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浣溪沙注釋及譯文篇一

一幅云藍一葉舟,，隔江山色鏡中收,。夕陽芳草滿汀洲,?？屠嵇L花繁似錦,，春來情思膩于油,。蘭橈扶夢駐東流。

一幅云藍一葉舟，隔江山色鏡中收,。夕陽芳草滿汀洲,?？屠嵇L花繁似錦，春來情思膩于油,。蘭橈扶夢駐東流,。

一幅云藍一葉舟，隔江山色鏡中收,。夕陽芳草滿汀(tīng)洲,。客里鶯花繁似錦,，春來情思膩(nì)于油,。蘭橈(ráo)扶夢駐東流。

鏡：謂水明如鏡,。汀洲：水邊或水中平地,。蘭橈：裝飾華美的舟船。東流：安徽東流縣,，現(xiàn)與至德合并為東至縣,。

在藍天白云和綠水碧波之間，一葉小舟悠然而來,，遠山倒映在水中,，夕陽灑滿岸邊芳草,。舟中人不禁為繁花似錦的春色深深陶醉，于是駐橈于東流,。末句“扶夢”二字，穎異可喜,。

浣溪沙注釋及譯文篇二

浣溪沙·莫許杯深琥珀濃

朝代：宋代

作者：李清照

莫許杯深琥珀濃,，未成沉醉意先融,。疏鐘已應晚來風,。

瑞腦香消魂夢斷,，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅,。

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名,，后用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”,、“小庭花”等,。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。

⑵琥珀：這里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩：“蘭陵美酒郁金香,，玉碗盛來琥珀光?！?/p>

⑶融：形容酒醉恬適的意態(tài),。

⑷瑞腦，一種名貴的香,，傳說產(chǎn)于交趾,，如蟬蠶形。

⑸辟寒金：相傳昆明國有一種益鳥,，常吐金屑如粟,，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥吐之金,，用飾釵佩,，謂之辟寒金?！边@里借指首飾,。辟寒金小：猶云簪,、釵小,。

⑹“醒時”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成,，夢也不成,。深夜醒來，空對燭花,，心事重重,。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后,，馀燼結成的花形,。相傳燈花是喜事的征兆，亦當是詞人心中希望的象征,。2,、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．參考資料:

陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992：25-28．@唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社,，1988：2637．

此詞當為李清照年輕時所作。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結識張耒,、晁補之及同齡諸女友,，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》、《點絳唇·蹴罷秋千》等詞當作于是年前后,。參考資料:

陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992：250．

浣溪沙注釋及譯文篇三

浣溪沙·水滿池塘花滿枝

宋代：趙令疇

水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝,。東風輕軟弄簾幃,。

日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低,。玉窗紅子斗棋時,。

水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝,。東風輕軟弄簾幃,。

春水溢滿了池塘，花兒在枝頭綻放,。那香氣襲人的百花叢中,，黃鸝鳴聲婉轉。東風輕輕軟軟的撩動著簾幃,。

日正長時春夢短,，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時,。

春天白晝漸長,，可惜春夢太短。醒來后只見煙霧迷蒙的楊柳低處,，燕子雙雙飛舞,，令人無限羨慕。百無聊賴,，只好在窗前以紅子斗棋,，獨自游戲。

水滿池塘花滿枝,，亂香深里語黃鸝,。東風輕軟弄簾幃（wéi）。

浣溪沙：詞牌名,，本唐教坊曲名,，又名“浣沙溪”、“小庭花”等,，雙調,，正體為四十二字,，上片三句三平韻，下片三句兩平韻,。亂香深里：香氣襲人的百花叢中,。亂香，即花叢,。語：指黃鸝的啼叫聲。黃鸝：也稱“黃鶯”,、“黃鳥”,，鳴聲婉轉。弄簾幃：吹拂著窗簾和幃幕,。弄,，拂弄，吹拂,。簾幃,，簾帳，帳子,。

日正長時春夢短,，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗（dòu）棋時,。

交飛：雙飛,。柳煙低：形容柳葉低垂的輕柔之態(tài)。柳煙,，柳樹枝葉茂密似籠煙霧,，故稱。玉窗：裝飾華麗的窗子,。紅子：指紅色的棋子,。斗棋：下棋游戲。

此詞上片從視覺,、嗅覺,、聽覺以及觸覺等角度寫春天對閨中少婦的感官刺激，下片由上片生發(fā),，寫閨中少婦沉浸于相思之中的情態(tài),。全詞雖只有六句而每一句都獨立形成一組景致，六個畫面完美,、和諧地組合成特殊的意境,，通過景物抒寫閨怨，寫景飽滿酣暢,，言情深隱蘊藉,，詞淺意深,、語短情長的藝術魅力盡顯。

此詞上片點染環(huán)境,，依次寫閨中人所見,、所聞、所感,，層層進逼,，對景觀的感受自遠及近，人漸漸地被渲染出來,。開頭的“水滿池塘花滿枝”一句從視覺角度寫盛春景色,。接連用兩個“滿”字來表現(xiàn)水與花，是從唐代嚴維“柳塘春水漫,，花塢夕陽遲”名聯(lián)化出,，十分貼切地展現(xiàn)樓外春光滿眼?！皝y香深里語黃鸝”把顏色之鮮艷轉化為氣味之傳播,，在聽覺感受上增設嗅覺一層，顯得春天更為生動,。在語意上與前一句既有銜接,，又另成一境。其中“亂香”承接前句“花滿枝”,，一個“亂”字,，寫出百花爭艷的春日勝景?！罢Z黃鸝”中“語”字是將黃鸝的鳴叫想象成低語的表現(xiàn),，饒具情思，黃鸝軟聲細語的啁啾之態(tài)因而更加突出,。

“東風輕軟弄簾幃”一句從觸覺角度寫春色,，將繁茂的春景與“簾幃”中人聯(lián)系起來，一個“弄”字,，幾許撩人,，“簾幃”二字則點示出人的存在。從池塘到花叢,，再到院中簾幃,，景物之間雖無脈絡可循，卻形成一幅整體的畫面,。此句寫春風翻動簾幕,，雖未寫人，而人物情思已隱隱顯露,。簾外春光燦爛,，人卻在簾幕深處,，是情慵意懶，沒有出游賞春的心思,，還是滿心愁緒,，怕孤身一人見春傷懷。對此句中并未直言,，因而給人留下了想象的空間,，顯得筆致輕巧。

“日正長時春夢短,，燕交飛處柳煙低”兩句寫日長之時,，主人公百無聊賴，于是用午睡打發(fā)時光,，偏偏好夢易醒，醒過來之后,，夢中的美好消逝無蹤,，不覺間歸燕交飛，煙柳迷茫,，日又西淪,，前句直露，后句微婉,，有錯落之致,。其中“燕交飛”飽含情致，既是對“春夢”氛圍的烘托,，更暗示了“春夢”的內容,，透出“雙燕復雙燕，雙飛令人羨”的潛在意向,，見燕子雙飛,，更突顯閨中少婦的孤獨；而柳又引出離愁別緒,。其中“交”字將燕子引頸相戲的親昵模樣描寫得十分貼切,。接下來“玉窗紅子斗棋時”一句以事結題，本旨拍合,，味淡而永,，流露出無可奈何中的奈何，無所用心中的用心,?！坝翊啊薄ⅰ凹t子”構成一幅色澤鮮明,、溫潤美好的圖畫,，仿佛可以看見主人公斜倚玉窗,，纖纖素手捏起鮮艷紅潤的棋子，懶懶下棋的模樣,。

全詞沒有花費筆墨講述主人公的心情,，情感的表達亦不見痕跡，只通過景物勾勒情思,，但全詞處處含情,，主人公的困懶和孤寂蘊涵于淺淡的文字中，韻味深長,。

浣溪沙注釋及譯文篇四

浣溪沙·清曉妝成寒食天

唐代：韋莊

清曉妝成寒食天,，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前,。

指點牡丹初綻朵,，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘,。

清曉妝成寒食天,，柳球斜裊(niǎo)間(jiàn)花鈿(diàn)，卷簾直出畫堂前,。

清曉：清晨,。寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（或說清明前兩天）,。柳球：婦女頭上的一種妝飾品,。間：相隔、相間,，動詞,。裊：音鳥，①搖曳,。②輕拂,。③柔長貌?；ㄢ殻簨D人發(fā)釵,。鈿，音田,，嵌金之花狀頭飾,。

指點牡丹初綻(zhàn)朵，日高猶自憑朱欄,，含嚬(pín)不語恨春殘,。

初綻：剛剛開放。綻：裂開,。嚬：同“顰”,，皺眉,。含顰：含著愁意。皺眉憂愁的樣子,。

這首詞寫女子懷春,。

上片開始用“清曉妝成”點明了時間和人物的身份?！傲颉本?，明為寫物，實則寫人,，女子的婀娜情態(tài)隱約可見,。緊接著直到下片用了一連串的動作：“卷簾”、“直出”,、“指點”,、“憑朱欄”、“含顰”等顯示她對春天的熱愛與珍惜,?！熬砗煛本湟娖鋹鄞盒那校弧爸更c”句見其賞春的喜悅,；“日高”句見其愛春之情深，由此結出“含顰”句,，“恨春殘”全由惜春,，真切感人?！按簹垺闭諔拙涞摹昂程臁?，收攏全章。

浣溪沙注釋及譯文篇五

薛昭蘊

粉上依稀有淚痕,，郡庭花落欲黃昏,，遠情深恨與誰論？

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪,，日斜人散暗銷魂。

粉上依稀有淚痕,，郡庭花落欲黃昏,，遠情深恨與誰論？

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪,，日斜人散暗銷魂。

粉上依稀有淚痕,，郡(jùn)庭(tíng)花落欲黃昏,，遠情深恨與誰論,？

郡庭：郡齋之庭。

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪,，日斜人散暗銷魂。

延秋門：長安禁苑中宮庭24所,，西面二門,，南曰延秋門，北曰元武門,。卓：立也,。 金輪：車輪。

此詞寫閨中懷人,。又是落花滿庭,，夕陽斜照的時候了，而心上人卻一去不歸,。遠情深恨,，無人可訴說?；叵肫饋?，不覺愁思百結，令人銷魂,。全詞寫得孤寂冷落,。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情。

浣溪沙注釋及譯文篇六

浣溪沙·握手河橋柳似金

唐代：薛昭蘊

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹百花心,，蕙風蘭思寄清琴。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深,，楚煙湘月兩沈沈。

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹百花心,，蕙風蘭思寄清琴。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深,，楚煙湘月兩沈沈。

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹（rě）百花心,，蕙（huì）風蘭思寄清琴。

花心：花蕊。蕙風蘭思：形容美人的思緒和風度,。蕙：香草名,。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深,，楚煙湘月兩沈沈。

楚煙湘月：回憶往日游宴時的意境幽靜,、凄迷,。沈沈：也寫作“沉沉”。

這首詞寫男女的歡會與分別,。上片先從分別寫起,，河橋垂柳，蜂惹百花,，喻其分別時的留念,，并興起相見之遲，相別之速,?！稗ワL”句是從弦管之間寫女子的風度、情懷,。

下片寫臨流餞別,，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯,，用語自然而深婉,。末句以景結情，楚煙湘水,，皆已寂寞，純是分別時的感情外射,。

浣溪沙注釋及譯文篇七

浣溪沙·容易濃香近畫屏

清代：納蘭性德

容易濃香近畫屏,，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿,。

未接語言猶悵望,，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明,。

容易濃香近畫屏,，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿,。

一陣濃郁的香氣飄來,，吸引我靠近畫屏，窗外繁茂的枝葉將影子投在窗欞上。在這個紛繁復雜的人世間,，使我身心疲憊,，心里就愈發(fā)覺得你的珍貴。

未接語言猶悵望,，才通商略已懵騰,。只嫌今夜月偏明。

我們還沒說話,，相對無言,，惆悵不已。才開始說話,，我已經(jīng)語無倫次,，于是惱恨今夜的月光太亮，我的窘態(tài)暴露無遺,。

容易濃香近畫屏,，繁枝影著半窗橫。風波狹路倍憐卿（qīng）,。

浣溪沙：詞牌名,，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等,。雙調四十二字,，五平韻。畫屏：繪有彩畫之屏風,。

未接語言猶悵望,，才通商略已懵（měng）騰。只嫌今夜月偏明,。

商略：原為商討之意,，此處謂交談。懵騰：迷糊,、陶醉,。唐韓偓《馬上見》：“去帶惜懵醉，歸因困頓眠,?！?/p>

這里描繪了一個戀人初逢的場面。上片前二句寫景,，渲染環(huán)境氣氛,。后一句由景轉到人，寫的是男子看到戀人時微妙的心理變化,。下片緊接上片,，對相逢場景進行描繪，寫的是相逢后乍喜乍悲，心緒慌亂的復雜情感,。全詞描摹細致入微,，表達感情真摯動人。

上片前兩句“容易濃香近畫屏,。繁枝影著半窗橫”,，主要是通過前面的景物，渲染當時的氣氛,。有了前面兩句的鋪墊,，接下來的第三句“風波狹路倍憐卿”，才真正切入正題,，描寫兩個人初見時的情景,。

下片寫兩個人見面后的情景。前面兩句“未接語言猶悵望，才通商略已懵騰”，通過兩個細節(jié),，表達了兩個人相見后那種乍喜乍悲、慌亂無緒的復雜情感,。

結尾一句“只嫌今夜月偏明”，既是寫景,，更是抒情,，用今夜的“月偏明”之景，表達出了“偷戀”者那種矛盾而復雜的心理狀態(tài),。

或者天不從愿者太多,，在愛情里波折的納蘭，連見戀人一眼都需要扮成僧人偷偷入宮,、其實曾經(jīng)的兩小無猜,、蘭窗膩事，都因鴛鴦零落不復存在了：但是情難忘卻,，戀人被選人宮,，納蘭仍然抱著她會被放出來、他們能夠團圓的希望,。而此次與戀人的會面又更堅定了他的.信念。這就加深了他后來的苦痛,。

正是,，往事不可再來，袖口香寒,。

浣溪沙注釋及譯文篇八

花漸凋疏不耐風,，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。

膩粉半沾金靨子,，殘香猶暖繡熏籠,，蕙心無處與人同。

不耐風：經(jīng)不注風吹,，湯顯祖謂“不耐風”是創(chuàng)新之語句,。

“墮階”句：落花片片，似含愁飄舞,，落于階前的苔薛之上,。愁紅：指落花。

“膩粉”句：涂著脂粉的臉上還沾著黃星靨,。金靨子：黃星靨,，古時婦女面部妝飾。

蕙心：既指落花之心,，又指閨人之心,，雙關。

這首詞是詠落花之作,。上片寫落花的景象,。花影稀疏,，風吹殘片,，紛墜階庭?！拔璩罴t”,，寫落花紛飛之狀，帶有感情色彩,。此時,，更覺空堂寂寞了。

下片寫觀花之人,，有美人遲暮之感,。她面飾不整，半著金靨,，留著殘妝,；薰香尚暖，她的心別有一股滋味,，是人們難以理解的,。聊聊數(shù)語，將綠衣斑斑,，倚欄聽落花流水的空閨佳人,，那萬般無處著的凄婉之情描述得栩栩如生,。“蕙心無處與人同”一句,，非深情者不能道出,。

孫光憲（901—96：8），字孟文,，自號葆光子,，屬雞，出生在陵州貴平（今屬四川省仁壽縣東北的向家鄉(xiāng)貴坪村）,。仕南平三世,，累官荊南節(jié)度副使、朝議郎,、檢校秘書少監(jiān),，試御史中丞。入宋,，為黃州刺史,。太祖乾德六年卒?！端问贰肪硭陌巳?、《十國春秋》卷一○二有傳。孫光憲“性嗜經(jīng)籍,，聚書凡數(shù)千卷,。或手自鈔寫,，孜孜校讎,，老而不廢”。著有《北夢瑣言》,、《荊臺集》,、《橘齋集》等，僅《北夢瑣言》傳世,。詞存八十四首,，風格與“花間”的浮艷、綺靡有所不同,。劉毓盤輯入《唐五代宋遼金元名家詞集六十種》中,，又有王國維緝《孫中丞詞》一卷。

浣溪沙注釋及譯文篇九

浣溪沙·清潤風光雨后天

宋代：晁端禮

清潤風光雨后天,。薔薇花謝綠窗前,。碧琉璃瓦欲生煙。

十里閑情憑蝶夢,，一春幽怨付鯤弦,。小樓今夜月重圓。

清潤風光雨后天,。薔薇花謝綠窗前,。碧琉璃瓦欲生煙。

十里閑情憑蝶夢,，一春幽怨付鯤弦,。小樓今夜月重圓。

清潤風光雨后天,。薔薇花謝綠窗前,。碧琉璃瓦欲生煙。

十里閑情憑蝶夢,，一春幽怨付鯤（kūn）弦,。小樓今夜月重圓。

蝶夢：《莊子·齊物論》：“昔者,，莊周夢為蝴蝶,。”后因稱夢為“蝶夢”,。鯤弦：即鹍弦,。

這首詞上片寫夏日雨后，風光清潤,。綠窗前薔薇初謝,，琉璃瓦如美玉生煙。下片抒情,，閑情寄夢,，幽怨入曲，而結以小樓月圓,，不盡之情復歸于寫景,，彌覺雋永。

浣溪沙注釋及譯文篇十

桐樹花香月半明,，棹歌歸去蟪蛄鳴,。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚罾,。(桐樹一作：梓樹,；蟪蛄一作:草蟲)

笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫,。燈火紙窗修竹里,，讀書聲。

桐樹花香月半明,，棹(zhào)歌歸去蟪(huì)蛄(gū)鳴,。曲曲柳灣茅屋矮,，掛魚罾(zēng)。

棹：船槳,，此指船,。蟪蛄：蟬科昆蟲，初夏鳴,。魚罾：魚網(wǎng),。

笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫,。燈火紙窗修竹里,，讀書聲。

這是一首記游小詞,。初夏之夜,，月色溶溶，桐花飄香,。詞人駕一葉扁舟,，駛過曲折的柳灣和掛著魚網(wǎng)的茅屋，聽棹歌聲遠,，蟪蛄幽鳴,，愈顯出夜色靜謐柔美。下片以設問句點出有一池荷葉的橋邊,，從竹林中透出燈火和讀書聲的地方,，正是詞人結廬之處。畫意濃郁,，詩情蕩漾,，將讀者引入優(yōu)美淡雅、動靜諧處的意境,。全詞清新柔和,，流麗自然。

浣溪沙注釋及譯文篇十一

獨立寒階望月華,，露濃香泛小庭花,，繡屏愁背一燈斜。

云雨自從分散后,，人間無路到仙家,，但憑魂夢訪天涯。

獨立寒階望月華,，露濃香泛小庭花,，繡屏愁背一燈斜。

云雨自從分散后,，人間無路到仙家,，但憑魂夢訪天涯,。

獨立寒階望月華，露濃香泛小庭花,，繡屏愁背一燈斜,。

泛：透出。

云雨自從分散后,，人間無路到仙家，但憑魂夢訪天涯,。

首春夜懷人的小詞,，抒寫了作者對心上人的深切懷念與刻骨相思。月明之夜,，花香四溢,，獨立寒階，睹景思人,。詞的上片著重寫景,，下片著重抒情。當初一別,，人間既難再見,，便只有在夢中尋訪，以慰相思,。這首詞委婉含蓄,，情味深長而又真摯感人。

浣溪沙注釋及譯文篇十二

浣溪沙·一半殘陽下小樓

清代：納蘭性德

一半殘陽下小樓,，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌無緒不能愁。

有個盈盈騎馬過,，薄妝淺黛亦風流,。見人羞澀卻回頭。

一半殘陽下小樓,，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌無緒不能愁。

黃昏時分,，夕陽依依,，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上,。依靠著欄桿,，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒,。

有個盈盈騎馬過,，薄妝淺黛亦風流,。見人羞澀卻回頭。

那位盈盈動人的女子騎馬而過,，她略施薄妝,，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風流,。她見到有陌生人就臉生紅暈,，神情羞澀卻又回頭顧盼。

一半殘陽下小樓,，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌（lán）無緒不能愁。

斜控：斜斜地垂掛,?？兀麓?、彎曲貌,。闌：同“欄”，欄桿,。無緒：指沒有心情,，百無聊賴。

有個盈盈騎馬過,，薄妝淺黛（dài）亦風流,。見人羞澀卻回頭。

盈盈：謂儀態(tài)美好,。此處代指儀態(tài)美好之人,。盈，與“贏”同,，容貌之意,。薄妝淺黛：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡,。風流：指動人的風韻,。

該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情,，或直發(fā)胸臆,，或假以興象，而敘事者少見”,。所以顯得更為奇妙,。

上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏,，正是夕陽西下時分,，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子,?！耙嘘@無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿，心緒無聊,，而又不能控制心中的憂愁,。此三句以簡潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊,。

下片亦刻畫了一個小的場景,，但同時描繪了一個細節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象,。“有個盈盈騎馬過”一句,，清新可喜,，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙,。特別是“盈盈”一詞,，形容女子，有說不出的熨帖生動,?！氨y淺黛亦風流”一句則凸現(xiàn)了她的風情萬種，“薄”,、“淺”形容她的容貌,，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言,，“見人羞澀卻回頭”,。這只是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作,，詞人卻捕捉到了,，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復雜心情,?？梢哉f騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽,、小樓,、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷,，讀來口角生香,，有意猶未盡之感。

浣溪沙注釋及譯文篇十三

[宋]張先

樓倚春江百尺高,，

煙中還未見歸橈,。

幾時期信似江潮？

花片片飛風弄蝶,，

柳陰陰下水平橋,。

日長才過又今宵。

【1】浣溪沙：唐代教坊曲名,，后用為詞牌名,，又名“浣溪紗”“小庭花”等。雙調四十二字,，平韻,。南唐李煜有仄韻之作。此調音節(jié)明快,，句式整齊,，易于上口。為婉約,、豪放兩派詞人所常用,。

【2】倚：表示樓的位置。

【3】春江：春天的江,。唐張若虛《春江花月夜》詩：“滟滟隨波千萬里,，何處春江無月明?！?/p>

【4】煙：在這里指江霧之類的水氣,。

【5】歸橈（ráo）：猶歸舟。橈,，即劃船的槳,，古詩詞中常代指船。唐戴叔倫《戲留顧十一明府》詩：“未可動歸橈,，前程風浪急,。”

【6】期信：遵守預先約定的時間,。后蜀顧夐《荷葉杯》詞：“一去又乖期信,，春盡。滿院長莓苔,，手挼裙帶獨徘徊,?！?/p>

【7】弄：戲弄，這里指相戲,。

【8】陰陰：形容柳陰幽暗的樣子,。

【9】今宵：今夜。南朝陳徐陵《走筆戲書應令》詩：“今宵花燭淚,，非是夜迎人,。”

此為閨怨詞,。

起首一句,，寫閨婦登高遠望。樓高百尺,，臨江而立,，故用一個“倚”字，指示位置,。這位思婦正在憑欄眺望,，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸,?！盁熤羞€未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣,。

橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船,。江上水氣彌漫,，白帆片片，由遠而近駛來,，她努力辨認,，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余,，她埋怨起那遠行之人來了,，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的,，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期。早知潮有信,，嫁與弄潮兒,。”可與此句互證,。丈夫沒有如約歸家,，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復雜心理。

過片兩句以景傳情,，仍然表現(xiàn)那個婦女的思念之情,。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化,，更強化了她的殷切思念,。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了,，卻不見人影,。“花片片飛風弄蝶,，柳陰陰下水平橋”,，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸,，不用平直之筆,，而極寫花落之狀，形容它們在風中飛舞,，象蝴蝶相戲似的,。“弄”,，戲弄,，指相戲。下一句的“陰陰”,，形容柳蔭幽暗的樣子,，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃,，長條拂水,，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發(fā)出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆,，是說漫長的白晝好容易才挨過去,，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此,，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉,。

此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境,，表現(xiàn)“心中事,，眼中淚，意中人”的情境,，收到了很好的藝術效果,。

此詞是一首以閨中人思念遠人的口吻創(chuàng)作的閨怨詞,。詞寫丈夫遠出，逾期未歸,，妻子在家望眼欲穿,。上片敘事言情，下片因景及情,。此詞雖是古典詩詞中常見的題材,，意境卻與眾不同；結構上“無大起落”,，卻層次分明,，在平易曉暢之中顯現(xiàn)出濃郁蘊藉的情思，豐腴雋永的韻致,，“味極雋永”,。全詞語言工巧，情感表現(xiàn)得細膩而又生動,，含蓄而又深沉,。

上片敘事言情，寫出女主人望遠盼歸時望眼欲穿的心中之怨,?！皹且写航俪吒撸瑹熤羞€未見歸橈,?！逼鹗變删鋵戦|婦登高樓憑曲闌，思親懷遠凝目看,，江上水霧彌漫,，白帆點點，由遠而近,，卻始終不見她所盼的那只歸夫船,?？此破街?，慢慢體味，頗多婉曲,?！皹且写航币环矫娼淮税俪吒邩桥R江而建；且因樓,、江及人,，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯(lián)系起來；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂,?！按航奔跋缕謱懙降姆被w落,，柳樹成蔭等，交待出時間是暮春——惜春之情甚也,！“百尺高”與“還未見”相呼應,，傳寫出思婦從低到高，拾級而上,，登高騁望,，傷高懷遠的急切情態(tài)與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨,。

一個“倚”字,，就指示了位置?！盁熤小倍帜它c染之筆,，它一是春江景象的具體、形象的描繪,，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠,、惆悵哀怨的情懷?！皫讜r期信似江潮,？”失望之余，她埋怨起那遠行未歸的人來了：你還不如江潮有信,，什么時候你也能如江潮那樣如期如約,？緊承前面，從敘事言情轉而直抒胸臆,。此句既扣上“春江”,，即景取喻，又暗用唐代李益的樂府詩《江南曲》“嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期,。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩意,。詰問之語,，進一步刻畫思婦的心理活動，寫出失望尚未絕望思婦癡情,、幽怨與期待的復雜心理,。在對遠行人的埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨,。

下片因景及情,，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情?！盎ㄆw風弄蝶,，柳陰陰下水平橋,。”過片兩句寫暮春的對偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風中片片飛舞,，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲,；溪邊細柳蔭濃濃，柔條拂水淥溶溶,，雨后新波漲滿春江,，江水與橋平——春去也?！八綐颉迸c上片的“春江”“江潮”前后呼應,，結構嚴謹?！芭薄捌健眱蓚€動詞用得極妙,，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前,，庭院池塘,，小橋流水，春風楊柳,，飛花舞蝶,，自然界充滿生機，和諧愜意,。然而在這一美景前,，孑然獨處的她，觸景傷情,，反而增添了無窮的哀怨,。

看飛花舞蝶親昵作態(tài)，嘆人不如物之感生,，見楊柳青青之色,，則想起曾與丈夫分手時春日重聚的約定，春將去,，人不見,，引起無限的怨情，真有“忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感,！“日長才過又今宵,?！比諒鸵蝗盏氐歉吣值叫标栁飨履荷桕詴r,，主人公不由得發(fā)出一聲壓抑已久的喟然長嘆：漫長的白天剛剛挨過去,，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去,，高樓望遠遠念情。人未歸,，怨難平,。結句的一聲喟嘆，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉,。

浣溪沙注釋及譯文篇十四

朝代：五代

作者：歐陽炯

天碧羅衣拂地垂,，美人初著更相宜，宛風如舞透香肌,。

獨坐含顰吹鳳竹,，園中緩步折花枝，有情無力泥人時,。

⑴天碧羅衣——天藍色的羅綢衣裙,。據(jù)說當時蜀地女衣以天藍色為美。

⑵宛（wǎn 碗）——轉,?！巴痫L”，即軟風繚繞之意,。

⑶鳳竹——泛指笙簫一類的管樂,。古代將笙簫一類的樂器飾以鳳形?！端问贰分尽罚骸傲衅涔転楹?，聚其管為笙，鳳皇于飛,，簫則象之,，鳳凰戾止，笙則象之,?！笔婪Q笙為“鳳笙”，稱排簫為“鳳簫”,。

⑷泥人——形容人軟弱,、癡迷的樣子。

這首詞寫美人的姿態(tài),。上片寫她的妝束：碧蘭,、輕飄、透亮,、垂地的羅衣,，真如仙女飄行于云彩之間，與白居易“風吹仙袂飄飄舉”意境相似,。下片寫她的神態(tài)：吹簫,、折花,，含顰緩步，有情無力,，完全是封建時代士大夫眼中的仕女形象,，雖無深刻詞意，然有美的圖景,。

浣溪沙注釋及譯文篇十五

翠葆參差竹徑成,。新荷跳雨淚珠傾。曲闌斜轉小池亭,。

風約簾衣歸燕急,，水搖扇影戲魚驚。柳梢殘日弄微晴,。

翠葆：指草木新生枝芽,。竹徑成：春筍入夏已長成竹林。

跳雨：形容雨滴打在荷葉上如蹦玉跳珠,。

此詞寫夏日乍雨還晴的景色,，體物工巧。新竹成林,，新荷跳雨,，柳梢弄晴，具見新穎別致,；至曲闌斜轉,，風約簾衣，水搖扇影,，則人,、景渾然一體，意趣橫生,，清新柔麗,，委婉多姿。

周邦彥（1056年－1121年）,，中國北宋末期著名的詞人,，字美成，號清真居士,，漢族,，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正,、廬州教授,、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,，提舉大晟府。精通音律,，曾創(chuàng)作不少新詞調,。作品多寫閨情、羈旅,，也有詠物之作,。格律謹嚴。語言典麗精雅,。長調尤善鋪敘,。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”,。有《清真集》傳世,。