舶來(lái)文化,，其發(fā)展還不足百年,，并且在這短短的幾十年的發(fā)展過(guò)程中，幾乎所有的藝術(shù)院校都是在前蘇聯(lián)契斯卡柯夫體系素描的單一的客觀寫實(shí)教學(xué)模式的影響下展開(kāi)的,，這種契斯恰柯夫素描教學(xué)體系其實(shí)就是歐洲古典主義的俄羅斯化,。

其在新中國(guó)剛剛成立之后的那段時(shí)間,，它對(duì)中國(guó)的藝術(shù)教育事業(yè)確實(shí)起到了推波助瀾的作用。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇4

潘天壽繪畫的構(gòu)圖特點(diǎn)研究

自近代中國(guó)被迫打開(kāi)國(guó)門以來(lái),，西方美術(shù)思潮也涌入了傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展之中,。傳統(tǒng)中國(guó)畫所具有的民族的、地域的,、時(shí)間的特點(diǎn)就像一把雙刀劍,，這是它區(qū)別于西方繪畫的最顯著的特點(diǎn)，同時(shí)也帶給了它一定的局限性,。傳統(tǒng)中國(guó)畫發(fā)展到了宋元以后,，幾乎是達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。不論是宮廷畫師還是文人士大夫,，他們?cè)谟霉P著色上,、畫面意境上還是神韻上都已經(jīng)達(dá)到了一種極高的境界，成就顯赫,。一個(gè)事物發(fā)展到了極致必然會(huì)開(kāi)始呈下降的趨勢(shì),，這并不是說(shuō)宋元以后就沒(méi)有優(yōu)秀的國(guó)畫作品，面是指畫家在繪畫的創(chuàng)新上出現(xiàn)了阻塞,，很難找到一個(gè)新的突破點(diǎn),。西方繪畫思潮的涌入仿佛一陣清風(fēng)給當(dāng)時(shí)的畫家?guī)?lái)了一定的啟迪性和借鑒性。

潘天壽早年名天授,，字大頤,，自署阿壽、雷婆頭峰壽者,、心阿蘭若主持,、壽者。他是現(xiàn)代畫家,、教育家,。潘老先生善于畫寫意花鳥和山水，人物,。他的畫作落筆大膽,，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò),，構(gòu)圖既險(xiǎn)又奇,，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮,。潘老先生將傳統(tǒng)中國(guó)畫章法與西方構(gòu)成相結(jié)合,，打破中國(guó)畫原有的構(gòu)圖方式，大膽地吸收了西方平面構(gòu)成的特點(diǎn),，如三角形的構(gòu)圖,、斜線直線穿插等,。在造型上，潘天壽老先生的用筆簡(jiǎn)潔,、方正,，處處透著一種霸道的感覺(jué)。讓他的畫在畫面上有著現(xiàn)代藝術(shù)最大特點(diǎn)之一的視覺(jué)上帶給人們的一種雄厚的力量感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,。

潘老先生對(duì)點(diǎn),、線、面與章法構(gòu)成不斷反復(fù)的錘煉,，極大地提升了畫面基礎(chǔ)元素的質(zhì)量,，以及不等邊三角觀念在實(shí)踐中的深刻演進(jìn)所產(chǎn)生的豐富面有意味的三角形、四邊形等的畫面空間分割與現(xiàn)代平面分割原理異曲同工,，極大地?cái)U(kuò)展了畫面建構(gòu)的穩(wěn)定性與力度,。可以這么說(shuō),，潘老先生在構(gòu)圖上是結(jié)合并融入了西方平面構(gòu)成理論的,。但他在物象的造型上還是傳統(tǒng)寫意花鳥的風(fēng)格特點(diǎn)。用墨的酣暢淋漓以及物象的神韻還是具有典型中國(guó)畫藝術(shù)特點(diǎn)的,。吳冠中先生也說(shuō)過(guò)潘天壽著眼于形象構(gòu)成的主要特征，也就是形象的基本身段,。他毫不留情地?fù)P棄外形表面的細(xì)瑣變化,，不愛(ài)靈動(dòng)愛(ài)質(zhì)樸。潘老先生的作品在構(gòu)圖上還有個(gè)很新穎的方式,，就是他非常注重四邊四角的布局,。與古人創(chuàng)作時(shí)喜愛(ài)把畫面的主題放在中心不一樣，潘老先生則更偏愛(ài)于把主體放在邊角之上,。潘天壽曾經(jīng)說(shuō)過(guò)畫事之布置,，須注意四邊，更須注意四角,。山水有山水之邊角,，花鳥有花鳥之邊角，人物也有人物的邊角,。他把對(duì)象安排在邊角,，讓觀者在看畫的時(shí)候有一種畫中與畫外仿佛是相聯(lián)系的錯(cuò)覺(jué)。把一幅畫的氣勢(shì)擴(kuò)張到了畫外,。筆者認(rèn)為這樣的畫能更添一份樂(lè)趣,，賞的樂(lè)趣。

筆者在看潘老先生作品時(shí)發(fā)現(xiàn),，他雖愛(ài)畫花鳥,，但卻不太畫折枝花卉,。這可能是因?yàn)榕死舷壬淖髌分v究氣勢(shì)的原因，即使是一張小畫也是小中見(jiàn)大,，會(huì)心四遠(yuǎn),。折枝花卉在一定程度上限制了構(gòu)圖，容易放不開(kāi),。潘老先生所繪的花卉布局擁有一種整株的氣勢(shì),。雖看著不完整，但氣勢(shì)上卻是完整的,。同時(shí),，潘老先生畫中的印章和提款的安排也是經(jīng)過(guò)了他深思熟慮的。潘天壽對(duì)提拔也有精深的研究,，他著有《中國(guó)畫提款研究》一文,，研究提款的起源、發(fā)展,，總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn),，將提拔的作用推向新的領(lǐng)域，使提拔和繪畫更加緊密聯(lián)系在一起,，構(gòu)成詩(shī),、書、畫互相配合的藝術(shù),。

潘老先生的《朱荷圖》,，從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)是運(yùn)用了平面分割的方法。畫面下方的荷葉是用大塊的墨色來(lái)代替,，形成一個(gè)大面積的面,。整個(gè)面占據(jù)了畫面三分之一。面墨塊與墨塊之間又是用墨色的濃淡來(lái)區(qū)分,。這樣一來(lái)不會(huì)讓觀者感到這一大塊面積的墨色很死,。再看畫面之中右邊的荷花，花梗只用了一條簡(jiǎn)潔的墨線,，面這一條貫穿了整個(gè)畫面中部的長(zhǎng)線只是用一片墨線所繪的荷葉破了一道,，便不顯得突兀。其中的水草則是騎了一種葉到花之間的過(guò)渡和穿插作用,。最后再畫面的左上方的提款和印章對(duì)畫面空白之處起到了豐富和呼應(yīng)的作用,。我們要看這張畫的顏色所制造的分割面，還要欣賞它的空白處的分割面,。如右下角的印章和荷葉的留白,，花梗分割出來(lái)的大與小的面積等等，都是值得回味的。

再來(lái)看這幅《魚樂(lè)圖》,，圖中僅繪了兩條魚,，再配上左邊一列的提款，仔細(xì)分析可以看出,，這條魚與提款所延伸的指向是要交匯在一個(gè)點(diǎn)上的,。但是潘老先生卻把圖中左下角的那條大魚的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)往左挪了一下，巧妙地避開(kāi)了三線交于一個(gè)點(diǎn)這個(gè)構(gòu)圖大忌,?？梢?jiàn)潘老先生在構(gòu)圖上是多偏愛(ài)這種造險(xiǎn)破險(xiǎn)的形式,。這樣的構(gòu)圖讓畫面立即有了一種裝飾感。面下面的這張圖《雄視圖》，潘老先生為了突出雄鷹的那種目空一切,、孤傲的性格，他用了一個(gè)體積夸張且占據(jù)了整個(gè)畫面三分之二面積的倒三角巖石,。為了不讓觀者產(chǎn)生一種不平衡的感覺(jué),，潘老先生故意用松針作為視覺(jué)上的一個(gè)平衡點(diǎn),。飛流直下的瀑布與畫面右邊的紙張的邊緣直線呼應(yīng)，使得畫面不僅沒(méi)有因?yàn)榈谷切嗡鶐?lái)的不平衡感,，反面還更穩(wěn)定了,。畫中低頭只是瀑布的雄鷹則直觀地拉出了高、低的距離之感,，讓整幅畫氣貫相連,。還有這幅《睡貓圖》，畫面構(gòu)成有趣至極,。圖中睡著的貓,，潘老先生夸張的拉長(zhǎng)其身軀，且讓它臥于方形巖石上方,，使二者融為一體,。面巖石的外形與貓的外形基本上都屬于矩形，右上方的提款也是用的扁寬矩形體塊,，宇體取隸書的扁闊特點(diǎn),。從整個(gè)畫面來(lái)看所繪物象都是矩形組合，但卻又大小長(zhǎng)短不一,，疏密得當(dāng),，恰到好處。面《墨梅圖》這張畫的構(gòu)圖極其嚴(yán)謹(jǐn),，老梅干與新枝上下既沖突又謙讓,。老梅干用的濕畫法，且用墨較淡,，新的梅干則用的是用墨既干又濃,。這樣鮮明的對(duì)比又呼應(yīng)，顯得作畫之人極在對(duì)畫面的控制上極其老辣,，毫無(wú)呆板之感,。再看提款的大小和位置也是很講究的，既擋住了氣,，又讓畫面簡(jiǎn)單中透著豐富,，有著充實(shí)之感。

在山水畫中潘老先生的這張《晴巒積翠圖》圖,，整個(gè)畫面的用筆既沉著又痛快,，大氣之極。再看遠(yuǎn)處的山巒,，山巖結(jié)體奇特面顯自然,，山坡是傾斜著的，但在此畫卻線的很有氣勢(shì),。近景的房屋和樹(shù)木厚重穩(wěn)實(shí),。上下部的空白之處潘老先生用長(zhǎng)行的直款相連接,。此畫雖是潘老先生背擬石濤的作品，但卻處處彰顯著潘天壽老人的風(fēng)格,。還有這幅《雨弄圖》,，從整個(gè)畫面的構(gòu)圖上看，左邊安排緊湊面右邊卻很放松,。巨大的巖石山勢(shì)崢嶸突兀,，以及左邊的老松都是取傾斜之狀。面橫穿整個(gè)畫面的那一彎溪水,，變化豐富,，自右上面流淌至左下則有增加了畫面的傾斜之感。苔草則用的濕畫法,，表現(xiàn)出了一飽含雨意,，空氣濕潤(rùn)清新的感覺(jué)《鐵石帆運(yùn)圖》運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)畫章法中開(kāi)合的法則，讓整幅畫有起承轉(zhuǎn)合之感,。近景中的山坡為起，右邊的山石則是承,，面占據(jù)畫面中大面積的松樹(shù)則是轉(zhuǎn)出之勢(shì),，右上角的提款則是整幅畫的合，氣機(jī)絲毫不漏,。

其實(shí)潘老先生還有很多構(gòu)圖既險(xiǎn)又奇的畫作,。每欣賞一張都能讓筆者從中獲益匪淺。潘天壽老先生控制一幅畫的能力很強(qiáng),，無(wú)論是從選材,、構(gòu)圖還是筆墨上來(lái)看，都是人為的,、有意識(shí)的走著一種極端,。恰恰就是這種極端形式的構(gòu)圖讓觀者在欣賞之時(shí)如醒酮灌醒，享受如此視覺(jué)盛宴,。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇5

“電視新聞專題節(jié)目是指有特定的新聞取向，以深度報(bào)道為主,，綜合運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手法,，按周期,、按專欄播出的新聞節(jié)目類型?！彪娨曅侣剬ｎ}節(jié)目最常見(jiàn)是采用專稿和專題報(bào)道的形式,，可分為新聞?wù){(diào)查型,、新聞評(píng)論型,、新聞評(píng)述型等，受眾,、內(nèi)容,、形式相對(duì)穩(wěn)定，每一期只對(duì)一個(gè)內(nèi)容進(jìn)行專題報(bào)道,，對(duì)事實(shí)進(jìn)行深度挖掘和分析,。電視新聞專題節(jié)目大都在后期制作上盡力做到充分完整，調(diào)用多種體裁,、表現(xiàn)手段來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)和情節(jié),，使故事性和藝術(shù)性完美結(jié)合。而利用現(xiàn)代剪輯技術(shù)的不斷創(chuàng)新,，打造精品節(jié)目成為可能,，這在某種程度上彌補(bǔ)了新聞專題節(jié)目實(shí)效性、現(xiàn)場(chǎng)感的相對(duì)弱勢(shì),。

一,、新聞專題節(jié)目的現(xiàn)狀及特點(diǎn)分析

近十余年，電視新聞專題節(jié)目在新聞理念,、制作和傳播上,，都產(chǎn)生了劃時(shí)代的變革。新聞專題節(jié)目將音,、畫,、文字等視聽(tīng)手段融為一體，通過(guò)聲音,、影像,、畫面、字幕和特技等多種表現(xiàn)手法,，生動(dòng)地再現(xiàn)了新聞事件,，使信息廣泛地抵達(dá)受眾，在充分尊重新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上,，構(gòu)筑了一個(gè)節(jié)目形態(tài),、表現(xiàn)手法和風(fēng)格樣式交錯(cuò)融合的集合體。

1 新聞評(píng)論型

這一類型的新聞專題節(jié)目,，以揭示事物本質(zhì),、提供本看法,、引導(dǎo)觀眾的判斷和認(rèn)知為特點(diǎn)，節(jié)目不斷變換新聞評(píng)論的方式和視角,，包托同期聲評(píng)論,、解說(shuō)詞評(píng)論、主持人評(píng)論,、現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng),、采訪評(píng)論等，評(píng)論的展開(kāi)以主持人的思辨邏輯為核心,，使信息的采集和選擇具有很大的開(kāi)放性,。由于這些評(píng)論是在詳實(shí)的事實(shí)基礎(chǔ)上闡發(fā)，具有極大的說(shuō)服力和影響力,。

2 新聞?wù){(diào)查型

這一類型的新聞專題節(jié)目,，通過(guò)對(duì)觀眾關(guān)注的新聞事件、社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行深入調(diào)查,，把記者的調(diào)查經(jīng)過(guò)和事件的撲胡迷離以懸念形式展開(kāi),。通過(guò)敘事和調(diào)查，充分調(diào)動(dòng)觀眾的關(guān)注熱情,，然后水到渠成地對(duì)事件進(jìn)行分析或解決,。調(diào)查型的新聞專題節(jié)目，往往在敘事中隱含觀點(diǎn)的傾向性和引導(dǎo)力,，通過(guò)對(duì)所追蹤事件的內(nèi)容,、角度和重點(diǎn)的選擇，對(duì)敘事結(jié)構(gòu),、敘事材料的編排,，使整個(gè)的調(diào)查即為一個(gè)分析、探討的節(jié)目過(guò)程,。

3 新聞評(píng)述型

這一類型的新聞專題節(jié)目,，是目前具體操作最豐富的節(jié)目類型。多樣的新聞評(píng)論被適時(shí)運(yùn)用在新聞事件的敘述過(guò)程中,，力求深度化,，并與敘事互補(bǔ)形成統(tǒng)一整體，有效避免形式單一所造成的節(jié)目冗長(zhǎng)感,。

二,、對(duì)電視新聞專題節(jié)目報(bào)道的思考

1 時(shí)效性不強(qiáng)

時(shí)效是新聞的永恒訴求，新聞節(jié)目的敘事時(shí)態(tài)都強(qiáng)調(diào)當(dāng)下性,，為了吸引注意力稀缺的受眾,，新聞節(jié)目需要極高的“保鮮度”。如今隨著傳媒技術(shù)的日新月異，新聞的進(jìn)行時(shí)態(tài)得以不斷強(qiáng)化,，使觀眾置身于隨時(shí)變化的動(dòng)態(tài)中,。但由于新聞專題節(jié)目需要一定的選題策劃時(shí)間，而一個(gè)優(yōu)秀的選題必然是在新聞事件發(fā)生后,，經(jīng)歷一段時(shí)間的醞釀,，才能確定和實(shí)施。一些調(diào)查型的新聞專題節(jié)目,，往往需要記者在事件發(fā)生后或是獲得新聞線索后，趕赴實(shí)地調(diào)查取證,、深入事件,，挖掘新聞背后的新聞。這樣時(shí)間跨度上就加大,。新鮮度就可能會(huì)有所折扣,。

2 個(gè)性化不突出

電視新聞節(jié)目有著獨(dú)特的敘述方式，借助畫面,、聲音等多種表現(xiàn)元素,，對(duì)新聞事件進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)記錄報(bào)道，營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)感,，同時(shí)也在深度報(bào)道上下功夫,，對(duì)新聞事件深入調(diào)查，詳實(shí)梳理,，進(jìn)行一針見(jiàn)血的評(píng)論,。新聞專題節(jié)目對(duì)題材的選擇、鏡頭的選取,、畫面的組接,、聲音的處理、情節(jié)的編排等,，都直接或間接地體現(xiàn)著一個(gè)節(jié)目的風(fēng)格,，即個(gè)性。隨著新聞專題節(jié)目品牌欄目的日益成熟和優(yōu)化,，似乎節(jié)目在操作上固化了一套敘事技巧,，在一些情節(jié)安排和細(xì)節(jié)處理上，有著統(tǒng)一標(biāo)簽的痕跡,，屬于欄目的個(gè)性和風(fēng)格有所缺失,。

3 選材偶有雷同

近年來(lái)，電視新聞的出現(xiàn)了一些選題傾向,。認(rèn)為轟動(dòng),、兇殺、稀奇古怪,、有違常理的熱點(diǎn)事件和惡性事件,，就是電視新聞專題節(jié)目應(yīng)該關(guān)注的新聞,。很多節(jié)目大都取材陰暗面，將社會(huì)的丑惡現(xiàn)象和惡性事件昭然于世,。使受眾的獵奇心理得到滿足,，只在結(jié)尾象征性地加上評(píng)論。一些品牌節(jié)目的選題很多時(shí)候是有亮點(diǎn),、有銳氣,、有新意，但在一些重大新聞事件和社會(huì)轟動(dòng)性新聞的處理上,，仍會(huì)有選題重復(fù)和雷同,。這就需要新聞人在新聞同質(zhì)化泛濫時(shí)，做到“人無(wú)我有,，人有我新,。人新我深，人深我奇”的方式去挖掘題材,，另辟蹊徑,，另尋角度。

三,、電視新聞專題節(jié)目的制約因素

1 節(jié)目采編人員的專業(yè)素質(zhì)和職業(yè)素養(yǎng)

節(jié)目采編人員的專業(yè)素質(zhì)和職業(yè)素養(yǎng)直接決定著一個(gè)節(jié)目的成敗,，以前一些優(yōu)秀欄目實(shí)行編導(dǎo)責(zé)任制，要求編導(dǎo)必須對(duì)每一個(gè)環(huán)節(jié)負(fù)完全責(zé)任,。這就要求欄目擁有足夠數(shù)量的出色編導(dǎo),，才能達(dá)到整體欄目的.發(fā)展目標(biāo)，而全能編導(dǎo)的培養(yǎng)和獲得很難,。這就造成了節(jié)目機(jī)制存在過(guò)于依賴編導(dǎo),，編導(dǎo)能力素質(zhì)高低幾乎成為一個(gè)節(jié)目成敗的決定性因素。

近年來(lái),，一些較成熟的新聞專題節(jié)目實(shí)行策劃負(fù)責(zé)制,，讓經(jīng)驗(yàn)豐富的編導(dǎo)改任策劃對(duì)節(jié)目負(fù)責(zé)。策劃列出圖表式的詳細(xì)策劃方案,，包括結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),、主要采訪對(duì)象選擇、主要調(diào)查問(wèn)題設(shè)計(jì),，并在后期制作中幫助編導(dǎo)對(duì)節(jié)目進(jìn)行調(diào)整和修改,，對(duì)整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量負(fù)責(zé)。一個(gè)策劃往往完成與兩三組編導(dǎo)的合作,，對(duì)一些年輕編導(dǎo)來(lái)說(shuō)這既是雪中送炭,，又是如虎添翼。編導(dǎo)在完成策劃基本要求的前提下。仍充滿創(chuàng)作的空間,。這種運(yùn)作方式提高了前期運(yùn)作的有效性和把握度,，前線記者依據(jù)策劃方案要求，以及自己對(duì)于采訪對(duì)象的分析展開(kāi)采訪和調(diào)查,，與策劃進(jìn)行有效的配合與協(xié)作,。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇6

平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖形式研究論文

一、平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖的構(gòu)成形式分類

在平面設(shè)計(jì)中,，依據(jù)平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖外框長(zhǎng),、寬的比例關(guān)系以及視覺(jué)元素的組合方式，構(gòu)圖可分為中心式均衡型構(gòu)圖（正方形和長(zhǎng)方形外框）和偏中心特殊型構(gòu)圖（長(zhǎng)條形外框）,。

二,、平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖的構(gòu)成形式

中心式均衡型構(gòu)圖。中心式指的是整個(gè)構(gòu)圖以平面的中心部位作為構(gòu)圖和視覺(jué)的中心,；均衡指的是視覺(jué)元素聚散,、疏密搭配的平均,、平衡,；中心式均衡型構(gòu)圖是一類構(gòu)圖形式的總稱。中心式均衡型構(gòu)圖以設(shè)計(jì)平面的中心部位作為整個(gè)視覺(jué)中心來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)圖,。對(duì)構(gòu)圖中心部位視覺(jué)元素給予重點(diǎn)表現(xiàn),，對(duì)視覺(jué)邊緣的圖形、文字進(jìn)行相應(yīng)的虛化處理,。中心式均衡型構(gòu)圖采用長(zhǎng)方形和正方形的構(gòu)圖框來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖,，其具體的表現(xiàn)形式分述于下：

1．線型排列與重復(fù)構(gòu)圖

貢布里希在《秩序感》一書中指出：“知覺(jué)告訴我們，有些類型簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)是易于組合的有些小的成分可以組合較大的單元,，而這些較大的單元又可以組合成更大的整體從而產(chǎn)生出各種新的圖形”,，貢布里希認(rèn)為，從相對(duì)簡(jiǎn)單的圖形及其結(jié)構(gòu)和秩序的排列中可獲得審美的快感,。線型排列與重復(fù)的構(gòu)圖形式是視覺(jué)元素（圖形,、文字）以水平、垂直,、斜線,、曲線等線型重復(fù)排列方式構(gòu)成的均衡型構(gòu)圖形式，是視覺(jué)元素從單元化向多元化,、從單一化向多樣化組合的構(gòu)圖形式,。

2．方形排列與重復(fù)構(gòu)圖方形與重復(fù)排列的構(gòu)圖形式是視覺(jué)元素以方形骨架或外形呈方形重復(fù)排列形成的構(gòu)圖形式。方形是具有典型幾何特征的視覺(jué)形態(tài),，和其他非幾何形態(tài)相比,，由于方形外形規(guī)整、封閉，具有更強(qiáng)的視覺(jué)識(shí)別性,。因此,，方形的形態(tài)更容易從其他形態(tài)的識(shí)別中分離出來(lái)而獲得強(qiáng)調(diào)和突出，具有獨(dú)特的視覺(jué)效果,。方形的骨架排列是視覺(jué)元素規(guī)整,、重復(fù)排列的構(gòu)圖形式，而外形呈方形的排列則體現(xiàn)了視覺(jué)元素在重復(fù)中有大小變化的構(gòu)圖形式,，通過(guò)方形中視覺(jué)元素規(guī)整和變化的重復(fù)組合,，增加構(gòu)圖效果的生動(dòng)性、多樣性與豐富性,。

3．圓形排列與重復(fù)構(gòu)圖

當(dāng)圖形和文字以外形為圓形來(lái)進(jìn)行排列和重復(fù)時(shí)就構(gòu)成圓形排列與重復(fù)的構(gòu)圖形式,。作為標(biāo)準(zhǔn)的幾何形態(tài)，圓形是一個(gè)完整,、富于形式美感的圖形,，是一種被各類藝術(shù)設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用和采納的視覺(jué)形式，在視覺(jué)表達(dá)和傳遞過(guò)程中具有很強(qiáng)的完整性,、識(shí)別性。圓形排列與重復(fù)的構(gòu)圖可以是外形閉合的圓形,，也可以是外形開(kāi)放的圓形,。外形閉合的圓形構(gòu)圖給人以整體、完整的視覺(jué)感受,，而開(kāi)放性的圓形構(gòu)圖則給人統(tǒng)一中產(chǎn)生變化的豐富視覺(jué)感受。

4．對(duì)稱型構(gòu)圖

在平面設(shè)計(jì)中，對(duì)稱是一種視覺(jué)元素上下相對(duì)、左右相對(duì)的構(gòu)圖形式,。平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖所運(yùn)用的對(duì)稱是對(duì)稱元素之間一種相似和近似的對(duì)稱，表現(xiàn)的是上下,、左右對(duì)稱視覺(jué)元素中的相似、近似和不同變化,，運(yùn)用的是對(duì)稱形式可能構(gòu)成的新的構(gòu)圖思維和構(gòu)圖形式。因此,，在對(duì)稱構(gòu)圖形式中更強(qiáng)調(diào)對(duì)稱元素之間的差異和不同,。對(duì)稱型構(gòu)圖是一種結(jié)構(gòu)規(guī)律性很強(qiáng)的構(gòu)圖形式，相互對(duì)稱的平面視覺(jué)元素不是單一元素簡(jiǎn)單地重復(fù)排列,，而是一種新的,、更豐富的一致和統(tǒng)一的視覺(jué)美感,。

5．分解,、分割重組構(gòu)圖

對(duì)視覺(jué)元素進(jìn)行分解和分割的全部意義在于分解和分割后的重組,，在于分解和分割對(duì)可能形成的新形式的探討和研究,，在于打破傳統(tǒng)視覺(jué)形式，建立新的視覺(jué)方式和視覺(jué)形式,。對(duì)單一的視覺(jué)元素進(jìn)行分解和分割,，打破視覺(jué)元素固有的結(jié)構(gòu)和組成關(guān)系,，就給平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖提供了新的視覺(jué)思維方式，同時(shí)也給構(gòu)圖形式的重構(gòu)和重組提供了更多的可能性,。分解,、分割重構(gòu)的構(gòu)圖形式建立在對(duì)視覺(jué)元素分解、打散,、分割的基礎(chǔ)之上,，如果沒(méi)有對(duì)原型的打散、分解和分割,，構(gòu)圖就失去了重新結(jié)構(gòu)和組合的基礎(chǔ),。分解是一種依據(jù)視覺(jué)元素自然結(jié)構(gòu)關(guān)系的打散，以滿足構(gòu)圖形式的需求進(jìn)行重組,。分割與視覺(jué)元素的結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān),，不受原有結(jié)構(gòu)關(guān)系的局限和束縛，依據(jù)構(gòu)圖審美的需求進(jìn)行主觀的分割,，可以是平均的分割,、漸變的分割、局部的分割,、人為的分割,，從分割形式中尋找、發(fā)現(xiàn)新的視覺(jué)形式和美感,。

6．面積對(duì)比的構(gòu)圖

面積對(duì)比的構(gòu)圖形式是對(duì)視覺(jué)元素的面積大小進(jìn)行視覺(jué)對(duì)比和處理而形成的構(gòu)圖形式,。在平面設(shè)計(jì)中，視覺(jué)元素所占面積的大,、小對(duì)視覺(jué)表達(dá)和視覺(jué)感受將產(chǎn)生不同的影響,，對(duì)視覺(jué)的審美感受和視覺(jué)認(rèn)知過(guò)程起著重要的引導(dǎo)作用。通常情況下,，較大面積的視覺(jué)元素會(huì)引起較高的視覺(jué)關(guān)注和較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊,，較小面積的視覺(jué)元素則容易形成視覺(jué)上的收縮感和模糊感，而面積相等或接近的視覺(jué)元素就容易構(gòu)成視覺(jué)上的平衡。因此,，從平面的構(gòu)圖形式看,，大面積的視覺(jué)元素在構(gòu)圖關(guān)系中起著主導(dǎo)視覺(jué)的作用，蘊(yùn)含著更多圖形和色彩的力量,，承載著更多的設(shè)計(jì)信息,。

7．位置關(guān)系的構(gòu)圖

位置關(guān)系的構(gòu)圖形式是通過(guò)視覺(jué)元素之間相互的距離、遠(yuǎn)近,、間隔,、集散和疏密關(guān)系來(lái)組織視覺(jué)的一種構(gòu)圖形式。我國(guó)古代繪畫理論家謝赫在六法論中曾經(jīng)提出,，構(gòu)圖的要點(diǎn)在于“經(jīng)營(yíng)位置”,，從繪畫理論的高度指出圖形位置的擺布對(duì)于繪畫構(gòu)圖思考的重要性，提出了構(gòu)圖的基本思維方式和基本表達(dá)方式,。對(duì)于平面設(shè)計(jì)而言,，謝赫的這一理論同樣具有構(gòu)圖的理論指導(dǎo)意義，值得我們借鑒和思考,。位置關(guān)系是視覺(jué)元素在二維空間上,、下、左,、右四個(gè)方向位置上的構(gòu)成關(guān)系,。圖形、文字在構(gòu)圖中的不同位置會(huì)產(chǎn)生不同的疏密關(guān)系,、不同的組合關(guān)系和不同的視覺(jué)效果,。在位置關(guān)系的構(gòu)圖形式中，處在構(gòu)圖的中心位置,，同時(shí)又和其他元素位置較遠(yuǎn)的視覺(jué)元素會(huì)得到相應(yīng)的突出和強(qiáng)調(diào),，成為構(gòu)圖關(guān)系的中心。而處在非中心或邊緣位置的圖形,、文字由于位置的邊緣化和組合的密集化而在構(gòu)圖關(guān)系中處于陪襯,、次要和從屬的地位。

8．層次關(guān)系的構(gòu)圖

平面層次關(guān)系的構(gòu)圖是對(duì)平面設(shè)計(jì)進(jìn)深感,，即平面空間感的處理,。在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)層次關(guān)系的構(gòu)圖處理,，在不同的進(jìn)深和層面上安置和處理視覺(jué)元素,，讓整個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)圖有主、有次,、有序,，有深度、有前后，從而在視覺(jué)上產(chǎn)生協(xié)調(diào),、豐富,、整體的視覺(jué)效果,。構(gòu)圖層次關(guān)系的存在,，使設(shè)計(jì)平面能夠在不同的空間層面上安置、容納更多的視覺(jué)元素,，并由這些視覺(jué)元素承載,、傳遞更多的視覺(jué)信息，從平面到空間呈現(xiàn)出更豐富的設(shè)計(jì)效果,。

9．虛實(shí)關(guān)系的構(gòu)圖

虛實(shí)關(guān)系的構(gòu)圖是平面設(shè)計(jì)根據(jù)設(shè)計(jì)目的,、設(shè)計(jì)意圖和設(shè)計(jì)表現(xiàn)的需求對(duì)視覺(jué)元素的主次、前后關(guān)系,、視覺(jué)中心,、構(gòu)圖邊緣、視覺(jué)重點(diǎn)進(jìn)行視覺(jué)審美處理的.構(gòu)圖形式,?！疤摗迸c“實(shí)”是平面設(shè)計(jì)把握總體設(shè)計(jì)效果，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目的兩個(gè)重要方面,，二者總是互為前提,，相輔相成，共同存在,。虛實(shí)關(guān)系因?qū)Ρ榷嬖?，有?shí)才有虛。在平面設(shè)計(jì)中,，虛實(shí)關(guān)系的處理是設(shè)計(jì)效果體現(xiàn)最重要的視覺(jué)關(guān)系,，虛實(shí)關(guān)系的處理對(duì)于設(shè)計(jì)最終效果的體現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，對(duì)于設(shè)計(jì)主,、次的強(qiáng)調(diào),，對(duì)于設(shè)計(jì)重點(diǎn)的突出以及對(duì)于設(shè)計(jì)信息的傳遞，虛實(shí)關(guān)系將做出最后的調(diào)整和處理,，構(gòu)圖的虛實(shí)關(guān)系決定著平面設(shè)計(jì)總體的視覺(jué)關(guān)系,。虛實(shí)關(guān)系決定著平面設(shè)計(jì)最終視覺(jué)效果的好壞。從這個(gè)意義上說(shuō),，虛實(shí)關(guān)系是平面設(shè)計(jì)的生命,，沒(méi)有了虛實(shí)，平面設(shè)計(jì)將沒(méi)有主次,，沒(méi)有重點(diǎn),，沒(méi)有視覺(jué)美感。

10．光影與黑白關(guān)系的構(gòu)圖

光影與黑白關(guān)系的構(gòu)圖是一種富于形式特色的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式采用視覺(jué)元素的投影與視覺(jué)元素的黑白對(duì)比來(lái)組成構(gòu)圖形式,。光影與黑白是構(gòu)圖過(guò)程中簡(jiǎn)練的視覺(jué)語(yǔ)言,，它概括了視覺(jué)元素細(xì)微、豐富的明暗調(diào)子,，代之以簡(jiǎn)單的黑白色調(diào),，以單純的視覺(jué)效果成為平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖和視覺(jué)信息傳達(dá)的構(gòu)圖要素。在平面設(shè)計(jì)中,，光影,、黑白的運(yùn)用不受寫實(shí)意義上的光影效果的束縛和局限，光影與黑白已經(jīng)轉(zhuǎn)換為平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖元素,，光影與黑白在構(gòu)圖過(guò)程中更多的是體現(xiàn)為對(duì)圖形,、文字色彩的黑白對(duì)比關(guān)系。光影與黑白在面積,、位置,、形狀等方面的運(yùn)用完全依據(jù)構(gòu)圖的需求來(lái)決定。光影與黑白關(guān)系的構(gòu)圖通過(guò)單純視覺(jué)語(yǔ)言的運(yùn)用開(kāi)拓了新的構(gòu)圖思維方式,，使光和影成為構(gòu)圖和形式處理的別具情趣的視覺(jué)語(yǔ)言,。

11．漸變與特異構(gòu)圖

漸變與特異的構(gòu)圖形式是一種建立在秩序化和序列化基礎(chǔ)上的構(gòu)圖形式，在此基礎(chǔ)上逐漸發(fā)生變化的構(gòu)圖形式是漸變構(gòu)圖,；在此基礎(chǔ)上發(fā)生突變的構(gòu)圖形式是特異構(gòu)圖,。漸變構(gòu)圖形式分為：大小漸變構(gòu)圖、方向漸變構(gòu)圖,、形態(tài)漸變構(gòu)圖,。特異構(gòu)圖形式分為：形態(tài)特異構(gòu)圖、方向特異構(gòu)圖,。秩序和序列是自然存在的基本方式,，也是漸變與特異構(gòu)圖形產(chǎn)生的先決條件。漸變構(gòu)圖善于表達(dá)一種舒緩,、流暢,、整體的圖文效果和視覺(jué)效果。而特異的構(gòu)圖形式則善于體現(xiàn)整體序列化過(guò)程中發(fā)生突變的強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,。

12．肌理效果構(gòu)圖

在平面設(shè)計(jì)中,，肌理主要體現(xiàn)為設(shè)計(jì)平面表面上一種可視的紋路與紋理感，一種視覺(jué)上的平滑感與粗糙感,。運(yùn)用肌理特有的視覺(jué)特點(diǎn)來(lái)組織構(gòu)圖就是肌理效果的構(gòu)圖,。肌理是一種特殊的視覺(jué)元素，把規(guī)整或不規(guī)整的單位圖形密集化和群化處理就形成視覺(jué)上特有的肌理效果,。作為一種特殊的形式美,，肌理對(duì)于設(shè)計(jì)構(gòu)圖的形式構(gòu)成具有特殊的意義,，從視覺(jué)審美的角度去研究肌理效果，就使平面的構(gòu)圖形式有了更多的視覺(jué)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式,，這種形式特有的視覺(jué)特點(diǎn)是其他形式所不能替代的,。

13．偏中心特殊型構(gòu)圖

平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖過(guò)程是一個(gè)設(shè)計(jì)想象和設(shè)計(jì)思維的過(guò)程,，其具體的表現(xiàn)形式也是多種多樣的,，如果說(shuō)均衡型構(gòu)圖是二維中心式構(gòu)圖的話，特殊型的構(gòu)圖就是二維偏中心式的構(gòu)圖,。特殊型構(gòu)圖的視覺(jué)中心不在構(gòu)圖框的中心部位,，而是偏離在上,、下,、左、右各個(gè)方位,，在視覺(jué)上形成特殊的構(gòu)圖形式。為了強(qiáng)化這類構(gòu)圖特殊的構(gòu)圖視覺(jué)效果,，其構(gòu)圖框的長(zhǎng)寬比例有較大的差別,，通常表現(xiàn)為橫條或直條式的構(gòu)圖形式,。第一,，上浮式與下沉式構(gòu)圖。在構(gòu)圖過(guò)程中,，當(dāng)大多數(shù)視覺(jué)元素都分別組合到平面構(gòu)圖的上方或下方并且視覺(jué)的重點(diǎn)偏移至構(gòu)圖的上部或下部時(shí)，所呈現(xiàn)出的構(gòu)圖形式就是上浮式構(gòu)圖或下沉式構(gòu)圖,。由于上浮式與下沉式的構(gòu)圖采用的是將視覺(jué)元素都安排到整個(gè)二維空間的上部或下部,，因此，整個(gè)構(gòu)圖的上,、下部就分別空出了較大的空白或沒(méi)有視覺(jué)元素的空白空間，這就在整個(gè)構(gòu)圖的上,、下部分別形成疏密強(qiáng)對(duì)比的視覺(jué)空間,，構(gòu)成視覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比,。上浮式與下沉式構(gòu)圖從構(gòu)圖的框架形式、視覺(jué)元素的疏密組合以及構(gòu)圖重點(diǎn)的位置安排都體現(xiàn)出了這種構(gòu)圖特有的“上浮”或“下沉”的特點(diǎn),。通過(guò)這種構(gòu)圖形式,，把人們的視點(diǎn)從中心位置拉到了整個(gè)構(gòu)圖框上部或下部,，在引導(dǎo)視覺(jué)審美的活動(dòng)中就打破了常規(guī)、習(xí)慣性的中心構(gòu)圖體驗(yàn),。上浮式構(gòu)圖的飄逸,、輕快與下沉式構(gòu)圖的厚重、穩(wěn)沉,，體現(xiàn)出這類構(gòu)圖特有的形式感與審美趣味,。第二，左移式與右移式構(gòu)圖,。當(dāng)圖形,、文字在構(gòu)圖中分別向左或向右偏移時(shí)，在視覺(jué)上就形成左移或右移的特殊構(gòu)圖形式,。由于左移或右移特殊的構(gòu)圖形式,，在橫條形的構(gòu)圖平面中形成一側(cè)較大的空白空間，形成較強(qiáng)烈的實(shí)圖與空地的視覺(jué)對(duì)比,，從而使另一側(cè)的視覺(jué)元素在視覺(jué)上得到了很好的突出和強(qiáng)調(diào),。與此同時(shí)，這種構(gòu)圖形式也極易造成空白區(qū)域與圖形區(qū)域在視覺(jué)上的不平衡,，造成視覺(jué)上的不穩(wěn)定和不協(xié)調(diào),。因此，在運(yùn)用左移或右移特殊構(gòu)圖形式過(guò)程中,，應(yīng)十分注意既要保持構(gòu)圖特有的視覺(jué)審美效果,，又要注意構(gòu)圖平面左、右的平衡處理,，注意視覺(jué)元素圖形,、文字、色彩在構(gòu)圖左,、右側(cè)之間的呼應(yīng)和協(xié)調(diào),。

三、結(jié)語(yǔ)

以上對(duì)平面設(shè)計(jì)各類單一的構(gòu)圖形式分別進(jìn)行了闡述,，有助于深入系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)和掌握平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖形式和構(gòu)圖方法,，但在實(shí)際設(shè)計(jì)中，既可以是單一構(gòu)圖形式的運(yùn)用,，也可以通過(guò)對(duì)各個(gè)單一構(gòu)圖形式進(jìn)行不同構(gòu)的圖組合,，從而使設(shè)計(jì)構(gòu)圖更加豐富和多樣。平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖是對(duì)設(shè)計(jì)視覺(jué)元素組織形式的研究和探討,，更是對(duì)視覺(jué)思維方式的研究探討,。對(duì)各種可能的構(gòu)圖形式的研究和探討，是表達(dá)設(shè)計(jì)理念,、傳遞設(shè)計(jì)信息十分重要的支撐體系和形式架構(gòu)體系,，對(duì)于平面設(shè)計(jì)具有十分重要的理論價(jià)值和實(shí)際指導(dǎo)意義,。

作者：王力強(qiáng) 單位：云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇7

民間年畫的構(gòu)圖思索論文

綜合分析一下全國(guó)各地豐富的傳統(tǒng)民間木版年畫的透視手法，我們可以看到：第一,，民間藝人在觀察現(xiàn)實(shí)生活的目的是攝取繪畫的客體形象,，以為更好的表達(dá)自己主觀的思想情感。第二,，這種透視方法最大限度地抒發(fā)了勞動(dòng)人民的主觀美好愿望,，并使這種主觀愿望沖破了時(shí)空的局限，將人們的思想伸向了無(wú)限深廣的物質(zhì)與精神無(wú)限結(jié)合的神秘世界,。第三,，中國(guó)傳統(tǒng)民間藝人觀察生活的過(guò)程，同時(shí)也是認(rèn)識(shí)世界,、理解世界和審美心胸開(kāi)闊的過(guò)程,，也是藝術(shù)本體的創(chuàng)造繪制過(guò)程，幾個(gè)方面的過(guò)程其實(shí)是同時(shí)進(jìn)行,，一氣呵成的,。這種中國(guó)傳統(tǒng)的透視方法，使得民間藝人對(duì)大自然能夠有最真摯的感受和能動(dòng)的認(rèn)識(shí),，進(jìn)而能夠創(chuàng)造出最全面的藝術(shù)形象。

在布局上追求“滿”與“空”的對(duì)立統(tǒng)一

在全國(guó)各地的傳統(tǒng)木版年畫中,，我們還能夠發(fā)現(xiàn)一個(gè)獨(dú)特的畫面構(gòu)圖特征,，那就是“滿”，在這些年畫中無(wú)論是門神題材,，還是傳統(tǒng)故事題材又或是美人,、娃娃題材。都會(huì)有將畫面全局布滿物象的構(gòu)圖形式,。究其原因如下：其一,，構(gòu)圖飽滿首先是為了適應(yīng)木版印制工藝的過(guò)程要求，因?yàn)槟景婺戤嬋渴止び∷?，畫版上若有大片空白的空間,，便會(huì)在套印形象時(shí)，因?yàn)榭瞻走^(guò)大而導(dǎo)致塌紙使油墨沾污畫面,，因此,，民間藝人總是盡量把畫稿畫得圓圓滿滿，筆筆相連,，基本上沒(méi)有過(guò)大空白之處,。有時(shí)在無(wú)法補(bǔ)起的空白上，也要添加連接一些與主題相關(guān),，能夠象征吉祥,、發(fā)財(cái)?shù)让篮迷竿膱D案,。或者在大片空地上附加刻制一些直線符號(hào),，不但能夠解決這個(gè)空白容易塌陷油墨的問(wèn)題,，而且通過(guò)直線的植入，恰好符合了直線與曲線的形式美的對(duì)比,，使畫面更加生動(dòng)富有變化,。其二，這種豐滿的畫面有助于營(yíng)造出一種充實(shí)滿足感,，一種喜慶快樂(lè)的氣氛,。能夠表達(dá)出質(zhì)樸的勞動(dòng)人民希望生活圓圓滿滿的美好愿望。其三,，“滿”是傳統(tǒng)民間木版年畫構(gòu)圖的一種獨(dú)特手段,，民間藝人利用畫中“空”的形象在“滿”中求變化，達(dá)到畫面既飽滿,，又輕松自然,，滿而不擠、空而不虛,，這便是中國(guó)民間木版年畫在構(gòu)圖上的高明之處,。例如河北武強(qiáng)年畫中的門神作品，作者按所需的形式進(jìn)行大膽取舍和變形的處理,，將與主題無(wú)關(guān)的背景舍棄得干干凈凈,。采用“空”的構(gòu)圖手法，去掉背景,，突出人物,，簡(jiǎn)明扼要，畫面亮麗空實(shí),，畫的“滿”和畫外的“空”,，畫的“密”和畫外的疏”達(dá)到了對(duì)立的統(tǒng)一，因而形成了民間木版年畫獨(dú)特的構(gòu)圖面貌,。

自由的散落式構(gòu)圖營(yíng)造多維的時(shí)空構(gòu)成

民間木板年畫經(jīng)常運(yùn)用多種空間觀念創(chuàng)作作品,，其選擇的構(gòu)圖方式就是自由式的散落構(gòu)圖法則。此種構(gòu)成手法不受任何條件和環(huán)境的約束,，隨心所欲,，自由自在地構(gòu)建畫面。在組構(gòu)畫面時(shí)都是前無(wú)遮擋,、無(wú)體積的平面藝術(shù),。感覺(jué)上好像應(yīng)該是二維空間，但由于采用大膽的組合變形（植物動(dòng)物合體,、人物植物合體,、不同時(shí)空所見(jiàn)物象的組合加之人為的主觀處理）,，就由原來(lái)的二維空間跳過(guò)三維空間而直接表現(xiàn)出思維乃至五維的藝術(shù)效果。具體而言這種獨(dú)特的散落式的構(gòu)圖方法是時(shí)間概念與心理空間的結(jié)合,。心理空間的表現(xiàn)是表現(xiàn)出勞動(dòng)人民的在生活中的向往,、夢(mèng)境、幻覺(jué),、聯(lián)想等心理理想活動(dòng),。而時(shí)間概念的表現(xiàn)又分為三個(gè)方面。其一,，在造型中體現(xiàn)出多角度觀察的印象,，即不同時(shí)空所見(jiàn)的客觀物象。其二,，處理畫面時(shí),，能夠表現(xiàn)出物體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程與變化。其三,，表現(xiàn)出由于時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)化,，客觀物象所隨之產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)變化。

敘事形態(tài)的展開(kāi)式構(gòu)圖

為了主題的表達(dá)和張貼環(huán)境的需要,，民間藝人們又創(chuàng)造了橫條式和豎條式構(gòu)成,，構(gòu)圖的形象從左至右或從上到下，依次一一排列,，訴述不同時(shí)間,，地點(diǎn)的故事情節(jié)。這種構(gòu)圖方式是中國(guó)勞動(dòng)人民又一高超的表現(xiàn)手段［2］,，在西方，主題性繪畫因故事性和熱衷對(duì)人物的描寫,，往往不易把故事的情節(jié)變化表達(dá)在一個(gè)畫面中,，從而只能選擇采用一個(gè)承上啟下的動(dòng)作瞬間來(lái)暗示故事發(fā)展的情節(jié)，其反應(yīng)力度可以想象是有限的,。而傳統(tǒng)的民間藝人們采用這種類似于二方連續(xù)的構(gòu)成關(guān)系,，將所要表達(dá)的物象先分別進(jìn)行表現(xiàn)，然后采用向上下或左右遞推式的連續(xù)性展開(kāi),。使畫面的物象塑造與故事情節(jié)得到巧妙的結(jié)合,。這就如同我們看街道旁邊的商店，一間一間的商店在街道這個(gè)直線下向左右類推延伸,，演繹著不同的活動(dòng)情景,。例如山東濰坊民間木版年畫作品《女十忙》中表現(xiàn)人們?cè)趧趧?dòng)中各種的不同的狀態(tài)，眾多人物造型組成的不同故事情節(jié)在以二連續(xù)的形式向兩邊擴(kuò)展,，表現(xiàn)出畫外有畫的更加廣闊空間,。其故事性,、內(nèi)容量都得到極大的充實(shí)，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)勞動(dòng)的熱愛(ài),。

辯證統(tǒng)一的“黑”與“白”構(gòu)圖原則

這里提出的黑白構(gòu)圖是相對(duì)于西方光影構(gòu)圖而言,，黑白是一個(gè)相對(duì)的概念，所謂的“黑”是指民間木版年畫里具有物象符號(hào)的地方,，而“白”在指的是畫畫中空白的位置,，就像朱熹的太極陰陽(yáng)圖中所示，在一個(gè)圓中,，白魚黑魚首尾結(jié)合,，黑中有白，白中有黑,，最大的開(kāi)（兩魚從頭至尾分開(kāi)）,，又是最大的合（兩魚從頭至尾結(jié)合于一個(gè)圓中）。為了研究民間年畫的這種構(gòu)圖特征,，我們借用中國(guó)傳統(tǒng)的黑白構(gòu)成原理來(lái)進(jìn)行分析民間年畫中的圖底關(guān)系,，在傳統(tǒng)民間年畫中黑與白辯證統(tǒng)一的組織在畫面當(dāng)中，他們相互支撐,，互為依托,。看似相隔離的圖像之間都是有機(jī)的聯(lián)系在一起的,。

我們仔細(xì)研究傳統(tǒng)民間年畫的作品,，可以看出這種特殊的黑白構(gòu)圖特點(diǎn)為：第一，黑白構(gòu)圖是以外輪廓造型為表現(xiàn)對(duì)象的構(gòu)圖方法,。外形并不顯示立體的面,，它只是把立體的對(duì)象化成了平面的剪影，民間藝人們就是在外輪廓里填上線條,，輔以顏色,。逐步豐富所要表現(xiàn)的內(nèi)容。第二,，黑白構(gòu)圖的并列形象具有就讓關(guān)系,。民間木版年畫中形與形之間存在就讓的原則，就是每個(gè)形都有自己應(yīng)該占據(jù)的位置,，應(yīng)該相互避讓,，不應(yīng)該相互侵犯，應(yīng)該互就,，不應(yīng)該互拒,；應(yīng)該即讓即就，即就即讓。塑造形像是這樣,，組合形象構(gòu)成畫面也應(yīng)該如此,。“讓”,、“就”有時(shí)也指“讓”,、“爭(zhēng)”?！盃?zhēng)”和“就”是一個(gè)意思,，而用“爭(zhēng)”這個(gè)字比較容易理解其意思。顧名思義是畫面形象相爭(zhēng)的地方,，也是矛盾激發(fā)的位置,，所以一般是畫面的視覺(jué)落腳點(diǎn)。其實(shí),，“讓”“,、就”原來(lái)是我國(guó)書法藝術(shù)結(jié)構(gòu)上得出的結(jié)論。

在中國(guó)傳統(tǒng)書法理論中關(guān)于漢字的結(jié)構(gòu)引用了這樣一句成語(yǔ)叫：“擔(dān)夫爭(zhēng)道,?！逼浔磉_(dá)的含義是：兩個(gè)挑擔(dān)的人同時(shí)通過(guò)一條很難的狹窄小路，而且是相對(duì)著走來(lái),，由于他們將肩上的擔(dān)子相互交錯(cuò)擺動(dòng),，才使得他們能夠互相在不影響他人的情況下同時(shí)通過(guò)這段狹窄的路段。這一例子可以說(shuō)明藝術(shù)作品“讓”的意義,，只有在互相關(guān)系錯(cuò)位聯(lián)系下,，物象之間辯證的存在于畫面，畫面才能夠和諧統(tǒng)一,?！熬汀被颉盃?zhēng)”是線的交錯(cuò)或者接近于交錯(cuò)，線與形的趨向,，接近于接觸而未接觸,，這種關(guān)系在視覺(jué)形象中是最惹人注目的。傳統(tǒng)的民間藝人正是利用這一規(guī)律把所要表現(xiàn)的主體放在“爭(zhēng)”的部位,。而其他形象則以讓的方式放置在畫面中［3］。如此畫面能夠達(dá)成有機(jī)的統(tǒng)一而趨向構(gòu)圖的完整,。

結(jié)語(yǔ)

有兩千多年歷史的中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫,，在世界美術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。它構(gòu)圖講求對(duì)稱,、完整,、飽滿，主次分明，多樣統(tǒng)一,，透視上采用游移的不定點(diǎn)的散點(diǎn)透視法,，能夠更好的表現(xiàn)強(qiáng)烈豐富的大場(chǎng)景的畫面效果；布局上追求滿與空的對(duì)立統(tǒng)一,，講求剛?cè)峤Y(jié)合,，疏密有致，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感,；而自由,、散落、展開(kāi)等構(gòu)圖的方式更具靈動(dòng)活潑的藝術(shù)效果,。中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫的構(gòu)圖特色具有民族性,，為現(xiàn)代繪畫的本土民主性提供了參考藍(lán)本。無(wú)論是中國(guó)的齊白石,，還是西班牙的畢加索等藝術(shù)大家,，我們都能夠從他們的畫面中看到傳統(tǒng)民間藝術(shù)構(gòu)成的元素。事實(shí)上,，在當(dāng)下的藝術(shù)文化語(yǔ)境中,，民間木版年畫的構(gòu)圖構(gòu)成關(guān)系經(jīng)常被當(dāng)代畫家學(xué)習(xí)、研究并借鑒到他們的作品中,。從而使他們的藝術(shù)作品視覺(jué)化內(nèi)涵更厚重,、更豐富，以達(dá)至個(gè)人有價(jià)值的民族性藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造的高度,。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇8

電視編輯藝術(shù)性論文

現(xiàn)在的人類新聞傳播已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字電子傳播時(shí)代,。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限．基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作宅問(wèn)的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。一方面,，新技術(shù)應(yīng)用下的電視編輯實(shí)踐取得r豐碩的成果,，尤其需要新思維的切實(shí)指導(dǎo)，需要思維的推動(dòng)激發(fā)和創(chuàng)造性構(gòu)思,。另一方面,，媒介競(jìng)爭(zhēng)也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。電視編輯在電視整體制作中是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié),，只有做好了電視編輯工作才能將高效率的電視節(jié)目呈現(xiàn)在受眾面前,，才能將藝術(shù)性與技術(shù)性這兩種因素完美的結(jié)合。任何一部成功的,、有看頭的電視節(jié)目都與編輯是緊密相連的,，電視編輯者在具備良好的理論知識(shí)的同時(shí)，還應(yīng)有較強(qiáng)的實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn),。實(shí)際上,，電視編輯工作也在藝術(shù)創(chuàng)作的范圍之內(nèi)，其主要是將生活中發(fā)生的真實(shí)情況創(chuàng)作于藝術(shù)之中，從而在受眾群體面前所呈現(xiàn)的電視作品非常好看,，以此吸引更多的觀眾,。本文著重闡述了電視編輯所具有的藝術(shù)性，旨在為電視編輯的特征提出自己的見(jiàn)解,。

1電視編輯的思維能力

1.1電視編輯思維的重要功能實(shí)際上,，電視編輯思維屬于一種選擇性、存儲(chǔ),、加工以及傳遞電視信息的具有較高意識(shí)的過(guò)程,，其所涵蓋了以下幾個(gè)重要環(huán)節(jié)：首先，在選擇信息與調(diào)動(dòng)電視方面,；電視編輯在實(shí)際工作之前不僅要有良好的注意能力和敏銳的觀察能力,，而且還要具備較高的對(duì)事物的認(rèn)知程度與理解程度。電視攝像者的主要工作內(nèi)容就是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝出有感情的對(duì)象,；而電視編輯的工作任務(wù)就是從視聽(tīng)的角度出發(fā)挑選出具有影響力的信息,，以此將其傳達(dá)給觀眾，其實(shí),，電視編輯就是電視攝像工作的延續(xù)階段,。同時(shí)，電視編輯在選擇信息時(shí)主要是根據(jù)觀眾的實(shí)際需求而定,，這在一定程度上制約了創(chuàng)作者選擇信息的權(quán)利,。其次，加工信息,；電視編輯應(yīng)將自身的想象力與創(chuàng)造力充分全面的發(fā)揮出來(lái),，然后將信息進(jìn)行加工組合，這在電視編輯中屬于關(guān)鍵部分,。另外,，存儲(chǔ)信息；采用適當(dāng)?shù)挠洃浶问?，根?jù)實(shí)際規(guī)律將信息全面的協(xié)調(diào),，以此通過(guò)鏡頭的對(duì)列沖突產(chǎn)生出新的意義，來(lái)引導(dǎo)觀眾的理性思考,，這是電視編輯將信息進(jìn)行加工與組織后最終體現(xiàn)出來(lái)的,；在這里，創(chuàng)作者的認(rèn)知等能力水平都會(huì)全面的反映出來(lái),，他們的思維觀念與思維習(xí)慣也會(huì)對(duì)其造成一定的影響,，那么，這時(shí)觀眾的實(shí)際需求與認(rèn)知程度就會(huì)進(jìn)一步的得到滿足,。最后，輸出信息；根據(jù)電視編輯與觀眾之間存在的交互能力,，將儲(chǔ)存的信息傳遞給觀眾,，這樣電視編輯工作就算完成了。由于當(dāng)前各個(gè)媒介的競(jìng)爭(zhēng)十分強(qiáng)烈,，因此使得電視編輯不得不將以往的思維觀念與思維方式進(jìn)行全面的改變,。一直以來(lái)，報(bào)紙,、廣播與電視之間都在不斷的競(jìng)爭(zhēng),，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，從而對(duì)電視的生存與發(fā)展造成了巨大的沖擊,。在受到各種媒介之間競(jìng)爭(zhēng)激烈?guī)?lái)壓力的同時(shí),，電視如果不將其傳統(tǒng)的`思維觀念與思維方式進(jìn)行全面的轉(zhuǎn)變，那么,，其就難以在電視界中持續(xù)良好的發(fā)展,。任何一部電視作品都與電視編輯緊密相連，因此,，電視編輯具有什么樣的思維方式會(huì)對(duì)電視作品的質(zhì)量造成影響,，相關(guān)學(xué)者曾經(jīng)以紀(jì)錄片的編輯為例子指出：“實(shí)際上，紀(jì)錄片的編輯過(guò)程就是對(duì)事件整理的過(guò)程,。紀(jì)錄片在初期拍攝階段呈模糊狀態(tài),，只有經(jīng)過(guò)編輯之管理科學(xué)后，其才會(huì)有清晰的脈絡(luò),。在對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行記錄時(shí),，主觀上的理解與客觀上的事實(shí)通常都是相背離的，而解決這種矛盾的最好方法就是編輯,。當(dāng)有些涵蓋了感情因素的事實(shí)無(wú)法被解釋時(shí),，通常需要在理智的階段將其澄清，假如紀(jì)錄片的前期制作屬于一種情感創(chuàng)作,，那么,，后期的編輯工作就是一種理智的思維創(chuàng)造?！庇纱丝梢?jiàn),，思維在編輯環(huán)節(jié)中占有多么重要的核心地位。

1.2電視編輯思維的分類首先,，電視編輯思維的第一個(gè)層次就是形象思維,，也就是說(shuō)，其是在抽象思維的作用下,，選取,、綜合表象的結(jié)果,。形象思維活動(dòng)主要以真實(shí)的形象作為對(duì)象，在電視制作的整體過(guò)程中,，它都會(huì)存在,；只要充分的運(yùn)用好想象思維，就能夠全面的對(duì)實(shí)際事物的形象進(jìn)行分析與比較,、綜合,、概括，最后創(chuàng)造出新的物化形象,。其次,，邏輯思維；其主要是以一種判斷,、推理的方式來(lái)反映事物的,。邏輯思維與形象思維相同，都屬于認(rèn)識(shí)的最高級(jí)別階段,，可以說(shuō),，藝術(shù)創(chuàng)作靠的是形象思維，但是在一些紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中,，邏輯思維也是非常重要的,。實(shí)際上，邏輯思維并不只是在紀(jì)錄片中存在,，其他的電視節(jié)目中也會(huì)經(jīng)常的使用到它,。電視編輯的邏輯思維實(shí)質(zhì)上指的是將事物之間存在的邏輯關(guān)系作為核心部分，以此建立組織信息的思維活動(dòng),，其主要是以邏輯為基本思維方法的一種表達(dá)工具的思維形態(tài),。另外，創(chuàng)造思維,；其是在形象思維與邏輯思維相結(jié)合的情況下而形成的,，是這兩者互相補(bǔ)充、互相督促的過(guò)程,，是人們通過(guò)豐富的聯(lián)想同時(shí)根據(jù)以往的知識(shí)經(jīng)驗(yàn),，在想象的過(guò)程中所形成的創(chuàng)造性的新形象。電視節(jié)目在實(shí)際編輯過(guò)程中應(yīng)采取橫向思維,、逆向思維等具有層次性,、開(kāi)放性的思維方法，采用新的視角對(duì)各種客觀形象進(jìn)行全面的審視,，采用新的方法來(lái)詮釋各種內(nèi)容,，采用新的手段將各種有利的信息傳遞給觀眾,，以上所述的內(nèi)容是當(dāng)前電視編輯所要完成的重要任務(wù)之一,。在現(xiàn)實(shí)生活中，電視常常與報(bào)紙,、網(wǎng)絡(luò)等進(jìn)行合作,，其之所以與報(bào)紙進(jìn)行合作,，主要是因?yàn)槠湎胪ㄟ^(guò)報(bào)紙的方式將其多樣靈活性全面的發(fā)揮出來(lái),，以便優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

2電視節(jié)目編輯應(yīng)具備的意識(shí)

2.1編輯稿件時(shí)應(yīng)具備較強(qiáng)的綜合素質(zhì)電視新聞已經(jīng)由過(guò)去的預(yù)制式向現(xiàn)在的直播式邁進(jìn),，在新聞節(jié)目播出中直接插播由現(xiàn)場(chǎng)同步發(fā)回信號(hào)已成為各臺(tái)吸引觀眾的重要手段,。記者每時(shí)每刻都可能從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)回消息,，這時(shí),，編輯就需要具備敏銳的思維,、果斷的決策、精確的計(jì)算,、純熟的技術(shù)，以便及時(shí)、準(zhǔn)確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當(dāng)?shù)奈恢们腥氩コ觥Ｋ裕頌橐幻娨暪?jié)目的編輯者,，需要考慮以下兩個(gè)方面的問(wèn)題,；一方面是新聞價(jià)值取向存在的問(wèn)題；要想知道一條新聞具有多大的價(jià)值，就必須要有明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不可以完全根據(jù)自己的喜好胡亂的進(jìn)行組合。我們應(yīng)以社會(huì)效果作為核心，以此對(duì)新聞具有的價(jià)值進(jìn)行合理的判斷，在實(shí)際編輯過(guò)程中，要充分的判斷社會(huì)實(shí)際效果，要采取好的社會(huì)效果；只有具有較大價(jià)值并且在社會(huì)上具有一定影響力的新聞才能真正帶動(dòng)廣大的人民群眾走黨的方針路線。另一方面，在編輯過(guò)程中要抓住與眾不同的特色，只有這樣才能在市場(chǎng)中處于不敗之地。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠洃浄绞胶驼J(rèn)知規(guī)律組織協(xié)調(diào)信息．這是主體階段的延續(xù)。電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造,。都是通過(guò)電視編輯對(duì)信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的,。創(chuàng)作者的認(rèn)知能力,、認(rèn)知?jiǎng)訖C(jī)等在此得到體現(xiàn)，其思維觀念,，思維習(xí)慣也對(duì)之產(chǎn)生影響,，相應(yīng)地。受眾的需求和認(rèn)知方式得到較大程度的滿足和遵循,。輸出信息,。基于電視編輯與受眾的交互能力,，將存儲(chǔ)的信息輸出給受眾,，這是整個(gè)電視編輯思維的完善階段和最終檢驗(yàn)階段。

2.2加強(qiáng)稿件的修飾編輯意識(shí)加拿大傳播學(xué)家麥克盧漢曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“將各種媒介進(jìn)行融合后就會(huì)釋放出新的能量與力量,，就像原子核在發(fā)生裂變和聚變時(shí)釋放出的巨大能量一樣,。”兩種媒介的融合,，是發(fā)現(xiàn)真理的時(shí)刻,，因而形成了全新的媒介形式。”首先,，電視的版面,，時(shí)間就是空間；電視編輯所要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)就是在一定的時(shí)間內(nèi)將空間不斷的活躍,，使其更加的豐富,；其次，電視節(jié)目在編排過(guò)程中應(yīng)具備相對(duì)的連續(xù)性,。對(duì)于相同的新聞事件,，由于受到了版面的局限，因此,，在七點(diǎn)的新聞中可能播報(bào)的時(shí)間較短一些,，而在九點(diǎn)的新聞時(shí)段中，可以將其播報(bào)的更全面一點(diǎn),；上一個(gè)時(shí)間段播報(bào)可能沒(méi)有將背景交代清楚,，在下一個(gè)時(shí)間段可以將其背景充分的介紹。

2.3在安排稿件時(shí)應(yīng)具備“峰谷”意識(shí)我們經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到一些記者抱怨,，攝制了那么多的素材到最后用不上,，真是浪費(fèi)。而當(dāng)電視臺(tái)采用了滾動(dòng)的播出方式之后,，他們之前的抱怨就會(huì)大大的降低,，因?yàn)椋皼](méi)有采納的素材可能會(huì)在下一時(shí)間段播出,，將已經(jīng)確定播出節(jié)目的長(zhǎng)度進(jìn)一步縮短,，將達(dá)不到播出長(zhǎng)度的節(jié)目進(jìn)一步延長(zhǎng)，反復(fù)的審視諸多的新聞素材,，并從中抽取質(zhì)量高的節(jié)目,，當(dāng)然，在這一環(huán)節(jié)中需要節(jié)目主持人與節(jié)目制作人的共同合作方可完成,。一天的新聞?lì)惞?jié)目在播放過(guò)程中,，其消息、新聞專題節(jié)目與現(xiàn)場(chǎng)直播通常在播出時(shí)間上不一致,，中間會(huì)有電視劇,、文藝類節(jié)目，以及廣告等,，因此,，觀眾不會(huì)因?yàn)楣?jié)目的重復(fù)而覺(jué)得乏味。從實(shí)際角度而言,，不同的時(shí)間段所擁有的受眾群體也有著不同,，所以,，將新聞進(jìn)一步延伸與展開(kāi)，對(duì)于提高節(jié)目收視率是很有利的,。一般來(lái)說(shuō),，對(duì)于一些重要的新聞，為了搶發(fā)消息,，根本沒(méi)有時(shí)間設(shè)計(jì)圖像,，于是，記者就拿起話筒直接在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行報(bào)道,，另外,，在播放新聞消息時(shí)，應(yīng)該提前說(shuō)一下與本次相關(guān)的新聞專題的播出時(shí)間,，這樣的一種播出方法,，有一個(gè)專業(yè)的術(shù)語(yǔ)，就是“立體式的報(bào)道”,，也就是說(shuō)采用多條新聞連續(xù)集中報(bào)道,，從不同角度對(duì)某一重大新聞事件進(jìn)行全方位的報(bào)道。

3結(jié)束語(yǔ)

綜上所述可知,，電視節(jié)目在編輯上可以根據(jù)素材的實(shí)際供應(yīng)情況,，調(diào)整節(jié)目單，進(jìn)行補(bǔ)充,，并且還可以將一個(gè)新聞事件分為多個(gè)時(shí)間段進(jìn)行播出,，也可以將新聞素材做成各種形式的宣傳手段，由此不難看出,，電視編輯方式不僅具有多樣性的特點(diǎn),，而且還具有靈活性的特點(diǎn)。電視編輯其實(shí)就是選擇優(yōu)質(zhì)的信息,，然后進(jìn)行加工，最后組織和傳播的一種思維過(guò)程,，電視編輯的支撐點(diǎn)是高技術(shù)水平和思維方式,，其中思維處于重要位置。當(dāng)前,，電視編輯必須要將存在的理論問(wèn)題與實(shí)踐問(wèn)題解決掉,，從而樹(shù)立起良好的思維觀念。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇9

近年來(lái),，“浪潮性”呈現(xiàn)的電視“民生新聞”節(jié)目,，被譽(yù)為是中國(guó)電視新聞傳播第三次反動(dòng)的標(biāo)志。就業(yè)界而言,，以江蘇臺(tái)城市頻道《南京零間隔》為燃點(diǎn),，湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)《都市一時(shí)間》，江蘇衛(wèi)視《1860新聞眼》等一批立足本地，以反映百姓生活和需求,，關(guān)注百姓生活狀態(tài)和肉體情感變化為內(nèi)容的“民生新聞”節(jié)目相繼亮相,，構(gòu)成我國(guó)電視新聞欄目一道共同的景色。

一,、民生新聞的內(nèi)涵

隨同著我國(guó)城市化發(fā)展的強(qiáng)勁勢(shì)頭,，民眾對(duì)地域事物的關(guān)注水平不時(shí)加深，民主,、民權(quán),、民生、市民等關(guān)鍵詞逐步在市民認(rèn)識(shí)和媒體認(rèn)識(shí)中構(gòu)成,。因而,，“民生新聞”所呈現(xiàn)的對(duì)民生景觀的報(bào)道自然承載著媒體的社會(huì)義務(wù)。

從節(jié)目方式上來(lái)說(shuō),，小環(huán)節(jié),、多顏色、掌管人貫穿,、觀眾互動(dòng),，貼近生活使民生新聞博得了市場(chǎng)。但從總體來(lái)看,，民生新聞依然是各類新聞的雜糅體,，依照欄目目標(biāo)進(jìn)行了格式化的包裝，使其在內(nèi)容定位上顯現(xiàn)出某種分歧性DD關(guān)注民生疾苦,。因而,，從實(shí)質(zhì)上講，“電視民生新聞”是指以廣義社會(huì)新聞為定位,，從大眾日常生活中采制,，內(nèi)容上關(guān)注普通百姓生存狀態(tài)與心靈空間的節(jié)目類型。

二,、對(duì)民生新聞的深層解讀

從傳者的角度看,，民生新聞之所以能博得受眾，與傳播者正確把握本人的角色定位和媒介功用有關(guān),。

1,、媒體的角色定位

經(jīng)過(guò)對(duì)各地市新聞樣本的剖析能夠發(fā)現(xiàn)，新聞媒體已不再只是由上而下進(jìn)行單向灌輸和宣教的工具,，已成為民眾發(fā)表意見(jiàn),、建言獻(xiàn)策的平臺(tái)，為政府與民眾之間的溝通搭建了一座橋梁,。這是民生新聞存在的根底,，也是其需求不時(shí)強(qiáng)化的角色定位,。

⑴傳播者之于受眾

傳播者想象本人是受眾，了解和考慮受眾的需求和行為動(dòng)因,，領(lǐng)會(huì)受眾可能有的需求和可能產(chǎn)生的視聽(tīng)行為,，從而更有效地為受眾效勞。同時(shí)自創(chuàng)人際傳播中互動(dòng)作用及非言語(yǔ)符號(hào)的應(yīng)用,，注重營(yíng)造與觀眾面對(duì)面交往的氣氛,，進(jìn)而潛移默化地影響著人們的價(jià)值觀和生活方式。只要真正思索受眾的需求,，傳者才干更好地完成受眾對(duì)本人的角色等待,。

⑵傳播者之于政府

這是傳播者對(duì)媒介功用的重新認(rèn)識(shí)。在我國(guó),，媒介為國(guó)度一切,，其既要用國(guó)度所賦予的優(yōu)勢(shì)在市場(chǎng)上獲取經(jīng)濟(jì)收入，又要用市場(chǎng)上賺取的經(jīng)濟(jì)收入完成認(rèn)識(shí)形態(tài)范疇需求完成的政治任務(wù),。傳播者關(guān)于本人社會(huì)角色的定位,，直接決議了他們采取何種價(jià)值取向及方式進(jìn)行報(bào)道。民生新聞的呈現(xiàn)表現(xiàn)了傳播者從單一喉舌向效勞群眾的媒介的過(guò)渡,。

2,、話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)變

電視民生新聞從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是確立了以傳者為中心向以受眾為中心轉(zhuǎn)變的全新理念,，注重將話語(yǔ)權(quán)交給廣闊觀眾,，是一種市民話語(yǔ)的表現(xiàn)?！霸捳Z(yǔ)權(quán)是指支配力氣而非利益享用,，是經(jīng)過(guò)媒體發(fā)出的團(tuán)體或個(gè)人的聲音，它與社會(huì)人的行動(dòng)自在不可同等,。播送電視傳播的話語(yǔ)權(quán)與媒介人物的傳播權(quán)嚴(yán)密相聯(lián)絡(luò),。”過(guò)去在鏡頭前可以具有話語(yǔ)權(quán)的人必需具備相當(dāng)?shù)馁Y歷并契合嚴(yán)厲的條件,，但是今天,，民生新聞把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通百姓的衣食住行及生活的方方面面，說(shuō)百姓的身邊事,，幫百姓排憂解難，還有的電視臺(tái)經(jīng)過(guò)開(kāi)通觀眾熱線,，進(jìn)行熱點(diǎn)話題的討論以及電話連線現(xiàn)場(chǎng)觀眾就某一新聞事情進(jìn)行評(píng)價(jià),，使普通百姓可以經(jīng)過(guò)新聞媒體得以表達(dá)本人個(gè)人的意見(jiàn)和見(jiàn)解。這樣的新聞不但是講老百姓本人的故事,，而且還由老百姓本人來(lái)講述,，來(lái)評(píng)論,，從而完成了話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)移。

三,、電視民生新聞應(yīng)注意的問(wèn)題

民生新聞,，表現(xiàn)著群眾傳媒的一種平民化、人際化追求,，是新聞節(jié)目的新樣態(tài),，但是，一種重生事物在其發(fā)展過(guò)程中,，必然存在著不盡如人意的中央,。

1、當(dāng)媒體大量關(guān)注民生新聞,，追求平民化后,，局部新聞呈現(xiàn)媚俗、獵奇,、迎合,、膚淺等不良現(xiàn)象，其結(jié)果就是大量的民生新聞信息化,、簡(jiǎn)單化,，淡化了重要新聞、有積極意義的嚴(yán)肅新聞,、賦有社會(huì)義務(wù)感的新聞,。這種賣弄噱頭，迎合某些觀眾的低俗心理,，片面追求收視率的行為,，是對(duì)新聞媒體承當(dāng)?shù)纳鐣?huì)義務(wù)的縱容。新聞假如沒(méi)有社會(huì)意義就喪失了傳播的意義,，因而在電視新聞內(nèi)容的選擇上,，要注重傳播主流社會(huì)的先進(jìn)思想觀念，發(fā)揚(yáng)社會(huì)新風(fēng),，凸顯城市文化內(nèi)涵,。

2、民生新聞將本人完整定位在市民式的視角之下,，必然帶來(lái)一些問(wèn)題,。由于新聞是全社會(huì)的.新聞，它經(jīng)過(guò)言論達(dá)成全社會(huì)的溝通并校正社會(huì)曾經(jīng)呈現(xiàn)和可能呈現(xiàn)的問(wèn)題,。這就需求一種整體化,、可以整合的社會(huì)資源的新聞?dòng)^念。而電視民生新聞中,，一味地以個(gè)體化的方式對(duì)社會(huì)進(jìn)行描繪,，會(huì)招致社會(huì)言論的失衡,。

3、電視民生新聞是與以市場(chǎng)化為導(dǎo)向的電視變革相伴生的一種方式,。因而,，在受高收視率及隨之而來(lái)的高廣告收益的推進(jìn)下，某些媒體運(yùn)營(yíng)者在經(jīng)濟(jì)利益的差遣下,，使民生新聞過(guò)多過(guò)濫,、程度良莠不齊，或是以新聞文娛化為口號(hào),，一味在新聞外部包裝上下功夫而疏忽了對(duì)內(nèi)容的整合,，致使民生新聞繁華有余而精彩缺乏。

4,、生活的多元化使受眾對(duì)信息的需求日益多樣化和個(gè)性化,。民生新聞只是契合了一局部受眾的心理需求，并非全部,。在急遽變化的社會(huì)中,，人們需求各種各樣的、多元的信息來(lái)消弭本人的不肯定要素,。新聞媒體應(yīng)該全面,、均衡地反映這種多元化的言論，促進(jìn)人們關(guān)于不同文化及社會(huì)訴求的寬容和了解,，保證公共權(quán)利的正確運(yùn)用,。

5、民生新聞將大局部的注意力投入到了與城市居民相關(guān)的信息上,，而占人口絕大多數(shù)的鄉(xiāng)村居民卻被置于傳媒注意力的邊緣,，他們很少有時(shí)機(jī)成為民生新聞的敘事主體。他們?cè)诿裆侣勚械娜毕c我們倡導(dǎo)的“三貼近”準(zhǔn)繩有一定的背叛,。市民對(duì)農(nóng)民的印象是平面的,、單一的。群眾傳媒應(yīng)積極協(xié)助農(nóng)民與城市交融,，多方面反映其需求,，協(xié)助其改善生存環(huán)境，促進(jìn)農(nóng)民的城市化,。

民生新聞以平民化的姿勢(shì),，近間隔以至是零間隔地貼近以老百姓為主題的社會(huì)理想生活，賦予百姓表達(dá)的權(quán)益和時(shí)機(jī),，完成了話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)移,。其以平民視角反映百姓生活的新聞戰(zhàn)略，所表現(xiàn)出來(lái)的是傾注真情真心的社會(huì)關(guān)心，因而深受市民的歡送,，博得了民意。它不是以信息量,、權(quán)威性,、深入性等內(nèi)容取勝，而是贏在一種態(tài)度,，一種放下媒體高高在上的架子,，想方設(shè)法尋求與受眾無(wú)限接近，真正想要和老百姓心貼心的態(tài)度,。

電視民生新聞的呈現(xiàn),，與我國(guó)城市化發(fā)展進(jìn)程，與社會(huì)文化體制的變動(dòng),，特別是“三貼近”有著客觀的照應(yīng),。作為新聞工作者，我們曉得,，新聞報(bào)道是一個(gè)國(guó)度的歷史日記,，新聞媒體作為先進(jìn)文化的傳播者，必需不時(shí)更新曾經(jīng)陳舊的理念,，讓傳播的內(nèi)容與方式和普通老百姓的肉體生活堅(jiān)持零間隔,，在引導(dǎo)言論的同時(shí)，還要為受眾所承受,。惟有如此,，才干成為我國(guó)社會(huì)發(fā)展與提高的忠實(shí)記載者。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇10

提要：麗水是中國(guó)知名攝影之鄉(xiāng),，擁有濃厚的攝影氛圍和豐富的攝影資源,。本文介紹《處州晚報(bào)》和《麗水?dāng)z影》雜志借助與盤活麗水?dāng)z影資源，凝聚攝影人群,，做強(qiáng)紙媒視覺(jué)的策略,。

關(guān)鍵詞：新聞圖庫(kù) 圖片 通訊員 麗水?dāng)z影

“讀圖時(shí)代”最嚴(yán)峻的理由是：精彩瞬間每時(shí)每刻都在發(fā)生，如何匯聚各個(gè)第一現(xiàn)場(chǎng)的豐富素材?如何挑選出最具視覺(jué)沖擊和人文精神的圖片?如何將它們呈現(xiàn)在版面上并打動(dòng)讀者?

現(xiàn)階段,，單純依靠紙媒攝影記者做攝影,，難以將第一現(xiàn)場(chǎng)“一網(wǎng)打盡”。只有把媒體建設(shè)成圖片陣地,，進(jìn)一步盤活當(dāng)?shù)財(cái)z影資源,，吸引凝聚廣大群體參與攝影，才可能在最大程度上把紙媒建成“新聞圖庫(kù)”,，確保圖片供應(yīng)和質(zhì)量,。

麗水的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)有哪些?

，麗水被中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)命名為中國(guó)第一個(gè)“攝影之鄉(xiāng)”,。從上世紀(jì)80年代起,，麗水?dāng)z影經(jīng)歷了孕育期,、成長(zhǎng)期和形成期，不但麗水?dāng)z影人在國(guó)內(nèi)外攝影活動(dòng)中摘金奪銀,，而且麗水還接連舉辦國(guó)際攝影文化節(jié),、國(guó)際攝影藝術(shù)展覽等重大攝影活動(dòng)。麗水?dāng)z影愛(ài)好者人數(shù)眾多,，創(chuàng)作群體達(dá)幾萬(wàn)人,，其中包括中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員159人，浙江省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員351人,，麗水市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員660人,，專業(yè)攝影人員幾千人……在麗水，攝影成為一項(xiàng)全民藝術(shù),。

經(jīng)過(guò)數(shù)十年發(fā)展,，如今攝影文化已成為麗水區(qū)域文化的重要組成部分，雄厚的攝影力量和豐富的攝影資源令人羨慕,。在麗水,，攝影已成為全民文化。在這樣的環(huán)境中,，《處州晚報(bào)》在拓寬新聞圖片渠道方面有天然優(yōu)勢(shì),。《處州晚報(bào)》是麗水唯一一份都市類報(bào)紙,，有很強(qiáng)的感召力和影響力,，對(duì)于新聞攝影的重視和革新深受麗水各界關(guān)注?！尔愃?dāng)z影》雜志由《處州晚報(bào)》承辦,，這樣的載體吸引了固定的攝影群體，紙媒在短時(shí)間營(yíng)造出濃厚的參與新聞圖片拍攝的氛圍,。

長(zhǎng)期堅(jiān)持使《處州晚報(bào)》新聞攝影的影響力不斷擴(kuò)大,。在浙江新聞獎(jiǎng)版面獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選中，《處州晚報(bào)》就因地方新聞圖片質(zhì)量較高,，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的浙江省都市類媒體版面獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中,，近五年連續(xù)獲得浙江新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

重視攝美部,，做強(qiáng)新聞攝影

作為一份地市報(bào),，《處州晚報(bào)》曾因自身?xiàng)l件所限，在攝影隊(duì)伍,、攝影理念,、圖片編輯及使用等諸多方面存在“短”，例如，攝影記者跟在文字記者屁股后面跑新聞,，新聞圖片當(dāng)“配角”等,。

進(jìn)入新世紀(jì)后，《處州晚報(bào)》逐漸開(kāi)始重視新聞攝影,。,，報(bào)社招聘兩位中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員成為攝影記者，攝影記者有了專職屬性,。攝影記者成為做新聞的“主角”。

攝美部成立后,，《處州晚報(bào)》新聞攝影業(yè)務(wù)氛圍迅速濃厚起來(lái),。近年來(lái)，《處州晚報(bào)》每年組織攝影記者外出學(xué)習(xí)培訓(xùn),，接受先進(jìn)新聞攝影理念;邀請(qǐng)攝影專家前來(lái)講學(xué),，傳授新聞攝影的知識(shí)和本領(lǐng);定期或不定期地舉辦“攝影沙龍”，解決新聞攝影中的“疑難雜癥”,，探討新觀念,、新想法、新途徑,。上述做法效果明顯,，《處州晚報(bào)》新聞圖片質(zhì)量提高很快，成為區(qū)域性新聞攝影陣地,，在視覺(jué)上緊緊抓住攝影家,、發(fā)燒友和普通市民的眼球。

依托攝影人群,，轉(zhuǎn)變攝影記者定位

對(duì)《處州晚報(bào)》和《麗水?dāng)z影》雜志而言,，麗水?dāng)z影的興盛既充滿著機(jī)遇，也帶來(lái)了挑戰(zhàn),。對(duì)報(bào)紙和雜志刊登的攝影圖片,，許多讀者的鑒賞水平和口味都非常高。

因此,，建立龐大的通訊員隊(duì)伍是拓寬新聞攝影渠道的重要環(huán)節(jié),。《處州晚報(bào)》適時(shí)搭建平臺(tái),，做好與社會(huì)各界的外聯(lián)工作,，建立起專攻新聞攝影的通訊員隊(duì)伍，并進(jìn)行分類管理,。攝影記者專門負(fù)責(zé)專業(yè)攝影人員的約稿,、登記、編輯、刊發(fā),，熱線接線員負(fù)責(zé)攝影愛(ài)好者的來(lái)稿登記,。最后，所有圖片上傳采編平臺(tái),，由編輯進(jìn)行選用,、上版、刊發(fā),。每月月底按圖片使用情況開(kāi)出稿酬,。

這支通訊員隊(duì)伍包含專業(yè)攝影師、普通愛(ài)好者等等,，但就新聞攝影而言,，他們都算“新手”，在現(xiàn)場(chǎng)判斷,、畫面選取,、構(gòu)圖等各方面經(jīng)常與報(bào)紙的標(biāo)準(zhǔn)不一致。因此,，《處州晚報(bào)》在攝影通訊員隊(duì)伍建設(shè)上下大功夫,，舉辦定期業(yè)務(wù)交流和不定期的各種培訓(xùn)，邀請(qǐng)省內(nèi)外知名攝影記者授課,，提高通訊員的新聞攝影素養(yǎng)和水平,。目前，《處州晚報(bào)》的攝影通訊員隊(duì)伍固定在千人以上,，最近三年間共有近萬(wàn)人次向《處州晚報(bào)》供圖,，圖片質(zhì)量大幅提升，并且有些獲獎(jiǎng)版面的圖片是由通訊員提供,。

凝聚攝影人群,，盤活了攝影資源，激發(fā)了區(qū)域性的攝影活力,，在一定程度上解放了攝影記者,，賦予攝影記者新功能和使命。除了重大事件,、重大活動(dòng),、重大策劃的拍攝任務(wù)，《處州晚報(bào)》攝影記者把更多的精力放在通訊員來(lái)稿審核,、編輯方面,，把每一幅圖片中最精彩的部分編輯出來(lái)，呈現(xiàn)到版面上,。

一報(bào)一刊瞄準(zhǔn)不同讀者群

近幾年,，《處州晚報(bào)》整體圖片質(zhì)量得到提高,，相繼開(kāi)辟《攝影百家》《紀(jì)實(shí)攝影》《處州公攝》等專欄專版，《攝影百家》專版以介紹攝影名家及其優(yōu)秀作品為主要內(nèi)容,，《紀(jì)實(shí)攝影》專版以人文視角記錄平凡人的生活狀態(tài),，《處州公攝》專欄以市民巡城監(jiān)督不文明現(xiàn)象為主。這些攝影專欄專版強(qiáng)調(diào)本土特色,，內(nèi)容以本土資源和特色素材為主,，報(bào)道麗水人身邊觸手可及的事情，強(qiáng)調(diào)歸屬感和自豪感,，打造區(qū)域品牌效應(yīng),。

《處州晚報(bào)》突破傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，通過(guò)新聞策劃,，延展新聞圖片的視角,。以革新深度報(bào)道為例，我們采用大圖加組圖的形式,，呈現(xiàn)立體報(bào)道圖景。讀者反映,，在一個(gè)地級(jí)市都市報(bào)中,，大膽使用圖片進(jìn)行深度報(bào)道，這是一種探索和勇氣,。

《麗水?dāng)z影》雜志通過(guò)設(shè)置不同欄目,，聚攏吸引不同層次的攝影人群。目前,，《麗水?dāng)z影》設(shè)置有攝影動(dòng)態(tài),、影像麗水、賞析,、佳作,、世象采擷、新作,、攝影課堂,、專家講堂、影賽信息等攔目,，各欄目具有不同的定位和目標(biāo)人群,，既有服務(wù)性又有針對(duì)性，使不同口味的攝影人都能參與其中,。

與《處州晚報(bào)》吸引門檻較低的攝影人群不同,，《麗水?dāng)z影》是以專業(yè)和半專業(yè)的攝影人群為主體，通過(guò)分享和提高,，提升攝影專業(yè)水平,。例如,，“影像麗水”是一個(gè)全面介紹麗水?dāng)z影創(chuàng)作基地、線路以及攝影專家拍攝麗水的優(yōu)秀作品的欄目,?！凹炎鬟x登”專門選登在國(guó)內(nèi)外備級(jí)各類大賽中獲獎(jiǎng)的麗水?dāng)z影作品?！笆老蟛蓴X”是麗水?dāng)z影人外地采風(fēng)作品展示的平臺(tái),。同時(shí)，這些專業(yè)的攝影人在參與《麗水?dāng)z影》雜志中,，更加關(guān)注《處州晚報(bào)》這樣的大眾傳媒,，為其提供更多的素材和故事。

活動(dòng),、采風(fēng)緊密聯(lián)系攝影人群

重視視覺(jué)傳播使《處州晚報(bào)》和《麗水?dāng)z影》成為更多讀者的精神需要,。因此，建立起的攝影隊(duì)伍受到各地的青睞,，他們紛紛發(fā)出邀請(qǐng)?zhí)?，與媒體建立起良性的互動(dòng)，邀請(qǐng)這支隊(duì)伍前往拍攝采風(fēng),，媒體的精英由此多了一條“腿”,。

同時(shí)，《處州晚報(bào)》積極進(jìn)行策劃,，開(kāi)展不同形式的影賽或采風(fēng)活動(dòng),，進(jìn)一步凝聚和擴(kuò)大攝影人群和資源，為紙媒增加“作料”,，為經(jīng)營(yíng)開(kāi)辟新路,。例如，近些年《處州晚報(bào)》《麗水?dāng)z影》先后和相關(guān)縣(市,、區(qū))及有關(guān)單位聯(lián)合舉辦“蓮都白蓮節(jié)”“慶元風(fēng)光”“縉云三溪”“大美白云山”“全民創(chuàng)衛(wèi)”等攝影比賽活動(dòng),，既活躍了攝影創(chuàng)作活動(dòng)，又?jǐn)U大了報(bào)紙和雜志的社會(huì)影響力,，同時(shí)也拓展了報(bào)業(yè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng),，帶來(lái)可觀的收入，受到業(yè)界和參與者的好評(píng),。

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇11

論文題目：激光電視中視頻信號(hào)的編碼與解碼應(yīng)用研究

激光電視是一種新型的顯示技術(shù),，將成為二十一世紀(jì)顯示領(lǐng)域最強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者。本論文研究目的在于在現(xiàn)有的條件下為激光電視提供標(biāo)準(zhǔn)的視頻信號(hào)接口電路,，使得激光電視的研究進(jìn)一步開(kāi)展,。本論文以激光電視的顏色復(fù)現(xiàn)問(wèn)題為主線，通過(guò)色域空間轉(zhuǎn)換的原理來(lái)分析并解決這個(gè)問(wèn)題,。激光電視顏色復(fù)現(xiàn)的研究主要包括數(shù)字視頻信號(hào)的編碼,、色域空間轉(zhuǎn)換和模擬視頻信號(hào)的解碼三部分,。結(jié)合現(xiàn)階段研究的激光電視視頻接口，詳細(xì)分析了標(biāo)準(zhǔn)視頻信號(hào)的編碼過(guò)程,、解碼過(guò)程和色域空間轉(zhuǎn)換過(guò)程,。并著重從硬件角度分析了以模擬視頻信號(hào)接口(CVBS)和S 端子信號(hào)接口(Y/C)和VGA 信號(hào)接口的色域轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn)。模擬視頻信號(hào)接口(CVBS)和S 端子信號(hào)接口(Y/C)和VGA 信號(hào)接口的色域轉(zhuǎn)換系統(tǒng)硬件電路實(shí)現(xiàn)過(guò)程中最重要的是芯片選型,、PCB 電路設(shè)計(jì)以及FPGA可編程邏輯器件的矩陣運(yùn)算,。本論文以實(shí)驗(yàn)成功的電路為例，詳盡的分析了接口電路設(shè)計(jì)所需注意的主要問(wèn)題和實(shí)現(xiàn)矩陣運(yùn)算的高速硬件乘法器問(wèn)題,。激光電視圖像彩色重現(xiàn)技術(shù)涉及到色度學(xué)知識(shí),、人眼的視覺(jué)特性，心理特性等等因素,。本論文第二章將介紹色度學(xué)相關(guān)知識(shí),，并在第三章詳細(xì)的分析了激光電視色域轉(zhuǎn)換原理，作為色域轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的理論依據(jù),。目前我國(guó)對(duì)激光電視的研究處于起步階段,，所以在論文的最后提出了展望。

第一章 引言7-11

1.1 概述7-8

1.2 激光電視的國(guó)內(nèi)外研究情況8-10

1.3 論文的研究目的與內(nèi)容10-11

第二章 色度學(xué)相關(guān)知識(shí)11-21

2.1 格拉茲曼(Grassman)法則11

2.2 彩色圖像的色度學(xué)11-16

2.2.1 RGB 坐標(biāo)系統(tǒng)12

2.2.2 XYZ 坐標(biāo)系統(tǒng)12-16

2.3 彩色電視的圖像重現(xiàn)16-21

2.3.1 彩色電視系統(tǒng)組成16-17

2.3.2 不同計(jì)色制的轉(zhuǎn)換與亮度方程17-18

2.3.3 電視RGB 計(jì)色制18-19

2.3.4 彩色的正確重現(xiàn)19-21

第三章 激光電視色域轉(zhuǎn)換原理21-32

3.1 激光電視的工作原理21-22

3.2 激光投影電視與CRT 投影電視區(qū)別22-23

3.3 色域轉(zhuǎn)換的必要性23-26

3.4 激光電視顏色轉(zhuǎn)換原理26-31

3.4.1 激光顯示RGB 計(jì)色制26-29

3.4.2 激光三基色與熒光粉三基色之間的關(guān)系29-30

影響電視畫面構(gòu)圖的主要因素篇12

摘要：在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下,，先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)為電視臺(tái)構(gòu)建適合自身經(jīng)營(yíng)模式的電視設(shè)備管理系統(tǒng)提供了便利條件,。基于此,，電視臺(tái)需立足當(dāng)前電視設(shè)備管理中存在的問(wèn)題,，理性認(rèn)識(shí)計(jì)算技術(shù)的巨大優(yōu)勢(shì),，建立健全基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的電視設(shè)備管理體系,，提高設(shè)備管理質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：電視臺(tái),；電視設(shè)備,；管理系統(tǒng)；網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)

近年來(lái),，由計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)組成的新一代辦公系統(tǒng)逐漸替代了傳統(tǒng)的人力辦公模式,，幫助企事業(yè)單位降低了成本，并大幅提高了辦公效率,。在這樣的背景下,，電視臺(tái)設(shè)備管理也應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身的實(shí)際情況，加大軟硬件設(shè)施和專業(yè)人才的投入,，構(gòu)建科學(xué)合理的電視設(shè)備管理體系,，從而提高電視設(shè)備的利用效率，打造電視節(jié)目精品,。本文著重圍繞兩個(gè)層面進(jìn)行了探討,。

1當(dāng)前電視臺(tái)設(shè)備管理中存在的問(wèn)題

1.1計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用力度不足

當(dāng)前,，各地電視臺(tái)內(nèi)部控制中計(jì)算機(jī)技術(shù)普及的程度不一，一些大型電視臺(tái)已完全實(shí)現(xiàn)了信息化辦公,，而小型電視臺(tái)則受運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)或管理模式的.影響,。目前，大多以半人工半信息化辦公模式為主,，電視設(shè)備管理中計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用的力度不足,。因電視臺(tái)在設(shè)備管理方面長(zhǎng)期采用人力模式，久而久之形成了思維定勢(shì),，導(dǎo)致該項(xiàng)改革不受重視,，影響了計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及。

1.2現(xiàn)有電視設(shè)備管理系統(tǒng)存在漏洞

嚴(yán)格來(lái)說(shuō),，電視設(shè)備管理系統(tǒng)的建立是將設(shè)備的基本資料和使用情況轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù),，如電視設(shè)備的使用期、損耗情況,、維修次數(shù),，等等，結(jié)合不同時(shí)段的數(shù)據(jù)變動(dòng)實(shí)施數(shù)據(jù)分析,，以此為依據(jù)實(shí)現(xiàn)對(duì)電視設(shè)備的動(dòng)態(tài)掌控,，提高設(shè)備的管理和利用效率。在這樣的前提下,，電視臺(tái)應(yīng)根據(jù)設(shè)備管理系統(tǒng)的功能,，選擇適合自身經(jīng)營(yíng)模式的管理系統(tǒng),，只有這樣，才能發(fā)揮管理系統(tǒng)的作用。然而,，目前很多電視臺(tái)不考慮自身的經(jīng)營(yíng)性質(zhì),，盲目按照企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)建立電視設(shè)備管理系統(tǒng),，導(dǎo)致使用的管理系統(tǒng)與實(shí)際需要不匹配,，管理工作中出現(xiàn)漏洞。