每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，一起來看看吧

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇一

江燕話歸成曉別,，水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁,。

水波清澈的西湖像一面菱花銅鏡,，好像誰將它丟在冷夜里不來收拔，哪位美人理出釣竿,，將一彎纖細(xì)的月鉤垂釣在湖中,，月色澄明映池閣，夜來池閣秋風(fēng)冷,。

當(dāng)年像雙燕呢喃話歸,，清晨時(shí)勞燕分飛，各自西東,，仿佛隨著春意終結(jié),，水面上蓮荷凋謝了艷紅。瑟瑟西風(fēng)吹過天井的梧桐,，最感到悲愁的葉子先自飄零,。

浣溪沙（huàn xī shā）：浣溪沙,，唐玄宗時(shí)教坊名,，后用為詞調(diào),。一作“紗”。有雜言,、齊言二體,。

銅花：銅鏡。比喻水波清澈如鏡,。古代銅鏡刻有花紋,，故稱銅花。

纖鉤：新月影,，如鉤,，彎細(xì)的月影，約農(nóng)歷初二,、三時(shí)的月亮,。冷來秋：指比秋天還冷

水花紅：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼,，莖葉呈紅色,。曉：清晨時(shí)分。

水花：荷花,。春休：春天結(jié)束。

梧井：井,，即露井,，無蓋井。葉先愁：樹葉先凋謝,。梧井,，取前《解連環(huán)》(暮檐涼薄)“嘆梧桐未秋，露井先覺”詞意,，因梧桐落葉最早,，由其葉落，即知秋至,。

此詞乃是借寫西湖秋夜之景,，以此來懷念舊人之作，全詞造境清奇,，情意深永,。

上片寓情于景，繪出西湖秋夜清冷凄寂之景,，奇幻優(yōu)美,。當(dāng)時(shí)波平如鏡，月影在水,，而詞人只覺得梧桐葉落,，一派秋意,，生動(dòng)描繪了一幅清冷寂寥的秋景圖?！袄洳皇铡笔窃~人的刻意之言,，說銅鏡被遺落在凄冷的夜晚沒有人收。陳洵在《海綃說詞》里說：“‘玉人垂釣理纖鉤’是下句倒影,，非謂真有一玉人垂釣也,。”“玉人垂釣理纖鉤”營造了一個(gè)虛幻美麗的景象,，寫詞人看見月亮倒映在湖水中,，湖面竟然出現(xiàn)了一位“玉人”。這位玉人就是傳說中的月宮美人嫦娥,。月亮是真實(shí)的景物,，而湖面的“玉人”是虛假的，這一真一假巧妙地融合在一起,，顯示出詞人的想象力非常豐富,，而且具有人情味。最后一句說池閣月夜冷寂方知已經(jīng)人秋,?！霸旅鞒亻w”，點(diǎn)明詞人身在池閣,，欣賞月明西湖之景,，而“夜來秋”寫出詞人在池閣上輾轉(zhuǎn)難眠，只感到陣陣秋風(fēng)襲來,，分外奇寒,，暗喻內(nèi)心的凄涼。

下片回首當(dāng)年與情人離別的情景,，以西風(fēng)井邊梧桐落葉的蕭瑟景色渲染悲涼氣氛,。

詞人與情人在拂曉告別，看見湖水上的紅蓮都凋謝了,，瑟瑟的西風(fēng)吹得梧桐葉紛紛掉落,。詞人取江燕、水花的意象,，描繪了一個(gè)勞燕分飛,，花自飄零人自悲的凄慘景象?！八t減”描寫了西湖水面上嬌艷的荷花凋敗的景象,，詞人感嘆時(shí)光的流逝，暗含對(duì)情人的相思之情,。最后一句寫景,，卻不僅僅是寫景,，景中見情，將詞人悲切的心情刻畫得入木三分,?！拔黠L(fēng)”句是指西風(fēng)吹拂梧桐，樹葉瑟瑟抖動(dòng),，如同悲秋,，暗寓詞人對(duì)飄零身世的深深感慨。

全詞意境朦朧而清奇,，情深而意重,。

“浣溪沙”，唐教坊曲名,，后用為詞調(diào),。“沙”或作“紗”,。相傳是由西施浣紗的故事得名,。又名《小庭花》、《玩丹砂》,、《怨啼鵑》,、 《浣紗溪》、《掩蕭齋》,、《清和風(fēng)》,、 《換追風(fēng)》、《最多宜》,、《楊柳陌》、《試香羅》,、《滿院春》,、《廣寒枝》、《慶雙椿》,、《醉木犀》,、 《錦纏頭》、《霜菊黃》,、《頻載酒》,、《減字浣溪沙》。此調(diào)有平仄兩體,，平韻見唐詞,，仄韻始自李煜?！督饖Y集》入“黃鐘宮”,，《張子野詞》入“中呂宮”,。雙調(diào)，四十二字,，上片三句三平韻,，下片三句兩平韻，過片多用對(duì)偶,。

上片“波面”三句寫景,。言園內(nèi)水池中波光微漾，看上去恰似銅鏡上的花紋一樣,。然而深秋月夜池水陰冷沁人肌膚,，因此不敢伸手去收拾整理這面“銅鏡”。池邊聳立著的石筍在月光中倒影水中,，這倒影與月牙之影,，好象一位佳人在池邊手理絲鉤釣魚消遣一般。清冽的月色下,，池塘樓閣顯得更加寂靜,，秋夜的寒氣也就顯得更為濃重。

下片“江燕”三句因秋而興愁,。言詞人見到燕兒南歸,，知秋已更深矣，因此呢喃的燕語,，詞人聽來就象是在與他話別,。此是燕歸，也是人歸也,，所以觸景生情,，陡生愁心。詞人又見池中紅荷枯萎,，恰似春盡時(shí)的落花一般,，更使他感到時(shí)不再來的悲哀。最后見西風(fēng)掃落梧桐黃葉,，更添一重愁心,。此非葉愁，實(shí)是詞人愁老之將至,，青春不再重現(xiàn)之愁也,。下片全從詞人自身之愁而加諸外物：燕、花,、葉,，使之皆含愁情。

《海綃說詞》云：“‘玉人垂釣理纖鉤’，是下句倒影,。非謂真有一玉人垂釣也,。‘纖鉤’是月,，‘玉人’言風(fēng)景之佳耳,。‘月明池閣’,，下句醒出,，《解蹀躞》‘可憐殘照西風(fēng)，半妝樓上’,， 半妝謂殘照西風(fēng),。西子西湖，比興常例,，淺人不察,，則謂覺翁晦耳。

吳文英（約1200～1260）,，字君特,，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁,，四明（今浙江寧波）人,。原出翁姓，后出嗣吳氏,。與賈似道友善,。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首,，分四卷本與一卷本,。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致,，多酬答,、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”,。而后世品評(píng)卻甚有爭論,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇二

身向云山那畔行,，北風(fēng)吹斷馬嘶聲,，深秋遠(yuǎn)塞若為情！

一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城,。古今幽恨幾時(shí)平！

康熙二十一年（1682年）八月,，納蘭受命與副都統(tǒng)郎談等出使覘梭龍打虎山,，十二月還京,，此篇大約作于此行中，抒發(fā)了奉使出塞的凄惘之情,。

譯文及注釋

譯文向著北方邊疆一路前行,，凜冽的北風(fēng)吹散了駿馬的嘶鳴。在遙遠(yuǎn)的邊塞,，蕭瑟的深秋季節(jié),，我的心久久不能平靜。

落日時(shí)分,，一抹晚煙荒涼蕭瑟的營壘上,，半竿紅日斜掛在遠(yuǎn)時(shí)關(guān)城，令人不禁想起古往今來金戈鐵馬的故事,，心潮起伏不平,。

注釋浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名,，又名《浣沙溪》,、《小庭花》等。雙調(diào)四十二字,，五平韻,。

那畔：那邊。

若為：怎為,。

荒戍壘：荒涼蕭瑟的營壘,。戍：保衛(wèi)。

該詞上片“身向”句說明行程遼遠(yuǎn),?！氨憋L(fēng)”句謂寒風(fēng)吹來，滿耳盡是馬嘶之聲,。然后作一小結(jié),。下片“一抹”二句寫眼前景色，末句畫龍點(diǎn)睛,，指出了這首詞的主旨在于“古今幽恨”,。全詞情景交融，結(jié)尾處更是點(diǎn)明主旨,，加強(qiáng)語意,，抒發(fā)情感。

“身向云山那畔行”,，起句點(diǎn)明此行之目的地,，很容易聯(lián)想起同是納蘭的“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行”,?！氨憋L(fēng)吹斷馬嘶聲?！薄氨憋L(fēng)”言明時(shí)節(jié)為秋,，亦稱“秋聲”。唐蘇颋《汾上驚秋》有：“北風(fēng)吹白云,，萬里渡河汾,。心緒逢搖落，秋聲不可聞”,。邊地北風(fēng),，從來都音聲肅殺，聽了這肅殺之聲,，只會(huì)使人愁緒紛亂,，心情悲傷。而納蘭在此處云“北風(fēng)吹斷馬嘶聲”,。聽聞如此強(qiáng)勁,，如此凜冽的北風(fēng)，作者心境若何,，可想而知,。難怪他會(huì)感慨“深秋遠(yuǎn)塞若為情”。

“一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日遠(yuǎn)關(guān)城”以簡古疏墨之筆勾勒了一幅充滿蕭索之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光側(cè)面,。晚煙一抹，裊然升起,，飄蕩于天際,，營壘荒涼而蕭瑟；時(shí)至黃昏,，落日半斜,，沒于旗桿，而關(guān)城依遠(yuǎn),。詞中的寥廓的意境不禁讓人想起王維的“大漠孤煙直,，長河落日?qǐng)A”以及范仲淹的“千嶂里，長煙落日孤城閉”,。故而張草紉在《納蘭詞箋注》前言中言,，納蘭的邊塞詞“寫得精勁深雄，可以說是填補(bǔ)了詞作品上的一個(gè)空白點(diǎn)”,。然而平心而論,，無論是“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日遠(yuǎn)關(guān)城”,、“萬帳穹廬人醉,，星影要搖欲墜”，還是“山一程,、水一程,，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈”,，納蘭都不過是邊塞所見所歷的白描,，作者本身并沒有傾注深刻的生命體驗(yàn)，這類作品的張力無法與范仲淹“塞下秋來風(fēng)景異”同日而語,。不過,，納蘭的邊塞詞當(dāng)中那種漂泊的詩意的自我放逐感的確是其獨(dú)擅。比如該篇的結(jié)尾“古今幽恨幾時(shí)平”,，極寫出塞遠(yuǎn)行的清苦和古今幽恨,，既不同于遣戍關(guān)外的流人凄楚哀苦的呻吟，又不是衛(wèi)邊士卒萬里懷鄉(xiāng)之浩嘆,，而是納蘭對(duì)浩渺的宇宙,，紛繁的人生以及無常的世事的獨(dú)特感悟，雖可能囿于一己,，然而其情不勝真誠,，其感不勝拳摯。

歷史原因與環(huán)境原因以及詞人自身的性格交織在一起,，天時(shí),、地利、人和,，造就了這一曲邊塞蒼歌,。全詞除結(jié)句外，均以寫景為主,，景中含情,，納蘭的一草一木皆有靈性：雖然作者一直未曾直接抒發(fā)要表達(dá)的情感，但人們從字里行間揣摩出作者的感受,?！按禂唷倍謱懕M了北國秋冬之險(xiǎn)惡，“若為情”的發(fā)問中帶出了作者對(duì)到任的迷茫與不安,。環(huán)境險(xiǎn)惡,，前途未卜，納蘭胸中風(fēng)起云涌：懷古之心,，戀鄉(xiāng)之情,，憂慮之思,，紛紛擾擾難以平靜。此時(shí)邊關(guān)的云煙,、堡壘,、落日均染上了情緒的色彩。整個(gè)邊關(guān)不再是唐人筆下的雄渾,、蒼涼,、悲壯，取而代之的是滿目蕭瑟的冷清與破敗,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇三

攤破浣溪沙

納蘭性德

風(fēng)絮飄殘已化萍,，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣,，記前生,。

人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情,。又到斷腸回首處,，淚偷零。

攤破浣溪沙

一霎燈前醉不醒,，恨如春一夢(mèng)畏天明,。淡月淡云窗外雨，一聲聲,。

人到情多情轉(zhuǎn)薄,，而今真?zhèn)€不多情。又聽鷓鴣啼遍了,，短長亭,。

攤破浣溪沙

林下荒臺(tái)道韞家，生憐玉骨委塵沙,。愁向風(fēng)前無處說,，數(shù)歸鴉。

半世浮萍隨逝水,，一宵冷雨葬名花,。魂似柳綿吹欲碎,，繞天涯,。

風(fēng)中的柳絮殘飛刀水面化作浮萍,

河泥中的蓮花雖然剛勁果斷,但是它的莖卻依然會(huì)絲絲縈繞不斷;

別離時(shí)拈一花一瓣贈(zèng)與對(duì)方,記念以前的事情.

人們常說人多情了他的感情就不會(huì)很深,

現(xiàn)在真的后悔以前的多情;

回到以前傷心離別的地方,淚水禁不住悄悄流下來.

忘了一個(gè)人最好的辦法就是：讓對(duì)方忘了你。

“你既無心我便休,?！睋?jù)說有個(gè)人看到這句詩，頓時(shí)大徹大悟,，從此出家做了和尚,。

有情也罷,，無情也罷，佛說紅塵中人出家叫大徹大悟,，其實(shí)如今只怕眾生會(huì)說出家人還俗叫大徹大悟,。

我說，欲|望就像海水,，只會(huì)越喝越渴。

什么叫做大徹大悟,，觀點(diǎn)不同,，無法勉強(qiáng)。究竟哪個(gè)算是大徹大悟,，也是仁者見仁,，智者見智。

只愿天下人人快樂,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇四

懶向沙頭醉玉瓶,，喚君同賞小窗明。夕陽吹角最關(guān)情,。

忙日苦多閑日少,，新愁常續(xù)舊愁生?？椭袩o伴怕君行,。

懶得再去沙洲邊飲酒，和你一起欣賞窗外風(fēng)景,。黃昏時(shí)分吹起的號(hào)角最能牽動(dòng)情懷,。

忙碌的日子很苦，休閑的日子很少,；新添的憂愁往往在舊愁中生出,。他鄉(xiāng)沒有友人陪伴，害怕你去遠(yuǎn)行,。

浣溪沙：有的本子詞調(diào)作“浣沙溪”,。查詞律、詞譜,，《浣溪沙》一調(diào)并無“浣沙溪”的別名,，當(dāng)系傳抄之誤。

和無咎韻：韓元吉,，字無咎,，號(hào)南澗，南宋許昌（今河南省許昌市）人,，官至吏部尚書,。與陸游友善,，多有唱和，工詞,，有《南澗甲乙稿》,。陸游這首《浣溪沙》是和詞，韓元吉的原唱不見于他的詞集,，恐已亡佚,。

"懶向沙頭醉玉瓶"又作"漫向寒爐醉玉瓶"。玉瓶：此處指酒瓶,，稱玉瓶,，是美化的修辭手段。

同賞：一同欣賞,。

夕陽吹角：黃昏時(shí)分吹起號(hào)角,。

關(guān)情：牽動(dòng)情懷。

閑日：休閑的日子,。

新愁：新添的憂愁,。

宋孝宗隆興二年（1164年）閏十一月至次年正月，陸游與韓元吉在鎮(zhèn)江相聚,，那時(shí),，陸游是在鎮(zhèn)江通判任上，韓元吉?jiǎng)t是來鎮(zhèn)江省親暫住,。兩位朋友相聚兩月,，彼此唱和的詩詞作品共有三十多首，此詞當(dāng)是其中之一,。

陸游與韓元吉在鎮(zhèn)江相聚兩月,，登臨金、焦,、北固,，觀江景、飲美酒的機(jī)會(huì)一定是很多的,，在即將離別之際,，更感到相聚時(shí)間的寶貴，多在一起說說話,，比什么都強(qiáng),，正是在這種情況之下，才會(huì)有“懶向沙頭醉玉瓶”一句,。這一句是有所本的,，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒盡沙頭雙玉瓶，眾賓皆醉我獨(dú)醒,。乃知貧賤別更苦,，吞聲躑躅涕淚零,。”這首詞的頭一句即由此而來,，不但詞語極相近似,，而且透露了分手離別的含意。既然懶得再去觀景飲酒,，那么,，更好的選擇就是“喚君同賞小窗明，夕陽吹角最關(guān)情”了,。夕陽引發(fā)依戀之情,，暮角引發(fā)凄涼之感，此情此感共同組成了一種適于促膝傾談的環(huán)境氣氛,，所以說它“最關(guān)情”,。但此時(shí)的“情”究竟是什么,，卻因?yàn)樗那ь^萬緒而難以表述得清晰具體,。

《浣溪沙》的下片頭兩句，大都要求對(duì)偶,，故而往往是作者最著力的地方,。陸游寫在這兒的對(duì)聯(lián)雖然淺顯如同白話，但其說忙說愁仍是概括籠統(tǒng),，并不得其具體要領(lǐng),。寫到最后“客中無伴怕君行”一句，則以其直言無隱,、真情流露打動(dòng)讀者,，并將依依惜別之情和盤托出。

陸游（1125年11月13日－1210年1月26日）,，字務(wù)觀,，號(hào)放翁，漢族,，越州山陰（今浙江紹興）人,，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學(xué)家,、史學(xué)家,、愛國詩人。陸游生逢北宋滅亡之際,，少年時(shí)即深受家庭愛國思想的熏陶,。宋高宗時(shí)，參加禮部考試,，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢,。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身,。中年入蜀，投身軍旅生活,。嘉泰二年（1202年）,，宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗,、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》,，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng),。創(chuàng)作詩歌今存九千多首,，內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩稿》,、《渭南文集》,、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇五

浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟

宿醉離愁慢髻鬟,，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞,。

羅襪況兼金菡萏,，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細(xì)更沈檀,。

晚唐女子宿醉初醒帶著離別的愁緒慢慢整理環(huán)形發(fā)髻,，輕如蟬翼的衣服讓身子有一點(diǎn)點(diǎn)寒冷，慵懶地照著鏡子涂口紅穿翠衣,。

裝著蠶絲襪和裝飾金蓮花頭飾,，如雪肌膚在薄薄的紗衣下仿佛是玉石般潤澤，在沉香與檀香的氛圍下露出楊柳小纖腰婀娜的身姿,。

宿醉：隔夜猶存的余醉,。

慢：胡亂，隨便,。

髻鬟：環(huán)形發(fā)髻,。古代中國婦女發(fā)式。

六銖衣：中國古代計(jì)量以二十四銖為一兩,，六銖極言其輕,。也指仙人之衣。

青鸞：青鳥,。古代創(chuàng)說中能幫人傳遞信息的仙鳥,。這里指青銅鸞鏡。

菡萏：指蓮花。

玉瑯玕：玉石,。

沈檀：沉香與檀香,。“沈”通“沉”,。

該詞為典型的“香奩體”詞,，為最早的《浣溪沙》，題材為“艷情”題材,，抒情風(fēng)格細(xì)膩深曲,，文辭麗美。

上片主要描寫宿醉初醒女子面部神態(tài),、發(fā)髻,、衣服、面容等內(nèi)容,?！俺睢弊謱懗雠拥那榫w，“慢”寫出了女子的動(dòng)作,，“寒”烘托了環(huán)境冷暖,，“紅”和“翠”也出了顏色。

下片主要描寫女子體態(tài),、身姿,、腰身,、肌膚,、和腿部?！傲_襪”,、“雪肌”、“玉瑯玕”突出了女子體態(tài),、肌膚的質(zhì)感,，“骨香”和“沈檀”突出了嗅覺感受。

全詞共六句,，從視覺,、聽覺、觸覺,、嗅覺全方位描寫了女性,，以雕琢的文辭表現(xiàn)了女子的形態(tài)美和裝飾美，但更重的是她的“離愁”,，因離愁而醉酒,、慵懶，失了生活的趣味卻又止不住“更沉檀”即重涂脂粉，看似享受卻掩飾著內(nèi)心的苦澀,。

該詞創(chuàng)作時(shí)間約為860-880年之間,，詞人韓偓在南唐皇帝唐昭宗下任兵部侍郎等職，專寫女子裙裾脂粉之詞供皇帝娛樂,，該詞收錄于《尊前集》,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇六

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕,。風(fēng)和煙暖燕巢成,。

小院湘簾閑不卷，曲房朱戶悶長扃,。惱人光景又清明,。

春天，街巷里的桃花灼灼開放,。剛剛換上輕薄涼爽的春衣,，想去街上游玩。那吹面的軟風(fēng),、樹梢上升起和暖的裊裊輕煙,，令人感到心情舒朗。在屋檐下,，啁啾飛過的燕子銜泥筑起了小巢,。然而，她卻走不出這深深庭院,，湘簾低垂,，朱戶長閉，回廊曲折幽深,。外面的明媚春光多好,，可是一到清明后就再也看不到了。

①夭桃：以艷麗的桃花起興作比,，贊美新娘年輕美貌,。絳(jiàng)英：紅花。

②湘簾：用湘妃竹做的簾子,。

③曲房：內(nèi)室,，密室。朱戶：泛指朱紅色大門,。扃(jiōng)：關(guān)閉,。

起句便是一句"春巷夭桃吐絳英"，似乎很清亮地展示出了一種緋紅色的情懷,。顯然,，這春巷桃花吐蕊綻放，在自幼飽讀詩書的朱淑真眼里展示的正是這樣一幅熱烈美好的景象，引起了她情不自禁的聯(lián)想,。換上春衣的她灑浴在春光里,，看到屋檐下的雙雙春燕正銜泥筑巢，心頭也悄然萌動(dòng)著這樣一種美妙的意蘊(yùn)：這樣的季節(jié)里,，連燕子都成雙成對(duì)建起了新家,。那么她的未來呢？想到這里,，她不禁惆悵起來,。眼中的景象也忽然變得幽寂而沉悶。湘簾閑不卷,，朱戶悶長扃,，讓她心頭剛剛?cè)计鸬募で榕c幻想驟然遭遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)：外面的世界姹紫嫣紅，她的世界卻只有眼前這份孤寂與落寞,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇七

攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘,，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴,，不堪看,。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒,。多少淚珠何限恨,，倚欄干。（欄 通：闌）

菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘,，西風(fēng)愁起綠波間,。還與韶（sháo）光共憔悴，不堪看,。

荷花落盡,，香氣消散,，荷葉凋殘,，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷,。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了,，哪里還忍心再看。

菡萏：荷花的別稱,。西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來,。以花葉凋零，故曰“愁起”,。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn),，小樓吹徹玉笙（shēng）寒。多少淚珠何限恨，倚闌干,。

細(xì)雨綿綿,，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。吹到最后一曲,，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中,。想起故人舊事，含淚倚欄,，懷抱無窮幽怨,。

雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞,。徹：大曲中的最后一遍,。“吹徹“意謂吹到最后一曲,。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲,，遇冷則音聲不暢，需要加熱,，叫暖笙,。

荷花落盡，香氣消散,，荷葉凋殘,，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷,。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了,，哪里還忍心再看。

細(xì)雨綿綿,，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn),。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中,。想起故人舊事,，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨,。

攤破浣溪沙：詞牌名,。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字,，前闋三平韻,，后闋兩平韻，一韻到底,。前后闋基本相同,，只是前闋首句平腳押韻,，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對(duì)仗,。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴(kuò)展成兩句,，所以叫“攤破浣溪沙”。

菡萏：荷花的別稱,。

西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來,。以花葉凋零，故曰“愁起“,。

雞塞：亦作雞祿山,。這里泛指邊塞。

徹：大曲中的最后一遍,?！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。笙以吹久而含潤,，故云”寒“,。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢,，需要加熱,，叫暖笙。

此詞上片重在寫景,，下片重在寫人抒情,。寫景從西風(fēng)殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重,，更見秋景不堪,；寫人從思婦懷人寫起，夢(mèng)回而感雞塞征夫之遙遠(yuǎn),，倚欄而更見凄涼,。

詞的上片著重寫景,。

菡萏,，荷花的別稱,。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”,。說“香”,，點(diǎn)其“味”；說“翠”,，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵,。西風(fēng),，秋風(fēng)之謂也,。綠波，寫的是瑩瑩秋水,。如果說上句是重在寫秋色,，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字,，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了,，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內(nèi)在感情溶為一體了,，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥铡?/p>

三,、四兩句，由景生情,，更進(jìn)一步突出作家的主觀感受,。韶光，指春光,。在這里,，作家以其獨(dú)特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬,、荷葉的秀翠,，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛,?！安豢翱础比郑|(zhì)樸而有力,，明白而深沉,，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情?！白怨欧昵锉帕取保ㄌ苿⒂礤a詩句）,。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱,，再加上當(dāng)時(shí)內(nèi)外矛盾重重,，境遇相當(dāng)危苦,，此時(shí)此刻,，觸景傷情，從而產(chǎn)生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的,。

詞的下片著重抒情,。

首句，托夢(mèng)境訴哀情,。一夢(mèng)醒來,，雨聲細(xì)細(xì),，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠(yuǎn)在邊塞（雞塞,，雞麓塞,，在今陜西省。這里泛指邊塞）,，可思可望而不可即,。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”,?！靶恰本洌源刁弦r凄清,。風(fēng)雨高樓,，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍,，段,。吹徹，吹完最后一段）,，因吹久而凝水,，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清,。這兩句亦遠(yuǎn)亦近,，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情,，而且對(duì)仗工巧,，是千古傳唱的名句。

最后兩句,，直抒胸臆,。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼,，不能不使人潸然淚下,，滿懷怨恨?！岸嗌佟?，“何限”，數(shù)不清,，說不盡,。流不完的淚，訴不盡的恨,；淚因恨灑,，恨依淚傾,。語雖平淡,，但很能打動(dòng)人心,。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情,，脈脈深長,，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”,，看來是切合的,。李廷機(jī)評(píng)論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）,。確實(shí),，它布景生思，情景交融,，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇八

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái),。夕陽西下幾時(shí)回,？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來,。小園香徑獨(dú)徘徊,。

①一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》

意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”,。一曲,，一首。因?yàn)樵~是配合音樂唱的,，故稱“曲”,。新詞，剛填好的詞,，意指新歌,。酒一杯，一杯酒,。

②去年天氣舊亭臺(tái)：是說天氣,、亭臺(tái)都和去年一樣。此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩：“流水歌聲共不回,，去年天氣舊池臺(tái),。”晏詞“亭臺(tái)”一本作“池臺(tái)”,。去年天氣,，是說跟去年此日相同的天氣,。舊亭臺(tái)，曾經(jīng)到過的或熟悉的亭臺(tái)樓閣,。舊,，舊時(shí)。

③夕陽：落日,。

④西下：向西方地平線落下,。

⑤幾時(shí)回：什么時(shí)候回來。

⑥無可奈何：不得已,，沒有辦法,。

⑦似曾相識(shí)：好像曾經(jīng)認(rèn)識(shí)。形容見過的事物再度出現(xiàn),。后用作成語,，即出自晏殊此句。

⑧燕歸來：燕子從南方飛回來,。燕歸來,，春中常景，在有意無意之間,。

⑨小園香徑：花草芳香的小徑,，或指落花散香的小徑。因落花滿徑,，幽香四溢,，故云香徑。香徑,，帶著幽香的園中小徑,。獨(dú)：副詞，用于謂語前,，表示“獨(dú)自”的意思,。徘徊：來回走。

聽著一曲詩詞喝著一杯美酒,。

想起去年同樣的季節(jié)還是這種樓臺(tái)和亭子,。

天邊西下的夕陽什么時(shí)候才又轉(zhuǎn)回這里？

花兒總要凋落是讓人無可奈何的事,。

那翩翩歸來的燕子好生眼熟的像舊時(shí)的相識(shí),。

在彌漫花香的園中小路上，我獨(dú)自地走來走去,。

這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章,。此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔,，疊印時(shí)空,，重在思昔；下片則巧借眼前景物,，重在傷今,。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢,，清麗自然,，意蘊(yùn)深沉,，啟人神智,，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思,，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受,。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái),?！睂憣?duì)酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式,、輕快流利的語調(diào)中可以體味出,，詞人面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情,，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的,，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂。的確,，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”,，以歌侑酒，是作者習(xí)于問津,、也樂于問津的娛情遣興方式之一,。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶：也是和“今年”一樣的暮春天氣,，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣,，一樣的清歌美酒。然而,，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化,，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感,。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情,。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢,？于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回,？”夕陽西下，是眼前景,。但詞人由此觸發(fā)的,，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘,，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望,。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事,，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生,，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思,。夕陽西下,，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn),，而時(shí)光的流逝,、人事的變更，卻再也無法重復(fù),。細(xì)味“幾時(shí)回”三字,，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài),。

下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意,。“無可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來,。”為天然奇偶句,，此句工巧而渾成,、流利而含蓄，聲韻和諧,，寓意深婉,，用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情,，也是這首詞出名的原因,。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?；ǖ牡蚵?，春的消逝,，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律,，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事,，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”,；然而這暮春天氣中,，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn),，那翩翩歸來的燕子不就像是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎,？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?；?、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”,、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系,，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，意境非常深刻,，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中,，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝,，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無,。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn),，它只是“似曾相識(shí)”罷了。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆,，既似沖澹又似深婉的人生悵觸,。唯其如此，此聯(lián)作者既用于此詞,，又用于《示張寺丞王?？薄芬辉姟,！靶@香徑獨(dú)徘徊”,，即是說他獨(dú)自一人在花間踱來踱去，心情無法平靜,。這里傷春的感情勝于惜春的感情,，含著淡淡的哀愁，情調(diào)是低沉的,。

此詞之所以膾炙人口,，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇九

雨過殘紅濕未飛,。

珠簾一行透斜暉,。

游蜂釀蜜竊香歸。

金屋無人風(fēng)竹亂,，衣篝盡日水沈微,。

一春須有憶人時(shí)。

雨后幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭,，沒有隨風(fēng)釀散凋落,。一帶疏籬，透進(jìn)星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉,。那些竊香釀蜜的蜂兒游蕩夠了,，都忙著回窠了。

房屋中空寂無人,，只有窗外的竹樹在晚風(fēng)中搖擺,。薰衣的香篝里，水沉的香氣經(jīng)過一暉天,，已經(jīng)變得很稀薄了,。屋中主人在暉個(gè)春天中總有懷人的時(shí)候吧！

浣溪沙：本唐教坊曲名,，后用作詞牌,。一作《浣溪沙》，又名《浣沙溪》《小庭花》等,。雙調(diào)四十二字,，平韻。南唐李煜有仄韻之作,。

殘紅：凋殘的花,，落花。

斜暉：亦作“斜輝”,。指傍晚西斜的陽光,。

游蜂：釀來釀去的蜜蜂。

上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象,。暮春時(shí)節(jié),，一陣微雨過后，幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上,，所以還沒有隨風(fēng)飄落,，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去,。淡淡的斜暉,，透過一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地,，也灑向殘紅。光和色的交映,，這暮春,、殘紅、黃昏,、落照,，對(duì)于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激,；不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸,。

但春天畢竟是美好的，充滿活力的,。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去,，帶著采集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收獲,，有了成果,，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對(duì)比,，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感,。寫景靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合,。

過片,，少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)?？臻g的轉(zhuǎn)移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化,?！敖鹞轃o人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微,?！薄敖鹞荨保栌脻h武帝金屋藏嬌故事,，這里借指華麗的房屋,。“衣篝”,，指薰衣的薰籠,。“水沉”,，即沉水香,，一種名貴的香料,。黃昏時(shí)候，斜暉靜靜地照著這座華麗的房子,，室內(nèi)空蕩蕩地,，除了這位少婦外，寂靜無人,，靜得可怕,。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳,。亂,，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天,，只剩下殘煙裊裊,，縷縷余香。女主人公無精打采,，懶得再去添香,。竹影搖曳不定，也攪動(dòng)著這位少婦的心旌,，使她心神不定,，意緒撩亂，真是“剪不斷,、理還亂,。”這搖曳不定的竹影,，這若有若無的香煙,，更烘托出金屋的空蕩、寂寞,。

經(jīng)過前面對(duì)室內(nèi)室外環(huán)境的渲染,、烘托，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的交互作用,，這位終日寂寞地困守金屋的少婦,，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝,、惆悵空虛的情懷,，已不難體會(huì)。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆,，進(jìn)一步深化主題,，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住,。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界：“一春須有憶人時(shí)”,。春天過去了,，花也凋殘了，游蜂也開始釀蜜了,，沉香也快燃完了,，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時(shí)候了。結(jié)句輕輕點(diǎn)明懷人,，如畫龍點(diǎn)睛,，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處,。

唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏,，金屋無人見淚痕，梨花滿地不開門,?！敝黝}、情景都與此詞相類似,，而比較起來,，此詞抒情筆觸更為細(xì)膩，藝術(shù)手法多種多樣,，搖曳多姿,，更富于藝術(shù)感染力。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇十

北郭清溪一帶流,，紅橋風(fēng)物眼中秋,，綠楊城郭是揚(yáng)州。

西望雷塘何處是,？香魂零落使人愁,，淡煙芳草舊迷樓。

紅橋：在江蘇揚(yáng)州,，明末建成,。橋上朱欄數(shù)丈，周圍荷香柳色,，為揚(yáng)州一景。

一帶：形容水狀似帶,。

雷塘：在揚(yáng)州城外,，隋煬帝葬處。

迷樓：隋煬帝在揚(yáng)州所筑宮室,，千門萬戶,，曲折幽邃，人入之迷而不能出,，因稱之迷宮,。

紅橋：在江蘇揚(yáng)州,，明末建成。橋上朱欄數(shù)丈,，周圍荷香柳色,，為揚(yáng)州一景。

一帶：形容水狀似帶,。

雷塘：在揚(yáng)州城外,，隋煬帝葬處。

迷樓：隋煬帝在揚(yáng)州所筑宮室,，千門萬戶,，曲折幽邃，人入之迷而不能出,，因稱之迷宮,。

作者任揚(yáng)州推官時(shí)，曾與友人修禊紅橋,，經(jīng)常泛舟載酒于橋下,。此詞除欣賞紅橋美景外，還寄托懷古傷今之情,。詞中懷古之情寓于景物之中,，情景交融，妙筆感人,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇十一

陽羨姑蘇已買田,。相逢誰信是前緣。莫教便唱水如天,。

我作洞霄君作守,，白頭相對(duì)故依然。西湖知有幾同年,。

我們都在陽羨和姑蘇買了田地,，在杭州相逢真是前世即有的緣份，不要讓我一人留下,。日后登樓懷念老友,。

讓我退休，提舉洞霄宮了,，而你留下作杭州太守,。這樣，咱們二人就可以白頭相對(duì),，故舊依然了,。在杭州能有幾位像我與你一樣同年齡的舊友呢。

浣溪沙：唐代教坊曲名,，后用為詞牌名,。

葉淳老：葉溫叟,，字淳老，蘇州人,，時(shí)任兩浙路轉(zhuǎn)運(yùn)副使,。

陽羨：古縣名，在今江蘇宜興南,。

姑蘇：蘇州的別稱,。

洞霄：洞霄宮，道教名觀,，在杭州西南,。

同年：同科考中的'人。蘇軾與葉溫叟為同年進(jìn)士,。

此詞作于宋哲宗元祐六年辛未（1091年）正月十八日,，是時(shí)，詞人身在杭州,，葉溫叟由兩浙路轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)任主客郎中,，蘇軾賦此詞送行。

上片首句“陽羨姑蘇已買田”,，是說詞人與葉溫叟志趣相同,，二人各自已在陽羨和姑蘇買了田地，準(zhǔn)備致仕定居,，脫離塵世而去,。“相逢誰信是前緣”,，是承前句買田致仕之相同志趣,，而說二人在杭州相逢真是前世即有的緣份?！澳瘫愠缣臁?，用語含蓄蘊(yùn)藉，使典自然,?！八缣臁保腔锰瞥w嘏《江樓感舊》詩之“月光如水水如天”句,，意謂千萬不要教人唱起感嘆故人分離的詩歌,。

下片把與友人難舍難分之情化為永不離別的幻想：“我作洞霄君作守，白頭相對(duì)故依然,。”詞人對(duì)葉溫叟說：“讓我去擔(dān)任洞霄宮提舉的職務(wù),，由您來作杭州太守之官,。這樣,，咱們二人就可以白頭相對(duì)，故舊依然了,?！边@是從反面表達(dá)詞人內(nèi)心的對(duì)故友難以抑制的分離之情。末句“西湖知有幾同年”,，則感嘆人生知己實(shí)在太少了,，尤其是同齡人的知己則更加稀少。

這首詞沒有太多的修飾,，不堆砌辭藻,，充分表達(dá)出詞人對(duì)溫叟的深情厚誼，也感嘆了時(shí)光相催,，當(dāng)時(shí)同年今已滿頭白發(fā),，并將此升華到人生哲理的高度，耐人尋味,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇十二

楊柳陰中駐彩旌,。

芰荷香里勸金觥。

小詞流入管弦聲,。

只有醉飲寬別恨,，不須朝暮促歸程。

雨條煙葉系人情,。

在楊柳的綠蔭中彩旗飄飄,，空氣中彌漫著陣陣荷花的香氣，主人殷勤地勸客人多飲幾杯,，在悠揚(yáng)的樂曲中一同欣賞歌女婉轉(zhuǎn)的歌唱,。

只有醉中的吟唱可以寬慰離別愁恨之心，不要早早晚晚急著踏上歸程,。絲絲細(xì)雨,，柳葉含煙，似乎都在牽系著離人的難合之情,。

浣溪沙：詞牌名,，原為唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”,，雙調(diào)四十二字,，上片三句三平韻，下片三句兩平韻,。

駐：車馬停止不前,。彩旌（jīng）：插于車上的彩色旗子，此代指車輛。

芰（jì）荷：菱角花與荷花,。勸金?。╣ōng）：勸酒。?。壕票?。

醉吟：飲醉而后吟詩。寬別恨：使充滿別恨之心得以放寬,。

雨條煙葉：象雨絲一樣的枝條,，象煙霧一樣的葉子。指楊柳的枝葉,。系：聯(lián)綴,、牽動(dòng)。

此詞作于宋仁宗天圣六年（1028年）秋,，晏殊將離開商丘回京時(shí),。天圣五年（1027年），三十七歲的晏殊因其剛峻的性格被免去了樞密副使之職,，以刑部侍郎貶知宋州（今河南商丘市南）,。次年晏殊被召回京，拜御史中丞,。在回京之日的離筵上,，金觥頻勸，詞人即席作詞,，令營妓奏樂歌唱,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇十三

原文：

浣溪沙·一曲新詞酒一杯

晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái),。夕陽西下幾時(shí)回,？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來,。小園香徑獨(dú)徘徊⑺,。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯字詞解釋：

⑴浣溪沙：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào),。沙,，一作“紗”。

⑵一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開,，艷歌一曲酒一杯”,。一曲，一首,。因?yàn)樵~是配合音樂唱的,，故稱“曲”,。新詞，剛填好的詞,，意指新歌,。酒一杯，一杯酒,。

⑶去年天氣舊亭臺(tái)：是說天氣、亭臺(tái)都和去年一樣,。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩：“流水歌聲共不回,，去年天氣舊池臺(tái)?！标淘~“亭臺(tái)”一本作“池臺(tái)”,。去年天氣，跟去年此日相同的天氣,。舊亭臺(tái),，曾經(jīng)到過的或熟悉的亭臺(tái)樓閣。舊,，舊時(shí),。

⑷夕陽：落日。西下：向西方地平線落下,。幾時(shí)回：什么時(shí)候回來,。

⑸無可奈何：不得已，沒有辦法,。

⑹似曾相識(shí)：好像曾經(jīng)認(rèn)識(shí),。形容見過的事物再度出現(xiàn)。后用作成語,，即出自晏殊此句,。燕歸來：燕子從南方飛回來。燕歸來,，春中常景,，在有意無意之間。

⑺小園香徑：花草芳香的小徑,，或指落花散香的小徑,。因落花滿徑，幽香四溢,，故云香徑,。香徑，帶著幽香的園中小徑,。獨(dú)：副詞,，用于謂語前,，表示“獨(dú)自”的意思。徘徊：來回走,。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯翻譯：

聽一支新曲喝一杯美酒,，還是去年的天氣舊日的亭臺(tái)，西落的夕陽何時(shí)再回來,？

那花兒落去我也無可奈何,，那歸來的燕子似曾相識(shí)，在小園的花徑上獨(dú)自徘徊,。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯閱讀答案：

試題：

(1)這首詞多處用到對(duì)比的寫法,，這樣寫有何表達(dá)作用?試作簡要分析。

(2)“夕陽西下幾時(shí)回”一句寓情于景,，抒發(fā)了什么樣的感情?

答案：

（1）詞上片“一曲新詞酒一杯,，去年天氣舊亭臺(tái)”兩句構(gòu)成“新”與“舊”的對(duì)比，下片“無可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來”兩句構(gòu)成“來”與“去”對(duì)比,。表達(dá)作用：舊的亭臺(tái)和新的詞的對(duì)比，突出了物是人非的惆悵情懷,；“去”的是落花,，“來”的是燕子，兩者對(duì)比,，增加了對(duì)時(shí)光流逝的惋惜之情,。

(2)抒發(fā)了詞人惜春傷時(shí)的惆悵和寂寞，嘆惜年華將逝的情思,。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯創(chuàng)作背景：無

浣溪沙·一曲新詞酒一杯賞析：

此詞雖含傷春惜時(shí)之意,，卻實(shí)為感慨抒懷之情。

詞之上片綰合今昔,，疊印時(shí)空,，重在思昔；下片則巧借眼前景物,，著重寫今日的感傷,。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢,，清麗自然,，意蘊(yùn)深沉，啟人神智,，耐人尋味,。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受,。

起句“一曲新詞酒一杯,，去年天氣舊亭臺(tái),。”寫對(duì)酒聽歌的現(xiàn)境,。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式,、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí),，開始是懷著輕松喜悅的感情,，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲,，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣,，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒,。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西 已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化,，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事,。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下,，是眼前景,。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連,，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘,，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感,，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事,，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng),，而且包含著某種哲理性的沉思,。夕陽西下，是無法阻止的,，只能寄希望于它的東升再現(xiàn),，而時(shí)光的流逝、人事的變更,，卻再也無法重復(fù),。

“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來,?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄,，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗,、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情,，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄,。

花的凋落,，春的消逝，時(shí)光的流逝,，都是不可抗拒的自然規(guī)律,，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”,，這一句承上“夕陽西下”,；然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝,，而是還有令人欣慰的重現(xiàn),，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”,?；洹⒀鄽w雖也是眼前景,，但一經(jīng)與“無可奈 何”,、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛,，帶有美好事物的象征意味,。在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝,，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn),，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn),，它只是“似曾相識(shí)”罷了,。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦,，其根本的原因在于情中有思,。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味,，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題,。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄,。

個(gè)人資料：

晏殊（991年—1055年）,，字同叔，撫州臨川人,。北宋著名文學(xué)家,、政治家,。

生于宋太宗淳化二年（991），十四歲以神童入試,，賜進(jìn)士出身,，命為秘書省正字，官至右諫議大夫,、集賢殿學(xué)士,、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書,、觀文殿大學(xué)士知永興軍,、兵部尚書，1055年病逝于京中,，封臨淄公,，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn),。

晏殊以詞著于文壇,，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗,，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”,，又與歐陽修并稱“晏歐”,；亦工詩善文，原有集,，已散佚,。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》,、《類要》殘本,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇十四

菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光,。竹籬茅舍出青黃,。

香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗,。吳姬三日手猶香,。

一夜秋霜過后，菊花凋謝荷葉枯萎,，而新橘卻在經(jīng)霜之后變得更加鮮亮,，整個(gè)橘林都閃著光亮。原來是橘子由青色逐漸變成金黃色了,。

摘下一個(gè)剝開之后,，香味噴人,，初嘗新橘，汁水齒舌間如泉般流淌,。據(jù)說,，吳地產(chǎn)的橘子女孩子剝后，手上三日仍留有余香,。

一夜霜：橘經(jīng)霜之后,，顏色開始變黃而味道也更美。

新苞：指新橘,，橘經(jīng)霜變黃,，又有外皮包裹，如新生的黃色花苞,。

青黃：指橘子,，橘子成熟時(shí)，果皮由青色逐漸變成金黃色,。屈原《橘頌》“青黃雜糅,，文章爛兮”。

噀：噴,。

清泉：喻橘汁,。

吳姬：吳地美女。

詠物詩詞,，義兼比興,，講求氣象，自然容易受到好評(píng),。唐宋詩人,，遵循《詩經(jīng)》以來的“美”、“刺”原則,，每借物寓意,，有所寄諷，并以此為詠物“正宗”,，而直寫物象的純粹的詠物之作,，似乎已落入第二義了。其實(shí),，“純用賦體,，描寫確肖”的詠物詩詞，只要在選材煉意,、琢句謀篇方面技巧嫻熟,，精美工致，也不失為佳構(gòu)。

蘇軾是詠物能手,，他的詩詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇,，也有刻畫精工的妙制，像這首詠橘詞,，可謂“寫氣圖貌,，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲,，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）,，巧言切狀，體物細(xì)微,，雖無深刻的思想內(nèi)容,，卻飽有余味。

“菊暗荷枯一夜霜”,，先布置環(huán)境,。詠物詞，特別是詠小物的詞,，往往由于題材狹窄,，難以展開，低手為之,，易成枯窘,。東坡才大，先在題前落筆,，下文便有余地抒發(fā),。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”，同此手段,。“菊暗荷枯”四字,，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩“荷盡已無擎雨蓋,，菊殘猶有傲霜枝”的概括?！耙灰顾?，經(jīng)霜之后，橘始變黃而味愈美,。晉王羲之帖：“奉橘三百枚,，霜未降，未易多得,?！庇职拙右住稈曢贂椤吩姡骸碍倽{氣味得霜成。”皆可參證,?！靶掳本洌p輕點(diǎn)出題目,。橘有皮包裹,，故稱新苞。又因橘樹常綠,，凌寒不凋,。《楚辭·橘頌》：“綠葉素榮,，紛其可嘉兮,。”沈約《橘》詩：“綠葉迎露滋,，朱苞待霜潤,。”東坡用“新苞綠葉”四字,，描寫自然,，再以“照林光”描繪之，可謂得橘之神了,?！爸窕h茅舍出青黃”，好在一“出”字,。竹籬茅舍,，掩映于青黃相間的橘林之中，可見橘樹生長之盛,，人家環(huán)境之美,，一年好景，正當(dāng)此時(shí),。上片三句,，純是賦體，不雜一點(diǎn)抒情成分,，然詞人對(duì)橘的喜愛之情自見于字里行間,。

過片二句，寫嘗橘的情狀,。擘開橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺；初嘗新橘,，汁水在齒舌間如泉般流淌,。“香霧”、“清泉”之喻,，大概是東坡頗為得意的,，他的《食柑》詩也有“清泉簌簌先流齒，香霧霏霏欲噀人”之句,，后來南宋詩人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語了,。此詞中“驚”、“怯”二字,，活畫出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。驚，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人,，怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸味。末句點(diǎn)出“吳姬”,，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著,，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物,。詞中謂“三日手猶香”，著意夸張,。以此作結(jié),，余音不絕，亦自有“三日繞梁”之妙,。

浣溪沙,原文及翻譯 浣溪沙全文及翻譯篇十五

浣溪沙·錦樣年華水樣流

清代：納蘭性德

錦樣年華水樣流,，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭,。

一徑綠云修竹怨,，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤,。

錦樣年華水樣流,，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭,。

錦繡一般的年華像流水一樣地逝去了，回憶起過去就會(huì)淚水不住的流,。病愈之后體弱憔悴,，害怕對(duì)鏡梳頭，怕看到頭發(fā)掉落,。

一徑綠云修竹怨,，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。

窗外小徑上綠竹枝葉繁茂卻滿含怨尤,，窗邊灑入的落日余暉映照著落花,，更生出許多愁怨。心中郁郁,，只得放下卷簾,，悄悄地獨(dú)處深閨了。

錦樣年華水樣流,，鮫（jiāo）珠迸（bèng）落更難收,。病余常是怯（qiè）梳頭。

錦樣年華：謂錦繡一般的年華,。此處指青春年華,。鮫珠，原指鮫人之淚化作了珍珠,，此處比喻為淚珠,。迸落：散落。怯梳頭：病起多脫發(fā),，櫛則順梳而下,。怯，謂畏見落發(fā),。

一徑綠云修竹怨,，半窗紅日落花愁。愔（yīn）愔只是下簾鉤,。

綠云：如云般繁茂的綠色枝葉,。修竹：細(xì)長的竹子。愔愔：幽深,、消寂的樣子,。一說柔弱憂郁的樣子。

這篇是描繪春閨寂寞,、春愁無奈的閨怨之作,。

上片寫主人公為年華易逝而傷懷，首句以時(shí)光開篇,，頗具殺傷力,，“錦樣年華”說的是年華如錦緞一樣絢爛，無限美好,，卻無奈流年似水,，流逝得太快。只有忽然回憶起來,，才體會(huì)到往昔青春的難能可貴,，因歲月無情而落淚,。在這里詞人抒發(fā)的情緒哀婉細(xì)膩，柔情一縷,，九轉(zhuǎn)回腸,，凄婉處令人不忍卒讀?！岸喑睢?、“多病”總是連在一起，詞中擬她口吻的這個(gè)少女,，顯然也是多病而疏慵無緒的,。因病后體虛，一梳頭就總會(huì)掉頭發(fā),，古代女子除相貌外最注重頭發(fā)的修飾,，未免對(duì)鏡梳頭也難以鼓起勇氣。

詞到下片轉(zhuǎn)換視角,，寫借著女主人公眼睛看到的窗外的景象,，這里“一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁”構(gòu)成對(duì)仗,，卻只覺得是處無聊,，那如云的綠竹盡是怨念，飄揚(yáng)的落花盡是愁緒,。尤其是,，風(fēng)景年年不變，青春卻一年年地耗過去了,，心里便越發(fā)凄楚,，徒剩無奈。末句描畫詞中女子怏怏地放下簾鉤,，想要把這些愁緒統(tǒng)統(tǒng)隔在窗外,。這又是一個(gè)巧妙的修辭。一再把愁思這種無色無形的東西具象化,，從而表現(xiàn)出無奈和悲傷始終伴在少女周圍,。

全詞以時(shí)間開端、結(jié)束,，惜春傷懷的主題更加深化,。點(diǎn)醒了對(duì)于青春易逝的警覺。清怨綿綿,，幾類“花間”語,。