每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇一

船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳,。

何必桑乾方是遠(yuǎn),，中流以北即天涯！

劉岳張韓宣國威,，趙張二相筑皇基,。

長淮咫尺分南北，淚濕秋風(fēng)欲怨誰,？

兩岸舟船各背馳,，波浪交涉亦難為。

只余鷗鷺無拘管,，北去南來自在飛,。

中原父老莫空談，逢著王人訴不堪,。

卻是歸鴻不能語,，一年一度到江南。

船離開洪澤湖岸邊,，到了淮河后心情就變得很不好,。

何必說要到遙遠(yuǎn)的桑乾河才算塞北邊境呢，淮河中流線以北就已經(jīng)天盡頭了,！

劉錡,、岳飛、張俊,、韓世忠眾將抗金宣示了國威,，趙鼎和張俊二賢相奠定了國家基業(yè)。

淮河兩岸咫尺之間南北分裂,，秋風(fēng)中灑淚應(yīng)該怨恨誰,？

淮河中的舟船相背而馳，連激起的波痕接觸一下也難以做到,。

只能看到天上的鷗鷺無拘無束,，自由自在地在南北岸之間飛翔。

中原的父老們沒說一句客套話,，遇到我這個皇帝使者便訴說不能忍受金朝壓迫之苦,。

反而是不會說話的鴻雁，還能夠一年一度回到江南。

洪澤：洪澤湖,。

桑乾：亦作“桑干”,。桑干河為永定河上游。桑干河流域當(dāng)時已淪入金人之手,。

中流：指淮河的中流線,，為宋、金的分界線,。

劉岳張韓：劉錡,、岳飛、張俊,、韓世忠,。

趙張：趙鼎和張俊。

咫尺：周制八寸為咫,，十寸為尺,。形容距離近。

為：做,。

王人：帝王的使者,。

淳熙十六年（1189）冬十二月，金人派遣使者來南宋賀歲,，楊萬里奉命去迎接金廷派來的“賀正使”（互賀新年的使者）,，這組詩是他來到原為北宋腹地，當(dāng)時已成為宋金國界的淮河后觸景傷懷所寫的四首絕句,。

第一首寫詩人入淮時的心情,。首兩句總起、入題,。交代了出使的行程和抑郁的心情，為這一組詩奠定了基調(diào),。詩人離開洪澤湖之沙岸一進(jìn)入淮河,，胸懷就煩亂、騷動,，這是因為昔日國中流水今日已為邊境界線,。這兩句寫出了南宋人面對長淮時心理上獨特的變化。后兩句寫感慨,，是“意不佳”的原因之一,。“桑乾”即永定河上游的桑乾河,，在今山西省北部與河北省的西北部,，唐代這里是北方少數(shù)民族的交接處。唐代詩人雍陶《渡桑乾水》一詩有“南客豈曾諳塞北，年年唯見雁飛回”之句,，表示過了桑乾河才是中國的“塞北”的意思,。劉皂《渡桑乾》也有“無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)”之句,。在北宋,，蘇轍元祐五年在出使契丹回國離開遼境時所寫的《渡桑乾》一詩中仍曾這樣寫道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原,。年年相送桑乾上,，欲話白溝一惆悵?！闭驗榍叭擞羞^那樣的邊境觀念,，所以現(xiàn)在作者說“何必”，表面看來似乎是不滿于前人的看法,，其實詩人正是通過這種不滿的語氣在今不如昔的對比中表達(dá)對江山半壁的哀惋和對朝廷偏安的怨恨,，這是一種委婉的表達(dá)方式?！疤煅摹痹笜O遠(yuǎn)的地方,，這里指宋、金以淮河為界的邊境線,。這兩句是說：何必要到遙遠(yuǎn)的桑乾河才是塞北邊境呢,，而今淮河以北不就是天的盡頭了么！詩人說桑乾用“遠(yuǎn)”字,，稱準(zhǔn)河卻用“天涯”,，一方面強調(diào)了淮河的邊界意念、一方面渲染了淮河的遙遠(yuǎn),。這種渲染進(jìn)一步表達(dá)了作者對南宋王朝心理上棄北逃南,、政策上妥協(xié)投降，視國土淪陷于不顧,，置中原人民于不救的哀怨和不滿,。

第二首是對造成山河破碎的南宋朝廷的譴責(zé)。南宋初年的名將劉錡,、岳飛,、張俊、韓世忠,，力主抗金,，屢建功勛。趙,、張指趙鼎和張俊,，都在南宋前期兩度任相,，重用岳、韓,，奠定南宋基業(yè),。詩人在這里采取了欲抑先揚的手法。在第三句來了一個陡轉(zhuǎn)到反面,，而今竟然出現(xiàn)了“長淮咫尺分南北”的奇恥大辱的結(jié)果,。前面的因和這里的果似乎產(chǎn)生了明顯的矛盾，再加上結(jié)尾的“欲怨誰”一語,，更是發(fā)人深思：究竟是怎么一回事,？該由誰來負(fù)責(zé)？當(dāng)時以高宗趙構(gòu)和秦檜為首的主和派貶,、殺抗金將領(lǐng),，這怎能不使人在肅殺的“秋風(fēng)”中涕淚滿襟呢！詩人的滿懣之情,，以婉語微諷,，曲折道出，顯得更為深沉,。

第三首因眼前景物起興,，以抒發(fā)感慨?；春觾砂吨鄞绸Y而去,，了無關(guān)涉；一過淮水,，似乎成了天造地設(shè)之界,。這里最幸運的要數(shù)那些在水面翱翔的鷗鷺了，只有它們才能北去南來,，任意飛翔,。兩者相比，感慨之情自見,?！安ê劢簧妗敝螅浴耙嚯y為”三字,，凝聚著作者的深沉感喟,。含思婉轉(zhuǎn),，頗具匠心,。詩人采取了虛實相生的寫法，前兩句實寫淮河兩岸舟船背弛,、波痕接觸也難以做到,，虛寫作者對國家南北分離的痛苦與無奈,。后兩句實寫鷗鷺可以南北自由飛翔，虛寫作者對國家統(tǒng)一,、人民自由往來的強烈愿望,。

第四首寫中原父老不堪忍受金朝統(tǒng)治之苦以及他們對南宋朝廷的向往，感慨更為深沉,。前兩句說中原父老見到“王人”像遇到了久別的親人一樣,，滔滔不絕地訴說不堪忍受金朝壓迫之苦?！澳照劇敝幸粋€“莫”字,，即排除了一切泛泛的應(yīng)酬客套話。他們向使者談的話題都集中在“訴不堪”這一點上,。這是詩人想象中的情景,，并非實事。因為根據(jù)當(dāng)時的實際情況,，南宋使者到了北方后不可能直接跟遺民通話,，中原父老更不會面對面地向南使“訴不堪”。但是中原遺民向往南宋朝廷之心卻用各種方式來表白,。此詩所表達(dá)的中原父老的故國情思,，雖非實事，但確是實情,。這里的弦外之音是對南宋小朝廷的強烈譴責(zé),，以率直的方式表現(xiàn)了曲折的心思，讀來宛轉(zhuǎn)有致,。后兩句借羨慕能南飛的鴻雁來表達(dá)遺民們對故國的向往,。“卻是”為反是,、倒是之意：羨慕的是鴻雁一年一度的南歸,；遺憾的是鴻雁不解人意，不能代為傳達(dá)這故國之情,。真是含不盡之意于言外,。

《初入淮河四絕句》以“意不佳”為貫穿全組詩的感情主線：有“長淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南來自在飛”“一年一度到江南”的向往和痛苦,。前兩首側(cè)重于詩人主觀感情的抒寫,，后兩首則為淮河兩岸人民、特別是中原遺民代言,，主題鮮明,。全詩寓悲憤于和婉，把悲憤之情寄托在客觀景物的敘寫之中怨而不怒,，風(fēng)格沉郁,，語言平易自然,，時用口語。這些都體現(xiàn)了“誠齋體”的特色,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇二

兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船,。

《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是唐代詩人杜甫的組詩《絕句》中的第三首。是杜甫在聽聞唐朝平定“安史之亂”后,，心情愉快所作,。前兩句詩人對美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫。后兩句詩人因見吳船而想念故鄉(xiāng),。

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉(zhuǎn)地歌唱,，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。

我坐在窗前,，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪,，

門前停泊著自萬里外的東吳遠(yuǎn)行而來的船只。

（1）西嶺：西嶺雪山,。

（2）千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。

（3）泊：停泊。

（4）東吳：古時候吳國的領(lǐng)地,，江蘇省一帶,。

（5）萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只

（6）“絕句”是詩的名稱，并不直接表示詩的內(nèi)容,。這種形式便于用來寫一景一物,，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩人偶有所見,，觸發(fā)了內(nèi)心的激情,，信手把詩人自己的感受寫下來，一時不去擬題,，便用詩的格律“絕句”作為題目,。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首,，用“絕句”為總題,。《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首,。

公元762年,，唐朝鼎盛時期，成都尹嚴(yán)武入朝,，當(dāng)時由于“安史之亂”,，杜甫一度避往梓州,。第二年,，叛亂得以平定，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都,。杜甫也回到成都草堂,。當(dāng)時,，他的心情很好，面對這一派生機勃勃,，情不自禁,，寫下這一首即景小詩。

這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的,，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色,。

詩歌以一幅富有生機的自然美景切入，給人營造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。前兩句,，詩人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫。翠是新綠,，是初春時節(jié)萬物復(fù)蘇,，萌發(fā)生機時的顏色?！皟伞焙汀耙弧毕鄬?；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色,。這句詩中以“鳴”字最為傳神,，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑，鳥兒成雙成對,，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面,。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機,，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣,，白鷺在這個清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適,，還有一種向上的奮發(fā),。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴,，與下句寫白鷺飛翔上天,，空間開闊了不少，由下而上,，由近而遠(yuǎn),，使詩人所能看到的,、所能感受到的生機充盈著整個環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛,。

第三句,，“窗含西嶺千秋雪”，詩人憑窗遠(yuǎn)眺,，因早春空氣清新,，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山,。上兩句已點明,，當(dāng)時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融,，這就給讀者一種濕潤的感受,，此句“窗”與“雪”間著一“含”字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞,，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受,。而“西嶺”，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,，想到西嶺山上的長久積雪,，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘

雪，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn),。另外,，詩人從少年時就懷有報國的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機會,，多年戰(zhàn)亂得以平定,，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪,，進(jìn)而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系,。

末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時的復(fù)雜心情。一說船來自“東吳”,，此句表戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù)，詩人睹物生情,，想念故鄉(xiāng),。用一個“泊”字，有其深意,，杜甫多年來飄泊不定,，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點希冀，但那種希冀,，已經(jīng)大大消減了,。“泊”字,，正好寫出了詩人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情,。而“萬里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的“千秋”并列,，一從時間上，一從空間上,，同寫出那種達(dá)到目的之難,。三國孫權(quán)自古就被不少士人譽為明主，作者借東吳代指孫權(quán),，暗示了杜甫對當(dāng)朝皇帝的希望,。而以“泊”、“萬里”,、“東吳船”合而為一句,，正是為了寫出那個“難”字。

全詩看起來一句一景,，是四幅獨立的圖景,，但詩人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，構(gòu)成一個統(tǒng)一的意境,。一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的,，而隨著視線的游移,、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn),，便觸動了他的鄉(xiāng)情,。表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩人對時光流逝,，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復(fù)雜心緒,，在那希望之外,，更多的是詩人對失望的感傷。

詩的上聯(lián)是一組對仗句,。草堂周圍多柳,，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色,，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境,。“翠”是新綠,，“翠柳”是初春物候,，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳”,，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機,，具有喜慶的意味,。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美,，自然成行,。晴空萬里，一碧如洗,，白鷺在“青天”映襯下,，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”,、“翠”,、“白”、“青”四種鮮明的顏色,，織成一幅絢麗的圖景,；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情,。

詩的下聯(lián)也由對仗句構(gòu)成,。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化,，所以積聚了“千秋雪”,。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日,，它才清晰可見,。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫,，近在目前,。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻,。下句再寫向門外一瞥,，可以見到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見的，但“萬里船”三字卻意味深長,。因為它們來自“東吳”,。當(dāng)人們想到這些船只行將開行，沿岷江,、穿三峽,，直達(dá)長江下游時，就會覺得很不平常,。因為多年戰(zhàn)亂,，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的,。而戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù)，才看到來自東吳的船只,，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了,，怎不叫人喜上心頭呢,？“萬里船”與“千秋雪”相對,，一言空間之廣，一言時間之久,。詩人身在草堂,，思接千載，視通萬里,，胸次何等開闊,！

這首絕句一句一景，但又融而為一,，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩人內(nèi)心的心緒,。表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩人對時光流逝,，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復(fù)雜心緒,，在那希望之外,，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和彷徨,。以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，正是這首詩的主旨所在。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇三

絕句

唐代：杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺(lù)上青天,。

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空,。

窗含西嶺千秋雪,，門泊(bó)東吳萬里船。

坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪,，門前停泊著自萬里外的東吳遠(yuǎn)行而來的船只,。

西嶺：西嶺雪山。千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。泊：停泊,。東吳：古時候吳國的領(lǐng)地，江蘇省一帶,。萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只,。

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空,。

坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪,，門前停泊著自萬里外的東吳遠(yuǎn)行而來的船只。

西嶺：西嶺雪山,。

千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。

泊：停泊。

東吳：古時候吳國的領(lǐng)地,，江蘇省一帶,。

萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只。

公元755年,，爆發(fā)“安史之亂”,，杜甫一度避往梓州。第二年,，叛亂得以平定,，杜甫也回到成都草堂。當(dāng)時,，他的心情很好,，面對這一派生機勃勃，情不自禁,，寫下這一首即景小詩,。

這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色,。

詩歌以一幅富有生機的自然美景切入,，給人營造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。前兩句，詩人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫,。翠是新綠,，是初春時節(jié)萬物復(fù)蘇，萌發(fā)生機時的顏色,?！皟伞焙汀耙弧毕鄬Γ灰粰M一縱,，就展開了一個非常明媚的自然景色,。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑,，鳥兒成雙成對,，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的'生機勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴,，這是在靜中寓動的生機,，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣，白鷺在這個清新的天際中飛翔,，這不僅是一種自由自在的舒適,，還有一種向上的奮發(fā)。再者,，首句寫黃鸝居柳上而鳴,，與下句寫白鷺飛翔上天,，空間開闊了不少,，由下而上，由近而遠(yuǎn),，使詩人所能看到的,、所能感受到的生機充盈著整個環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛,。

第三句“窗含西嶺千秋雪”,，寫詩人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新,，晴天麗日,，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明,，當(dāng)時正是早春之際,，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受,，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字,，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞,，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受。而“西嶺”,，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,，想到西嶺山上的長久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn),。另外，詩人從少年時就懷有報國的志向,，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機會,，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺,，并以嶺上千年雪代窗上殘雪,，進(jìn)而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。

末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時的復(fù)雜心情,。一說船來自“東吳”,，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù),，詩人睹物生情,，想念故鄉(xiāng)。用一個“泊”字,，有其深意,，杜甫多年來飄泊不定，沒有著落,，雖然他心中始終還有那么一點希冀,，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了,?！安础弊郑脤懗隽嗽娙诉@種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情,。而“萬里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難,，這與第三句中的“千秋”并列，一從時間上,，一從空間上,，同寫出那種達(dá)到目的之難。三國孫權(quán)自古就被不少士人譽為明主,，作者借東吳代指孫權(quán),，暗示了杜甫對當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”,、“萬里”,、“東吳船”合而為一句,，正是為了寫出那個“難”字。

全詩看起來一句一景,，是四幅獨立的圖景,，但詩人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，構(gòu)成一個統(tǒng)一的意境,。一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的,，而隨著視線的游移,、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn),，便觸動了他的鄉(xiāng)情,。表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩人對時光流逝,，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復(fù)雜心緒,，在那希望之外,，更多的是詩人對失望的感傷。

黃鸝俗稱黃鶯,，在中國為夏候鳥,。【集解】“鶯處處有之,。立春后即鳴,，麥黃椹熟時尤甚，其音圓滑,，如織機聲,，乃應(yīng)節(jié)趨時之鳥也,?！碧仆跹摹稄V宣上人以詩賀發(fā)榜和謝》：“龍門變化人皆望，鶯谷飛鳴自有時,?！碧屏_隱《贈滈先輩令狐補闕》詩：“花迎彩服離鶯谷，柳傍東風(fēng)觸馬鞭,?！?/p>

翠柳：柳樹冬枯葉。初春柳葉是嫩黃色的,。仲春柳葉是嫩綠色的,。季春柳葉綠色變深開始發(fā)翠,。夏天的柳葉才是翠色的。盛夏不適合黃鸝,，所以黃鸝鳴翠柳的時間就在春末夏初,。那么兩個黃鸝所鳴也就呼之欲出。新郎官亦是官,。民間有妻子稱自己的丈夫為“官人”的,。鶯鳴乃應(yīng)節(jié)趨時，暗示官位升遷,。

黃鸝相對白鷺是小鳥,，小鳥應(yīng)節(jié)趨時。則大鳥又將如何,？

白鷺的腳很長,。高腳與高潔在古代是諧音。所以白鷺又暗喻高潔之士,。唐劉禹錫《白鷺兒》：白鷺兒,，最高格。毛衣新成雪不敵,，眾禽喧呼獨凝寂,。孤眠芊芊草，久立潺潺石,。前山正無云,，飛去入遙碧?！?/p>

白鷺：習(xí)性喜沿溪灘覓食,。受驚擾，會依次起飛,；故有一行而上的景象,。聯(lián)想最后一句嚴(yán)武任成都尹、劍南東西川節(jié)度使,。經(jīng)嚴(yán)武推薦,，杜甫被任命為節(jié)度使署中參謀，檢校工部員外郎,。其中的連帶關(guān)系是顯而易見的,。仿佛在官場中也看見了“一行白鷺上青天”的場景。

這個“上”字非常妙,。與天上飛一行白鷺的意境拉開了距離,。“上”恰到好處地描繪了這一場景,，并有拔高提升的感覺,。更可以引發(fā)聯(lián)想到身處荒野的高潔之士被提拔高升了,。突出了來船的重要性。杜甫因舉薦而要去做官,，提拔高升就在眼前,。其中的感恩之念更是一個非常重要的表達(dá)。飲水不忘掘井人,。一切都是因為來船,，這個“船”字突出了這首詩的中心以及重點。更在說明一群高潔之士是被提拔高升的,。

窗是房屋的配件,，房屋表示有人存在。西嶺是山,。窗含西嶺說明房屋不在山上,，在山旁邊。山旁有人正是東窗才能含西嶺,，東窗正是讀書的地方,。讀書的地方能見到雪，便有了寒窗苦讀的味道,。

再聯(lián)想到前面所講“兩個黃鸝鳴翠柳”,。暮春初夏時節(jié)，此時西嶺雪未化,，足見雪存在之久遠(yuǎn),。千秋這個漫長的時間概念卻影射了修煉的艱辛，更蘊含了多少失意與落寞,。還表示歲月沒有荒廢,，都快修煉成仙了。內(nèi)中的邏輯是環(huán)環(huán)相扣并相互印證,。表達(dá)的是有人在這里寒窗苦讀,、學(xué)成要出山的意象。這里還包含另外一層意思：自己被別人提拔是主要是因為自己修煉的結(jié)果,。有一種自我的肯定,。

門泊“萬里之船”言下之意，接自己出山的船已經(jīng)停泊在家門口了,。船：在古代又稱“舟”,。《易·系辭下》：“舟揖之利,，以濟不通，致遠(yuǎn)以利天下,?！贝杏谒?，水映天。船猶如行于天上,。萬里船更隱含了學(xué)有所成,，要去縱橫天下的意味導(dǎo)向。

《荀子·王制》：“庶人安政,，然后君子安位,。傳曰：‘君者，舟也,；庶人者,，水也。水則載舟,，水則覆舟,。’”

上了船也就是人生上了一個臺階,，脫離了庶人階級,，進(jìn)入上層階級。這又強化了“兩個黃鸝鳴翠柳”所導(dǎo)向的要出山了的意蘊,。更有“一行白鷺上青天”哪種被提拔高升的味道,。

船的象征意義十分濃重。杜甫因嚴(yán)武舉薦出來跟著嚴(yán)武做官共事,，可以理解為上了嚴(yán)武的船,。而三國時期有個同名同姓的東吳嚴(yán)武是著名棋士。其字：子卿,。擅下圍棋,。同輩中無人能勝過該嚴(yán)武，所以有,。官場如棋局,。杜甫故意把這條船說成是東吳的，顯然是在借兩嚴(yán)武同名同姓把舉薦自己的那個人喻為“棋圣”,。

暗示一個政治家是棋士,，還是“棋圣”；帶有一種崇敬與贊美的意味存在,?；蛟S還暗示作者甘愿成為一枚棋子。這可以理解為作者一種感恩圖報的宣示,。行萬里更有要做一番事業(yè)的寓意,。而且坐船還意味著有一種要同舟共濟的表達(dá)。整首詩的旨趣圍繞著“船”字。所以這“東吳萬里船”意味深長,。

“兩個黃鸝鳴翠柳”引發(fā)了“應(yīng)節(jié)趨時”的話題,，又從側(cè)面見證了雪存在的久遠(yuǎn)、船來泊驚起了“一行白鷺上青天”,，而又說明了學(xué)成要出山的事件,。水中有天，人將坐船出行,，暗喻將與高潔之士一同縱橫天下,。“窗含西嶺千秋雪”暗示：“寒窗苦讀”,、“修煉得道成仙”又應(yīng)承了“應(yīng)節(jié)趨時”功夫不負(fù)有心人的話題,。而東吳之船更點明了全篇的關(guān)鍵，感恩之情溢于言表,。所有的意象意境都在那里有機地碰撞回蕩融合,。一切都讓人回味無窮。

整首詩描繪的是以作者家為事件發(fā)生的中心地,，時間在春末夏初的六月,，家旁的柳樹上成雙結(jié)對的黃鸝鳥在卿卿我我地鳴叫，預(yù)示著什么事要發(fā)生,。果不其然,，作者所有的努力都沒有白費，有船來接作者與一群高潔之士要同去做官了,。事件脈絡(luò)表達(dá)的非常清晰明確,。

時間、事件,、地點,、情節(jié)、故事表述完滿,。并且互相印證,、更有無限的想象空間。感知,、感懷,、感恩還注入了“修身、齊家,、治國,、平天下”這個人類最偉大的人生理想。更體現(xiàn)了文化人那種“窮則獨善其身 達(dá)則兼濟天下”的做人境界,。表面看上去寫的是優(yōu)美的景物,，實際上則寄托了作者此時此刻的志趣情操,。

全詩以賦的方法寫作，且渾然天成,，而又恰到好處不露痕跡,。以至于外行人以為杜甫這首詩是在描寫自然風(fēng)景,。上下兩句,，兩兩相對，且那些明比,、暗喻讓人浮想聯(lián)翩,。是運用“賦、比,、興”的經(jīng)典之作,。讓人見識到了什么叫托物言志，什么是詩的語言,。讀這樣的作品幾乎是與讀福爾摩斯探案小說一樣引人入勝,。詩詞之妙莫過如此。杜甫再一次向人們述說：詩是不可翻譯的,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇四

紛紛紅紫已成塵,，布谷聲中夏令新。

夾路桑麻行不盡,，始知身是太平人,。

春天開放繁茂的百花都已凋謝化作塵土，在布谷鳥啼叫聲中夏天已經(jīng)來到,。

路兩邊種桑麻蔥蘢綿延不盡,，才知道我原來是在太平之世。

紅紫：紅花與紫花,。這里指春天開放的花,。

夏令：夏季。

陸游所處的時代,，正是我國歷史上民族矛盾異常尖銳的時代,。北宋亡國，南宋在臨安的政權(quán)不但不發(fā)憤圖強,，收復(fù)失地,，反而一意向金人屈膝求和。

然而此詩格調(diào)清新,。前兩句寫夏景很傳神,，也很清澈。沒有憤怒也沒有呼喊,。后兩句中,，“桑麻行不盡”指作物生長旺盛。“身是太平人”是指天下太平,，人人都是太平之人,。

時代混亂，陸游為什么如此說呢,？可能是看到夏日作物生機勃勃,，心中不免生出對太平盛世的期盼之情，也可能是眼前的自然美景暫時讓他忘記生在亂世的煩惱憂愁,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇五

梅花絕句·聞道梅花坼曉風(fēng)

聞道梅花坼曉風(fēng),，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億,？一樹梅花一放翁,。

《梅花絕句》，嘉泰二年(1202)春作于山陰,，陸游時年七十八歲,。此組詩共六首。陸游愛梅花,，也寫過不少梅花詩,。這首詩表現(xiàn)了詩人對笑傲寒風(fēng)的梅花的愛慕之情。

聽說山上的梅花已經(jīng)迎著晨風(fēng)綻開,，四周大山的山坡上一樹樹梅花似雪潔白,。有什么辦法可以把我的身子也化為幾千幾億個？讓每一棵梅花樹前都有一個陸游常在,。

⑴聞道：聽說,。坼（chè）：裂開。這里是綻開的意思,。

⑵雪堆:指梅花盛開像雪堆似的,。

⑶何方：有什么辦法。千億：指能變成千萬個放翁(陸游號放翁,，字務(wù)觀),。

⑷梅花：一作梅前。

（5)坼曉風(fēng)：（梅花)在晨風(fēng)中開放,。

陸游寫過不少詠梅詩,，這是其中別開生面的一首。頭兩句寫梅花綻放的情景,。以白雪堆山喻梅花之盛,，語言鮮明，景象開闊,。而三,、四兩句更是出人意表,，高邁脫俗：愿化身千億個陸游，而每個陸游前都有一樹梅花,，把癡迷的愛梅之情淋漓盡致地表達(dá)了出來,。

寫此詩時作者已78歲高齡，閑居在故鄉(xiāng)山陰,，借詠梅來宣泄自己落寞孤高的情愫,。前兩句的寫梅是為后兩句寫人作陪襯?！盎砬|”長在梅前,，與梅相連,，心相?。喝嗣泛弦唬宫F(xiàn)了作者高標(biāo)絕俗的人格,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇六

遲日江山麗,，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦,。

《絕句二首》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的組詩作品。第一首寫于成都草堂,，詩一開始,，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景,，用筆簡潔而色彩濃艷,。三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪,。第二首,，繼續(xù)描繪了一幅美麗的春景圖，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨,。

江山沐浴著春光,，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香,。燕子銜著濕泥忙筑巢,，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

⑴遲日：春天日漸長,，所以說遲日,。

⑵泥融：這里指泥土滋潤、濕潤,。

⑶鴛鴦：一種水鳥,，雄鳥與雌鳥常雙雙出沒,。

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品,。這一首寫于成都草堂的五言絕句,，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始,，就從大處著墨,，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景,，用筆簡潔而色彩濃艷,。“遲日”即春日,，語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”,。這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇,。同時用一“麗”字點染“江山”,，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠,，溪水映日的秀麗景色,。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩,。

第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng),，初放的百花，如茵的芳草,，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光,。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機地組織在一起,，所以通過聯(lián)想,，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放,、風(fēng)送花香的感受,，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上,，三,、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。

第三句詩人選擇初春最常見,，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫,。春暖花開，泥融土濕,，秋去春歸的燕子,，正繁忙地飛來飛去,，銜泥筑巢。這生動的描寫,，使畫面更加充滿勃勃生機,，春意盎然，還有一種動態(tài)美,。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致,，“泥融”緊扣首句，因春回大地,，陽光普照才“泥融”,；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔,，顯出一番春意鬧的情狀,。

第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融,，日麗沙暖,，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動,。這也和首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖,，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水,，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適,。從景物的描寫來看,，和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間,，相映成趣,。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦,，與一,、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一,，構(gòu)成一幅色彩鮮明,，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖,。就詩中所含蘊的思想感情而言,，反映了詩人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后,，暫時定居草堂的安適心情,，也是詩人對初春時節(jié)自然界一派生機,、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

這首五言絕句,，意境明麗悠遠(yuǎn),，格調(diào)清新。全詩對仗工整,，但又自然流暢,，毫不雕琢；描摹景物清麗工致,，渾然無跡,，是杜集中別具風(fēng)神的篇章。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇七

古木陰中系短篷,，杖藜扶我過橋東,。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng),。

把小船停放拴在岸邊的古木樹蔭下,；拄著拐杖走過橋的東邊恣意觀賞這春光。

春雨像故意要沾濕我的衣裳似的,，下個不停,。春風(fēng)輕輕吹拂人面，帶著清新的楊柳氣息,。

我在高大的古樹陰下拴好了小船,；拄著拐杖，走過小橋,，恣意欣賞這美麗的春光,。

絲絲細(xì)雨，淋不濕我的衣衫,；它飄灑在艷麗的杏花上,，使花兒更加燦爛。

陣陣微風(fēng),，吹著我的臉已不使人感到寒,；它舞動著嫩綠細(xì)長的柳條，格外輕飏,。

在參天古樹的濃陰下,，系了小船，拄著藜仗,，慢慢走過橋,，向東而去。

陽春三月,，杏花開放,，綿綿細(xì)雨像故意要粘濕我的衣裳似的,，下個不停。

輕輕吹拂人面的,，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)另人陶醉,。

系（xì）：聯(lián)接。短篷：有篷小船,。篷,，船帆，船的代稱,。

杖藜：“藜杖”的倒文,，指拐杖。藜,，一年生草本植物,，莖桿直立，長老了可做拐杖,。

杏花雨：清明前后杏花盛開時節(jié)的雨,。

楊柳風(fēng)：古人把應(yīng)花期而來的風(fēng)，稱為花信風(fēng),。從小寒到谷雨共二十四候,，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”,。其中清明節(jié)尾期的花信是柳花,，或稱楊柳風(fēng)。

這首小詩,，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。詩前兩句敘事,。寫年老的詩人,，駕著一葉小舟，停泊到古木陰下,，他上了岸,，拄著拐杖，走過了一座小橋,，去欣賞眼前無邊的春色,。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”,，是將藜杖人格化了,，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行,，給人以親切感,，安全感,，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋,，一路向東,。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別,，但對春游的詩人來說,，向東向西，意境和情趣卻頗不相同,。 “東”,，有些時候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君,，東風(fēng)專指春風(fēng),。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來,，無論西行,、北行、南行,，都沒有這樣的詩意,。

次兩句通過自己的感覺來寫景物。眼前是杏花盛開,，細(xì)雨綿綿,，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面,。詩人不從正面寫花草樹木,，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合,，展示神態(tài),，重點放在“欲濕”、“不寒”二詞上,?！坝麧瘛保憩F(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的情景,，又暗表細(xì)雨滋潤了云蒸霞蔚般的杏花,，花顯得更加嬌妍紅暈?！安缓倍?，點出季節(jié)，說春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意,，連綴下面風(fēng)吹動細(xì)長柳條的輕盈多姿場面,，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。這樣表達(dá),，使整個畫面色彩繽紛,，充滿著蓬勃生氣。詩人扶杖東行,，一路紅杏灼灼,，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣,，似濕而不見濕,，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意,，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足,。

歷來寫春的句子，或渾寫——“等閑識得東風(fēng)面,，萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》）,，或細(xì)寫——“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》）,，志南這首詩將兩者結(jié)合起來,，既有細(xì)微的描寫，又有對春天整個的感受,，充滿喜悅之情,。詩寫景凝練，意蘊豐富,，讀來使人如聞似見,。盡管在此之前，“杏花雨”,、“楊柳風(fēng)”這樣的詩境已廣泛為人們所用,，但真正成為熟詞，不得不歸功于志南這兩句詩,。元代虞集膾炙人口的《風(fēng)入松》的名句“杏花春雨江南”所描繪的意境，除了受陸游詩“小樓一夜聽春雨,，深巷明朝賣杏花”影響外,，或許也曾受此啟發(fā)。

志南這首詩,，語語清淳,，從容不迫，在寫景時充分注意了春天帶給人的勃勃生機，富有情趣,，所以為崇尚理趣的朱熹所贊賞,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇八

唐代 杜甫

藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭,。

苗滿空山慚取譽,，根居隙地怯成形。

藥草的枝葉長得郁郁青青,，青青的顏色越過棕亭漫入草亭,。

“苗滿空山”的美譽我愧不敢當(dāng)，只怕它們的根在干裂的土中成不了形,。

藥條藥甲：指種植的藥材,。王嗣奭《杜臆》說：“公常多病，所至必種藥,，故有‘種藥扶衰病’之句,。”（仇兆鰲《杜詩詳注》卷十三引）,。今影印本《杜臆》無此語,，仇兆鰲當(dāng)另有所據(jù)。

“色過”句：言藥圃之大,。杜甫患多種疾病,，故所到之處需種藥以療疾。

隙地：干裂的土地,。成形：指藥材之根所成的形狀,，如人參成人形，茯苓成禽獸形等,。

這首詩賦藥圃,。前兩句寫藥圃景色，種藥在兩亭之間,，青色疊映,，臨窗望去，油然而喜,。后兩句雖也是寫藥物的生長情狀,，與前兩句寫藥物出土、發(fā)苗及枝柯的生長過程相連,，對一藥物生長于隙地的根部的形狀作了描繪,。這足見詩人對藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識。此章就藥寄慨,，與首章淡泊之意略同,，卻不是一般的詠物詩,，更絕非某些賞花玩月的作品可比。仇兆鰲注：“彼苗長荒山者,，不能遍識其名,，此隙地所栽者，又恐日淺術(shù)及成形身,?！逼制瘕堃嗾f：“空山隙地，蕭間寂寞之濱也,，亦無取于見知矣,。”可以參看,，以見杜甫雖因嚴(yán)武再鎮(zhèn)而重返草堂,，但仍擔(dān)心著“不測風(fēng)云”，總是把自己同國家的命運聯(lián)系在一起的,。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢之人,。

唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂,，其時,，安史之亂已平定，杜甫得知這位故 人的消息,，也跟著回到成都草堂,。這時詩人的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象,，情不自禁,，寫下了這一組即景小詩。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇九

藥條藥甲潤青青,，色過棕亭入草亭,。

苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形,。

《絕句四首》是唐代大詩人杜甫的組詩作品,。此詩作于唐代宗廣德二年（764年），詩人經(jīng)過一段較長時的東川漂流,，因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂,，此時他的心情特別舒暢，面對一派生機的春景,，不禁欣然命筆,，將所見所感，隨意收入詩篇,，四首絕句一揮而就,，是杜詩中寓情于景的佳作。其中第三首最為著名,，曾作為唐詩名篇選入了小學(xué)語文教科書中,。

藥草的枝葉長得郁郁青青，青青的顏色越過棕亭蔓入草亭,?！懊鐫M空山”的美譽我愧不敢當(dāng)，只怕它們根居干裂的土中成不了形,。

藥條,、藥甲：指種植的藥材。王嗣爽《杜臆》說：“公常多病,，所至必種藥,，故有“種藥扶衰病”之句。

棕亭,、草亭：言藥圃之大,。杜甫患多種疾病。故所到之處需種藥以療疾,。

隙地：千裂的土地,。

成形：指藥材之根所成的形狀，如人參成人形,，茯苓成禽獸形,，等等。

第四首詩為藥圃而賦,。王嗣爽《杜臆》說：“公常多病,，所至必種藥，故有‘種藥扶衰病,，之句,。”（《杜詩詳注》卷十三引）,。今影印本《杜臆》元,，仇氏（仇兆鰲）當(dāng)另有所據(jù)?！鼻皟删鋵懰幤跃吧?，種藥在兩亭之間，青色疊映,，臨窗望去,，油然而喜。后兩句雖也是寫藥物的生長情狀,，與前兩句寫藥物出土,，發(fā)苗及枝柯的生長過程相連,，對一藥物生長于隙地的根部的形狀作了描繪，足見詩人對藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識,；但就藥寄慨,，與首章淡泊之意略同，卻不是一般的詠物詩,，更絕非某些賞花玩月的作品可比,。仇兆鰲注：“彼苗長荒山者，不能遍識其名,，此隙地所栽者,，又恐日淺術(shù)及成形身?！逼制瘕堃嗾f：“空山隙地,，蕭間寂寞之濱也，亦無取于見知矣,?！笨梢詤⒖矗砸姸鸥﹄m因嚴(yán)武再鎮(zhèn)而重返草堂,，但仍擔(dān)心著“不測風(fēng)云”,，總是把自己同國家的命運聯(lián)系在一起的。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢之人,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇十

絕句

竹影和詩瘦,，梅花入夢香。

可憐今夜月,，不肯下西廂,。

前兩句一從視覺、一從嗅覺的角度來描寫詩人居處的清幽境界,。“竹”和“詩”,，一為自然之物,，一為社會之物，二者本無從比較,，但詩人用一個“瘦”字把二者緊密地聯(lián)系在一起,，竹具有清瘦的形象，詩具有清瘦的風(fēng)格,?！笆荨弊钟玫蒙拢瑸槿姸ㄏ铝饲迨莸囊饩撤諊?。而“入夢香”則將現(xiàn)實與夢境聯(lián)系起來,，梅花夜間在月光的朗照下也噴出清香,，已不同凡響，而這香氣還伴著詩人進(jìn)入夢鄉(xiāng),，則香氣之濃郁,、之悠長可以想見。將竹與梅這樣的自然物象與詩與夢這樣的人為之物煉在一句之中,，這就構(gòu)成了情在景中、景在情中,，情景混融莫分的高妙意境,。前兩句字面上完全沒有“月”，但透過竹影和梅香,，我們可以感受到“月”自在其中,。

在后兩句中，詩人便將“月”和盤托出,?？蓱z者，可愛也,。當(dāng)詩人信步庭院時,，月光與竹影、梅香是那樣的和諧,；而回到西廂房時,，這月光卻不能“下西廂”，這多么地令人遺憾,！詩中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒,。詩人遺憾或幽怨的是什么？也許是有情人天各一方,，不能互通情懷,；也許是君臣阻隔，上下無法溝通,；也許什么都不是,，只是詩人置身此時此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。

清瘦的竹影和著詩句,，梅花的香氣伴著我入夢,。

可惜我的心情就像今晚的月亮，遲遲不肯落下西廂房,。

西廂：傳統(tǒng)漢族建筑四合院里面西面的廂房,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇十一

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。

窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船,。

公元755年，爆發(fā)“安史之亂”,，杜甫一度避往梓州,。第二年，叛亂得以平定,，杜甫也回到成都草堂,。當(dāng)時，他的心情很好,，面對這一派生機勃勃,，情不自禁，寫下這一首即景小詩,。

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫,，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。

坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪,，門口停泊著從東吳開來的萬里船,。

西嶺：西嶺雪山。

千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。

泊：停泊,。

東吳：古時候吳國的領(lǐng)地，江蘇省一帶,。

萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只,。

這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色,。

詩歌以一幅富有生機的自然美景切入,，給人營造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句,，詩人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫,。翠是新綠，是初春時節(jié)萬物復(fù)蘇,，萌發(fā)生機時的顏色,。“兩”和“一”相對,；一橫一縱,，就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神,，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑,，鳥兒成雙成對，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴,，這是在靜中寓動的生機,，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣，白鷺在這個清新的天際中飛翔,，這不僅是一種自由自在的舒適,，還有一種向上的奮發(fā)。再者,，首句寫黃鸝居柳上而鳴,，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少,，由下而上,，由近而遠(yuǎn)，使詩人所能看到的,、所能感受到的生機充盈著整個環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛,。

第三句“窗含西嶺千秋雪”,，寫詩人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新,，晴天麗日,，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明,，當(dāng)時正是早春之際,，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受,，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字,，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受,。而“西嶺”,，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪,，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。另外,，詩人從少年時就懷有報國的志向,，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機會，多年戰(zhàn)亂得以平定,，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺,，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。

末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時的復(fù)雜心情,。一說船來自“東吳”,，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù),，詩人睹物生情,，想念故鄉(xiāng)。用一個“泊”字,，有其深意,，杜甫多年來飄泊不定，沒有著落,，雖然他心中始終還有那么一點希冀,，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了,?！安础弊郑脤懗隽嗽娙诉@種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情,。而“萬里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難,，這與第三句中的“千秋”并列，一從時間上,，一從空間上,，同寫出那種達(dá)到目的之難。三國孫權(quán)自古就被不少士人譽為明主,，作者借東吳代指孫權(quán),，暗示了杜甫對當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”,、“萬里”,、“東吳船”合而為一句，正是為了寫出那個“難”字,。

全詩看起來一句一景,，是四幅獨立的圖景，但詩人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之,，以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，構(gòu)成一個統(tǒng)一的意境。一開始表現(xiàn)出草堂的春色,，詩人的情緒是陶然的,，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換,，江船的出現(xiàn),，便觸動了他的鄉(xiāng)情。表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩人對時光流逝,，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復(fù)雜心緒,，在那希望之外,，更多的是詩人對失望的感傷。

詩的上聯(lián)是一組對仗句,。草堂周圍多柳,，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象,，有聲有色,，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按洹笔切戮G,，“翠柳”是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽,?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對,，呈現(xiàn)一片生機，具有喜慶的意味,。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔,。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然 成行,。晴空萬里,，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下,，色彩極其鮮明,。兩句中一連用了“黃”、“翠”,、“白”,、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景,；首 句還有聲音的描寫,，傳達(dá)出無比歡快的感情。

詩的下聯(lián)也由對仗句構(gòu)成,。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺,。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時見不到,，只有空氣清澄的晴日,，它才清晰 可見。用一“含”字,，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫,，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景,，詩人心情的舒暢不言而喻,。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊 在江岸邊的船只,。江船本是常見的,，但“萬里船”三字卻意味深長。因為它們來自“東吳”,。當(dāng)人們想到這些船只行將開行,，沿岷江、穿三峽,，直達(dá)長江下游時,，就 會覺得很不平常。因為多年戰(zhàn)亂,，水陸交通為兵戈阻絕,，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù),，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)” 了,，怎不叫人喜上心頭呢,？“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣,，一言時間之久,。詩人身在草堂，思接千載,，視通萬里,，胸次何等開闊！

這首絕句一句一景,，但又融而為一,，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面,，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意,，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復(fù)雜心緒,，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩的主旨所在,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇十二

「唐」杜牧

千里鶯啼綠映江，

水村山郭酒旗風(fēng),。

南朝四百八十寺,，

多少樓臺煙雨中。

韻譯

遼闊的千里江南春景美如畫,，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮艷紅花,。

水村山郭酒旗在春風(fēng)中招展，南朝佛寺有多少籠罩煙雨下,？

這首《江南春絕句》,，千百年來素負(fù)盛譽。四句詩,，既寫出了江南春景的豐富多彩,，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離,。

“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風(fēng)?！痹娨婚_頭,，就像迅速移動的電影鏡頭，掠過南國大地：遼闊的千里江南,，黃鶯在歡樂地歌唱，叢叢綠樹映著簇簇紅花,；傍水的村莊,、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗,，一一在望,。迷人的江南，經(jīng)過詩人生花妙筆的點染,，顯得更加令人心旌搖蕩了,。搖蕩的原因，除了景物的繁麗外,，恐怕還由于這種繁麗,，不同于某處園林名勝,，僅僅局限于一個角落，而是由于這種繁麗是鋪展在大塊土地上的,。因此,，開頭如果沒有“千里”二字，這兩句就要減色了,，這是出于文學(xué)藝術(shù)典型概括的需要,。同樣的道理也適用于后兩句?！澳铣陌侔耸?，多少樓臺煙雨中?！睆那皟删淇?，鶯鳥啼鳴，紅綠相映,，酒旗招展,，應(yīng)該是晴天的景象，但這兩句明明寫到煙雨,，只是因為千里范圍內(nèi),，各處陰晴不同。

不過,，還需要看到的是,，詩人運用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征,。江南特點是山重水復(fù),，柳暗花明，色調(diào)錯綜,，層次豐富而有立體感,。詩人在縮千里于尺幅的同時，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯,、豐富多彩的美麗景色,。詩的前兩句，有紅綠色彩的映襯,，有山水的映襯,，村莊和城郭的映襯，有動靜的映襯,，有聲色的映襯,。

但光是這些，似乎還不夠豐富,，還只描繪出江南春景明朗的一面,。所以詩人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺,，多少樓臺煙雨中?！苯鸨梯x煌,、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺,，現(xiàn)在詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中,，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。這樣的畫面和色調(diào),，與“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩,?！澳铣倍指o這幅畫面增添悠遠(yuǎn)的歷史色彩?！八陌侔耸笔翘迫藦娬{(diào)數(shù)量之多的一種說法,。詩人先強調(diào)建筑宏麗的佛寺非止一處，然后再接以“多少樓臺煙雨中”這樣的唱嘆,，就特別引人遐想,。

杜牧特別擅長于在寥寥四句二十八字中，描繪一幅幅絢麗動人的圖畫,，呈現(xiàn)一種深邃幽美的意境,，表達(dá)一縷縷含蓄深蘊的情思，給人以美的享受和思的啟迪,?！督洗航^句》反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時空的、淡泊灑脫的,、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想,，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn)、歸隱,、寫意的詩情,。

關(guān)于這首詩的主旨，有沒有借古諷今是分歧較大的地方,。

有的研究者提出了“諷刺說”，認(rèn)為南朝皇帝在中國歷史上是以佞佛著名的,，杜牧所處時代的佛教也是惡性發(fā)展,，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是諷刺,?；蛘J(rèn)為主旨在尚儒排佛,，表達(dá)對統(tǒng)治者治國乏術(shù)和佛道誤國的憂慮；或認(rèn)為主旨在借古諷今,，諷諫統(tǒng)治者大興土木濫修佛寺會造成國力衰弱民生凋敝,，加重社會危機。他們認(rèn)為晚唐詩人有一種憂國憂民的情懷,，審美之中不乏諷刺,，詩的內(nèi)涵也更顯豐富。

有的研究者不以為然,。他們只是認(rèn)為這首詩只是描繪了江南的美景,，表現(xiàn)了詩人對江南景物的贊美與神往。了解詩首先應(yīng)該從藝術(shù)形象出發(fā),，而不應(yīng)該作抽象的推論,。杜牧反對佛教，并不等于對歷史上遺留下來的佛寺建筑也一定討厭,。他在宣州,，常常去開元寺等處游玩。在池州也到過一些寺廟,，還和僧人交過朋友,。著名的詩句，象“九華山路云遮寺,，青弋江邊柳拂橋”,，“秋山春雨閑吟處，倚遍江南寺寺樓”,，都說明他對佛寺樓臺還是欣賞流連的,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇十三

：

江碧鳥逾白，山青花欲燃,。

今春看又過,，何日是歸年？

逾：更多,。

欲：好象,。

燃：燃燒。

過：過去,。

何：什么,。

江水碧綠使水鳥的白翎顯得更加潔白，

山峰青翠映襯得花兒像燃燒的火一樣紅,。

今年的春天眼看又過去了,，

不知什么時候才是我回家的日子。

“江碧鳥逾白,，山青花欲燃”,，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫,，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中,，有令人目迷神奪的魅力,。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥,，掠翅江面,，一派怡人的風(fēng)光。滿山青翠欲滴,，遍布的朵朵鮮花紅艷無比,，簡直就像燃燒著一團旺火，十分綺靡,，十分燦爛,。以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝,；以山青襯花葩的紅,，青紅互為競麗。一個“逾”字,，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白,，寫得深中畫理；而一個“欲”字,，則在擬人化中賦花朵以動態(tài),，搖曳多姿。兩句狀江,、山,、花、鳥四景,，并分別敷碧綠,、青蔥、火紅,、潔白四色,，景象清新，令人賞心悅目,?？墒牵娙说闹家鈪s不在此,，緊接下去,，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之。

“今春看又過,，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點寫詩時節(jié),。春末夏初景色不可謂不美,，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙,，非但引不起游玩的興致,，卻反而勾起了漂泊的感傷。

《絕句·江碧鳥逾白》為杜甫入蜀后所作,，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨,。此詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽,，才能對照出詩人歸心殷切,。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚,，別具韻致,。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇十四

不但春妍夏亦佳，隨緣花草是生涯,。

鹿蔥解插纖長柄,，金鳳仍開最小花。

《夏日絕句》是宋朝詩人楊萬里所作的七言絕句,。楊萬里的這首《夏日絕句》語言明白流暢,，表達(dá)了詩人對大自然的喜愛之情。

冬天帶著雪花漸漸遠(yuǎn)去,，春姑娘踏著冬的腳印悄然到來,。

竹子先綠了，經(jīng)過了冬雪的刷洗,，變的更加翠綠,，帶著竹葉的清香，帶著迷人的翠綠,，帶著醉人的歌聲,，愉快茁壯的成長。風(fēng)帶著春的氣息飄了過來,，竹林間露出了縫隙,，咦？竹林間怎么有一點紅,？原來這青翠欲滴的竹林間還有一棵桃花,。花開得很旺盛，有粉的,，也有白的,。粉的似霞，白的似雪,。有時還會引來幾只蜜蜂呢,！江水早已融化，瞧,，小鴨子們搖搖晃晃的走來了,，一下子跳下江，在水里嬉戲,、玩耍,。河水暖暖地，跟著鴨子嘎嘎地鬧著,，多快活呀,。我情不自禁地往前走了一步，蔞蒿和蘆葦?shù)挠籽繑r住我,，不滿地提醒我,，不要忽視了他們的存在。是啊,，怎么能忽視了他們的存在呢,？他們可是春天忠誠的使者呀。漁民們從我身后經(jīng)過,，高興地談?wù)撝与?。原來，河豚快要上市了?/p>

春天是美人,，冰肌玉膚是美麗的,。春天是一碗美酒，輕嘗一口,，便醉倒在東風(fēng)里‥‥‥

楊萬里的這首《夏日絕句》語言明白流暢,。開頭兩句說明春天與夏天的景物各有其佳妙之處，春天固然到處百花爭妍,，夏天也是遍地花草芳香,。后兩句描寫了兩種花，“鹿蔥”就是夏水仙,，在盛夏時能開出淡紫紅色或淡粉色且有香氣的花朵,；金鳳就是鳳仙花，也是在夏天開放,，花形似蝴蝶,，花色有紅,、紫、黃等多種,，有的品種同一株上能開數(shù)種顏色的花朵,。這兩句寫景形象，對仗工整,，通過兩種夏季比較有代表性的花草印證了前面的說法,，表達(dá)了作者對大自然的喜愛之情。

絕句原文注釋和譯文 絕句全詩譯文篇十五

遲日江山麗,，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦,。

江山沐浴著春光，多么秀麗,，春風(fēng)送來花草的芳香,。

燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦,。

①遲日：春天日漸長,，所以說遲日。

②泥融：這里指泥土滋潤,、濕潤,。

③鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常常雙雙出沒,。

明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意,，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂乎,？”王氏的意見是對的,。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優(yōu)美,，格調(diào)柔和,，很能引發(fā)讀者的喜春之情。

“遲日”,，出自《詩經(jīng)·七月》：“春日遲遲,。”春天光照時間漸長,，天氣趨暖,，正所謂“天初暖，日初長”（歐陽炯《春光好》）,。詩人以“遲日”領(lǐng)起全篇,，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為一體,，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖,。你看：陽光普照，水碧山青,，草木復(fù)蘇,，萬象更新。清風(fēng)拂面,，送來百花的芳香,，帶來春草的清馨。河灘上,，溪岸邊,，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟,，燕子輕盈地飛來飛去,，銜泥筑巢，呢呢喃喃,。水暖沙溫,，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡,，十分嬌慷可愛,。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征,。前二句的“遲日”,、“江山”、“春風(fēng)”,、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景,，并在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺,；后二句則是工筆細(xì)描的特定畫面,，既有燕子翩飛的動態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照,。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機,，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜,，相映成趣,。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美,，確實給人以春光旖旎之感,。

清人陶虞開稱杜甫筆法高妙,，能“以詩為畫”（《說杜》），此詩可為印證,。但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”,，詩人著意傳達(dá)的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲,、江山秀麗,、清風(fēng)徐徐、花草芬芳以及燕子,、鴛鴦,，都是詩人的視覺、觸覺（風(fēng)）,、嗅覺所感，那么泥土之“融”,、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了,。只因為對春天的陽光明麗,、惠風(fēng)和暢、鳥語花香感受至深,，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖,；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈,、鴛鴦嬌慵的視覺印象,，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。