在日常的學(xué)習(xí),、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧,。

浣溪沙注釋及譯文篇一

一幅云藍(lán)一葉舟，隔江山色鏡中收,。夕陽(yáng)芳草滿汀洲,。客里鶯花繁似錦,，春來情思膩于油,。蘭橈扶夢(mèng)駐東流。

一幅云藍(lán)一葉舟,，隔江山色鏡中收,。夕陽(yáng)芳草滿汀洲?？屠嵇L花繁似錦,，春來情思膩于油。蘭橈扶夢(mèng)駐東流,。

一幅云藍(lán)一葉舟,，隔江山色鏡中收。夕陽(yáng)芳草滿汀(tīng)洲,?？屠嵇L花繁似錦,，春來情思膩(nì)于油。蘭橈(ráo)扶夢(mèng)駐東流,。

鏡：謂水明如鏡,。汀洲：水邊或水中平地。蘭橈：裝飾華美的舟船,。東流：安徽東流縣,，現(xiàn)與至德合并為東至縣。

在藍(lán)天白云和綠水碧波之間,，一葉小舟悠然而來,，遠(yuǎn)山倒映在水中，夕陽(yáng)灑滿岸邊芳草,。舟中人不禁為繁花似錦的春色深深陶醉,，于是駐橈于東流。末句“扶夢(mèng)”二字,，穎異可喜,。

浣溪沙注釋及譯文篇二

浣溪沙·莫許杯深琥珀濃

朝代：宋代

作者：李清照

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融,。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng),。

瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松,。醒時(shí)空對(duì)燭花紅,。

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌名,。一作“浣溪紗”,，又名“浣沙溪”、“小庭花”等,。雙調(diào)四十二字,，平韻。南唐李煜有仄韻之作,。

⑵琥珀：這里指色如玻拍的美酒,。李白《客中行》詩(shī)：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光,?！?/p>

⑶融：形容酒醉恬適的意態(tài)。

⑷瑞腦,，一種名貴的香,，傳說產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形,。

⑸辟寒金：相傳昆明國(guó)有一種益鳥,，常吐金屑如粟,，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭(zhēng)以鳥吐之金,，用飾釵佩,，謂之辟寒金?！边@里借指首飾,。辟寒金小：猶云簪,、釵小,。

⑹“醒時(shí)”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成,，夢(mèng)也不成。深夜醒來,，空對(duì)燭花,，心事重重。燭花：猶燈花,。燭芯燃燒后,，馀燼結(jié)成的花形。相傳燈花是喜事的征兆,，亦當(dāng)是詞人心中希望的象征,。2、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社,，1988：2637．參考資料:

陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992：25-28．@唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．

此詞當(dāng)為李清照年輕時(shí)所作,。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年）,，李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友,，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》,、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。參考資料:

陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992：250．

浣溪沙注釋及譯文篇三

浣溪沙·水滿池塘花滿枝

宋代：趙令疇

水滿池塘花滿枝,，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃,。

日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時(shí),。

水滿池塘花滿枝,，亂香深里語(yǔ)黃鸝,。東風(fēng)輕軟弄簾幃。

春水溢滿了池塘,，花兒在枝頭綻放,。那香氣襲人的百花叢中，黃鸝鳴聲婉轉(zhuǎn),。東風(fēng)輕輕軟軟的撩動(dòng)著簾幃,。

日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低,。玉窗紅子斗棋時(shí),。

春天白晝漸長(zhǎng)，可惜春夢(mèng)太短,。醒來后只見煙霧迷蒙的楊柳低處,，燕子雙雙飛舞，令人無限羨慕,。百無聊賴,，只好在窗前以紅子斗棋，獨(dú)自游戲,。

水滿池塘花滿枝,，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃（wéi）,。

浣溪沙：詞牌名,，本唐教坊曲名，又名“浣沙溪”,、“小庭花”等,，雙調(diào)，正體為四十二字,，上片三句三平韻,，下片三句兩平韻。亂香深里：香氣襲人的百花叢中,。亂香,，即花叢。語(yǔ)：指黃鸝的啼叫聲,。黃鸝：也稱“黃鶯”,、“黃鳥”，鳴聲婉轉(zhuǎn),。弄簾幃：吹拂著窗簾和幃幕,。弄，拂弄,，吹拂,。簾幃,，簾帳，帳子,。

日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗（dòu）棋時(shí),。

交飛：雙飛,。柳煙低：形容柳葉低垂的輕柔之態(tài)。柳煙,，柳樹枝葉茂密似籠煙霧,，故稱。玉窗：裝飾華麗的窗子,。紅子：指紅色的棋子,。斗棋：下棋游戲。

此詞上片從視覺,、嗅覺,、聽覺以及觸覺等角度寫春天對(duì)閨中少婦的感官刺激，下片由上片生發(fā),，寫閨中少婦沉浸于相思之中的情態(tài)。全詞雖只有六句而每一句都獨(dú)立形成一組景致,，六個(gè)畫面完美,、和諧地組合成特殊的意境，通過景物抒寫閨怨,，寫景飽滿酣暢,，言情深隱蘊(yùn)藉，詞淺意深,、語(yǔ)短情長(zhǎng)的藝術(shù)魅力盡顯,。

此詞上片點(diǎn)染環(huán)境，依次寫閨中人所見,、所聞,、所感，層層進(jìn)逼,，對(duì)景觀的感受自遠(yuǎn)及近,，人漸漸地被渲染出來。開頭的“水滿池塘花滿枝”一句從視覺角度寫盛春景色,。接連用兩個(gè)“滿”字來表現(xiàn)水與花,，是從唐代嚴(yán)維“柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲”名聯(lián)化出,，十分貼切地展現(xiàn)樓外春光滿眼,?！皝y香深里語(yǔ)黃鸝”把顏色之鮮艷轉(zhuǎn)化為氣味之傳播，在聽覺感受上增設(shè)嗅覺一層,，顯得春天更為生動(dòng),。在語(yǔ)意上與前一句既有銜接，又另成一境,。其中“亂香”承接前句“花滿枝”,，一個(gè)“亂”字，寫出百花爭(zhēng)艷的春日勝景,?！罢Z(yǔ)黃鸝”中“語(yǔ)”字是將黃鸝的鳴叫想象成低語(yǔ)的表現(xiàn)，饒具情思,，黃鸝軟聲細(xì)語(yǔ)的啁啾之態(tài)因而更加突出,。

“東風(fēng)輕軟弄簾幃”一句從觸覺角度寫春色，將繁茂的春景與“簾幃”中人聯(lián)系起來,，一個(gè)“弄”字,，幾許撩人，“簾幃”二字則點(diǎn)示出人的存在,。從池塘到花叢,，再到院中簾幃，景物之間雖無脈絡(luò)可循,，卻形成一幅整體的畫面,。此句寫春風(fēng)翻動(dòng)簾幕，雖未寫人,，而人物情思已隱隱顯露,。簾外春光燦爛，人卻在簾幕深處,，是情慵意懶,，沒有出游賞春的心思，還是滿心愁緒,，怕孤身一人見春傷懷,。對(duì)此句中并未直言,，因而給人留下了想象的空間,，顯得筆致輕巧。

“日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低”兩句寫日長(zhǎng)之時(shí),，主人公百無聊賴,，于是用午睡打發(fā)時(shí)光，偏偏好夢(mèng)易醒，醒過來之后,，夢(mèng)中的美好消逝無蹤,，不覺間歸燕交飛，煙柳迷茫,，日又西淪,，前句直露，后句微婉,，有錯(cuò)落之致,。其中“燕交飛”飽含情致，既是對(duì)“春夢(mèng)”氛圍的烘托,，更暗示了“春夢(mèng)”的內(nèi)容,，透出“雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨”的潛在意向,，見燕子雙飛,，更突顯閨中少婦的孤獨(dú)；而柳又引出離愁別緒,。其中“交”字將燕子引頸相戲的親昵模樣描寫得十分貼切,。接下來“玉窗紅子斗棋時(shí)”一句以事結(jié)題，本旨拍合,，味淡而永,，流露出無可奈何中的奈何，無所用心中的用心,?！坝翊啊薄ⅰ凹t子”構(gòu)成一幅色澤鮮明,、溫潤(rùn)美好的圖畫，仿佛可以看見主人公斜倚玉窗,，纖纖素手捏起鮮艷紅潤(rùn)的棋子,，懶懶下棋的模樣。

全詞沒有花費(fèi)筆墨講述主人公的心情,，情感的表達(dá)亦不見痕跡,，只通過景物勾勒情思，但全詞處處含情,，主人公的困懶和孤寂蘊(yùn)涵于淺淡的文字中,，韻味深長(zhǎng)。

浣溪沙注釋及譯文篇四

浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天

唐代：韋莊

清曉?shī)y成寒食天,，柳球斜裊間花鈿,，卷簾直出畫堂前。

指點(diǎn)牡丹初綻朵,，日高猶自憑朱欄,，含嚬不語(yǔ)恨春殘,。

清曉?shī)y成寒食天，柳球斜裊(niǎo)間(jiàn)花鈿(diàn),，卷簾直出畫堂前,。

清曉：清晨。寒食：節(jié)令名,，清明節(jié)前一天（或說清明前兩天）,。柳球：婦女頭上的一種妝飾品。間：相隔,、相間,，動(dòng)詞。裊：音鳥,，①搖曳,。②輕拂。③柔長(zhǎng)貌,?；ㄢ殻簨D人發(fā)釵。鈿,，音田,，嵌金之花狀頭飾。

指點(diǎn)牡丹初綻(zhàn)朵,，日高猶自憑朱欄,，含嚬(pín)不語(yǔ)恨春殘。

初綻：剛剛開放,。綻：裂開,。嚬：同“顰”，皺眉,。含顰：含著愁意,。皺眉憂愁的樣子。

這首詞寫女子懷春,。

上片開始用“清曉?shī)y成”點(diǎn)明了時(shí)間和人物的身份,。“柳球”句,，明為寫物,，實(shí)則寫人，女子的婀娜情態(tài)隱約可見,。緊接著直到下片用了一連串的動(dòng)作：“卷簾”,、“直出”、“指點(diǎn)”、“憑朱欄”,、“含顰”等顯示她對(duì)春天的熱愛與珍惜,。“卷簾”句見其愛春心切,；“指點(diǎn)”句見其賞春的喜悅,；“日高”句見其愛春之情深，由此結(jié)出“含顰”句,，“恨春殘”全由惜春,，真切感人?！按簹垺闭諔?yīng)首句的“寒食天”,，收攏全章。

浣溪沙注釋及譯文篇五

薛昭蘊(yùn)

粉上依稀有淚痕,，郡庭花落欲黃昏,，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論？

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪,，日斜人散暗銷魂。

粉上依稀有淚痕,，郡庭花落欲黃昏,，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論？

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪,，日斜人散暗銷魂。

粉上依稀有淚痕,，郡(jùn)庭(tíng)花落欲黃昏,，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論？

郡庭：郡齋之庭,。

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂,。

延秋門：長(zhǎng)安禁苑中宮庭24所，西面二門,，南曰延秋門,，北曰元武門。卓：立也,。 金輪：車輪,。

此詞寫閨中懷人。又是落花滿庭，夕陽(yáng)斜照的時(shí)候了,，而心上人卻一去不歸,。遠(yuǎn)情深恨，無人可訴說,?；叵肫饋恚挥X愁思百結(jié),，令人銷魂,。全詞寫得孤寂冷落。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情,。

浣溪沙注釋及譯文篇六

浣溪沙·握手河橋柳似金

唐代：薛昭蘊(yùn)

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴,。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈,。

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴,。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈,。

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風(fēng)蘭思寄清琴,。

花心：花蕊,。蕙風(fēng)蘭思：形容美人的思緒和風(fēng)度。蕙：香草名,。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中,。

意滿便同春水滿，情深還似酒杯深,，楚煙湘月兩沈沈,。

楚煙湘月：回憶往日游宴時(shí)的意境幽靜、凄迷,。沈沈：也寫作“沉沉”,。

這首詞寫男女的歡會(huì)與分別。上片先從分別寫起,，河橋垂柳,，蜂惹百花,，喻其分別時(shí)的留念，并興起相見之遲,，相別之速,。“蕙風(fēng)”句是從弦管之間寫女子的風(fēng)度,、情懷,。

下片寫臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足,，以酒杯之深喻感情厚摯,，用語(yǔ)自然而深婉。末句以景結(jié)情,，楚煙湘水,，皆已寂寞，純是分別時(shí)的感情外射,。

浣溪沙注釋及譯文篇七

浣溪沙·容易濃香近畫屏

清代：納蘭性德

容易濃香近畫屏,，繁枝影著半窗橫。風(fēng)波狹路倍憐卿,。

未接語(yǔ)言猶悵望,，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明,。

容易濃香近畫屏,，繁枝影著半窗橫。風(fēng)波狹路倍憐卿,。

一陣濃郁的香氣飄來,，吸引我靠近畫屏，窗外繁茂的枝葉將影子投在窗欞上,。在這個(gè)紛繁復(fù)雜的人世間,，使我身心疲憊，心里就愈發(fā)覺得你的珍貴,。

未接語(yǔ)言猶悵望,，才通商略已懵騰。只嫌今夜月偏明,。

我們還沒說話,，相對(duì)無言，惆悵不已,。才開始說話,，我已經(jīng)語(yǔ)無倫次，于是惱恨今夜的月光太亮,，我的窘態(tài)暴露無遺,。

容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫,。風(fēng)波狹路倍憐卿（qīng）,。

浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名,，又名《浣沙溪》《小庭花》等,。雙調(diào)四十二字，五平韻,。畫屏：繪有彩畫之屏風(fēng),。

未接語(yǔ)言猶悵望，才通商略已懵（měng）騰,。只嫌今夜月偏明,。

商略：原為商討之意，此處謂交談,。懵騰：迷糊,、陶醉。唐韓偓《馬上見》：“去帶惜懵醉,，歸因困頓眠,。”

這里描繪了一個(gè)戀人初逢的場(chǎng)面,。上片前二句寫景,，渲染環(huán)境氣氛。后一句由景轉(zhuǎn)到人,，寫的是男子看到戀人時(shí)微妙的心理變化,。下片緊接上片，對(duì)相逢場(chǎng)景進(jìn)行描繪,，寫的是相逢后乍喜乍悲,，心緒慌亂的復(fù)雜情感。全詞描摹細(xì)致入微,，表達(dá)感情真摯動(dòng)人,。

上片前兩句“容易濃香近畫屏。繁枝影著半窗橫”,，主要是通過前面的景物,，渲染當(dāng)時(shí)的氣氛。有了前面兩句的鋪墊,，接下來的第三句“風(fēng)波狹路倍憐卿”,，才真正切入正題，描寫兩個(gè)人初見時(shí)的情景,。

下片寫兩個(gè)人見面后的情景,。前面兩句“未接語(yǔ)言猶悵望,，才通商略已懵騰”，通過兩個(gè)細(xì)節(jié),，表達(dá)了兩個(gè)人相見后那種乍喜乍悲,、慌亂無緒的復(fù)雜情感。

結(jié)尾一句“只嫌今夜月偏明”,，既是寫景,，更是抒情，用今夜的“月偏明”之景,，表達(dá)出了“偷戀”者那種矛盾而復(fù)雜的心理狀態(tài),。

或者天不從愿者太多，在愛情里波折的納蘭,，連見戀人一眼都需要扮成僧人偷偷入宮,、其實(shí)曾經(jīng)的兩小無猜、蘭窗膩事,，都因鴛鴦零落不復(fù)存在了：但是情難忘卻,，戀人被選人宮，納蘭仍然抱著她會(huì)被放出來,、他們能夠團(tuán)圓的希望,。而此次與戀人的會(huì)面又更堅(jiān)定了他的.信念。這就加深了他后來的苦痛,。

正是,，往事不可再來，袖口香寒,。

浣溪沙注釋及譯文篇八

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅,。

膩粉半沾金靨子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同,。

不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹,，湯顯祖謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng)新之語(yǔ)句。

“墮階”句：落花片片,，似含愁飄舞,，落于階前的苔薛之上。愁紅：指落花,。

“膩粉”句：涂著脂粉的臉上還沾著黃星靨,。金靨子：黃星靨，古時(shí)婦女面部妝飾,。

蕙心：既指落花之心,，又指閨人之心,，雙關(guān)。

這首詞是詠落花之作,。上片寫落花的景象,。花影稀疏,，風(fēng)吹殘片，紛墜階庭,?！拔璩罴t”，寫落花紛飛之狀,，帶有感情色彩,。此時(shí)，更覺空堂寂寞了,。

下片寫觀花之人,，有美人遲暮之感。她面飾不整,，半著金靨,，留著殘妝；薰香尚暖,，她的心別有一股滋味,，是人們難以理解的。聊聊數(shù)語(yǔ),，將綠衣斑斑,，倚欄聽落花流水的空閨佳人，那萬般無處著的凄婉之情描述得栩栩如生,?！稗バ臒o處與人同”一句，非深情者不能道出,。

孫光憲（901—96：8）,，字孟文，自號(hào)葆光子,，屬雞,，出生在陵州貴平（今屬四川省仁壽縣東北的向家鄉(xiāng)貴坪村）。仕南平三世,，累官荊南節(jié)度副使,、朝議郎、檢校秘書少監(jiān),，試御史中丞,。入宋,，為黃州刺史。太祖乾德六年卒,?！端问贰肪硭陌巳ⅰ妒畤?guó)春秋》卷一○二有傳,。孫光憲“性嗜經(jīng)籍,，聚書凡數(shù)千卷?；蚴肿遭n寫,，孜孜校讎，老而不廢”,。著有《北夢(mèng)瑣言》,、《荊臺(tái)集》、《橘齋集》等,，僅《北夢(mèng)瑣言》傳世,。詞存八十四首，風(fēng)格與“花間”的浮艷,、綺靡有所不同,。劉毓盤輯入《唐五代宋遼金元名家詞集六十種》中，又有王國(guó)維緝《孫中丞詞》一卷,。

浣溪沙注釋及譯文篇九

浣溪沙·清潤(rùn)風(fēng)光雨后天

宋代：晁端禮

清潤(rùn)風(fēng)光雨后天,。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙,。

十里閑情憑蝶夢(mèng),，一春幽怨付鯤弦。小樓今夜月重圓,。

清潤(rùn)風(fēng)光雨后天,。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙,。

十里閑情憑蝶夢(mèng),，一春幽怨付鯤弦。小樓今夜月重圓,。

清潤(rùn)風(fēng)光雨后天,。薔薇花謝綠窗前。碧琉璃瓦欲生煙,。

十里閑情憑蝶夢(mèng),，一春幽怨付鯤（kūn）弦。小樓今夜月重圓。

蝶夢(mèng)：《莊子·齊物論》：“昔者,，莊周夢(mèng)為蝴蝶,。”后因稱夢(mèng)為“蝶夢(mèng)”,。鯤弦：即鹍弦,。

這首詞上片寫夏日雨后，風(fēng)光清潤(rùn),。綠窗前薔薇初謝,，琉璃瓦如美玉生煙。下片抒情,，閑情寄夢(mèng),，幽怨入曲，而結(jié)以小樓月圓,，不盡之情復(fù)歸于寫景，彌覺雋永,。

浣溪沙注釋及譯文篇十

桐樹花香月半明,，棹歌歸去蟪蛄鳴。曲曲柳灣茅屋矮,，掛魚罾,。(桐樹一作：梓樹；蟪蛄一作:草蟲)

笑指吾廬何處是,？一池荷葉小橋橫,。燈火紙窗修竹里，讀書聲,。

桐樹花香月半明,，棹(zhào)歌歸去蟪(huì)蛄(gū)鳴。曲曲柳灣茅屋矮,，掛魚罾(zēng),。

棹：船槳，此指船,。蟪蛄：蟬科昆蟲,，初夏鳴。魚罾：魚網(wǎng),。

笑指吾廬何處是,？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹里,，讀書聲,。

這是一首記游小詞。初夏之夜，月色溶溶,，桐花飄香,。詞人駕一葉扁舟，駛過曲折的柳灣和掛著魚網(wǎng)的茅屋,，聽棹歌聲遠(yuǎn),，蟪蛄幽鳴，愈顯出夜色靜謐柔美,。下片以設(shè)問句點(diǎn)出有一池荷葉的橋邊,，從竹林中透出燈火和讀書聲的地方，正是詞人結(jié)廬之處,。畫意濃郁,，詩(shī)情蕩漾，將讀者引入優(yōu)美淡雅,、動(dòng)靜諧處的意境,。全詞清新柔和，流麗自然,。

浣溪沙注釋及譯文篇十一

獨(dú)立寒階望月華,，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜,。

云雨自從分散后,，人間無路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪天涯,。

獨(dú)立寒階望月華,，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜,。

云雨自從分散后,，人間無路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪天涯,。

獨(dú)立寒階望月華,，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜,。

泛：透出,。

云雨自從分散后，人間無路到仙家,，但憑魂夢(mèng)訪天涯,。

首春夜懷人的小詞，抒寫了作者對(duì)心上人的深切懷念與刻骨相思,。月明之夜,，花香四溢，獨(dú)立寒階，睹景思人,。詞的上片著重寫景,，下片著重抒情。當(dāng)初一別,，人間既難再見,，便只有在夢(mèng)中尋訪，以慰相思,。這首詞委婉含蓄,，情味深長(zhǎng)而又真摯感人。

浣溪沙注釋及譯文篇十二

浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓

清代：納蘭性德

一半殘陽(yáng)下小樓,，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌無緒不能愁。

有個(gè)盈盈騎馬過,，薄妝淺黛亦風(fēng)流,。見人羞澀卻回頭。

一半殘陽(yáng)下小樓,，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌無緒不能愁。

黃昏時(shí)分,，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓,，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上,。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉,，心中難掩愁緒,。

有個(gè)盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風(fēng)流,。見人羞澀卻回頭,。

那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過，她略施薄妝,，淺描眉黛,，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見到有陌生人就臉生紅暈,，神情羞澀卻又回頭顧盼,。

一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌（lán）無緒不能愁,。

斜控：斜斜地垂掛。控,，下垂,、彎曲貌。闌：同“欄”,，欄桿,。無緒：指沒有心情，百無聊賴,。

有個(gè)盈盈騎馬過,，薄妝淺黛（dài）亦風(fēng)流。見人羞澀卻回頭,。

盈盈：謂儀態(tài)美好,。此處代指儀態(tài)美好之人。盈,，與“贏”同,，容貌之意。薄妝淺黛：指妝容淡雅,。淺黛：謂眉畫的淺淡,。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。

該篇采用敘事的手法,，正所謂“詞宜抒情,，或直發(fā)胸臆，或假以興象,，而敘事者少見”,。所以顯得更為奇妙。

上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ),，寫女子意興闌珊之貌,。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分,，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上,，一副頗無心情的懶散樣子?！耙嘘@無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿,，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁,。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖,，為下闋騎馬出游做好鋪墊。

下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié),，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象,?！坝袀€(gè)盈盈騎馬過”一句,，清新可喜,，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞,，形容女子,，有說不出的熨帖生動(dòng),?！氨y淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬種,，“薄”,、“淺”形容她的容貌,，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮,。末句言，“見人羞澀卻回頭”,。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的,，幾乎叫人難以察覺的動(dòng)作,，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆,，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情,。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài),，把原本顯得低沉的夕陽(yáng),、小樓,、斜掛的朱簾,、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融,、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。

浣溪沙注釋及譯文篇十三

[宋]張先

樓倚春江百尺高,，

煙中還未見歸橈,。

幾時(shí)期信似江潮,？

花片片飛風(fēng)弄蝶,，

柳陰陰下水平橋。

日長(zhǎng)才過又今宵。

【1】浣溪沙：唐代教坊曲名,，后用為詞牌名,，又名“浣溪紗”“小庭花”等,。雙調(diào)四十二字，平韻,。南唐李煜有仄韻之作。此調(diào)音節(jié)明快,，句式整齊，易于上口,。為婉約,、豪放兩派詞人所常用。

【2】倚：表示樓的位置,。

【3】春江：春天的江,。唐張若虛《春江花月夜》詩(shī)：“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明,?！?/p>

【4】煙：在這里指江霧之類的水氣。

【5】歸橈（ráo）：猶歸舟,。橈,，即劃船的槳，古詩(shī)詞中常代指船,。唐戴叔倫《戲留顧十一明府》詩(shī)：“未可動(dòng)歸橈,，前程風(fēng)浪急?！?/p>

【6】期信：遵守預(yù)先約定的時(shí)間,。后蜀顧夐《荷葉杯》詞：“一去又乖期信,，春盡。滿院長(zhǎng)莓苔,，手挼裙帶獨(dú)徘徊,。”

【7】弄：戲弄,，這里指相戲,。

【8】陰陰：形容柳陰幽暗的樣子。

【9】今宵：今夜,。南朝陳徐陵《走筆戲書應(yīng)令》詩(shī)：“今宵花燭淚,，非是夜迎人?！?/p>

此為閨怨詞,。

起首一句，寫閨婦登高遠(yuǎn)望,。樓高百尺,，臨江而立，故用一個(gè)“倚”字,，指示位置,。這位思婦正在憑欄眺望，盡管她思念心切,，但江上還不見丈夫乘船而歸,。“煙中還未見歸橈”之“煙”,，指江上的水氣,。

橈即劃船的槳，古詩(shī)詞中常代指船,。江上水氣彌漫,，白帆片片，由遠(yuǎn)而近駛來,，她努力辨認(rèn),，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余,，她埋怨起那遠(yuǎn)行之人來了,，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的,，故李益樂府詩(shī)《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期。早知潮有信,，嫁與弄潮兒,?！笨膳c此句互證。丈夫沒有如約歸家,，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語(yǔ),，但“幾時(shí)期信似江潮”七個(gè)字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復(fù)雜心理。

過片兩句以景傳情,，仍然表現(xiàn)那個(gè)婦女的思念之情,。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化,，更強(qiáng)化了她的殷切思念,。她和丈夫分手時(shí)可能曾約定春日重聚，誰(shuí)知春天又一次來了,，卻不見人影,。“花片片飛風(fēng)弄蝶,，柳陰陰下水平橋”,，是寫暮春的對(duì)偶句,，上句寫春歸,，不用平直之筆，而極寫花落之狀,，形容它們?cè)陲L(fēng)中飛舞,，象蝴蝶相戲似的?！芭?，戲弄，指相戲,。下一句的“陰陰”,，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠(yuǎn)望如煙的景色不同,。整句說綠柳蔭濃,，長(zhǎng)條拂水，雨后新波與橋面相平,。這景象使閨婦發(fā)出“日長(zhǎng)才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長(zhǎng)嘆,，是說漫長(zhǎng)的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚,，至此,，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

此詞善于捕捉意象,，創(chuàng)造意境,，表現(xiàn)“心中事,，眼中淚，意中人”的情境,，收到了很好的藝術(shù)效果,。

此詞是一首以閨中人思念遠(yuǎn)人的口吻創(chuàng)作的閨怨詞。詞寫丈夫遠(yuǎn)出,，逾期未歸,，妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情,，下片因景及情,。此詞雖是古典詩(shī)詞中常見的題材，意境卻與眾不同,；結(jié)構(gòu)上“無大起落”,，卻層次分明，在平易曉暢之中顯現(xiàn)出濃郁蘊(yùn)藉的情思,，豐腴雋永的韻致,，“味極雋永”。全詞語(yǔ)言工巧,，情感表現(xiàn)得細(xì)膩而又生動(dòng),，含蓄而又深沉。

上片敘事言情,，寫出女主人望遠(yuǎn)盼歸時(shí)望眼欲穿的心中之怨,。“樓倚春江百尺高,，煙中還未見歸橈,。”起首兩句寫閨婦登高樓憑曲闌,，思親懷遠(yuǎn)凝目看,，江上水霧彌漫，白帆點(diǎn)點(diǎn),，由遠(yuǎn)而近,，卻始終不見她所盼的那只歸夫船?？此破街?，慢慢體味，頗多婉曲,?！皹且写航币环矫娼淮税俪吒邩桥R江而建；且因樓,、江及人,，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯(lián)系起來,；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂?！按航奔跋缕謱懙降姆被w落,，柳樹成蔭等，交待出時(shí)間是暮春——惜春之情甚也,！“百尺高”與“還未見”相呼應(yīng),，傳寫出思婦從低到高，拾級(jí)而上,，登高騁望,，傷高懷遠(yuǎn)的急切情態(tài)與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨,。

一個(gè)“倚”字,，就指示了位置?！盁熤小倍帜它c(diǎn)染之筆,，它一是春江景象的具體、形象的描繪,，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠(yuǎn),、惆悵哀怨的情懷?！皫讜r(shí)期信似江潮,？”失望之余,，她埋怨起那遠(yuǎn)行未歸的人來了：你還不如江潮有信,，什么時(shí)候你也能如江潮那樣如期如約？緊承前面,，從敘事言情轉(zhuǎn)而直抒胸臆,。此句既扣上“春江”，即景取喻,，又暗用唐代李益的樂府詩(shī)《江南曲》“嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期。早知潮有信,，嫁與弄潮兒”的詩(shī)意,。詰問之語(yǔ)，進(jìn)一步刻畫思婦的心理活動(dòng),，寫出失望尚未絕望思婦癡情,、幽怨與期待的復(fù)雜心理。在對(duì)遠(yuǎn)行人的埋怨聲中,，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨,。

下片因景及情,，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情?！盎ㄆw風(fēng)弄蝶,，柳陰陰下水平橋?！边^片兩句寫暮春的對(duì)偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風(fēng)中片片飛舞,，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲；溪邊細(xì)柳蔭濃濃,，柔條拂水淥溶溶,，雨后新波漲滿春江，江水與橋平——春去也,?！八綐颉迸c上片的“春江”“江潮”前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),?！芭薄捌健眱蓚€(gè)動(dòng)詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了,。在思婦眼前,，庭院池塘，小橋流水,，春風(fēng)楊柳,，飛花舞蝶，自然界充滿生機(jī),，和諧愜意,。然而在這一美景前，孑然獨(dú)處的她,，觸景傷情,，反而增添了無窮的哀怨。

看飛花舞蝶親昵作態(tài),，嘆人不如物之感生,，見楊柳青青之色，則想起曾與丈夫分手時(shí)春日重聚的約定,，春將去,，人不見，引起無限的怨情,，真有“忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感！“日長(zhǎng)才過又今宵?！比諒?fù)一日地登高凝望,，又到斜陽(yáng)西下暮色昏暝時(shí)，主人公不由得發(fā)出一聲壓抑已久的喟然長(zhǎng)嘆：漫長(zhǎng)的白天剛剛挨過去,，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去,，高樓望遠(yuǎn)遠(yuǎn)念情。人未歸,，怨難平,。結(jié)句的一聲喟嘆，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉,。

浣溪沙注釋及譯文篇十四

朝代：五代

作者：歐陽(yáng)炯

天碧羅衣拂地垂,，美人初著更相宜，宛風(fēng)如舞透香肌,。

獨(dú)坐含顰吹鳳竹,，園中緩步折花枝，有情無力泥人時(shí),。

⑴天碧羅衣——天藍(lán)色的羅綢衣裙,。據(jù)說當(dāng)時(shí)蜀地女衣以天藍(lán)色為美。

⑵宛（wǎn 碗）——轉(zhuǎn),?！巴痫L(fēng)”，即軟風(fēng)繚繞之意,。

⑶鳳竹——泛指笙簫一類的管樂,。古代將笙簫一類的樂器飾以鳳形?！端问贰分尽罚骸傲衅涔転楹?，聚其管為笙，鳳皇于飛,，簫則象之,，鳳凰戾止,，笙則象之,。”世稱笙為“鳳笙”,，稱排簫為“鳳簫”,。

⑷泥人——形容人軟弱、癡迷的樣子,。

這首詞寫美人的姿態(tài),。上片寫她的妝束：碧蘭、輕飄,、透亮,、垂地的羅衣,，真如仙女飄行于云彩之間，與白居易“風(fēng)吹仙袂飄飄舉”意境相似,。下片寫她的神態(tài)：吹簫,、折花，含顰緩步,，有情無力,，完全是封建時(shí)代士大夫眼中的仕女形象，雖無深刻詞意,，然有美的圖景,。

浣溪沙注釋及譯文篇十五

翠葆參差竹徑成。新荷跳雨淚珠傾,。曲闌斜轉(zhuǎn)小池亭,。

風(fēng)約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚,。柳梢殘日弄微晴,。

翠葆：指草木新生枝芽。竹徑成：春筍入夏已長(zhǎng)成竹林,。

跳雨：形容雨滴打在荷葉上如蹦玉跳珠,。

此詞寫夏日乍雨還晴的景色，體物工巧,。新竹成林,，新荷跳雨，柳梢弄晴,，具見新穎別致,；至曲闌斜轉(zhuǎn)，風(fēng)約簾衣,，水搖扇影,，則人、景渾然一體,，意趣橫生,，清新柔麗，委婉多姿,。

周邦彥（1056年－1121年）,，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成,，號(hào)清真居士,，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正,、廬州教授,、知溧水縣等?；兆跁r(shí)為徽猷閣待制,，提舉大晟府。精通音律,，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào),。作品多寫閨情、羈旅,，也有詠物之作,。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅,。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘,。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”,。有《清真集》傳世,。