無論是身處學校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

憶江南古詩全文翻譯篇一

春去也,，多謝洛城人,。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾,。獨坐亦含嚬,。

春去也。共惜艷陽年,。猶有桃花流水上,，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了,，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾,，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了,，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴,、重見青天的時候,。

（1）多謝：殷勤致意的意思。洛城人：即洛陽人,。（2）袂（mèi）：衣袖,。（3）裛（yì）：沾濕。（4）顰（pín）：皺眉,。（5）尊：同“樽”,，酒杯。

此詞作于開成三年（838）,，作者以太子賓客分司東都（洛陽）時。題下原有作者自注：“和樂天（即白居易）春詞,，依《憶江南》曲拍為句,。第一首詞寫的是一位洛陽少女的惜春之情,。她一邊惋惜春天的歸去,，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。詩人通過擬人化手法,，不寫人惜春，卻從春戀人著筆,。楊柳依依,，叢蘭灑淚，寫來婉轉(zhuǎn)有致,，耐人尋味,。最后“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞,，更增添了全詞的抒情色彩,。該詞抒發(fā)了惜春、傷春之情,。引第二首詞寫的是作者惜春傷春之情,。開篇發(fā)出了“共惜艷陽年”的感慨；其后寫作者見到春天已過,、桃花飄落在流水上的情景,，包含了一種無可奈何的傷感情緒；后兩句寫借酒消愁,，不惜醉倒在酒杯前,，卻希望能等到雨過天晴的時候。詞中既有傷春之意,，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷,。這兩首詞構思新穎，描寫細膩,，手法多變,。充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術特色,。清代況周頤《蕙風詞話》中評價說：“唐賢為詞,，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也,。劉夢得《憶江南》‘春去也’云云,，流麗之筆，下開北宋子野,、少游一派,。”近代學者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者,，多從送春人著想,。此獨言春將去而戀人,，柳飄離袂，蘭浥啼痕,，寫春之多情,，別饒風趣，春猶如此,，人何以堪,！”

憶江南古詩全文翻譯篇二

銜泥燕，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處,，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣,。

銜著泥土的燕子,，飛到裝飾華麗的大堂前，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方,，體態(tài)輕盈只有主人伶愛,，好姻緣可堪羨慕。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹所做的屋梁,，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱。

因緣：指雙燕美好的結合,。

這首詞借物詠懷,，表達了女主人公對美滿愛情的追求。

暮春三月,，繁花盛開,，草木蔥蘢，一雙燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢,。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上，終成就了美好的煙緣,。而獨處于閨中的女子勒,？她看到了筑巢的燕子，它們雙宿雙飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕,，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫燕子筑巢,，以動態(tài)詠物。“銜”,、“飛”,、“占”三個動作，便將燕子筑巢的全過程完整的寫了出來,，一氣呵成。

“體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣,。”這兩句寫閨中思婦的感嘆,。這首詠物詞并非止于對燕子的描寫,，而是借物喻情，由燕及人,。女主人公看到結伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無人憐愛，羨慕梁間燕子的美好煙緣,。

這首小令僅僅二十七個字,，卻寫得形神兼?zhèn)洌铍[含蓄,，極富情致,。語言通俗，感情真摯,，帶有濃郁的民間風味,。

乾符五年中進士，中進士兩年后黃巢起義攻破長安,，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越，后寄寓巴蜀,，過著渡口楊花,，狂雪任風吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時所作,。

牛嶠,，字松卿（約公元890年前后在世），一字延峰,，隴西人,。生卒年均不詳，約唐昭宗大順初前后在世,。乾符五年（公元878年）進士及第,。歷官拾遺，補尚書郎,，后人又稱“牛給事”,。以詞著名,，詞格類溫庭筠。原有歌詩集三卷,，今存詞三十三首,，（見《花間集》）詩六首。

憶江南古詩全文翻譯篇三

白居易

江南好,，風景舊曾諳,。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍,。能不憶江南,？

江南憶，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭。何日更重游,？

江南憶,，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復相逢？

江南的風景多么美好,，如畫的風景久已熟悉,。清晨日出的時候，江邊盛開花朵顏色鮮紅勝過火焰,，碧綠的江水綠得勝過藍草,。怎能叫人不懷念江南？

江南的回憶,，最能喚起追思的是杭州,。月圓之時山寺之中，尋找桂子,，登上郡亭躺臥其中,，欣賞那錢塘江大潮。什么時候能夠再次去游玩,？

江南的回憶,，再來就是回憶吳宮，喝一杯吳宮的美酒春竹葉,，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉,。遲早會再次相逢。

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句,。”按《樂府詩集》：“‘憶江南’一名‘望江南’,，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’?！敝镣硖?、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰,。

綠如藍：綠得比藍還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過的意思,。藍，藍草,，其葉可制青綠染料,。

桂子：桂花。

郡亭：疑指杭州城東樓,。

看潮頭：錢塘江入海處,，有二山南北對峙如門，水被夾束,，勢極兇猛,，為天下名勝。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上,。

竹葉：酒名。即竹葉青,。亦泛指美酒,。

吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

這三首詞既是各自獨立成篇又是互為聯(lián)系的，必須把它們放在一起來分析。

第一首攝取一年之春的江南景色,，寫得生機盎然,，色彩艷麗?！叭粘鼋t勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花,，紅得勝過火焰。表現(xiàn)出春天花卉的生機勃勃之態(tài),，使人感到江南春色濃艷,、熱烈之美。次句說“春來江水綠如藍”,。春水蕩漾,，碧波千里，詩人更夸張地形容它比藍草還要綠,，這深濃的碧綠色,，與上句日映江花的火紅色相映發(fā)，便覺更加絢麗奪目,。詩人敷彩設色,，用色彩明艷的辭藻，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài),，像作者這樣長期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南,！”即便素未到過江南的人也會急欲一睹為快。

如果說第一首是對江南春色的客觀的把握,，總體的描繪,，來表明“江南好”，那么第二,、三首便是通過突出描繪蘇,、杭這兩個被人喻為可同天堂媲美的地方來驗證“江南好”了。古神話中有月中桂樹的傳說,?！赌喜啃聲份d：“杭州靈隱寺多桂，寺僧曰：‘此月中種也,?！两裰星锿梗訅?，寺僧亦嘗拾得,。”可見這寺中月桂的說法不過是寺僧自神其說而已,。但是,，生活真實不等于藝術真實,，作品運用這一傳說，意在表達杭州的非同凡俗,。同時“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩人浪漫的想像,，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂，聞到桂子濃郁的芳香,。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩人通過對當年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個代表性的生活畫面的描寫，僅用兩句話就足以使人想見杭州之多彩多姿,。

最后一首是描繪蘇州之美,。蘇州有當年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風景名勝古跡，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀,，蘇州的女子也更美麗多姿,，能歌善舞，她們的舞姿,，令人聯(lián)想到那在風中沉醉的荷花,。詩人以美妙的詩筆，簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風情,，令人無比神往。

三首詞各自獨立而又互為補充,，分別描繪江南的景色美,，風物美和女性之美，每首都以“江南好”開篇,，而以直接深情之句作結,，藝術概括力強，意境奇妙,，使人讀其詞而直欲奔向江南實地觀覽一番,。

第一首詞中，作者沒有從描寫江南慣用的“花”,、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍”,，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。白居易用的是異色相襯的描寫手法,，因而江南的春色,，在白居易的筆下，從初日,，江花,，江水之中獲得了色彩,，又因烘染、映襯的手法而形成了一幅圖畫,，色彩絢麗耀眼,，層次豐富。

這首詞寫江南春色,，首句“江南好”,，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”,，并與之相關闔,。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”,，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字,，又照應了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三,、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強烈印象,。其中，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景,。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景,。而此時,，作者卻在洛陽,。比起江南來，洛陽的春天來得晚,。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼,，信馬閑行到日西。何處未春先有思,，柳條無力魏王堤,。”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié),，洛陽卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點兒春意,。

第二首詞以“江南憶,，最憶是杭州”領起，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連,，形成詞意的連續(xù)性,。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖,，那么,，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了。

第三首詞在思想藝術上都不及第一,、二首,，加上他又寫到歌舞生活，因而許多選本都不介紹它,。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的,。前兩首詞雖然也寫到人,，但主要還是寫景,。第三首點到吳宮，但主要卻是寫人,，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己,。從整體上看，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿,，豐富多彩,。

吳酒一杯春竹葉一句，一來,，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶,，二來，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒,，而是指能帶來春意的酒,。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說法，唐代有不少名酒以春字命名,，文人大多愛酒,，白居易應該也不例外，喝著吳酒,，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿,。“娃”,，即是美女,，西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫,，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞,，希望能重睹演出，因而回到洛陽后說：“早晚復相逢,?！?/p>

這三首詞，從今時憶往日,，從洛陽憶蘇杭,。今、昔,、南,、北、時間,、空間的跨度都很大,。每一首的頭兩句，都撫今追昔,，身在洛陽,，神馳江南。每一首的中間兩句,，都以無限深情,，追憶最難忘的江南往事。結句呢,？則又回到今天,，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實。因此,，整個組詞不過寥寥數(shù)十字,，卻從許多層次上吸引讀者進入角色,，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境，體驗主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動,，從而獲得尋味無窮的審美享受,。

這三首詞，每首自具首尾,，有一定的獨立性,；而各首之間，又前后照應,，脈絡貫通,，構成有機的整體大“聯(lián)章”詩詞中，顯示出作者謀篇布局的高超藝術技巧,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句,。”此詞在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽,，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏,。

憶江南古詩全文翻譯篇四

憶江南·歌起處

歌起處，斜日半江紅,。柔綠篙添梅子雨,，淡黃衫耐藕絲風。家在五湖東,。

篙：竹篙,。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時的連綿細雨。

耐：宜,，適宜,。

藕絲風：形容風雨細如藕絲。

五湖：指太湖,。

篙：竹篙,。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時的連綿細雨,。

耐：宜,，適宜。

藕絲風：形容風雨細如藕絲,。

五湖：指太湖,。

這是一首輕快活潑的短歌。起句以悠揚的歌聲,，抓住讀者的聽覺,，先聲奪人,，引出明麗的畫面：斜日半江紅。斜日正是落日,，落日的晚霞灑在江面上,，碧綠的江水出現(xiàn)了“半江瑟瑟半江紅”（白居易詩）的瑰麗畫面。接著詞人又以“柔綠的竹篙”和“黃梅細雨”點綴畫面,，夕陽之下,，細雨，江水新漲,，著一“添”字,，使人似乎看到竹篙吃水加深，使撐船之人更需奮力,，情緒漸漸高漲,，推出詞中的主人公：穿著淡黃衣衫撐篙的舟子。他那隨藕絲般微風飄動的黃色衣衫,，不僅給畫面增添了新的色彩,，也給畫面增添了生氣?！芭航z風”三字把無形之風寫得富有質(zhì)感,，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩，造成優(yōu)美的視覺效果,。最后,，以“家在五湖東”收尾。這是舟子的家鄉(xiāng),，也是詞人的家鄉(xiāng)太倉的所在地,，輕描淡寫的陳述句式，卻有十分豐富的意蘊,，首先是說明家鄉(xiāng)之所在,，其次點《憶江南》之題，洋溢著舟子,，也是詞人對家鄉(xiāng)的熱愛,。

全詞寫景如畫，色彩和諧,，折射出詞人心靈的平靜,。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉(xiāng)之情,。摹景抒情,，詩中有畫，表現(xiàn)了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優(yōu)美境界,。

憶江南古詩全文翻譯篇五

牛嶠

銜泥燕,，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處,，體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣。

銜著泥土的燕子,，飛到裝飾華麗的大堂前,，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方,，體態(tài)輕盈只有主人伶愛，好姻緣可堪羨慕。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹所做的屋梁,，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱,。

因緣：指雙燕美好的結合,。

這首詞借物詠懷，表達了女主人公對美滿愛情的追求,。

暮春三月,，繁花盛穩(wěn)，草木蔥蘢,，一思燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上,，終成就了美好的煙緣,。而獨處于閨中的女子勒？她看到了筑巢的燕子,，它們思宿思飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫燕子筑巢，以動態(tài)詠物,?！般暋薄ⅰ帮w”,、“占”三個動作,，便將燕子筑巢的全過程完整的寫了出來，一氣呵成,。

“體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣?！边@兩句寫閨中思婦的感嘆,。這首詠物詞并非止于對燕子的描寫，而是借物喻情,，由燕及人,。女主人公看到結伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只，無人憐愛,，羨慕梁間燕子的美好煙緣,。

這首小令僅僅二十七個字，卻寫得形神兼?zhèn)?，深隱含蓄,，極富情致。語言通俗,，感情真摯,，帶有濃郁的民間風味。

乾符五年中進士,，中進士兩年后黃巢起義攻破長安,，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂，先流落吳越,，后寄寓巴蜀,，過著渡口楊花，狂雪任風吹般的飄蕩生活,，這首詞作正是那時所作,。

憶江南古詩全文翻譯篇六

心灰盡、有發(fā)未全僧,。風雨消磨生死別,，似曾相識只孤檠，情在不能醒,。

搖落后,，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉,，乍聞風定又鐘聲,，薄福薦傾城。

《憶江南·宿雙林禪院有感》是清代詞人納蘭性德的作品,。這首詞上片述說妻子之死讓詞人心灰意冷,；下片寫詞人眼見耳聞一片凄涼景象，自嘆福分淺薄,。全詞通過對景物的描寫,，反襯了詞人的心情，篇幅雖短，但都蘊含著詞人和亡妻盧氏之間深厚的感情,。

心如死灰,，除了蓄發(fā)之外，已經(jīng)與僧人無異,。只因生離死別,，在那似曾相識的孤燈之下，愁情縈懷,，夢不能醒,。

花朵凋零之后，即使清風再怎么吹拂,，也將無動于衷,。雨聲淅瀝，落葉飄零于金井,，忽然間聽到風停后傳來的一陣鐘聲,，自己福分太淺，縱有如花美眷,、可意情人,，卻也常在生離死別中。

⑴憶江南：本為唐教坊曲名,，后用作詞牌,。又名《望江南》、《夢江南》等,?！督饖Y集》入“南呂宮”。單調(diào)二十七字,，三平韻,。中間七言兩句，以對偶為宜,。第二句亦有添一襯字者,。

⑵雙林禪院：指今山西省平遙縣西南七公里處雙林寺內(nèi)之禪院。雙林寺內(nèi)東軸線上有禪院,、經(jīng)房,、僧舍等。

⑶孤檠（qíng）：即孤燈,。

⑷搖落：凋殘,，零落。

⑸清吹：清風,，此指秋風,。

⑹金井：井欄上有雕飾之井,。

⑺薄福：詞人自謂。薦：進獻,、送上,。傾城：指貌美的女子，這里代指盧氏,。

清康熙十六至十七年（1677年-1678年）,，納蘭性德為亡妻守靈期間,，因心中悲痛,，同時為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感、思念之情,，故寫下此詞,。

這是一首悼亡詞，從“風雨消磨生死別”句來看,，其傷悼之意已明,。其所謂“有感”，便是這天上人間生死之別的不能忘情,；可見納蘭與盧氏夫妻情愛之深篤,，亦可見納蘭于愛情的真純誠摯。

“心灰盡,、有發(fā)未全僧,。”納蘭此刻的心情也是如此,，雖然蓄發(fā),，內(nèi)心卻如灰燼一般，毫無生氣,，對紅塵不再眷戀了,，如同僧人一般只不過是等著死去，消磨時光罷了,。既然是這樣的生活狀態(tài),，下一句“風雨消磨生死別，似曾相識只孤檠,，情在不能醒,。”也便在情理之中了,。

納蘭在最后感慨“薄福薦傾城”,，納蘭福薄無法消受上天賜予的禮物，只能在失去之后獨自嘆息,。

納蘭深受佛道之影響,，故其詞中亦時有流露,。此篇表現(xiàn)得十分明顯。但他又將這種思想,、情致寓于戀情之中,，遂顯得撲朔迷離，深曲委婉之至,。

當代學者,、納蘭詞研究員張草紉《納蘭詞箋注》：“此詞為悼念盧氏而作，可無疑,?！?/p>

當代作家聶小晴：“這首詞寫盡離別辛酸淚，卻又不失清新淡雅,，實屬佳作,。”

憶江南古詩全文翻譯篇七

如今卻憶江南樂,，當時年少春衫薄,。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招,。

翠屏金屈曲,，醉入花叢宿。此度見花枝,，白頭誓不歸,。

作者：佚名

現(xiàn)在我才回想起江南的好處來，當時年少風流,，春衫飄舉,，風度翩翩。我騎著大馬,，斜靠小橋,，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒。

閨房屏障曲折迂回,，掩映深幽,，那就是我醉宿花叢之所在。現(xiàn)在要是能再有像當年那樣的遇合,，我就是到白頭也一定不會想回來,。

⑴菩薩蠻：詞牌名。

⑵紅袖：指代少女,。梁簡文帝《采蓮賦》：“素腕舉,，紅袖長?！边@里指青樓中妓女之類,。

⑶翠屏：鑲有翡翠的屏風,。金屈曲：屏風的折疊處反射著金光。一說金屈曲是屏風上的金屬環(huán)紐,。

⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界,。

⑸花枝：比喻所鐘愛的女子。

作者：佚名

此詞是對往事的回顧以及感慨,?！叭缃駞s憶江南樂”的“如今”是跟從前做對比的，意思是說：我現(xiàn)在才反而回想起江南的好處,?！皡s”是反對之詞，“如今卻憶”四個字一筆勾銷了當年的'“人人盡說江南好”,，再次突出他當時并沒有認為江南好的意思,。當時在江南,，他并不以江南為快樂,，他的心心意意都在那“紅樓別夜”的中原，都在那“勸我早歸家”的美人,，所以對那風景如畫的江南,，壚邊似月的酒女都并沒產(chǎn)生絲毫的留戀。但等他離開了江南,，反而卻回憶起在江南那段生活的美好了,。唐代詩人賈島（據(jù)《全唐詩》四七二卷一作劉皂詩）有詩云：“客合并州已十霜，歸心日夜憶咸陽,。無端更渡桑乾水,，卻望并州是故鄉(xiāng)?！彼f：“我在并州做客已經(jīng)十年了,，不分日夜思念的是長安附近的咸陽，如今我渡過桑乾河來到更遠的地方,，回首并州,，倒仿佛并州也是我的故鄉(xiāng)了?！表f莊所寫的也是這種心理,。他在江南思念著中原，離開江南到更遠的蜀中,，他又覺得在江南的生活也畢竟是快樂的,，是值得懷念的了。韋莊多數(shù)的詞所傳達的感發(fā)的力量不是靠形象,，而是靠敘述的口吻,，也就是用賦的筆法,。可是他并不是不用形象,，“當時年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象,，寫少年的光景之美好和可懷念。李商隱有過兩句詩：“庾郎最年少,，芳草妒春袍,。”為陪襯庾郎的年少,，用了春袍的質(zhì)料的輕快和色澤的鮮明的形象,，那使芳草都嫉妒的這樣的明快充滿活力的春袍，正是青年的形象,?！膀T馬倚斜橋”，更是形象,，怎樣描寫男青年的英武瀟灑,，西方文學作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的白馬王子，中國也有類似的傳統(tǒng),，白居易的詩：“郎騎白馬傍垂楊,，妾折青梅倚短墻，墻頭馬上遙相望,，一見識君即斷腸,。”這位中國青年騎的也是白馬,。韋莊“騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招”，也是寫的這樣的男女之間感情的遇合,，一定要重視他們共同所寫的這種遇合的傳統(tǒng),，這種遇合都同時有一種共同的含意，就是要以最好的年華,，最出人的才能,，最好的面貌去得到這種可貴的遇合?！膀T馬倚斜橋”是英武與瀟灑的結合,，“騎馬”是英雄勇武的一面，“倚斜橋”是風流瀟灑的一面,，“滿樓紅袖招”是說滿樓的女子都為之傾倒,。韋莊的這兩句詞是說他當年何嘗沒有才華，何嘗沒有遇合,，何嘗沒有人賞愛,，然而他那時沒有對滿樓的紅袖鐘情,。因為他第一句就寫的是“如今卻憶江南樂”，所以他所說的“滿樓紅袖招”都是反面的陪襯,，意思是說：我當年有那樣的年華,、遇合、賞愛,，但我沒有看重這些,，而這一切現(xiàn)在都過去了。至此為止,，寫的都是對江南往昔的回憶,。

下半闋“翠屏金屈曲，醉入花叢宿”二句,，一則可能仍是寫回憶中的情事,，再則也可能是寫今日之情事，有兩種可能,，也可以兼指,。用“翠”“金”二字，意在寫明環(huán)境之美,?！盎▍病痹诠湃嗽娫~中,，不單是指自然界的花叢,，廣義的還指如花的女子，他說：我當年面對“滿樓紅袖招”都沒有鐘情,，而現(xiàn)在要能再有像當時那樣的遇合,，“此度見花枝”，我便將要“白頭誓不歸”了,?！笆摹北硎酒鋺B(tài)度之斷然堅決?！鞍最^誓不歸”這句與《菩薩蠻·人人盡說江南好》的“未老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對比,，當年是說沒有年老還可以暫時不回故鄉(xiāng)，真正意思是說年老時一定要回鄉(xiāng),。而如今白發(fā)蒼蒼卻不但不會還鄉(xiāng),，反而說誓不回鄉(xiāng)了。韋莊是京兆杜陵人,，而且也在洛陽住過,，所以不管是長安也好，洛陽也好,，都是他的故園和舊居所在,，他現(xiàn)在由“未老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”,，是因為他無家可回，無國可歸了,，唐朝已經(jīng)完全滅亡了,。韋莊留在蜀中，王建曾一度馳檄四方,，欲聯(lián)合討伐朱溫,，從而形成兩個對立的陣營。對于唐朝滅亡這樣一件震動天下的大事,，韋莊不可能沒有受到震動,。當年在江南時說“未老莫還鄉(xiāng)”，是因為長安還有希望收復,，回鄉(xiāng)的希望依然存在,，但在他留寓蜀中時，唐朝已經(jīng)徹底滅亡了,，回鄉(xiāng)的希望蕩然無存,，所以他才決然的說“白頭誓不歸”，口氣極為決斷,，含義則極為沉痛,。著一“誓”字，無比堅決,，以斬盡殺絕之語,，寫無窮無盡之悲。這正是韋莊詞的特色,。

憶江南古詩全文翻譯篇八

白居易

江南好,，風景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍,。能不憶江南？

江南好,，我對江南的美麗風景曾經(jīng)是多么的熟悉,。春天的時候，晨光映照的岸邊紅花,，比熊熊的火焰還要紅,，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南,？

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀?，因白氏詞，后遂改名‘江南好’,?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名,。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰,。

綠如藍：綠得比藍還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過的意思,。

藍：藍草，其葉可制青綠染料,。

白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史,，在杭州待了兩年，后來又擔任蘇州刺史,，任期著一年有余,。在他的青年時期，曾漫游江自,，旅居蘇杭,，應該說，他對江自有著相當?shù)牧私?，故此江自在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽后十二年,，他說十七歲時，寫下了三首憶江自,，可見江自勝景仍在他心中栩栩如生,。

本詩其第一首，作者泛憶江自,，兼包蘇,、杭，寫染景。

季詞五句,。一開口即贊頌“江自好,！”正因為“好”，才不能不“憶”,?！帮L景舊曾諳”一句，說明那江自風景之“好”不是聽人說的,，而是當年親身感受到的,、體驗過的，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶,。既落實了“好”字,，又點明了“憶”字。接下去,，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江自風景：“日出江花紅勝火,，染來江水綠如藍?！薄叭粘觥?、“染來”，互文見義,。染來百花盛開,，已極紅艷；紅日普照,，更紅得耀眼,。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度,。染江水綠,，紅艷艷的陽光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼,。在這里,，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來,，為的是同色烘染,；又把“花”和“江”聯(lián)系起來，為的是異色相映襯,。江花紅,，江水綠，二者互為背景,。于是紅者更紅,，“紅勝火”,；綠者更綠，“綠如藍”,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方染景映襯江自染景,。季詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江自染景,。而此時,，作者卻在洛陽。比起江自來,，洛陽的染天來得晚,。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西,。何處未染先有思,，柳條無力魏王堤?！痹诮浴叭粘鼋t勝火”的季節(jié),，洛陽卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲,，才透出一點兒染意,。

花發(fā)得比江自晚，水著有區(qū)別,。洛陽有洛水,、伊水，離黃河著不遠,。但即使染天已經(jīng)來臨,，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江自染景,，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”,，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江自好景之后，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情,，收束季詞,。這個收束既托出身在洛陽的作者對江自染色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味,。詞雖收束,，而余情搖漾，凌空遠去,，自然引出第二首和第三首。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽,，由此可推白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏。

憶江南古詩全文翻譯篇九

春過也,，共惜艷陽年,。

猶有桃花流水上，無辭竹葉醉樽前,，惟待見青天,。

春去也，多謝洛城人,。

弱柳從風疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾，獨笑亦含顰,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了,，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔的的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾,，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了,，一起來珍惜這艷麗明媚的p華吧,！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前,。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候,。

多謝：殷勤致意的意思,。

洛城人：即洛陽人。

袂（mèi）：衣袖,。

裛（yì）：沾濕,。

顰（pín）：皺眉。

尊：同“樽”,，酒杯,。

此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽。其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句,。”當時白居易為太子少傅分司東都,，劉禹錫為太子賓客分司東都,，二人均在洛陽,，時相唱和，白居易詞共三首,，劉禹錫的和詞共兩首,。

憶江南古詩全文翻譯篇十

[五代]李煜

多少恨，昨夜夢魂中,。還似舊時游上苑,，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L,。

有多少遺恨呀，都在昨夜的夢魂中,。夢中好像我還是故國君主,，常在上苑游樂，車子接連不斷像流水一樣馳過,，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動,。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著融融的春風,。

望江南：《全唐詩》,、《詞譜》等均作《憶江南》。

夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體,，故稱“夢魂”,。

還似：一作“還是”。上苑：封建時代供帝王玩賞,、打獵的園林,。

車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動,。形容車馬絡繹不絕,，十分繁華熱鬧?；ㄔ拢夯ê驮?，泛指美好的景色?；ㄔ抡猴L,，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗,，春風微拂的情景,，描繪春光的明媚。

《望江南·多少恨》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢詞,。詞人以詞調(diào)名本意回憶江南舊游,，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨,，以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情,，表達對故國繁華的追戀,，抒發(fā)亡國之痛。全詞語白意真,，直敘深情,，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞,。

“多少恨,，昨夜夢魂中?！遍_頭兩句是說,，我有多少的恨，昨夜夢中的景象,。

開頭陡起,，小詞中罕見。所恨的當然不是“昨夜夢魂中”的情事,，而是昨夜這場夢的本身,。夢中的情事固然是他時時眷戀著的，但夢醒后所面對的殘酷現(xiàn)實卻使他倍感難堪,，所以反而怨恨起昨夜的夢來了,。兩句似直且顯，其中卻縈紆沉郁,，有回腸蕩氣之致,。

“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍,，花月正春風,。”這三句是說,，還像以前我還是故國君主時,，常在上苑游玩，車子如流水穿過,，馬隊像長龍一樣川流不息,。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著融融的春風,。

后三句均寫夢境,。“還似”二字領起,，直貫到底,。往日繁華生活內(nèi)容紛繁,，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”,?！吧显贰保实鄣膱@林,。在無數(shù)次的上苑之游中,，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。后一句語本《后漢書·馬皇后紀》：“車如流水,，馬如游龍,。”用在這里,，極為貼切,。它出色的渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。緊接著,，再加上一句充滿贊嘆情味的結尾“花月正春風”的季節(jié),。上苑游樂當然不一定都在“花月正春風”的季節(jié)，但春天游人最盛,，當是事實,。這五個字，點明了游賞的時間和觀賞的對象,，渲染出熱鬧繁華的氣氛,；還具有某種象征的意味——象征著在他生活中最美好、最無憂無慮,、春風得意的時刻,。“花月”眷“春風”之間用一“正”字勾連,，景之秾麗,，情之濃烈，一齊呈現(xiàn),。這一句將夢游之樂推向最高潮,。

從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀,，實際上作者要表達的倒是另外一面——今日處境的無限凄涼,。但作者卻只在開頭用了“多少恨”三字虛點，通篇不對當前的處境作正面描寫,，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托,。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢境越是繁華熱鬧,，夢醒后的悲哀越是濃重,；對舊日的繁華眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見,。由于詞人是在夢醒后回想繁華舊夢,，所以夢境中的“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動了他囚徒般歲月的悲慨。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用,。

憶江南古詩全文翻譯篇十一

江南好,，風景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍。能不憶江南,？

江南是個好地方,，我熟悉那里的風景。日出時,，江邊紅花比火還紅艷,，春天里，一江綠水仿佛被藍草浸染,。怎能讓人不常常思念美好的江南,？

⑴憶江南：詞牌名。據(jù)《樂府雜錄》,，此詞又名《謝秋娘》,，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。又名《望江南》,、《夢江南》等,。分單調(diào)、雙調(diào)兩體,。單調(diào)二十七字,，雙凋五十四字，皆平韻,。憶：懷念,。

⑵諳：熟悉。

⑶江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花,。

⑷藍：一種植物，葉藍綠色,，藍草,，可以用來制作染料。

作者：佚名

白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史,，在杭州呆了兩年,，后來又擔任蘇州刺史,，任期也一年有余。在他的青年時期,，曾漫游江南,，旅居蘇杭，應該說,，他對江南有著相當?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽后十二年,，他六十七歲時，寫下了這三首憶江南,，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生,。

要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易,，白居易卻巧妙地做到了,。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常?？梢?，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”,、“江碧鳥逾白,，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯,，使詩意明麗如畫,。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪,，“夕照紅于燒,，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤,，夕波紅處近長安”,、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色,，在白居易的筆下,，從初日，江花,，江水之中獲得了色彩,，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫,，色彩絢麗耀眼,，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想,，江南春景已躍然眼前,。

此詞寫江南春色，首句“江南好”,，以一個既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”,，并與之相關闔,。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”,，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字,，又照應了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三,、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強烈印象,。其中，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中,。

憶江南古詩全文翻譯篇十二

[唐代]劉禹錫

春去也,，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾,。獨坐亦含嚬。

春去也,，共惜艷陽年,。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前,。惟待見青天,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人,。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了,，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴,、重見青天的時候,。

多謝：殷勤致意的意思。

洛城人：即洛陽人,。

袂（mèi）：衣袖,。

裛（yì）：沾濕。

顰（pín）：皺眉,。

尊：同“樽”,，酒杯。

第一首的主旨是傷春,。詞中,，先寫春向人們告辭，柳,、蘭喻春含淚揮手而別,，后寫一個女子惜春情態(tài),，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情,，作者以擬人手法,，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情,，郁郁感傷之意,，抒發(fā)了惜春、傷春的感情,。構思新穎,，描寫細膩，手法多變,，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢,、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術特色。

“春去也,，多謝洛城人”,。“春去也,，多謝洛城人,。”“去也”兩字感情色彩極濃,。在臨別之際一聲“去也”,。抵得上很多言語，其中當然也包含著不忍去,、不愿去、又不得不去的衷曲,。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”,，連用兩個“去”字，也是為了突出他心頭不忍去,、不愿去而又不得不去的復雜感情,。這是從春的一方即客觀的一方言之。再從愛春,、惜春的一方即主觀的一方言之,，則“去也”兩字更為關情?！段鲙洝らL亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”,。松了金鋇；遙望見十里長亭,，減了玉肌,。此恨誰知,！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春,、惜春而又尤計留春的惆悵之情,。“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度,，以春天的口吻,，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換,，揮灑自如,，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。

“弱柳從風疑舉袂,，叢蘭泡露似沾巾”兩句,，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春,，而先寫春依戀人,，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖,，就好像揮手作別輕揚起的衣袖,；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人,，在離別之際淚濕紙巾,。

“獨坐亦含顰?！比绻f,，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人,，即詞中的抒情主人公,。從句中的“獨”字可以領悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵,。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰,，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想,，但是,，曾幾何時，春鬧花謝,。歡樂成為過去,，安慰被失望所代替，理想也終于落空,。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠,、獨酌,、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中,，惟有借“獨坐”以自持性情,，但“獨坐”既久，仍不免顰眉蹙額,，為愁緒所包圍,，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。

第二首的主旨是惜春,，其抒情線索十分顯明,，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折,，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構成一個轉(zhuǎn)折,，兩個七言對偶句與結句在虛實關系上又形成一個轉(zhuǎn)折，通過這層層轉(zhuǎn)折,，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒,。

“春去也。共惜艷陽年,?！笔拙渲貜偷谝皇椎陌l(fā)端，既加深了詠嘆的意味,，強化了作者傷春,、惜春的情感，在結構上也起了與第一首互相唿應的勾連作用,，感慨春天的“大勢”已去,。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”,，指陽光燦爛,、風光旖旎的春天，“余春”尚在,，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致。

“猶有桃花流水上,，無辭竹葉醉尊前,。”描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算,，桃花凋落,，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象,，倘若桃花落瓣已被流水飄盡,，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了,。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水,，斟上一杯春竹葉酒,，慢慢地喝，悄悄地看,，靜靜地想,。

“惟待見青天?！睆娏冶磉_出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲,。縱然風景無限好,，倘使碰上個淫雨連綿,、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了,。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙,，給人間送來個無云無風的大好晴天。

這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春,，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換,。作者不寫人惜春，反寫春惜人,，將人情物態(tài)揉為一體,。構思新穎，手法多變,；語言樸實無華,，結構緊湊奇巧,。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術特色,。

憶江南古詩全文翻譯篇十三

多少淚,，沾袖復橫頤,。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

我有多少的淚水,，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴說,，那笙簫不要在我流淚時吹起呀，我現(xiàn)在無疑已是極度傷悲了,。

望江南：詞牌名?！度圃姟纷鳌皯浗稀?，題注：一名“夢江南”，一名“江南好”,，一名“夢江口”,，一名“望江梅”,，一名“歸塞北”，一名“謝秋娘”，一名“春去也”,?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨粲蜗伞ⅰ畨艚稀?、‘江南好’,。”

沾袖：（淚水）沾濕衣袖。頤（yí）：下巴。全句是說，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上,，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài),。

心事：心中所思念或期望的事。將：拿。和淚說：一面流眼淚，一面述說,。

鳳笙：相傳秦穆公時,，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他,。后弄玉學吹簫,，其聲清脆悅耳,，引動了鳳,，夫婦遂駕鳳飛去。漢應休：不要。向：朝著,，在,。淚時：傷心落淚之時,。吹：吹奏。

腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色,，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更：愈發(fā),。

月明：月光明朗,。唐白居易《崔十八新池》詩：“見底月明夜，無波風定時,?！?/p>

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術手法,，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感,。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫，正見正寫,，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感,。二詞可同讀,，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫,，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦,，離恨更深,，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚,，斷臉復橫頤”了,。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收,，也許有號啕之舉，但是,，淚可流,，“心事”卻不可說,，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說,，自傷之情、囚居之苦,，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解,，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景,，作者卻連這一點奢望都不敢有,。況且,，鳳笙向來為歡歌之用，于此時吹奏,，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已,，所以一句“休向”,，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照,。

全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫作者深沉痛苦,，描摹細致，語言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力,。

這首詞作于宋開寶八年（975年）李煜亡國入宋之后，與《望江南·多少恨》當作于同時,。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”,，他降宋后,，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲,。這首詞就是為表達他對現(xiàn)實處境的無限凄涼之情而創(chuàng)作的,。

憶江南古詩全文翻譯篇十四

多少恨，昨夜夢魂中,。還似舊時游上苑,，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L,。

我有多少的恨,，昨夜夢中的景象,，還像以前我還是故國君主時,，常在上苑游玩，車子如流水穿過,，馬隊像長龍一樣川流不息,。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著融融的春風,。

有多少遺恨呀,，都在昨夜的夢魂中。夢中好像我還是故國君主,，常在上苑游樂,，車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動,。花好月圓春風醉人,。

⑴望江南：《全唐詩》,、《詞譜》等均作《憶江南》。

⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體,，故稱“夢魂”,。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩,?！?/p>

⑶還似：一作“還是”。上苑：封建時代供帝王玩賞,、打獵的園林,。

⑷車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動,。形容車馬絡繹不絕,，十分繁華熱鬧,。語出袁宏《后漢紀·孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練,，食不求甘,，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇,，如是者欲以身率服眾也,。······前過濯龍門,，見外家車如流水馬如龍,。吾亦不譴怒之，但絕其歲用,，冀以默愧其心,。’”

⑸花月：花和月,，泛指美好的景色,。花月正春風,，意思是形容春天鮮花怒放,，春夜月光明朗，春風微拂的情景,，描繪春光的明媚,。

①上苑：古代皇帝的花園。

②車如流水馬如龍：極言車馬眾多,。

【評解】

這首記夢小詞,，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和

夢醒之后的悲恨,。以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情,。“車如流水馬如龍,，花月正春

風,。”游樂時環(huán)境的優(yōu)美,，景色的綺麗,，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞,，

“深哀淺貌,，短語長情”，在藝術上達到高峰?！耙詨魧懶选?、“以樂寫愁”、“以少

勝多”的高妙手法,，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命,。

【集評】

張燕瑾《唐宋詞選析》：統(tǒng)觀這首小詞，構思新穎,，環(huán)環(huán)相扣,，通首都用白描手法，

語言明凈流暢,。

《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢,，可以使作品置身于唐宋

詩詞作家創(chuàng)造的形形色色的“夢”的畫廊之中。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦,。當年之繁盛,，今日之孤

凄，欣戚之懷,，相形而益見,。

陳廷焯《別調(diào)集》卷一云：后主詞一片憂思，當領會于聲調(diào)之外,，君人而為此詞,，

欲不亡國也得乎？

“多少恨,，昨夜夢魂中,。”開頭陡起,，小詞中罕見,。所“恨”的當然不是“昨夜夢魂中”的情事，而是昨夜這場夢的本身,。夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的,，但夢醒后所面對的殘酷現(xiàn)實卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢來了,。二句似直且顯,，其中卻縈紆沉郁,，有回腸蕩氣之致,。

“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍,?；ㄔ抡猴L。”三句均寫夢境,?！斑€似”二字領起，直貫到底,。往日繁華生活內(nèi)容紛繁,，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”,。在無數(shù)次上苑之游中,，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。用在這里,，極為貼切,。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。

緊接著,，又再加上一句充滿贊嘆情味的結尾——“花月正春風”,。在實際生活中，上苑游樂當然不一定都在“花月正春風”的季節(jié),，但春天游人最盛,，當是事實。這五個字,，點明了游賞的時間以及觀賞對象,，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好,，最無憂無慮,、春風得意的時刻?！盎ㄔ隆迸c“春風”之間,，以一“正”字勾連，景之袱麗,、情之濃烈,，一齊呈現(xiàn)。這一句將夢游之樂推向最高潮,，而詞卻就在這高潮中陡然結束,。

從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀,，實際上作者要著重表達的倒是另外一面—處境的無限凄涼,。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點，通篇不對當前處境作正面描寫,，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托,。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢境越是繁華熱鬧,，夢醒后的悲哀便越是濃重,；對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見,。由于詞人是在夢醒后回想繁華舊夢,，所以夢境中“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動“夢里不知身是客，一晌貪歡”的悲慨,。這是一種“正面不寫,，寫反面”的藝術手法的成功運用。

全詞僅五句二十七字,，但卻內(nèi)容豐富,、寓意深刻。作者以反寫正,，以樂寫悲,，以歡情寫凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差,，但也蘊寓了極深的用意,，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成,，語白意真,，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞,。

第二首詞用的是以反寫正的藝術手法,，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感,。但這首詞則不同,，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆,、坦吐愁恨的藝術手法,，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀,，對作者的憂思愁恨則體會更深,。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”后,，悲情更苦,，離恨更深，作者再也無法自制,，只能任憑“多少淚,，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽,，而是激情難收,，也許有號啕之舉，但是,，淚可流,，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說,，二是故國情懷不能說,，自傷之情、囚居之苦,，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說,，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解,，常有“只將心思付瑤琴”之想,，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有,。況且,，鳳笙向來為歡歌之用，于此時吹奏,，對李煜來講,，只是徒增感慨、更添思憶而已,，所以一句“休向”,，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎,，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。

全詞與“多少恨”同調(diào),，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細致,，語言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

憶江南古詩全文翻譯篇十五

憶江南詞三首

朝代：唐代

作者：白居易

江南好,，風景舊曾諳,；日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍。能不憶江南,？

江南憶,，最憶是杭州；山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游！

江南憶,，其次憶吳宮,；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復相逢,！

江南是個好地方，它的風景我曾經(jīng)就很熟悉,。太陽出來,，江邊的花朵比火還要紅艷，春天來臨,，江水就如藍草一般碧綠,。我難道能不想念江南么？

想念江南,，最想念的就是杭州,。月下在山中寺里尋找桂子觀賞，躺在杭州郡衙亭子里看潮,。什么時候能再游玩一次呢,？

想念江南，第二想念吳王宮殿,。飲下一杯吳酒,，看成對起舞的吳國美女，就像醉酒的芙蓉一般美艷,。遲早我還會再次遇見,。

①《憶江南》：作者題下自注說：“此曲亦名謝秋娘，每首五句,?！卑础稑犯娂罚骸啊稇浗稀芬幻锻稀罚薄耙虬资显~,，后遂改名《江南好》,。”至晚唐,、五代成為訶體之一,。

②諳：熟悉,。

③綠如藍：綠得比藍還要綠。如,，用法猶“于”,，有勝過的意思。藍：藍草,，其葉可制青綠染料。

④山寺句：作者《東城桂》詩自注說：“舊說杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮,?！?/p>

⑤郡亭：疑指杭州城東樓?？闯鳖^：錢塘江入海處,，有二山南北對峙如門，水被夾束,，勢極兇猛,，為天下名勝。

⑥吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上,。

⑦竹葉：酒名。

⑧娃：美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

⑨早晚：猶言何時。

創(chuàng)作背景

這組詞寫于838年（唐文宗開成三年）,。當時白居易以太子少傅分司東都,，住于洛陽。他少年時曾過江南,，五十歲后又先后出任過杭州刺史和蘇州刺史,。江南的風光、名勝,，給他留下了深刻的印象,。當他寫這組詞的時候，已是晚年,。他已厭倦于朝廷里的仕官生涯,，因此對秀麗的江南懷有特殊的好感。此詞每首才二十七字,。即使在小令中,，它的篇幅也算是很短的。但白居易這三首詞卻表現(xiàn)了極豐富和極深厚的情感,，真可謂是詞短情長,。從內(nèi)容方面說,，第一首是總寫對江南的回憶；第二首和第三首則是分別寫對杭州和蘇州的憶念,、向往,。從結構方面說，這組詞的寫法幾乎完全一致：即頭兩句為點題,，中兩句為對勝景,、勝事的描繪，末尾以呼應開頭作結,。它很明顯受到民歌的影響,，既具有回環(huán)復沓的美，又富有清新活潑的情調(diào),。